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勃(bo)拉姆斯是一位熱愛(ai)民(min)族(zu)文化，追求古典精神的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)。他在創(chuang)作(zuo)中力圖維護德奧的(de)(de)傳(chuan)統，和同時(shi)代的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)相比，他在這方面(mian)表現得更(geng)積極(ji)更(geng)自覺(jue)。在創(chuang)作(zuo)中他追求內(nei)在的(de)(de)感情的(de)(de)深刻表現，反(fan)對浮(fu)華的(de)(de)表面(mian)效(xiao)果，風格質樸、嚴(yan)峻，作(zuo)品富有哲理性。

在勃拉姆(mu)斯的(de)(de)(de)創作中，交(jiao)響音樂(le)占有(you)重要地位，在這類(lei)作品中，結(jie)構的(de)(de)(de)原則、調性(xing)(xing)的(de)(de)(de)布(bu)局、主題(ti)發展(zhan)的(de)(de)(de)邏輯(ji)性(xing)(xing)、復(fu)調思維(wei)的(de)(de)(de)深刻性(xing)(xing)以(yi)及宏偉的(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)等，都明顯(xian)(xian)地看(kan)到J·S·巴赫、L.van貝多芬(fen)對(dui)他的(de)(de)(de)影響。在他的(de)(de)(de)4首(shou)(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中，以(yi)第1和(he)第4最為著名。他的(de)(de)(de)c小調《第一交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》（1862～1876）不像多數作曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家那樣帶有(you)嘗試和(he)模仿前(qian)(qian)人的(de)(de)(de)性(xing)(xing)質，而是(shi)一部成(cheng)(cheng)熟之(zhi)作。他從(cong) 1862年(nian)寫出第1樂(le)章到1876年(nian)最后完(wan)成(cheng)(cheng)，持(chi)續了(le)14年(nian)之(zhi)久。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)反映了(le)德(de)國統一前(qian)(qian)后的(de)(de)(de)十多年(nian)中，勃拉姆(mu)斯對(dui)現實生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)感受從(cong)第1樂(le)章的(de)(de)(de)矛盾(dun)、掙扎，第2、3樂(le)章的(de)(de)(de)悲痛、幻想到終曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)歡呼、贊頌，顯(xian)(xian)示了(le)他探求理(li)想、擺脫痛苦、走向光明的(de)(de)(de)哲理(li)信念。1885年(nian)完(wan)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)《第四交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》雖然(ran)氣(qi)勢(shi)宏大卻缺乏樂(le) 觀戰斗精(jing)神，特別是(shi)采用古老(lao)的(de)(de)(de)帕(pa)薩卡(ka)里亞(ya)變奏(zou)的(de)(de)(de)終曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)樂(le)章，流露(lu)出命運主宰一切的(de)(de)(de)悲觀情緒。除4首(shou)(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)外，他寫的(de)(de)(de)兩首(shou)(shou)鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)（1858、1881），特別是(shi)《D大調小提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》（1878），不論(lun)在思想和(he)技巧方面，都是(shi)同類(lei)作品中的(de)(de)(de)優秀者。

勃拉姆(mu)斯的(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)作(zuo)品(pin)從早(zao)期沿古典(dian)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)、變(bian)(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)原則到(dao)更多地(di)寫作(zuo)特(te)性鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)小品(pin)如(ru)隨想曲(qu)(qu)(qu)(qu)、間(jian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)、狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)以及民(min)(min)間(jian)歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)、舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)等(deng)，可以看出浪漫(man)主義思潮(chao)對勃拉姆(mu)斯的(de)影響。這(zhe)類作(zuo)品(pin)集中(zhong)體現(xian)了(le)作(zuo)者(zhe)的(de)藝術風格：深沉、典(dian)雅、富于技巧(qiao)、手法細(xi)膩、形象豐富，有(you)(you)(you)些(xie)是(shi)作(zuo)者(zhe)內心(xin)體驗的(de)獨(du)白，有(you)(you)(you)些(xie)是(shi)生活(huo)情景的(de)描繪。如(ru)作(zuo)者(zhe)自稱是(shi)其“痛苦的(de)搖(yao)籃曲(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)《降(jiang)E大調間(jian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1892）具(ju)有(you)(you)(you)古老加沃特(te)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)性質(zhi)的(de)《b小調隨想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1878）以及富有(you)(you)(you)戲劇性的(de)《b小調狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1879）等(deng)，都(dou)是(shi)這(zhe)類作(zuo)品(pin)的(de)優(you)秀之作(zuo)。這(zhe)些(xie)特(te)性鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)小品(pin)是(shi)在(zai)F.舒伯特(te)的(de)瞬想曲(qu)(qu)(qu)(qu)、即(ji)興(xing)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，F.門(men)德爾(er)松的(de)《無詞歌》和(he)(he)R.舒曼鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)傳(chuan)統上(shang)的(de)繼(ji)承和(he)(he)發展。勃拉姆(mu)斯還寫了(le)不少主題(ti)變(bian)(bian)奏鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其中(zhong)《匈牙利(li)(li)民(min)(min)歌主題(ti)變(bian)(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1853）《帕格尼尼主題(ti)變(bian)(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1862）、《海頓主題(ti)變(bian)(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1873）和(he)(he)《舒曼主題(ti)變(bian)(bian)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)》（1854）等(deng)最有(you)(you)(you)名。他(ta)寫的(de)21首匈牙利(li)(li)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)（1852～1869），形象生動鮮明，真實地(di)體現(xian)了(le)匈牙利(li)(li)民(min)(min)族民(min)(min)間(jian)音樂的(de)特(te)點，在(zai)人民(min)(min)中(zhong)廣為流傳(chuan)。

勃拉姆斯的(de)(de)(de)一生(sheng)從未(wei)間斷(duan)藝術歌曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)。除大型(xing)合(he)(he)唱(chang)外，數(shu)量(liang)最(zui)多(duo)并有影(ying)響的(de)(de)(de)是(shi)抒情歌曲(qu)(qu)(qu)和民歌改編曲(qu)(qu)(qu)。它們直接(jie)繼承了舒(shu)(shu)伯特和舒(shu)(shu)曼(man)的(de)(de)(de)藝術歌曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)傳(chuan)統，感情真摯(zhi)樸實，聲樂和鋼琴部分(fen)結合(he)(he)完美。有的(de)(de)(de)纖細復雜，反映了19世紀下半葉(xie)德奧知(zhi)識分(fen)子復雜而敏感的(de)(de)(de)思緒，如(ru)《我的(de)(de)(de)呻吟(yin)更形低(di)微(wei)》（1886）、《我的(de)(de)(de)愛情多(duo)青(qing)春》（1874）等(deng)，有的(de)(de)(de)充滿生(sheng)活情趣(qu)和富有幽默感，如(ru)《徒然的(de)(de)(de)小夜曲(qu)(qu)(qu)》（1878）、《鐵匠》（1858）等(deng)。不少作(zuo)(zuo)(zuo)品和德奧民間音樂有著(zhu)內(nei)在聯系，有濃厚的(de)(de)(de)民族風格(ge)，如(ru)著(zhu)名的(de)(de)(de)《搖籃曲(qu)(qu)(qu)》（1868）就幾乎被當(dang)作(zuo)(zuo)(zuo)民歌傳(chuan)唱(chang)。在大型(xing)作(zuo)(zuo)(zuo)品中，他為合(he)(he)唱(chang)、獨唱(chang)和管弦樂隊寫的(de)(de)(de)《德意志安(an)魂曲(qu)(qu)(qu)》（1857～1868）是(shi)這類作(zuo)(zuo)(zuo)品中最(zui)宏偉深(shen)沉的(de)(de)(de)一部。此(ci)外《命(ming)運之歌》（1871）、《女(nv)低(di)音狂(kuang)想曲(qu)(qu)(qu)》（1869）等(deng)也占有一定地位(wei)。

勃拉姆(mu)斯從青(qing)年時(shi)代起就(jiu)熱愛民(min)歌并(bing)記錄(lu)整理，直到晚(wan)年。在L·van貝(bei)多芬之(zhi)后像勃拉姆(mu)斯那樣專心收集并(bing)研究改(gai)編民(min)歌的(de)(de)(de)作曲家是(shi)(shi)不多見的(de)(de)(de)。他曾在一(yi)封(feng)信中說：“民(min)歌──是(shi)(shi)我(wo)的(de)(de)(de)理想。”他晚(wan)年最后完成的(de)(de)(de)7冊《德意志民(min)歌集》（1894），是(shi)(shi)他對德奧民(min)間音樂文(wen)化(hua)研究的(de)(de)(de)重(zhong)大貢獻。

勃拉姆斯的(de)創作和生活是與19世紀下(xia)半葉極(ji)其(qi)復(fu)雜矛盾的(de)德奧現實相聯(lian)系(xi)的(de)，盡管時代(dai)和階級(ji)給他的(de)創作帶來局限，但(dan)他仍(reng)能(neng)在這種情(qing)況下(xia)繼承古典傳統，汲取浪漫主義精華，寫出有創造性的(de)、有個性的(de)、表達了強烈(lie)民族情(qing)感和愛國思(si)想(xiang)的(de)優(you)秀作品，并成為(wei)19世紀下(xia)半葉德國音樂文化(hua)中的(de)一位杰(jie)出代(dai)表。