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勃(bo)拉姆斯是一位熱愛民族文(wen)化，追求古(gu)典(dian)精神的作(zuo)曲(qu)家。他在(zai)創作(zuo)中力圖維(wei)護德奧的傳統，和同時代的作(zuo)曲(qu)家相比，他在(zai)這(zhe)方面(mian)表現(xian)(xian)得更(geng)積極更(geng)自覺(jue)。在(zai)創作(zuo)中他追求內在(zai)的感(gan)情(qing)的深刻表現(xian)(xian)，反(fan)對浮華的表面(mian)效果，風格質樸、嚴(yan)峻，作(zuo)品富有哲理性。

在勃拉(la)姆(mu)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中，交(jiao)響(xiang)音樂占(zhan)有重要地位(wei)，在這類作(zuo)品(pin)中，結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則、調(diao)(diao)(diao)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局、主題(ti)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)邏輯性(xing)(xing)、復調(diao)(diao)(diao)思維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深刻(ke)性(xing)(xing)以(yi)及宏偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)(shi)等，都明顯地看(kan)到J·S·巴赫、L.van貝多芬對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)4首(shou)(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)中，以(yi)第1和(he)第4最為著名(ming)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)c小調(diao)(diao)(diao)《第一(yi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》（1862～1876）不像多數(shu)作(zuo)曲(qu)家那(nei)樣帶有嘗試和(he)模仿前人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)質，而是一(yi)部成熟之作(zuo)。他(ta)(ta)從 1862年(nian)寫出第1樂章到1876年(nian)最后完成，持續了14年(nian)之久(jiu)。樂曲(qu)反映了德國統一(yi)前后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)十多年(nian)中，勃拉(la)姆(mu)斯(si)對現實生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受從第1樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛盾、掙扎(zha)，第2、3樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛、幻想到終曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡呼、贊頌，顯示(shi)了他(ta)(ta)探(tan)求(qiu)理想、擺脫痛苦、走向(xiang)光明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲理信念。1885年(nian)完成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第四(si)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》雖然氣(qi)勢(shi)(shi)宏大(da)卻缺(que)乏樂 觀戰斗精神，特別是采用古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕薩卡(ka)里亞變奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終曲(qu)樂章，流露出命運主宰一(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀情(qing)緒。除4首(shou)(shou)交(jiao)響(xiang)曲(qu)外(wai)，他(ta)(ta)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩首(shou)(shou)鋼琴協(xie)奏曲(qu)（1858、1881），特別是《D大(da)調(diao)(diao)(diao)小提(ti)琴協(xie)奏曲(qu)》（1878），不論在思想和(he)技巧方面，都是同類作(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優秀者(zhe)。

勃(bo)拉(la)姆斯的(de)(de)(de)鋼琴作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從早期沿古(gu)典奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、變(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)原則到更多地(di)寫作(zuo)(zuo)(zuo)特性(xing)鋼琴小(xiao)(xiao)(xiao)品(pin)(pin)如(ru)隨(sui)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、間(jian)(jian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)、狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)以(yi)及(ji)民間(jian)(jian)歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)、舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)等，可以(yi)看出浪漫主(zhu)(zhu)義思潮對勃(bo)拉(la)姆斯的(de)(de)(de)影響。這類(lei)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)集中體現了作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)藝術風格(ge)(ge)：深沉、典雅、富(fu)于技巧、手(shou)法細(xi)膩(ni)、形象(xiang)豐富(fu)，有(you)(you)些是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)者內心體驗的(de)(de)(de)獨白，有(you)(you)些是(shi)生(sheng)活情景的(de)(de)(de)描繪。如(ru)作(zuo)(zuo)(zuo)者自稱是(shi)其“痛苦的(de)(de)(de)搖籃曲(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)《降E大(da)調(diao)間(jian)(jian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1892）具有(you)(you)古(gu)老加沃特舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)性(xing)質的(de)(de)(de)《b小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)隨(sui)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1878）以(yi)及(ji)富(fu)有(you)(you)戲劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)《b小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1879）等，都是(shi)這類(lei)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)優秀(xiu)之作(zuo)(zuo)(zuo)。這些特性(xing)鋼琴小(xiao)(xiao)(xiao)品(pin)(pin)是(shi)在F.舒伯特的(de)(de)(de)瞬想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、即興曲(qu)(qu)(qu)(qu)，F.門德爾松(song)的(de)(de)(de)《無詞(ci)歌》和(he)R.舒曼鋼琴套曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)傳(chuan)統上的(de)(de)(de)繼承(cheng)和(he)發展。勃(bo)拉(la)姆斯還(huan)寫了不少主(zhu)(zhu)題變(bian)奏鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其中《匈牙(ya)利民歌主(zhu)(zhu)題變(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1853）《帕格(ge)(ge)尼尼主(zhu)(zhu)題變(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1862）、《海頓主(zhu)(zhu)題變(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1873）和(he)《舒曼主(zhu)(zhu)題變(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1854）等最有(you)(you)名。他寫的(de)(de)(de)21首(shou)匈牙(ya)利舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（1852～1869），形象(xiang)生(sheng)動鮮(xian)明，真實地(di)體現了匈牙(ya)利民族民間(jian)(jian)音樂的(de)(de)(de)特點，在人民中廣為流(liu)傳(chuan)。

勃(bo)拉姆斯的一(yi)生從未間斷藝術歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的創作(zuo)(zuo)。除(chu)大(da)型合唱外，數量(liang)最(zui)多并有(you)影響的是抒情(qing)歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)(he)民(min)歌(ge)改編(bian)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。它(ta)們直接繼承了舒伯特(te)和(he)(he)舒曼的藝術歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的傳(chuan)統，感(gan)情(qing)真摯樸(pu)實，聲樂和(he)(he)鋼琴部(bu)分(fen)結合完美(mei)。有(you)的纖細復(fu)雜(za)，反(fan)映了19世紀下半(ban)葉德奧知識分(fen)子(zi)復(fu)雜(za)而(er)敏(min)感(gan)的思緒，如《我(wo)的呻(shen)吟更(geng)形低(di)微》（1886）、《我(wo)的愛情(qing)多青春》（1874）等(deng)，有(you)的充(chong)滿生活情(qing)趣(qu)和(he)(he)富有(you)幽默感(gan)，如《徒然的小夜曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1878）、《鐵匠(jiang)》（1858）等(deng)。不少作(zuo)(zuo)品和(he)(he)德奧民(min)間音(yin)樂有(you)著內在(zai)聯系，有(you)濃厚(hou)的民(min)族風格，如著名的《搖籃曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1868）就幾乎(hu)被(bei)當作(zuo)(zuo)民(min)歌(ge)傳(chuan)唱。在(zai)大(da)型作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)，他為合唱、獨唱和(he)(he)管弦樂隊寫的《德意(yi)志(zhi)安魂曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1857～1868）是這類作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)最(zui)宏(hong)偉深沉(chen)的一(yi)部(bu)。此(ci)外《命(ming)運之(zhi)歌(ge)》（1871）、《女低(di)音(yin)狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1869）等(deng)也占有(you)一(yi)定地位。

勃(bo)拉姆斯從青年時代起就(jiu)熱愛(ai)民(min)(min)歌(ge)并(bing)(bing)記(ji)錄整理，直到晚年。在(zai)L·van貝多(duo)芬(fen)之后像勃(bo)拉姆斯那樣專心收集并(bing)(bing)研(yan)(yan)究改編民(min)(min)歌(ge)的(de)作曲家是不多(duo)見的(de)。他(ta)曾(ceng)在(zai)一(yi)封信中說：“民(min)(min)歌(ge)──是我(wo)的(de)理想。”他(ta)晚年最(zui)后完成(cheng)的(de)7冊《德(de)意志民(min)(min)歌(ge)集》（1894），是他(ta)對德(de)奧民(min)(min)間音樂(le)文化研(yan)(yan)究的(de)重大貢獻(xian)。

勃拉姆斯的創作和生活是(shi)與19世紀下(xia)半葉極其復雜矛盾的德奧現(xian)實相聯系的，盡管時代(dai)和階級給他(ta)的創作帶來局限，但他(ta)仍(reng)能在這種(zhong)情況下(xia)繼承古典傳統，汲取浪漫主義精華，寫(xie)出有創造性(xing)的、有個性(xing)的、表達了強烈民族情感和愛國思想的優秀(xiu)作品，并成為19世紀下(xia)半葉德國音樂(le)文化中(zhong)的一(yi)位杰出代(dai)表。