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《洞庭東(dong)山(shan)圖(tu)》是元代畫家趙孟頫創作(zuo)的(de)一幅絹本(ben)設(she)色畫，現(xian)藏于上(shang)海博物館。

圖繪太湖邊洞庭東(dong)(dong)山(shan)的(de)(de)(de)(de)秀美之景。東(dong)(dong)山(shan)圓渾(hun)清幽，湖面微波粼粼，輕(qing)舟蕩漾，遠景峰巒迷蒙，近處小丘雜樹，淡(dan)冶(ye)怡和，顧盼生情。可以看(kan)出筆墨(mo)技法(fa)是從董源的(de)(de)(de)(de)規范中變化而來的(de)(de)(de)(de)，柔和的(de)(de)(de)(de)披(pi)麻皴和充滿節奏的(de)(de)(de)(de)點苔，表(biao)現出江南草木華(hua)滋的(de)(de)(de)(de)土山(shan)形(xing)貌；湖水則以細勁與(yu)含蓄的(de)(de)(de)(de)線條寫(xie)成，與(yu)東(dong)(dong)山(shan)連成一(yi)片；設色(se)采用明(ming)潔清雅的(de)(de)(de)(de)淺絳法(fa)。

畫作內容

此畫(hua)描(miao)寫洞(dong)(dong)庭東山(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景(jing)色(se)。洞(dong)(dong)庭山(shan)(shan)(shan)(shan)位于(yu)江蘇吳縣西(xi)南太(tai)湖(hu)(hu)中(zhong)，分(fen)東、西(xi)兩(liang)山(shan)(shan)(shan)(shan)。東山(shan)(shan)(shan)(shan)古名為胥母(mu)山(shan)(shan)(shan)(shan)，又名莫(mo)鰲山(shan)(shan)(shan)(shan)，為伸出太(tai)湖(hu)(hu)之(zhi)半島。圖描(miao)繪遠處(chu)的(de)(de)東山(shan)(shan)(shan)(shan)，峰(feng)巒疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)(shan)勢不高(gao)，較(jiao)為圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)(shan)間(jian)樹木(mu)(mu)叢(cong)生，枝葉(xie)茂盛，一(yi)片郁郁蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)江南景(jing)色(se)。山(shan)(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒(yan)曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)(shan)腳下臨水(shui)邊的(de)(de)平(ping)坡(po)(po)上(shang)，佇立著一(yi)位長者，正在(zai)(zai)凝神地(di)觀賞太(tai)湖(hu)(hu)一(yi)帶的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)，顯得十分(fen)悠(you)閑自在(zai)(zai)。山(shan)(shan)(shan)(shan)后(hou)煙霧迷漾(yang)，茫茫一(yi)片，遠處(chu)的(de)(de)崗巒隱(yin)隱(yin)約約，或(huo)現(xian)或(huo)隱(yin)。寬闊(kuo)湖(hu)(hu)面占據了畫(hua)面較(jiao)大部分(fen)，湖(hu)(hu)水(shui)清澈，湖(hu)(hu)面微波粼粼，數只(zhi)扁舟在(zai)(zai)湖(hu)(hu)水(shui)中(zhong)穿梭不絕；近處(chu)為露出水(shui)面的(de)(de)小(xiao)丘，在(zai)(zai)沿湖(hu)(hu)的(de)(de)坡(po)(po)岸上(shang)雜樹叢(cong)生，樹木(mu)(mu)的(de)(de)倒(dao)影(ying)映入湖(hu)(hu)面。這些樹木(mu)(mu)，既不多又較(jiao)低矮，其作(zuo)者意圖為使洞(dong)(dong)庭的(de)(de)湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)能夠(gou)充(chong)分(fen)地(di)呈現(xian)出來。

《洞(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》圖(tu)上方(fang)有趙(zhao)孟頫題詞(ci)一首：“洞(dong)庭(ting)波(bo)兮山(shan)(shan)蜓(ting)橐，川可(ke)(ke)濟兮不可(ke)(ke)以涉。木蘭為(wei)舟兮桂為(wei)楫，渺(miao)余懷兮風一葉。子(zi)昂(ang)(ang)。”鈐“趙(zhao)氏子(zi)昂(ang)(ang)”朱文方(fang)印。

趙題(ti)左方為乾隆帝題(ti)詩(shi)：“三湘(xiang)七澤杏難分，恍見微風(feng)落(luo)葉紛。誰識王孫多意緒(xu)，月明(ming)波冷(leng)吊(diao)湘(xiang)君。”鈐“乾隆鑒賞(shang)”白(bai)(bai)文圓(yuan)印(yin)，“幾暇臨(lin)池(chi)”白(bai)(bai)文方印(yin)。

圖右下鈐(qian)清安(an)岐收藏(zang)印：“安(an)氏儀周書畫之印”白文長方(fang)印。

裱(biao)邊左側董其昌題(ti)跋：“畫洞庭不當繁于樹木(mu)，乃以(yi)老木(mu)緣岸，楂檗數株，居然搖(yao)落湖天，寥(liao)闊之(zhi)勢從此畫出。是子昂章法迥絕(jue)宋元(yuan)處，是構(gou)凌云臺(tai)手。董其昌。”

裱邊右側乾隆帝又題：“洞庭始波，木葉微脫，為千古寫景妙(miao)語。子昂胸(xiong)吞云夢，著墨無多，而湖光(guang)渺(miao)彌，傳神在氣韻(yun)間，直駐最然度營(ying)邱前矣。御識。”

創作背景

《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》中(zhong)的(de)(de)山(shan)(shan)巒坡石(shi)形態平(ping)緩，用綿長柔和的(de)(de)披(pi)麻皴勾皴，山(shan)(shan)頭(tou)、石(shi)隙、坡腳布以疏(shu)(shu)密苔(tai)點，水(shui)(shui)(shui)面(mian)細勾網紋水(shui)(shui)(shui)波，這些都取(qu)法(fa)于(yu)董(dong)巨(ju)，筆(bi)墨(mo)深得董(dong)巨(ju)婉和明潤的(de)(de)要諦，然筆(bi)法(fa)較(jiao)董(dong)源(yuan)(yuan)為之(zhi)疏(shu)(shu)簡，墨(mo)色較(jiao)為干淡(dan)，在(zai)意(yi)境的(de)(de)構造(zao)上(shang)，將董(dong)巨(ju)的(de)(de)蒼郁滋潤轉(zhuan)為蒼茫蕭散；在(zai)山(shan)(shan)巒微染石(shi)綠(lv)和赭石(shi)，顯然非仿董(dong)源(yuan)(yuan)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)法(fa)，而是(shi)(shi)董(dong)的(de)(de)青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)法(fa)，與他42歲時(shi)所畫(hua)《鵲華(hua)秋色圖(tu)》的(de)(de)筆(bi)墨(mo)技(ji)法(fa)同(tong)一淵源(yuan)(yuan)。趙孟(meng)(meng)頫(fu)在(zai)43歲時(shi)曾畫(hua)過一幅(fu)《青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)大軸》，與《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》是(shi)(shi)同(tong)一格調。而到48歲創(chuang)作(zuo)《水(shui)(shui)(shui)村(cun)圖(tu)》時(shi)，已是(shi)(shi)仿董(dong)源(yuan)(yuan)的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)法(fa)，且筆(bi)法(fa)趨于(yu)簡潔疏(shu)(shu)放。可見趙孟(meng)(meng)頫(fu)在(zai)42歲至(zhi)47歲休病(bing)家鄉(xiang)湖州期間，于(yu)董(dong)源(yuan)(yuan)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)潛心研習，先后創(chuang)作(zuo)了(le)多(duo)幅(fu)仿董(dong)巨(ju)的(de)(de)作(zuo)品。《洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)筆(bi)墨(mo)較(jiao)《鵲華(hua)秋色圖(tu)》為簡，較(jiao)《水(shui)(shui)(shui)村(cun)圖(tu)》為繁(fan)，推斷(duan)其創(chuang)作(zuo)時(shi)間可能在(zai)兩圖(tu)之(zhi)間，即42歲至(zhi)47歲這一時(shi)期。

《洞(dong)庭(ting)東山(shan)圖》是趙孟頫所畫的(de)洞(dong)庭(ting)東、西山(shan)對軸里的(de)一幅，《洞(dong)庭(ting)西山(shan)圖》不(bu)明下落(luo)。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)(tu)(tu)的(de)(de)布(bu)景(jing)以高峻的(de)(de)東(dong)山(shan)為主(zhu)體，山(shan)上林木疏落，遠(yuan)山(shan)隱現。近(jin)處平(ping)坡雜樹，中(zhong)間湖(hu)面(mian)遼闊(kuo)，湖(hu)左一(yi)(yi)士人撐(cheng)一(yi)(yi)葉小(xiao)舟蕩漾。此(ci)圖(tu)(tu)(tu)的(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)既非重嶺(ling)疊嶂水(shui)深林密的(de)(de)北宋宏偉山(shan)水(shui)圖(tu)(tu)(tu)式，也非南宋近(jin)實(shi)遠(yuan)虛的(de)(de)邊角(jiao)之景(jing)，而(er)是吸(xi)收(shou)了(le)(le)董源的(de)(de)平(ping)遠(yuan)布(bu)景(jing)法而(er)加(jia)(jia)以改造(zao)，即減弱(ruo)了(le)(le)山(shan)巒(luan)的(de)(de)層疊之勢，加(jia)(jia)寬水(shui)面(mian)，形成一(yi)(yi)水(shui)兩岸的(de)(de)結構。這種構圖(tu)(tu)(tu)純(chun)然與(yu)他長(chang)期觀察(cha)太湖(hu)景(jing)色(se)的(de)(de)真切感(gan)受有(you)關，是從實(shi)景(jing)中(zhong)提煉出來(lai)的(de)(de)一(yi)(yi)種境(jing)界，表現出洞庭(ting)東(dong)山(shan)既雄偉又(you)寥(liao)廓的(de)(de)意境(jing)。

從此(ci)畫構圖(tu)來看，作者(zhe)的(de)意圖(tu)是想(xiang)寫(xie)它的(de)真實景象，把山(shan)巒的(de)山(shan)峰安置(zhi)在山(shan)的(de)北部，這與其該地的(de)地理位(wei)置(zhi)完全相吻合。

技法

東山(shan)圖之(zhi)山(shan)石木葉，苔點均師董源皴法(fa)，以董源披麻皴為主，兼用解索，即山(shan)石皴法(fa)，楂櫧的(de)根(gen)枝(zhi)葉點，都是董源家(jia)法(fa)。如山(shan)石勾(gou)勒用披麻、解索淡皴，點以濃苔，再(zai)設(she)以青綠淡赭顏色，這都從董源的(de)規范中變化(hua)而(er)來的(de)。山(shan)石渲染較多，明暗向背明顯，則本于巨(ju)然。水中波紋(wen)用細筆素描鱗(lin)狀浪紋(wen)。

名家點評

中國歷史博物館研究員鄭恩(en)淮：此畫(hua)用(yong)墨不多，用(yong)樸(pu)質的線(xian)(xian)條作(zuo)(zuo)皴，每(mei)筆線(xian)(xian)條并(bing)不長，多用(yong)渾(hun)點與不少似(si)經意(yi)又不經意(yi)的小點子，參(can)雜干(gan)筆、破(po)筆。畫(hua)山(shan)、畫(hua)坡(po)岸山(shan)石(shi)，都不作(zuo)(zuo)奇峭之筆，畫(hua)中景物的高低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾(hun)厚華滋，都極其自然，充分(fen)表現出江南潤(run)濕的氣象和山(shan)光水色(se)的情趣。

歷史傳承

趙孟(meng)頫洞庭(ting)東(dong)山(shan)、西山(shan)二(er)圖(tu)，在元(yuan)代和明(ming)前(qian)期的(de)(de)流傳情況不(bu)甚明(ming)了，但至(zhi)明(ming)后(hou)期已(yi)歸入董(dong)其(qi)昌的(de)(de)藏篋中(zhong)(zhong)，董(dong)在《洞庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)》的(de)(de)裱邊(bian)寫下了題跋(ba)，《洞庭(ting)西山(shan)圖(tu)》上有無(wu)董(dong)的(de)(de)題跋(ba)，因原作無(wu)存，已(yi)不(bu)得而(er)(er)知，此(ci)二(er)圖(tu)并記(ji)入他《畫(hua)(hua)禪室(shi)隨筆》中(zhong)(zhong)。二(er)圖(tu)后(hou)來又流傳到王(wang)(wang)時(shi)敏的(de)(de)手里，王(wang)(wang)時(shi)敏在一(yi)部《仿古山(shan)水冊(ce)》中(zhong)(zhong)所畫(hua)(hua)“臨洞庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)”的(de)(de)對題中(zhong)(zhong)寫道：“余舊(jiu)藏唐(tang)宋(song)元(yuan)名畫(hua)(hua)巨冊(ce)，中(zhong)(zhong)有趙文敏東(dong)西洞庭(ting)圖(tu)，故佳。數年前(qian)為好事者易去，不(bu)可復見，時(shi)時(shi)往來于(yu)懷(huai)，茲背臨二(er)幀(zhen)，筆墨氣韻未(wei)能(neng)彷佛萬一(yi)，略存其(qi)大意而(er)(er)已(yi)。”王(wang)(wang)時(shi)敏得此(ci)二(er)圖(tu)，后(hou)又失去。

據《洞庭東(dong)山圖(tu)》上所鈐“安(an)氏儀周圖(tu)書之印”，知后為安(an)岐(qi)所藏，并著錄于《墨緣匯觀》名畫下卷《唐宋元寶繪高橫(heng)冊》。《洞庭東(dong)山圖(tu)》后來進入(ru)了(le)清內府，現存圖(tu)上有乾隆(long)題詩，即(ji)是(shi)證明，然而(er)未曾著錄于《石渠寶笈(ji)》。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322年(nian)），元代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)、書(shu)法(fa)家(jia)，字子昂，號松雪、水(shui)精宮道人(ren)，吳興（今浙江省湖州市）人(ren)。宋(song)宗(zong)室，14歲時以(yi)父(fu)蔭補(bu)真州司戶參軍，入元出(chu)仕(shi)，曾(ceng)任(ren)翰(han)林侍讀(du)學(xue)士、榮祿大夫等職，卒(zu)贈魏國公(gong)，謚文敏。他(ta)對詩文音律(lv)無(wu)所不通，書(shu)畫(hua)(hua)造(zao)詣精深，乃(nai)元代(dai)的畫(hua)(hua)壇領袖(xiu)。其繪畫(hua)(hua)取材廣(guang)泛，技法(fa)全面(mian)，山水(shui)、人(ren)物、花(hua)鳥無(wu)不擅長。他(ta)倡(chang)導復古，強(qiang)調“書(shu)畫(hua)(hua)同源”，主張師(shi)法(fa)自然。書(shu)法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋(song)高宗(zong)趙構以(yi)及歷代(dai)諸家(jia)，篆、隸、真、草各(ge)臻神妙。