《彼(bi)得堡異人寫真(zhen)》是(shi)阿(a)歷克塞·巴(ba)拉巴(ba)諾夫執導,Yelena Babenko、Bogdan Stupka等參演的喜劇片。
該片講述了(le)(le)一位來自中產(chan)階級的女(nv)孩子與一批和(he)販賣色情(qing)照(zhao)片的攝影師纏上了(le)(le),最后出走西(xi)方的故事。
謝爾蓋(gai)·馬科韋茨基 飾(shi) Yohan
蒂娜拉·卓卡洛娃 飾 Liza
Anzhelika Nevolina 飾 Ekaterina Kirillovna
維科托·斯佐(zuo)夫 飾 Victor Ivanovich
Aleksei Dyo 飾 Kolia
Vadim Prokhorov 飾 Putilov
剛踏(ta)入二十世紀的圣彼得堡,環繞多個角色(se)(se)的故(gu)事大(da)綱以一位(wei)來自(zi)中產階級的女孩(hai)子為中心,自(zi)小(xiao)喪母,私下(xia)沉迷于色(se)(se)情片,與(yu)一批和販賣色(se)(se)情照片的攝影師纏上(shang)了(le),愛過痛(tong)過,最(zui)后出(chu)走西方。
導(dao)演(yan) 阿歷克塞(sai)·巴拉(la)巴諾夫(fu)
編劇 阿歷克塞·巴拉巴諾(nuo)夫(fu)
1999年俄羅斯尼卡電影(ying)節最佳影(ying)片《莫斯科異人寫(xie)真》(Of Freaks and Men)的(de)(de)故事(shi)(shi)。背(bei)景正是(shi)電影(ying)發(fa)軔的(de)(de)年代。雷洛夫工程(cheng)師常(chang)在窗邊看著火車加滿水后(hou)又開出去。有天他邀(yao)請(qing)愛上女兒莉薩(sa)的(de)(de)年輕照相攝影(ying)師在家共餐,他滿懷樂觀地前瞻(zhan)電影(ying)的(de)(de)發(fa)展,認為“大家都(dou)會看到的(de)(de)是(shi)電影(ying),我們(men)正處于新舊交替的(de)(de)關卡上。“言下之(zhi)意,電影(ying)將要(yao)把(ba)人類帶往一(yi)(yi)個普遍觀看的(de)(de)時代,民眾(zhong)將因電影(ying)看到更(geng)多原本(ben)看不到的(de)(de)世界。沒(mei)有錯,雷洛夫工程(cheng)師的(de)(de)說(shuo)法幾乎符合歷史(shi)的(de)(de)演(yan)進(jin),也與班杰明的(de)(de)觀點如(ru)出一(yi)(yi)轍,但事(shi)(shi)件(jian)的(de)(de)演(yan)變絕非如(ru)此(ci)單純。問題(ti)在于:影(ying)片的(de)(de)內容是(shi)什么以及如(ru)何產(chan)出。
導演巴拉巴諾(nuo)夫(Alexei Balabanov)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事概分為三組(zu)人:雷洛夫工程(cheng)師、女(nv)兒麗(li)莎(sha)和(he)女(nv)仆(pu);收養(yang)暹(xian)邏(luo)連體嬰的(de)(de)(de)(de)(de)醫師,和(he)他目盲的(de)(de)(de)(de)(de)美麗(li)妻子和(he)女(nv)仆(pu);拍攝SM照片(pian)和(he)影片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)地下集(ji)團(tuan),包括:主導集(ji)團(tuan)、冷酷似魔鬼又強烈戀母的(de)(de)(de)(de)(de)約翰(他也是工程(cheng)師女(nv)仆(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)哥哥)、為集(ji)團(tuan)銷(xiao)售照片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)痞子維(wei)多伊(yi)凡諾(nuo)維(wei)奇、攝影師、以及(ji)為約翰執鞭的(de)(de)(de)(de)(de)老母。巴拉巴諾(nuo)夫用(yong)細(xi)膩的(de)(de)(de)(de)(de)情節及(ji)非凡的(de)(de)(de)(de)(de)影像說服力,將這(zhe)三組(zu)人的(de)(de)(de)(de)(de)生活世(shi)界針(zhen)織成時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)浮(fu)世(shi)繪(hui)。
《莫斯科異人(ren)(ren)寫(xie)真(zhen)》對于(yu)(yu)暴力(li)卻幾乎(hu)是(shi)輕描淡寫(xie)的(de)(de)。問題不在(zai)(zai)于(yu)(yu)觀眾看到了(le)什么(me)鏡(jing)頭(tou),而(er)(er)是(shi)他(ta)們沒看到什么(me)。約翰在(zai)(zai)地下室(shi)殺了(le)租(zu)房的(de)(de)房東時,以及在(zai)(zai)工程師屋里殺了(le)醫生時,都(dou)是(shi)在(zai)(zai)近(jin)距離一(yi)拔(ba)槍就結果了(le)對方的(de)(de)性(xing)命,對巴(ba)(ba)拉巴(ba)(ba)諾夫(fu)而(er)(er)言(yan),似乎(hu)暴力(li)的(de)(de)本質就是(shi)如此直截了(le)當的(de)(de)冷酷,沒有(you)一(yi)絲(si)拖泥(ni)帶水。但冷靜如畫(hua)的(de)(de)影像與精準的(de)(de)角色構(gou)造(zao)中(zhong)所傳達出來的(de)(de)恐怖(bu),卻是(shi)令人(ren)(ren)不寒而(er)(er)栗的(de)(de),因為他(ta)要講的(de)(de)暴力(li)是(shi)發自于(yu)(yu)深沉的(de)(de)人(ren)(ren)性(xing)與社會結構(gou)。相對而(er)(er)言(yan),動作只(zhi)是(shi)輕微的(de)(de)、次要的(de)(de),而(er)(er)特寫(xie)鏡(jing)頭(tou)的(de)(de)帶出也只(zhi)是(shi)為了(le)遮掩沒有(you)動作的(de)(de)內在(zai)(zai)暴力(li)。就這一(yi)點(dian)而(er)(er)言(yan),我們可以說:在(zai)(zai)電影發展一(yi)百年后的(de)(de)世紀末,巴(ba)(ba)拉巴(ba)(ba)諾夫(fu)意在(zai)(zai)以具體的(de)(de)藝術(shu)抵御影像的(de)(de)墮落。這部(bu)影片的(de)(de)拍攝,至少(shao)在(zai)(zai)表現(xian)的(de)(de)手法(fa)上永遠(yuan)是(shi)獨一(yi)無二、不能復制(zhi)的(de)(de)。