《中國奇譚(tan)》是(shi)由(you)(you)上(shang)海美(mei)術電(dian)影制(zhi)(zhi)片廠(chang)、嗶(bi)哩嗶(bi)哩聯(lian)合出品的原創網(wang)絡動(dong)畫短片合集(ji)，由(you)(you)陳廖(liao)宇擔任總導演，速達、朱貝寧監制(zhi)(zhi)，于2023年1月1日起(qi)在嗶(bi)哩嗶(bi)哩播(bo)出，全8集(ji)。
該片(pian)以動畫形式講述了8個根(gen)植于中(zhong)國傳統文(wen)化(hua)的獨立故事(shi)。題(ti)材包羅萬象，從鄉土眷戀到末世情懷，從生命關懷到人性思考，鋪陳開一(yi)個極具中(zhong)式想(xiang)象力(li)的世界，呈現出中(zhong)華(hua)文(wen)化(hua)跨(kua)越時(shi)空的魅力(li)。
配音蔡壯壯
別名小豬妖(yao)。“浪浪山(shan)”上一個雜魚妖(yao)怪勢(shi)力(li)中的一名底層小兵，直接領導(dao)熊教頭，好朋友烏鴉怪；為(wei)了(le)山(shan)大王抓唐僧(seng)的目標，完成著做箭、刷鍋(guo)、砍(kan)柴(chai)各種KPI，在(zai)工作中努力(li)創(chuang)新被(bei)(bei)阻止，被(bei)(bei)中層領導(dao)PUA。
配音路揚
小(xiao)野豬(zhu)怪的(de)(de)好朋(peng)友(you)，直接領(ling)導熊(xiong)教頭，因聽(ting)到(dao)浪(lang)(lang)浪(lang)(lang)山的(de)(de)陷阱機密，被狼大人帶走(zou)后未歸(gui)。
配音趙銘洲
小野豬怪、烏(wu)鴉怪的頂頭上司，浪浪山上一名底層小妖(yao)管理人(ren)員，直接(jie)領導(dao)狼(lang)大人(ren)。
配音張聞天
浪(lang)浪(lang)山上的(de)中高(gao)層管理者，直接像大王匯報(bao)工作，執(zhi)行(xing)大王安(an)排的(de)任(ren)務，下屬熊教頭(tou)。
貨郎(lang)要(yao)把(ba)兩(liang)只(zhi)鵝送到(dao)鄰村去(qu)，路上遇到(dao)受傷的狐(hu)貍書生(sheng)，狐(hu)生(sheng)要(yao)求(qiu)進鵝籠(long)，讓(rang)貨郎(lang)把(ba)他帶到(dao)山(shan)頂，貨郎(lang)因此(ci)丟了兩(liang)只(zhi)鵝。
配音邢韻嘉
生性天(tian)真(zhen)單純，生活(huo)(huo)(huo)在山(shan)林(lin)中(zhong)，因過夠了山(shan)林(lin)冷清寂寞(mo)的(de)生活(huo)(huo)(huo)，想融入人類(lei)生活(huo)(huo)(huo)，人類(lei)卻利用(yong)了林(lin)林(lin)的(de)天(tian)真(zhen)單純，殺害了她(ta)的(de)母(mu)(mu)親，林(lin)林(lin)為給母(mu)(mu)親復仇，拖著獵人一起跳(tiao)下懸崖。
《中(zhong)國奇譚(tan)》由八個植根于中(zhong)國傳統(tong)文(wen)化(hua)(hua)的(de)獨立的(de)故事組成：《小(xiao)妖怪的(de)夏天(tian)》《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》《林(lin)林(lin)》《鄉村巴士帶走了王孩(hai)兒(er)和神(shen)仙》《小(xiao)滿》《玉(yu)兔》《小(xiao)賣部》《飛鳥與(yu)魚》。從北國風光到胡(hu)同(tong)巷里、從未來宇(yu)宙到鄉土人間(jian)，縱(zong)覽古(gu)今、展(zhan)望(wang)未來，故事內容涵(han)蓋鄉土眷戀、科技幻(huan)想(xiang)、生命母(mu)題和人性思考，展(zhan)現(xian)著(zhu)中(zhong)式想(xiang)象力、承載著(zhu)中(zhong)國民族(zu)文(wen)化(hua)(hua)與(yu)哲學。
出品人：速(su)達、李(li)旎
總(zong)制片人：李早、張圣晏
總監制(zhi)：速(su)達、朱貝寧
總導演：陳廖宇
制(zhi)片人(ren)：崔威、朱勤(qin)、陳卿、尹一(yi)諾(nuo)、姚杰明
顧(gu)問：常光希、周克勤、凌紓、貢建英(ying)、姚光華
聯合監(jian)制(zhi)：陳波(bo)、張(zhang)詩韻、陳曉璐
分片導演：於水(shui)、胡睿、楊(yang)木(mu)、劉毛寧、陳蓮華(hua)、周小琳(lin)、潘斌、顧楊(yang)、劉曠、徐寧
分(fen)片編(bian)劇：於水(shui)、胡睿、楊(yang)木、汪洋(yang)、劉毛寧(ning)、陳蓮華、周小琳、潘斌、顧楊(yang)、劉曠、魏詩芮
版權支持：周睿琳、黃(huang)曉(xiao)峰、易小麗
IP運營：李早
IP合作中心：茶仙、蒙根、聞(wen)罡、李珮瑤
內容(rong)運營(ying)總策(ce)劃：黃倩(qian)倩(qian)、徐蓓、王蓉
內容運營：陳(chen)安路、施(shi)卓錢、喬理文、林姿含(han)
市場(chang)推廣總策劃：沈玥、周睿琳(lin)、楊亮
市場推廣：黃倩倩、施卓錢、李周(zhou)惠子(zi)、景超越
E01《小妖怪的夏天》：
小野(ye)豬(zhu)怪：蔡壯壯
烏鴉怪：路揚
大王：萬力
熊教頭：趙銘洲
砍柴人：立國
狼大人：張聞天
豬媽媽：谷放冰
豬寶寶：於朵
說書人：亞捷
孫悟空/豬(zhu)八(ba)戒：林強
唐僧：張云明
E03《林(lin)林(lin)》：
林林：邢韻嘉
虎爸：余奇明
小虎：糖小糖
狼媽：趙慧珊
群雜：冠男、啟帆(fan)、余(yu)奇(qi)明
E04《鄉村巴士帶走了(le)王孩兒和神仙》：
小男孩：王一斐
E05《小滿》：
小滿：趙禹騰
E06《飛鳥與魚》：
阿光：梁亞峰
阿水：高亞亞
E07《小賣(mai)部》：
楊大爺：呂任重
小賣部老板/門神-鎮宅(zhai)獸：劉洋(yang)
小黑耗子：顧楊
E08《玉兔(tu)》：
王小順：宋家騰
兔子：依若熏
獲(huo)(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)時間(jian) 獎(jiang)(jiang)(jiang)項(xiang)名稱(cheng) 獲(huo)(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)作品 獲(huo)(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)結(jie)果
2023/9/20 第1屆(jie)金熊貓獎(jiang)動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)單元(yuan)-最佳動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)獎(jiang) 中國奇譚 獲獎(jiang)
2023-7 2023一季度優(you)秀網絡視聽作品 獲獎(jiang)
2023-6-23 第28屆上海電(dian)視節白玉(yu)蘭獎-最(zui)佳動(dong)畫(hua)劇本(ben) 中國奇譚 獲獎
2023/6/20 第十九屆中國國際動漫節“金(jin)猴獎(jiang)(jiang)(jiang)”-綜合獎(jiang)(jiang)(jiang)動畫(hua)系列片(pian)金(jin)獎(jiang)(jiang)(jiang) 中國奇譚(tan) 獲(huo)獎(jiang)(jiang)(jiang)
2023/5/25 第(di)十五屆(jie)“金(jin)海豚獎(jiang)”大(da)賽(sai)-最佳系列動畫片（境內外）金(jin)獎(jiang) 中(zhong)國奇譚 獲獎(jiang)
無論是(shi)生命關懷還是(shi)哲學(xue)思(si)考，無論是(shi)鄉愁書(shu)寫還是(shi)童年(nian)敘事，《中國奇譚(tan)》以青春態、年(nian)輕(qing)化的審美視角，完成了對傳統文化重要母題的深層解讀，全面展(zhan)現(xian)了中國動畫賡(geng)續歷史(shi)而(er)不失創新的文學(xue)性(xing)、思(si)想(xiang)性(xing)和(he)藝術(shu)表(biao)現(xian)力。（工人日(ri)報評）
從中國(guo)(guo)(guo)動畫發展歷史的角度看，《中國(guo)(guo)(guo)奇(qi)(qi)譚(tan)》的成功，正(zheng)是(shi)中國(guo)(guo)(guo)動畫創作(zuo)者在新時(shi)代自(zi)我覺醒和(he)自(zi)我探(tan)索(suo)的結果，更是(shi)對民(min)族自(zi)信(xin)和(he)文化身份的召喚。從鄉土敘(xu)事到(dao)(dao)唯美愛情，從生命母題到(dao)(dao)人(ren)性思考，《中國(guo)(guo)(guo)奇(qi)(qi)譚(tan)》以(yi)傳統文化和(he)東方哲(zhe)學拓展著國(guo)(guo)(guo)漫的表達邊界，而(er)其中各自(zi)殊(shu)異的畫風(feng)，無一不讓人(ren)感受(shou)到(dao)(dao)中華文化奔涌向前(qian)的生命力(li)和(he)創造力(li)。（新京報評(ping)）
《小(xiao)妖(yao)怪(guai)的(de)(de)(de)夏天》在(zai)(zai)尊重《西游記》原著(zhu)(zhu)人(ren)(ren)設的(de)(de)(de)同時加入了(le)(le)諸多(duo)年輕人(ren)(ren)正(zheng)在(zai)(zai)經歷的(de)(de)(de)生(sheng)活，比如打工(gong)人(ren)(ren)在(zai)(zai)職(zhi)場中的(de)(de)(de)苦苦掙扎、回家總(zong)是被家人(ren)(ren)嘮叨。該片借助《西游記》創作出(chu)(chu)了(le)(le)全新的(de)(de)(de)故(gu)事，是非常成功的(de)(de)(de)IP改(gai)編(bian)作品。《鵝鵝鵝》承襲了(le)(le)《鵝籠書生(sheng)》的(de)(de)(de)故(gu)事內(nei)容(rong)，該片為默片，全程用文字旁白(bai)，以第二人(ren)(ren)稱視角講述故(gu)事，其(qi)(qi)風格與志(zhi)怪(guai)小(xiao)說保持一(yi)致，水(shui)墨畫風詭異但透著(zhu)(zhu)一(yi)絲(si)詼諧。劇(ju)中將人(ren)(ren)物(wu)臉譜(pu)化(hua)，除了(le)(le)貨(huo)郎是人(ren)(ren)，其(qi)(qi)他都是動物(wu)。比如狐貍(li)書生(sheng)，狐貍(li)書生(sheng)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)上人(ren)(ren)兔(tu)子女(nv)，兔(tu)子女(nv)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)上人(ren)(ren)野豬(zhu)(zhu)男(nan)。而野豬(zhu)(zhu)男(nan)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)上人(ren)(ren)是鵝女(nv)。默劇(ju)中的(de)(de)(de)臉譜(pu)化(hua)表達(da)可以最直觀地立住人(ren)(ren)設，人(ren)(ren)物(wu)一(yi)出(chu)(chu)就能猜(cai)出(chu)(chu)其(qi)(qi)性格。（新民晚報評）
值(zhi)得關注的(de)(de)是，創作(zuo)者將“生(sheng)(sheng)(sheng)與(yu)(yu)(yu)死”“虛(xu)與(yu)(yu)(yu)實”“善與(yu)(yu)(yu)惡(e)”等中國(guo)傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)哲學思(si)想投射(she)到作(zuo)品中，展(zhan)現出中國(guo)傳(chuan)(chuan)統(tong)文化(hua)中對人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)命題的(de)(de)思(si)考。如《小妖怪的(de)(de)夏天》劇(ju)中，小豬妖奔跑(pao)著去阻攔唐僧師徒(tu)，竟被孫悟(wu)空一(yi)棒打死，令人(ren)(ren)(ren)絕(jue)望之(zhi)時(shi)(shi)又立刻峰回路轉，原(yuan)來小豬妖并沒有(you)(you)死，而是孫悟(wu)空的(de)(de)有(you)(you)意安排。這份失而復得的(de)(de)幸運(yun)感的(de)(de)背后(hou)，便是古人(ren)(ren)(ren)講(jiang)求的(de)(de)“禍(huo)兮福之(zhi)所(suo)倚，福兮禍(huo)之(zhi)所(suo)伏”；又如在《鵝(e)(e)(e)鵝(e)(e)(e)鵝(e)(e)(e)》劇(ju)中，當鵝(e)(e)(e)妖愿變作(zuo)白鵝(e)(e)(e)隨貨郎而去時(shi)(shi)，貨郎因之(zhi)前所(suo)見(jian)，在暗自揣度其是否(fou)會有(you)(you)二心，及至狐妖醒來，那鵝(e)(e)(e)妖也便隨其他妖怪一(yi)起消(xiao)失了。“世態漁洋(yang)已(yi)道盡，人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)何事(shi)不鵝(e)(e)(e)籠”，或(huo)許幻中生(sheng)(sheng)(sheng)幻、變幻無(wu)常才是世間的(de)(de)本質，酸甜苦辣(la)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)生(sheng)(sheng)(sheng)況味(wei)才是世間的(de)(de)永恒；而在《林(lin)林(lin)》中，試圖融入人(ren)(ren)(ren)類(lei)的(de)(de)小狼(lang)林(lin)林(lin)即(ji)便能以人(ren)(ren)(ren)形出現，也不為獵(lie)人(ren)(ren)(ren)所(suo)容。獵(lie)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)這種(zhong)非(fei)善即(ji)惡(e)、非(fei)人(ren)(ren)(ren)即(ji)妖的(de)(de)狹隘觀(guan)念，最終導致了多少年后(hou)只剩林(lin)林(lin)與(yu)(yu)(yu)其子隔河相望的(de)(de)悲(bei)劇(ju)性(xing)結局。（人(ren)(ren)(ren)民網 評）
在2023年爆款動(dong)畫短片集《中(zhong)國(guo)(guo)奇譚》的(de)(de)(de)故事中(zhong)，《小(xiao)(xiao)妖怪的(de)(de)(de)夏(xia)天》以家喻(yu)戶曉的(de)(de)(de)《西游記(ji)》為背景(jing)，巧妙(miao)融入“打工人”的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)日(ri)常；《鄉村(cun)巴士帶走了(le)王孩兒和神(shen)仙》描繪了(le)山神(shen)廟(miao)、小(xiao)(xiao)狗虎子、香椿芽(ya)拌豆腐等(deng)充滿生(sheng)活(huo)氣息的(de)(de)(de)鄉村(cun)文(wen)化(hua)符(fu)號，喚起人們(men)心底的(de)(de)(de)鄉愁……“內(nei)容為王”依然是中(zhong)國(guo)(guo)動(dong)畫的(de)(de)(de)制勝法寶。講好中(zhong)國(guo)(guo)故事，根植于自己的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)與情感，作品往往能(neng)激發觀眾深(shen)層次(ci)的(de)(de)(de)共鳴(ming)，受到市場的(de)(de)(de)青睞。（經濟日(ri)報評）
2021年(nian)11月20日，該劇(ju)發布“PV1八個志(zhi)怪(guai)故事”預告。
2022年8月29日，網絡動(dong)畫片《中(zhong)國奇譚》被公布(bu)為“2022年中(zhong)國經典(dian)民間故事動(dong)漫(man)創作(zuo)工程(cheng)（網絡動(dong)畫片）重點扶持項目”。
2022年(nian)12月14日，發(fa)布定檔海報及預告片。
2022年12月27日(ri)，發(fa)布終極(ji)PV預告(gao)。
2022年(nian)12月30日，該劇發布(bu)第(di)一集《小(xiao)妖(yao)怪的(de)夏天》的(de)預告。
2023年1月2日，官(guan)方發布第一(yi)集(ji)《小妖(yao)怪的夏(xia)天》和第二集(ji)《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》幕后花絮(xu)。
2023年1月3日，官方發(fa)布第(di)一(yi)集《小妖怪(guai)的(de)夏天》配音(yin)花絮。
2023年2月7日，動畫(hua)《中國奇譚》發布海報，慶祝該動畫(hua)在(zai)B站(zhan)播放量(liang)破2億(yi)。
全片(pian)由(you)八個“妖怪”故事(shi)組成，其中既包含了(le)有(you)(you)傳統來歷的(de)(de)故事(shi)，也(ye)包括了(le)完全新的(de)(de)故事(shi)，還有(you)(you)基于傳統因素(su)創新的(de)(de)故事(shi)。影片(pian)涵蓋多(duo)種美術風格以及制(zhi)作(zuo)手法：既有(you)(you)傳統的(de)(de)二(er)維、剪紙、偶定格動畫，又有(you)(you)CG、三渲(xuan)二(er)的(de)(de)現代技術，還有(you)(you)將素(su)描與中國水墨韻味相結合的(de)(de)創新嘗試，是創作(zuo)者們對(dui)中國美學一次多(duo)視角的(de)(de)詮釋。
在《鵝(e)(e)鵝(e)(e)鵝(e)(e)》的配樂(le)中(zhong)，除(chu)了板鼓、小鑼等京劇中(zhong)常(chang)見的打擊樂(le)器(qi)，還有西洋打擊樂(le)作為點綴。富有民族元(yuan)素的曲(qu)風(feng)。
《小妖怪的(de)(de)(de)夏(xia)天》的(de)(de)(de)導演於水表示，創作(zuo)過程按照比(bi)較傳統的(de)(de)(de)二(er)維動畫的(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)流程，先是劇本，接著做(zuo)分(fen)(fen)鏡，做(zuo)美術設計，然(ran)后再(zai)進入中期階段做(zuo)動畫，畫背景，最后合成配音，配對白。在美術這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)塊，人物造型已經定得差不多(duo)，背景的(de)(de)(de)繪(hui)制(zhi)當時更偏向國(guo)風(feng)沒(mei)那么明顯的(de)(de)(de)風(feng)格，但到(dao)了(le)背景畫了(le)五分(fen)(fen)之一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)時候，團隊覺得沒(mei)達到(dao)心目中的(de)(de)(de)要求(qiu)，想把中國(guo)傳統審(shen)美再(zai)多(duo)加一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點，于是又重新從頭(tou)開始設計了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)版美術風(feng)格。除了(le)美術，比(bi)如最后比(bi)較風(feng)格化的(de)(de)(de)狼妖變身，在制(zhi)作(zuo)上是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幀(zhen)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)幀(zhen)手(shou)繪(hui)出那種水墨的(de)(de)(de)風(feng)格感。還有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)鏡頭(tou)，比(bi)如唐僧師徒四人正(zheng)面走過來(lai)的(de)(de)(de)慢動作(zuo)畫面，制(zhi)作(zuo)起(qi)來(lai)也有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定難度。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》一共208個鏡頭，每個鏡頭、每一幀至少(shao)要畫(hua)三(san)到四個小時(shi)，有些甚至要七八個小時(shi)，還有的(de)時(shi)候十幾個小時(shi)畫(hua)一幀。導演胡睿(rui)表(biao)示由于出(chu)片率不高(gao)，很多(duo)鏡頭都(dou)需要徒手畫(hua)很多(duo)遍，因此廢片極多(duo)，再加(jia)上(shang)工(gong)業系統沒法直接(jie)上(shang)色(se)，每一幀都(dou)必須是動畫(hua)師一筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)畫(hua)，甚至其他伙伴也畫(hua)出(chu)了頸椎(zhui)病。胡睿(rui)小時(shi)學過國畫(hua)，特(te)別受到明(ming)清畫(hua)本小說當(dang)中插(cha)圖的(de)影響(xiang)，之后出(chu)國留學又深入接(jie)觸到表(biao)現(xian)主義電影，所以動畫(hua)中出(chu)現(xian)了“米(mi)氏云山”“哥特(te)式畫(hua)風的(de)黑眼圈”等設計。
《林林》采用了(le)全(quan)3D渲染風格，通(tong)過使用CG技術，對于人(ren)物(wu)細微的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情變(bian)化、動(dong)物(wu)栩栩如生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)毛(mao)發、層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)的(de)(de)(de)(de)(de)森(sen)林、隨風搖(yao)曳的(de)(de)(de)(de)(de)枝枒等都能(neng)做(zuo)到鮮(xian)活的(de)(de)(de)(de)(de)呈現，完成了(le)形(xing)象造型上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)更新(xin)，導演(yan)楊木表(biao)示，團(tuan)隊想突破三維的(de)(de)(de)(de)(de)既定框架，做(zuo)三維與水(shui)墨意(yi)境的(de)(de)(de)(de)(de)融合。既保(bao)(bao)留水(shui)墨風的(de)(de)(de)(de)(de)留白韻味，又保(bao)(bao)留CG動(dong)畫在(zai)(zai)(zai)細節和(he)透視層(ceng)面的(de)(de)(de)(de)(de)優勢。而(er)(er)在(zai)(zai)(zai)形(xing)式表(biao)達(da)上(shang)則側重(zhong)對傳統文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)創新(xin)性傳承，在(zai)(zai)(zai)畫面風格上(shang)，該作品低(di)飽(bao)和(he)度、低(di)反差的(de)(de)(de)(de)(de)色調(diao)運(yun)用，帶有明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)東方美術風格，其次故(gu)事中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)造型也脫胎自鄂(e)倫春族。影(ying)片還創造性地(di)借鑒了(le)愛斯基(ji)摩(mo)人(ren)為防止雪盲癥發明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)雪鏡(jing)。甚至打(da)斗的(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)落(luo)保(bao)(bao)留普通(tong)三維的(de)(de)(de)(de)(de)每秒24幀(zhen)(zhen)，而(er)(er)片中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)戲”部分(fen)，導演(yan)楊木刻(ke)意(yi)抽幀(zhen)(zhen)，調(diao)成了(le)每秒12幀(zhen)(zhen)。
《小滿》采(cai)用剪(jian)紙(zhi)與定(ding)格動(dong)畫(hua)(hua)形(xing)式(shi)。角(jiao)色的造型(xing)、五官、服裝(zhuang)、發(fa)型(xing)，每一個(ge)方面都需要(yao)制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)團隊(dui)(dui)雕(diao)琢(zhuo)，然(ran)后(hou)畫(hua)(hua)在(zai)羊(yang)皮紙(zhi)上(shang)(shang)，用來測試拍(pai)出來的效果。制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)團隊(dui)(dui)一邊做測試，一邊改造型(xing)，并且(qie)參考了很多(duo)古(gu)代繪畫(hua)(hua)的精(jing)要(yao)。在(zai)定(ding)格動(dong)畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)(shang)，四個(ge)角(jiao)色同時在(zai)一個(ge)鏡頭畫(hua)(hua)面里動(dong)，每拍(pai)一幀畫(hua)(hua)面，角(jiao)色都要(yao)做出有幅度的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，因為有專業的動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)設計藝術家(jia)做好草稿，才能確定(ding)走位和動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。
《小妖怪的夏天》故事的世界觀源自《西游記》，有於水家(jia)三(san)代人(ren)參與。
《小妖怪(guai)的(de)夏天》結(jie)局的(de)最初的(de)方向中，是(shi)作為開放結(jie)局。
《小妖怪(guai)的夏天》里唐僧的配音(yin)請了86版《西游記》里唐僧的原配音(yin)演員張云(yun)明。
《鵝(e)(e)鵝(e)(e)鵝(e)(e)》改編自南朝時期的(de)志(zhi)怪(guai)小品《續(xu)齊諧記》中的(de)《陽羨書生》。
《鵝鵝鵝》中的(de)狐貍公子(zi)單(dan)腿跳兩(liang)下，是致(zhi)敬了《天書奇譚》中的(de)阿拐(guai)。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》片尾出現一(yi)座“小貓廟”，導演胡睿表示，該場景原型取自四川(chuan)綿陽云臺觀的(de)“譚(tan)貓殿”。
《林林》的靈感來源于內蒙古(gu)大興安(an)嶺深處的原始森(sen)林。
《鄉村巴士帶走(zou)了王孩兒和(he)神仙》的(de)故事背景發生在導演劉毛寧的(de)家(jia)鄉——河南省(sheng)禹州(zhou)市(shi)洪昌(chang)鎮港流村。
《小滿》根據導演陳蓮華(hua)的同名繪本改編。
《小(xiao)滿(man)》后(hou)期(qi)制作的時(shi)候(hou)，導演周(zhou)小(xiao)琳(lin)和(he)聲(sheng)音指導人員花了一天(tian)的時(shi)間陪著(zhu)小(xiao)朋(peng)友玩(wan)，再正式對聲(sheng)音進(jin)行采集(ji)。
2023年6月8日，煥(huan)新(xin)升級后的上(shang)海影(ying)城(cheng)將正式對(dui)公眾開放(fang)，上(shang)海影(ying)城(cheng)外側(ce)，還(huan)原了《中國(guo)奇譚》中《小賣部(bu)》主場景的“小賣部(bu)”將在6月8日至23日開啟限時(shi)營(ying)業(ye)。這(zhe)是國(guo)內首(shou)個《中國(guo)奇譚》主題(ti)快閃(shan)店，上(shang)海國(guo)際(ji)電影(ying)節期間，《中國(guo)奇譚》的新(xin)品手辦(ban)、周邊等都將在這(zhe)里進行線下(xia)售賣。
精靈世界
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