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《洞庭(ting)東山圖》是元代(dai)畫家趙孟頫創作的一幅絹本設色畫，現藏于上(shang)海博物館。

圖繪太湖(hu)邊洞庭東(dong)山的(de)(de)秀美(mei)之景(jing)。東(dong)山圓渾清幽，湖(hu)面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠(yuan)景(jing)峰(feng)巒迷蒙(meng)，近處小(xiao)丘(qiu)雜(za)樹，淡冶怡和(he)，顧盼生情(qing)。可以看出筆(bi)墨技(ji)法是從董源的(de)(de)規(gui)范中變化而來的(de)(de)，柔和(he)的(de)(de)披麻(ma)皴和(he)充滿節(jie)奏(zou)的(de)(de)點苔，表現出江南(nan)草木(mu)華滋的(de)(de)土山形貌；湖(hu)水則以細勁與(yu)(yu)含蓄(xu)的(de)(de)線條(tiao)寫成(cheng)，與(yu)(yu)東(dong)山連成(cheng)一片；設色采(cai)用明潔清雅的(de)(de)淺絳法。

畫作內容

此畫(hua)(hua)描寫洞庭(ting)(ting)東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)的景(jing)色(se)(se)。洞庭(ting)(ting)山(shan)(shan)(shan)位于江(jiang)蘇吳縣西南太湖(hu)(hu)(hu)中，分東(dong)(dong)、西兩山(shan)(shan)(shan)。東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)古名為(wei)(wei)胥母山(shan)(shan)(shan)，又名莫(mo)鰲山(shan)(shan)(shan)，為(wei)(wei)伸出(chu)太湖(hu)(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪(hui)遠處(chu)(chu)的東(dong)(dong)山(shan)(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢不高，較為(wei)(wei)圓渾平緩。山(shan)(shan)(shan)間樹木叢(cong)生(sheng)，枝葉茂盛(sheng)，一片(pian)郁郁蔥(cong)蔥(cong)的江(jiang)南景(jing)色(se)(se)。山(shan)(shan)(shan)徑蜿(wan)蜒曲折(zhe)向上，山(shan)(shan)(shan)腳下臨水邊的平坡(po)上，佇立(li)著一位長者，正在(zai)凝神地觀賞太湖(hu)(hu)(hu)一帶(dai)的湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色(se)(se)，顯得(de)十分悠閑自在(zai)。山(shan)(shan)(shan)后煙霧迷漾(yang)，茫茫一片(pian)，遠處(chu)(chu)的崗(gang)巒隱隱約約，或(huo)(huo)現或(huo)(huo)隱。寬闊湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)(mian)占據了畫(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)較大部分，湖(hu)(hu)(hu)水清澈，湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)(mian)微波粼粼，數只扁舟在(zai)湖(hu)(hu)(hu)水中穿梭不絕；近(jin)處(chu)(chu)為(wei)(wei)露出(chu)水面(mian)(mian)(mian)的小丘，在(zai)沿湖(hu)(hu)(hu)的坡(po)岸上雜樹叢(cong)生(sheng)，樹木的倒影(ying)映入湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)(mian)。這些樹木，既不多又較低矮，其作者意圖(tu)為(wei)(wei)使洞庭(ting)(ting)的湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色(se)(se)能夠充分地呈現出(chu)來。

《洞庭(ting)東山圖》圖上方有趙孟頫題詞一首：“洞庭(ting)波兮(xi)山蜓橐，川(chuan)可(ke)濟兮(xi)不可(ke)以涉(she)。木蘭為舟(zhou)兮(xi)桂(gui)為楫(ji)，渺余(yu)懷兮(xi)風一葉。子昂。”鈐(qian)“趙氏(shi)子昂”朱文方印。

趙題(ti)左(zuo)方為乾(qian)隆帝題(ti)詩：“三湘七澤杏難(nan)分，恍(huang)見微風落葉紛。誰識王孫多意緒，月明(ming)波冷吊湘君(jun)。”鈐“乾(qian)隆鑒賞(shang)”白文(wen)圓印，“幾(ji)暇臨池”白文(wen)方印。

圖右下鈐清安岐收(shou)藏印(yin)：“安氏儀周(zhou)書畫之印(yin)”白文長方印(yin)。

裱邊左側董其(qi)昌題跋：“畫洞庭(ting)不(bu)當繁于樹木，乃以老(lao)木緣岸，楂(zha)檗數(shu)株，居然搖落湖(hu)天，寥(liao)闊之勢從此畫出。是(shi)子昂章(zhang)法迥絕(jue)宋元處，是(shi)構凌云臺(tai)手。董其(qi)昌。”

裱邊右(you)側乾隆帝又題：“洞庭(ting)始波，木葉微(wei)脫，為千古(gu)寫景妙語。子昂(ang)胸吞(tun)云(yun)夢，著墨無多，而湖光渺(miao)彌，傳(chuan)神在氣(qi)韻間，直駐最然度營邱前矣。御識。”

創作背景

《洞庭(ting)東山圖(tu)(tu)(tu)》中的山巒坡(po)石形態平(ping)緩，用綿長柔和(he)的披(pi)麻(ma)皴(cun)勾皴(cun)，山頭、石隙(xi)、坡(po)腳布以疏密苔點，水(shui)(shui)面(mian)細(xi)勾網紋(wen)水(shui)(shui)波，這些都取法(fa)(fa)于董(dong)巨，筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)深得董(dong)巨婉(wan)和(he)明(ming)潤的要諦，然筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)較(jiao)董(dong)源為(wei)之疏簡(jian)(jian)，墨(mo)(mo)色較(jiao)為(wei)干淡(dan)，在意(yi)境的構造(zao)上(shang)，將董(dong)巨的蒼郁滋潤轉為(wei)蒼茫蕭散；在山巒微(wei)染石綠(lv)和(he)赭石，顯(xian)然非仿(fang)董(dong)源的水(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫法(fa)(fa)，而是董(dong)的青綠(lv)山水(shui)(shui)法(fa)(fa)，與他42歲(sui)(sui)(sui)時(shi)(shi)所畫《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)》的筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)技(ji)法(fa)(fa)同一(yi)淵源。趙孟(meng)頫(fu)在43歲(sui)(sui)(sui)時(shi)(shi)曾畫過一(yi)幅《青綠(lv)山水(shui)(shui)大(da)軸》，與《洞庭(ting)東山圖(tu)(tu)(tu)》是同一(yi)格調。而到(dao)48歲(sui)(sui)(sui)創作《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)》時(shi)(shi)，已是仿(fang)董(dong)源的水(shui)(shui)墨(mo)(mo)法(fa)(fa)，且筆(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)趨于簡(jian)(jian)潔(jie)疏放(fang)。可見(jian)趙孟(meng)頫(fu)在42歲(sui)(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)(sui)休病家鄉湖州期(qi)間(jian)，于董(dong)源的山水(shui)(shui)潛心(xin)研習，先后創作了多幅仿(fang)董(dong)巨的作品。《洞庭(ting)東山圖(tu)(tu)(tu)》的筆(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)較(jiao)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)》為(wei)簡(jian)(jian)，較(jiao)《水(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)》為(wei)繁，推斷其創作時(shi)(shi)間(jian)可能在兩(liang)圖(tu)(tu)(tu)之間(jian)，即42歲(sui)(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)(sui)這一(yi)時(shi)(shi)期(qi)。

《洞庭(ting)東山圖》是趙孟(meng)頫(fu)所(suo)畫的(de)洞庭(ting)東、西山對(dui)軸里(li)的(de)一幅(fu)，《洞庭(ting)西山圖》不明(ming)下(xia)落。

藝術鑒賞

構圖

此圖的(de)布景(jing)(jing)(jing)以高峻的(de)東(dong)山(shan)(shan)為主體，山(shan)(shan)上林木疏落(luo)，遠(yuan)山(shan)(shan)隱現(xian)。近處平坡(po)雜樹，中間湖(hu)面遼闊，湖(hu)左一士人撐一葉小(xiao)舟(zhou)蕩(dang)漾。此圖的(de)構圖既(ji)非重嶺(ling)疊(die)嶂水(shui)深林密的(de)北宋宏偉山(shan)(shan)水(shui)圖式，也非南宋近實(shi)遠(yuan)虛的(de)邊角之(zhi)景(jing)(jing)(jing)，而是(shi)吸(xi)收(shou)了董源的(de)平遠(yuan)布景(jing)(jing)(jing)法(fa)而加以改造，即減弱了山(shan)(shan)巒(luan)的(de)層疊(die)之(zhi)勢，加寬水(shui)面，形成(cheng)一水(shui)兩岸的(de)結構。這(zhe)種構圖純然與(yu)他長期(qi)觀(guan)察太湖(hu)景(jing)(jing)(jing)色(se)的(de)真切感受有關，是(shi)從實(shi)景(jing)(jing)(jing)中提煉出來的(de)一種境界，表現(xian)出洞庭東(dong)山(shan)(shan)既(ji)雄偉又寥廓的(de)意境。

從(cong)此畫構(gou)圖來看，作者的(de)(de)(de)意圖是想寫它的(de)(de)(de)真實景象，把山(shan)巒的(de)(de)(de)山(shan)峰(feng)安置在山(shan)的(de)(de)(de)北(bei)部，這與其(qi)該地(di)的(de)(de)(de)地(di)理(li)位(wei)置完全相吻合。

技法

東山(shan)圖之山(shan)石木(mu)葉(xie)，苔點(dian)均師董源皴(cun)(cun)法，以董源披(pi)麻(ma)(ma)皴(cun)(cun)為主(zhu)，兼用解(jie)索，即山(shan)石皴(cun)(cun)法，楂(zha)櫧的根枝葉(xie)點(dian)，都(dou)是董源家法。如山(shan)石勾(gou)勒用披(pi)麻(ma)(ma)、解(jie)索淡皴(cun)(cun)，點(dian)以濃苔，再設(she)以青綠淡赭顏色，這都(dou)從董源的規范中變(bian)化而來的。山(shan)石渲染較(jiao)多，明(ming)暗(an)向背明(ming)顯(xian)，則本于巨然。水中波紋用細筆素(su)描鱗狀(zhuang)浪紋。

名家點評

中(zhong)國歷史博物館研究(jiu)員鄭恩淮：此畫用墨(mo)不(bu)多，用樸質(zhi)的(de)(de)線條(tiao)(tiao)作皴，每筆(bi)(bi)線條(tiao)(tiao)并(bing)不(bu)長，多用渾點與不(bu)少似經意又不(bu)經意的(de)(de)小點子，參雜(za)干筆(bi)(bi)、破(po)筆(bi)(bi)。畫山、畫坡(po)岸(an)山石，都不(bu)作奇(qi)峭(qiao)之(zhi)筆(bi)(bi)，畫中(zhong)景物的(de)(de)高低(di)暈淡深淺，蒼(cang)蒼(cang)茫茫，渾厚華滋，都極其(qi)自然，充分表現出(chu)江南(nan)潤濕的(de)(de)氣象和山光水色(se)的(de)(de)情趣。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)、西山(shan)二(er)圖(tu)，在元(yuan)代(dai)和明前(qian)期的流傳情況不甚(shen)明了(le)(le)，但至明后(hou)(hou)期已歸入(ru)董(dong)其(qi)昌的藏(zang)篋中(zhong)(zhong)(zhong)，董(dong)在《洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)》的裱邊寫(xie)下了(le)(le)題跋，《洞(dong)(dong)庭(ting)西山(shan)圖(tu)》上有(you)無董(dong)的題跋，因(yin)原作(zuo)無存(cun)，已不得(de)而(er)知，此二(er)圖(tu)并記入(ru)他《畫禪室隨筆(bi)》中(zhong)(zhong)(zhong)。二(er)圖(tu)后(hou)(hou)來又(you)流傳到王時敏的手里，王時敏在一部《仿古山(shan)水冊(ce)》中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)畫“臨洞(dong)(dong)庭(ting)東(dong)山(shan)圖(tu)”的對題中(zhong)(zhong)(zhong)寫(xie)道(dao)：“余舊藏(zang)唐宋元(yuan)名畫巨冊(ce)，中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)趙(zhao)文敏東(dong)西洞(dong)(dong)庭(ting)圖(tu)，故佳(jia)。數年前(qian)為好事者(zhe)易(yi)去，不可(ke)復見，時時往(wang)來于懷，茲背臨二(er)幀，筆(bi)墨氣韻未能彷佛萬一，略存(cun)其(qi)大(da)意而(er)已。”王時敏得(de)此二(er)圖(tu)，后(hou)(hou)又(you)失去。

據(ju)《洞(dong)庭(ting)東(dong)山圖》上(shang)所(suo)鈐“安氏儀周圖書(shu)之(zhi)印”，知后為安岐所(suo)藏(zang)，并著(zhu)錄(lu)于(yu)《墨緣匯觀》名畫下卷《唐宋元寶繪高橫冊》。《洞(dong)庭(ting)東(dong)山圖》后來進入了清(qing)內府，現(xian)存圖上(shang)有乾隆(long)題詩，即(ji)是證(zheng)明，然而未曾著(zhu)錄(lu)于(yu)《石渠寶笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年(nian)），元(yuan)代畫(hua)家(jia)、書(shu)法(fa)家(jia)，字子昂，號松雪、水精宮(gong)道人，吳興（今浙(zhe)江省湖州(zhou)市(shi)）人。宋(song)(song)宗室，14歲時以(yi)(yi)父蔭補真(zhen)州(zhou)司戶參軍，入元(yuan)出仕，曾任翰林(lin)侍讀學(xue)士、榮祿大(da)夫等職，卒贈魏國公，謚(shi)文敏。他對詩(shi)文音律(lv)無所(suo)不(bu)通，書(shu)畫(hua)造詣精深(shen)，乃(nai)元(yuan)代的(de)畫(hua)壇領袖。其(qi)繪(hui)畫(hua)取材廣(guang)泛，技(ji)法(fa)全面(mian)，山水、人物、花鳥無不(bu)擅長。他倡導(dao)復(fu)古，強調“書(shu)畫(hua)同源”，主張師法(fa)自然。書(shu)法(fa)鐘(zhong)繇、二王(wang)、李(li)邕、宋(song)(song)高宗趙(zhao)構以(yi)(yi)及歷代諸家(jia)，篆、隸、真(zhen)、草各臻神(shen)妙。