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勃拉(la)姆斯是(shi)一位熱愛民族文化，追(zhui)求古典精神(shen)的作曲家。他在(zai)創作中(zhong)力(li)圖維護德奧(ao)的傳統，和(he)同時代(dai)的作曲家相比，他在(zai)這方面表現得更(geng)(geng)積(ji)極更(geng)(geng)自覺。在(zai)創作中(zhong)他追(zhui)求內在(zai)的感情的深刻(ke)表現，反對浮(fu)華的表面效果(guo)，風格質樸、嚴峻(jun)，作品富有哲理性。

在勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)，交響(xiang)音樂(le)占有重要地(di)位，在這類(lei)(lei)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)，結構的(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則、調(diao)性的(de)(de)(de)(de)(de)布局、主(zhu)題發展的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯(ji)性、復調(diao)思維的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻性以(yi)及宏偉的(de)(de)(de)(de)(de)氣勢等，都明(ming)(ming)顯(xian)地(di)看(kan)到J·S·巴赫、L.van貝多芬對(dui)他的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。在他的(de)(de)(de)(de)(de)4首交響(xiang)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，以(yi)第(di)1和第(di)4最為著(zhu)名。他的(de)(de)(de)(de)(de)c小(xiao)調(diao)《第(di)一(yi)(yi)交響(xiang)曲(qu)(qu)》（1862～1876）不像多數作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家那樣帶有嘗(chang)試和模仿前人的(de)(de)(de)(de)(de)性質，而(er)是(shi)一(yi)(yi)部成(cheng)熟之作(zuo)(zuo)。他從(cong) 1862年(nian)寫出第(di)1樂(le)章到1876年(nian)最后完成(cheng)，持續了(le)14年(nian)之久。樂(le)曲(qu)(qu)反映了(le)德國統一(yi)(yi)前后的(de)(de)(de)(de)(de)十多年(nian)中(zhong)(zhong)，勃拉姆斯(si)對(dui)現實生活的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受從(cong)第(di)1樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾、掙扎，第(di)2、3樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)痛、幻(huan)想(xiang)到終(zhong)(zhong)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)歡呼(hu)、贊(zan)頌，顯(xian)示了(le)他探求(qiu)理(li)想(xiang)、擺脫痛苦、走向(xiang)光明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)哲理(li)信念(nian)。1885年(nian)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)《第(di)四交響(xiang)曲(qu)(qu)》雖然氣勢宏大(da)卻缺乏樂(le) 觀(guan)戰(zhan)斗精神(shen)，特別(bie)是(shi)采用古老的(de)(de)(de)(de)(de)帕薩卡里(li)亞變奏的(de)(de)(de)(de)(de)終(zhong)(zhong)曲(qu)(qu)樂(le)章，流露出命運主(zhu)宰一(yi)(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀(guan)情緒。除4首交響(xiang)曲(qu)(qu)外，他寫的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)首鋼琴協奏曲(qu)(qu)（1858、1881），特別(bie)是(shi)《D大(da)調(diao)小(xiao)提琴協奏曲(qu)(qu)》（1878），不論(lun)在思想(xiang)和技(ji)巧方面，都是(shi)同類(lei)(lei)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)優秀者。

勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)從(cong)早期沿(yan)古(gu)(gu)典奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)、變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)原則到(dao)更多地(di)寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)特(te)性鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)小品(pin)(pin)如隨(sui)想曲(qu)(qu)(qu)(qu)、間(jian)(jian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)以(yi)及(ji)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)等(deng)(deng)，可以(yi)看出浪漫主義思潮(chao)對勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響。這(zhe)類作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)集中體現(xian)了(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)藝術風格：深沉、典雅(ya)、富(fu)于(yu)技巧、手(shou)法細(xi)膩、形象豐富(fu)，有些(xie)是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)內心(xin)體驗的(de)(de)(de)(de)獨(du)白，有些(xie)是(shi)(shi)生活情景的(de)(de)(de)(de)描繪。如作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)自(zi)稱是(shi)(shi)其“痛苦的(de)(de)(de)(de)搖籃(lan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)《降E大調間(jian)(jian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1892）具有古(gu)(gu)老(lao)加沃(wo)特(te)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)性質的(de)(de)(de)(de)《b小調隨(sui)想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1878）以(yi)及(ji)富(fu)有戲(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)《b小調狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1879）等(deng)(deng)，都是(shi)(shi)這(zhe)類作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)優秀之作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。這(zhe)些(xie)特(te)性鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)小品(pin)(pin)是(shi)(shi)在F.舒(shu)(shu)伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)(de)瞬想曲(qu)(qu)(qu)(qu)、即興曲(qu)(qu)(qu)(qu)，F.門德爾松的(de)(de)(de)(de)《無詞歌(ge)》和R.舒(shu)(shu)曼(man)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)套曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)傳統上(shang)的(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)和發展。勃拉姆斯(si)還寫了(le)(le)(le)不(bu)少主題(ti)(ti)變奏(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其中《匈(xiong)牙利(li)民(min)(min)(min)(min)歌(ge)主題(ti)(ti)變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1853）《帕(pa)格尼(ni)尼(ni)主題(ti)(ti)變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1862）、《海頓(dun)主題(ti)(ti)變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1873）和《舒(shu)(shu)曼(man)主題(ti)(ti)變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1854）等(deng)(deng)最有名。他寫的(de)(de)(de)(de)21首匈(xiong)牙利(li)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)（1852～1869），形象生動鮮明，真實地(di)體現(xian)了(le)(le)(le)匈(xiong)牙利(li)民(min)(min)(min)(min)族(zu)民(min)(min)(min)(min)間(jian)(jian)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)特(te)點，在人(ren)民(min)(min)(min)(min)中廣為流傳。

勃拉姆(mu)斯的一(yi)生(sheng)從未(wei)間斷藝(yi)術(shu)歌曲(qu)的創作。除大型(xing)合唱外，數量最多(duo)并有(you)影響的是抒情歌曲(qu)和(he)(he)民(min)(min)歌改編曲(qu)。它們直接(jie)繼承了舒伯(bo)特和(he)(he)舒曼(man)的藝(yi)術(shu)歌曲(qu)的傳(chuan)統(tong)，感(gan)情真摯樸實，聲樂(le)和(he)(he)鋼(gang)琴(qin)部(bu)分結(jie)合完美。有(you)的纖細復雜(za)，反映(ying)了19世(shi)紀下(xia)半葉德奧(ao)知識分子復雜(za)而敏感(gan)的思緒，如《我(wo)的呻(shen)吟更形低微》（1886）、《我(wo)的愛情多(duo)青(qing)春》（1874）等，有(you)的充(chong)滿(man)生(sheng)活(huo)情趣(qu)和(he)(he)富有(you)幽默(mo)感(gan)，如《徒然的小(xiao)夜曲(qu)》（1878）、《鐵匠》（1858）等。不(bu)少作品(pin)和(he)(he)德奧(ao)民(min)(min)間音(yin)樂(le)有(you)著內在聯(lian)系(xi)，有(you)濃厚的民(min)(min)族風(feng)格，如著名的《搖籃曲(qu)》（1868）就幾乎(hu)被(bei)當作民(min)(min)歌傳(chuan)唱。在大型(xing)作品(pin)中，他為(wei)合唱、獨唱和(he)(he)管弦樂(le)隊寫(xie)的《德意志安魂(hun)曲(qu)》（1857～1868）是這類作品(pin)中最宏偉深沉的一(yi)部(bu)。此外《命運之(zhi)歌》（1871）、《女低音(yin)狂想曲(qu)》（1869）等也(ye)占有(you)一(yi)定地位。

勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯(si)從青年時(shi)代起就熱愛民(min)(min)歌(ge)(ge)并記錄(lu)整理，直(zhi)到晚(wan)年。在L·van貝多芬之(zhi)后像勃(bo)拉(la)(la)姆(mu)斯(si)那樣專心收集(ji)并研(yan)究改編民(min)(min)歌(ge)(ge)的(de)(de)作曲家是不多見的(de)(de)。他(ta)曾在一封(feng)信(xin)中說(shuo)：“民(min)(min)歌(ge)(ge)──是我(wo)的(de)(de)理想。”他(ta)晚(wan)年最后完成的(de)(de)7冊《德(de)意志(zhi)民(min)(min)歌(ge)(ge)集(ji)》（1894），是他(ta)對德(de)奧(ao)民(min)(min)間音樂文化研(yan)究的(de)(de)重(zhong)大貢獻。

勃拉姆斯的(de)(de)創作(zuo)和(he)生活是與19世紀下(xia)半葉極(ji)其復雜(za)矛盾的(de)(de)德奧現實相聯系的(de)(de)，盡管時(shi)代(dai)和(he)階級給(gei)他的(de)(de)創作(zuo)帶來局限，但他仍能(neng)在這種情況下(xia)繼(ji)承古典(dian)傳統，汲取浪漫主(zhu)義精華，寫(xie)出有(you)創造性(xing)的(de)(de)、有(you)個性(xing)的(de)(de)、表達了強(qiang)烈民族情感(gan)和(he)愛國(guo)思想的(de)(de)優秀(xiu)作(zuo)品(pin)，并成為19世紀下(xia)半葉德國(guo)音樂(le)文化中的(de)(de)一位杰出代(dai)表。