芒果视频下载

基本介紹

《法國中尉(wei)的(de)女人》是(shi)由卡洛爾·賴茲(zi)執導，梅麗爾·斯特里普、杰瑞(rui)米·艾恩斯主演的(de)劇(ju)情片。影片于1981年(nian)9月18日在(zai)美國上映(ying)。

該片改編自英(ying)國作家約翰(han)·福爾斯的(de)同(tong)名小說，講述安娜和(he)邁(mai)克(ke)都是演員，兩人(ren)在同(tong)一部電影中飾演男女主角，二人(ren)戲里戲外發展出的(de)愛情故事。

參演人員

角色 演員 備(bei)注

薩拉/安娜 梅麗爾·斯特里普 古(gu)代的(de)(de)家(jia)庭教(jiao)師/現(xian)代的(de)(de)女演員

查爾斯/邁克 杰里米·艾恩斯 古(gu)代的貴族紳士(shi)/現代的男演員

薩姆(mu) Hilton McRae 查爾斯的男仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜(na)的女仆(pu)

特(te)蘭(lan)特(te)太(tai)太(tai) Charlotte Mitchell ----

歐內(nei)斯蒂(di)娜 Lynsey Baxter 查爾斯的(de)未(wei)婚(hun)妻

庫克 Jean Faulds ----

弗里曼先(xian)生(sheng) Peter Vaughan 蒂娜的(de)父親

牧(mu)師 Colin Jeavons ----

菲爾(er)利(li)太(tai)太(tai) Liz Smith ----

波爾蒂尼(ni)太太 Patience Collier ----

奶廠(chang)工人 John Barrett ----

格羅(luo)根醫生 Leo McKern ----

格羅根家管家 Catherine Willmer ----

湯姆先生 理查德·格(ge)雷弗斯 ----

角色介紹

薩拉(la)·伍德拉(la)夫/安娜

演(yan)員 梅麗爾·斯特(te)里普(pu)

古(gu)代是出身(shen)卑微的家庭(ting)教師，現(xian)代是大膽(dan)的女(nv)演員。薩拉為(wei)了愛可以(yi)忍受種種非難，而(er)安娜卻不愿正視她和邁克之間的感情，最(zui)后不辭而(er)別。

查爾斯/邁克

演員 杰(jie)里米·艾恩斯

古代是單身貴族，現代是已有家(jia)室的男(nan)演員。同樣因為愛上(shang)了薩拉/安(an)娜而在痛(tong)苦當中(zhong)難以自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾(er)斯的未婚(hun)妻，富商(shang)之女。是一(yi)位(wei)典型的維多(duo)利亞時(shi)代的女子，在得知(zhi)查爾(er)斯違背(bei)婚(hun)約(yue)之后發誓要報(bao)復(fu)。

薩姆

演員 Hilton McRae

查爾斯(si)的男仆(pu)，與蒂娜的女仆(pu)瑪麗有私(si)情(qing)。在發現了查爾斯(si)和薩(sa)拉(la)之(zhi)間的地(di)下(xia)情(qing)之(zhi)后出賣了主人。

內容介紹

1979年，一個(ge)電影攝制組來(lai)到英國南部(bu)濱海小鎮(zhen)萊(lai)姆，拍(pai)攝影片《法(fa)國中尉的女(nv)人》。

這(zhe)部影(ying)片的故事(shi)發生(sheng)在一(yi)百多年前的維多利亞時代(dai)，當時，一(yi)位愛好地質考察的年輕紳士查爾(er)斯（杰瑞米·艾恩斯飾(shi)）從倫敦(dun)來(lai)到萊姆鎮，探訪已與他訂婚(hun)的富(fu)商之女弗里(li)(li)曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一(yi)天(tian)，查爾(er)斯在和未婚(hun)妻(qi)外(wai)出散步之際，突(tu)然發現(xian)防波(bo)堤盡頭站著一(yi)個黑衣(yi)女人，癡(chi)癡(chi)地望著大海。查爾(er)斯從未婚(hun)妻(qi)那里(li)(li)得知這(zhe)位女子名叫薩拉（梅麗爾(er)·斯特里(li)(li)普飾(shi)）。

在片中扮演查爾(er)斯(si)(si)和(he)薩拉的演員(yuan)分別是(shi)邁克(ke)（杰(jie)瑞米·艾(ai)恩斯(si)(si)飾）和(he)安(an)娜(na)（梅麗爾(er)·斯(si)(si)特里普飾），不知是(shi)否處(chu)于拍戲(xi)的需要(yao)，在拍攝之余，他們過著情侶一般的生(sheng)活(huo)。

薩(sa)拉出(chu)身(shen)貧寒，她(ta)(ta)(ta)受過教育，愛(ai)好(hao)繪畫，但她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)社會地(di)位不(bu)允(yun)許她(ta)(ta)(ta)施展她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術才(cai)華，也不(bu)允(yun)許她(ta)(ta)(ta)有愛(ai)和(he)思考的(de)(de)自由。像她(ta)(ta)(ta)這種地(di)位的(de)(de)女人，要么嫁給農夫生(sheng)兒育女，要么流落大(da)城市當(dang)(dang)妓女。薩(sa)拉抗(kang)拒命運的(de)(de)安排(pai)，愛(ai)過一個(ge)遭遇海難的(de)(de)法國中尉(wei)，但當(dang)(dang)她(ta)(ta)(ta)發現那個(ge)中尉(wei)不(bu)值(zhi)得她(ta)(ta)(ta)愛(ai)時又(you)毅然斷絕了與他的(de)(de)來(lai)往。她(ta)(ta)(ta)只(zhi)身(shen)來(lai)到萊姆鎮，孤(gu)傲(ao)沉默(mo)的(de)(de)她(ta)(ta)(ta)經常一個(ge)人呆呆地(di)凝(ning)視著大(da)海。然而，在(zai)這個(ge)封建保守的(de)(de)村鎮里(li)，人們都以為(wei)她(ta)(ta)(ta)還(huan)在(zai)想念那個(ge)拋棄(qi)了她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)風流法國佬，并因(yin)此輕蔑地(di)稱她(ta)(ta)(ta)為(wei)“法國中尉(wei)的(de)(de)女人”。

教區牧師介紹薩(sa)拉(la)(la)到波坦尼夫人家(jia)(jia)擔任伴隨，夫人要求薩(sa)拉(la)(la)徹底忘掉那(nei)個法國中(zhong)尉，并(bing)且不準(zhun)再眺望大(da)海(hai)(hai)。薩(sa)拉(la)(la)在夫人家(jia)(jia)感(gan)到更加壓抑和(he)孤獨，她瞞著(zhu)夫人，還是經常在海(hai)(hai)濱漫步，她一次又一次地(di)與在海(hai)(hai)濱采集(ji)標本的(de)查爾(er)斯相(xiang)遇。查爾(er)斯對她的(de)命(ming)運充滿同情。

查(cha)爾斯很快(kuai)就要和弗里曼舉行婚禮了，但(dan)他(ta)已(yi)(yi)經(jing)癡迷于薩拉(la)(la)身上(shang)的那種非同一般的氣質，他(ta)決心要幫助薩拉(la)(la)擺脫目前(qian)的處境(jing)。他(ta)建議薩拉(la)(la)離開這個令人窒息的小鎮，到倫敦去，但(dan)卻遭(zao)到薩拉(la)(la)的拒絕。對于薩拉(la)(la)的言行，查(cha)爾斯感(gan)到迷惑不解，但(dan)他(ta)已(yi)(yi)經(jing)陷入對薩拉(la)(la)的感(gan)情之(zhi)中，不能(neng)自拔。他(ta)向格羅根醫生(sheng)尋求幫助，格羅根認為(wei)薩拉(la)(la)患有(you)“隱性憂郁癥”。

性(xing)格奇特的(de)薩(sa)拉(la)曾經對人世(shi)絕望，立意(yi)在孤獨(du)中(zhong)接受厄運(yun)的(de)擺弄(nong)，在心靈自由中(zhong)獲得(de)安慰(wei)，但(dan)查爾斯(si)的(de)出(chu)現卻使(shi)她無法掩(yan)飾內心的(de)激動。當薩(sa)拉(la)因故意(yi)藐視波坦尼夫人的(de)教(jiao)誨而遭辭(ci)退時，人們傳(chuan)聞薩(sa)拉(la)失蹤了(le)，只(zhi)有查爾斯(si)收(shou)到薩(sa)拉(la)的(de)一(yi)張(zhang)紙條，上面透露了(le)薩(sa)拉(la)的(de)隱身(shen)之處。

查爾(er)(er)斯沒有聽(ting)從(cong)格羅根醫生把(ba)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)(la)送往(wang)精神病院治(zhi)療的建議，反而(er)勸說薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)(la)前往(wang)埃克(ke)塞特，并讓(rang)他(ta)的律師(shi)送給她(ta)(ta)(ta)所(suo)需的生活費用。查爾(er)(er)斯乘車來到埃克(ke)塞特找薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)(la)，兩人情不自(zi)禁(jin)地(di)墜入愛河。查爾(er)(er)斯吃驚地(di)發現(xian)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)(la)原來還是處女，她(ta)(ta)(ta)一直在默(mo)默(mo)地(di)忍受著人們對她(ta)(ta)(ta)的污(wu)蔑(mie)和誤解。薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)(la)真摯而(er)奇特的感情使查爾(er)(er)斯很激(ji)動，他(ta)決心(xin)要好好珍惜(xi)這份情感。

查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)回到萊姆鎮，提出(chu)和弗(fu)里曼解(jie)除婚(hun)約。弗(fu)里曼的父親讓(rang)律師起草了一份侮辱人格(ge)的認罪(zui)書(shu)，要查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)在(zai)認罪(zui)書(shu)上簽名，作為解(jie)除婚(hun)約的條(tiao)件，而(er)這份東(dong)西(xi)隨時(shi)都會登(deng)報。查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)毅然(ran)(ran)在(zai)認罪(zui)書(shu)上簽了名，然(ran)(ran)后(hou)揚長(chang)而(er)去。然(ran)(ran)而(er)當查爾(er)(er)斯(si)(si)(si)回來(lai)找薩拉(la)時(shi)，她已經離開旅館不知(zhi)去向了。

查(cha)爾斯(si)(si)花了三(san)(san)年時間尋找薩拉(la)，終(zhong)(zhong)于(yu)(yu)收到他(ta)的(de)律師發自溫德米爾的(de)電報，得(de)知薩拉(la)已經(jing)在(zai)一(yi)個(ge)建筑師家里找到了家庭(ting)教(jiao)師的(de)工(gong)作，主人(ren)對她(ta)(ta)很友善，還鼓勵她(ta)(ta)自由地繪畫(hua)。查(cha)爾斯(si)(si)和薩拉(la)終(zhong)(zhong)于(yu)(yu)重逢(feng)了，查(cha)爾斯(si)(si)責備她(ta)(ta)不該甩下他(ta)三(san)(san)年杳無音(yin)信，薩拉(la)則請求(qiu)查(cha)爾斯(si)(si)寬恕她(ta)(ta)的(de)追(zhui)求(qiu)給他(ta)造成的(de)痛(tong)苦。查(cha)爾斯(si)(si)終(zhong)(zhong)于(yu)(yu)原諒了薩拉(la)，他(ta)們在(zai)燦爛的(de)陽(yang)光下擁抱在(zai)一(yi)起(qi)。

電(dian)影快拍完了，邁克(ke)因(yin)要和安娜分手而感(gan)到(dao)痛苦，故設法(fa)讓妻子出面邀請攝制組人員(yuan)吃飯。他乘此(ci)機會懇求安娜和他作(zuo)一(yi)次嚴肅的(de)談話，而安娜卻(que)只(zhi)說了一(yi)個字“溫(wen)德米爾(er)”，這是影片最后一(yi)場外(wai)景的(de)地(di)名。

最后(hou)一個鏡頭拍完了(le)，攝制組全體(ti)人(ren)員在花園(yuan)里舉行(xing)聯歡會。邁克匆匆趕往安(an)娜的化(hua)妝間(jian)，卻(que)發現人(ren)去樓空，他只能獨自(zi)品(pin)嘗(chang)激(ji)情之后(hou)的孤獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間(jian)：1990年(nian)10月25日(ri)

專輯(ji)類(lei)別：原聲帶(dai)、影視音樂(le)

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制(zhi)作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝(she)影 弗雷迪·弗朗西斯

配樂 Carl Davis

剪(jian)輯 John Bloom

選角導演 Patsy Pollock

藝術指導(dao) 阿什頓·戈頓

美術設(she)計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設(she)計(ji) Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該片改編自英(ying)國(guo)(guo)作家約翰·福爾斯(si)1969年的同(tong)名暢銷小(xiao)說《法國(guo)(guo)中尉的女人》。從這部小(xiao)說問世以來，就吸引

著(zhu)(zhu)眾多的(de)(de)電(dian)影導(dao)演(yan)試(shi)圖把它搬(ban)上銀幕。然而，面對如何(he)把握多重敘述框(kuang)架與(yu)開放式的(de)(de)結(jie)局（三種完全(quan)不(bu)同的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)結(jie)局）的(de)(de)難題，導(dao)演(yan)如辛納(na)曼（Fred Zinnemann）、賴斯特(te)（Richard Lester）及尼可(ke)斯（Mike Nichols）等都(dou)先(xian)后(hou)望(wang)而卻步。十年(nian)后(hou)，英國(guo)導(dao)演(yan)卡洛(luo)爾·賴茲與(yu)編劇(ju)哈羅德·品(pin)特(te)一起巧妙地(di)利用“片(pian)(pian)中片(pian)(pian)”的(de)(de)套層結(jie)構方式，成功地(di)解決(jue)了這個(ge)(ge)難題。品(pin)特(te)首先(xian)刪除(chu)了原著(zhu)(zhu)中大量支(zhi)離散漫的(de)(de)“現代人”的(de)(de)旁白(bai)，把那個(ge)(ge)發生在英國(guo)維多利亞時代的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)故(gu)事(shi)(shi)加以(yi)戲劇(ju)化(hua)地(di)強化(hua)和提煉(lian)；同時增加了一段和19世紀愛(ai)(ai)情(qing)故(gu)事(shi)(shi)同樣真實具體的(de)(de)現代愛(ai)(ai)情(qing)故(gu)事(shi)(shi)，以(yi)兩個(ge)(ge)現代人的(de)(de)形象，與(yu)古代的(de)(de)形象相互映襯對照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結果

1982 第35屆最佳男主角(jiao) 提名

1982 第(di)35屆最佳音(yin)樂(le) 獲獎

1982 第35屆(jie)最佳(jia)女主角 獲獎

美國奧斯卡

獲獎(jiang)(jiang)時間(jian) 獎(jiang)(jiang)項名(ming)稱 獲獎(jiang)(jiang)結果

1982 第(di)54屆最佳改(gai)編(bian)劇本 提(ti)名

1982 第54屆(jie)最佳美術(shu)指導(dao) 提(ti)名

1982 第54屆最(zui)佳(jia)服裝設(she)計 提名

1982 第54屆(jie)最佳剪接 提(ti)名

1982 第(di)54屆最佳(jia)女主角  提名

美國金球獎

獲獎時(shi)間 獎項名稱 獲獎結果

1982 第39屆(jie)最(zui)佳(jia)編劇(ju)  提名

1982 第39屆(jie)最佳(jia)劇情類電(dian)影 提(ti)名

1982 第39屆最佳女(nv)主(zhu)角 獲(huo)獎(jiang)

法國愷撒獎

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1983 第8屆(jie)最佳外國(guo)電影 提名(ming)

鑒賞評價

該片中，梅麗(li)爾·斯特里普出(chu)色地(di)把握(wo)住人物(wu)內心的(de)感受，其精彩的(de)演技博(bo)得了(le)評論界(jie)的(de)贊(zan)譽。她獨(du)具魅力(li)的(de)氣質使(shi)得莎拉(la)這個人物(wu)得到了(le)淋漓盡致的(de)體(ti)現，尤其是她在海邊的(de)防(fang)洪堤上(shang)對查爾斯回頭的(de)那遠遠的(de)一瞥(pie)，成為了(le)一個經典(dian)的(de)瞬(shun)間。（《中外影視作品賞析》評）

梅麗爾(er)·斯(si)特麗普(pu)在(zai)這部充滿抒(shu)情色彩的建立屬于自己的風格。她(ta)的身體里(li)注入了兩個性情完全不同(tong)的角色形(xing)象，她(ta)是薩拉與安娜的完美的矛盾體。（美國《電(dian)影周刊》評）

《法國(guo)中尉的女人》看起來很好，但卻毫無思想內容。（英國(guo)作家、小說原著作者約翰(han)·福爾斯評）

杰瑞米·艾(ai)恩斯(si)在片中兩(liang)條線索(suo)中扮演的(de)都是苦(ku)苦(ku)追求愛(ai)情的(de)角色，他用復(fu)雜的(de)心理(li)活動和準確(que)的(de)形體動作豐(feng)富了(le)這兩(liang)個人物(wu)的(de)性格，使(shi)之成(cheng)為(wei)影片的(de)一大(da)亮點。

《法國中尉(wei)的(de)女人(ren)》采用了套層(ceng)結構，即戲中戲的(de)形(xing)式，反復運用蒙太奇形(xing)成古代與(yu)現代相互交錯(cuo)的(de)效(xiao)果，將故事合(he)理的(de)連接到(dao)(dao)一(yi)起。薩拉和(he)查爾(er)斯的(de)故事由分到(dao)(dao)合(he)，最后(hou)是(shi)大(da)團(tuan)圓的(de)結局。邁克和(he)安娜(na)由合(he)到(dao)(dao)分，最后(hou)是(shi)悲劇的(de)結局。

影片(pian)的(de)(de)(de)(de)畫面造列非常考究：把計會環境形象化，把自然景包情(qing)緒化。用(yong)視覺(jue)上(shang)的(de)(de)(de)(de)沖擊強化電影的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)。比如(ru)在一開(kai)始(shi)，抑郁的(de)(de)(de)(de)薩(sa)拉(la)總(zong)(zong)是(shi)穿著(zhu)深包的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服，還常常孤獨地站在灰(hui)蒙蒙的(de)(de)(de)(de)海(hai)邊或者(zhe)陰暗(an)的(de)(de)(de)(de)樹林里，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)用(yong)陶總(zong)(zong)足波濤洶涌(yong)、狡風怒(nu)號，這很符合她(ta)(ta)社會員底層階(jie)級的(de)(de)(de)(de)身份和心(xin)境。以(yi)女主(zhu)人公薩(sa)拉(la)為本的(de)(de)(de)(de)蒼薩(sa)大海(hai)，不但象征著(zhu)薩(sa)拉(la)的(de)(de)(de)(de)深邃之心(xin)，心(xin)且還預示(shi)著(zhu)男主(zhu)人公一步一步往(wang)里面陷(xian)的(de)(de)(de)(de)情(qing)念。而作(zuo)為對(dui)立(li)面的(de)(de)(de)(de)大家閨秀歐內斯特，總(zong)(zong)是(shi)以(yi)陽(yang)光利包澤(ze)鮮艷的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服作(zuo)為陪(pei)襯。到了故事最(zui)后(hou)，薩(sa)拉(la)終于在社會上(shang)自立(li)，她(ta)(ta)所處(chu)的(de)(de)(de)(de)環境和她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服也鮮亮起來，她(ta)(ta)也開(kai)始(shi)和查爾斯泛舟于平靜的(de)(de)(de)(de)水面。

影片中(zhong)表(biao)現薩(sa)拉時(shi)始終采用昏暗(an)的(de)色(se)調(diao)，由此來表(biao)現薩(sa)拉情感壓(ya)抑、矛(mao)盾，性格的(de)孤傲、冷漠。在薩(sa)拉與查爾斯在樹林中(zhong)約會這一(yi)場景(jing)中(zhong)，那些盤根交話、粗大(da)陰森的(de)樹木．無形中(zhong)給觀眾一(yi)種(zhong)強大(da)的(de)壓(ya)力，導演巧妙地(di)運用這一(yi)場景(jing)、既表(biao)現出了古代封建保守的(de)社(she)會環境(jing)下受到壓(ya)抑、束縛的(de)感情，同時(shi)又達到了種(zhong)強烈(lie)的(de)視覺沖擊效(xiao)果(guo)。

故事結(jie)尾。薩(sa)拉(la)(la)(la)再次(ci)出現在鏡(jing)(jing)頭(tou)中時(shi)，其色(se)彩基(ji)調則(ze)是明亮的(de)：這(zhe)種色(se)調的(de)轉(zhuan)變暗示觀眾，薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)生活得到(dao)一(yi)個全新的(de)轉(zhuan)變。與查(cha)爾(er)斯結(jie)合而又分(fen)開的(de)3年后，薩(sa)拉(la)(la)(la)仿(fang)佛獲(huo)得了(le)(le)重(zhong)生，她得到(dao)了(le)(le)真正的(de)自由，沒有任何負扣(kou)、束縛地(di)追(zhui)求藝(yi)術(shu)，尋(xun)回自己曾外遺久的(de)那份支愛(ai)(ai)。影片中薩(sa)拉(la)(la)(la)與杏爾(er)斯重(zhong)逢，船從一(yi)個灰暗的(de)橋供下劃過．然后導演將鏡(jing)(jing)頭(tou)處(chu)于一(yi)種靜止(zhi)柏(bo)攝狀(zhuang)態，讓(rang)兩人坐的(de)小船漸(jian)漸(jian)遠(yuan)離(li)鏡(jing)(jing)頭(tou)，并(bing)讓(rang)畫面色(se)調變得愈加明亮。這(zhe)組鏡(jing)(jing)頭(tou)，折射出薩(sa)拉(la)(la)(la)真正擺脫了(le)(le)痛苦(ku)、束縛．飽經磨難的(de)戀人獲(huo)得了(le)(le)重(zhong)生之(zhi)后來之(zhi)不易的(de)愛(ai)(ai)情。

在現(xian)代(dai)故事(shi)中(zhong)(zhong)，影片的(de)(de)(de)色彩基調(diao)大都是明亮的(de)(de)(de)，這就突(tu)出了(le)現(xian)代(dai)女性所具(ju)有(you)的(de)(de)(de)自主性，形成(cheng)了(le)與套(tao)層故事(shi)中(zhong)(zhong)人物件格的(de)(de)(de)鮮明對比。影片最后，安娜(na)飾演完薩(sa)拉(la)(la)這一角(jiao)色后，重新審視(shi)與邁(mai)(mai)克(ke)的(de)(de)(de)感(gan)情，并選揮(hui)離開邁(mai)(mai)克(ke)。而最富戲劇化的(de)(de)(de)一幕是最后一個鏡頭：邁(mai)(mai)克(ke)推開窗子想(xiang)對安娜(na)作最后的(de)(de)(de)挽留時(shi)，脫(tuo)口(kou)而出的(de)(de)(de)那(nei)一聲“薩(sa)拉(la)(la)”頓(dun)時(shi)讓觀眾(zhong)對邁(mai)(mai)克(ke)背叛妻子感(gan)情的(de)(de)(de)厭(yan)惡得到釋放(fang)。鏡頭給邁(mai)(mai)克(ke)特寫、定格時(shi)，從(cong)他(ta)的(de)(de)(de)表情小觀眾(zhong)多少也(ye)能體會到，他(ta)與安娜(na)那(nei)段感(gan)情究(jiu)竟是源白(bai)內心深處的(de)(de)(de)真愛還(huan)是所謂“入戲太深”的(de)(de)(de)意亂。或許此時(shi)彼(bi)此的(de)(de)(de)心靈(ling)都得到了(le)洗禮，獲得了(le)重生。

演員過去的(de)(de)服(fu)裝也是由暗變明(ming)，而(er)現代時空的(de)(de)服(fu)裝是由明(ming)變暗，這表明(ming)人(ren)物的(de)(de)心態變化。過去時空內(nei)暗到(dao)明(ming)。薩(sa)(sa)(sa)拉(la)多處(chu)在陰(yin)暗的(de)(de)室(shi)內(nei)，當她出現在室(shi)外時，或(huo)者(zhe)是在若明(ming)若暗的(de)(de)樹(shu)林中，或(huo)者(zhe)干脆(cui)在陰(yin)天或(huo)夜晚。與薩(sa)(sa)(sa)拉(la)相反，查爾斯(si)的(de)(de)未婚妻(qi)始(shi)終(zhong)處(chu)在明(ming)亮的(de)(de)室(shi)內(nei)，或(huo)者(zhe)是在陽光明(ming)媚(mei)的(de)(de)花(hua)園(yuan)。影片最后，當查爾斯(si)最終(zhong)找到(dao)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)時，薩(sa)(sa)(sa)抓終(zhong)于(yu)處(chu)在撒滿(man)陽光的(de)(de)屋內(nei)。

現在(zai)時空由明到暗。安娜和(he)邁克(ke)開始多處在(zai)明亮的(de)室內或者室外。影片最后(hou)，安娜先是坐在(zai)若(ruo)明若(ruo)暗的(de)鏡子前，然后(hou)她離開了(le)鏡子．消(xiao)失在(zai)茫茫夜(ye)色里。影片的(de)結(jie)尾是邁克(ke)獨白一人(ren)呆呆坐在(zai)屋內的(de)黑影里。（《影視基礎理(li)論與(yu)佳片讀解》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

導演(yan)對片尾(wei)部(bu)分薩(sa)拉和查爾斯重逢的那座白(bai)房子(zi)(zi)非常(chang)得意，那幢(chuang)房子(zi)(zi)采光極佳，簡單明快，從(cong)而建筑本身就可以(yi)使觀眾在情(qing)感上有所(suo)感悟(wu)。

原片里面還(huan)有一(yi)場在(zai)直(zhi)升機拍攝的(de)全景展示萊姆(mu)附(fu)近(jin)的(de)森(sen)林的(de)場景，這片森(sen)林拍攝的(de)非常壯麗。后來(lai)導演(yan)覺得它和故事(shi)本身關聯性不大(da)，就刪除了(le)。

拍攝場地萊姆里希斯就(jiu)(jiu)是小說(shuo)原著(zhu)作者(zhe)約翰(han)·福爾斯居住(zhu)的地方(fang)，他就(jiu)(jiu)住(zhu)在(zai)那段(duan)經典的回眸(mou)鏡頭的海堤不遠(yuan)處(chu)。

盡管原著(zhu)小(xiao)說非常(chang)暢(chang)銷，但(dan)是電影(ying)(ying)在拍攝階段還(huan)是遭遇了資金的(de)困(kun)難。直到確定由梅麗爾出演之(zhi)后(hou)，這位獲得了奧斯卡最(zui)佳女配角(jiao)的(de)女星對于影(ying)(ying)片的(de)籌資幫助很大。

影片當中薩(sa)拉向查爾斯傾訴(su)的(de)(de)那場戲拍了兩天，用了環繞(rao)鏡頭。因為(wei)是在樹(shu)木叢生(sheng)的(de)(de)樹(shu)林(lin)里拍攝(she)，要(yao)讓光線(xian)協調非常困難。片中薩(sa)拉的(de)(de)獨白在劇(ju)本(ben)長達5頁。僅僅排(pai)練(lian)就(jiu)用了十多(duo)天。

這是杰(jie)瑞米(mi)·艾恩斯拍攝的(de)(de)第一部電影。導演(yan)希望能找一位擁有維多利亞(ya)時(shi)期(qi)紳士(shi)氣質的(de)(de)男演(yan)員(yuan)。

為(wei)了把(ba)片中維多利亞時期(qi)的女教師演好，梅(mei)麗(li)爾認為(wei)自己一定(ding)要把(ba)口音練好，于是花費了大量時間每(mei)天朗讀(du)艾略特的詩歌、奧(ao)斯汀的小(xiao)說(shuo)。直到(dao)和密友對話對方已經聽不出他是梅(mei)麗(li)爾·斯特里普(pu)為(wei)止。

在(zai)1982年的(de)奧斯卡頒獎典(dian)禮(li)上，在(zai)美國(guo)電影《金色池塘》和英國(guo)電影《火(huo)戰車》的(de)夾(jia)殺下(xia)，同樣卓越的(de)《法國(guo)中尉的(de)女(nv)人》被犧牲(sheng)了。（未獲(huo)獎）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根(gen)廷]（Argentina）（video）美(mei)國：1981年(nian)9月18日（limited）

聯(lian)美(mei)電影(ying)公司United Artists [美(mei)國]（Argentina）（video）挪威：1981年12月1日

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭(lan)：1982年1月1日

瑞(rui)典(dian)：1982年3月(yue)12日(ri)