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基本介紹

《彼得堡異人寫真》是阿歷克塞(sai)·巴(ba)(ba)拉(la)巴(ba)(ba)諾(nuo)夫執導，Yelena Babenko、Bogdan Stupka等參演的喜劇片。

該(gai)片講述了一位來自中產(chan)階級的女孩子與(yu)一批和販賣色情照(zhao)片的攝影師纏上了，最后出走(zou)西方的故事。

參演人員

謝(xie)爾蓋·馬科(ke)韋茨基 飾 Yohan

蒂(di)娜(na)拉(la)·卓卡洛娃 飾 Liza

Anzhelika Nevolina 飾 Ekaterina Kirillovna

維科托·斯佐夫 飾 Victor Ivanovich

Aleksei Dyo 飾 Kolia

Vadim Prokhorov 飾 Putilov

內容介紹

剛踏(ta)入二十世紀的(de)圣彼得堡，環繞多個(ge)角色的(de)故(gu)事(shi)大綱以一位來自中產階級(ji)的(de)女孩子為中心，自小(xiao)喪(sang)母，私下(xia)沉迷于色情(qing)片，與(yu)一批和販賣色情(qing)照片的(de)攝(she)影師纏上(shang)了，愛過痛過，最后出走(zou)西方。

創作團隊

導演 阿(a)歷(li)克塞·巴拉巴諾夫(fu)

編(bian)劇(ju) 阿歷克塞(sai)·巴拉巴諾夫

鑒賞評價

1999年俄羅斯尼卡(ka)電(dian)(dian)(dian)影(ying)節最佳影(ying)片《莫斯科異(yi)人寫(xie)真(zhen)》（Of Freaks and Men）的(de)(de)(de)故事。背景正(zheng)是(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)發軔的(de)(de)(de)年代。雷洛夫工程師常在窗邊看著火(huo)車加(jia)滿(man)水后又開出去(qu)。有天他邀請愛上(shang)女兒莉薩的(de)(de)(de)年輕照相攝(she)影(ying)師在家共餐，他滿(man)懷樂(le)觀地前瞻電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)發展，認(ren)為“大家都會看到的(de)(de)(de)是(shi)電(dian)(dian)(dian)影(ying)，我們(men)正(zheng)處(chu)于(yu)新舊交替(ti)的(de)(de)(de)關卡(ka)上(shang)。“言下之意，電(dian)(dian)(dian)影(ying)將要把人類帶往一個(ge)普遍(bian)觀看的(de)(de)(de)時(shi)代，民眾將因電(dian)(dian)(dian)影(ying)看到更(geng)多原本看不到的(de)(de)(de)世界。沒有錯(cuo)，雷洛夫工程師的(de)(de)(de)說法幾乎符合歷史的(de)(de)(de)演進，也與班杰明(ming)的(de)(de)(de)觀點(dian)如出一轍(che)，但(dan)事件的(de)(de)(de)演變絕非如此單(dan)純。問題在于(yu)：影(ying)片的(de)(de)(de)內容是(shi)什么以及如何產出。

導(dao)(dao)演(yan)巴(ba)拉巴(ba)諾(nuo)(nuo)夫（Alexei Balabanov）的(de)(de)故事概分為(wei)三組人(ren)：雷洛(luo)夫工程師、女(nv)兒麗莎和女(nv)仆；收養暹邏連體嬰(ying)的(de)(de)醫師，和他(ta)(ta)目盲(mang)的(de)(de)美麗妻子(zi)和女(nv)仆；拍攝SM照(zhao)片(pian)(pian)和影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)地下集團，包括(kuo)：主導(dao)(dao)集團、冷酷(ku)似(si)魔鬼又(you)強烈戀(lian)母的(de)(de)約翰（他(ta)(ta)也是工程師女(nv)仆的(de)(de)哥哥）、為(wei)集團銷售照(zhao)片(pian)(pian)的(de)(de)痞子(zi)維(wei)多(duo)伊凡(fan)諾(nuo)(nuo)維(wei)奇、攝影(ying)師、以及為(wei)約翰執鞭的(de)(de)老母。巴(ba)拉巴(ba)諾(nuo)(nuo)夫用細膩的(de)(de)情節及非(fei)凡(fan)的(de)(de)影(ying)像說服力，將(jiang)這三組人(ren)的(de)(de)生活世(shi)界針織(zhi)成(cheng)時代的(de)(de)浮世(shi)繪。

《莫斯科異人寫(xie)真》對(dui)于暴力(li)卻幾乎是(shi)(shi)輕(qing)描淡寫(xie)的(de)(de)。問題不在(zai)(zai)(zai)于觀(guan)眾(zhong)看到了(le)(le)什么鏡頭(tou)，而是(shi)(shi)他們(men)(men)沒看到什么。約翰在(zai)(zai)(zai)地下室(shi)殺(sha)(sha)了(le)(le)租(zu)房(fang)(fang)的(de)(de)房(fang)(fang)東時(shi)，以(yi)及在(zai)(zai)(zai)工程師屋里殺(sha)(sha)了(le)(le)醫生時(shi)，都是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)近距離一拔槍(qiang)就(jiu)結(jie)果了(le)(le)對(dui)方的(de)(de)性(xing)命，對(dui)巴(ba)拉巴(ba)諾夫而言(yan)，似乎暴力(li)的(de)(de)本質就(jiu)是(shi)(shi)如(ru)此直截了(le)(le)當的(de)(de)冷(leng)酷，沒有(you)一絲(si)拖泥帶水(shui)。但冷(leng)靜如(ru)畫的(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)與精(jing)準(zhun)的(de)(de)角色構造中所(suo)傳(chuan)達出(chu)來的(de)(de)恐怖，卻是(shi)(shi)令人不寒而栗的(de)(de)，因為他要(yao)講(jiang)的(de)(de)暴力(li)是(shi)(shi)發自于深(shen)沉(chen)的(de)(de)人性(xing)與社會結(jie)構。相對(dui)而言(yan)，動作只(zhi)是(shi)(shi)輕(qing)微的(de)(de)、次(ci)要(yao)的(de)(de)，而特寫(xie)鏡頭(tou)的(de)(de)帶出(chu)也只(zhi)是(shi)(shi)為了(le)(le)遮(zhe)掩(yan)沒有(you)動作的(de)(de)內在(zai)(zai)(zai)暴力(li)。就(jiu)這(zhe)一點而言(yan)，我們(men)(men)可以(yi)說：在(zai)(zai)(zai)電影(ying)(ying)發展一百年后的(de)(de)世紀末，巴(ba)拉巴(ba)諾夫意在(zai)(zai)(zai)以(yi)具體的(de)(de)藝術抵(di)御影(ying)(ying)像(xiang)的(de)(de)墮落。這(zhe)部(bu)影(ying)(ying)片的(de)(de)拍攝，至少在(zai)(zai)(zai)表現的(de)(de)手法上永遠是(shi)(shi)獨一無二(er)、不能復(fu)制的(de)(de)。