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雛鷹展翅

40年代(dai)前后威(wei)爾(er)第在米蘭開始了(le)歌(ge)劇創(chuang)作活動，參與了(le)意(yi)大利人民反抗法、奧占領的(de)(de)愛(ai)國運動，創(chuang)作了(le)包括愛(ai)國英雄歌(ge)劇及愛(ai)國歌(ge)曲在內的(de)(de)一(yi)生中一(yi)半以上(shang)的(de)(de)歌(ge)劇。

1839年(nian)初，威爾第(di)(di)(di)夫(fu)婦移居米(mi)蘭。同年(nian)11月(yue)，他的(de)第(di)(di)(di)一部(bu)(bu)歌劇(ju)《奧貝(bei)托》在斯(si)卡拉(la)歌劇(ju)院(yuan)上演，觀眾(zhong)和輿(yu)論給予(yu)了(le)很(hen)高的(de)評價(jia)。《奧貝(bei)托》雖然算不上是一部(bu)(bu)杰作，但(dan)在威爾第(di)(di)(di)的(de)創(chuang)作生(sheng)涯中有著重要(yao)的(de)影響。《奧貝(bei)托》打開了(le)威爾第(di)(di)(di)闖進意大(da)利(li)歌劇(ju)界的(de)大(da)門。此(ci)后，他與斯(si)卡拉(la)歌劇(ju)院(yuan)經理(li)莫雷(lei)利(li)簽訂(ding)了(le)創(chuang)作合同。斯(si)卡拉(la)歌劇(ju)院(yuan)領導梅雷(lei)利(li)邀請(qing)他寫的(de)三部(bu)(bu)歌劇(ju)。

1840年，其中第(di)一部《王國的(de)(de)一天》一敗涂地(di)，又值他(ta)(ta)妻子和兩(liang)個孩子相繼病亡(wang)，曾經(jing)一度情緒低落。梅雷利又勸說他(ta)(ta)，給他(ta)(ta)看《納布科(ke)》的(de)(de)臺本，劇中的(de)(de)愛國主(zhu)義熱忱(chen)打動(dong)了威爾(er)第(di)的(de)(de)心。

1842年3月9日，威爾第(di)(di)創作的(de)以反映意大(da)利(li)民族主(zhu)義(yi)情(qing)緒為主(zhu)題的(de)歌劇(ju)《納布科》，在首演后大(da)獲成(cheng)(cheng)功，其(qi)中希伯來人合唱《飛吧思想，插上金(jin)色翅膀(bang)》是威爾第(di)(di)藝術生涯中的(de)第(di)(di)一(yi)塊里程碑。《納布科》的(de)成(cheng)(cheng)功，把威爾第(di)(di)引上了意大(da)利(li)歌劇(ju)之王的(de)寶(bao)座。

1847 年的《馬(ma)克白》是他創作風格的轉捩點，其音樂作品開始真正(zheng)觸動(dong)到深層心(xin)理層次。

創作高峰

1851年初，威爾(er)第(di)以(yi)40天(tian)的(de)(de)速度完成(cheng)了《弄臣》的(de)(de)全部音樂(le)。

1852年3月31日，《弄(nong)臣(chen)》在威尼斯(si)首演。為了在首演中給觀眾一(yi)個驚喜，威爾(er)第直到(dao)演出的前一(yi)天(tian)，才把(ba)那首著名的歌(ge)曲《女人(ren)善變》的樂(le)譜交給演員。果然，首演一(yi)再被觀眾的歡呼聲和掌(zhang)聲打斷。《弄(nong)臣(chen)》和《女人(ren)善變》不脛(jing)而(er)走(zou)，傳遍(bian)了意大利各(ge)地。

1853年2月19日，威(wei)爾第又一部浪漫主義杰作《游(you)吟武士(shi)》在羅(luo)馬首演，同樣取得了空(kong)前的成功。

在結(jie)束了《游吟(yin)武土》的(de)創作后，威(wei)爾第立即(ji)著(zhu)手《茶(cha)花女》的(de)創作。這部作品僅花費了威(wei)爾第一個月的(de)時間。但當《茶(cha)花女》于(yu)1853年3月6日在威(wei)尼斯首演(yan)時，由于(yu)演(yan)員選擇不當，觀(guan)眾并未認可。直到一年以后重新演(yan)出時，才大獲成功(gong)，并很快風靡全歐。

這三部優秀作品的問世(shi)，使威爾第(di)在歌劇(ju)界的成就和聲望迅速超過唐尼采蒂和貝里尼，甚至連(lian)羅西尼都屈居其后。威爾第(di)從此成為意大利最偉(wei)大的歌劇(ju)作曲家。

1853年10月(yue)(yue)，他來到巴黎(li)，與巴黎(li)大(da)歌劇(ju)院簽訂(ding)了(le)合同(tong)，開(kai)始構思《西西里的晚禱》。這(zhe)部歌劇(ju)在(zai)1855年6月(yue)(yue)巴黎(li)國際(ji)博覽會(hui)開(kai)幕時首演，盡管一連演了(le)50多(duo)場(chang)，但對它的評價(jia)褒(bao)貶不(bu)一。以后，威爾(er)第又(you)創作(zuo)了(le)《阿(a)洛(luo)爾(er)德(de)》（1857）、《西蒙·波卡涅拉》（1857）。

1859年2月18日，威爾第的(de)又一部杰作《假面(mian)舞會》在(zai)羅馬上(shang)演，再次(ci)獲得巨大(da)成(cheng)功。這七部歌劇的(de)成(cheng)功奠定了歌劇大(da)師的(de)地位。

1901年逝世于米蘭。一生(sheng)創作(zuo)了二十六(liu)部歌劇(ju)，善用意(yi)大(da)利民(min)間音調(diao)，管(guan)弦樂的效果也很豐富，尤其(qi)能繪聲繪色地刻劃劇(ju)中人的欲望(wang)、性格、內心(xin)世界(jie)，因之具有強烈的感人力(li)量，使他成(cheng)為世界(jie)上最受歡迎的歌劇(ju)作(zuo)曲家之一。這一時期，威爾第的創作(zuo)活(huo)動進入了高峰期。他的《弄(nong)臣》、《游吟武士》、《茶花女》成(cheng)為歌劇(ju)史(shi)上的偉(wei)大(da)里程碑。

1871 年完(wan)成「阿伊達」後，除了一首安(an)魂曲外威爾第整整十(shi)五年未(wei)再譜寫(xie)歌劇。

1875 年被提名(ming)為(wei)參議員。

1887 年在劇作家波義(yi)多的鼓吹與合作下(xia)完成(cheng)了「奧泰羅」。

1893 年，80 歲高(gao)齡的(de)威(wei)爾第推出最(zui)後一部歌(ge)劇(ju)作品 : 喜歌(ge)劇(ju)「法斯塔夫」。

1896 年(nian)(nian)開(kai)始為年(nian)(nian)老的音(yin)樂家們(men)建屋，照應他們(men)的晚年(nian)(nian)。

1897 年第(di)二任妻子過世。

1901 年(nian) 1 月 27 日於米蘭去(qu)世，享年(nian) 87歲。意大利政府為他舉行民族英(ying)雄葬禮，予以國葬悼(dao)念。

功成名就

威爾第在1867年為(wei)巴黎(li)大歌劇院(yuan)創作的(de)《唐·卡洛斯》上(shang)演后反映平(ping)(ping)平(ping)(ping)。

1868年(nian)6月，威爾(er)第拜訪(fang)了他(ta)心儀已久的83歲的老作家曼(man)佐(zuo)尼。

1870年，聲望卓(zhuo)著(zhu)的威爾第當選為意大利眾議院議員，但他(ta)(ta)(ta)(ta)寧愿呆在(zai)自己的莊(zhuang)園里享(xiang)清福，很(hen)少去羅馬(ma)參加他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)感(gan)興趣的政治活(huo)動，他(ta)(ta)(ta)(ta)過著(zhu)離群(qun)索居的生活(huo)。此間，威爾第還創作了《梅菲斯特費勒(le)斯》，修改了他(ta)(ta)(ta)(ta)以前創作的《命運之力》。

1871年12月，威爾(er)(er)第創(chuang)作的(de)以古埃及(ji)傳(chuan)說為背景的(de)歌劇《阿依達(da)》在(zai)開羅首演(yan)。兩個月后，《阿依達(da)》在(zai)威尼斯上演(yan)，由施(shi)托爾(er)(er)茨擔(dan)綱(gang)。這部(bu)卓越的(de)歌劇，再一次掀起了對(dui)威爾(er)(er)第的(de)狂熱。觀眾(zhong)的(de)情緒極其亢奮，年愈60歲的(de)威爾(er)(er)第出(chu)臺謝幕竟(jing)達(da)40次。

1873年5月，曼(man)佐(zuo)尼病逝(shi)。威爾第(di)在家(jia)中專心致志地為死者創作(zuo)了一(yi)(yi)部(bu)《安魂曲》。在曼(man)佐(zuo)尼逝(shi)世一(yi)(yi)周年之際(ji)，《安魂曲》在圣馬爾科大教堂演奏，威爾第(di)親自指揮。這部(bu)杰作(zuo)是威爾第(di)除歌劇(ju)之外惟一(yi)(yi)一(yi)(yi)部(bu)享有盛譽的作(zuo)品。

垂暮之年

此(ci)(ci)后的13年中，垂暮之年的威爾第除(chu)了(le)對《西蒙·波卡涅拉》和《唐·卡洛斯》作(zuo)了(le)修改外，沒有創(chuang)作(zuo)新的作(zuo)品。然而，威爾第的音樂生命并沒有就此(ci)(ci)結束。古稀之年的威爾第用了(le)幾年時間，構(gou)思創(chuang)作(zuo)了(le)《奧賽羅》，為此(ci)(ci)他傾(qing)注了(le)全部的精力(li)。

1887年2月(yue)5日(ri)，《奧賽羅(luo)》在斯(si)卡拉歌劇(ju)院(yuan)首(shou)演(yan)。正如人(ren)們所(suo)預期的那樣，首(shou)演(yan)的場面(mian)激動人(ren)心，一些國家的政(zheng)要、文化名流和觀眾一起，如癡如醉地沉浸在劇(ju)情中，歡呼聲、掌聲震耳欲聾。74歲(sui)的威爾第和主(zhu)要演(yan)員(yuan)的謝幕花(hua)費了15分(fen)鐘。

在以后的(de)幾年(nian)，這(zhe)位高齡的(de)老(lao)人又完成(cheng)了一(yi)部(bu)杰作《福(fu)斯塔(ta)夫(fu)》。這(zhe)既是威(wei)爾第最后一(yi)部(bu)喜歌劇，也是他漫(man)長而(er)輝(hui)煌的(de)創作生涯中(zhong)的(de)最后一(yi)部(bu)作品。1893年(nian)2月9日，《福(fu)斯塔(ta)夫(fu)》的(de)首演獲得了與《奧(ao)賽羅》相同的(de)成(cheng)功(gong)。

1901年(nian)1月27日，這位偉大的(de)老(lao)人與世長(chang)辭。盡管威爾第在(zai)(zai)遺(yi)囑中(zhong)表示自己的(de)葬(zang)禮(li)應該是“非常簡樸的(de)”，但在(zai)(zai)意(yi)大利人們(men)在(zai)(zai)《飛吧(ba)思想(xiang)，展(zhan)開(kai)金色(se)的(de)翅膀》的(de)合(he)唱聲(sheng)中(zhong)，送別(bie)最(zui)偉大的(de)歌劇藝(yi)術(shu)大師。