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勃(bo)拉姆斯是一位熱(re)愛(ai)民族文化，追求(qiu)古典精神的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家。他在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)中力圖維護(hu)德奧的(de)(de)傳(chuan)統，和(he)同時代的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家相比，他在(zai)這方面表現得(de)更(geng)(geng)積極更(geng)(geng)自覺。在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)中他追求(qiu)內在(zai)的(de)(de)感情的(de)(de)深刻表現，反對浮華的(de)(de)表面效果(guo)，風格質樸、嚴峻(jun)，作(zuo)(zuo)品富有哲理性。

在(zai)勃(bo)拉姆(mu)斯的(de)(de)創作中(zhong)(zhong)，交(jiao)響(xiang)音樂(le)占有(you)重要地(di)(di)位，在(zai)這類(lei)作品中(zhong)(zhong)，結構的(de)(de)原則、調性(xing)的(de)(de)布局、主題發展的(de)(de)邏輯性(xing)、復調思維的(de)(de)深刻性(xing)以及宏(hong)偉的(de)(de)氣勢等，都明顯地(di)(di)看(kan)到J·S·巴赫、L.van貝多芬對他(ta)(ta)的(de)(de)影響(xiang)。在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)4首(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，以第(di)1和(he)第(di)4最(zui)為著名(ming)。他(ta)(ta)的(de)(de)c小(xiao)調《第(di)一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1862～1876）不(bu)像(xiang)多數作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家那樣帶(dai)有(you)嘗試和(he)模仿(fang)前人的(de)(de)性(xing)質，而是一(yi)部成熟(shu)之作。他(ta)(ta)從(cong) 1862年寫出第(di)1樂(le)章(zhang)到1876年最(zui)后完成，持(chi)續了(le)14年之久。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)反映(ying)了(le)德國(guo)統一(yi)前后的(de)(de)十多年中(zhong)(zhong)，勃(bo)拉姆(mu)斯對現實生(sheng)活的(de)(de)感(gan)受(shou)從(cong)第(di)1樂(le)章(zhang)的(de)(de)矛盾、掙(zheng)扎，第(di)2、3樂(le)章(zhang)的(de)(de)悲(bei)痛、幻想(xiang)到終(zhong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)歡(huan)呼、贊頌，顯示了(le)他(ta)(ta)探求理想(xiang)、擺(bai)脫(tuo)痛苦、走向(xiang)光明的(de)(de)哲理信念。1885年完成的(de)(de)《第(di)四(si)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》雖(sui)然氣勢宏(hong)大(da)卻缺乏樂(le) 觀(guan)戰斗精神，特(te)別是采用(yong)古老的(de)(de)帕(pa)薩卡里亞變奏(zou)的(de)(de)終(zhong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)樂(le)章(zhang)，流露出命(ming)運(yun)主宰一(yi)切(qie)的(de)(de)悲(bei)觀(guan)情緒。除4首(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)外，他(ta)(ta)寫的(de)(de)兩首(shou)鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（1858、1881），特(te)別是《D大(da)調小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1878），不(bu)論(lun)在(zai)思想(xiang)和(he)技巧方面，都是同類(lei)作品中(zhong)(zhong)的(de)(de)優秀者。

勃拉(la)(la)姆斯(si)的(de)(de)(de)鋼琴作(zuo)(zuo)品從早(zao)期沿古(gu)典(dian)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)、變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)原則到更多地(di)寫作(zuo)(zuo)特(te)性(xing)鋼琴小品如隨想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、間奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、狂(kuang)想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)以(yi)(yi)及(ji)(ji)民(min)(min)間歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)等，可以(yi)(yi)看出(chu)浪漫主義思潮(chao)對勃拉(la)(la)姆斯(si)的(de)(de)(de)影響。這類(lei)作(zuo)(zuo)品集(ji)中(zhong)(zhong)體(ti)現了作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)藝術風格(ge)：深沉(chen)、典(dian)雅、富(fu)(fu)于技巧、手(shou)法細膩(ni)、形象豐富(fu)(fu)，有(you)些是作(zuo)(zuo)者(zhe)內心體(ti)驗的(de)(de)(de)獨白(bai)，有(you)些是生活情景的(de)(de)(de)描繪。如作(zuo)(zuo)者(zhe)自稱是其“痛苦(ku)的(de)(de)(de)搖籃(lan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)《降E大(da)調(diao)間奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1892）具有(you)古(gu)老加沃特(te)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)性(xing)質的(de)(de)(de)《b小調(diao)隨想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1878）以(yi)(yi)及(ji)(ji)富(fu)(fu)有(you)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)《b小調(diao)狂(kuang)想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1879）等，都(dou)是這類(lei)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)優秀(xiu)之作(zuo)(zuo)。這些特(te)性(xing)鋼琴小品是在(zai)F.舒伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)瞬想(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、即(ji)興曲(qu)(qu)(qu)(qu)，F.門德(de)爾松的(de)(de)(de)《無詞歌(ge)》和R.舒曼鋼琴套曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)傳統(tong)上的(de)(de)(de)繼承(cheng)和發(fa)展。勃拉(la)(la)姆斯(si)還寫了不少(shao)主題(ti)變(bian)奏(zou)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其中(zhong)(zhong)《匈(xiong)牙利(li)民(min)(min)歌(ge)主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1853）《帕格(ge)尼尼主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1862）、《海頓(dun)主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1873）和《舒曼主題(ti)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1854）等最(zui)有(you)名。他(ta)寫的(de)(de)(de)21首匈(xiong)牙利(li)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)（1852～1869），形象生動鮮明，真實地(di)體(ti)現了匈(xiong)牙利(li)民(min)(min)族(zu)民(min)(min)間音樂的(de)(de)(de)特(te)點，在(zai)人民(min)(min)中(zhong)(zhong)廣為流傳。

勃拉姆(mu)斯的(de)(de)一生從未間斷藝術(shu)歌曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)創作(zuo)。除大型(xing)合唱外，數量最多(duo)(duo)并有(you)(you)(you)(you)影響的(de)(de)是抒情歌曲(qu)(qu)(qu)和民(min)(min)歌改(gai)編曲(qu)(qu)(qu)。它們直接繼(ji)承了舒伯特和舒曼的(de)(de)藝術(shu)歌曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)傳統，感(gan)情真摯樸實，聲(sheng)樂(le)和鋼(gang)琴(qin)部分結合完美(mei)。有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)纖細復雜，反映了19世(shi)紀下(xia)半葉(xie)德(de)奧知(zhi)識(shi)分子復雜而(er)敏感(gan)的(de)(de)思緒，如《我的(de)(de)呻吟更(geng)形低微(wei)》（1886）、《我的(de)(de)愛情多(duo)(duo)青春(chun)》（1874）等，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)充滿生活情趣和富有(you)(you)(you)(you)幽默感(gan)，如《徒然的(de)(de)小夜曲(qu)(qu)(qu)》（1878）、《鐵匠》（1858）等。不少(shao)作(zuo)品和德(de)奧民(min)(min)間音(yin)樂(le)有(you)(you)(you)(you)著內在聯系(xi)，有(you)(you)(you)(you)濃厚的(de)(de)民(min)(min)族風格，如著名(ming)的(de)(de)《搖籃(lan)曲(qu)(qu)(qu)》（1868）就(jiu)幾(ji)乎被當作(zuo)民(min)(min)歌傳唱。在大型(xing)作(zuo)品中，他為合唱、獨唱和管弦樂(le)隊寫的(de)(de)《德(de)意志(zhi)安魂曲(qu)(qu)(qu)》（1857～1868）是這類(lei)作(zuo)品中最宏偉(wei)深(shen)沉(chen)的(de)(de)一部。此外《命運之歌》（1871）、《女(nv)低音(yin)狂想曲(qu)(qu)(qu)》（1869）等也占有(you)(you)(you)(you)一定地位。

勃(bo)拉姆斯(si)從青年(nian)時代(dai)起就熱愛民(min)(min)歌(ge)并記錄整(zheng)理，直到晚(wan)年(nian)。在L·van貝多芬之(zhi)后(hou)(hou)像勃(bo)拉姆斯(si)那樣(yang)專心收(shou)集(ji)并研(yan)究(jiu)改編(bian)民(min)(min)歌(ge)的作(zuo)曲(qu)家是不多見的。他曾在一封信(xin)中說(shuo)：“民(min)(min)歌(ge)──是我的理想。”他晚(wan)年(nian)最后(hou)(hou)完成的7冊《德意志(zhi)民(min)(min)歌(ge)集(ji)》（1894），是他對德奧民(min)(min)間(jian)音樂文化研(yan)究(jiu)的重(zhong)大貢獻。

勃拉姆斯(si)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)和(he)生活(huo)是與19世(shi)紀下(xia)半葉(xie)極(ji)其(qi)復雜矛盾的(de)(de)德(de)(de)奧(ao)現(xian)實相聯系的(de)(de)，盡(jin)管時代和(he)階級給他(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)帶來局限(xian)，但(dan)他(ta)仍能在這(zhe)種情(qing)況(kuang)下(xia)繼承古典(dian)傳統，汲取(qu)浪漫主義精(jing)華，寫出有(you)創(chuang)造性的(de)(de)、有(you)個性的(de)(de)、表達了強烈(lie)民族情(qing)感和(he)愛國思想(xiang)的(de)(de)優秀作(zuo)品，并成為(wei)19世(shi)紀下(xia)半葉(xie)德(de)(de)國音樂文化中的(de)(de)一位杰出代表。