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基本介紹

《法國(guo)中尉的(de)女人》是(shi)由卡(ka)洛爾·賴茲執導，梅麗爾·斯特里(li)普、杰(jie)瑞米(mi)·艾恩斯主演(yan)的(de)劇情片。影片于1981年9月(yue)18日(ri)在美國(guo)上映。

該(gai)片改編(bian)自英國作家約翰·福爾斯的同名小說，講(jiang)述(shu)安娜和邁克(ke)都是演員(yuan)，兩人在同一部電影中飾演男女主(zhu)角，二人戲(xi)里戲(xi)外發展(zhan)出的愛情故事。

參演人員

角(jiao)色(se) 演員 備注(zhu)

薩(sa)拉/安娜 梅麗(li)爾·斯(si)特里普 古代(dai)的(de)(de)家庭教師/現代(dai)的(de)(de)女演員

查(cha)爾(er)斯/邁(mai)克 杰(jie)里米·艾恩斯 古代(dai)的貴(gui)族(zu)紳士/現(xian)代(dai)的男演員

薩姆 Hilton McRae 查爾斯(si)的(de)男仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜的(de)女仆

特(te)蘭特(te)太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯蒂娜 Lynsey Baxter 查爾斯的未婚妻

庫克 Jean Faulds ----

弗里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜(na)的父親(qin)

牧(mu)師 Colin Jeavons ----

菲(fei)爾利太(tai)太(tai) Liz Smith ----

波爾蒂尼太太 Patience Collier ----

奶(nai)廠工人(ren) John Barrett ----

格羅(luo)根醫生 Leo McKern ----

格羅根(gen)家(jia)(jia)管家(jia)(jia) Catherine Willmer ----

湯姆先生 理(li)查德·格雷弗(fu)斯 ----

角色介紹

薩拉(la)·伍德(de)拉(la)夫/安娜(na)

演員 梅麗爾·斯特里普(pu)

古代是出(chu)身卑(bei)微的(de)家(jia)庭教師，現代是大膽的(de)女演員。薩拉為了愛可以忍受種種非難(nan)，而安(an)娜卻不(bu)愿(yuan)正視她和邁克(ke)之間的(de)感情(qing)，最后不(bu)辭而別。

查爾斯/邁克

演員 杰里米·艾恩斯(si)

古(gu)代是(shi)單(dan)身貴族，現代是(shi)已(yi)有家室的男演(yan)員。同樣因為(wei)愛上了薩拉/安娜而在痛苦當中難以(yi)自(zi)拔。

歐內斯蒂娜

演員 Lynsey Baxter

查爾斯(si)的(de)未婚妻，富商之女。是一位典(dian)型的(de)維(wei)多利亞時代(dai)的(de)女子(zi)，在得知查爾斯(si)違(wei)背(bei)婚約之后發誓(shi)要報復。

薩姆

演(yan)員 Hilton McRae

查(cha)爾(er)斯(si)的男仆，與(yu)蒂娜的女仆瑪麗(li)有私情(qing)(qing)。在發現了查(cha)爾(er)斯(si)和薩拉之間的地下情(qing)(qing)之后出(chu)賣了主(zhu)人。

內容介紹

1979年，一個(ge)電影(ying)攝制組來到英國(guo)南部濱海小鎮萊姆，拍攝影(ying)片《法國(guo)中尉(wei)的女人》。

這部影(ying)片的(de)故事發生在一(yi)百多(duo)年前的(de)維多(duo)利亞時代，當時，一(yi)位(wei)愛好地質(zhi)考察的(de)年輕紳士查(cha)爾(er)(er)斯（杰(jie)瑞(rui)米·艾恩斯飾(shi)）從倫敦來到(dao)萊姆鎮(zhen)，探訪已與他訂婚(hun)的(de)富商之(zhi)女弗里曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一(yi)天(tian)，查(cha)爾(er)(er)斯在和未婚(hun)妻外出(chu)散步之(zhi)際，突(tu)然(ran)發現防波(bo)堤盡頭站著(zhu)(zhu)一(yi)個黑衣(yi)女人，癡癡地望著(zhu)(zhu)大海。查(cha)爾(er)(er)斯從未婚(hun)妻那里得知這位(wei)女子(zi)名(ming)叫薩拉（梅麗爾(er)(er)·斯特(te)里普飾(shi)）。

在(zai)片中扮(ban)演(yan)查(cha)爾斯和(he)薩拉的演(yan)員(yuan)分別(bie)是(shi)邁克（杰瑞米·艾恩斯飾）和(he)安(an)娜（梅麗爾·斯特里普飾），不知是(shi)否處于(yu)拍(pai)戲的需(xu)要，在(zai)拍(pai)攝之余，他們過著(zhu)情侶一般的生(sheng)活。

薩拉出身貧寒，她(ta)(ta)(ta)受過教育(yu)，愛(ai)好繪(hui)畫，但(dan)她(ta)(ta)(ta)的(de)社會地(di)(di)位(wei)不允(yun)許她(ta)(ta)(ta)施展(zhan)她(ta)(ta)(ta)的(de)藝術才(cai)華，也(ye)不允(yun)許她(ta)(ta)(ta)有愛(ai)和(he)思考(kao)的(de)自由。像她(ta)(ta)(ta)這種地(di)(di)位(wei)的(de)女(nv)人，要么嫁(jia)給農夫生兒育(yu)女(nv)，要么流落大城市當妓(ji)女(nv)。薩拉抗拒命運的(de)安排，愛(ai)過一個遭遇海(hai)難的(de)法國中尉，但(dan)當她(ta)(ta)(ta)發(fa)現(xian)那個中尉不值得她(ta)(ta)(ta)愛(ai)時又毅(yi)然斷(duan)絕(jue)了與他(ta)的(de)來往。她(ta)(ta)(ta)只身來到萊姆鎮，孤傲(ao)沉默的(de)她(ta)(ta)(ta)經常(chang)一個人呆(dai)呆(dai)地(di)(di)凝視著大海(hai)。然而(er)，在這個封建保守(shou)的(de)村(cun)鎮里，人們都(dou)以為(wei)她(ta)(ta)(ta)還在想念(nian)那個拋棄了她(ta)(ta)(ta)的(de)風流法國佬(lao)，并(bing)因此輕蔑地(di)(di)稱她(ta)(ta)(ta)為(wei)“法國中尉的(de)女(nv)人”。

教區牧(mu)師介紹(shao)薩拉(la)到波坦尼(ni)夫(fu)人(ren)家擔任伴隨，夫(fu)人(ren)要(yao)求薩拉(la)徹底忘掉那個法國中尉，并且不準再(zai)眺望(wang)大海。薩拉(la)在夫(fu)人(ren)家感到更加壓抑和(he)孤獨，她(ta)瞞(man)著(zhu)夫(fu)人(ren)，還(huan)是經常在海濱(bin)(bin)漫步，她(ta)一(yi)次又一(yi)次地與(yu)在海濱(bin)(bin)采集(ji)標本的查(cha)爾斯相遇。查(cha)爾斯對(dui)她(ta)的命運充滿同情。

查爾斯很(hen)快就(jiu)要(yao)和(he)弗里曼舉行(xing)婚禮了(le)，但(dan)他(ta)(ta)已經(jing)癡迷(mi)于(yu)薩拉(la)(la)身上的(de)(de)那(nei)種非同一般的(de)(de)氣(qi)質，他(ta)(ta)決心(xin)要(yao)幫助薩拉(la)(la)擺(bai)脫目前的(de)(de)處(chu)境。他(ta)(ta)建議薩拉(la)(la)離開(kai)這(zhe)個令人窒息的(de)(de)小鎮(zhen)，到(dao)倫(lun)敦去，但(dan)卻遭到(dao)薩拉(la)(la)的(de)(de)拒絕(jue)。對于(yu)薩拉(la)(la)的(de)(de)言行(xing)，查爾斯感到(dao)迷(mi)惑不解，但(dan)他(ta)(ta)已經(jing)陷入對薩拉(la)(la)的(de)(de)感情之(zhi)中，不能(neng)自(zi)拔(ba)。他(ta)(ta)向格羅(luo)根(gen)醫(yi)生尋求幫助，格羅(luo)根(gen)認為薩拉(la)(la)患有“隱性憂郁癥”。

性格(ge)奇特的(de)(de)(de)薩(sa)拉曾經對人(ren)(ren)世絕(jue)望，立(li)意(yi)在(zai)孤(gu)獨中接受(shou)厄(e)運的(de)(de)(de)擺弄，在(zai)心靈自由中獲(huo)得安(an)慰，但查爾斯(si)的(de)(de)(de)出現卻使她無法掩飾內心的(de)(de)(de)激動。當薩(sa)拉因故意(yi)藐視波坦(tan)尼(ni)夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)教誨(hui)而遭辭(ci)退(tui)時，人(ren)(ren)們傳聞薩(sa)拉失蹤(zong)了，只有查爾斯(si)收到薩(sa)拉的(de)(de)(de)一張紙(zhi)條，上面透露了薩(sa)拉的(de)(de)(de)隱身之(zhi)處。

查(cha)爾斯沒(mei)有聽從(cong)格羅根醫(yi)生把薩(sa)(sa)拉(la)送往精神(shen)病院(yuan)治(zhi)療(liao)的(de)(de)建議，反而勸說薩(sa)(sa)拉(la)前往埃克塞特，并讓他(ta)的(de)(de)律師送給她所需的(de)(de)生活費用。查(cha)爾斯乘車來到埃克塞特找(zhao)薩(sa)(sa)拉(la)，兩人情(qing)(qing)不自禁地墜入愛河。查(cha)爾斯吃驚(jing)地發現薩(sa)(sa)拉(la)原(yuan)來還(huan)是處女，她一直在默默地忍受著(zhu)人們對她的(de)(de)污蔑和(he)誤解(jie)。薩(sa)(sa)拉(la)真摯而奇特的(de)(de)感情(qing)(qing)使(shi)查(cha)爾斯很激動，他(ta)決(jue)心要好好珍惜這份(fen)情(qing)(qing)感。

查爾斯(si)(si)回到萊(lai)姆(mu)鎮，提出和弗(fu)里(li)曼(man)解除(chu)婚約。弗(fu)里(li)曼(man)的(de)父親(qin)讓律師(shi)起草了(le)一份(fen)(fen)侮辱人格的(de)認(ren)罪(zui)書，要查爾斯(si)(si)在認(ren)罪(zui)書上(shang)簽名(ming)，作為(wei)解除(chu)婚約的(de)條件(jian)，而(er)這份(fen)(fen)東西隨時(shi)(shi)都會登報(bao)。查爾斯(si)(si)毅然(ran)在認(ren)罪(zui)書上(shang)簽了(le)名(ming)，然(ran)后揚(yang)長而(er)去(qu)。然(ran)而(er)當查爾斯(si)(si)回來找薩拉(la)時(shi)(shi)，她(ta)已經離開旅館不知去(qu)向了(le)。

查(cha)(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)花了三年(nian)時(shi)間尋(xun)找薩(sa)(sa)拉(la)，終于(yu)收到(dao)他的(de)(de)律師發自溫(wen)德米爾(er)(er)的(de)(de)電(dian)報，得知薩(sa)(sa)拉(la)已經(jing)在(zai)一個建筑師家里(li)找到(dao)了家庭教師的(de)(de)工作，主人(ren)對(dui)她很(hen)友(you)善，還鼓勵她自由(you)地繪畫(hua)。查(cha)(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)和(he)薩(sa)(sa)拉(la)終于(yu)重逢了，查(cha)(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)責(ze)備(bei)她不該(gai)甩(shuai)下(xia)(xia)他三年(nian)杳無音信，薩(sa)(sa)拉(la)則請求查(cha)(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)寬恕她的(de)(de)追求給他造成的(de)(de)痛苦。查(cha)(cha)爾(er)(er)斯(si)(si)終于(yu)原(yuan)諒了薩(sa)(sa)拉(la)，他們在(zai)燦爛的(de)(de)陽光下(xia)(xia)擁抱在(zai)一起。

電(dian)影快拍完了，邁克因要和(he)安(an)娜分手而(er)感到痛苦，故(gu)設法讓(rang)妻子(zi)出(chu)面邀(yao)請攝(she)制組人(ren)員吃(chi)飯。他(ta)乘此機會懇求安(an)娜和(he)他(ta)作(zuo)一(yi)(yi)次嚴(yan)肅(su)的(de)談話，而(er)安(an)娜卻只說了一(yi)(yi)個字(zi)“溫(wen)德米(mi)爾”，這是影片最后一(yi)(yi)場外景的(de)地名。

最后一個鏡頭拍完了，攝制組全(quan)體人(ren)員在花園里舉行聯歡會(hui)。邁克匆匆趕往安(an)娜的化妝間，卻發現人(ren)去樓空(kong)，他只能獨自品嘗激情之后的孤獨。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人(ren)：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發(fa)行時(shi)間：1990年10月25日

專輯(ji)類別：原聲帶(dai)、影視音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影(ying) 弗(fu)雷迪·弗(fu)朗西斯

配樂(le) Carl Davis

剪輯 John Bloom

選角導(dao)演(yan) Patsy Pollock

藝術指導 阿(a)什頓·戈頓

美術設計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson

服(fu)裝(zhuang)設計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該(gai)片改(gai)編自英國作家約翰(han)·福爾斯1969年的同名暢(chang)銷(xiao)小說(shuo)《法國中尉的女人》。從這部(bu)小說(shuo)問世以來，就吸(xi)引

著眾多(duo)的(de)(de)電(dian)影導演試圖(tu)把(ba)它搬上(shang)銀幕。然而，面對(dui)如何把(ba)握多(duo)重(zhong)敘(xu)述框架與開放(fang)式的(de)(de)結(jie)(jie)局(ju)（三種完全不(bu)同(tong)的(de)(de)故事(shi)結(jie)(jie)局(ju)）的(de)(de)難(nan)題(ti)，導演如辛納曼（Fred Zinnemann）、賴斯(si)特(te)（Richard Lester）及尼可(ke)斯(si)（Mike Nichols）等都(dou)先后望而卻步。十年后，英國導演卡洛(luo)爾(er)·賴茲(zi)與編劇哈羅(luo)德·品特(te)一(yi)起巧妙(miao)地(di)利用(yong)“片中(zhong)片”的(de)(de)套層結(jie)(jie)構方式，成功地(di)解決了這個難(nan)題(ti)。品特(te)首(shou)先刪(shan)除了原著中(zhong)大量支離散(san)漫的(de)(de)“現代人(ren)(ren)”的(de)(de)旁白，把(ba)那個發生在(zai)英國維(wei)多(duo)利亞時代的(de)(de)愛(ai)(ai)情(qing)故事(shi)加(jia)(jia)以(yi)戲劇化(hua)地(di)強化(hua)和提煉；同(tong)時增加(jia)(jia)了一(yi)段和19世紀(ji)愛(ai)(ai)情(qing)故事(shi)同(tong)樣(yang)真實具體的(de)(de)現代愛(ai)(ai)情(qing)故事(shi)，以(yi)兩個現代人(ren)(ren)的(de)(de)形(xing)象，與古代的(de)(de)形(xing)象相互映襯對(dui)照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎時(shi)間 獎項名稱 獲獎結果(guo)

1982 第35屆最佳男主角 提(ti)名(ming)

1982 第35屆最佳音樂 獲獎

1982 第35屆最佳女(nv)主角(jiao) 獲(huo)獎(jiang)

美國奧斯卡

獲獎時間 獎項名稱 獲獎結果

1982 第54屆(jie)最佳(jia)改編劇(ju)本 提名

1982 第(di)54屆最佳美(mei)術指導(dao) 提名

1982 第54屆最(zui)佳服(fu)裝設計(ji) 提(ti)名(ming)

1982 第(di)54屆最佳剪接 提(ti)名

1982 第54屆最(zui)佳女主角  提(ti)名(ming)

美國金球獎

獲獎時間 獎項名(ming)稱 獲獎結果

1982 第39屆(jie)最(zui)佳編劇  提名

1982 第39屆最佳劇情類電影(ying) 提名

1982 第39屆(jie)最佳(jia)女主角 獲獎

法國愷撒獎

獲獎(jiang)時(shi)間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結(jie)果

1983 第8屆最佳外國電影 提(ti)名

鑒賞評價

該片中(zhong)，梅麗爾(er)·斯(si)(si)特里普出色地(di)把握住人物內心的感受(shou)，其(qi)精(jing)彩的演技博得了評論界(jie)的贊譽(yu)。她獨具魅力的氣(qi)質(zhi)使得莎拉這個人物得到了淋(lin)漓盡(jin)致的體現，尤(you)其(qi)是她在海(hai)邊的防洪(hong)堤上對(dui)查爾(er)斯(si)(si)回(hui)頭的那遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)的一瞥(pie)，成為(wei)了一個經典的瞬間(jian)。（《中(zhong)外影視作品賞(shang)析》評）

梅麗爾·斯特麗普(pu)在(zai)這部充滿(man)抒情色彩(cai)的(de)(de)(de)建(jian)立屬于自己的(de)(de)(de)風格。她的(de)(de)(de)身體(ti)里注入了兩個(ge)性情完全不同的(de)(de)(de)角(jiao)色形(xing)象，她是薩(sa)拉與安娜的(de)(de)(de)完美(mei)的(de)(de)(de)矛盾體(ti)。（美(mei)國《電影周刊》評）

《法(fa)國中尉的女人》看起來很好，但卻毫無思想內容。（英國作(zuo)家、小說原(yuan)著作(zuo)者約翰·福爾斯評）

杰瑞米·艾(ai)恩斯在(zai)片中(zhong)兩條線(xian)索中(zhong)扮演的(de)(de)都是苦(ku)苦(ku)追求愛(ai)情的(de)(de)角色(se)，他用復(fu)雜的(de)(de)心理活動(dong)(dong)和準確的(de)(de)形體(ti)動(dong)(dong)作豐富了這兩個人物的(de)(de)性格(ge)，使之成為影片的(de)(de)一大亮點。

《法國中(zhong)尉的(de)女人》采用了套(tao)層結構，即戲中(zhong)戲的(de)形式，反復運用蒙太奇形成古代與現代相互交錯的(de)效果(guo)，將故事(shi)合理的(de)連接到(dao)一起。薩拉(la)和查爾斯的(de)故事(shi)由分到(dao)合，最后是(shi)大(da)團圓的(de)結局(ju)。邁克(ke)和安娜由合到(dao)分，最后是(shi)悲(bei)劇的(de)結局(ju)。

影片的(de)(de)(de)(de)畫面造列(lie)非常考究：把(ba)計會(hui)環境形象化(hua)(hua)，把(ba)自(zi)然景包情(qing)緒化(hua)(hua)。用視覺上的(de)(de)(de)(de)沖擊強化(hua)(hua)電影的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題。比如在一開始，抑(yi)郁(yu)的(de)(de)(de)(de)薩拉(la)總(zong)是(shi)穿著深包的(de)(de)(de)(de)衣服(fu)，還(huan)常常孤(gu)獨地站在灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de)(de)海(hai)邊或者陰(yin)暗(an)的(de)(de)(de)(de)樹(shu)林(lin)里，她(ta)的(de)(de)(de)(de)用陶總(zong)足波濤(tao)洶涌、狡風怒號，這很符(fu)合她(ta)社會(hui)員底層階級的(de)(de)(de)(de)身(shen)份和心(xin)境。以女主(zhu)(zhu)人公(gong)薩拉(la)為本的(de)(de)(de)(de)蒼薩大海(hai)，不但象征著薩拉(la)的(de)(de)(de)(de)深邃之心(xin)，心(xin)且(qie)還(huan)預示著男主(zhu)(zhu)人公(gong)一步一步往里面陷的(de)(de)(de)(de)情(qing)念。而作為對立(li)面的(de)(de)(de)(de)大家(jia)閨秀歐(ou)內斯(si)特，總(zong)是(shi)以陽光(guang)利包澤鮮艷(yan)的(de)(de)(de)(de)衣服(fu)作為陪襯(chen)。到(dao)了(le)故事最后，薩拉(la)終于(yu)(yu)在社會(hui)上自(zi)立(li)，她(ta)所(suo)處的(de)(de)(de)(de)環境和她(ta)的(de)(de)(de)(de)衣服(fu)也(ye)(ye)鮮亮起(qi)來(lai)，她(ta)也(ye)(ye)開始和查爾斯(si)泛舟于(yu)(yu)平靜的(de)(de)(de)(de)水(shui)面。

影(ying)片中表現(xian)薩(sa)拉時(shi)始終(zhong)采(cai)用(yong)昏暗(an)的色調，由此來表現(xian)薩(sa)拉情(qing)感(gan)壓抑(yi)、矛盾(dun)，性格的孤傲(ao)、冷漠(mo)。在薩(sa)拉與(yu)查爾斯在樹(shu)(shu)林中約會這(zhe)一(yi)場景(jing)中，那(nei)些盤(pan)根交話、粗大陰森(sen)的樹(shu)(shu)木(mu)．無(wu)形中給觀(guan)眾一(yi)種(zhong)強大的壓力，導演巧妙地運用(yong)這(zhe)一(yi)場景(jing)、既表現(xian)出(chu)了古代封建(jian)保(bao)守的社會環境下受(shou)到(dao)壓抑(yi)、束縛的感(gan)情(qing)，同時(shi)又達到(dao)了種(zhong)強烈的視覺沖擊效果(guo)。

故事結(jie)尾。薩拉(la)再(zai)次出現在鏡頭(tou)(tou)中(zhong)時(shi)，其色(se)彩基調(diao)則是(shi)明(ming)(ming)亮(liang)的(de)(de)：這(zhe)種色(se)調(diao)的(de)(de)轉(zhuan)變暗(an)示觀眾，薩拉(la)的(de)(de)生(sheng)活(huo)得(de)到(dao)一(yi)個全(quan)新(xin)的(de)(de)轉(zhuan)變。與查(cha)爾(er)斯結(jie)合而又分開的(de)(de)3年后，薩拉(la)仿(fang)佛(fo)獲(huo)得(de)了重生(sheng)，她得(de)到(dao)了真正(zheng)(zheng)的(de)(de)自(zi)(zi)由，沒有任何(he)負扣、束縛(fu)地(di)追(zhui)求藝(yi)術，尋回自(zi)(zi)己曾外(wai)遺(yi)久(jiu)的(de)(de)那份支愛。影片中(zhong)薩拉(la)與杏(xing)爾(er)斯重逢(feng)，船從一(yi)個灰暗(an)的(de)(de)橋供下劃過．然后導演(yan)將(jiang)鏡頭(tou)(tou)處(chu)于一(yi)種靜止柏攝狀(zhuang)態，讓(rang)兩人坐的(de)(de)小(xiao)船漸漸遠(yuan)離(li)鏡頭(tou)(tou)，并(bing)讓(rang)畫面色(se)調(diao)變得(de)愈(yu)加明(ming)(ming)亮(liang)。這(zhe)組鏡頭(tou)(tou)，折射出薩拉(la)真正(zheng)(zheng)擺脫了痛苦、束縛(fu)．飽經(jing)磨難(nan)的(de)(de)戀人獲(huo)得(de)了重生(sheng)之后來之不(bu)易的(de)(de)愛情。

在現代故事中，影片的(de)(de)(de)色(se)彩基調大(da)都是(shi)明亮的(de)(de)(de)，這就突出(chu)了現代女性(xing)所具有的(de)(de)(de)自主性(xing)，形成了與套層(ceng)故事中人(ren)物件(jian)格(ge)的(de)(de)(de)鮮明對比。影片最(zui)(zui)(zui)后(hou)(hou)，安娜(na)飾演完薩(sa)(sa)拉這一(yi)角色(se)后(hou)(hou)，重新(xin)審視(shi)與邁(mai)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)感情(qing)，并選揮離開邁(mai)克(ke)(ke)。而(er)(er)最(zui)(zui)(zui)富(fu)戲劇化(hua)的(de)(de)(de)一(yi)幕(mu)是(shi)最(zui)(zui)(zui)后(hou)(hou)一(yi)個鏡頭：邁(mai)克(ke)(ke)推(tui)開窗子(zi)想對安娜(na)作(zuo)最(zui)(zui)(zui)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)挽留時(shi)(shi)，脫(tuo)口而(er)(er)出(chu)的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)聲“薩(sa)(sa)拉”頓時(shi)(shi)讓觀眾(zhong)對邁(mai)克(ke)(ke)背叛(pan)妻子(zi)感情(qing)的(de)(de)(de)厭惡(e)得到(dao)釋(shi)放(fang)。鏡頭給邁(mai)克(ke)(ke)特(te)寫(xie)、定格(ge)時(shi)(shi)，從他的(de)(de)(de)表情(qing)小觀眾(zhong)多少也能體會到(dao)，他與安娜(na)那(nei)段感情(qing)究竟(jing)是(shi)源白內心深(shen)處的(de)(de)(de)真(zhen)愛還是(shi)所謂“入戲太深(shen)”的(de)(de)(de)意亂(luan)。或許此(ci)時(shi)(shi)彼此(ci)的(de)(de)(de)心靈都得到(dao)了洗禮，獲(huo)得了重生。

演(yan)員過去的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)也(ye)是(shi)由暗(an)(an)(an)變(bian)(bian)明，而現代時空的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)是(shi)由明變(bian)(bian)暗(an)(an)(an)，這(zhe)表明人(ren)物的(de)(de)(de)心(xin)態變(bian)(bian)化。過去時空內(nei)(nei)暗(an)(an)(an)到(dao)明。薩拉多處在(zai)(zai)陰(yin)暗(an)(an)(an)的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)(nei)，當她出現在(zai)(zai)室(shi)外時，或(huo)(huo)者是(shi)在(zai)(zai)若明若暗(an)(an)(an)的(de)(de)(de)樹林中，或(huo)(huo)者干脆在(zai)(zai)陰(yin)天(tian)或(huo)(huo)夜(ye)晚。與薩拉相反，查爾(er)斯的(de)(de)(de)未婚(hun)妻始終(zhong)處在(zai)(zai)明亮的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)(nei)，或(huo)(huo)者是(shi)在(zai)(zai)陽光明媚(mei)的(de)(de)(de)花(hua)園。影片最后，當查爾(er)斯最終(zhong)找到(dao)薩拉時，薩抓(zhua)終(zhong)于處在(zai)(zai)撒滿(man)陽光的(de)(de)(de)屋(wu)內(nei)(nei)。

現在(zai)(zai)時空由明到暗(an)(an)。安娜和邁克開始多處在(zai)(zai)明亮的(de)室內或者室外。影(ying)(ying)片最后，安娜先是坐在(zai)(zai)若明若暗(an)(an)的(de)鏡(jing)(jing)子前，然后她離開了鏡(jing)(jing)子．消失在(zai)(zai)茫茫夜(ye)色里(li)。影(ying)(ying)片的(de)結尾是邁克獨白一(yi)人呆呆坐在(zai)(zai)屋(wu)內的(de)黑(hei)影(ying)(ying)里(li)。（《影(ying)(ying)視基礎理論與佳片讀解》評）

其他信息

幕后花絮

導演對片尾(wei)部分(fen)薩(sa)拉和查爾斯重逢(feng)的那座白(bai)房(fang)子(zi)非常得意，那幢房(fang)子(zi)采光極佳，簡(jian)單(dan)明快，從而建筑本(ben)身就可以(yi)使觀眾在情感上(shang)有所感悟。

原片(pian)里面還(huan)有一場在直升機拍攝的全景展示(shi)萊姆附近的森(sen)林的場景，這片(pian)森(sen)林拍攝的非常壯麗。后來(lai)導演覺得(de)它和故事本身關聯(lian)性(xing)不大，就刪除了。

拍攝場(chang)地(di)萊姆里(li)希(xi)斯就(jiu)(jiu)是小說原(yuan)著作者(zhe)約翰·福爾(er)斯居住(zhu)的(de)地(di)方，他就(jiu)(jiu)住(zhu)在那段經典的(de)回眸鏡頭的(de)海堤不遠處。

盡(jin)管(guan)原著小說非常(chang)暢銷(xiao)，但是(shi)電影在(zai)拍攝(she)階段還(huan)是(shi)遭遇了資(zi)金的(de)困難。直到確定由梅(mei)麗爾(er)出演之后，這位獲得了奧斯卡最(zui)佳女(nv)配角的(de)女(nv)星對(dui)于影片(pian)的(de)籌(chou)資(zi)幫助很大(da)。

影片當中(zhong)薩拉向(xiang)查爾斯傾訴的(de)那場(chang)戲拍了兩天(tian)，用了環(huan)繞鏡頭(tou)。因為是在樹木叢(cong)生(sheng)的(de)樹林里拍攝，要讓光線協調(diao)非常困難(nan)。片中(zhong)薩拉的(de)獨白(bai)在劇本長達5頁(ye)。僅(jin)僅(jin)排(pai)練就用了十多天(tian)。

這是杰瑞米·艾恩斯拍攝的(de)第(di)一部電影。導演希(xi)望能找(zhao)一位擁(yong)有維多利亞(ya)時(shi)期紳士氣(qi)質的(de)男(nan)演員(yuan)。

為了把(ba)片中(zhong)維多利亞時期的女(nv)教師演好，梅麗爾(er)認為自己一定(ding)要把(ba)口音(yin)練(lian)好，于(yu)是花費(fei)了大量時間(jian)每天朗讀艾略特(te)的詩(shi)歌、奧斯(si)汀的小(xiao)說。直到和密友對話對方已經(jing)聽不出他(ta)是梅麗爾(er)·斯(si)特(te)里普為止。

在1982年的(de)奧斯卡頒獎(jiang)典禮上，在美(mei)國電影《金色(se)池塘》和(he)英國電影《火戰車》的(de)夾(jia)殺(sha)下，同樣卓(zhuo)越(yue)的(de)《法國中尉的(de)女(nv)人》被犧(xi)牲了(le)。（未獲獎(jiang)）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根廷]（Argentina）（video）美國(guo)：1981年9月18日（limited）

聯美電(dian)影公司United Artists [美國(guo)]（Argentina）（video）挪威：1981年12月(yue)1日

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬(fen)蘭：1982年(nian)1月(yue)1日

瑞典：1982年3月12日