芒果视频下载

基本介紹

《五(wu)女拜壽》是(shi)長(chang)春電影制(zhi)片廠拍攝的越劇(ju)戲曲藝(yi)術片，由陸建(jian)華(hua)、于(yu)中(zhong)效執導，董柯(ke)娣、何賽(sai)飛、徐愛武(wu)等(deng)出演，于(yu)1984年上映(ying)。

該(gai)片根(gen)據(ju)同(tong)名越劇(ju)改編，通過明朝(chao)戶部(bu)侍郎楊繼康被奸相嚴嵩所害，前后(hou)兩次壽(shou)誕(dan)上五個女兒的(de)不同(tong)表(biao)現，鞭笞了(le)勢利小(xiao)人，歌頌了(le)人間真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗 ?飾 楊雙(shuang)桃(tao)

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎，傲(ao)骨冰霜，對于奸臣嚴嵩專權不滿，本(ben)欲告老還鄉，結(jie)果族弟繼(ji)盛誅奸未(wei)成，他也受連累削職抄家，被逐出京都(dou)，飽嘗流離之苦，看盡世態炎(yan)涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊(yang)繼康的(de)(de)(de)夫人(ren)(ren)，嫌貧愛富(fu)，看不起(qi)貧寒的(de)(de)(de)養女三(san)(san)春(chun)和女婿鄒應龍，在二(er)女兒雙桃挑唆下將前來祝壽的(de)(de)(de)三(san)(san)春(chun)夫妻逐出家門(men)。直(zhi)到(dao)楊(yang)家被抄，通(tong)過劫后的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)遭遇，她才認清了(le)周圍人(ren)(ren)的(de)(de)(de)真實面(mian)目。

翠云

演員何賽飛

楊(yang)夫人身邊的丫環，心地善(shan)良，富有(you)正義感。本是無父無母的孤女，因為與三(san)春同命相憐，所以名(ming)為主(zhu)仆，實(shi)際(ji)相處如親人。在楊(yang)家(jia)落魄后(hou)，仗(zhang)義相助，陪(pei)伴(ban)二老千里投親。

楊三春

演員何英

楊(yang)家(jia)三小姐(jie)，楊(yang)繼康的(de)養(yang)女(nv)。生父為嚴嵩所害，只(zhi)剩她孤(gu)苦伶仃，由楊(yang)家(jia)收養(yang)，后嫁給南(nan)京的(de)窮書生鄒(zou)應(ying)龍(long)。她賢惠善良(liang)，知(zhi)恩(en)圖(tu)報，雖然(ran)曾受楊(yang)夫人的(de)不(bu)公(gong)正對(dui)待，卻毫不(bu)計較，把流落街(jie)頭(tou)的(de)二老接回(hui)家(jia)中悉心奉養(yang)。

鄒應龍

演員方雪雯

楊繼盛的三(san)女婿，楊三(san)春(chun)的丈夫(fu)。出身貧(pin)寒，但胸(xiong)懷大志，寵辱不驚，有報負、有骨氣、有作為(wei)。后來(lai)出仕朝堂，任(ren)七省(sheng)巡按，施巧計斗(dou)倒奸(jian)臣嚴嵩，為(wei)楊家(jia)冤案昭(zhao)雪(xue)。

俞志云

演員邵雁

楊(yang)繼康的(de)大(da)姑爺，楊(yang)元芳的(de)丈夫(fu)，出身(shen)官宦世家，機靈，詭詐，狠毒，寡(gua)廉(lian)鮮恥。不但拒絕(jue)收留岳父(fu)母，而且為圖飛(fei)黃騰達，竟認(ren)迫害岳父(fu)的(de)奸臣嚴嵩(song)為義父(fu)。

內容介紹

明朝嘉靖年(nian)間，戶部侍(shi)郎(lang)楊(yang)繼康因對奸臣(chen)嚴(yan)嵩的(de)專權不滿，欲告老還鄉。他(ta)六十(shi)壽(shou)誕之際，眾女兒、女婿奉(feng)厚(hou)禮進京(jing)拜(bai)壽(shou)，并爭迎二(er)老去歡度晚年(nian)。貧寒的(de)三女楊(yang)三春偕(xie)胸(xiong)懷大志的(de)三女婿鄒應龍前(qian)來拜(bai)壽(shou)，卻受到冷遇，二(er)姐(jie)雙(shuang)桃(tao)恃寵欺(qi)凌，并挑唆(suo)楊(yang)夫(fu)人將三春夫(fu)婦趕出楊(yang)府(fu)。

楊繼康(kang)的族(zu)弟楊繼盛誅奸未成(cheng)，株連楊繼康(kang)削職抄家，逐出京都。頃刻之間，合(he)家逃散(san)，骨肉分離(li)。只有(you)婢(bi)女(nv)翠云仗義相伴二老千里投親(qin)。不料二女(nv)雙桃見(jian)二老落(luo)魄，拒絕(jue)(jue)奉(feng)(feng)養。同窗兼親(qin)家陳松(song)年(nian)懼怕(pa)嚴(yan)嵩淫威，也(ye)不敢接納。大女(nv)婿(xu)為圖飛(fei)黃騰達(da)，竟認嚴(yan)嵩為義父。楊繼康(kang)夫婦和翠云流(liu)落(luo)街頭，瀕于絕(jue)(jue)境，巧逢三(san)女(nv)楊三(san)春(chun)，將(jiang)二老接回(hui)家中悉心侍奉(feng)(feng)。

三女婿鄒應龍出(chu)仕朝堂，施計(ji)斗倒奸臣嚴嵩，楊(yang)家(jia)冤(yuan)案(an)昭雪。適逢楊(yang)老夫(fu)人六十壽期，眾女兒、女婿又前來(lai)(lai)拜壽。楊(yang)老夫(fu)婦(fu)逐走寡(gua)廉鮮恥(chi)的大女婿，惟利是圖的二(er)女雙桃見二(er)老已將患難相(xiang)從的翠云收為義女，無地自容(rong)，羞愧離(li)去，親家(jia)陳松(song)年(nian)也前來(lai)(lai)賠禮道歉(qian)。楊(yang)家(jia)經受了(le)一場興衰榮辱的變遷，壽堂上呈現出(chu)一派樂享天倫的動(dong)人景象(xiang)。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建華、于中效(xiao)

編劇 顧錫東

攝(she)影 王啟民（總攝(she)影）、李俊巖

配樂 樊潤河、何直偉

剪輯 張文琳

道(dao)具 靳國亭、盛(sheng)益民

美術設計 徐振鹍

造型(xing)設計 陳(chen)立棠（化妝）、馮春杰（發式）、蘭(lan)玲（發式）

服(fu)裝設計 孫玉(yu)萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景師 冷(leng)洪吉(ji)（置景）、郝樹林（置景）、朱嘉欣(xin)（繪景）

舞臺導演 張駿聲、王愛如、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演(yan)奏 浙(zhe)江省越劇小百花演(yan)出團樂(le)隊、長影樂(le)團

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎時(shi)間 獲獎獎項 獲獎方 備注

1985年(nian) 第(di)五屆中國電影金雞獎(jiang) 最佳戲曲片獎(jiang) 《五女拜(bai)壽》 獲獎(jiang)

1984中(zhong)國(guo)廣播電(dian)影電(dian)視部優(you)秀影片(pian)獎 優(you)秀戲曲片(pian) 《五女拜(bai)壽》 獲獎

第七屆長春電(dian)影制片(pian)廠“小百(bai)花”獎 優秀戲曲片(pian) 《五女拜(bai)壽》 獲獎

優秀戲曲片(pian)女主角 何賽飛 獲獎(jiang)

1992年 第一屆中國(guo)電影(ying)優秀攝(she)(she)影(ying)獎? 故事片攝(she)(she)影(ying)獎 王啟(qi)民(min)、李俊巖 獲(huo)獎

鑒賞評價

該片(pian)(pian)一(yi)改過(guo)去戲(xi)曲片(pian)(pian)不(bu)(bu)敢跨過(guo)舞(wu)(wu)臺橫向軸線(xian)的(de)(de)(de)(de)陳規，機位越軸進入(ru)面(mian)對觀眾的(de)(de)(de)(de)角度(du)拍攝，明(ming)顯地(di)發(fa)揮(hui)了電(dian)影的(de)(de)(de)(de)長處。片(pian)(pian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)時(shi)間變化(hua)(hua)比(bi)舞(wu)(wu)臺更加靈活(huo)，同(tong)時(shi)，以不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)影把動人心弦的(de)(de)(de)(de)情節(jie)一(yi)層(ceng)層(ceng)展(zhan)示出(chu)(chu)來。這些時(shi)間的(de)(de)(de)(de)分(fen)割與轉(zhuan)(zhuan)化(hua)(hua)全(quan)靠著電(dian)影鏡頭及段落的(de)(de)(de)(de)銜(xian)接(jie)規則，再(zai)通過(guo)動作、語言、燈光(guang)(guang)、天(tian)色(se)(se)十(shi)分(fen)流暢地(di)剪接(jie)在(zai)一(yi)起，從而使舞(wu)(wu)臺劇一(yi)步步轉(zhuan)(zhuan)化(hua)(hua)為銀幕(mu)形(xing)象(xiang)。在(zai)表(biao)演(yan)(yan)方面(mian)，該片(pian)(pian)證明(ming)只(zhi)要經(jing)過(guo)努(nu)力(li)，舞(wu)(wu)臺表(biao)演(yan)(yan)可(ke)以迅速轉(zhuan)(zhuan)化(hua)(hua)為電(dian)影表(biao)演(yan)(yan)。演(yan)(yan)員們扮(ban)相(xiang)俊美(mei)，聲腔婉(wan)轉(zhuan)(zhuan)，在(zai)角色(se)(se)性格(ge)創造上也付(fu)出(chu)(chu)努(nu)力(li)。這出(chu)(chu)戲(xi)好似一(yi)只(zhi)翠色(se)(se)欲滴的(de)(de)(de)(de)玉(yu)盤(pan)，演(yan)(yan)員們所扮(ban)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)正(zheng)如落入(ru)玉(yu)盤(pan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)顆(ke)顆(ke)明(ming)珠，發(fa)出(chu)(chu)美(mei)麗(li)光(guang)(guang)輝(hui)。（中(zhong)國電(dian)視家(jia)協(xie)會理(li)事(shi)汪(wang)歲寒評(ping)）

該(gai)片(pian)故事曲(qu)折，人物鮮明，聲情并茂，情景交融，給觀眾以美的(de)享受。在結構(gou)上，它(ta)緊緊抓住(zhu)戲劇(ju)沖突(tu)的(de)關鍵(jian)之處，充(chong)分調動藝術(shu)表現手段(duan)，潑(po)墨重筆，著力(li)渲染，既有(you)強化也(ye)有(you)省略，也(ye)給影片(pian)造成了明快的(de)節(jie)奏感。從手法上看，該(gai)片(pian)主要運用了對比(bi)。兩次拜壽的(de)對比(bi)有(you)力(li)地揭示(shi)了人情冷暖、世(shi)態炎涼(liang)。（《電影世(shi)界》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片是長(chang)影(ying)(ying)廠的國慶35周(zhou)年獻禮片，預(yu)定1984年8月中旬送(song)片到電(dian)影(ying)(ying)局，但由于(yu)種種原因，4月中旬浙江小百(bai)花演出(chu)團才(cai)到長(chang)影(ying)(ying)廠，影(ying)(ying)片正式進(jin)入(ru)籌拍(pai)，為(wei)此全(quan)劇組加班加點拍(pai)攝。何賽飛和趙小珍(zhen)因為(wei)疲勞過(guo)度，先(xian)后在現場暈(yun)倒、虛脫。

該片是長春電(dian)影(ying)制片廠拍攝的第一部采用(yong)外(wai)景的戲曲片。

穿幫鏡頭

三春“思郎君”一(yi)場戲，演員的嘴(zui)唇還(huan)沒碰(peng)到線(xian)，線(xian)就斷了(le)。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸建(jian)華、于中效在將越(yue)劇(ju)(ju)《五女拜壽(shou)》改編成電影時定下三條(tiao)原(yuan)則(ze)(ze)：保持原(yuan)劇(ju)(ju)人物重多(duo)、行(xing)(xing)當(dang)齊(qi)全、流(liu)派紛呈的(de)特(te)點；影片的(de)大結構與原(yuan)劇(ju)(ju)一(yi)致(zhi)；深入(ru)挖(wa)掘劇(ju)(ju)目與現(xian)實社(she)會(hui)一(yi)脈相通的(de)一(yi)面(mian)，以便(bian)使觀眾產(chan)生共鳴。根據三條(tiao)原(yuan)則(ze)(ze)，他們對舞臺劇(ju)(ju)進行(xing)(xing)情節取舍、結構調(diao)整、人物刻(ke)畫。

他們與原劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一(yi)起改劇(ju)(ju)本(ben)，突破舞臺(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)限(xian)(xian)制，從(cong)(cong)舞臺(tai)(tai)時(shi)空(kong)過(guo)渡到電影(ying)(ying)時(shi)空(kong)。例如(ru)，舞臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)發(fa)(fa)(fa)生地點(dian)大(da)都局限(xian)(xian)在室(shi)內(nei)(nei)或花園，如(ru)果(guo)電影(ying)(ying)照搬過(guo)來，會使(shi)觀眾(zhong)覺得單調氣(qi)悶。所以(yi)，他們在電影(ying)(ying)劇(ju)(ju)本(ben)中把原劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)七個場景拓展到二十五個，添加了楊(yang)氏夫(fu)婦從(cong)(cong)北京到蘇州(zhou)、杭州(zhou)、南(nan)京一(yi)路(lu)跋山涉水的(de)(de)(de)(de)場景，前半部分(fen)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)發(fa)(fa)(fa)生的(de)(de)(de)(de)主要(yao)地點(dian)楊(yang)府也(ye)分(fen)成了壽堂、內(nei)(nei)室(shi)、廂房(fang)、高(gao)樓，連花園也(ye)分(fen)成前后。另外，舞臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)情(qing)(qing)都發(fa)(fa)(fa)生在白(bai)天，而電影(ying)(ying)劇(ju)(ju)本(ben)對幾出重頭戲的(de)(de)(de)(de)時(shi)間進行了改變(bian)，如(ru)楊(yang)繼康大(da)宴賓朋一(yi)場，通過(guo)“晚宴已經準備好了”的(de)(de)(de)(de)臺(tai)(tai)詞，使(shi)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)由白(bai)天轉換到深夜。

在臺詞(ci)、場面取舍方面，他們(men)利(li)用電影鏡頭(tou)分切(qie)和(he)(he)組接的(de)便(bian)利(li)，把舞臺上人(ren)(ren)(ren)物(wu)上下(xia)場和(he)(he)單純向劇(ju)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)向交待劇(ju)情而不得不重復的(de)對(dui)白和(he)(he)唱(chang)詞(ci)全部(bu)省(sheng)略(lve)掉，把省(sheng)出來(lai)的(de)膠片用來(lai)強化(hua)人(ren)(ren)(ren)物(wu)塑(su)造的(de)細節(jie)。

鏡頭與畫面的調度

為了(le)(le)(le)符(fu)合電影(ying)(ying)(ying)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)欣賞習慣，攝影(ying)(ying)(ying)師根(gen)劇(ju)該片(pian)人物多(duo)、場面大、氣氛(fen)熱鬧(nao)的(de)(de)特點，讓(rang)攝影(ying)(ying)(ying)機角(jiao)度(du)盡可(ke)能靈(ling)活多(duo)變，各種景(jing)別交替使用。為了(le)(le)(le)不讓(rang)多(duo)余的(de)(de)東西分散觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)注(zhu)意(yi)力，全(quan)片(pian)擯棄了(le)(le)(le)“側拍”角(jiao)度(du)（同一畫(hua)面客觀(guan)展示交流(liu)雙方(fang)的(de)(de)側影(ying)(ying)(ying)），盡可(ke)能多(duo)用“反拍”角(jiao)度(du)（透過一方(fang)的(de)(de)后(hou)背表(biao)現對方(fang)的(de)(de)正面）。為了(le)(le)(le)讓(rang)越劇(ju)各流(liu)派(pai)唱腔(qiang)在影(ying)(ying)(ying)片(pian)中(zhong)充分發揮(hui)，讓(rang)觀(guan)眾(zhong)得到視覺和(he)聽覺統一的(de)(de)美的(de)(de)享受，他(ta)們根(gen)據唱腔(qiang)的(de)(de)不同流(liu)派(pai)、表(biao)現特點和(he)情緒(xu)色彩，決定(ding)鏡頭(tou)的(de)(de)長短(duan)尺寸(cun)和(he)運動(dong)速度(du)，鏡頭(tou)內的(de)(de)起承(cheng)轉合也要與(yu)唱腔(qiang)的(de)(de)運動(dong)狀態(tai)、感(gan)情色彩相(xiang)吻(wen)合。

原劇(ju)(ju)中很多比較(jiao)長而緩慢的(de)(de)唱(chang)段(duan)，為了(le)(le)保留唱(chang)段(duan)的(de)(de)精華(hua)又不(bu)使(shi)觀眾(zhong)感(gan)到單調，劇(ju)(ju)組的(de)(de)主創人(ren)員(yuan)采(cai)取了(le)(le)聲(sheng)畫(hua)互補(bu)的(de)(de)辦法，如楊元芳“跪(gui)求(qiu)”一場，伴隨著悲(bei)愴(chuang)的(de)(de)唱(chang)腔，畫(hua)面上出(chu)現了(le)(le)楊繼康夫婦艱(jian)難跋涉的(de)(de)鏡頭。

內景和外景的協調

在(zai)籌備之初(chu)，主(zhu)創人(ren)(ren)員一致決(jue)定要拍(pai)攝(she)外(wai)景(jing)(jing)，不(bu)但劇本中(zhong)的室外(wai)戲要在(zai)實景(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)，有(you)些室內戲也要移到實景(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)攝(she)。為了(le)(le)使演(yan)(yan)員帶有(you)虛擬成分的動作與真實景(jing)(jing)物(wu)相協調，外(wai)景(jing)(jing)與棚(peng)內搭(da)景(jing)(jing)相協調，他們(men)盡可能選擇有(you)人(ren)(ren)工修飾感的景(jing)(jing)物(wu)，如蘇杭(hang)的古典園林，這樣不(bu)致于使演(yan)(yan)員像置身荒野那樣格格不(bu)入。為了(le)(le)渲染(ran)畫面古色古香的韻味，攝(she)制組(zu)把外(wai)景(jing)(jing)全部處理成陰(yin)雨天(tian)或霧(wu)天(tian)。在(zai)內景(jing)(jing)布(bu)置方面，美工師(shi)盡可能使景(jing)(jing)片具有(you)立體效(xiao)果，大部分棚(peng)內景(jing)(jing)都(dou)加(jia)上(shang)了(le)(le)屋(wu)頂(ding)，從(cong)而使內外(wai)景(jing)(jing)能順利銜接上(shang)。

美(mei)術(shu)師設(she)計(ji)內景和道具擺設(she)時(shi)還注(zhu)意(yi)結合(he)人物身份性格(ge)。例如在設(she)計(ji)楊府(fu)壽(shou)堂時(shi)，美(mei)術(shu)師沒有完全照搬北京四合(he)院的(de)(de)(de)結構(gou)，而(er)是設(she)計(ji)了近似圓形的(de)(de)(de)八角大(da)廳(ting)(ting)，以(yi)便為拍攝提供充分的(de)(de)(de)空間，同時(shi)大(da)廳(ting)(ting)外部(bu)又不(bu)失(shi)北京四合(he)院的(de)(de)(de)基本格(ge)調，與(yu)外景拍攝的(de)(de)(de)府(fu)門的(de)(de)(de)格(ge)調相銜接。廳(ting)(ting)內則(ze)用冰裂紋的(de)(de)(de)花(hua)窗(chuang)表現主(zhu)人的(de)(de)(de)性格(ge)。而(er)對(dui)于丁(ding)大(da)富家的(de)(de)(de)廳(ting)(ting)堂，美(mei)術(shu)師結合(he)人物身份性格(ge)，注(zhu)意(yi)雅中有俗，放(fang)置了吊(diao)柱、大(da)盆景等俗氣的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾，把寓(yu)示主(zhu)人商人身份的(de)(de)(de)財神(shen)畫(hua)像以(yi)中堂畫(hua)的(de)(de)(de)形式(shi)呈現，力求刻(ke)畫(hua)丁(ding)大(da)富粗俗而(er)附庸風雅的(de)(de)(de)特(te)點(dian)。

道具服裝的生活化

為了(le)追求生活(huo)感，劇組對(dui)越劇行(xing)頭進行(xing)了(le)減化(hua)，減去了(le)過(guo)于(yu)舞臺化(hua)的(de)(de)(de)(de)繡花和繁(fan)瑣(suo)的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾。在發(fa)式上，為增加真(zhen)(zhen)實感，采用(yong)(yong)發(fa)套與演員的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)頭發(fa)相結合的(de)(de)(de)(de)方法。化(hua)妝上擯棄舞臺上的(de)(de)(de)(de)濃妝艷抹，力求表現(xian)演員健(jian)康滋潤的(de)(de)(de)(de)本色(se)。全(quan)片陳設(she)道具(ju)沒有使用(yong)(yong)舞臺演出用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)高度概(gai)括(kuo)化(hua)的(de)(de)(de)(de)道具(ju)，而是使用(yong)(yong)真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統樣式的(de)(de)(de)(de)楠木家具(ju)和竹編桌椅。小道具(ju)制(zhi)(zhi)作上也盡(jin)力做到(dao)逼真(zhen)(zhen)、禁得住特寫鏡頭，比(bi)如壽禮中的(de)(de)(de)(de)白玉(yu)如意、赤金壽星等(deng)，都是在上海(hai)專(zhuan)門仿制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)。

表演形式的轉換

片中(zhong)的(de)(de)演(yan)(yan)員都是浙江小(xiao)百花的(de)(de)戲(xi)曲演(yan)(yan)員。為(wei)了幫助她(ta)們(men)盡快(kuai)完成從(cong)戲(xi)曲表(biao)(biao)演(yan)(yan)到(dao)電影(ying)表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)過渡，導演(yan)(yan)在開拍前細(xi)致地(di)向她(ta)們(men)闡述了分鏡(jing)頭(tou)劇(ju)本的(de)(de)立意、每場(chang)(chang)戲(xi)的(de)(de)構思、角色的(de)(de)心理(li)變化。在具體表(biao)(biao)演(yan)(yan)上，導演(yan)(yan)賦予角色一(yi)定的(de)(de)形體動(dong)(dong)作(zuo)，如三春與翠云在燈下互訴姐(jie)妹情(qing)一(yi)場(chang)(chang)，他們(men)讓角色一(yi)邊(bian)(bian)“纏線”一(yi)邊(bian)(bian)傾訴，以(yi)增中(zhong)生活氣(qi)息，避免兩人干巴(ba)巴(ba)對唱(chang)半(ban)天令觀眾感到(dao)厭煩。另外(wai)，導演(yan)(yan)用特寫(xie)和近景來(lai)刻畫人物心理(li)活動(dong)(dong)，啟發演(yan)(yan)員學會用眼睛做戲(xi)。