芒果视频下载

基本介紹

《法國中尉(wei)的女(nv)人(ren)》是由卡洛爾·賴茲執導，梅(mei)麗爾·斯特(te)里普、杰瑞米·艾恩(en)斯主演的劇情片(pian)。影片(pian)于1981年(nian)9月(yue)18日在美(mei)國上映。

該(gai)片改(gai)編自英國作家(jia)約翰·福爾斯的同名(ming)小說，講述(shu)安娜和邁克都是演(yan)員，兩人在同一部電(dian)影中飾演(yan)男女主角，二人戲里戲外發(fa)展出的愛情故事(shi)。

參演人員

角色 演員(yuan) 備注

薩(sa)拉(la)/安娜 梅麗爾·斯特里普(pu) 古代(dai)的(de)(de)家庭教師(shi)/現(xian)代(dai)的(de)(de)女演員(yuan)

查爾斯(si)/邁(mai)克 杰里(li)米·艾恩斯(si) 古代的貴(gui)族紳(shen)士(shi)/現代的男演員(yuan)

薩姆 Hilton McRae 查爾斯的(de)男仆

瑪(ma)麗 Emily Morgan 蒂娜(na)的(de)女仆

特(te)蘭特(te)太(tai)(tai)太(tai)(tai) Charlotte Mitchell ----

歐內斯(si)蒂娜 Lynsey Baxter 查爾(er)斯(si)的(de)未(wei)婚妻

庫克 Jean Faulds ----

弗(fu)里曼先生(sheng) Peter Vaughan 蒂娜的父親

牧師(shi) Colin Jeavons ----

菲(fei)爾利太太 Liz Smith ----

波(bo)爾蒂尼太太 Patience Collier ----

奶廠工人(ren) John Barrett ----

格羅根(gen)醫生 Leo McKern ----

格羅(luo)根家管家 Catherine Willmer ----

湯(tang)姆先生 理查德·格雷弗斯 ----

角色介紹

薩拉·伍德(de)拉夫(fu)/安娜

演員 梅麗爾·斯特里普(pu)

古(gu)代是(shi)出身(shen)卑微的家庭教師，現代是(shi)大(da)膽的女演員。薩拉(la)為了愛可以忍受種種非難，而安娜卻(que)不愿正視她和邁克之間的感(gan)情，最后不辭(ci)而別(bie)。

查爾斯/邁克

演員 杰里(li)米(mi)·艾恩斯(si)

古(gu)代是單身(shen)貴族，現(xian)代是已(yi)有家室的男(nan)演員(yuan)。同樣因為(wei)愛上了(le)薩拉/安娜而(er)在痛苦當中難以自拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查(cha)爾(er)斯的(de)未(wei)婚妻，富商之女。是一位典型的(de)維多利亞時代的(de)女子，在得知查(cha)爾(er)斯違背婚約(yue)之后發(fa)誓要報復(fu)。

薩姆

演員 Hilton McRae

查爾(er)斯的男仆，與蒂娜的女仆瑪麗有私情。在發現了查爾(er)斯和薩拉之間的地(di)下(xia)情之后出賣(mai)了主人。

內容介紹

1979年，一個電影攝制組來到英國南(nan)部濱海小鎮萊(lai)姆，拍(pai)攝影片《法國中尉的(de)女人》。

這部影(ying)片的(de)(de)(de)故(gu)事發(fa)生在一百多年前的(de)(de)(de)維多利亞時代，當時，一位愛好地(di)(di)質考察的(de)(de)(de)年輕紳士(shi)查(cha)爾斯(si)（杰(jie)瑞米·艾(ai)恩斯(si)飾）從(cong)倫敦來到萊姆鎮，探訪已(yi)與他訂婚的(de)(de)(de)富商之(zhi)女(nv)(nv)弗里(li)曼（Lynsey Baxter飾）。一天，查(cha)爾斯(si)在和未婚妻外(wai)出散步之(zhi)際，突然發(fa)現防波堤盡頭站著(zhu)一個黑(hei)衣女(nv)(nv)人，癡癡地(di)(di)望著(zhu)大海。查(cha)爾斯(si)從(cong)未婚妻那里(li)得(de)知這位女(nv)(nv)子名叫薩拉（梅麗爾·斯(si)特里(li)普(pu)飾）。

在(zai)片中扮(ban)演(yan)查爾(er)斯和薩拉的(de)演(yan)員分別(bie)是(shi)邁(mai)克（杰瑞米·艾恩(en)斯飾）和安娜（梅(mei)麗爾(er)·斯特(te)里普飾），不(bu)知是(shi)否處于拍(pai)戲的(de)需(xu)要，在(zai)拍(pai)攝之余，他們過(guo)著情侶一般的(de)生活。

薩拉(la)出身貧寒，她(ta)(ta)受(shou)過教育，愛好繪(hui)畫，但(dan)她(ta)(ta)的(de)(de)社會(hui)地(di)位不允(yun)許(xu)她(ta)(ta)施展她(ta)(ta)的(de)(de)藝術才華(hua)，也不允(yun)許(xu)她(ta)(ta)有(you)愛和思考的(de)(de)自由。像(xiang)她(ta)(ta)這種地(di)位的(de)(de)女(nv)(nv)人，要么(me)嫁(jia)給農夫生兒育女(nv)(nv)，要么(me)流落大城市(shi)當妓女(nv)(nv)。薩拉(la)抗拒(ju)命(ming)運的(de)(de)安(an)排，愛過一(yi)個(ge)遭遇海(hai)難的(de)(de)法(fa)國中(zhong)尉(wei)，但(dan)當她(ta)(ta)發現那個(ge)中(zhong)尉(wei)不值(zhi)得她(ta)(ta)愛時又毅然(ran)斷絕了與他的(de)(de)來往(wang)。她(ta)(ta)只身來到萊姆鎮，孤傲沉默的(de)(de)她(ta)(ta)經常一(yi)個(ge)人呆呆地(di)凝視著大海(hai)。然(ran)而(er)，在這個(ge)封(feng)建保守的(de)(de)村鎮里，人們都以為(wei)她(ta)(ta)還在想念那個(ge)拋棄了她(ta)(ta)的(de)(de)風流法(fa)國佬，并因此輕蔑地(di)稱她(ta)(ta)為(wei)“法(fa)國中(zhong)尉(wei)的(de)(de)女(nv)(nv)人”。

教區牧師介紹薩(sa)拉到波坦尼夫(fu)人(ren)家(jia)擔任(ren)伴隨，夫(fu)人(ren)要求薩(sa)拉徹底忘掉那個(ge)法國中尉，并且不(bu)準再眺望大海。薩(sa)拉在(zai)夫(fu)人(ren)家(jia)感(gan)到更(geng)加壓抑和孤獨，她瞞著(zhu)夫(fu)人(ren)，還是經(jing)常在(zai)海濱漫步，她一次(ci)又一次(ci)地與在(zai)海濱采集標本(ben)的查(cha)爾斯相遇。查(cha)爾斯對她的命運充滿同情。

查爾斯(si)很快就要和(he)弗里曼舉行(xing)婚禮了(le)，但他已經癡迷(mi)于薩拉身上的(de)(de)那(nei)種非同一般的(de)(de)氣質(zhi)，他決心(xin)要幫(bang)助(zhu)(zhu)薩拉擺(bai)脫目(mu)前(qian)的(de)(de)處境。他建議薩拉離開這個令人(ren)窒息(xi)的(de)(de)小鎮，到(dao)(dao)倫敦去，但卻(que)遭到(dao)(dao)薩拉的(de)(de)拒(ju)絕(jue)。對于薩拉的(de)(de)言行(xing)，查爾斯(si)感(gan)到(dao)(dao)迷(mi)惑(huo)不(bu)解，但他已經陷(xian)入(ru)對薩拉的(de)(de)感(gan)情之中，不(bu)能自(zi)拔。他向(xiang)格羅根(gen)醫生尋求(qiu)幫(bang)助(zhu)(zhu)，格羅根(gen)認為薩拉患有“隱(yin)性憂郁癥”。

性格(ge)奇特的(de)薩(sa)(sa)拉曾(ceng)經對人世絕望，立意在(zai)(zai)孤(gu)獨中接受厄運的(de)擺弄，在(zai)(zai)心靈自由中獲得安慰，但查(cha)(cha)爾斯的(de)出(chu)現卻使(shi)她無(wu)法掩飾內(nei)心的(de)激動。當薩(sa)(sa)拉因故意藐視波坦尼夫人的(de)教誨而(er)遭辭(ci)退時，人們傳聞(wen)薩(sa)(sa)拉失蹤了(le)，只有查(cha)(cha)爾斯收(shou)到薩(sa)(sa)拉的(de)一(yi)張紙條，上面透露了(le)薩(sa)(sa)拉的(de)隱身之(zhi)處。

查爾(er)(er)斯(si)沒有聽從格羅根醫生把薩(sa)拉(la)(la)送往精神病院(yuan)治(zhi)療的(de)建議，反而勸(quan)說薩(sa)拉(la)(la)前往埃(ai)克(ke)塞特(te)，并(bing)讓他的(de)律師(shi)送給她所需的(de)生活費用。查爾(er)(er)斯(si)乘車來到埃(ai)克(ke)塞特(te)找薩(sa)拉(la)(la)，兩人情(qing)不自禁地墜入(ru)愛(ai)河。查爾(er)(er)斯(si)吃驚地發(fa)現薩(sa)拉(la)(la)原來還是(shi)處女，她一直在默(mo)(mo)默(mo)(mo)地忍受著人們對(dui)她的(de)污蔑和誤(wu)解。薩(sa)拉(la)(la)真(zhen)摯而奇特(te)的(de)感情(qing)使(shi)查爾(er)(er)斯(si)很激動，他決心要好(hao)好(hao)珍惜這份情(qing)感。

查爾斯回到(dao)萊(lai)姆鎮，提出和弗里曼解(jie)除婚(hun)約。弗里曼的父親讓律師起草了一份侮(wu)辱人格(ge)的認罪書(shu)(shu)，要查爾斯在認罪書(shu)(shu)上(shang)簽(qian)名，作為解(jie)除婚(hun)約的條件，而(er)這份東(dong)西隨時都會登報(bao)。查爾斯毅然在認罪書(shu)(shu)上(shang)簽(qian)了名，然后揚長而(er)去。然而(er)當(dang)查爾斯回來找薩拉時，她已經離開旅館不知(zhi)去向了。

查爾(er)(er)斯(si)(si)花了三(san)年時間尋找薩拉(la)，終(zhong)于收到他的(de)(de)(de)(de)律師發自(zi)溫德米爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)電報(bao)，得知薩拉(la)已(yi)經在(zai)一(yi)個建筑(zhu)師家里(li)找到了家庭(ting)教師的(de)(de)(de)(de)工作，主(zhu)人對(dui)她(ta)很友善，還鼓勵她(ta)自(zi)由(you)地繪畫。查爾(er)(er)斯(si)(si)和薩拉(la)終(zhong)于重逢(feng)了，查爾(er)(er)斯(si)(si)責(ze)備她(ta)不該(gai)甩(shuai)下他三(san)年杳(yao)無音信，薩拉(la)則請求查爾(er)(er)斯(si)(si)寬恕她(ta)的(de)(de)(de)(de)追求給他造成的(de)(de)(de)(de)痛苦。查爾(er)(er)斯(si)(si)終(zhong)于原諒了薩拉(la)，他們在(zai)燦爛的(de)(de)(de)(de)陽光下擁(yong)抱(bao)在(zai)一(yi)起。

電(dian)影快(kuai)拍完了(le)，邁克因要(yao)和(he)(he)安娜(na)分手(shou)而感到痛苦，故(gu)設法讓妻子出面邀請(qing)攝制組人員(yuan)吃飯。他(ta)乘此機(ji)會懇求安娜(na)和(he)(he)他(ta)作(zuo)一次嚴肅的談話，而安娜(na)卻只說了(le)一個字“溫德米爾”，這(zhe)是影片最(zui)后一場外(wai)景的地名。

最后一個(ge)鏡頭拍完(wan)了，攝制(zhi)組全體人(ren)員(yuan)在花園里舉行聯歡(huan)會。邁克匆(cong)匆(cong)趕(gan)往(wang)安娜的(de)化妝間(jian)，卻發現人(ren)去樓空，他只能獨(du)自品嘗激情之后的(de)孤獨(du)。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人(ren)：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行時間(jian)：1990年10月25日(ri)

專輯(ji)類別：原(yuan)聲(sheng)帶、影視音(yin)樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影 弗(fu)(fu)雷迪·弗(fu)(fu)朗西斯

配樂(le) Carl Davis

剪(jian)輯 John Bloom

選角導演 Patsy Pollock

藝(yi)術指導 阿什頓·戈(ge)頓

美術設計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設(she)計 Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設計(ji) Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該片(pian)改編自(zi)英國(guo)作家約翰·福(fu)爾(er)斯(si)1969年的(de)同名暢銷(xiao)小說(shuo)《法國(guo)中尉(wei)的(de)女人》。從這部小說(shuo)問世以來，就(jiu)吸引

著(zhu)眾(zhong)多的(de)電影導演(yan)試圖把(ba)它搬上銀幕。然而，面對(dui)如(ru)何把(ba)握(wo)多重敘(xu)述框架與開放(fang)式的(de)結局(ju)（三種完全不同(tong)的(de)故(gu)事(shi)(shi)結局(ju)）的(de)難題，導演(yan)如(ru)辛納(na)曼（Fred Zinnemann）、賴(lai)斯特(te)（Richard Lester）及尼可斯（Mike Nichols）等(deng)都先后望而卻步。十年后，英國(guo)導演(yan)卡洛爾(er)·賴(lai)茲與編(bian)劇哈羅(luo)德(de)·品特(te)一(yi)起巧妙地利(li)用“片中(zhong)片”的(de)套層結構方式，成功地解決(jue)了這個(ge)難題。品特(te)首先刪除了原著(zhu)中(zhong)大(da)量支(zhi)離散漫的(de)“現代(dai)人(ren)”的(de)旁白(bai)，把(ba)那個(ge)發生在英國(guo)維多利(li)亞時代(dai)的(de)愛情(qing)故(gu)事(shi)(shi)加以(yi)戲劇化地強化和提煉(lian)；同(tong)時增加了一(yi)段和19世紀愛情(qing)故(gu)事(shi)(shi)同(tong)樣真(zhen)實具體(ti)的(de)現代(dai)愛情(qing)故(gu)事(shi)(shi)，以(yi)兩個(ge)現代(dai)人(ren)的(de)形象(xiang)，與古代(dai)的(de)形象(xiang)相(xiang)互(hu)映襯對(dui)照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲(huo)獎時間 獎項名稱(cheng) 獲(huo)獎結果(guo)

1982 第35屆最佳男主角(jiao) 提名

1982 第(di)35屆最佳音樂 獲獎

1982 第35屆最佳女主(zhu)角 獲(huo)獎

美國奧斯卡

獲獎時間(jian) 獎項名稱 獲獎結果

1982 第54屆最佳(jia)改編(bian)劇本 提(ti)名

1982 第54屆最佳美術指導 提名(ming)

1982 第54屆最佳服(fu)裝(zhuang)設(she)計 提(ti)名(ming)

1982 第(di)54屆最佳(jia)剪接 提(ti)名(ming)

1982 第(di)54屆最佳女主角(jiao)  提名

美國金球獎

獲(huo)獎時間 獎項名稱 獲(huo)獎結(jie)果(guo)

1982 第39屆最佳編(bian)劇  提名

1982 第39屆最佳劇情類電影 提名(ming)

1982 第39屆最佳(jia)女(nv)主角 獲獎

法國愷撒獎

獲(huo)獎時(shi)間 獎項名稱(cheng) 獲(huo)獎結果(guo)

1983 第8屆最佳(jia)外國電影 提名

鑒賞評價

該片(pian)中(zhong)，梅麗爾·斯特里(li)普出(chu)色地把握住人物內心的(de)感受(shou)，其精彩的(de)演技博得了(le)(le)評論界(jie)的(de)贊譽。她獨具(ju)魅力的(de)氣(qi)質使(shi)得莎(sha)拉這個(ge)人物得到了(le)(le)淋漓盡致的(de)體現，尤其是她在海(hai)邊的(de)防洪堤上對查爾斯回頭的(de)那遠(yuan)遠(yuan)的(de)一瞥，成為了(le)(le)一個(ge)經(jing)典的(de)瞬間(jian)。（《中(zhong)外(wai)影視作品賞析》評）

梅麗爾·斯特麗普(pu)在這(zhe)部充滿抒(shu)情(qing)色彩的(de)(de)(de)建立(li)屬于自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)風格。她(ta)的(de)(de)(de)身體里注入了兩個性情(qing)完全不同的(de)(de)(de)角色形象(xiang)，她(ta)是薩拉與(yu)安娜的(de)(de)(de)完美(mei)的(de)(de)(de)矛(mao)盾(dun)體。（美(mei)國《電影周刊(kan)》評）

《法國(guo)(guo)中尉(wei)的女人》看(kan)起來很好，但卻毫(hao)無思(si)想內容。（英國(guo)(guo)作(zuo)家(jia)、小(xiao)說原著作(zuo)者約翰·福爾斯評）

杰瑞米(mi)·艾恩斯在片中(zhong)兩(liang)條線索(suo)中(zhong)扮演的都(dou)是苦(ku)苦(ku)追求(qiu)愛情的角色(se)，他用復雜的心理(li)活動和準確的形體(ti)動作豐富了(le)這兩(liang)個人物的性格(ge)，使之成(cheng)為影(ying)片的一大亮點。

《法國(guo)中尉的(de)(de)女人》采(cai)用(yong)了(le)套層結構(gou)，即戲中戲的(de)(de)形式，反復運用(yong)蒙太奇形成古代與現(xian)代相互(hu)交(jiao)錯(cuo)的(de)(de)效果(guo)，將故事(shi)合(he)理的(de)(de)連接(jie)到一起(qi)。薩拉和查(cha)爾(er)斯的(de)(de)故事(shi)由分到合(he)，最(zui)后(hou)是(shi)(shi)大團圓的(de)(de)結局。邁克和安娜由合(he)到分，最(zui)后(hou)是(shi)(shi)悲劇的(de)(de)結局。

影片的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)造列非常考究(jiu)：把(ba)計會(hui)環(huan)境形象化，把(ba)自然景包(bao)(bao)情(qing)緒化。用視(shi)覺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)沖擊強化電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)主題。比如在(zai)一開(kai)始(shi)，抑(yi)郁的(de)(de)(de)(de)(de)薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)總是穿著(zhu)深包(bao)(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)衣服(fu)，還常常孤獨(du)地站在(zai)灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)海邊或者(zhe)陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)樹林里，她的(de)(de)(de)(de)(de)用陶總足波濤洶涌、狡(jiao)風怒(nu)號，這很符(fu)合她社會(hui)員底(di)層階級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)份和(he)心(xin)(xin)境。以女主人公(gong)(gong)薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)為本的(de)(de)(de)(de)(de)蒼薩(sa)(sa)大海，不但象征著(zhu)薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)的(de)(de)(de)(de)(de)深邃之(zhi)心(xin)(xin)，心(xin)(xin)且還預(yu)示著(zhu)男(nan)主人公(gong)(gong)一步一步往里面(mian)(mian)陷的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)念。而作為對立面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)大家閨秀歐內(nei)斯特，總是以陽(yang)光利包(bao)(bao)澤鮮艷(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)衣服(fu)作為陪襯。到了故事最后，薩(sa)(sa)拉(la)(la)(la)終于在(zai)社會(hui)上(shang)自立，她所處的(de)(de)(de)(de)(de)環(huan)境和(he)她的(de)(de)(de)(de)(de)衣服(fu)也鮮亮起來，她也開(kai)始(shi)和(he)查爾(er)斯泛(fan)舟于平靜的(de)(de)(de)(de)(de)水面(mian)(mian)。

影片中(zhong)表(biao)現(xian)(xian)薩拉(la)時始(shi)終采用昏暗的色調(diao)，由此來表(biao)現(xian)(xian)薩拉(la)情感(gan)壓抑、矛(mao)盾(dun)，性格的孤傲(ao)、冷漠。在(zai)薩拉(la)與查爾斯在(zai)樹(shu)林(lin)中(zhong)約會這(zhe)一場景(jing)中(zhong)，那些盤根交話、粗大陰森的樹(shu)木．無形中(zhong)給(gei)觀眾一種(zhong)強大的壓力，導(dao)演巧(qiao)妙(miao)地運用這(zhe)一場景(jing)、既表(biao)現(xian)(xian)出了古代封建保(bao)守的社會環境下受到壓抑、束縛的感(gan)情，同時又(you)達到了種(zhong)強烈的視覺沖擊效果。

故(gu)事結(jie)(jie)尾(wei)。薩(sa)拉(la)(la)再次出現在鏡(jing)(jing)頭中(zhong)時，其色(se)彩基調(diao)則是明亮(liang)的(de)(de)：這種色(se)調(diao)的(de)(de)轉變暗示觀眾(zhong)，薩(sa)拉(la)(la)的(de)(de)生活得到一個全新的(de)(de)轉變。與(yu)查爾斯(si)結(jie)(jie)合而又(you)分開的(de)(de)3年后，薩(sa)拉(la)(la)仿佛獲(huo)得了(le)(le)重生，她得到了(le)(le)真正(zheng)的(de)(de)自由，沒有任何(he)負(fu)扣(kou)、束(shu)縛地(di)追(zhui)求(qiu)藝術，尋(xun)回(hui)自己曾外遺久的(de)(de)那(nei)份支愛(ai)。影(ying)片中(zhong)薩(sa)拉(la)(la)與(yu)杏爾斯(si)重逢，船從一個灰暗的(de)(de)橋供下劃過(guo)．然后導演將鏡(jing)(jing)頭處于一種靜止柏攝狀態，讓兩人坐(zuo)的(de)(de)小船漸(jian)漸(jian)遠(yuan)離鏡(jing)(jing)頭，并讓畫面色(se)調(diao)變得愈加明亮(liang)。這組鏡(jing)(jing)頭，折(zhe)射出薩(sa)拉(la)(la)真正(zheng)擺脫了(le)(le)痛苦(ku)、束(shu)縛．飽(bao)經磨難的(de)(de)戀人獲(huo)得了(le)(le)重生之后來之不易(yi)的(de)(de)愛(ai)情。

在現(xian)代故事(shi)中，影片的(de)色彩(cai)基(ji)調大都是(shi)明亮的(de)，這就突出了現(xian)代女性所具有的(de)自主性，形成了與套層故事(shi)中人物(wu)件格的(de)鮮明對(dui)比。影片最(zui)后，安(an)娜飾演完(wan)薩(sa)拉這一(yi)角色后，重(zhong)新審視與邁(mai)(mai)克(ke)(ke)的(de)感情(qing)，并選揮離開邁(mai)(mai)克(ke)(ke)。而最(zui)富(fu)戲劇化(hua)的(de)一(yi)幕是(shi)最(zui)后一(yi)個(ge)鏡頭：邁(mai)(mai)克(ke)(ke)推開窗子想對(dui)安(an)娜作(zuo)最(zui)后的(de)挽留時(shi)，脫口而出的(de)那(nei)一(yi)聲“薩(sa)拉”頓時(shi)讓觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)對(dui)邁(mai)(mai)克(ke)(ke)背叛妻子感情(qing)的(de)厭惡得到釋放。鏡頭給邁(mai)(mai)克(ke)(ke)特寫、定格時(shi)，從他(ta)(ta)的(de)表情(qing)小觀(guan)(guan)眾(zhong)(zhong)多少也能體會到，他(ta)(ta)與安(an)娜那(nei)段感情(qing)究竟是(shi)源白內心(xin)深處(chu)的(de)真愛還(huan)是(shi)所謂“入戲太深”的(de)意亂。或許此時(shi)彼此的(de)心(xin)靈(ling)都得到了洗(xi)禮，獲得了重(zhong)生。

演員(yuan)過去的(de)服(fu)(fu)裝也(ye)是(shi)(shi)由暗(an)變明(ming)(ming)，而(er)現(xian)代時(shi)空的(de)服(fu)(fu)裝是(shi)(shi)由明(ming)(ming)變暗(an)，這表明(ming)(ming)人物的(de)心態變化。過去時(shi)空內暗(an)到(dao)明(ming)(ming)。薩(sa)(sa)拉(la)多處在陰(yin)暗(an)的(de)室內，當(dang)她(ta)出現(xian)在室外時(shi)，或(huo)(huo)(huo)者是(shi)(shi)在若明(ming)(ming)若暗(an)的(de)樹林中，或(huo)(huo)(huo)者干(gan)脆在陰(yin)天或(huo)(huo)(huo)夜晚。與薩(sa)(sa)拉(la)相反，查(cha)爾(er)斯的(de)未婚妻始終處在明(ming)(ming)亮(liang)的(de)室內，或(huo)(huo)(huo)者是(shi)(shi)在陽光(guang)明(ming)(ming)媚的(de)花園(yuan)。影(ying)片(pian)最(zui)(zui)后，當(dang)查(cha)爾(er)斯最(zui)(zui)終找到(dao)薩(sa)(sa)拉(la)時(shi)，薩(sa)(sa)抓(zhua)終于處在撒(sa)滿陽光(guang)的(de)屋內。

現在(zai)時空由明到(dao)暗。安娜和邁克(ke)(ke)開(kai)始多處在(zai)明亮的室內或(huo)者室外。影(ying)(ying)(ying)片最后(hou)，安娜先是坐在(zai)若明若暗的鏡子前(qian)，然(ran)后(hou)她(ta)離開(kai)了鏡子．消(xiao)失在(zai)茫茫夜(ye)色里(li)。影(ying)(ying)(ying)片的結(jie)尾是邁克(ke)(ke)獨(du)白一人呆呆坐在(zai)屋(wu)內的黑影(ying)(ying)(ying)里(li)。（《影(ying)(ying)(ying)視(shi)基礎理論與佳片讀解》評）

其他信息

幕后花絮

導演對片尾(wei)部分(fen)薩(sa)拉和查爾斯重逢的那(nei)座白房子非常得意，那(nei)幢房子采光極(ji)佳，簡單明快，從而建(jian)筑本(ben)身就可(ke)以使(shi)觀眾在(zai)情感(gan)上(shang)有(you)所感(gan)悟。

原片(pian)里(li)面還有一場(chang)(chang)在直升機(ji)拍攝(she)的(de)全景展(zhan)示萊(lai)姆附近的(de)森林的(de)場(chang)(chang)景，這(zhe)片(pian)森林拍攝(she)的(de)非常壯麗。后來導演覺得它和故(gu)事本身關聯(lian)性(xing)不大，就刪除了。

拍攝場地萊(lai)姆里(li)希斯就(jiu)是小(xiao)說原著作(zuo)者約翰·福爾斯居住的地方，他就(jiu)住在那段經典的回眸鏡頭的海(hai)堤不遠處。

盡管原著小(xiao)說(shuo)非常暢(chang)銷，但是(shi)電影在拍攝階段還是(shi)遭遇了資金的困難。直到確定(ding)由梅(mei)麗爾(er)出演之(zhi)后，這位獲得了奧(ao)斯卡最佳女(nv)配角(jiao)的女(nv)星(xing)對于(yu)影片的籌資幫助(zhu)很(hen)大。

影片(pian)當中薩拉向查爾斯傾(qing)訴的(de)那場戲拍(pai)了兩天，用了環繞鏡頭。因為(wei)是在樹木叢生的(de)樹林里拍(pai)攝，要讓光線協調非常困難。片(pian)中薩拉的(de)獨白在劇本(ben)長達(da)5頁。僅(jin)僅(jin)排練就用了十多天。

這是杰瑞米·艾恩斯拍攝的第一(yi)部電(dian)影。導演希望能(neng)找一(yi)位擁有維多(duo)利亞時(shi)期紳士(shi)氣質的男演員。

為了把(ba)片中(zhong)維(wei)多利亞時(shi)期的女教師演好(hao)，梅(mei)麗爾認(ren)為自己一定(ding)要把(ba)口音練好(hao)，于是花費了大(da)量時(shi)間每天(tian)朗讀(du)艾略特(te)的詩歌、奧斯汀(ting)的小說。直到和密友對話(hua)對方已經聽不出(chu)他(ta)是梅(mei)麗爾·斯特(te)里普為止(zhi)。

在1982年的(de)奧斯卡頒獎典禮(li)上，在美國(guo)(guo)電(dian)影(ying)《金色池塘》和英國(guo)(guo)電(dian)影(ying)《火戰車(che)》的(de)夾殺下，同(tong)樣卓越的(de)《法國(guo)(guo)中尉的(de)女人(ren)》被犧牲了。（未獲獎）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根廷(ting)]（Argentina）（video）美國：1981年9月18日（limited）

聯(lian)美電影公司United Artists [美國]（Argentina）（video）挪(nuo)威：1981年(nian)12月1日

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年1月1日

瑞典：1982年3月12日