芒果视频下载

《洞庭(ting)東山圖》是元代(dai)畫(hua)家趙孟頫創作的一(yi)幅(fu)絹(juan)本設色畫(hua)，現藏于上海博物(wu)館。

圖繪太湖(hu)(hu)邊洞庭東山(shan)(shan)的(de)(de)(de)秀美之景(jing)。東山(shan)(shan)圓(yuan)渾清(qing)幽(you)，湖(hu)(hu)面微波粼粼，輕(qing)舟蕩(dang)漾(yang)，遠景(jing)峰巒(luan)迷蒙(meng)，近處小丘(qiu)雜樹，淡冶怡和，顧盼(pan)生情。可以(yi)看出(chu)筆墨技(ji)法是(shi)從董源的(de)(de)(de)規(gui)范中(zhong)變化(hua)而(er)來的(de)(de)(de)，柔和的(de)(de)(de)披麻皴和充滿節(jie)奏的(de)(de)(de)點苔，表現出(chu)江南(nan)草(cao)木華(hua)滋(zi)的(de)(de)(de)土山(shan)(shan)形貌(mao)；湖(hu)(hu)水則以(yi)細勁與含蓄的(de)(de)(de)線條(tiao)寫成，與東山(shan)(shan)連(lian)成一片；設色(se)采用明潔(jie)清(qing)雅(ya)的(de)(de)(de)淺絳(jiang)法。

畫作內容

此畫描(miao)寫洞(dong)庭(ting)(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景色(se)。洞(dong)庭(ting)(ting)山(shan)(shan)(shan)(shan)位(wei)于江(jiang)蘇吳縣西南太(tai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)中(zhong)，分(fen)東(dong)(dong)、西兩(liang)山(shan)(shan)(shan)(shan)。東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)古名為(wei)胥母(mu)山(shan)(shan)(shan)(shan)，又名莫鰲山(shan)(shan)(shan)(shan)，為(wei)伸出(chu)太(tai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)之半島。圖描(miao)繪遠(yuan)處(chu)的(de)(de)東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)，峰巒(luan)疊嶂(zhang)，但山(shan)(shan)(shan)(shan)勢不(bu)(bu)高，較為(wei)圓渾(hun)平(ping)緩(huan)。山(shan)(shan)(shan)(shan)間樹(shu)(shu)(shu)木叢(cong)生，枝葉茂盛，一(yi)片(pian)郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)江(jiang)南景色(se)。山(shan)(shan)(shan)(shan)徑(jing)蜿蜒曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)(shan)腳下臨水(shui)邊的(de)(de)平(ping)坡(po)上(shang)，佇立著一(yi)位(wei)長者，正在凝神(shen)地(di)觀(guan)賞太(tai)湖(hu)(hu)(hu)(hu)一(yi)帶的(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)，顯得十分(fen)悠(you)閑自(zi)在。山(shan)(shan)(shan)(shan)后煙(yan)霧迷漾，茫茫一(yi)片(pian)，遠(yuan)處(chu)的(de)(de)崗巒(luan)隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)，或現或隱(yin)。寬闊湖(hu)(hu)(hu)(hu)面占據了(le)畫面較大(da)部分(fen)，湖(hu)(hu)(hu)(hu)水(shui)清澈，湖(hu)(hu)(hu)(hu)面微(wei)波粼粼，數只扁舟在湖(hu)(hu)(hu)(hu)水(shui)中(zhong)穿梭不(bu)(bu)絕；近(jin)處(chu)為(wei)露出(chu)水(shui)面的(de)(de)小丘(qiu)，在沿湖(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)坡(po)岸上(shang)雜(za)樹(shu)(shu)(shu)叢(cong)生，樹(shu)(shu)(shu)木的(de)(de)倒影映(ying)入湖(hu)(hu)(hu)(hu)面。這些樹(shu)(shu)(shu)木，既不(bu)(bu)多又較低矮，其作(zuo)者意圖為(wei)使洞(dong)庭(ting)(ting)的(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)能夠充(chong)分(fen)地(di)呈現出(chu)來。

《洞(dong)庭(ting)(ting)東山圖》圖上方(fang)有(you)趙孟(meng)頫(fu)題詞(ci)一首：“洞(dong)庭(ting)(ting)波兮山蜓橐，川可濟兮不可以涉。木蘭為舟兮桂為楫，渺余懷兮風一葉。子昂。”鈐“趙氏子昂”朱文方(fang)印。

趙(zhao)題左方為乾(qian)隆帝題詩：“三湘(xiang)七澤杏難分，恍見(jian)微風(feng)落葉紛。誰識王孫(sun)多意緒(xu)，月(yue)明波冷吊(diao)湘(xiang)君。”鈐“乾(qian)隆鑒賞”白文(wen)(wen)圓(yuan)印，“幾暇臨池”白文(wen)(wen)方印。

圖右下鈐清安岐收藏印(yin)：“安氏儀周(zhou)書畫之印(yin)”白文長方(fang)印(yin)。

裱邊左側董其(qi)昌題跋：“畫洞(dong)庭不當繁于樹木，乃(nai)以(yi)老木緣岸，楂檗數(shu)株，居然搖(yao)落湖天，寥(liao)闊之勢從此畫出(chu)。是子昂章法(fa)迥(jiong)絕(jue)宋元處(chu)，是構(gou)凌云臺手。董其(qi)昌。”

裱邊右側乾隆帝又題：“洞庭始(shi)波(bo)，木(mu)葉微脫(tuo)，為(wei)千古(gu)寫(xie)景妙(miao)語(yu)。子昂胸吞(tun)云夢，著墨無(wu)多，而湖光渺(miao)彌(mi)，傳神在氣韻間，直(zhi)駐最然度營邱前矣。御識。”

創作背景

《洞(dong)庭東山(shan)(shan)圖(tu)》中的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)巒坡(po)石(shi)形態(tai)平緩(huan)，用綿長柔和的(de)(de)(de)(de)(de)披麻皴勾皴，山(shan)(shan)頭、石(shi)隙、坡(po)腳布(bu)以疏(shu)密(mi)苔點(dian)，水(shui)(shui)面細勾網紋水(shui)(shui)波，這些都取法(fa)于(yu)董(dong)巨，筆(bi)墨(mo)(mo)深(shen)得董(dong)巨婉(wan)和明(ming)潤(run)的(de)(de)(de)(de)(de)要諦，然筆(bi)法(fa)較董(dong)源為(wei)(wei)之(zhi)疏(shu)簡(jian)，墨(mo)(mo)色(se)較為(wei)(wei)干淡，在(zai)意(yi)境的(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)造上(shang)，將(jiang)董(dong)巨的(de)(de)(de)(de)(de)蒼郁(yu)滋潤(run)轉為(wei)(wei)蒼茫(mang)蕭散(san)；在(zai)山(shan)(shan)巒微染(ran)石(shi)綠和赭石(shi)，顯然非仿(fang)董(dong)源的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)法(fa)，而(er)是(shi)(shi)董(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)青綠山(shan)(shan)水(shui)(shui)法(fa)，與(yu)他42歲(sui)時(shi)所畫(hua)《鵲(que)華(hua)(hua)秋色(se)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)(mo)技法(fa)同一(yi)淵源。趙孟(meng)頫(fu)在(zai)43歲(sui)時(shi)曾(ceng)畫(hua)過一(yi)幅《青綠山(shan)(shan)水(shui)(shui)大軸》，與(yu)《洞(dong)庭東山(shan)(shan)圖(tu)》是(shi)(shi)同一(yi)格調(diao)。而(er)到48歲(sui)創(chuang)作(zuo)(zuo)《水(shui)(shui)村圖(tu)》時(shi)，已是(shi)(shi)仿(fang)董(dong)源的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)法(fa)，且筆(bi)法(fa)趨于(yu)簡(jian)潔疏(shu)放。可見趙孟(meng)頫(fu)在(zai)42歲(sui)至47歲(sui)休(xiu)病家鄉湖州(zhou)期(qi)(qi)間，于(yu)董(dong)源的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)潛心研習(xi)，先后創(chuang)作(zuo)(zuo)了多幅仿(fang)董(dong)巨的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。《洞(dong)庭東山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)(mo)較《鵲(que)華(hua)(hua)秋色(se)圖(tu)》為(wei)(wei)簡(jian)，較《水(shui)(shui)村圖(tu)》為(wei)(wei)繁，推斷其創(chuang)作(zuo)(zuo)時(shi)間可能在(zai)兩圖(tu)之(zhi)間，即42歲(sui)至47歲(sui)這一(yi)時(shi)期(qi)(qi)。

《洞(dong)(dong)庭(ting)東山圖》是(shi)趙孟頫所畫的洞(dong)(dong)庭(ting)東、西(xi)(xi)山對軸里的一幅，《洞(dong)(dong)庭(ting)西(xi)(xi)山圖》不明下落。

藝術鑒賞

構圖

此圖的(de)布(bu)(bu)景(jing)以高峻(jun)的(de)東山(shan)為主(zhu)體，山(shan)上林(lin)(lin)木疏落，遠(yuan)(yuan)山(shan)隱現(xian)。近(jin)處平坡雜樹，中間(jian)湖面(mian)(mian)遼(liao)闊，湖左一(yi)士人(ren)撐一(yi)葉小舟(zhou)蕩漾(yang)。此圖的(de)構圖既(ji)非重(zhong)嶺疊嶂水(shui)深(shen)林(lin)(lin)密的(de)北宋宏偉山(shan)水(shui)圖式，也非南宋近(jin)實遠(yuan)(yuan)虛的(de)邊角(jiao)之景(jing)，而是吸收了(le)董(dong)源(yuan)的(de)平遠(yuan)(yuan)布(bu)(bu)景(jing)法而加(jia)以改造，即減弱了(le)山(shan)巒的(de)層疊之勢，加(jia)寬水(shui)面(mian)(mian)，形成一(yi)水(shui)兩岸的(de)結構。這(zhe)種(zhong)構圖純然與他(ta)長(chang)期(qi)觀察太湖景(jing)色的(de)真(zhen)切感(gan)受有(you)關，是從實景(jing)中提煉出(chu)來的(de)一(yi)種(zhong)境界，表現(xian)出(chu)洞(dong)庭東山(shan)既(ji)雄偉又(you)寥廓的(de)意境。

從(cong)此(ci)畫(hua)構圖來看(kan)，作者(zhe)的(de)意圖是想寫它的(de)真實景(jing)象，把(ba)山巒(luan)的(de)山峰安(an)置(zhi)在山的(de)北部(bu)，這與(yu)其該(gai)地(di)(di)的(de)地(di)(di)理(li)位(wei)置(zhi)完全相吻(wen)合(he)。

技法

東山(shan)圖之(zhi)山(shan)石(shi)木(mu)葉，苔(tai)點(dian)(dian)(dian)均師董源(yuan)皴(cun)(cun)法，以董源(yuan)披(pi)麻皴(cun)(cun)為主，兼用(yong)解索(suo)(suo)，即山(shan)石(shi)皴(cun)(cun)法，楂(zha)櫧的(de)根枝葉點(dian)(dian)(dian)，都是董源(yuan)家法。如(ru)山(shan)石(shi)勾勒用(yong)披(pi)麻、解索(suo)(suo)淡皴(cun)(cun)，點(dian)(dian)(dian)以濃苔(tai)，再設(she)以青綠淡赭顏色，這都從董源(yuan)的(de)規范中變化而來的(de)。山(shan)石(shi)渲染較多，明暗向背明顯(xian)，則本于(yu)巨然。水中波紋用(yong)細筆素描(miao)鱗狀浪紋。

名家點評

中(zhong)國歷史博物(wu)館研(yan)究(jiu)員鄭恩(en)淮：此畫(hua)(hua)用墨(mo)不多，用樸質(zhi)的(de)線條作(zuo)皴，每筆(bi)線條并不長，多用渾(hun)點與不少似經意(yi)又不經意(yi)的(de)小點子，參(can)雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫(hua)(hua)山、畫(hua)(hua)坡岸山石，都不作(zuo)奇峭之筆(bi)，畫(hua)(hua)中(zhong)景(jing)物(wu)的(de)高低(di)暈淡深淺(qian)，蒼(cang)蒼(cang)茫茫，渾(hun)厚華滋，都極其(qi)自然(ran)，充分表現出江南潤濕的(de)氣象和山光水色的(de)情趣。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)、西山(shan)二(er)圖(tu)，在元代和明(ming)(ming)前期的(de)(de)流(liu)傳情況不甚(shen)明(ming)(ming)了，但至明(ming)(ming)后(hou)期已歸入董其昌的(de)(de)藏篋中(zhong)，董在《洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)》的(de)(de)裱邊寫下了題跋(ba)，《洞(dong)(dong)庭(ting)西山(shan)圖(tu)》上有無董的(de)(de)題跋(ba)，因原作無存，已不得而知，此(ci)二(er)圖(tu)并記(ji)入他《畫(hua)(hua)禪室隨筆(bi)》中(zhong)。二(er)圖(tu)后(hou)來又(you)流(liu)傳到王(wang)(wang)時(shi)(shi)(shi)敏(min)的(de)(de)手里，王(wang)(wang)時(shi)(shi)(shi)敏(min)在一部(bu)《仿古山(shan)水冊(ce)(ce)》中(zhong)所畫(hua)(hua)“臨洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)”的(de)(de)對題中(zhong)寫道(dao)：“余舊藏唐宋(song)元名畫(hua)(hua)巨冊(ce)(ce)，中(zhong)有趙(zhao)文(wen)敏(min)東(dong)西洞(dong)(dong)庭(ting)圖(tu)，故佳(jia)。數年(nian)前為好事者易去，不可復見，時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)往來于懷(huai)，茲背臨二(er)幀，筆(bi)墨氣韻未(wei)能彷佛萬一，略存其大意(yi)而已。”王(wang)(wang)時(shi)(shi)(shi)敏(min)得此(ci)二(er)圖(tu)，后(hou)又(you)失去。

據《洞(dong)(dong)庭東山(shan)圖(tu)》上所(suo)鈐“安氏儀周圖(tu)書之印”，知后(hou)為安岐所(suo)藏，并著錄(lu)于《墨緣匯觀》名(ming)畫下(xia)卷(juan)《唐宋元寶(bao)繪高橫冊(ce)》。《洞(dong)(dong)庭東山(shan)圖(tu)》后(hou)來進入(ru)了清(qing)內(nei)府，現存圖(tu)上有乾隆(long)題詩，即是證明，然(ran)而未曾(ceng)著錄(lu)于《石渠寶(bao)笈》。

作者簡介

趙(zhao)(zhao)孟頫（1254—1322年），元(yuan)(yuan)代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)、書法家(jia)(jia)，字子昂(ang)，號松雪、水精(jing)宮道人，吳興(xing)（今浙江省(sheng)湖州市）人。宋(song)宗室，14歲時(shi)以父蔭(yin)補真州司(si)戶參軍(jun)，入元(yuan)(yuan)出仕，曾任翰(han)林侍讀學(xue)士、榮祿大(da)夫等職，卒贈(zeng)魏國公，謚文敏(min)。他(ta)對詩(shi)文音律無(wu)所不(bu)通，書畫(hua)(hua)造詣精(jing)深，乃元(yuan)(yuan)代(dai)的畫(hua)(hua)壇(tan)領袖。其繪畫(hua)(hua)取材廣泛，技法全面，山水、人物(wu)、花鳥無(wu)不(bu)擅長。他(ta)倡導復古，強調“書畫(hua)(hua)同源”，主(zhu)張師法自然。書法鐘繇、二王(wang)、李邕、宋(song)高(gao)宗趙(zhao)(zhao)構以及歷(li)代(dai)諸(zhu)家(jia)(jia)，篆、隸、真、草(cao)各臻神妙。