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雛鷹展翅

40年代前后威(wei)爾(er)第在(zai)米蘭開始了(le)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)創作(zuo)活動(dong)，參(can)與了(le)意大利人(ren)民(min)反(fan)抗(kang)法(fa)、奧占(zhan)領的(de)愛(ai)(ai)國(guo)運動(dong)，創作(zuo)了(le)包括(kuo)愛(ai)(ai)國(guo)英雄(xiong)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)及(ji)愛(ai)(ai)國(guo)歌(ge)曲在(zai)內的(de)一(yi)生中(zhong)一(yi)半以(yi)上的(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)。

1839年(nian)初，威爾第夫(fu)婦移居米蘭。同(tong)年(nian)11月，他的(de)第一部(bu)(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)《奧(ao)貝(bei)(bei)托(tuo)》在斯(si)卡拉(la)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)院上(shang)演，觀眾和輿論給予了很高(gao)的(de)評(ping)價。《奧(ao)貝(bei)(bei)托(tuo)》雖然(ran)算不上(shang)是一部(bu)(bu)杰作(zuo)，但在威爾第的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)生涯中有著(zhu)重(zhong)要(yao)的(de)影響。《奧(ao)貝(bei)(bei)托(tuo)》打(da)開了威爾第闖進意(yi)大利(li)(li)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)界(jie)的(de)大門。此后，他與(yu)斯(si)卡拉(la)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)院經理(li)莫雷(lei)利(li)(li)簽訂了創(chuang)(chuang)作(zuo)合同(tong)。斯(si)卡拉(la)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)院領導梅(mei)雷(lei)利(li)(li)邀請他寫(xie)的(de)三(san)部(bu)(bu)歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)。

1840年，其中第一(yi)部《王國(guo)的(de)(de)一(yi)天》一(yi)敗涂地，又(you)值(zhi)他(ta)妻子(zi)和兩個孩子(zi)相繼病亡，曾經一(yi)度情緒低落。梅雷利又(you)勸說(shuo)他(ta)，給他(ta)看《納布(bu)科》的(de)(de)臺本，劇中的(de)(de)愛國(guo)主(zhu)義熱忱(chen)打動了威爾第的(de)(de)心。

1842年3月9日，威爾第(di)(di)創作的(de)(de)(de)(de)以(yi)反(fan)映意(yi)大(da)(da)利(li)民族主(zhu)義情緒(xu)為主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)《納(na)布科》，在(zai)首(shou)演后大(da)(da)獲(huo)成功，其中希伯來人(ren)合唱《飛吧(ba)思想，插(cha)上金色翅膀》是威爾第(di)(di)藝術生涯中的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一塊里程(cheng)碑。《納(na)布科》的(de)(de)(de)(de)成功，把威爾第(di)(di)引上了意(yi)大(da)(da)利(li)歌劇(ju)之王的(de)(de)(de)(de)寶(bao)座。

1847 年(nian)的《馬克白》是他(ta)創作風格的轉(zhuan)捩點，其音樂作品開始真(zhen)正觸動到深層心理層次(ci)。

創作高峰

1851年初，威爾第以40天的速度完(wan)成(cheng)了《弄(nong)臣》的全部音樂。

1852年(nian)3月31日(ri)，《弄(nong)臣(chen)》在威(wei)尼斯首(shou)演(yan)(yan)。為了(le)在首(shou)演(yan)(yan)中給觀(guan)(guan)眾一(yi)個(ge)驚喜，威(wei)爾第(di)直到演(yan)(yan)出的(de)前一(yi)天，才把那首(shou)著名的(de)歌曲(qu)《女(nv)人(ren)善(shan)變》的(de)樂譜交給演(yan)(yan)員(yuan)。果然，首(shou)演(yan)(yan)一(yi)再被觀(guan)(guan)眾的(de)歡呼聲(sheng)和掌聲(sheng)打斷。《弄(nong)臣(chen)》和《女(nv)人(ren)善(shan)變》不脛而走，傳遍了(le)意大利(li)各地。

1853年2月19日(ri)，威爾第又一部浪漫(man)主義杰作(zuo)《游吟武士》在羅馬首演，同(tong)樣取得了空前的成功。

在結束了《游吟武土》的(de)創作后，威爾(er)第(di)立即(ji)著手《茶花(hua)女(nv)》的(de)創作。這部作品僅(jin)花(hua)費了威爾(er)第(di)一(yi)個月的(de)時(shi)間。但當(dang)《茶花(hua)女(nv)》于(yu)1853年3月6日在威尼斯首演時(shi)，由于(yu)演員選擇不當(dang)，觀眾并未(wei)認可。直到一(yi)年以后重新(xin)演出時(shi)，才大獲成(cheng)功(gong)，并很(hen)快風靡全歐(ou)。

這三部優秀作品(pin)的問世，使威(wei)爾第在(zai)歌(ge)(ge)劇界的成就和(he)聲望迅(xun)速(su)超過(guo)唐(tang)尼(ni)采蒂和(he)貝里尼(ni)，甚至連羅西尼(ni)都屈居(ju)其(qi)后。威(wei)爾第從此成為(wei)意大利最偉大的歌(ge)(ge)劇作曲家。

1853年10月(yue)，他(ta)來到(dao)巴(ba)黎，與巴(ba)黎大歌劇(ju)院(yuan)簽訂了(le)(le)合同，開始構(gou)思《西(xi)西(xi)里(li)的晚(wan)禱》。這部歌劇(ju)在1855年6月(yue)巴(ba)黎國際博覽會(hui)開幕時首演(yan)，盡管一連(lian)演(yan)了(le)(le)50多場，但(dan)對它的評價褒貶不一。以后，威爾(er)第又創作了(le)(le)《阿洛爾(er)德》（1857）、《西(xi)蒙(meng)·波(bo)卡涅拉(la)》（1857）。

1859年2月18日(ri)，威爾(er)第(di)的(de)又一部(bu)杰作《假面舞會》在(zai)羅(luo)馬上演，再次獲得巨大成功。這七(qi)部(bu)歌劇(ju)的(de)成功奠定了(le)歌劇(ju)大師的(de)地位。

1901年逝(shi)世(shi)于(yu)米蘭。一(yi)(yi)生(sheng)創作(zuo)了(le)(le)二(er)十六部歌劇(ju)(ju)，善(shan)用意(yi)大利民間音調，管弦樂的效果也很豐富，尤其能(neng)繪(hui)聲繪(hui)色地刻劃劇(ju)(ju)中人的欲望、性格、內(nei)心世(shi)界，因之(zhi)具有強烈的感人力(li)量，使他成為世(shi)界上最(zui)受歡迎的歌劇(ju)(ju)作(zuo)曲家(jia)之(zhi)一(yi)(yi)。這一(yi)(yi)時期(qi)，威(wei)爾第的創作(zuo)活(huo)動進(jin)入了(le)(le)高(gao)峰期(qi)。他的《弄(nong)臣》、《游吟武士》、《茶花女》成為歌劇(ju)(ju)史上的偉(wei)大里程碑(bei)。

1871 年(nian)完成「阿伊達」後，除了一首安魂曲(qu)外威爾第(di)整(zheng)整(zheng)十五年(nian)未(wei)再譜寫歌劇。

1875 年被提名為參(can)議員。

1887 年在劇作(zuo)家波(bo)義多的(de)鼓吹與合作(zuo)下完成了「奧泰羅(luo)」。

1893 年，80 歲(sui)高(gao)齡的威爾第推(tui)出最(zui)後一(yi)部歌劇作(zuo)品 : 喜歌劇「法斯塔夫」。

1896 年開始為年老的音樂家們建屋，照應(ying)他們的晚年。

1897 年第二(er)任妻子過(guo)世。

1901 年 1 月 27 日於米蘭(lan)去世，享年 87歲。意(yi)大利政府(fu)為他舉行民族英雄葬禮，予(yu)以國葬悼念。

功成名就

威爾第在1867年為巴(ba)黎大(da)歌劇(ju)院創作(zuo)的《唐·卡(ka)洛(luo)斯》上演后反映平平。

1868年6月，威(wei)爾第拜訪了他心儀已久的83歲的老(lao)作(zuo)家曼佐(zuo)尼。

1870年，聲望卓(zhuo)著的(de)威(wei)爾第當(dang)選為意大利眾議(yi)院議(yi)員，但他寧愿(yuan)呆在自己的(de)莊園里享(xiang)清福(fu)，很少去羅馬參加他不感興趣的(de)政治活動，他過著離群索居的(de)生活。此間，威(wei)爾第還(huan)創作(zuo)了(le)(le)《梅菲斯特費勒斯》，修改(gai)了(le)(le)他以前(qian)創作(zuo)的(de)《命運之(zhi)力》。

1871年12月(yue)，威爾(er)第(di)創作的以古埃及(ji)傳(chuan)說為(wei)背景的歌劇《阿依達(da)》在開羅(luo)首演(yan)。兩個月(yue)后，《阿依達(da)》在威尼(ni)斯上演(yan)，由施(shi)托爾(er)茨擔綱。這部卓(zhuo)越(yue)的歌劇，再(zai)一次(ci)掀起了(le)對威爾(er)第(di)的狂熱。觀眾(zhong)的情緒極其亢奮，年愈60歲(sui)的威爾(er)第(di)出臺(tai)謝(xie)幕(mu)竟達(da)40次(ci)。

1873年(nian)5月，曼佐尼病(bing)逝。威爾(er)第(di)在(zai)家中(zhong)專心致(zhi)志地為(wei)死者創作(zuo)了一(yi)(yi)(yi)部《安魂(hun)曲(qu)》。在(zai)曼佐尼逝世一(yi)(yi)(yi)周(zhou)年(nian)之際，《安魂(hun)曲(qu)》在(zai)圣馬爾(er)科大教(jiao)堂(tang)演奏，威爾(er)第(di)親(qin)自指揮。這部杰作(zuo)是(shi)威爾(er)第(di)除歌劇之外惟一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)部享有盛譽(yu)的(de)作(zuo)品。

垂暮之年

此(ci)后(hou)的(de)13年(nian)中，垂暮(mu)之年(nian)的(de)威爾(er)第除了(le)(le)對《西(xi)蒙·波卡涅(nie)拉》和《唐·卡洛斯》作(zuo)了(le)(le)修改外，沒有(you)創(chuang)作(zuo)新的(de)作(zuo)品。然而(er)，威爾(er)第的(de)音樂生命并沒有(you)就此(ci)結束。古稀(xi)之年(nian)的(de)威爾(er)第用了(le)(le)幾年(nian)時間，構(gou)思創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《奧賽羅》，為此(ci)他傾注了(le)(le)全(quan)部的(de)精力。

1887年2月5日(ri)，《奧賽(sai)羅》在斯(si)卡拉(la)歌劇(ju)院首(shou)演(yan)。正如(ru)人(ren)們(men)所預(yu)期(qi)的(de)那樣，首(shou)演(yan)的(de)場面激(ji)動(dong)人(ren)心，一些國家的(de)政要、文化(hua)名流和(he)觀(guan)眾一起，如(ru)癡(chi)如(ru)醉(zui)地沉浸在劇(ju)情中，歡呼聲(sheng)、掌聲(sheng)震耳(er)欲聾。74歲的(de)威爾第和(he)主(zhu)要演(yan)員的(de)謝幕花費了15分鐘。

在(zai)以后的(de)幾年，這(zhe)位(wei)高齡的(de)老(lao)人又完成(cheng)了一部(bu)(bu)杰作(zuo)《福斯塔(ta)夫》。這(zhe)既是(shi)威(wei)爾(er)第最后一部(bu)(bu)喜(xi)歌劇，也是(shi)他(ta)漫長而輝煌(huang)的(de)創作(zuo)生涯中的(de)最后一部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)。1893年2月(yue)9日，《福斯塔(ta)夫》的(de)首演獲得了與《奧賽羅》相(xiang)同(tong)的(de)成(cheng)功。

1901年(nian)1月(yue)27日，這位偉(wei)大的老人與世長辭(ci)。盡管威爾第在(zai)(zai)遺囑中表(biao)示自己(ji)的葬禮(li)應該是“非常(chang)簡樸的”，但在(zai)(zai)意大利人們在(zai)(zai)《飛吧思想，展開金色(se)的翅膀》的合唱(chang)聲(sheng)中，送(song)別最偉(wei)大的歌(ge)劇藝術大師。