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基本介紹

《五(wu)女拜(bai)壽(shou)》是長(chang)春電影制片廠拍攝的(de)越(yue)劇戲曲藝術(shu)片，由陸建(jian)華、于中效執導(dao)，董柯娣(di)、何(he)賽飛、徐(xu)愛(ai)武(wu)等出演，于1984年上映。

該片(pian)根(gen)據同(tong)名越劇改編，通過(guo)明朝戶部(bu)侍郎楊繼康被奸相嚴嵩所害(hai)，前后兩(liang)次(ci)壽誕上五(wu)個(ge)女(nv)兒的不同(tong)表現，鞭笞了勢利小(xiao)人(ren)，歌頌了人(ren)間(jian)真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海(hai)麗(li) ?飾 楊(yang)雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎(lang)，傲骨(gu)冰霜，對(dui)于(yu)奸(jian)臣嚴嵩專權不滿，本欲告老還鄉，結果(guo)族弟繼盛誅奸(jian)未(wei)成(cheng)，他也受連累(lei)削(xue)職(zhi)抄(chao)家，被逐出(chu)京都，飽嘗流(liu)離之苦，看盡世態炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼康的(de)夫人，嫌貧愛富，看(kan)不起貧寒的(de)養女(nv)三(san)(san)春和女(nv)婿鄒應龍，在二女(nv)兒雙桃挑唆下將前來祝壽的(de)三(san)(san)春夫妻逐出家門。直到楊家被抄，通(tong)過(guo)劫后的(de)種種遭遇，她才(cai)認清了周(zhou)圍人的(de)真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊(yang)夫(fu)人身(shen)邊的(de)丫環，心地善良，富有正義感。本是無(wu)父無(wu)母(mu)的(de)孤女，因為(wei)與三春同命相(xiang)憐，所以名為(wei)主仆，實際相(xiang)處(chu)如親(qin)人。在楊(yang)家落魄后，仗義相(xiang)助，陪伴二老千里投(tou)親(qin)。

楊三春

演員何英

楊(yang)家(jia)三小(xiao)姐，楊(yang)繼康(kang)的(de)養(yang)女。生父(fu)為嚴嵩所(suo)害，只剩(sheng)她孤苦伶仃，由楊(yang)家(jia)收(shou)養(yang)，后嫁給南京的(de)窮書(shu)生鄒應(ying)龍。她賢惠善良，知恩圖(tu)報，雖(sui)然曾(ceng)受楊(yang)夫(fu)人(ren)的(de)不(bu)公正對待(dai)，卻毫(hao)不(bu)計較，把流落街(jie)頭的(de)二老接回(hui)家(jia)中悉(xi)心奉(feng)養(yang)。

鄒應龍

演員方雪雯

楊繼盛的(de)三女婿，楊三春的(de)丈(zhang)夫。出身(shen)貧寒(han)，但(dan)胸懷大(da)志，寵(chong)辱不(bu)驚，有(you)報負、有(you)骨氣、有(you)作為。后來出仕朝堂，任(ren)七省巡(xun)按，施巧計斗倒奸臣嚴嵩，為楊家(jia)冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼康的(de)大(da)姑爺(ye)，楊元芳的(de)丈夫，出(chu)身官宦(huan)世家，機靈(ling)，詭詐，狠毒，寡(gua)廉(lian)鮮(xian)恥。不但拒絕收留岳(yue)父(fu)母(mu)，而且為圖(tu)飛黃(huang)騰達，竟認迫害岳(yue)父(fu)的(de)奸臣嚴嵩(song)為義(yi)父(fu)。

內容介紹

明(ming)朝(chao)嘉(jia)靖年(nian)間，戶部侍郎(lang)楊繼康因對奸臣嚴嵩的(de)專權不滿，欲告(gao)老(lao)(lao)還鄉(xiang)。他六(liu)十壽(shou)誕之際，眾(zhong)女(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)婿奉厚(hou)禮進京(jing)拜(bai)壽(shou)，并(bing)爭迎二老(lao)(lao)去(qu)歡度晚年(nian)。貧寒的(de)三女(nv)(nv)楊三春偕胸(xiong)懷大志的(de)三女(nv)(nv)婿鄒應龍前來拜(bai)壽(shou)，卻受到冷遇，二姐雙桃(tao)恃寵欺凌(ling)，并(bing)挑唆楊夫人將三春夫婦趕(gan)出(chu)楊府。

楊繼(ji)康的族弟楊繼(ji)盛誅奸未成，株(zhu)連楊繼(ji)康削職抄家(jia)，逐出(chu)京都。頃刻之間(jian)，合(he)家(jia)逃(tao)散，骨肉(rou)分(fen)離。只有婢(bi)女翠(cui)(cui)云仗義相伴二(er)(er)老(lao)(lao)千里(li)投(tou)親。不(bu)料二(er)(er)女雙桃(tao)見二(er)(er)老(lao)(lao)落(luo)魄，拒絕(jue)奉養。同窗兼親家(jia)陳松年懼怕嚴嵩淫威，也不(bu)敢接納。大女婿為圖飛黃騰達，竟認(ren)嚴嵩為義父。楊繼(ji)康夫婦和翠(cui)(cui)云流落(luo)街頭，瀕于絕(jue)境，巧逢(feng)三(san)女楊三(san)春(chun)，將(jiang)二(er)(er)老(lao)(lao)接回家(jia)中悉(xi)心侍奉。

三女婿(xu)鄒(zou)應(ying)龍(long)出仕(shi)朝堂(tang)，施計斗倒奸臣嚴嵩，楊(yang)(yang)家冤案昭雪。適逢楊(yang)(yang)老(lao)(lao)夫人六十壽(shou)期，眾女兒、女婿(xu)又前來(lai)拜壽(shou)。楊(yang)(yang)老(lao)(lao)夫婦逐走寡廉鮮恥的(de)(de)大女婿(xu)，惟利(li)是(shi)圖的(de)(de)二女雙桃見二老(lao)(lao)已(yi)將患難相從的(de)(de)翠云收為義女，無地(di)自(zi)容(rong)，羞愧(kui)離去(qu)，親(qin)家陳松年也前來(lai)賠禮道歉。楊(yang)(yang)家經受(shou)了一場興衰(shuai)榮辱(ru)的(de)(de)變遷，壽(shou)堂(tang)上呈現(xian)出一派樂享天倫的(de)(de)動人景象(xiang)。

創作團隊

制作人 毛英海

導(dao)演 陸建華、于中效

編劇 顧錫東

攝(she)(she)影(ying) 王啟民（總(zong)攝(she)(she)影(ying)）、李俊巖

配樂 樊潤(run)河、何直偉

剪輯 張文琳

道具 靳國亭、盛益民(min)

美術設計 徐振鹍

造型設(she)計 陳立棠（化妝）、馮(feng)春杰（發式(shi)）、蘭(lan)玲（發式(shi)）

服裝設計 孫玉萍、余(yu)芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景(jing)師 冷洪吉（置景(jing)）、郝(hao)樹林（置景(jing)）、朱嘉欣（繪景(jing)）

舞臺(tai)導演 張(zhang)駿聲、王愛如、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演(yan)奏 浙江省越劇小百(bai)花演(yan)出團(tuan)樂(le)隊、長影樂(le)團(tuan)

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎時間(jian) 獲獎獎項 獲獎方 備注

1985年 第五屆中國(guo)電影金(jin)雞獎(jiang)(jiang) 最佳戲曲片獎(jiang)(jiang) 《五女拜壽》 獲獎(jiang)(jiang)

1984中國廣(guang)播電(dian)影(ying)電(dian)視(shi)部優(you)秀(xiu)(xiu)影(ying)片獎(jiang) 優(you)秀(xiu)(xiu)戲曲片 《五女拜壽》 獲獎(jiang)

第七(qi)屆長(chang)春(chun)電影制片(pian)廠“小百(bai)花”獎 優(you)秀戲曲片(pian) 《五女拜壽》 獲獎

優秀戲曲片女(nv)主(zhu)角 何(he)賽飛 獲獎

1992年(nian) 第一屆中(zhong)國(guo)電(dian)影(ying)(ying)優秀攝影(ying)(ying)獎? 故事(shi)片(pian)攝影(ying)(ying)獎 王啟民、李俊巖 獲獎

鑒賞評價

該片(pian)一改過(guo)去戲(xi)曲片(pian)不(bu)敢跨過(guo)舞臺橫向軸線的(de)(de)陳規(gui)，機(ji)位越軸進入(ru)面(mian)(mian)對觀眾的(de)(de)角度拍(pai)攝(she)，明顯地(di)發揮了(le)電(dian)影(ying)的(de)(de)長處(chu)。片(pian)中的(de)(de)時間變化比舞臺更加靈活，同時，以不(bu)同的(de)(de)光影(ying)把動人心弦的(de)(de)情節一層層展示出(chu)來。這(zhe)些(xie)時間的(de)(de)分(fen)割(ge)與轉(zhuan)(zhuan)化全靠著電(dian)影(ying)鏡頭及段落的(de)(de)銜接規(gui)則，再通過(guo)動作、語言(yan)、燈光、天色十分(fen)流暢地(di)剪接在(zai)一起，從而使(shi)舞臺劇一步(bu)步(bu)轉(zhuan)(zhuan)化為銀幕形象。在(zai)表演方面(mian)(mian)，該片(pian)證明只(zhi)要經過(guo)努力(li)，舞臺表演可(ke)以迅速轉(zhuan)(zhuan)化為電(dian)影(ying)表演。演員們扮(ban)相(xiang)俊美，聲(sheng)腔婉轉(zhuan)(zhuan)，在(zai)角色性格創造上也付出(chu)努力(li)。這(zhe)出(chu)戲(xi)好似一只(zhi)翠色欲滴的(de)(de)玉(yu)盤，演員們所扮(ban)演的(de)(de)角色正如(ru)落入(ru)玉(yu)盤中的(de)(de)顆顆明珠，發出(chu)美麗光輝。（中國(guo)電(dian)視家協會(hui)理事汪(wang)歲寒(han)評）

該(gai)片故事曲折，人(ren)物鮮明(ming)，聲(sheng)情(qing)并茂，情(qing)景交融，給(gei)觀(guan)眾以(yi)美的享受(shou)。在結構上，它緊緊抓住戲劇沖突的關鍵(jian)之處，充分調動藝術表現(xian)手段(duan)，潑墨重(zhong)筆，著力渲染，既有(you)強(qiang)化也(ye)有(you)省略，也(ye)給(gei)影片造成了明(ming)快的節奏(zou)感。從手法上看，該(gai)片主要(yao)運用了對比(bi)。兩次(ci)拜壽的對比(bi)有(you)力地揭示了人(ren)情(qing)冷暖、世態炎涼。（《電影世界》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該(gai)片是(shi)長影廠的國慶35周年獻(xian)禮片，預(yu)定1984年8月中旬送片到電影局，但(dan)由于種種原因，4月中旬浙江小(xiao)百(bai)花(hua)演出團才到長影廠，影片正(zheng)式進入籌拍，為(wei)此全劇組加班加點拍攝。何賽飛(fei)和趙小(xiao)珍因為(wei)疲勞過(guo)度，先后(hou)在現場暈倒、虛脫。

該片(pian)是長春電影(ying)制片(pian)廠拍攝的第一部采用外景的戲曲片(pian)。

穿幫鏡頭

三春“思郎君(jun)”一場戲，演(yan)員(yuan)的嘴唇還沒碰到線，線就斷了(le)。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸建華、于中效在(zai)將越劇《五(wu)女拜壽》改編(bian)成電影時定下(xia)三(san)條(tiao)原(yuan)(yuan)則：保(bao)持原(yuan)(yuan)劇人(ren)物重多、行當齊全(quan)、流派紛呈的特(te)點；影片的大(da)結構與(yu)原(yuan)(yuan)劇一致；深入(ru)挖掘劇目與(yu)現實社會一脈相(xiang)通的一面(mian)，以便使(shi)觀眾產生共(gong)鳴。根據三(san)條(tiao)原(yuan)(yuan)則，他們對舞(wu)臺劇進行情節取(qu)舍(she)、結構調整、人(ren)物刻畫。

他(ta)們(men)與原劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)編劇(ju)(ju)顧錫東一起改(gai)劇(ju)(ju)本(ben)，突破舞(wu)(wu)臺(tai)的(de)(de)(de)限(xian)制，從舞(wu)(wu)臺(tai)時(shi)空過渡到電影時(shi)空。例如(ru)(ru)，舞(wu)(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)情(qing)發生(sheng)(sheng)地(di)點(dian)大都局限(xian)在室內或花(hua)園，如(ru)(ru)果電影照搬過來，會使(shi)觀(guan)眾覺得單調氣悶。所(suo)以，他(ta)們(men)在電影劇(ju)(ju)本(ben)中(zhong)把原劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)七個場景拓展到二十五個，添加了楊氏夫婦(fu)從北京到蘇州(zhou)、杭(hang)州(zhou)、南京一路跋山涉水的(de)(de)(de)場景，前半部分劇(ju)(ju)情(qing)發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)主要地(di)點(dian)楊府也(ye)(ye)分成了壽堂、內室、廂房(fang)、高樓(lou)，連花(hua)園也(ye)(ye)分成前后。另外，舞(wu)(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)全(quan)部劇(ju)(ju)情(qing)都發生(sheng)(sheng)在白(bai)天，而電影劇(ju)(ju)本(ben)對幾(ji)出重頭(tou)戲的(de)(de)(de)時(shi)間進行了改(gai)變，如(ru)(ru)楊繼康大宴賓(bin)朋一場，通過“晚宴已經(jing)準備好(hao)了”的(de)(de)(de)臺(tai)詞，使(shi)劇(ju)(ju)情(qing)由(you)白(bai)天轉(zhuan)換(huan)到深夜。

在臺(tai)詞、場面取(qu)舍方面，他們利用電(dian)影鏡頭(tou)分切和組接的(de)便(bian)利，把舞臺(tai)上人(ren)物上下(xia)場和單(dan)純向劇中人(ren)向交待(dai)劇情而不得不重復的(de)對白(bai)和唱詞全部省(sheng)略(lve)掉，把省(sheng)出來的(de)膠片用來強化人(ren)物塑(su)造(zao)的(de)細(xi)節。

鏡頭與畫面的調度

為了符合電影觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)欣賞習慣，攝影師根(gen)劇(ju)該(gai)片人(ren)物多(duo)(duo)、場面(mian)(mian)大、氣氛熱鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)特點，讓(rang)(rang)攝影機角(jiao)度(du)盡(jin)可能靈活多(duo)(duo)變(bian)，各(ge)種(zhong)景別交(jiao)(jiao)替(ti)使用(yong)。為了不讓(rang)(rang)多(duo)(duo)余的(de)(de)(de)(de)東西分散觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)注意(yi)力，全片擯棄了“側(ce)拍”角(jiao)度(du)（同一畫面(mian)(mian)客觀展示交(jiao)(jiao)流(liu)雙(shuang)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)側(ce)影），盡(jin)可能多(duo)(duo)用(yong)“反(fan)拍”角(jiao)度(du)（透過一方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)后(hou)背表現對方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)正面(mian)(mian)）。為了讓(rang)(rang)越劇(ju)各(ge)流(liu)派唱(chang)腔在影片中充分發揮，讓(rang)(rang)觀眾(zhong)得到(dao)視覺和(he)(he)(he)聽(ting)覺統(tong)一的(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)享受，他(ta)們(men)根(gen)據唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)不同流(liu)派、表現特點和(he)(he)(he)情緒色(se)彩，決(jue)定鏡頭的(de)(de)(de)(de)長短尺寸和(he)(he)(he)運動速度(du)，鏡頭內的(de)(de)(de)(de)起承(cheng)轉(zhuan)合也要與唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)運動狀(zhuang)態、感情色(se)彩相吻合。

原劇(ju)(ju)中很多比較長而緩慢的(de)唱(chang)段，為了(le)保留唱(chang)段的(de)精華又(you)不使觀眾感到單(dan)調，劇(ju)(ju)組的(de)主創人員采取了(le)聲畫互補的(de)辦法，如楊(yang)(yang)元芳“跪求”一場，伴隨著悲愴的(de)唱(chang)腔，畫面上出現了(le)楊(yang)(yang)繼康夫婦艱(jian)難跋涉的(de)鏡頭。

內景和外景的協調

在(zai)籌備(bei)之初，主(zhu)創人(ren)員一致(zhi)決(jue)定(ding)要拍(pai)(pai)攝外(wai)景(jing)，不(bu)但劇本中(zhong)的室外(wai)戲(xi)(xi)要在(zai)實(shi)景(jing)中(zhong)拍(pai)(pai)，有(you)(you)(you)些室內戲(xi)(xi)也要移到實(shi)景(jing)中(zhong)拍(pai)(pai)攝。為了(le)使(shi)(shi)演員帶有(you)(you)(you)虛擬成分的動作(zuo)與真實(shi)景(jing)物相協(xie)調，外(wai)景(jing)與棚(peng)內搭景(jing)相協(xie)調，他們盡可能(neng)選(xuan)擇有(you)(you)(you)人(ren)工(gong)修飾(shi)感的景(jing)物，如(ru)蘇杭(hang)的古(gu)典園林，這樣不(bu)致(zhi)于(yu)使(shi)(shi)演員像置(zhi)身荒野那樣格格不(bu)入。為了(le)渲染畫(hua)面古(gu)色古(gu)香的韻味，攝制組(zu)把外(wai)景(jing)全(quan)部(bu)處理成陰雨天或霧(wu)天。在(zai)內景(jing)布置(zhi)方(fang)面，美(mei)工(gong)師(shi)盡可能(neng)使(shi)(shi)景(jing)片具有(you)(you)(you)立體效(xiao)果，大部(bu)分棚(peng)內景(jing)都加上了(le)屋頂，從(cong)而使(shi)(shi)內外(wai)景(jing)能(neng)順利銜接上。

美術師設(she)(she)(she)計(ji)(ji)內景(jing)和道具擺設(she)(she)(she)時還注意結(jie)合(he)人(ren)物(wu)身份(fen)性(xing)格(ge)。例如在(zai)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)楊府(fu)壽堂時，美術師沒有完全照(zhao)搬北京(jing)四(si)合(he)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)，而是(shi)設(she)(she)(she)計(ji)(ji)了(le)近似圓形(xing)的(de)(de)(de)(de)八(ba)角大(da)(da)廳(ting)(ting)，以(yi)便為拍攝(she)提供充分的(de)(de)(de)(de)空間，同時大(da)(da)廳(ting)(ting)外(wai)(wai)部又(you)不失(shi)北京(jing)四(si)合(he)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)基本格(ge)調(diao)，與外(wai)(wai)景(jing)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)府(fu)門的(de)(de)(de)(de)格(ge)調(diao)相銜接。廳(ting)(ting)內則用冰裂(lie)紋的(de)(de)(de)(de)花窗(chuang)表(biao)現主(zhu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)。而對于丁大(da)(da)富(fu)家的(de)(de)(de)(de)廳(ting)(ting)堂，美術師結(jie)合(he)人(ren)物(wu)身份(fen)性(xing)格(ge)，注意雅中有俗，放(fang)置了(le)吊(diao)柱(zhu)、大(da)(da)盆景(jing)等俗氣的(de)(de)(de)(de)裝飾，把寓示主(zhu)人(ren)商人(ren)身份(fen)的(de)(de)(de)(de)財神(shen)畫像(xiang)以(yi)中堂畫的(de)(de)(de)(de)形(xing)式呈現，力求刻(ke)畫丁大(da)(da)富(fu)粗俗而附庸風雅的(de)(de)(de)(de)特點。

道具服裝的生活化

為(wei)了追求生活(huo)感，劇組對越劇行頭(tou)進行了減化，減去了過于舞(wu)(wu)臺(tai)化的(de)(de)(de)(de)繡花和(he)繁瑣的(de)(de)(de)(de)裝飾。在(zai)發(fa)式上(shang)，為(wei)增加真(zhen)(zhen)實(shi)感，采(cai)用發(fa)套與(yu)演員的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)頭(tou)發(fa)相(xiang)結合(he)的(de)(de)(de)(de)方法(fa)。化妝(zhuang)上(shang)擯棄(qi)舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)濃妝(zhuang)艷(yan)抹(mo)，力(li)求表現演員健康(kang)滋潤(run)的(de)(de)(de)(de)本(ben)色。全片(pian)陳設道具(ju)沒(mei)有使(shi)用舞(wu)(wu)臺(tai)演出用的(de)(de)(de)(de)高度概括化的(de)(de)(de)(de)道具(ju)，而是使(shi)用真(zhen)(zhen)正的(de)(de)(de)(de)傳統樣式的(de)(de)(de)(de)楠木家具(ju)和(he)竹編桌椅。小道具(ju)制(zhi)作上(shang)也盡(jin)力(li)做到逼真(zhen)(zhen)、禁得住特寫鏡頭(tou)，比如(ru)壽(shou)(shou)禮(li)中的(de)(de)(de)(de)白玉(yu)如(ru)意、赤金壽(shou)(shou)星(xing)等，都是在(zai)上(shang)海專門仿(fang)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)。

表演形式的轉換

片中的演(yan)(yan)員都是(shi)浙(zhe)江小百花的戲(xi)曲演(yan)(yan)員。為了幫助她們(men)盡快完成(cheng)從戲(xi)曲表演(yan)(yan)到(dao)電影表演(yan)(yan)的過渡(du)，導演(yan)(yan)在開拍前細致地向她們(men)闡述(shu)了分鏡頭劇(ju)本(ben)的立意、每場戲(xi)的構思、角色(se)的心理變(bian)化。在具體表演(yan)(yan)上，導演(yan)(yan)賦予角色(se)一定的形體動作，如三春與翠云在燈下互訴姐妹情一場，他們(men)讓角色(se)一邊“纏線”一邊傾訴，以(yi)增中生活(huo)氣息，避(bi)免(mian)兩人干巴(ba)巴(ba)對唱半天令(ling)觀眾感到(dao)厭(yan)煩。另外，導演(yan)(yan)用特(te)寫(xie)和近(jin)景來(lai)刻畫人物心理活(huo)動，啟發演(yan)(yan)員學(xue)會用眼睛做(zuo)戲(xi)。