《中國奇譚》是由上海美術(shu)電(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)廠、嗶哩(li)(li)嗶哩(li)(li)聯(lian)合出品的原創(chuang)網絡動(dong)畫(hua)短片(pian)合集，由陳廖(liao)宇擔(dan)任總導演，速達、朱貝(bei)寧監制(zhi)(zhi)，于2023年1月1日起在嗶哩(li)(li)嗶哩(li)(li)播出，全8集。
該(gai)片(pian)以動畫形式(shi)講述了8個根(gen)植于中(zhong)國傳統文化的(de)獨立故事(shi)。題(ti)材包羅萬象，從鄉(xiang)土眷戀到(dao)末世情懷(huai)，從生命關懷(huai)到(dao)人性(xing)思考，鋪陳開一個極具中(zhong)式(shi)想象力的(de)世界，呈(cheng)現出中(zhong)華文化跨(kua)越時空的(de)魅力。
配音蔡壯壯
別名小豬妖(yao)。“浪浪山”上(shang)一(yi)個雜魚妖(yao)怪勢力中的一(yi)名底(di)層(ceng)小兵，直接領導熊教(jiao)頭(tou)，好(hao)朋友烏鴉怪；為(wei)了山大王(wang)抓唐僧的目(mu)標，完成著做(zuo)箭、刷鍋、砍柴各種KPI，在工(gong)作中努(nu)力創(chuang)新被阻(zu)止，被中層(ceng)領導PUA。
配音路揚
小野豬怪的好朋友，直接(jie)領(ling)導熊教(jiao)頭，因聽(ting)到浪(lang)浪(lang)山的陷阱機密，被狼大人(ren)帶走(zou)后未歸。
配音趙銘洲
小(xiao)野豬怪、烏(wu)鴉(ya)怪的頂頭上司，浪浪山上一(yi)名(ming)底層小(xiao)妖管理(li)人員，直(zhi)接(jie)領導狼(lang)大人。
配音張聞天
浪浪山(shan)上的中(zhong)高層管(guan)理者，直(zhi)接像大王(wang)匯報工(gong)作，執行大王(wang)安排的任(ren)務，下屬熊教頭。
貨郎要把(ba)兩只(zhi)鵝送到(dao)鄰村(cun)去，路(lu)上遇到(dao)受傷(shang)的(de)狐貍(li)書生(sheng)，狐生(sheng)要求進鵝籠，讓貨郎把(ba)他帶到(dao)山頂，貨郎因此丟(diu)了兩只(zhi)鵝。
配音邢韻嘉
生性天真(zhen)(zhen)單純，生活在山林中，因過夠了山林冷清(qing)寂寞(mo)的(de)生活，想(xiang)融入人(ren)類(lei)生活，人(ren)類(lei)卻(que)利(li)用了林林的(de)天真(zhen)(zhen)單純，殺害了她的(de)母(mu)親(qin)，林林為(wei)給母(mu)親(qin)復仇，拖著獵人(ren)一(yi)起跳下懸崖。
《中(zhong)(zhong)國奇(qi)譚》由八個(ge)植(zhi)根(gen)于中(zhong)(zhong)國傳統文化的獨立的故(gu)事組成(cheng)：《小(xiao)妖怪(guai)的夏天》《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》《林林》《鄉(xiang)(xiang)村巴士帶(dai)走了王孩兒和(he)神仙》《小(xiao)滿》《玉兔》《小(xiao)賣部(bu)》《飛鳥(niao)與(yu)魚》。從北國風光到胡同(tong)巷里、從未來宇宙到鄉(xiang)(xiang)土人(ren)間，縱(zong)覽古今、展望未來，故(gu)事內容涵蓋(gai)鄉(xiang)(xiang)土眷戀、科技(ji)幻想、生命母題(ti)和(he)人(ren)性(xing)思(si)考，展現(xian)著中(zhong)(zhong)式想象力、承載(zai)著中(zhong)(zhong)國民族文化與(yu)哲學(xue)。
出品人：速達(da)、李(li)旎
總制片人：李早、張圣晏
總監制：速達、朱貝寧
總導演：陳廖宇
制(zhi)片人(ren)：崔威、朱勤、陳卿、尹(yin)一諾、姚杰明
顧(gu)問：常光希、周克勤(qin)、凌紓、貢建英、姚光華(hua)
聯(lian)合監制：陳波、張(zhang)詩韻、陳曉(xiao)璐
分片導演(yan)：於水、胡睿、楊木、劉毛寧、陳蓮華、周小琳(lin)、潘斌、顧(gu)楊、劉曠、徐寧
分(fen)片編劇：於水、胡(hu)睿、楊木、汪洋、劉毛寧、陳蓮華(hua)、周小琳、潘斌、顧楊、劉曠、魏詩芮
版權支持：周睿琳、黃(huang)曉(xiao)峰、易小麗
IP運營：李早
IP合作中(zhong)心：茶仙、蒙根、聞罡、李(li)珮瑤
內容運營總策劃：黃倩倩、徐蓓(bei)、王蓉(rong)
內容運(yun)營(ying)：陳安(an)路、施卓錢、喬理文、林(lin)姿含
市場推廣(guang)總策(ce)劃：沈玥、周睿琳、楊(yang)亮
市場推廣：黃(huang)倩倩、施卓錢、李周(zhou)惠子、景超越
E01《小妖怪的(de)夏(xia)天(tian)》：
小(xiao)野(ye)豬怪：蔡壯壯
烏鴉怪：路揚
大王：萬力
熊教頭：趙銘洲
砍柴人：立國
狼大人：張聞天
豬媽媽：谷放冰
豬寶寶：於朵
說書人：亞捷
孫(sun)悟(wu)空/豬八(ba)戒：林(lin)強
唐僧：張云明
E03《林林》：
林林：邢韻嘉
虎爸：余奇明
小虎：糖小糖
狼媽：趙慧珊
群(qun)雜：冠男、啟(qi)帆、余奇明
E04《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙(xian)》：
小男孩：王一斐
E05《小滿》：
小滿：趙禹騰
E06《飛鳥與魚》：
阿光：梁亞峰
阿水：高亞亞
E07《小賣(mai)部》：
楊大爺：呂任重
小賣部老板/門神-鎮(zhen)宅獸：劉洋
小黑耗子：顧楊
E08《玉兔(tu)》：
王小順：宋家騰
兔子：依若熏
獲(huo)獎時間 獎項名稱 獲(huo)獎作品 獲(huo)獎結果
2023/9/20 第1屆(jie)金熊貓(mao)獎(jiang)動(dong)畫片(pian)單元-最佳動(dong)畫片(pian)獎(jiang) 中(zhong)國奇譚 獲獎(jiang)
2023-7 2023一(yi)季(ji)度優秀網絡視聽作品 獲(huo)獎(jiang)
2023-6-23 第28屆上海電視節白玉蘭獎-最(zui)佳動畫劇(ju)本(ben) 中國奇譚 獲獎
2023/6/20 第十九屆(jie)中(zhong)國(guo)國(guo)際動漫節“金(jin)猴(hou)獎(jiang)”-綜合(he)獎(jiang)動畫系列片金(jin)獎(jiang) 中(zhong)國(guo)奇譚 獲(huo)獎(jiang)
2023/5/25 第十五(wu)屆“金海豚獎”大賽-最佳(jia)系列(lie)動(dong)畫片（境(jing)內外）金獎 中(zhong)國奇譚 獲獎
無(wu)(wu)論是生命關(guan)懷還是哲學思(si)考，無(wu)(wu)論是鄉愁書(shu)寫(xie)還是童年敘(xu)事，《中國(guo)(guo)奇譚》以青春態(tai)、年輕化的(de)(de)審美視角，完成了對傳統文化重要母題的(de)(de)深層解讀(du)，全(quan)面展現(xian)了中國(guo)(guo)動(dong)畫賡續歷史而不失創(chuang)新(xin)的(de)(de)文學性、思(si)想性和藝術表(biao)現(xian)力。（工人日報評）
從中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)動(dong)畫(hua)發展(zhan)歷史(shi)的(de)角度看，《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)奇(qi)譚(tan)》的(de)成功(gong)，正是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)動(dong)畫(hua)創作者(zhe)在新時代自(zi)我覺醒和(he)自(zi)我探索的(de)結果，更(geng)是對(dui)民族自(zi)信和(he)文化(hua)身份的(de)召喚。從鄉土(tu)敘事到唯美愛情，從生(sheng)命(ming)母題到人性(xing)思考(kao)，《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)奇(qi)譚(tan)》以傳統文化(hua)和(he)東(dong)方哲學(xue)拓展(zhan)著國(guo)(guo)漫(man)的(de)表達邊界，而其(qi)中(zhong)(zhong)各自(zi)殊異的(de)畫(hua)風，無一(yi)不讓人感(gan)受到中(zhong)(zhong)華文化(hua)奔涌向前的(de)生(sheng)命(ming)力和(he)創造力。（新京報評(ping)）
《小(xiao)妖怪的(de)夏(xia)天》在(zai)尊重《西游記(ji)》原(yuan)著(zhu)人(ren)設(she)的(de)同時加(jia)入了(le)諸多年輕人(ren)正(zheng)在(zai)經歷的(de)生(sheng)(sheng)活，比如(ru)打工(gong)人(ren)在(zai)職場中的(de)苦苦掙扎、回家總是(shi)(shi)被(bei)家人(ren)嘮叨(tao)。該(gai)片(pian)借助《西游記(ji)》創作出了(le)全(quan)新(xin)的(de)故(gu)事，是(shi)(shi)非常成功的(de)IP改編作品。《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》承襲了(le)《鵝(e)籠(long)書(shu)生(sheng)(sheng)》的(de)故(gu)事內容，該(gai)片(pian)為(wei)默(mo)片(pian)，全(quan)程(cheng)用文字旁白，以第二人(ren)稱視角講述故(gu)事，其(qi)風(feng)格與(yu)志怪小(xiao)說保持一致，水墨畫風(feng)詭(gui)異但透(tou)著(zhu)一絲詼諧。劇中將人(ren)物臉譜(pu)化，除了(le)貨郎(lang)是(shi)(shi)人(ren)，其(qi)他(ta)都(dou)是(shi)(shi)動物。比如(ru)狐(hu)貍(li)書(shu)生(sheng)(sheng)，狐(hu)貍(li)書(shu)生(sheng)(sheng)的(de)心(xin)上人(ren)兔(tu)子女(nv)，兔(tu)子女(nv)的(de)心(xin)上人(ren)野豬(zhu)男(nan)。而野豬(zhu)男(nan)的(de)心(xin)上人(ren)是(shi)(shi)鵝(e)女(nv)。默(mo)劇中的(de)臉譜(pu)化表達可以最直觀(guan)地(di)立住人(ren)設(she)，人(ren)物一出就能猜出其(qi)性格。（新(xin)民晚報評）
值得關注的(de)是(shi)(shi)，創作(zuo)者將“生與(yu)死”“虛與(yu)實”“善(shan)與(yu)惡”等(deng)中(zhong)國傳統(tong)的(de)哲學思想投(tou)射到(dao)作(zuo)品中(zhong)，展現出中(zhong)國傳統(tong)文(wen)化中(zhong)對人(ren)(ren)(ren)生命題(ti)的(de)思考。如《小(xiao)妖(yao)(yao)(yao)(yao)怪的(de)夏天(tian)》劇(ju)中(zhong)，小(xiao)豬妖(yao)(yao)(yao)(yao)奔跑(pao)著去(qu)(qu)阻(zu)攔(lan)唐僧師徒，竟(jing)被孫(sun)悟(wu)空一棒打(da)死，令(ling)人(ren)(ren)(ren)絕望之(zhi)時(shi)又立刻峰回路轉，原來(lai)小(xiao)豬妖(yao)(yao)(yao)(yao)并沒有(you)死，而(er)是(shi)(shi)孫(sun)悟(wu)空的(de)有(you)意安排。這份(fen)失(shi)而(er)復得的(de)幸運感的(de)背后，便(bian)是(shi)(shi)古人(ren)(ren)(ren)講求的(de)“禍兮福之(zhi)所倚，福兮禍之(zhi)所伏”；又如在《鵝(e)(e)鵝(e)(e)鵝(e)(e)》劇(ju)中(zhong)，當鵝(e)(e)妖(yao)(yao)(yao)(yao)愿變(bian)(bian)作(zuo)白鵝(e)(e)隨貨郎而(er)去(qu)(qu)時(shi)，貨郎因之(zhi)前所見，在暗自揣度其(qi)是(shi)(shi)否會(hui)有(you)二心，及至狐妖(yao)(yao)(yao)(yao)醒來(lai)，那鵝(e)(e)妖(yao)(yao)(yao)(yao)也便(bian)隨其(qi)他妖(yao)(yao)(yao)(yao)怪一起消失(shi)了。“世態漁(yu)洋已(yi)道盡，人(ren)(ren)(ren)生何事不鵝(e)(e)籠”，或許幻(huan)中(zhong)生幻(huan)、變(bian)(bian)幻(huan)無常(chang)才(cai)是(shi)(shi)世間的(de)本(ben)質(zhi)，酸甜苦辣(la)的(de)人(ren)(ren)(ren)生況味才(cai)是(shi)(shi)世間的(de)永恒；而(er)在《林(lin)林(lin)》中(zhong)，試圖融入人(ren)(ren)(ren)類的(de)小(xiao)狼林(lin)林(lin)即便(bian)能以人(ren)(ren)(ren)形出現，也不為獵人(ren)(ren)(ren)所容。獵人(ren)(ren)(ren)的(de)這種非善(shan)即惡、非人(ren)(ren)(ren)即妖(yao)(yao)(yao)(yao)的(de)狹隘觀念(nian)，最終導(dao)致了多少年后只剩林(lin)林(lin)與(yu)其(qi)子(zi)隔河相(xiang)望的(de)悲劇(ju)性結局。（人(ren)(ren)(ren)民(min)網 評(ping)）
在2023年爆(bao)款動(dong)畫短片集《中(zhong)(zhong)國奇譚》的(de)(de)故事(shi)中(zhong)(zhong)，《小妖怪的(de)(de)夏天(tian)》以家喻戶曉的(de)(de)《西游(you)記》為(wei)背景，巧妙融入“打(da)工人(ren)”的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)日常；《鄉村(cun)巴士(shi)帶走了王(wang)孩兒和神仙》描繪了山神廟(miao)、小狗虎子、香椿芽拌豆腐(fu)等充(chong)滿生(sheng)(sheng)活(huo)氣息的(de)(de)鄉村(cun)文(wen)化符號，喚起人(ren)們(men)心底的(de)(de)鄉愁(chou)……“內容為(wei)王(wang)”依然(ran)是中(zhong)(zhong)國動(dong)畫的(de)(de)制勝法寶。講好(hao)中(zhong)(zhong)國故事(shi)，根植于自己的(de)(de)文(wen)化與情感(gan)，作(zuo)品往(wang)往(wang)能激發觀(guan)眾深層(ceng)次的(de)(de)共鳴，受到市場的(de)(de)青(qing)睞。（經濟日報評）
2021年11月20日，該劇發布(bu)“PV1八個志怪(guai)故事(shi)”預告(gao)。
2022年(nian)8月29日，網絡動(dong)畫片《中(zhong)國奇譚》被公布為“2022年(nian)中(zhong)國經典民間故事(shi)動(dong)漫創作(zuo)工程（網絡動(dong)畫片）重點扶持項目”。
2022年12月14日，發(fa)布(bu)定檔海報及預告片。
2022年12月(yue)27日，發布終極PV預(yu)告。
2022年12月30日(ri)，該劇發布第一集《小妖(yao)怪的夏(xia)天》的預(yu)告。
2023年1月2日，官方(fang)發布第(di)(di)一集《小(xiao)妖怪的夏天》和第(di)(di)二(er)集《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》幕后花絮。
2023年(nian)1月3日，官方發布第一集(ji)《小妖怪的夏天》配音花絮。
2023年2月7日(ri)，動畫《中國奇譚》發布海報，慶(qing)祝該動畫在B站(zhan)播放量破2億。
全(quan)片由(you)八個“妖怪(guai)”故(gu)(gu)事組成(cheng)，其中(zhong)既(ji)(ji)包含了有傳統來歷(li)的故(gu)(gu)事，也包括(kuo)了完全(quan)新(xin)的故(gu)(gu)事，還(huan)有基于(yu)傳統因素創新(xin)的故(gu)(gu)事。影(ying)片涵蓋多(duo)種(zhong)美(mei)術風格以(yi)及制(zhi)作(zuo)手法：既(ji)(ji)有傳統的二(er)維(wei)、剪紙、偶定(ding)格動畫，又有CG、三渲二(er)的現代技術，還(huan)有將素描與(yu)中(zhong)國水墨韻味相結(jie)合的創新(xin)嘗試，是創作(zuo)者們對中(zhong)國美(mei)學一次多(duo)視(shi)角的詮釋。
在《鵝鵝鵝》的(de)配樂中(zhong)，除了板鼓、小(xiao)鑼等京劇中(zhong)常見的(de)打(da)擊樂器，還有西洋打(da)擊樂作為點(dian)綴。富有民族元素的(de)曲風。
《小妖怪的(de)(de)(de)(de)夏天》的(de)(de)(de)(de)導演於水表示，創作(zuo)過程按照比(bi)較(jiao)傳統的(de)(de)(de)(de)二(er)維動畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)流(liu)程，先是劇本，接著做分(fen)鏡(jing)，做美(mei)(mei)(mei)術(shu)設計(ji)，然后再進(jin)入中期(qi)階(jie)段做動畫(hua)(hua)(hua)，畫(hua)(hua)(hua)背(bei)景(jing)，最后合成配音，配對白(bai)。在(zai)美(mei)(mei)(mei)術(shu)這一(yi)(yi)(yi)塊，人物造型已經定得差不多，背(bei)景(jing)的(de)(de)(de)(de)繪(hui)制(zhi)(zhi)(zhi)當時更偏向(xiang)國(guo)風沒那么明顯的(de)(de)(de)(de)風格，但到(dao)了背(bei)景(jing)畫(hua)(hua)(hua)了五分(fen)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)時候，團隊覺得沒達到(dao)心目中的(de)(de)(de)(de)要求，想把中國(guo)傳統審美(mei)(mei)(mei)再多加一(yi)(yi)(yi)點，于是又重新(xin)從頭開始設計(ji)了一(yi)(yi)(yi)版美(mei)(mei)(mei)術(shu)風格。除了美(mei)(mei)(mei)術(shu)，比(bi)如最后比(bi)較(jiao)風格化的(de)(de)(de)(de)狼妖變身，在(zai)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)上是一(yi)(yi)(yi)幀(zhen)一(yi)(yi)(yi)幀(zhen)手繪(hui)出那種水墨的(de)(de)(de)(de)風格感。還(huan)有一(yi)(yi)(yi)些鏡(jing)頭，比(bi)如唐僧師徒四人正面走(zou)過來的(de)(de)(de)(de)慢(man)動作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)面，制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)起來也有一(yi)(yi)(yi)定難度(du)。
《鵝鵝鵝》一(yi)(yi)(yi)共208個(ge)鏡(jing)頭(tou)，每(mei)個(ge)鏡(jing)頭(tou)、每(mei)一(yi)(yi)(yi)幀至少要畫(hua)(hua)(hua)三到四個(ge)小時，有些甚(shen)至要七八個(ge)小時，還(huan)有的時候(hou)十幾(ji)個(ge)小時畫(hua)(hua)(hua)一(yi)(yi)(yi)幀。導演(yan)胡睿(rui)表(biao)(biao)示由于出片(pian)率不高(gao)，很(hen)多(duo)鏡(jing)頭(tou)都需要徒手畫(hua)(hua)(hua)很(hen)多(duo)遍，因此廢片(pian)極多(duo)，再加(jia)上工業系統沒法直(zhi)接上色，每(mei)一(yi)(yi)(yi)幀都必(bi)須是動畫(hua)(hua)(hua)師一(yi)(yi)(yi)筆筆畫(hua)(hua)(hua)，甚(shen)至其他(ta)伙(huo)伴也畫(hua)(hua)(hua)出了頸椎病。胡睿(rui)小時學過國畫(hua)(hua)(hua)，特別受到明清畫(hua)(hua)(hua)本小說當中插圖(tu)的影(ying)響，之后出國留學又深入接觸(chu)到表(biao)(biao)現主義電(dian)影(ying)，所以(yi)動畫(hua)(hua)(hua)中出現了“米氏云(yun)山”“哥特式畫(hua)(hua)(hua)風的黑眼圈(quan)”等設計(ji)。
《林林》采用(yong)了(le)全(quan)3D渲(xuan)染(ran)風(feng)格(ge)，通(tong)過(guo)使(shi)用(yong)CG技術，對于人物(wu)細微的(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)變化、動(dong)物(wu)栩(xu)栩(xu)如生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)毛發、層層疊疊的(de)(de)(de)(de)(de)森林、隨風(feng)搖曳的(de)(de)(de)(de)(de)枝枒(ya)等都能做(zuo)到鮮活的(de)(de)(de)(de)(de)呈(cheng)現，完成(cheng)了(le)形象造(zao)型上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)更新，導演楊木表示，團隊想突(tu)破(po)三維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)既定框架，做(zuo)三維(wei)與(yu)水(shui)墨意境的(de)(de)(de)(de)(de)融(rong)合(he)。既保(bao)留水(shui)墨風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)留白韻味，又保(bao)留CG動(dong)畫(hua)在細節和(he)(he)透視(shi)層面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)優勢(shi)。而在形式表達上(shang)則側重對傳(chuan)統文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)創新性傳(chuan)承，在畫(hua)面(mian)風(feng)格(ge)上(shang)，該作(zuo)品低飽和(he)(he)度、低反差的(de)(de)(de)(de)(de)色調運用(yong)，帶(dai)有明顯的(de)(de)(de)(de)(de)東方美(mei)術風(feng)格(ge)，其次故事中的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)造(zao)型也脫胎自鄂倫春族。影片還創造(zao)性地借鑒了(le)愛斯基(ji)摩人為防止雪(xue)盲癥發明的(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)鏡。甚(shen)至打(da)斗的(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)落(luo)保(bao)留普通(tong)三維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)每秒24幀，而片中的(de)(de)(de)(de)(de)“文(wen)戲(xi)”部分，導演楊木刻意抽幀，調成(cheng)了(le)每秒12幀。
《小滿》采(cai)用剪紙(zhi)與定(ding)格動(dong)(dong)畫(hua)形式(shi)。角色的(de)(de)造(zao)型、五官(guan)、服裝、發(fa)型，每一(yi)個方面(mian)都需要(yao)制作(zuo)團(tuan)隊雕(diao)琢，然后(hou)畫(hua)在羊皮紙(zhi)上，用來測(ce)試(shi)拍出來的(de)(de)效果(guo)。制作(zuo)團(tuan)隊一(yi)邊做測(ce)試(shi)，一(yi)邊改造(zao)型，并且參(can)考了很(hen)多(duo)古代繪畫(hua)的(de)(de)精要(yao)。在定(ding)格動(dong)(dong)畫(hua)創(chuang)作(zuo)上，四個角色同(tong)時在一(yi)個鏡頭(tou)畫(hua)面(mian)里動(dong)(dong)，每拍一(yi)幀畫(hua)面(mian)，角色都要(yao)做出有幅度的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)，因為有專業的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)設計(ji)藝術家做好草稿(gao)，才能確(que)定(ding)走位(wei)和(he)動(dong)(dong)作(zuo)。
《小(xiao)妖怪的(de)夏天》故事的(de)世界觀(guan)源自(zi)《西(xi)游記》，有於水家三代(dai)人參與。
《小妖(yao)怪(guai)的夏天》結局的最初的方(fang)向中，是作為開放結局。
《小(xiao)妖怪的(de)夏天(tian)》里唐僧(seng)的(de)配音請(qing)了86版《西游記》里唐僧(seng)的(de)原配音演員張云明。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》改編(bian)自南朝時期的志怪(guai)小品《續齊諧記》中(zhong)的《陽羨書生(sheng)》。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》中的狐貍公子(zi)單腿跳兩下，是致敬了《天(tian)書奇譚(tan)》中的阿拐。
《鵝(e)鵝(e)鵝(e)》片(pian)尾出現一(yi)座“小貓(mao)廟”，導(dao)演胡(hu)睿表示(shi)，該場景原型取自(zi)四川綿陽云臺觀的(de)“譚貓(mao)殿”。
《林(lin)林(lin)》的(de)靈感來源于內(nei)蒙古大興安嶺(ling)深(shen)處的(de)原始森(sen)林(lin)。
《鄉村巴(ba)士帶走了王孩兒和神(shen)仙(xian)》的故(gu)事背景發(fa)生在導演劉(liu)毛寧的家鄉——河(he)南省禹州市(shi)洪(hong)昌鎮港流村。
《小(xiao)滿》根(gen)據導演陳蓮(lian)華的同名繪本(ben)改編。
《小(xiao)滿(man)》后(hou)期制(zhi)作(zuo)的時候，導演周小(xiao)琳和聲音(yin)指導人員花了一天的時間陪著(zhu)小(xiao)朋友玩，再正式對聲音(yin)進(jin)行采集。
2023年(nian)6月(yue)8日(ri)，煥(huan)新升級(ji)后的(de)上海(hai)(hai)影(ying)(ying)城將(jiang)正式對公眾開放(fang)，上海(hai)(hai)影(ying)(ying)城外側(ce)，還原了《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)奇譚》中(zhong)(zhong)《小賣部》主場景的(de)“小賣部”將(jiang)在(zai)6月(yue)8日(ri)至23日(ri)開啟限時營業。這是國(guo)(guo)內首個《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)奇譚》主題快閃店，上海(hai)(hai)國(guo)(guo)際電影(ying)(ying)節期(qi)間，《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)奇譚》的(de)新品手辦(ban)、周(zhou)邊等都將(jiang)在(zai)這里進行線下(xia)售賣。
精靈世界
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