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基本介紹

《法國(guo)中(zhong)尉的女人》是(shi)由卡洛爾·賴(lai)茲執導，梅麗爾·斯(si)特里(li)普(pu)、杰瑞米·艾恩斯(si)主(zhu)演的劇情片(pian)。影片(pian)于1981年9月18日(ri)在(zai)美國(guo)上(shang)映。

該片改編自英國(guo)作家約翰·福爾斯的(de)同(tong)名(ming)小說，講述安娜和邁克(ke)都是演(yan)員，兩人在同(tong)一部電影中飾演(yan)男女主角，二人戲里戲外發展出的(de)愛情故(gu)事。

參演人員

角色 演員 備(bei)注(zhu)

薩拉/安娜 梅(mei)麗爾·斯特里普 古代的家庭教師/現代的女演員

查(cha)爾斯(si)/邁克 杰(jie)里米(mi)·艾恩(en)斯(si) 古(gu)代(dai)的貴族紳(shen)士(shi)/現代(dai)的男(nan)演(yan)員

薩姆(mu) Hilton McRae 查爾(er)斯的男仆

瑪麗 Emily Morgan 蒂娜(na)的女仆(pu)

特蘭特太太 Charlotte Mitchell ----

歐內斯蒂娜 Lynsey Baxter 查爾斯的未婚妻(qi)

庫克(ke) Jean Faulds ----

弗里曼先生 Peter Vaughan 蒂娜的父(fu)親(qin)

牧師 Colin Jeavons ----

菲爾利(li)太太 Liz Smith ----

波爾蒂尼太(tai)太(tai) Patience Collier ----

奶廠工人 John Barrett ----

格羅根醫生 Leo McKern ----

格羅根家管(guan)家 Catherine Willmer ----

湯姆先生 理查德·格雷弗斯 ----

角色介紹

薩拉·伍德拉夫(fu)/安娜

演員 梅麗爾·斯(si)特里普(pu)

古代(dai)是(shi)出身卑微的家庭教師，現代(dai)是(shi)大膽的女演員。薩拉為了愛(ai)可以忍受(shou)種種非難(nan)，而安娜卻不愿正視(shi)她和邁克(ke)之間的感情，最后(hou)不辭(ci)而別。

查爾斯/邁克

演(yan)員(yuan) 杰里(li)米·艾恩斯

古代是單身貴(gui)族，現(xian)代是已有家室(shi)的男演員(yuan)。同樣因為愛上了薩拉/安娜而在(zai)痛苦當中難以(yi)自拔。

歐內斯蒂娜

演(yan)員 Lynsey Baxter

查(cha)爾斯的未(wei)婚妻(qi)，富商之(zhi)女。是一位典(dian)型的維多利亞(ya)時(shi)代的女子，在得(de)知查(cha)爾斯違背(bei)婚約之(zhi)后發(fa)誓要報(bao)復。

薩姆

演員 Hilton McRae

查爾斯的(de)男仆，與蒂娜的(de)女仆瑪麗有私(si)情。在發現了查爾斯和薩拉之(zhi)間的(de)地下情之(zhi)后出(chu)賣了主人。

內容介紹

1979年，一(yi)個電影攝制(zhi)組來到英國(guo)南部(bu)濱(bin)海(hai)小鎮萊姆，拍攝影片《法國(guo)中(zhong)尉(wei)的(de)女人(ren)》。

這部影片的故事發(fa)生在一(yi)(yi)(yi)百多年前的維多利亞(ya)時代，當(dang)時，一(yi)(yi)(yi)位(wei)愛好地(di)質考(kao)察的年輕紳士查爾(er)斯（杰瑞米·艾恩斯飾(shi)）從倫(lun)敦(dun)來到萊姆鎮，探訪(fang)已與(yu)他訂婚的富(fu)商之女(nv)弗(fu)里曼（Lynsey Baxter飾(shi)）。一(yi)(yi)(yi)天，查爾(er)斯在和未婚妻外出散步(bu)之際，突然發(fa)現防波堤盡頭站著一(yi)(yi)(yi)個(ge)黑衣(yi)女(nv)人，癡癡地(di)望著大海。查爾(er)斯從未婚妻那里得知這位(wei)女(nv)子名叫(jiao)薩拉（梅(mei)麗爾(er)·斯特里普(pu)飾(shi)）。

在片中扮演查(cha)爾斯和薩拉的演員(yuan)分(fen)別是(shi)邁克（杰瑞(rui)米(mi)·艾恩斯飾）和安娜（梅麗爾·斯特里(li)普飾），不知是(shi)否處于拍(pai)戲的需要，在拍(pai)攝(she)之余，他們過著情侶一般的生活(huo)。

薩(sa)拉出(chu)身(shen)貧(pin)寒，她(ta)受過(guo)教育(yu)，愛好繪畫(hua)，但(dan)她(ta)的(de)(de)社會地位不允(yun)許(xu)她(ta)施展她(ta)的(de)(de)藝術才華，也不允(yun)許(xu)她(ta)有(you)愛和思考的(de)(de)自由。像她(ta)這種(zhong)地位的(de)(de)女(nv)人，要(yao)么(me)嫁給農夫生兒育(yu)女(nv)，要(yao)么(me)流(liu)落大城(cheng)市當妓女(nv)。薩(sa)拉抗拒(ju)命(ming)運的(de)(de)安排，愛過(guo)一個(ge)遭遇海(hai)(hai)難(nan)的(de)(de)法國中(zhong)尉，但(dan)當她(ta)發(fa)現那個(ge)中(zhong)尉不值得(de)她(ta)愛時又毅(yi)然(ran)斷絕了與(yu)他的(de)(de)來往。她(ta)只身(shen)來到(dao)萊(lai)姆鎮，孤(gu)傲沉默的(de)(de)她(ta)經(jing)常一個(ge)人呆呆地凝視著大海(hai)(hai)。然(ran)而，在(zai)這個(ge)封建保(bao)守的(de)(de)村鎮里，人們都以為(wei)她(ta)還在(zai)想(xiang)念那個(ge)拋(pao)棄了她(ta)的(de)(de)風流(liu)法國佬，并因此輕蔑地稱她(ta)為(wei)“法國中(zhong)尉的(de)(de)女(nv)人”。

教區牧師(shi)介紹(shao)薩拉(la)到波坦尼夫(fu)人(ren)家擔任伴隨(sui)，夫(fu)人(ren)要求薩拉(la)徹底忘(wang)掉那個法國中尉，并且不準再眺(tiao)望大海。薩拉(la)在夫(fu)人(ren)家感到更加壓抑和孤獨，她瞞著夫(fu)人(ren)，還(huan)是經(jing)常在海濱漫步，她一(yi)(yi)次又(you)一(yi)(yi)次地與在海濱采集標本的查爾斯(si)相遇(yu)。查爾斯(si)對她的命運充(chong)滿同情。

查(cha)爾(er)(er)斯很快就(jiu)要和弗里曼舉行婚禮了，但他(ta)已(yi)(yi)經癡迷(mi)于薩拉身上的(de)(de)那種非(fei)同一般的(de)(de)氣質(zhi)，他(ta)決心(xin)要幫(bang)助(zhu)薩拉擺脫(tuo)目(mu)前的(de)(de)處境。他(ta)建議薩拉離(li)開這個令人(ren)窒息的(de)(de)小鎮，到倫敦(dun)去，但卻遭(zao)到薩拉的(de)(de)拒(ju)絕(jue)。對(dui)于薩拉的(de)(de)言行，查(cha)爾(er)(er)斯感(gan)到迷(mi)惑不(bu)解(jie)，但他(ta)已(yi)(yi)經陷入對(dui)薩拉的(de)(de)感(gan)情之中，不(bu)能自拔。他(ta)向格羅根醫生尋求幫(bang)助(zhu)，格羅根認為薩拉患有“隱(yin)性憂郁癥”。

性格(ge)奇特的(de)薩拉(la)曾經對人(ren)世絕(jue)望，立意(yi)在(zai)孤獨中接受(shou)厄運(yun)的(de)擺弄，在(zai)心(xin)(xin)靈自(zi)由中獲得安慰，但查爾(er)(er)斯(si)的(de)出現卻使她無(wu)法掩飾內(nei)心(xin)(xin)的(de)激(ji)動。當薩拉(la)因(yin)故意(yi)藐視波坦尼夫人(ren)的(de)教誨(hui)而(er)遭(zao)辭退時，人(ren)們傳聞(wen)薩拉(la)失蹤了(le)，只(zhi)有查爾(er)(er)斯(si)收到薩拉(la)的(de)一張紙條，上(shang)面(mian)透露了(le)薩拉(la)的(de)隱身(shen)之處。

查爾(er)斯(si)(si)(si)沒有聽從格羅根醫生把薩拉送(song)往精神病院治療的(de)建議(yi)，反而(er)勸(quan)說薩拉前往埃克塞特(te)，并讓他(ta)的(de)律師(shi)送(song)給她所需的(de)生活費用。查爾(er)斯(si)(si)(si)乘(cheng)車來到埃克塞特(te)找薩拉，兩人(ren)(ren)情(qing)不自禁地墜入(ru)愛河。查爾(er)斯(si)(si)(si)吃(chi)驚地發現薩拉原來還是處女，她一直在默默地忍受著人(ren)(ren)們(men)對她的(de)污蔑和誤解。薩拉真摯而(er)奇特(te)的(de)感(gan)情(qing)使查爾(er)斯(si)(si)(si)很激(ji)動，他(ta)決心要好好珍惜這份情(qing)感(gan)。

查爾(er)斯(si)回到萊姆鎮，提出和(he)弗里曼解除(chu)婚約(yue)。弗里曼的(de)父親讓律師起草了(le)(le)一份(fen)侮辱人格的(de)認罪書，要查爾(er)斯(si)在認罪書上(shang)簽(qian)名，作為解除(chu)婚約(yue)的(de)條件，而(er)這(zhe)份(fen)東西隨時(shi)(shi)都(dou)會登報。查爾(er)斯(si)毅(yi)然在認罪書上(shang)簽(qian)了(le)(le)名，然后揚長而(er)去。然而(er)當查爾(er)斯(si)回來(lai)找(zhao)薩(sa)拉時(shi)(shi)，她已經離(li)開旅館(guan)不知去向(xiang)了(le)(le)。

查(cha)(cha)爾斯(si)花(hua)了(le)(le)三(san)年時間尋找薩(sa)拉，終于(yu)收到(dao)(dao)他的(de)(de)律(lv)師發自溫德米爾的(de)(de)電報，得知薩(sa)拉已(yi)經在一(yi)個(ge)建筑師家里找到(dao)(dao)了(le)(le)家庭教師的(de)(de)工作，主(zhu)人對她(ta)(ta)很友善，還鼓勵她(ta)(ta)自由地繪畫。查(cha)(cha)爾斯(si)和(he)薩(sa)拉終于(yu)重(zhong)逢(feng)了(le)(le)，查(cha)(cha)爾斯(si)責備她(ta)(ta)不(bu)該(gai)甩下他三(san)年杳無音(yin)信，薩(sa)拉則請求查(cha)(cha)爾斯(si)寬恕她(ta)(ta)的(de)(de)追求給他造成(cheng)的(de)(de)痛苦。查(cha)(cha)爾斯(si)終于(yu)原(yuan)諒了(le)(le)薩(sa)拉，他們(men)在燦爛的(de)(de)陽光下擁抱(bao)在一(yi)起。

電(dian)影快拍完了，邁克因要(yao)和安娜分手而感到痛苦(ku)，故設法讓妻子出面邀請攝制組人員吃飯。他乘此機會懇求安娜和他作一次嚴肅的談話(hua)，而安娜卻(que)只說了一個字“溫德米(mi)爾(er)”，這是影片最后一場外(wai)景的地名。

最后一個鏡頭(tou)拍完(wan)了，攝制組全(quan)體人員(yuan)在(zai)花園里舉行聯歡會。邁克匆匆趕往安娜的化妝間，卻發(fa)現人去樓空，他只能獨(du)自品嘗激(ji)情之(zhi)后的孤獨(du)。

歌曲歌詞

專輯信息

藝人(ren)：Carl Davis

語種：英語

唱片公司：DRG

發行(xing)時間：1990年10月25日

專輯(ji)類別：原聲帶(dai)、影(ying)視音樂

曲目

Sarah's Walk

Proposal

Period Research

Her Story

Decision Taken

Towards Love

Location Lunch

Together

Domestic Scene

Resurrection

House in Windmere

End of Shoot Party

Happy Ending

創作團隊

制作(zuo)人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler

原著 約翰·福爾斯

導演 卡雷爾·賴茲

編劇 哈羅德·品特

攝影 弗雷迪·弗朗(lang)西斯

配樂 Carl Davis

剪(jian)輯(ji) John Bloom

選角導演 Patsy Pollock

藝術指(zhi)導 阿什頓·戈頓

美術(shu)設計 Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard

造型設計(ji) Sue Barradell、Simon Thompson

服裝設(she)計 Tom Rand

布景師 Ann Mollo

背景介紹

該片改編自英國(guo)作家約翰·福爾(er)斯1969年(nian)的(de)(de)同名暢銷小(xiao)(xiao)說《法國(guo)中尉的(de)(de)女(nv)人》。從這部(bu)小(xiao)(xiao)說問世以來，就吸引

著眾多(duo)的(de)電影導(dao)演(yan)(yan)試圖把它搬上銀幕(mu)。然而，面對(dui)如何把握多(duo)重敘述框架(jia)與開放式的(de)結(jie)(jie)局(ju)（三種(zhong)完全(quan)不(bu)同的(de)故事(shi)結(jie)(jie)局(ju)）的(de)難(nan)題，導(dao)演(yan)(yan)如辛納曼（Fred Zinnemann）、賴(lai)斯特(te)(te)（Richard Lester）及(ji)尼可斯（Mike Nichols）等都先(xian)后(hou)望而卻步。十年后(hou)，英(ying)國(guo)導(dao)演(yan)(yan)卡(ka)洛爾·賴(lai)茲與編劇哈(ha)羅德·品(pin)特(te)(te)一起(qi)巧妙地(di)利(li)用(yong)“片中片”的(de)套層結(jie)(jie)構方式，成功(gong)地(di)解決了(le)這個難(nan)題。品(pin)特(te)(te)首(shou)先(xian)刪除了(le)原著中大量支離散(san)漫的(de)“現(xian)(xian)代(dai)(dai)人”的(de)旁白，把那個發(fa)生在英(ying)國(guo)維多(duo)利(li)亞時代(dai)(dai)的(de)愛(ai)(ai)情(qing)故事(shi)加(jia)以戲劇化地(di)強(qiang)化和提煉；同時增加(jia)了(le)一段(duan)和19世紀愛(ai)(ai)情(qing)故事(shi)同樣(yang)真實具體(ti)的(de)現(xian)(xian)代(dai)(dai)愛(ai)(ai)情(qing)故事(shi)，以兩個現(xian)(xian)代(dai)(dai)人的(de)形(xing)象，與古代(dai)(dai)的(de)形(xing)象相互映襯對(dui)照。

獲獎記錄

英國學院獎

獲獎時間 獎項名稱(cheng) 獲獎結果

1982 第35屆最佳男主角 提(ti)名

1982 第35屆最佳音樂 獲獎

1982 第(di)35屆(jie)最(zui)佳女主角 獲獎

美國奧斯卡

獲(huo)獎時(shi)間 獎項名(ming)稱 獲(huo)獎結果

1982 第54屆最佳(jia)改編劇(ju)本 提名

1982 第54屆最佳美術指導 提名(ming)

1982 第(di)54屆最佳服裝設計(ji) 提名

1982 第54屆最佳(jia)剪接 提名

1982 第54屆最佳女主(zhu)角(jiao)  提名

美國金球獎

獲(huo)獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項名稱 獲(huo)獎(jiang)(jiang)結果(guo)

1982 第39屆最佳編劇  提名(ming)

1982 第(di)39屆最(zui)佳(jia)劇情類(lei)電(dian)影 提名

1982 第39屆(jie)最佳女主角 獲獎

法國愷撒獎

獲(huo)獎時間 獎項名(ming)稱 獲(huo)獎結果

1983 第8屆最佳外國電影(ying) 提名

鑒賞評價

該片中，梅麗(li)爾·斯(si)特里普出色地把握住人(ren)(ren)物(wu)內心的(de)(de)(de)感(gan)受，其精彩的(de)(de)(de)演技博得了評(ping)論界的(de)(de)(de)贊(zan)譽。她獨具魅力的(de)(de)(de)氣質使(shi)得莎(sha)拉(la)這個人(ren)(ren)物(wu)得到了淋漓(li)盡致的(de)(de)(de)體現，尤其是她在海邊的(de)(de)(de)防洪堤上對查爾斯(si)回頭的(de)(de)(de)那(nei)遠(yuan)遠(yuan)的(de)(de)(de)一瞥(pie)，成為了一個經典(dian)的(de)(de)(de)瞬(shun)間。（《中外影(ying)視作品賞(shang)析》評(ping)）

梅麗爾·斯特麗普(pu)在這部充滿抒情(qing)色彩的建立屬于自己的風格。她的身(shen)體里注(zhu)入(ru)了兩(liang)個性情(qing)完(wan)全(quan)不同的角色形象，她是薩拉與安娜的完(wan)美的矛盾體。（美國《電影周(zhou)刊(kan)》評）

《法國中尉的女人》看起來(lai)很好，但卻毫(hao)無思想(xiang)內容。（英(ying)國作(zuo)家(jia)、小說原著作(zuo)者約翰·福爾斯(si)評）

杰(jie)瑞米·艾恩斯在片中兩條(tiao)線索中扮(ban)演的都是苦苦追求愛情的角色，他(ta)用復雜(za)的心(xin)理活動(dong)和(he)準確(que)的形體動(dong)作豐(feng)富了這兩個人(ren)物的性(xing)格，使之(zhi)成(cheng)為影片的一(yi)大亮點。

《法國中(zhong)尉的(de)女人》采(cai)用了(le)套層結構，即戲中(zhong)戲的(de)形式，反(fan)復運用蒙太奇形成古代(dai)與現代(dai)相(xiang)互交(jiao)錯的(de)效果，將故事合(he)理的(de)連接到一起。薩拉和(he)查(cha)爾斯的(de)故事由分到合(he)，最后(hou)是(shi)大團(tuan)圓的(de)結局(ju)。邁克和(he)安娜(na)由合(he)到分，最后(hou)是(shi)悲(bei)劇(ju)的(de)結局(ju)。

影片的(de)(de)(de)(de)畫面造(zao)列非(fei)常考究(jiu)：把計會(hui)環(huan)境形象(xiang)化(hua)，把自(zi)然景包情(qing)緒(xu)化(hua)。用視覺(jue)上的(de)(de)(de)(de)沖擊強化(hua)電影的(de)(de)(de)(de)主題。比如在一開始，抑郁的(de)(de)(de)(de)薩(sa)拉總(zong)(zong)是穿著深包的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服，還(huan)常常孤獨(du)地站(zhan)在灰蒙蒙的(de)(de)(de)(de)海邊或者陰暗(an)的(de)(de)(de)(de)樹林里，她(ta)的(de)(de)(de)(de)用陶總(zong)(zong)足波濤洶(xiong)涌、狡(jiao)風怒號，這很符(fu)合(he)她(ta)社(she)(she)會(hui)員底(di)層階級的(de)(de)(de)(de)身份和心(xin)境。以女主人(ren)公薩(sa)拉為本的(de)(de)(de)(de)蒼薩(sa)大海，不(bu)但象(xiang)征著薩(sa)拉的(de)(de)(de)(de)深邃之(zhi)心(xin)，心(xin)且還(huan)預示(shi)著男(nan)主人(ren)公一步一步往里面陷的(de)(de)(de)(de)情(qing)念。而作(zuo)為對立面的(de)(de)(de)(de)大家閨秀歐(ou)內斯特(te)，總(zong)(zong)是以陽光利包澤鮮艷(yan)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服作(zuo)為陪襯。到了故事最后，薩(sa)拉終于在社(she)(she)會(hui)上自(zi)立，她(ta)所(suo)處的(de)(de)(de)(de)環(huan)境和她(ta)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服也(ye)鮮亮起來，她(ta)也(ye)開始和查爾斯泛舟于平靜(jing)的(de)(de)(de)(de)水面。

影片(pian)中(zhong)(zhong)表現薩拉(la)時(shi)始終采用昏暗(an)的(de)(de)色調，由此來表現薩拉(la)情(qing)感壓抑、矛盾，性格的(de)(de)孤傲、冷漠。在薩拉(la)與查爾斯在樹林中(zhong)(zhong)約會(hui)這一(yi)場(chang)(chang)景中(zhong)(zhong)，那些盤根(gen)交話、粗(cu)大陰森的(de)(de)樹木．無形中(zhong)(zhong)給觀眾一(yi)種(zhong)強(qiang)大的(de)(de)壓力，導演巧妙地運用這一(yi)場(chang)(chang)景、既表現出了(le)古代封建保守(shou)的(de)(de)社會(hui)環境下(xia)受到壓抑、束縛的(de)(de)感情(qing)，同時(shi)又(you)達到了(le)種(zhong)強(qiang)烈的(de)(de)視覺沖擊效(xiao)果。

故(gu)事結尾(wei)。薩(sa)拉(la)(la)(la)再次出現(xian)在鏡頭(tou)中時，其(qi)色彩基(ji)調(diao)則是明亮(liang)的(de)(de)(de)(de)：這種色調(diao)的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變暗示觀(guan)眾，薩(sa)拉(la)(la)(la)的(de)(de)(de)(de)生活得到一個全新的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變。與查爾斯結合而又分開(kai)的(de)(de)(de)(de)3年后(hou)(hou)，薩(sa)拉(la)(la)(la)仿佛獲得了(le)(le)(le)重生，她得到了(le)(le)(le)真正的(de)(de)(de)(de)自(zi)由(you)，沒有任(ren)何負扣、束(shu)縛(fu)地追求藝術(shu)，尋(xun)回自(zi)己曾外遺久的(de)(de)(de)(de)那份支愛(ai)(ai)。影片中薩(sa)拉(la)(la)(la)與杏爾斯重逢，船從一個灰暗的(de)(de)(de)(de)橋(qiao)供下劃過(guo)．然后(hou)(hou)導(dao)演(yan)將鏡頭(tou)處于一種靜止柏(bo)攝(she)狀態，讓兩人(ren)坐的(de)(de)(de)(de)小船漸(jian)漸(jian)遠離鏡頭(tou)，并(bing)讓畫面色調(diao)變得愈加(jia)明亮(liang)。這組鏡頭(tou)，折射出薩(sa)拉(la)(la)(la)真正擺脫了(le)(le)(le)痛苦、束(shu)縛(fu)．飽(bao)經磨難的(de)(de)(de)(de)戀人(ren)獲得了(le)(le)(le)重生之(zhi)后(hou)(hou)來(lai)之(zhi)不易的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情。

在現(xian)代故事(shi)中，影(ying)片的(de)(de)色(se)彩基(ji)調大都是(shi)明(ming)亮的(de)(de)，這就突出(chu)了(le)現(xian)代女(nv)性所具有(you)的(de)(de)自(zi)主性，形成了(le)與套層故事(shi)中人(ren)物件格的(de)(de)鮮明(ming)對(dui)比。影(ying)片最(zui)后(hou)(hou)，安(an)娜(na)飾演完(wan)薩拉這一角(jiao)色(se)后(hou)(hou)，重新審視與邁(mai)克的(de)(de)感情(qing)(qing)，并選揮離開(kai)邁(mai)克。而(er)最(zui)富(fu)戲劇(ju)化(hua)的(de)(de)一幕是(shi)最(zui)后(hou)(hou)一個鏡(jing)頭(tou)：邁(mai)克推開(kai)窗子想對(dui)安(an)娜(na)作(zuo)最(zui)后(hou)(hou)的(de)(de)挽留時，脫(tuo)口而(er)出(chu)的(de)(de)那一聲“薩拉”頓時讓觀眾對(dui)邁(mai)克背(bei)叛妻子感情(qing)(qing)的(de)(de)厭惡(e)得(de)到釋(shi)放。鏡(jing)頭(tou)給邁(mai)克特寫(xie)、定格時，從他的(de)(de)表情(qing)(qing)小觀眾多少(shao)也能(neng)體會到，他與安(an)娜(na)那段感情(qing)(qing)究竟是(shi)源白內心(xin)深處的(de)(de)真愛還(huan)是(shi)所謂(wei)“入戲太深”的(de)(de)意亂。或許(xu)此時彼此的(de)(de)心(xin)靈都得(de)到了(le)洗禮，獲得(de)了(le)重生。

演員過去的(de)(de)服裝(zhuang)也是(shi)(shi)由暗(an)變(bian)(bian)明，而現代時空的(de)(de)服裝(zhuang)是(shi)(shi)由明變(bian)(bian)暗(an)，這表明人物的(de)(de)心(xin)態變(bian)(bian)化。過去時空內(nei)暗(an)到明。薩拉(la)多處(chu)在(zai)(zai)(zai)陰(yin)暗(an)的(de)(de)室(shi)(shi)內(nei)，當(dang)她出(chu)現在(zai)(zai)(zai)室(shi)(shi)外(wai)時，或者(zhe)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)若(ruo)明若(ruo)暗(an)的(de)(de)樹林中(zhong)，或者(zhe)干脆在(zai)(zai)(zai)陰(yin)天(tian)或夜晚。與薩拉(la)相反，查爾(er)斯的(de)(de)未婚妻始終處(chu)在(zai)(zai)(zai)明亮的(de)(de)室(shi)(shi)內(nei)，或者(zhe)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)陽光(guang)明媚(mei)的(de)(de)花園。影片(pian)最(zui)后(hou)，當(dang)查爾(er)斯最(zui)終找到薩拉(la)時，薩抓終于處(chu)在(zai)(zai)(zai)撒滿陽光(guang)的(de)(de)屋內(nei)。

現在(zai)時空(kong)由明到暗(an)。安(an)娜和邁克開始多處在(zai)明亮的(de)室內或者室外。影片最后(hou)，安(an)娜先是坐在(zai)若明若暗(an)的(de)鏡子前，然后(hou)她離開了鏡子．消失在(zai)茫(mang)茫(mang)夜色里。影片的(de)結尾是邁克獨白一人呆呆坐在(zai)屋(wu)內的(de)黑影里。（《影視(shi)基礎理(li)論與佳片讀解(jie)》評）

其他信息

幕后花絮

導演對(dui)片(pian)尾(wei)部分薩拉和(he)查爾斯重(zhong)逢的那座白房子非(fei)常得意，那幢房子采(cai)光極佳，簡(jian)單明快(kuai)，從(cong)而建(jian)筑本(ben)身就可以使觀眾在情感上有(you)所感悟。

原片里面還有一場在直升(sheng)機拍攝的全景展示萊姆(mu)附近的森林的場景，這片森林拍攝的非常壯麗。后來導(dao)演覺得它和故事本(ben)身關聯(lian)性不大，就刪(shan)除了。

拍攝場地萊姆(mu)里(li)希(xi)斯就(jiu)(jiu)是小(xiao)說原著(zhu)作者約翰·福(fu)爾斯居(ju)住(zhu)的(de)(de)地方，他(ta)就(jiu)(jiu)住(zhu)在那(nei)段(duan)經典的(de)(de)回眸鏡(jing)頭的(de)(de)海堤不遠處。

盡管原著小說非常暢銷(xiao)，但是(shi)電影(ying)在拍(pai)攝(she)階段還是(shi)遭遇(yu)了資金的(de)困難。直到確定(ding)由梅(mei)麗爾出(chu)演之后，這位獲得了奧斯卡最佳女配角的(de)女星對于(yu)影(ying)片的(de)籌資幫(bang)助很大。

影片(pian)當中(zhong)薩拉向查爾斯傾訴的(de)(de)那場戲拍(pai)了(le)兩天，用了(le)環(huan)繞鏡頭。因為是在樹木叢生的(de)(de)樹林里拍(pai)攝，要讓光線協(xie)調非常困難(nan)。片(pian)中(zhong)薩拉的(de)(de)獨白在劇本長達5頁(ye)。僅(jin)僅(jin)排練就用了(le)十多天。

這是杰瑞米(mi)·艾恩斯(si)拍攝的(de)第一(yi)部電影(ying)。導演(yan)希望能(neng)找一(yi)位擁有維多利亞時期紳士氣質的(de)男演(yan)員。

為了把片(pian)中維多(duo)利(li)亞時期的女教師(shi)演好，梅麗(li)爾認為自己一定要把口(kou)音(yin)練好，于是花(hua)費(fei)了大(da)量時間每天朗讀艾略(lve)特的詩歌、奧斯汀的小說。直到和密友對話對方已(yi)經(jing)聽不(bu)出(chu)他是梅麗(li)爾·斯特里普為止。

在(zai)1982年的(de)奧斯卡頒獎(jiang)典禮上，在(zai)美國電影(ying)《金色池塘(tang)》和英國電影(ying)《火戰(zhan)車》的(de)夾殺下，同樣(yang)卓越的(de)《法國中尉的(de)女人(ren)》被犧(xi)牲了。（未獲(huo)獎(jiang)）

制作發行

發行公司 上映日期

Argentina Video Home （AVH）[阿根(gen)廷(ting)]（Argentina）（video）美(mei)國：1981年(nian)9月18日（limited）

聯(lian)美電影(ying)公(gong)司United Artists [美國(guo)]（Argentina）（video）挪威(wei)：1981年(nian)12月1日

Warner Home Vídeo [巴西]（Brazil）（VHS）芬蘭：1982年(nian)1月1日

瑞典(dian)：1982年3月12日