人物簡介

彼(bi)得(de)·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840年5月(yue)7日(ri)—1893年11月(yue)6日(ri)），出(chu)生于伏特金斯克市(shi)，俄羅(luo)斯浪漫樂派作(zuo)曲家。

1864年(nian)(nian)(nian)，從圣彼(bi)(bi)得堡音樂學院畢業(ye)。1867年(nian)(nian)(nian)，《第一交響(xiang)曲(qu)》在(zai)莫斯科首(shou)次(ci)演出(chu)。1870年(nian)(nian)(nian)，幻想序曲(qu)《羅密歐與朱麗葉》在(zai)莫斯科初(chu)次(ci)演出(chu)。1876年(nian)(nian)(nian)，與梅克(ke)夫人開(kai)始通信。1877年(nian)(nian)(nian)，芭(ba)蕾舞劇(ju)(ju)《天鵝湖》首(shou)演。1879年(nian)(nian)(nian)，歌劇(ju)(ju)《葉甫蓋尼·奧(ao)涅金》首(shou)演。1880年(nian)(nian)(nian)，《意大利隨想曲(qu)》首(shou)演。1888年(nian)(nian)(nian)，《第五交響(xiang)曲(qu)》在(zai)圣彼(bi)(bi)得堡首(shou)演。1890年(nian)(nian)(nian)，創作歌劇(ju)(ju)《黑(hei)桃(tao)皇(huang)后》。1892年(nian)(nian)(nian)，芭(ba)蕾舞劇(ju)(ju)《胡桃(tao)夾子》在(zai)圣彼(bi)(bi)得堡首(shou)演。1893年(nian)(nian)(nian)，創作《第六交響(xiang)曲(qu)》；11月6日，逝世(shi)。

柴可夫(fu)斯(si)基的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)幾乎涉(she)及了所有(you)(you)的(de)(de)(de)音(yin)樂體裁和(he)形式，其中(zhong)交響(xiang)樂創(chuang)作(zuo)(zuo)處于重(zhong)要位置。他繼承了格林卡以來俄(e)羅(luo)斯(si)音(yin)樂的(de)(de)(de)發展成就(jiu)，同時又注意(yi)吸(xi)取西歐音(yin)樂文化(hua)發展的(de)(de)(de)經驗，把高度的(de)(de)(de)專業技巧同俄(e)羅(luo)斯(si)民族音(yin)樂傳統有(you)(you)機結(jie)合(he)，創(chuang)造出(chu)具(ju)有(you)(you)戲(xi)劇(ju)性(xing)沖(chong)突和(he)濃(nong)郁民族風格的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品

主要經歷

早年經歷

1840年5月7日，出生于伏特(te)金斯克市礦(kuang)業工程師(shi)伊里亞·彼特(te)洛(luo)維奇·柴可夫(fu)斯基之家。1845年11月至(zhi)12月，開始向女(nv)教師(shi)芳妮學習彈(dan)鋼琴(qin)。

1849年，舉家遷(qian)居阿拉(la)里約斯克，其父擔任阿拉(la)里約斯克工廠(chang)的廠(chang)長。1850年7月，隨母親去圣彼得堡；9月，入法律學校學習。

1854年6月13日，柴可夫斯(si)基喪(sang)母；秋季，第一次設想(xiang)創作歌劇(ju)，以詩人奧爾霍夫斯(si)基所作獨幕詼諧幻想(xiang)歌劇(ju)腳(jiao)本為據。1855年(nian)，開始隨昆(kun)丁格學習鋼琴。1859年(nian)5月(yue)13日，從法律學校畢業；6月(yue)3日，入(ru)司法部任職。

研習音樂

1861年7月至9月，出國旅行(xing)，途經柏林(lin)、漢堡、安(an)特衛(wei)普、布魯塞爾、倫敦與巴黎，擔任(ren)工(gong)程(cheng)師皮(pi)薩列夫的秘書和譯員；秋季，開始在俄羅斯音(yin)樂(le)協會所(suo)設音(yin)樂(le)班上隨查列姆巴學(xue)習(xi)音(yin)樂(le)理論。

1862年9月，進圣彼(bi)得堡音樂學院學習，向(xiang)查姆列巴學習和(he)(he)聲與對(dui)位，并向(xiang)安東·魯賓斯坦(tan)學習配器和(he)(he)作曲；10月(yue)，結識拉羅什。

1864年7月至8月，根據奧斯(si)特洛夫斯(si)基的劇(ju)作《大雷(lei)雨(yu)》創作序曲。1865年(nian)10月(yue)30日，所作《降(jiang)B大調(diao)弦樂(le)四重奏》在圣彼(bi)得堡音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)演出(chu)；12月(yue)29日，音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)結業(ye)式上演出(chu)柴可夫斯(si)基的清唱劇(ju)《歡樂(le)頌(song)》；12月(yue)31日，自圣彼(bi)得堡音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)畢業(ye)，獲銀質(zhi)獎章(zhang)。

莫斯科時光

1866年1月5日，赴莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)(ke)，在(zai)俄(e)羅斯(si)(si)音樂協會莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)(ke)分會所設(she)音樂班上任教，與(yu)尼(ni)古拉(la)·魯(lu)(lu)賓斯(si)(si)坦(tan)(tan)締交；3月(yue)4日，《F大調序(xu)曲》（修(xiu)訂版）在(zai)莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)(ke)演(yan)出(chu)，并由尼(ni)古拉(la)·魯(lu)(lu)賓斯(si)(si)坦(tan)(tan)擔任指揮(hui)；9月(yue)1日，柴可夫(fu)斯(si)(si)基(ji)在(zai)莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)(ke)音樂學(xue)院(yuan)建校慶(qing)典(dian)上演(yan)奏(zou)《魯(lu)(lu)斯(si)(si)蘭與(yu)柳德米(mi)拉(la)》序(xu)曲鋼琴縮編(bian)譜(pu)；11月(yue)，結識奧勃(bo)耶夫(fu)斯(si)(si)基(ji)、卡(ka)什金和尤根遜；12月(yue)10日，《第一交響(xiang)曲》中的(de)詼諧曲在(zai)莫(mo)(mo)斯(si)(si)科(ke)(ke)(ke)演(yan)出(chu)，指揮(hui)為尼(ni)古拉(la)·魯(lu)(lu)賓斯(si)(si)坦(tan)(tan)。

1867年3月，開始創作歌劇(ju)《司令官》，該劇(ju)在1860年(nian)(nian)首演被其銷(xiao)毀手(shou)稿；12月(yue)，結(jie)交斯塔索夫。1868年(nian)(nian)1月(yue)，結(jie)識作曲(qu)家巴拉基(ji)列(lie)夫；2月(yue)3日，《第一交響曲(qu)》在莫斯科(ke)(ke)首次演出；2月(yue)19日，在賑災音(yin)(yin)樂會(hui)上擔任指揮；3月(yue)10日，在《現代紀事報》上發表第一篇音(yin)(yin)樂評論文章《關于里姆斯基(ji)-科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫的(de)〈塞爾維亞(ya)幻想曲(qu)〉》；3月(yue)至(zhi)5月(yue)，在圣彼得堡會(hui)晤“強力集團”成(cheng)員；10月(yue)，開始與法國女高音(yin)(yin)阿托特交往。

1869年1月30日，歌劇《司令(ling)官》在(zai)莫斯(si)科(ke)首演(yan)；2月15日，交(jiao)響(xiang)詩《命運(yun)》在(zai)莫斯(si)科(ke)初(chu)次演(yan)出(chu)。1870年3月4日，幻想(xiang)序曲(qu)《羅密歐(ou)與朱麗葉》在(zai)莫斯(si)科(ke)初(chu)次演(yan)出(chu)；6月，赴曼海姆參加貝多芬(fen)誕辰100周(zhou)年音樂節。

1871年，柴可夫(fu)斯基(ji)作品音(yin)樂(le)(le)會在莫斯科舉行，曲目中有《第一(yi)弦樂(le)(le)四重奏》等；11月(yue)，開始擔任《現代紀(ji)事(shi)報》的音(yin)樂(le)(le)評論員。

1873年1月，《第(di)(di)二(er)交響(xiang)曲(qu)》在莫斯科初演(yan)；4月(yue)(yue)24日，歌(ge)劇《禁衛軍》在圣(sheng)彼(bi)得堡首(shou)(shou)次演(yan)出。1874年，在三個月(yue)(yue)內(nei)完成《鐵(tie)匠(jiang)瓦庫(ku)拉》并(bing)完成《第(di)(di)二(er)弦樂四重奏》。1875年10月(yue)(yue)，《第(di)(di)一鋼琴協奏曲(qu)》在波士頓首(shou)(shou)演(yan)；11月(yue)(yue)19日，《第(di)(di)三交響(xiang)曲(qu)》在圣(sheng)彼(bi)得堡首(shou)(shou)次演(yan)出。

1876年1月1日，《第(di)一弦(xian)樂四重奏》在(zai)波士頓演(yan)出；2月8日(ri)，在(zai)巴黎欣賞歌(ge)劇(ju)《卡門(men)》，印象頗(po)深(shen)；2月，脫(tuo)離《現(xian)代紀事報》；3月11日(ri)，《第(di)一鋼(gang)琴協奏曲》在(zai)倫(lun)敦演(yan)出；8月，赴(fu)拜羅伊特參加理查德·瓦(wa)格納(na)音樂會，并與瓦(wa)格納(na)結交(jiao)；11月24日(ri)，歌(ge)劇(ju)《鐵匠瓦(wa)庫拉》在(zai)圣彼得堡初演(yan)；11月30日(ri)，幻(huan)想序(xu)曲《羅密(mi)歐與朱麗葉》在(zai)維也納(na)上演(yan)；12月，在(zai)莫斯科結識(shi)列夫·托爾斯泰，與梅克夫人開始(shi)通信(xin)。

生活余波

1877年2月20日，芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇《天鵝湖(hu)》在(zai)莫斯科(ke)首(shou)演；2月25日(ri)，交響幻(huan)想(xiang)曲《里米尼(ni)的弗蘭(lan)切斯卡》在(zai)莫斯科(ke)初(chu)演；7月6日(ri)，與安東尼(ni)娜·米柳科(ke)娃結婚(hun)；11月至12月，與妻不和，出(chu)國；11月18日(ri)，《洛(luo)可(ke)可(ke)主題變奏曲》在(zai)莫斯科(ke)初(chu)演；同年，開始接受梅(mei)克(ke)夫人(ren)的經(jing)濟資助(zhu)。1878年，完成歌劇《葉甫蓋(gai)尼(ni)·奧涅(nie)金》和第四(si)交響曲；同年，辭(ci)去在(zai)莫斯科(ke)音(yin)樂學(xue)院的教學(xue)工作。

1879年1月27日，《第(di)三(san)交響(xiang)曲》在(zai)紐約演出(chu)(chu)；2月(yue)(yue)25日(ri)，交響(xiang)幻想曲《暴風雨(yu)》在(zai)巴黎演出(chu)(chu)；3月(yue)(yue)17日(ri)，歌劇《葉(xie)甫(fu)蓋尼(ni)·奧涅金》在(zai)莫(mo)斯(si)科首次演出(chu)(chu)；10月(yue)(yue)21日(ri)，鋼琴《大奏鳴曲》在(zai)莫(mo)斯(si)科首演；12月(yue)(yue)8日(ri)，《第(di)一組曲》在(zai)莫(mo)斯(si)科首演。

1880年1月13日，《第四交(jiao)響曲》在(zai)巴(ba)黎(li)演(yan)出；3月25日，柴可(ke)夫斯基(ji)作品音(yin)樂會在(zai)圣彼得(de)堡舉行；12月6日，《意大(da)利隨想曲》在(zai)莫斯科初演(yan)。

1882年，《弦樂(le)小夜曲》在(zai)莫斯科初演；5月18日(ri)，《第二(er)鋼琴協奏曲》在(zai)莫斯科初演；7月16日(ri)，歌劇(ju)《奧爾良少女(nv)》在(zai)布拉(la)格(ge)演出(chu)；10月18日(ri)，《鋼琴三重奏》初次演出(chu)。

1883年10月22日，《1812序曲》在莫(mo)斯科演(yan)出。1884年2月3日(ri)，歌劇《馬捷帕》在莫(mo)斯科出演(yan)；2月4日(ri)，《第二(er)組曲》在莫(mo)斯科初演(yan)。

重歸生活

1885年1月12日，《第(di)三組(zu)曲(qu)》在(zai)(zai)圣彼得堡初演；2月(yue)10日(ri)，當選為俄羅(luo)斯(si)音(yin)樂協會(hui)莫斯(si)科分會(hui)負責人；2月(yue)14日(ri)，遷(qian)居麥達諾沃村（克林近(jin)郊），這是他(ta)在(zai)(zai)鄉間的第(di)一所住宅(zhai)；2月(yue)22日(ri)，《音(yin)樂會(hui)幻想曲(qu)》在(zai)(zai)莫斯(si)科初演。

1886年1月20日，在柴可夫斯(si)基(ji)的建議和資助下，麥(mai)達(da)諾(nuo)沃村成立了(le)一(yi)所學(xue)校；4月18日，柴可夫斯(si)基(ji)作品音樂會在第比(bi)利斯(si)舉(ju)行(xing)。

1887年2月，柴可夫(fu)斯(si)基作(zuo)品音樂會在巴黎舉行；10月(yue)2日，歌(ge)劇《女巫》在圣彼得堡初演；11月(yue)14日，《第四組(zu)曲》（《莫扎特風格(ge)曲》）在莫斯(si)科初演。

1888年3月，在歐洲各地（萊比錫、漢(han)堡、柏林、布(bu)拉格、巴黎、倫敦）巡回演(yan)出，柴(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)親(qin)自指揮(hui)演(yan)出自己的作(zuo)品(pin)，并結交格里(li)格、理查·施特勞斯(si)(si)、馬勒、德沃夏(xia)克、古諾等(deng)作(zuo)曲(qu)家；4月，從麥達(da)諾沃遷居伏(fu)洛(luo)夫斯(si)(si)克；11月5日(ri)(ri)(ri)，《第五(wu)交響曲(qu)》在圣彼得堡首演(yan)；11月10日(ri)(ri)(ri)，《哈姆雷特》序曲(qu)在圣彼得堡首演(yan)；11月24日(ri)(ri)(ri)，歌(ge)劇《葉甫蓋尼·奧涅金》在布(bu)拉格上演(yan)；12月11日(ri)(ri)(ri)至12日(ri)(ri)(ri)，柴(chai)可(ke)(ke)夫斯(si)(si)基(ji)作(zuo)品(pin)音樂會在莫斯(si)(si)科舉行。

最后歲月

1889年3月，第二次國(guo)外巡(xun)回演(yan)出（科(ke)隆、法(fa)蘭克福(fu)、德累斯(si)頓、柏(bo)林、日內瓦、漢(han)(han)堡、倫敦），并在(zai)漢(han)(han)堡期(qi)間(jian)結(jie)識作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)勃拉姆斯(si)；4月25日，柴可夫斯(si)基(ji)作(zuo)(zuo)(zuo)品音(yin)樂會(hui)在(zai)巴(ba)黎舉(ju)行(xing)；10月14日，拜訪作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)契訶夫；10月28日，在(zai)莫斯(si)科(ke)指揮音(yin)樂會(hui)演(yan)出，曲(qu)目中有莫扎特、塔(ta)涅耶夫、格林卡和他本人的作(zuo)(zuo)(zuo)品。

1890年1月3日，芭蕾(lei)舞劇《睡美(mei)人》在(zai)圣(sheng)彼(bi)(bi)得(de)堡初演；1月19日，開始創作歌(ge)劇《黑(hei)桃皇后》，總譜(pu)于6月8日完成(cheng)；11月，圣(sheng)彼(bi)(bi)得(de)堡音(yin)樂(le)學院舉行柴(chai)可夫(fu)(fu)斯基從(cong)事音(yin)樂(le)活動25周年(nian)慶祝會；12月5日，歌(ge)劇《黑(hei)桃皇后》在(zai)圣(sheng)彼(bi)(bi)得(de)堡首次演出(chu)；12月，與梅克夫(fu)(fu)人通信(xin)斷絕。

1891年3月24日，柴可夫(fu)斯(si)基作品音(yin)樂會在巴(ba)(ba)黎(li)舉(ju)行；4月至5月，赴美(mei)演出(chu)，途(tu)徑紐約、巴(ba)(ba)爾的摩與費城。

1892年1月2日，柴可夫斯基作品音(yin)樂會(hui)在(zai)華沙舉行；1月(yue)7日(ri)，歌劇(ju)《葉甫(fu)蓋(gai)尼(ni)·奧涅金》在(zai)漢堡(bao)上演(yan)；3月(yue)7日(ri)，在(zai)圣彼得堡(bao)俄羅斯音(yin)樂協會(hui)音(yin)樂會(hui)指揮本人的作品演(yan)出；4月(yue)，遷居(ju)克(ke)林；9月(yue)30日(ri)，當選巴黎藝術研究(jiu)院院士；12月(yue)6日(ri)，歌劇(ju)《約蘭達》和芭蕾(lei)舞劇(ju)《胡桃夾(jia)子》在(zai)圣彼得堡(bao)首演(yan)。

1893年1月16日，柴可夫(fu)斯(si)基作品音樂會在奧德薩(sa)舉行(xing)；2月(yue)(yue)4日(ri)(ri)，開始創作《第(di)六交(jiao)響(xiang)曲》，并于3月(yue)(yue)24日(ri)(ri)完(wan)成；3月(yue)(yue)14日(ri)(ri)，柴可夫(fu)斯(si)基作品音樂會在哈爾科夫(fu)舉行(xing)；5月(yue)(yue)20日(ri)(ri)，赴英國接受劍橋大(da)學榮譽博士銜(xian)；10月(yue)(yue)28日(ri)(ri)，《第(di)六交(jiao)響(xiang)曲》在圣(sheng)彼(bi)得堡首演；11月(yue)(yue)2日(ri)(ri)，患重病(bing)；11月(yue)(yue)6日(ri)(ri)凌晨，逝世；11月(yue)(yue)9日(ri)(ri)，安葬(zang)于亞歷山大(da)-聶(nie)夫(fu)斯(si)基寺(si)院墓地。

主要作品

歌劇

Op.24，1868年，《司令官(guan)》

Op.24，1869年，《水妖(yao)》

Op.24，1872年(nian)，《禁衛兵(bing)》

Op.24，1874年(nian)，《鐵匠瓦庫拉(la)》（1885年(nian)修(xiu)改更名(ming)為女靴(xue)，出版時的標題是(shi)奧克薩納的任性(xing)）

Op.24，1878年，《葉甫(fu)蓋尼·奧涅金》

Op.24，1879年，《奧爾良少(shao)女》

Op.24，1883年，《馬捷帕(pa)》

Op.24，1887年，《女巫(wu)》

Op.68，1890年(nian)，《黑桃(tao)皇(huang)后(hou)》

Op.69，1891年(nian)，《約蘭達》

芭蕾舞曲

Op.20，1876年，《天(tian)鵝湖(hu)》

Op.66，1889年，《睡(shui)美(mei)人》

Op.71，1892年(nian)，《胡桃夾子》

管弦樂作品

Op.13，1866年(nian)，新版1873年(nian)，《第(di)一交響曲》（冬日之夢(meng)）

Op.17，1872年，1879年修改，《第二交(jiao)響曲》（小俄(e)羅(luo)斯(si)）

Op.29，1875年，《第三交(jiao)響(xiang)曲(qu)》（波蘭交(jiao)響(xiang)曲(qu)）

Op.36，1877年，《第四交(jiao)響曲》

Op.64，1888年，《第五(wu)交響曲》

Op.74，1893年，《第六交響曲》（悲愴(chuang)交響曲）

樂隊與獨奏樂器協奏曲

Op.23，1875年，《第一鋼琴(qin)協奏曲》

Op.44，1880年，《第(di)二(er)鋼琴協奏(zou)曲(qu)》

Op.35，1878年(nian)，《小提(ti)琴(qin)協奏曲》

Op.33，1876年，《洛可可主(zhu)題變(bian)奏曲》（大(da)提(ti)琴與樂(le)隊(dui)）

Op.56，1884年，《音樂會幻(huan)想曲》

室內樂作品

Op.11，1871年，《第一弦樂四(si)重奏》

Op.22，1874年，《第二弦樂(le)四(si)重奏》

Op.50，1876年，《第三(san)弦樂四重奏》

Op.50，1882年，《三(san)重(zhong)奏》（鋼琴(qin)、小(xiao)提(ti)琴(qin)與大提(ti)琴(qin)）

Op.70，1890年(nian)、后(hou)于(yu)1892年(nian)修改，《佛羅倫(lun)薩回憶》（兩(liang)(liang)把(ba)小提(ti)琴、兩(liang)(liang)把(ba)中提(ti)琴和兩(liang)(liang)把(ba)大(da)提(ti)琴）

鋼琴獨奏

Op.1，1867年，《俄羅(luo)斯諧謔曲》

Op.2，1867年，《哈(ha)普(pu)薩(sa)爾(er)紀念(nian)曲》

Op.4，1868年(nian)，《隨(sui)想(xiang)圓舞(wu)曲》

Op.5，1868年，《浪(lang)漫曲》

Op.37a，1876年，《四季(ji)》12首

Op.37，1878年(nian)，《G大調奏鳴曲》

Op.50，1869年，《50首俄羅斯民歌鋼琴曲》

（注：以上僅為部分作品，從左至右排序為作品號、創作時間、作品名）

創作特征

創作階段

創作初期

19世紀60年代中期至(zhi)70年代中期，是(shi)柴可(ke)(ke)夫(fu)斯基創(chuang)作的第(di)一(yi)(yi)個時(shi)期。這個時(shi)期創(chuang)作的許多優秀作品(pin)使他(ta)獲得了聲譽(yu)。代表作有：第(di)一(yi)(yi)交響(xiang)曲(qu)《冬日的夢(meng)幻》（1866），幻想(xiang)序(xu)曲(qu)《羅密(mi)歐與(yu)朱(zhu)麗葉》（1869年初稿，以后兩次修(xiu)訂(ding)），交響(xiang)幻想(xiang)曲(qu)《里(li)米尼的弗朗切斯卡》，《第(di)一(yi)(yi)鋼琴協奏(zou)曲(qu)》（1875），大(da)提琴與(yu)樂隊的《洛(luo)可(ke)(ke)可(ke)(ke)主題變奏(zou)曲(qu)》（1876），舞劇《天(tian)鵝湖》（1876），《第(di)一(yi)(yi)弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou)》（1871），鋼琴小品(pin)幽集《四季》（1876）等。除創(chuang)作外，他(ta)還擔任了繁重(zhong)的教學(xue)、評論、演出工作，編寫了《實用和聲學(xue)指南》教科(ke)書。

創作中期

自1876年起與俄國(guo)富(fu)孀梅(mei)克夫(fu)人建立了通信友誼，此(ci)(ci)后(hou)接受其(qi)年金黨盟(meng)長達14年。1877年辭去教學(xue)工作(zuo)，從此(ci)(ci)時至80年代(dai)后(hou)期，主要居住鄉間或國(guo)外，全力從事創再Z和(he)(he)演出。這時期的作(zuo)品在題材內容和(he)(he)藝(yi)術(shu)形式的結合上(shang)達到了新的高度。代(dai)表作(zuo)有：《第四(si)交響曲(qu)(qu)(qu)》(1877),歌(ge)(ge)劇(ju)《葉甫根尼·奧(ao)涅金》（1878），《小提琴協奏曲(qu)(qu)(qu)》（1878），《意(yi)大利(li)隨(sui)想曲(qu)(qu)(qu)》（1880），莊嚴序曲(qu)(qu)(qu)《1812》（1880），鋼琴三重(zhong)奏《悼念一(yi)位偉大的藝(yi)術(shu)家》（1882），歌(ge)(ge)劇(ju)《奧(ao)爾良少女》（1881）、《馬捷帕》（1884）和(he)(he)《女巫》（1887）等。

創作晚期

19世(shi)紀80年代(dai)(dai)末至90年代(dai)(dai)初(chu)，屬(shu)于柴可夫斯基的創作(zuo)晚期(qi)，其創作(zuo)進入(ru)高峰階段，許多代(dai)(dai)表作(zuo)都產生在這個時期(qi)。代(dai)(dai)表作(zuo)有(you)：《第五(wu)交(jiao)響(xiang)曲》（1888）、《第六“悲愴”交(jiao)響(xiang)曲》（1893），歌劇(ju)《黑桃皇后》（1890）、《約蘭塔》（1891），舞劇(ju)《睡美(mei)人》（1887）等。

總體特征

柴(chai)可夫斯(si)基的(de)(de)(de)音(yin)樂有兩個(ge)鮮明特征：一個(ge)是深刻的(de)(de)(de)抒情(qing)性，另一個(ge)是強烈(lie)的(de)(de)(de)戲劇性。抒情(qing)性特征突(tu)出地體現(xian)于旋律。柴(chai)可夫斯(si)基每一部作品(pin)的(de)(de)(de)主題旋律都(dou)十分鮮明，線條委婉悠長，運動起伏跌宕，音(yin)調親切自(zi)然，感情(qing)色彩濃郁，可以(yi)說(shuo)是高度藝(yi)術化的(de)(de)(de)結晶，是發(fa)自(zi)內心的(de)(de)(de)傾訴(su)和表(biao)白，所以(yi)能激起聽眾(zhong)心靈的(de)(de)(de)共鳴。

戲劇性(xing)是柴可夫斯(si)(si)基音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)令(ling)人(ren)震驚(jing)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)力(li)量所在。作(zuo)(zuo)曲家把自己對(dui)時代、社會和人(ren)們內心世(shi)界的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)矛盾沖突(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)深刻體驗，通過(guo)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)提煉和加工，形象化地概括為善與(yu)(yu)(yu)惡(e)(e)、愛(ai)與(yu)(yu)(yu)恨、生與(yu)(yu)(yu)死、歡樂(le)(le)(le)與(yu)(yu)(yu)痛苦(ku)、理想與(yu)(yu)(yu)現(xian)實、幸(xing)福與(yu)(yu)(yu)惡(e)(e)運、光(guang)明(ming)(ming)與(yu)(yu)(yu)黑(hei)暗的(de)(de)(de)(de)對(dui)立沖突(tu)(tu)。他常常用一個(ge)冷酷無情(qing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)主(zhu)題(ti)來代表人(ren)生道路上(shang)的(de)(de)(de)(de)障礙或敵對(dui)勢(shi)力(li)。這個(ge)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)主(zhu)題(ti)往往貫(guan)穿在音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)始末，象征人(ren)們在追求光(guang)明(ming)(ming)幸(xing)福的(de)(de)(de)(de)歷程中，每前進一步(bu)，都必(bi)然(ran)同(tong)(tong)(tong)這個(ge)惡(e)(e)勢(shi)力(li)發(fa)生沖突(tu)(tu)，必(bi)須同(tong)(tong)(tong)它(ta)進行搏斗，主(zhu)人(ren)公要經受痛苦(ku)和折磨，付出沉重的(de)(de)(de)(de)代價(jia)，甚至犧牲生命。就這樣，對(dui)幸(xing)福光(guang)明(ming)(ming)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)渴望(wang)同(tong)(tong)(tong)窒息人(ren)生的(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗現(xian)實之間的(de)(de)(de)(de)不可調和的(de)(de)(de)(de)對(dui)立沖突(tu)(tu)，構成了柴可夫斯(si)(si)基代表性(xing)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)（例(li)如第四、第五、第六(liu)交(jiao)響(xiang)曲和歌劇《黑(hei)桃皇后》等）的(de)(de)(de)(de)悲劇性(xing)內容。這種(zhong)來自生活(huo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)概括，充分顯示(shi)了柴可夫斯(si)(si)基現(xian)實主(zhu)義(yi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)力(li)量。

交響樂

柴可夫斯基的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)幾乎涉及了所有的(de)(de)(de)音樂(le)體(ti)裁和形式，其中交(jiao)響(xiang)樂(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)處于(yu)首屈一(yi)指的(de)(de)(de)地位。他(ta)的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品包括7部(bu)(bu)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)、4部(bu)(bu)管弦樂(le)組(zu)曲(qu)(qu)、3部(bu)(bu)鋼琴協奏曲(qu)(qu)、一(yi)部(bu)(bu)小提琴協奏曲(qu)(qu)、一(yi)部(bu)(bu)大提琴與(yu)樂(le)隊的(de)(de)(de)《洛(luo)可可主題變奏曲(qu)(qu)》、若干單樂(le)章交(jiao)響(xiang)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品，如(ru)幻(huan)想序(xu)曲(qu)(qu)《羅密歐與(yu)朱麗葉》，交(jiao)響(xiang)幻(huan)想曲(qu)(qu)《里米尼(ni)的(de)(de)(de)弗朗(lang)切斯卡》、莊嚴(yan)序(xu)曲(qu)(qu)《1812》等。交(jiao)響(xiang)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)寫作(zuo)(zuo)(zuo)貫穿(chuan)了他(ta)的(de)(de)(de)一(yi)生。

在交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)套曲(qu)(qu)(qu)(qu)方面(mian)，早(zao)期寫作的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)、第(di)(di)(di)二和(he)(he)第(di)(di)(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)屬于(yu)風(feng)俗抒情(qing)性質的(de)(de)(de)(de)作品，它們承(cheng)襲了(le)格(ge)林卡的(de)(de)(de)(de)傳統，風(feng)格(ge)近似(si)“強力(li)集團”的(de)(de)(de)(de)創作，滲透了(le)俄羅(luo)斯(si)(si)民間音(yin)(yin)樂音(yin)(yin)調(diao)，表現(xian)(xian)了(le)俄羅(luo)斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)自然景色和(he)(he)民族(zu)風(feng)情(qing)。其中第(di)(di)(di)一(yi)(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《冬(dong)日的(de)(de)(de)(de)夢幻》較為(wei)突(tu)出，它以標題音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)方式(shi)和(he)(he)鮮明的(de)(de)(de)(de)民族(zu)旋律，表現(xian)(xian)了(le)俄羅(luo)斯(si)(si)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)冬(dong)季景象和(he)(he)風(feng)俗生活。中朔和(he)(he)晚(wan)期創作的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)四、第(di)(di)(di)五、第(di)(di)(di)六交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)(he)標題交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《曼弗雷德(de)》屬于(yu)抒發個人(ren)感(gan)情(qing)體驗、充(chong)滿(man)戲劇(ju)沖突(tu)性質的(de)(de)(de)(de)作品，揭(jie)示(shi)了(le)黑暗社會(hui)的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)與美(mei)好(hao)理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)矛盾沖突(tu)，反映(ying)了(le)人(ren)生的(de)(de)(de)(de)苦難和(he)(he)對幸福生活的(de)(de)(de)(de)熱切追求(qiu)，音(yin)(yin)樂語(yu)言突(tu)破了(le)單純采用俄羅(luo)斯(si)(si)農村民歌(ge)的(de)(de)(de)(de)模式(shi)，廣泛吸取了(le)城市歌(ge)舞音(yin)(yin)樂素材和(he)(he)借(jie)鑒西歐專業(ye)音(yin)(yin)樂成(cheng)果，以具有(you)(you)濃郁情(qing)感(gan)和(he)(he)獨(du)特個性的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)戲劇(ju)性音(yin)(yin)樂傾吐了(le)作曲(qu)(qu)(qu)(qu)家內心(xin)的(de)(de)(de)(de)隱秘。然而(er)這(zhe)幾(ji)部交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)“結(jie)(jie)論(lun)”各不相同：《第(di)(di)(di)四交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)末樂章用俄羅(luo)斯(si)(si)民歌(ge)《田野里(li)有(you)(you)棵小白(bai)樺樹》的(de)(de)(de)(de)旋律寫成(cheng)一(yi)(yi)首充(chong)滿(man)民間節慶氣氛的(de)(de)(de)(de)變奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)，表明在民眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)歡樂中能(neng)夠消除個人(ren)的(de)(de)(de)(de)苦悶和(he)(he)孤獨(du)：《第(di)(di)(di)五交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)尾是一(yi)(yi)首莊嚴(yan)輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)進行曲(qu)(qu)(qu)(qu)，表現(xian)(xian)了(le)經過與“厄運”針鋒相對的(de)(de)(de)(de)搏擊(ji)，主(zhu)人(ren)公(gong)取得了(le)最后的(de)(de)(de)(de)勝利；而(er)《第(di)(di)(di)六“悲愴”交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》末樂章和(he)(he)《曼弗雷德(de)》交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)尾則(ze)是悲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)，表明主(zhu)人(ren)公(gong)滿(man)懷希望、竭盡全力(li)、奮斗一(yi)(yi)生，換來的(de)(de)(de)(de)回(hui)報卻是理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)徹(che)底破滅，不得不帶著無(wu)限惋惜的(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)告別人(ren)世，尋求(qiu)最終的(de)(de)(de)(de)歸屬。

歌劇

歌劇創作(zuo)(zuo)對柴可夫斯基來說，其意義及重要性和交(jiao)響樂創作(zuo)(zuo)難分(fen)上下(xia)。他(ta)一生寫了10部歌劇，它(ta)們是(shi)(shi)：《司(si)令(ling)官》（1868）、《水妖(yao)》（1869）、《禁(jin)衛兵》（1872）、《鐵匠瓦庫拉》（1874）、《葉(xie)甫銀尼(ni)·奧(ao)涅(nie)金(jin)》（1878）、《奧(ao)爾良少女(nv)》（1879）、《馬捷(jie)帕》（1883）、《女(nv)巫》（1887）、《黑桃皇后》（1890）和《約(yue)蘭(lan)達》（1891）。其中影響范圍最廣、藝術價值最高的(de)是(shi)(shi)用普希金(jin)兩部同名(ming)原作(zuo)(zuo)改編(bian)的(de)《葉(xie)甫蓋尼(ni)·奧(ao)涅(nie)金(jin)》和《黑桃皇后》。

在(zai)歌(ge)劇(ju)《葉甫蓋尼·奧涅金》中，柴可夫斯基成功地(di)實現了創作普通人生(sheng)(sheng)活戲劇(ju)的(de)美學思(si)想和(he)藝術追求。這是一部樸(pu)實無(wu)華、生(sheng)(sheng)活真(zhen)實、充(chong)滿(man)詩情(qing)(qing)(qing)畫意的(de)歌(ge)劇(ju)，其重心在(zai)于刻畫不同(tong)人物的(de)個性(xing)和(he)抒(shu)(shu)發他(ta)(ta)們的(de)內心情(qing)(qing)(qing)感，因(yin)此作曲家(jia)稱(cheng)這部歌(ge)劇(ju)為“抒(shu)(shu)情(qing)(qing)(qing)場景(jing)”。例(li)如第一幕第三景(jing)奧涅金的(de)詠(yong)嘆調，既表現了他(ta)(ta)對培齊(qi)亞那的(de)冷淡(dan)和(he)無(wu)動(dong)于衷，又顯露了城市貴(gui)族青年(nian)的(de)傲慢(man)清(qing)高，把(ba)他(ta)(ta)那外表彬彬有(you)禮、內心冷若冰霜的(de)性(xing)格鮮(xian)明地(di)展(zhan)現于聽眾面前；第二幕第二景(jing)連(lian)斯基的(de)詠(yong)嘆調，以抒(shu)(shu)情(qing)(qing)(qing)男高音的(de)憂傷旋律，真(zhen)切地(di)表露了這位(wei)青年(nian)詩人決斗前夕思(si)緒萬千的(de)心情(qing)(qing)(qing)：死亡(wang)的(de)預感、甜蜜愛情(qing)(qing)(qing)的(de)回憶、對人生(sheng)(sheng)的(de)眷(juan)戀和(he)惋惜。

歌(ge)劇《黑桃皇(huang)后》是(shi)柴(chai)可夫斯基(ji)創作(zuo)成就的集中體(ti)現。作(zuo)曲家以符(fu)合(he)普希金文學原著格調的音樂語言，真實地(di)再現時代(dai)社會的風貌，深刻地(di)揭(jie)示(shi)角色(se)的內心世界。

舞劇

柴可夫斯基(ji)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)音樂創作不僅在(zai)(zai)俄國(guo)音樂史(shi)上(shang)(shang)具有開創性(xing)，而(er)且在(zai)(zai)世(shi)界(jie)音樂史(shi)上(shang)(shang)也占(zhan)有重要地(di)位。他的(de)(de)(de)(de)三部舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)：《天(tian)鵝湖》、《睡美人》和(he)(he)《胡桃(tao)夾子》早就成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)雅俗(su)共賞的(de)(de)(de)(de)古典(dian)芭蕾舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)代表作，經久不衰地(di)活躍在(zai)(zai)舞(wu)臺上(shang)(shang)。他在(zai)(zai)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)音樂方(fang)面最(zui)突出的(de)(de)(de)(de)貢獻是(shi)使(shi)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)音樂戲劇(ju)(ju)(ju)化(hua)和(he)(he)交響化(hua)，使(shi)其具有獨立(li)性(xing)，成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)靈魂，不僅能與舞(wu)蹈表演融為(wei)(wei)一體，而(er)且可以離(li)開舞(wu)蹈作為(wei)(wei)獨立(li)的(de)(de)(de)(de)管(guan)弦樂作品來(lai)欣賞。

人物評價

柴可夫斯基具備一種巨大的創造旋律的力量，這種力量構成了他的交響曲、歌劇和芭蕾舞曲的重心。至于說他的旋律質量有時還不夠均衡，我卻覺得是無關緊要的。重要的是，他是旋律的創造者，而這正是一種罕見而寶貴的才能。柴可夫斯基的音樂并不是每個人聽起來都很俄羅斯，但從根本上說，它卻常常比長期以來標榜莫斯科式詩情畫意的音樂更具俄羅斯特色。（作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基評）

柴可夫斯基的音樂和哲學，在我的意識里留下了不可磨滅的印象......我特別贊賞柴可夫斯基對作品所持的自我批判態度，以及在創作中所追求的明確而高尚的目的。（作曲家肖斯塔科維奇評）