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卡(ka)爾(er)·車爾(er)尼(ni)(ni)出生于維也納，他的(de)父親(qin)（Wenzel Czerny）也是鋼(gang)琴(qin)家。車爾(er)尼(ni)(ni)從小跟隨父親(qin)約翰·內波(bo)姆克(ke)·胡梅爾(er)（Johann Nepomuk Hummel，1778-1837）和安東(dong)尼(ni)(ni)奧·薩列里（Antonio Salieri，1750-1825）學(xue)習(xi)鋼(gang)琴(qin)，他3歲(sui)時(shi)就能彈鋼(gang)琴(qin)，7歲(sui)時(shi)能將自己(ji)的(de)樂(le)(le)思記(ji)(ji)錄(lu)下(xia)來，9歲(sui)就登臺演奏(zou)莫扎特的(de)C小調鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)，10歲(sui)時(shi)已(yi)能清晰流暢地彈奏(zou)莫扎特、克(ke)萊門蒂的(de)全部鋼(gang)琴(qin)作品，并(bing)且具有(you)超(chao)凡的(de)音樂(le)(le)記(ji)(ji)憶(yi)力。從15歲(sui)起就開始了(le)鋼(gang)琴(qin)教師的(de)生涯。

1801年(nian)(nian)(nian)，年(nian)(nian)(nian)僅10歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)車(che)爾(er)尼(ni)去見貝(bei)多(duo)芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），貝(bei)多(duo)芬被車(che)爾(er)尼(ni)精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)所打(da)動，接受了這位學生(sheng)。車(che)爾(er)尼(ni)師從貝(bei)多(duo)芬學鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)并受胡梅爾(er)和(he)克萊(lai)門(men)蒂（Muzio Clementi，1752-1832）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，鉆(zhan)研他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)教學法，車(che)爾(er)尼(ni)曾參加了克萊(lai)門(men)蒂在(zai)(zai)維也(ye)(ye)納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)授(shou)課。貝(bei)多(duo)芬曾在(zai)(zai)1801年(nian)(nian)(nian)--1803年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三年(nian)(nian)(nian)間免(mian)費教他(ta)(ta)(ta)(ta)彈(dan)奏(zou)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)。車(che)爾(er)尼(ni)于(yu)1812年(nian)(nian)(nian)首演了貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)“皇帝”，他(ta)(ta)(ta)(ta)對于(yu)貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)積極宣(xuan)傳，并在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)500號《鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)理(li)論(lun)及(ji)演奏(zou)大全》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第四冊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)、三章中論(lun)述如何(he)正確演奏(zou)貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)能夠背奏(zou)貝(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全部鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)。車(che)爾(er)尼(ni)很快就成為(wei)維也(ye)(ye)納最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)教師，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生(sheng)包括弗蘭茲(zi)·李斯特（Franz Liszt，1811-1886），Kullak，Leschetizky，Theodor D?hler(1814-1843)，Sigismond Thalberg(1812-1871)，Stephen Heller(1813-1888)等(deng)，后來都成為(wei)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家。他(ta)(ta)(ta)(ta)免(mian)費教李斯特彈(dan)琴(qin)(qin)，李斯特也(ye)(ye)說：“我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切都是車(che)爾(er)尼(ni)教我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”，并把(ba)自(zi)己寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練習曲(qu)題獻給車(che)爾(er)尼(ni)。車(che)爾(er)尼(ni)在(zai)(zai)1842年(nian)(nian)(nian)出版了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)傳，"Memery of My Life"。車(che)爾(er)尼(ni)去世于(yu)維也(ye)(ye)納，由于(yu)沒有家庭，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺產(chan)都留(liu)給維也(ye)(ye)納音樂及(ji)表演藝術大學和(he)其他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慈(ci)善機構。

車爾尼是19世紀上半(ban)葉維也納鋼(gang)(gang)琴學派的(de)(de)創始人，他總結了(le)浪漫主(zhu)義以(yi)前的(de)(de)注重指力的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴技巧(qiao)，同(tong)時(shi)又指出(chu)了(le)手(shou)臂重量的(de)(de)重要(yao)性，他在(zai)(zai)《鋼(gang)(gang)琴理論及演奏大全(quan)》指出(chu)：“彈奏時(shi)，手(shou)的(de)(de)動作要(yao)藏起來(lai)，手(shou)指不(bu)可(ke)以(yi)抬得(de)比(bi)必要(yao)時(shi)高。為了(le)做得(de)正確，有必要(yao)增強肌(ji)肉的(de)(de)內(nei)在(zai)(zai)緊張，在(zai)(zai)不(bu)破壞手(shou)指柔軟運動的(de)(de)范圍內(nei)，加入手(shou)臂的(de)(de)重量”，他在(zai)(zai)古典主(zhu)義和浪漫主(zhu)義鋼(gang)(gang)琴演奏架(jia)起了(le)一座橋梁。