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基本介紹

《五女拜(bai)壽(shou)》是長春電影制片(pian)廠拍攝(she)的越劇戲曲藝術片(pian)，由陸建華(hua)、于中效(xiao)執導，董柯(ke)娣、何賽(sai)飛、徐愛(ai)武(wu)等出演，于1984年(nian)上映。

該片根據同(tong)名越劇(ju)改編，通過明朝戶(hu)部侍郎楊繼康被奸相嚴嵩所(suo)害，前后兩(liang)次壽誕上五個女兒的(de)不同(tong)表現，鞭笞(chi)了勢利小人(ren)，歌頌了人(ren)間真(zhen)情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗 ?飾 楊雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍(shi)郎，傲骨冰霜，對于奸臣嚴嵩(song)專權不滿(man)，本欲告(gao)老(lao)還鄉(xiang)，結果族弟(di)繼盛誅奸未成，他也受連(lian)累削職抄家，被逐出京都，飽(bao)嘗流離之(zhi)苦(ku)，看盡世態(tai)炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼(ji)康的夫(fu)人(ren)，嫌貧(pin)(pin)愛富(fu)，看不起貧(pin)(pin)寒的養女(nv)(nv)三春(chun)和女(nv)(nv)婿鄒應(ying)龍，在二(er)女(nv)(nv)兒雙(shuang)桃挑唆下將前(qian)來祝壽(shou)的三春(chun)夫(fu)妻逐出家門。直到楊家被抄，通過(guo)劫后的種(zhong)種(zhong)遭(zao)遇(yu)，她(ta)才(cai)認清(qing)了周圍人(ren)的真(zhen)實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫人(ren)身邊的丫環，心地善(shan)良，富有正義(yi)(yi)感(gan)。本是無(wu)父(fu)無(wu)母的孤女(nv)，因為與三(san)春同命相(xiang)憐(lian)，所以名為主仆，實際相(xiang)處(chu)如(ru)親(qin)人(ren)。在楊家落魄后，仗義(yi)(yi)相(xiang)助，陪伴二老(lao)千(qian)里投親(qin)。

楊三春

演員何英

楊家(jia)三小姐，楊繼康的(de)養女(nv)。生父為嚴(yan)嵩所害，只剩她孤苦伶(ling)仃，由楊家(jia)收(shou)養，后嫁給南京的(de)窮書(shu)生鄒(zou)應龍。她賢惠善良(liang)，知恩圖(tu)報，雖然曾受楊夫人的(de)不公正對待，卻毫不計較，把流落街頭的(de)二老接回(hui)家(jia)中悉心奉(feng)養。

鄒應龍

演員方雪雯

楊(yang)繼盛(sheng)的(de)三女婿，楊(yang)三春的(de)丈夫。出(chu)身(shen)貧(pin)寒，但胸懷(huai)大志，寵辱不(bu)驚，有報負(fu)、有骨(gu)氣(qi)、有作為。后(hou)來出(chu)仕朝堂(tang)，任七省巡按(an)，施巧計斗倒奸臣嚴嵩，為楊(yang)家冤案(an)昭(zhao)雪。

俞志云

演員邵雁

楊(yang)繼康的(de)(de)大姑爺，楊(yang)元芳的(de)(de)丈夫(fu)，出身官宦世家(jia)，機靈，詭詐(zha)，狠毒，寡廉鮮恥(chi)。不但拒絕收留岳(yue)父(fu)母，而(er)且為(wei)圖飛(fei)黃騰達，竟認迫害岳(yue)父(fu)的(de)(de)奸臣嚴嵩為(wei)義父(fu)。

內容介紹

明(ming)朝嘉(jia)靖年間，戶(hu)部侍郎楊(yang)繼康因對奸臣嚴嵩的(de)(de)專權不滿，欲(yu)告(gao)老(lao)還鄉(xiang)。他六十壽(shou)誕之(zhi)際，眾女(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)婿奉厚禮進(jin)京(jing)拜壽(shou)，并(bing)爭迎二(er)老(lao)去歡度(du)晚年。貧寒的(de)(de)三女(nv)(nv)楊(yang)三春(chun)偕胸(xiong)懷大志的(de)(de)三女(nv)(nv)婿鄒應龍前來(lai)拜壽(shou)，卻受(shou)到冷遇，二(er)姐雙(shuang)桃恃寵欺凌，并(bing)挑唆楊(yang)夫(fu)人將三春(chun)夫(fu)婦趕出楊(yang)府。

楊繼(ji)(ji)康的族弟楊繼(ji)(ji)盛誅奸未(wei)成，株連楊繼(ji)(ji)康削職抄家(jia)，逐(zhu)出京都。頃刻之(zhi)間，合家(jia)逃散，骨肉分離。只有婢(bi)女翠(cui)(cui)云仗義相伴(ban)二(er)(er)老千里投親(qin)。不料二(er)(er)女雙桃見二(er)(er)老落魄(po)，拒絕(jue)奉養。同窗兼親(qin)家(jia)陳松(song)年懼怕嚴嵩淫威，也不敢(gan)接(jie)納。大女婿(xu)為圖飛黃(huang)騰達，竟(jing)認嚴嵩為義父。楊繼(ji)(ji)康夫婦和翠(cui)(cui)云流落街頭，瀕于絕(jue)境(jing)，巧逢三女楊三春，將二(er)(er)老接(jie)回家(jia)中悉心侍奉。

三女婿(xu)(xu)鄒應龍出仕朝堂(tang)，施計斗倒(dao)奸(jian)臣嚴(yan)嵩(song)，楊(yang)家(jia)冤案昭雪(xue)。適逢楊(yang)老夫(fu)人六十(shi)壽期，眾女兒、女婿(xu)(xu)又前(qian)來拜壽。楊(yang)老夫(fu)婦逐走(zou)寡(gua)廉鮮恥的(de)大(da)女婿(xu)(xu)，惟利是圖(tu)的(de)二女雙桃見二老已將患難相從的(de)翠云收為(wei)義女，無地(di)自容，羞愧離去，親家(jia)陳(chen)松年(nian)也前(qian)來賠禮道歉。楊(yang)家(jia)經受了一場興衰榮(rong)辱的(de)變遷(qian)，壽堂(tang)上(shang)呈現出一派樂享(xiang)天倫(lun)的(de)動人景象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建華、于中效

編劇 顧錫東

攝影(ying) 王啟民（總攝影(ying)）、李俊(jun)巖

配樂 樊(fan)潤(run)河、何直偉(wei)

剪輯 張文琳

道具 靳國亭(ting)、盛益民(min)

美術設計 徐振鹍

造型設計 陳立棠（化(hua)妝）、馮(feng)春杰(jie)（發式）、蘭玲（發式）

服(fu)裝設計 孫玉萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景師 冷(leng)洪吉(ji)（置景）、郝樹(shu)林（置景）、朱(zhu)嘉(jia)欣(xin)（繪景）

舞臺導演 張駿聲、王愛如、王世(shi)菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演(yan)奏 浙江省越劇小百(bai)花演(yan)出團樂隊、長影樂團

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲(huo)獎(jiang)時間 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項(xiang) 獲(huo)獎(jiang)方 備注(zhu)

1985年 第五屆中國(guo)電影金雞獎 最佳(jia)戲曲片獎 《五女拜(bai)壽》 獲獎

1984中國廣播電(dian)影(ying)電(dian)視部優秀影(ying)片(pian)獎 優秀戲曲片(pian) 《五女拜壽》 獲(huo)獎

第七(qi)屆長春電影制片(pian)廠“小百花”獎 優秀戲(xi)曲(qu)片(pian) 《五女拜壽》 獲(huo)獎

優秀戲(xi)曲(qu)片女(nv)主角 何賽飛(fei) 獲獎

1992年 第(di)一屆中國電(dian)影(ying)優(you)秀攝影(ying)獎? 故事片攝影(ying)獎 王啟民、李俊巖 獲(huo)獎

鑒賞評價

該片(pian)(pian)(pian)一(yi)(yi)改過(guo)去(qu)戲(xi)曲(qu)片(pian)(pian)(pian)不敢跨過(guo)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)橫向軸(zhou)線的(de)陳規(gui)，機位越軸(zhou)進入(ru)面對觀眾的(de)角(jiao)度拍(pai)攝(she)，明顯地發揮了電(dian)影的(de)長處。片(pian)(pian)(pian)中(zhong)的(de)時間(jian)變化(hua)比舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)更加靈活(huo)，同時，以不同的(de)光影把動(dong)人心弦的(de)情節一(yi)(yi)層(ceng)層(ceng)展示(shi)出來(lai)。這些時間(jian)的(de)分(fen)割與轉(zhuan)化(hua)全靠(kao)著(zhu)電(dian)影鏡頭及(ji)段落(luo)的(de)銜接(jie)規(gui)則，再通過(guo)動(dong)作(zuo)、語言、燈光、天色(se)(se)十分(fen)流暢地剪接(jie)在(zai)一(yi)(yi)起，從而使舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)劇一(yi)(yi)步步轉(zhuan)化(hua)為銀幕形象。在(zai)表演(yan)(yan)方面，該片(pian)(pian)(pian)證明只要(yao)經過(guo)努力，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)表演(yan)(yan)可以迅速(su)轉(zhuan)化(hua)為電(dian)影表演(yan)(yan)。演(yan)(yan)員(yuan)們(men)扮(ban)相俊美，聲(sheng)腔婉轉(zhuan)，在(zai)角(jiao)色(se)(se)性格(ge)創造上也付出努力。這出戲(xi)好似一(yi)(yi)只翠色(se)(se)欲滴的(de)玉盤，演(yan)(yan)員(yuan)們(men)所扮(ban)演(yan)(yan)的(de)角(jiao)色(se)(se)正如落(luo)入(ru)玉盤中(zhong)的(de)顆(ke)顆(ke)明珠，發出美麗光輝。（中(zhong)國電(dian)視家協會理事汪歲寒評）

該片(pian)故事曲(qu)折，人物鮮(xian)明，聲情并茂，情景交融，給(gei)觀眾以(yi)美的(de)(de)享受(shou)。在結構(gou)上(shang)，它緊(jin)緊(jin)抓住戲劇沖(chong)突的(de)(de)關鍵之處，充分調動(dong)藝術表現手段，潑(po)墨重筆，著(zhu)力(li)渲染，既有強化也(ye)有省略，也(ye)給(gei)影片(pian)造成了明快的(de)(de)節奏感(gan)。從手法上(shang)看(kan)，該片(pian)主要運(yun)用了對比。兩次拜壽的(de)(de)對比有力(li)地(di)揭示了人情冷暖、世態炎涼(liang)。（《電影世界》評(ping)）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片是(shi)長影廠的國慶(qing)35周年獻禮片，預定1984年8月中旬(xun)送(song)片到電(dian)影局，但由于種(zhong)種(zhong)原因，4月中旬(xun)浙江小百花(hua)演出團才到長影廠，影片正(zheng)式(shi)進入籌(chou)拍，為此全劇(ju)組加班加點拍攝。何賽飛(fei)和(he)趙小珍因為疲(pi)勞過(guo)度，先后在現(xian)場(chang)暈倒(dao)、虛脫。

該片(pian)是長春電影(ying)制片(pian)廠拍攝的第一(yi)部采用外景的戲(xi)曲(qu)片(pian)。

穿幫鏡頭

三春“思郎(lang)君(jun)”一場戲，演員的(de)嘴唇還(huan)沒(mei)碰到線，線就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導演(yan)陸建華、于中(zhong)效在將越劇《五(wu)女拜壽》改編(bian)成電影時定(ding)下三條(tiao)(tiao)原(yuan)(yuan)則(ze)：保持原(yuan)(yuan)劇人(ren)物重多(duo)、行當齊全(quan)、流派(pai)紛(fen)呈的特點；影片的大結構與原(yuan)(yuan)劇一(yi)(yi)(yi)致；深入挖掘劇目(mu)與現實社會一(yi)(yi)(yi)脈(mo)相通的一(yi)(yi)(yi)面(mian)，以便使觀眾產生共鳴。根據三條(tiao)(tiao)原(yuan)(yuan)則(ze)，他們(men)對舞臺劇進(jin)行情節取舍、結構調整、人(ren)物刻(ke)畫。

他們與原劇(ju)的(de)編劇(ju)顧錫東一起改(gai)劇(ju)本(ben)，突破舞(wu)臺的(de)限制，從舞(wu)臺時空過(guo)渡到(dao)電影(ying)(ying)時空。例如，舞(wu)臺劇(ju)的(de)劇(ju)情(qing)發生地(di)(di)點大(da)都局限在(zai)室內或(huo)花(hua)園，如果電影(ying)(ying)照搬過(guo)來(lai)，會使觀(guan)眾覺得單(dan)調氣悶。所以，他們在(zai)電影(ying)(ying)劇(ju)本(ben)中(zhong)把原劇(ju)的(de)七個場景(jing)拓展到(dao)二十(shi)五個，添加了楊氏(shi)夫婦(fu)從北(bei)京到(dao)蘇州、杭(hang)州、南京一路跋(ba)山涉(she)水的(de)場景(jing)，前半(ban)部分劇(ju)情(qing)發生的(de)主(zhu)要地(di)(di)點楊府也分成(cheng)了壽堂(tang)、內室、廂房、高樓，連花(hua)園也分成(cheng)前后。另(ling)外(wai)，舞(wu)臺劇(ju)全部劇(ju)情(qing)都發生在(zai)白天，而電影(ying)(ying)劇(ju)本(ben)對幾出重頭戲的(de)時間(jian)進(jin)行(xing)了改(gai)變(bian)，如楊繼(ji)康(kang)大(da)宴(yan)賓朋一場，通(tong)過(guo)“晚宴(yan)已經準(zhun)備好(hao)了”的(de)臺詞(ci)，使劇(ju)情(qing)由白天轉換到(dao)深(shen)夜。

在臺詞、場(chang)面(mian)取舍方面(mian)，他(ta)們利用電影鏡頭分切和(he)組接的(de)便利，把(ba)舞臺上(shang)人物上(shang)下場(chang)和(he)單純(chun)向(xiang)劇(ju)中人向(xiang)交待(dai)劇(ju)情(qing)而不得不重復的(de)對(dui)白和(he)唱詞全(quan)部(bu)省(sheng)略(lve)掉，把(ba)省(sheng)出(chu)來的(de)膠片用來強化人物塑(su)造的(de)細節。

鏡頭與畫面的調度

為(wei)了(le)符合電(dian)影(ying)(ying)觀(guan)眾的(de)(de)(de)欣賞習慣，攝(she)影(ying)(ying)師根劇(ju)該片人物多(duo)(duo)、場面(mian)大、氣氛熱鬧的(de)(de)(de)特點(dian)，讓攝(she)影(ying)(ying)機角度(du)盡可(ke)能靈活(huo)多(duo)(duo)變，各(ge)種景別交替使用。為(wei)了(le)不(bu)讓多(duo)(duo)余(yu)的(de)(de)(de)東(dong)西分(fen)(fen)散觀(guan)眾的(de)(de)(de)注意力，全(quan)片擯棄了(le)“側拍”角度(du)（同一(yi)畫面(mian)客觀(guan)展(zhan)示(shi)交流(liu)雙方的(de)(de)(de)側影(ying)(ying)），盡可(ke)能多(duo)(duo)用“反拍”角度(du)（透過一(yi)方的(de)(de)(de)后背表現對(dui)方的(de)(de)(de)正(zheng)面(mian)）。為(wei)了(le)讓越劇(ju)各(ge)流(liu)派唱(chang)腔在影(ying)(ying)片中充分(fen)(fen)發揮，讓觀(guan)眾得(de)到視覺和聽(ting)覺統一(yi)的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)享受，他(ta)們根據唱(chang)腔的(de)(de)(de)不(bu)同流(liu)派、表現特點(dian)和情緒色彩，決定鏡(jing)頭的(de)(de)(de)長(chang)短尺寸和運動速度(du)，鏡(jing)頭內的(de)(de)(de)起承轉合也(ye)要與唱(chang)腔的(de)(de)(de)運動狀態、感情色彩相(xiang)吻(wen)合。

原劇中很多比(bi)較長而緩慢的唱段(duan)，為了(le)保留(liu)唱段(duan)的精華又不使觀眾感到(dao)單調，劇組(zu)的主創人員(yuan)采取了(le)聲畫(hua)互補的辦(ban)法，如楊(yang)元芳(fang)“跪(gui)求”一場，伴隨著悲愴的唱腔，畫(hua)面上出現了(le)楊(yang)繼(ji)康(kang)夫婦艱難跋涉的鏡頭。

內景和外景的協調

在(zai)(zai)籌備(bei)之初，主創(chuang)人員(yuan)一致決定要拍(pai)攝外(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)，不(bu)(bu)但劇本中的室外(wai)戲要在(zai)(zai)實(shi)景(jing)(jing)(jing)(jing)中拍(pai)，有(you)些室內戲也要移到(dao)實(shi)景(jing)(jing)(jing)(jing)中拍(pai)攝。為了(le)使演(yan)員(yuan)帶有(you)虛擬成(cheng)分的動(dong)作(zuo)與真實(shi)景(jing)(jing)(jing)(jing)物相(xiang)協(xie)調(diao)，外(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)與棚(peng)內搭景(jing)(jing)(jing)(jing)相(xiang)協(xie)調(diao)，他們(men)盡可能(neng)選(xuan)擇有(you)人工(gong)修(xiu)飾感的景(jing)(jing)(jing)(jing)物，如(ru)蘇杭的古典園(yuan)林，這(zhe)樣不(bu)(bu)致于使演(yan)員(yuan)像置身荒(huang)野那(nei)樣格格不(bu)(bu)入。為了(le)渲染畫面古色古香的韻味，攝制組把外(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)全部處理成(cheng)陰雨天或霧(wu)天。在(zai)(zai)內景(jing)(jing)(jing)(jing)布置方面，美(mei)工(gong)師盡可能(neng)使景(jing)(jing)(jing)(jing)片(pian)具(ju)有(you)立體效果，大部分棚(peng)內景(jing)(jing)(jing)(jing)都加上(shang)了(le)屋頂，從而使內外(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)能(neng)順利銜接上(shang)。

美(mei)術師(shi)設(she)計(ji)內景(jing)(jing)和道具擺設(she)時還注(zhu)(zhu)意(yi)結合人(ren)物身份(fen)(fen)性(xing)格(ge)。例如在設(she)計(ji)楊府壽堂時，美(mei)術師(shi)沒有(you)完全照搬北(bei)京四合院(yuan)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)，而(er)是設(she)計(ji)了近似(si)圓形(xing)的(de)(de)(de)(de)八(ba)角(jiao)大廳，以(yi)便為拍攝(she)提(ti)供充分的(de)(de)(de)(de)空間，同時大廳外(wai)部又不失北(bei)京四合院(yuan)的(de)(de)(de)(de)基本格(ge)調，與外(wai)景(jing)(jing)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)府門的(de)(de)(de)(de)格(ge)調相銜接(jie)。廳內則用冰(bing)裂紋的(de)(de)(de)(de)花窗表(biao)現主人(ren)的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)。而(er)對(dui)于丁(ding)大富家的(de)(de)(de)(de)廳堂，美(mei)術師(shi)結合人(ren)物身份(fen)(fen)性(xing)格(ge)，注(zhu)(zhu)意(yi)雅(ya)中有(you)俗(su)，放置了吊柱、大盆景(jing)(jing)等俗(su)氣的(de)(de)(de)(de)裝飾，把(ba)寓示主人(ren)商人(ren)身份(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)財神畫像以(yi)中堂畫的(de)(de)(de)(de)形(xing)式呈現，力(li)求刻畫丁(ding)大富粗俗(su)而(er)附庸風雅(ya)的(de)(de)(de)(de)特點。

道具服裝的生活化

為了追求生(sheng)活(huo)感，劇(ju)組對越劇(ju)行頭進行了減化，減去了過(guo)于舞(wu)臺(tai)化的(de)(de)(de)繡花和(he)繁瑣的(de)(de)(de)裝飾。在(zai)發式上(shang)(shang)，為增加真(zhen)實感，采(cai)用(yong)發套與(yu)演員的(de)(de)(de)真(zhen)頭發相結合的(de)(de)(de)方法。化妝(zhuang)上(shang)(shang)擯棄舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)濃(nong)妝(zhuang)艷(yan)抹(mo)，力求表(biao)現演員健康滋潤(run)的(de)(de)(de)本色。全片陳設(she)道具(ju)沒有使用(yong)舞(wu)臺(tai)演出用(yong)的(de)(de)(de)高度概(gai)括化的(de)(de)(de)道具(ju)，而是(shi)使用(yong)真(zhen)正(zheng)的(de)(de)(de)傳統樣式的(de)(de)(de)楠木(mu)家具(ju)和(he)竹編桌(zhuo)椅。小道具(ju)制(zhi)作(zuo)上(shang)(shang)也盡力做到逼(bi)真(zhen)、禁得住(zhu)特(te)寫鏡頭，比(bi)如(ru)壽禮(li)中的(de)(de)(de)白(bai)玉如(ru)意、赤金壽星等(deng)，都是(shi)在(zai)上(shang)(shang)海專門仿制(zhi)的(de)(de)(de)。

表演形式的轉換

片中(zhong)的(de)演(yan)(yan)員都是浙江小百花的(de)戲(xi)(xi)曲演(yan)(yan)員。為(wei)了幫助她(ta)們(men)(men)盡快(kuai)完成(cheng)從戲(xi)(xi)曲表(biao)演(yan)(yan)到電影(ying)表(biao)演(yan)(yan)的(de)過渡，導(dao)演(yan)(yan)在(zai)開(kai)拍(pai)前細致(zhi)地向她(ta)們(men)(men)闡述了分鏡(jing)頭(tou)劇本(ben)的(de)立意、每場戲(xi)(xi)的(de)構思、角(jiao)色(se)的(de)心理(li)變化。在(zai)具體(ti)表(biao)演(yan)(yan)上(shang)，導(dao)演(yan)(yan)賦予(yu)角(jiao)色(se)一定的(de)形體(ti)動作，如三春與翠云(yun)在(zai)燈下互訴姐妹情(qing)一場，他(ta)們(men)(men)讓角(jiao)色(se)一邊“纏線”一邊傾訴，以增中(zhong)生活氣息，避免兩人干巴(ba)巴(ba)對(dui)唱半天令(ling)觀眾(zhong)感到厭煩。另外，導(dao)演(yan)(yan)用特(te)寫和(he)近景來刻畫人物心理(li)活動，啟發演(yan)(yan)員學會用眼睛(jing)做戲(xi)(xi)。