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基本介紹

《五(wu)女拜壽(shou)》是長春電影制片廠拍攝的越劇戲(xi)曲藝(yi)術片，由陸建華、于(yu)中(zhong)效執(zhi)導，董柯娣、何(he)賽飛(fei)、徐愛武等出(chu)演，于(yu)1984年上(shang)映。

該(gai)片(pian)根據同(tong)名越(yue)劇改編(bian)，通過明(ming)朝(chao)戶部侍郎楊繼(ji)康被奸相嚴嵩所(suo)害，前(qian)后兩次壽誕上五(wu)個女兒(er)的不同(tong)表(biao)現，鞭笞了(le)勢利(li)小人，歌頌了(le)人間真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳(wu)海(hai)麗 ?飾 楊雙(shuang)桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部(bu)侍郎，傲骨(gu)冰霜，對于奸臣嚴嵩(song)專權不滿，本欲告老還鄉，結果族弟(di)繼盛誅奸未(wei)成(cheng)，他也受連累削(xue)職抄(chao)家，被逐出京都，飽嘗流離(li)之苦，看盡世態(tai)炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼(ji)康的夫(fu)人(ren)，嫌(xian)貧愛富(fu)，看(kan)不起貧寒的養女三春(chun)和女婿鄒(zou)應(ying)龍(long)，在二女兒雙桃挑(tiao)唆下將前來(lai)祝壽的三春(chun)夫(fu)妻逐出(chu)家門(men)。直到楊家被抄，通過劫后的種種遭(zao)遇(yu)，她才認清了周圍人(ren)的真實面(mian)目(mu)。

翠云

演員何賽飛

楊(yang)夫人(ren)身(shen)邊的(de)丫環，心(xin)地(di)善良，富有正義感(gan)。本是無(wu)父無(wu)母的(de)孤女(nv)，因為與三春同命相憐，所以名為主仆，實(shi)際相處如(ru)親(qin)人(ren)。在楊(yang)家落魄后，仗(zhang)義相助，陪伴二老(lao)千(qian)里(li)投(tou)親(qin)。

楊三春

演員何英

楊(yang)(yang)家(jia)三小姐，楊(yang)(yang)繼康(kang)的養(yang)女。生父為嚴(yan)嵩(song)所害，只剩她孤苦伶仃，由楊(yang)(yang)家(jia)收養(yang)，后(hou)嫁給南京的窮書生鄒應龍。她賢惠善良，知恩圖報，雖然曾受楊(yang)(yang)夫人的不公正對待，卻毫不計較，把流落(luo)街頭的二老接回家(jia)中悉(xi)心奉(feng)養(yang)。

鄒應龍

演員方雪雯

楊(yang)繼盛的(de)三女婿，楊(yang)三春的(de)丈夫(fu)。出身貧寒，但胸(xiong)懷大(da)志，寵辱不驚，有報負、有骨氣(qi)、有作為。后(hou)來(lai)出仕朝堂，任(ren)七省巡按，施巧計斗倒奸臣嚴嵩，為楊(yang)家(jia)冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼(ji)康的大姑爺，楊元芳的丈夫，出(chu)身官宦(huan)世家(jia)，機靈，詭詐，狠毒，寡廉鮮恥。不(bu)但拒絕收留岳(yue)父(fu)母，而且(qie)為圖飛黃騰(teng)達(da)，竟認迫害岳(yue)父(fu)的奸臣嚴嵩為義(yi)父(fu)。

內容介紹

明(ming)朝嘉靖年間，戶部侍郎楊繼康因(yin)對奸臣嚴(yan)嵩的專權不滿，欲(yu)告老還(huan)鄉。他六十壽誕之際，眾女兒、女婿奉厚(hou)禮進京拜壽，并(bing)爭迎二老去歡度(du)晚年。貧寒(han)的三(san)(san)女楊三(san)(san)春偕(xie)胸懷(huai)大志的三(san)(san)女婿鄒應龍前來拜壽，卻(que)受(shou)到(dao)冷(leng)遇(yu)，二姐雙桃恃寵欺凌(ling)，并(bing)挑唆楊夫人將三(san)(san)春夫婦趕出楊府。

楊(yang)繼(ji)康(kang)的族弟楊(yang)繼(ji)盛誅(zhu)奸未(wei)成，株(zhu)連楊(yang)繼(ji)康(kang)削職(zhi)抄家，逐(zhu)出京都。頃(qing)刻之間，合(he)家逃(tao)散(san)，骨肉分(fen)離。只(zhi)有婢女(nv)翠云仗義(yi)相(xiang)伴二老千里投親。不(bu)料二女(nv)雙(shuang)桃見二老落魄，拒絕(jue)奉養。同窗兼親家陳松年(nian)懼怕嚴嵩淫威，也(ye)不(bu)敢接(jie)納。大女(nv)婿為(wei)圖飛黃騰(teng)達，竟認嚴嵩為(wei)義(yi)父。楊(yang)繼(ji)康(kang)夫婦(fu)和翠云流落街頭(tou)，瀕于絕(jue)境，巧逢三女(nv)楊(yang)三春，將二老接(jie)回家中悉(xi)心侍奉。

三(san)女(nv)(nv)婿(xu)鄒應龍出仕朝堂(tang)，施計(ji)斗(dou)倒奸(jian)臣嚴(yan)嵩，楊(yang)家冤案昭雪。適逢楊(yang)老夫(fu)人六十壽期(qi)，眾女(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)婿(xu)又前來拜壽。楊(yang)老夫(fu)婦(fu)逐走寡廉(lian)鮮恥的大女(nv)(nv)婿(xu)，惟利是圖的二女(nv)(nv)雙桃見(jian)二老已將患難(nan)相從(cong)的翠云(yun)收為義(yi)女(nv)(nv)，無地自容，羞愧離(li)去，親家陳松年也前來賠禮道(dao)歉。楊(yang)家經受了一場(chang)興衰(shuai)榮辱的變遷，壽堂(tang)上呈現出一派樂享天(tian)倫的動人景(jing)象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建華、于中(zhong)效(xiao)

編劇 顧錫東

攝影 王啟民（總攝影）、李俊巖

配樂(le) 樊潤河、何直偉

剪輯 張文琳

道具(ju) 靳國亭(ting)、盛(sheng)益民

美術設計 徐振鹍

造型設(she)計 陳立棠（化(hua)妝）、馮春杰（發(fa)式）、蘭(lan)玲（發(fa)式）

服裝設計 孫玉萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景(jing)師 冷(leng)洪吉（置景(jing)）、郝樹(shu)林（置景(jing)）、朱嘉欣（繪景(jing)）

舞臺導演(yan) 張駿聲、王愛如(ru)、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演(yan)奏 浙江省越(yue)劇小百花演(yan)出團樂(le)隊、長影樂(le)團

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎時間 獲獎獎項 獲獎方 備注(zhu)

1985年 第五(wu)屆中國(guo)電影金雞獎 最(zui)佳戲曲片獎 《五(wu)女拜(bai)壽》 獲獎

1984中國(guo)廣播電影(ying)電視部優秀影(ying)片獎 優秀戲曲片 《五女拜壽》 獲(huo)獎

第七(qi)屆長春電影制片廠(chang)“小百花”獎(jiang) 優秀戲曲片 《五女(nv)拜壽(shou)》 獲獎(jiang)

優(you)秀戲曲片女主角 何(he)賽飛 獲獎

1992年(nian) 第一屆中國電影優秀攝(she)影獎(jiang)? 故事片攝(she)影獎(jiang) 王(wang)啟民、李(li)俊巖 獲獎(jiang)

鑒賞評價

該片一(yi)改過去戲曲片不敢跨過舞臺橫向軸線的(de)(de)陳規(gui)，機位越軸進入面對觀眾的(de)(de)角度拍攝(she)，明顯地發(fa)揮了電影的(de)(de)長處。片中的(de)(de)時間(jian)變化(hua)比舞臺更加靈活，同(tong)時，以(yi)不同(tong)的(de)(de)光(guang)影把動人心弦的(de)(de)情節(jie)一(yi)層(ceng)層(ceng)展(zhan)示出來(lai)。這(zhe)些時間(jian)的(de)(de)分割與轉化(hua)全靠著電影鏡頭及段落的(de)(de)銜接規(gui)則，再通過動作、語言、燈光(guang)、天色十分流暢地剪接在一(yi)起，從而使舞臺劇一(yi)步(bu)(bu)步(bu)(bu)轉化(hua)為(wei)銀幕(mu)形(xing)象。在表演(yan)(yan)(yan)方面，該片證明只要經(jing)過努力，舞臺表演(yan)(yan)(yan)可以(yi)迅速轉化(hua)為(wei)電影表演(yan)(yan)(yan)。演(yan)(yan)(yan)員們(men)扮相俊美(mei)，聲腔婉轉，在角色性格(ge)創(chuang)造上(shang)也付出努力。這(zhe)出戲好似一(yi)只翠色欲滴的(de)(de)玉盤，演(yan)(yan)(yan)員們(men)所(suo)扮演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)角色正如落入玉盤中的(de)(de)顆(ke)顆(ke)明珠，發(fa)出美(mei)麗光(guang)輝。（中國電視家協(xie)會理事汪歲寒評）

該片(pian)(pian)故事曲折，人(ren)物鮮明(ming)(ming)，聲(sheng)情并茂(mao)，情景交融，給(gei)(gei)觀眾以(yi)美的(de)(de)享(xiang)受。在結構上(shang)，它緊(jin)緊(jin)抓住戲劇(ju)沖(chong)突的(de)(de)關鍵之(zhi)處，充分調動(dong)藝術表(biao)現(xian)手段，潑墨重筆(bi)，著力(li)渲(xuan)染，既有強化也(ye)有省(sheng)略，也(ye)給(gei)(gei)影片(pian)(pian)造成了(le)(le)明(ming)(ming)快的(de)(de)節奏感。從手法(fa)上(shang)看，該片(pian)(pian)主(zhu)要(yao)運用了(le)(le)對(dui)比。兩次拜壽的(de)(de)對(dui)比有力(li)地(di)揭示了(le)(le)人(ren)情冷暖、世(shi)態炎涼(liang)。（《電影世(shi)界》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片是長影廠的國慶(qing)35周年獻禮片，預定1984年8月(yue)中(zhong)旬(xun)送片到電影局(ju)，但由(you)于種種原因，4月(yue)中(zhong)旬(xun)浙(zhe)江小百花(hua)演出團(tuan)才到長影廠，影片正式進入(ru)籌拍(pai)，為此全劇組加班加點拍(pai)攝(she)。何賽飛和趙小珍(zhen)因為疲勞過度，先(xian)后在現(xian)場暈倒、虛(xu)脫。

該片是長春(chun)電影制片廠拍攝的第(di)一部采(cai)用(yong)外景(jing)的戲曲片。

穿幫鏡頭

三(san)春“思郎君”一場戲，演員的嘴唇還(huan)沒碰到(dao)線，線就(jiu)斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸建華(hua)、于中效(xiao)在將越劇(ju)《五女拜(bai)壽》改(gai)編成電影時定下三條(tiao)原(yuan)則：保(bao)持原(yuan)劇(ju)人物重多、行當齊全、流派紛呈的特點；影片(pian)的大結構與原(yuan)劇(ju)一致；深入挖掘劇(ju)目與現實社會一脈(mo)相(xiang)通的一面，以便使觀眾產生共鳴。根據三條(tiao)原(yuan)則，他們對舞臺劇(ju)進行情(qing)節取舍(she)、結構調整(zheng)、人物刻畫。

他(ta)們(men)與(yu)原(yuan)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)編劇(ju)(ju)(ju)顧錫東一(yi)起(qi)改劇(ju)(ju)(ju)本，突(tu)破舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)的(de)(de)限(xian)制，從(cong)(cong)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)時空過渡到(dao)電影時空。例如(ru)(ru)，舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)發生地點大都(dou)局限(xian)在(zai)室內或花園，如(ru)(ru)果電影照(zhao)搬(ban)過來，會使(shi)觀眾覺得單調(diao)氣(qi)悶。所以，他(ta)們(men)在(zai)電影劇(ju)(ju)(ju)本中把原(yuan)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)七個場(chang)景拓展到(dao)二十五個，添加了楊(yang)氏夫(fu)婦從(cong)(cong)北京(jing)到(dao)蘇州(zhou)、杭州(zhou)、南(nan)京(jing)一(yi)路跋山(shan)涉水的(de)(de)場(chang)景，前半部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)發生的(de)(de)主要地點楊(yang)府也分(fen)成了壽(shou)堂、內室、廂房、高樓(lou)，連(lian)花園也分(fen)成前后。另外，舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)都(dou)發生在(zai)白(bai)天(tian)(tian)，而電影劇(ju)(ju)(ju)本對幾出重頭戲的(de)(de)時間進行了改變(bian)，如(ru)(ru)楊(yang)繼康大宴賓(bin)朋一(yi)場(chang)，通過“晚宴已經準(zhun)備(bei)好(hao)了”的(de)(de)臺(tai)詞，使(shi)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)由白(bai)天(tian)(tian)轉換(huan)到(dao)深夜。

在臺(tai)詞、場面取舍方面，他們利用電(dian)影鏡頭(tou)分切(qie)和(he)組接的便利，把(ba)舞臺(tai)上(shang)人物(wu)上(shang)下場和(he)單(dan)純向劇中人向交待劇情(qing)而不得不重復的對白和(he)唱詞全部省略掉，把(ba)省出來(lai)的膠片用來(lai)強化人物(wu)塑造的細節。

鏡頭與畫面的調度

為了(le)(le)符合(he)電影觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)欣賞(shang)習(xi)慣，攝影師根劇該片(pian)(pian)人物多、場面大、氣氛熱(re)鬧的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，讓攝影機角(jiao)(jiao)度盡可(ke)能(neng)靈活多變，各種景別交(jiao)替使用。為了(le)(le)不讓多余(yu)的(de)(de)(de)(de)東西(xi)分散觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)注(zhu)意力，全片(pian)(pian)擯(bin)棄了(le)(le)“側拍”角(jiao)(jiao)度（同(tong)一(yi)(yi)畫面客觀(guan)展示交(jiao)流(liu)雙(shuang)方的(de)(de)(de)(de)側影），盡可(ke)能(neng)多用“反(fan)拍”角(jiao)(jiao)度（透(tou)過一(yi)(yi)方的(de)(de)(de)(de)后背表現對方的(de)(de)(de)(de)正面）。為了(le)(le)讓越(yue)劇各流(liu)派(pai)(pai)唱腔(qiang)在影片(pian)(pian)中充(chong)分發揮(hui)，讓觀(guan)眾(zhong)得到視(shi)覺和(he)聽覺統一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)享(xiang)受，他們根據唱腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)流(liu)派(pai)(pai)、表現特點(dian)和(he)情緒(xu)色(se)彩，決定鏡頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)長短尺(chi)寸和(he)運動速度，鏡頭(tou)(tou)內的(de)(de)(de)(de)起承轉(zhuan)合(he)也要與唱腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)運動狀態、感情色(se)彩相吻合(he)。

原(yuan)劇中很(hen)多比較長而緩慢(man)的唱段，為了(le)保留唱段的精華(hua)又不使(shi)觀眾感到單調，劇組的主創人員采取(qu)了(le)聲畫互補的辦法，如楊元芳“跪求”一場，伴隨著悲愴的唱腔(qiang)，畫面上(shang)出現(xian)了(le)楊繼(ji)康夫婦艱難跋涉的鏡頭(tou)。

內景和外景的協調

在籌(chou)備之(zhi)初，主創人員(yuan)一致(zhi)決(jue)定要(yao)(yao)拍(pai)攝外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)，不但劇本中(zhong)的(de)(de)室外(wai)(wai)戲(xi)要(yao)(yao)在實景(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)，有些(xie)室內(nei)戲(xi)也要(yao)(yao)移(yi)到實景(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)拍(pai)攝。為了(le)使演(yan)員(yuan)帶有虛擬成(cheng)分(fen)的(de)(de)動作與真實景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)相協(xie)(xie)調，外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)與棚(peng)(peng)內(nei)搭景(jing)(jing)(jing)(jing)相協(xie)(xie)調，他(ta)們盡可(ke)能選擇有人工(gong)修飾感的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)，如蘇杭的(de)(de)古(gu)(gu)(gu)典園林，這樣不致(zhi)于使演(yan)員(yuan)像置身荒(huang)野那(nei)樣格格不入。為了(le)渲(xuan)染(ran)畫面(mian)古(gu)(gu)(gu)色(se)古(gu)(gu)(gu)香(xiang)的(de)(de)韻味，攝制(zhi)組把外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)全部處理成(cheng)陰雨天或霧天。在內(nei)景(jing)(jing)(jing)(jing)布置方面(mian)，美工(gong)師盡可(ke)能使景(jing)(jing)(jing)(jing)片具(ju)有立體效果(guo)，大部分(fen)棚(peng)(peng)內(nei)景(jing)(jing)(jing)(jing)都加上(shang)(shang)了(le)屋頂，從(cong)而使內(nei)外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)能順利銜接(jie)上(shang)(shang)。

美(mei)(mei)術師設(she)(she)計(ji)內(nei)景和道具擺設(she)(she)時(shi)(shi)還(huan)注(zhu)意結(jie)合(he)人(ren)物身(shen)(shen)份性格。例如在設(she)(she)計(ji)楊府(fu)(fu)壽堂時(shi)(shi)，美(mei)(mei)術師沒(mei)有完(wan)全照搬(ban)北京四合(he)院(yuan)的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)，而(er)是設(she)(she)計(ji)了近似圓形的(de)(de)(de)八角大廳，以便為拍攝提供充(chong)分的(de)(de)(de)空間，同(tong)時(shi)(shi)大廳外(wai)部(bu)又不失(shi)北京四合(he)院(yuan)的(de)(de)(de)基本格調(diao)，與外(wai)景拍攝的(de)(de)(de)府(fu)(fu)門(men)的(de)(de)(de)格調(diao)相銜接。廳內(nei)則用(yong)冰裂紋的(de)(de)(de)花窗表現(xian)主人(ren)的(de)(de)(de)性格。而(er)對(dui)于(yu)丁大富家的(de)(de)(de)廳堂，美(mei)(mei)術師結(jie)合(he)人(ren)物身(shen)(shen)份性格，注(zhu)意雅(ya)中有俗，放置了吊柱、大盆景等俗氣的(de)(de)(de)裝飾，把(ba)寓(yu)示主人(ren)商人(ren)身(shen)(shen)份的(de)(de)(de)財(cai)神(shen)畫像以中堂畫的(de)(de)(de)形式呈現(xian)，力求(qiu)刻畫丁大富粗俗而(er)附庸風雅(ya)的(de)(de)(de)特點。

道具服裝的生活化

為了(le)追求生活感(gan)，劇(ju)(ju)組對越劇(ju)(ju)行頭(tou)進行了(le)減(jian)化(hua)，減(jian)去了(le)過于舞(wu)(wu)臺(tai)化(hua)的繡花和繁瑣的裝飾。在發(fa)式上，為增加(jia)真(zhen)實感(gan)，采(cai)用(yong)發(fa)套(tao)與演(yan)員的真(zhen)頭(tou)發(fa)相結合的方法。化(hua)妝(zhuang)(zhuang)上擯棄(qi)舞(wu)(wu)臺(tai)上的濃妝(zhuang)(zhuang)艷(yan)抹，力求表現演(yan)員健康滋(zi)潤的本色。全片陳設道(dao)(dao)具沒有使(shi)(shi)用(yong)舞(wu)(wu)臺(tai)演(yan)出用(yong)的高度概括化(hua)的道(dao)(dao)具，而是使(shi)(shi)用(yong)真(zhen)正(zheng)的傳統樣式的楠木家具和竹編桌椅。小道(dao)(dao)具制(zhi)作上也(ye)盡力做到逼真(zhen)、禁(jin)得住特寫鏡(jing)頭(tou)，比(bi)如(ru)壽(shou)禮(li)中(zhong)的白玉如(ru)意、赤金壽(shou)星(xing)等(deng)，都(dou)是在上海(hai)專門仿制(zhi)的。

表演形式的轉換

片中的(de)演(yan)(yan)(yan)員都是(shi)浙(zhe)江小百花的(de)戲(xi)曲(qu)演(yan)(yan)(yan)員。為了幫(bang)助她們(men)盡快完成從戲(xi)曲(qu)表演(yan)(yan)(yan)到(dao)電影表演(yan)(yan)(yan)的(de)過渡，導演(yan)(yan)(yan)在(zai)開拍前細致地(di)向她們(men)闡述了分(fen)鏡頭劇本的(de)立意、每(mei)場(chang)戲(xi)的(de)構思、角(jiao)色的(de)心理(li)變化。在(zai)具(ju)體(ti)表演(yan)(yan)(yan)上，導演(yan)(yan)(yan)賦予角(jiao)色一(yi)(yi)定的(de)形體(ti)動作，如三(san)春與翠云在(zai)燈下互(hu)訴(su)姐(jie)妹情一(yi)(yi)場(chang)，他們(men)讓角(jiao)色一(yi)(yi)邊(bian)“纏線”一(yi)(yi)邊(bian)傾訴(su)，以增中生活氣息，避(bi)免兩人干巴(ba)巴(ba)對(dui)唱半天(tian)令觀眾(zhong)感到(dao)厭煩。另外，導演(yan)(yan)(yan)用特寫和近(jin)景來刻畫(hua)人物(wu)心理(li)活動，啟發演(yan)(yan)(yan)員學(xue)會(hui)用眼(yan)睛做戲(xi)。