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基本介紹

《彼(bi)得(de)堡異(yi)人寫(xie)真(zhen)》是阿歷克塞·巴拉巴諾夫執(zhi)導，Yelena Babenko、Bogdan Stupka等參演的喜(xi)劇片。

該片講述了一位來自中產階級的女孩子與一批和販賣色情照(zhao)片的攝影師纏(chan)上了，最后出走西(xi)方的故(gu)事。

參演人員

謝爾蓋·馬科韋(wei)茨基 飾(shi) Yohan

蒂娜拉(la)·卓卡洛(luo)娃(wa) 飾 Liza

Anzhelika Nevolina 飾(shi) Ekaterina Kirillovna

維科(ke)托·斯佐夫 飾 Victor Ivanovich

Aleksei Dyo 飾 Kolia

Vadim Prokhorov 飾 Putilov

內容介紹

剛踏入二十世(shi)紀的(de)(de)圣彼得堡，環繞多個角(jiao)色(se)的(de)(de)故事大綱以一位來(lai)自(zi)中(zhong)產階級(ji)的(de)(de)女孩子為中(zhong)心，自(zi)小喪母，私下(xia)沉(chen)迷于色(se)情片(pian)，與一批和販賣色(se)情照片(pian)的(de)(de)攝(she)影師纏(chan)上了，愛過痛過，最后出(chu)走(zou)西方。

創作團隊

導演 阿歷克塞(sai)·巴拉巴諾夫

編劇(ju) 阿歷克塞·巴(ba)拉巴(ba)諾夫

鑒賞評價

1999年俄羅斯(si)尼(ni)卡電(dian)影(ying)節最佳影(ying)片(pian)《莫(mo)斯(si)科異人(ren)寫真》（Of Freaks and Men）的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)。背景正是電(dian)影(ying)發(fa)軔的(de)(de)(de)(de)(de)年代。雷洛夫(fu)工程(cheng)師(shi)常在窗邊看(kan)(kan)著火車加滿水后又開出去。有(you)天他邀請(qing)愛上女兒(er)莉薩的(de)(de)(de)(de)(de)年輕照相攝影(ying)師(shi)在家共餐，他滿懷(huai)樂觀地前瞻電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展，認為(wei)“大家都會看(kan)(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)是電(dian)影(ying)，我(wo)們正處(chu)于新舊交替(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)關卡上。“言下之意，電(dian)影(ying)將要把人(ren)類帶往(wang)一(yi)個(ge)普遍觀看(kan)(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)時代，民(min)眾將因電(dian)影(ying)看(kan)(kan)到更多原本看(kan)(kan)不(bu)到的(de)(de)(de)(de)(de)世界。沒有(you)錯，雷洛夫(fu)工程(cheng)師(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)說法幾(ji)乎符(fu)合歷史的(de)(de)(de)(de)(de)演進(jin)，也與(yu)班杰明的(de)(de)(de)(de)(de)觀點(dian)如出一(yi)轍，但事(shi)件的(de)(de)(de)(de)(de)演變絕非(fei)如此(ci)單純(chun)。問題在于：影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容是什么(me)以及如何產(chan)出。

導演(yan)巴拉巴諾(nuo)夫(fu)（Alexei Balabanov）的(de)(de)(de)(de)故事(shi)概分為三組(zu)人(ren)：雷洛夫(fu)工程師(shi)、女(nv)(nv)兒麗莎和(he)女(nv)(nv)仆(pu)；收養暹邏連體嬰的(de)(de)(de)(de)醫(yi)師(shi)，和(he)他(ta)目(mu)盲的(de)(de)(de)(de)美(mei)麗妻子和(he)女(nv)(nv)仆(pu)；拍攝SM照片(pian)(pian)和(he)影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)地(di)下集團(tuan)(tuan)，包括：主(zhu)導集團(tuan)(tuan)、冷酷似魔鬼(gui)又強烈戀母的(de)(de)(de)(de)約(yue)翰（他(ta)也是工程師(shi)女(nv)(nv)仆(pu)的(de)(de)(de)(de)哥哥）、為集團(tuan)(tuan)銷(xiao)售照片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)痞子維多伊凡諾(nuo)維奇、攝影師(shi)、以及(ji)(ji)為約(yue)翰執(zhi)鞭的(de)(de)(de)(de)老母。巴拉巴諾(nuo)夫(fu)用細膩的(de)(de)(de)(de)情節及(ji)(ji)非凡的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)說服力，將這三組(zu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)生活世界針織成時代的(de)(de)(de)(de)浮世繪(hui)。

《莫斯科異人(ren)寫真》對于暴(bao)(bao)力卻幾乎(hu)是(shi)(shi)輕描淡寫的(de)(de)(de)(de)(de)。問(wen)題不(bu)在(zai)于觀眾(zhong)看到了(le)什么鏡頭，而(er)是(shi)(shi)他們沒看到什么。約翰在(zai)地(di)下(xia)室殺了(le)租房的(de)(de)(de)(de)(de)房東時，以(yi)及在(zai)工程師屋里殺了(le)醫(yi)生時，都(dou)是(shi)(shi)在(zai)近距離一(yi)拔槍就(jiu)結果(guo)了(le)對方的(de)(de)(de)(de)(de)性命，對巴(ba)(ba)拉巴(ba)(ba)諾夫(fu)而(er)言(yan)，似乎(hu)暴(bao)(bao)力的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質就(jiu)是(shi)(shi)如此直截了(le)當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)冷(leng)酷，沒有一(yi)絲(si)拖泥帶水。但冷(leng)靜如畫的(de)(de)(de)(de)(de)影像與精準的(de)(de)(de)(de)(de)角色構造中所傳達(da)出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)恐怖，卻是(shi)(shi)令(ling)人(ren)不(bu)寒而(er)栗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)他要(yao)講(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)(bao)力是(shi)(shi)發自于深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性與社(she)會結構。相對而(er)言(yan)，動作(zuo)只是(shi)(shi)輕微的(de)(de)(de)(de)(de)、次(ci)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)，而(er)特寫鏡頭的(de)(de)(de)(de)(de)帶出(chu)也只是(shi)(shi)為(wei)了(le)遮掩沒有動作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)暴(bao)(bao)力。就(jiu)這(zhe)一(yi)點而(er)言(yan)，我們可(ke)以(yi)說：在(zai)電影發展一(yi)百年后的(de)(de)(de)(de)(de)世紀末，巴(ba)(ba)拉巴(ba)(ba)諾夫(fu)意在(zai)以(yi)具體的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)抵御影像的(de)(de)(de)(de)(de)墮落。這(zhe)部影片的(de)(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝，至(zhi)少(shao)在(zai)表現的(de)(de)(de)(de)(de)手法上永遠(yuan)是(shi)(shi)獨一(yi)無二(er)、不(bu)能復制的(de)(de)(de)(de)(de)。