芒果视频下载

《洞庭東山(shan)圖(tu)》是元代(dai)畫家趙孟頫創作的(de)一(yi)幅(fu)絹本設色畫，現藏于上海博(bo)物(wu)館。

圖繪太湖(hu)邊洞庭東(dong)山的秀美之(zhi)景(jing)。東(dong)山圓渾清(qing)幽，湖(hu)面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠景(jing)峰巒迷蒙，近處小丘雜樹(shu)，淡(dan)冶怡和，顧(gu)盼生情。可以(yi)看(kan)出(chu)筆(bi)墨技法是從(cong)董(dong)源的規范中變(bian)化而來的，柔和的披(pi)麻皴和充滿節奏的點苔(tai)，表(biao)現出(chu)江南草木(mu)華滋的土山形貌；湖(hu)水則以(yi)細勁與(yu)含蓄的線條寫成，與(yu)東(dong)山連(lian)成一片；設色(se)采用明(ming)潔清(qing)雅的淺絳(jiang)法。

畫作內容

此(ci)畫描寫洞庭(ting)(ting)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)景色(se)。洞庭(ting)(ting)山(shan)(shan)(shan)(shan)位(wei)于江(jiang)蘇吳縣(xian)西南太(tai)湖(hu)(hu)(hu)中(zhong)，分(fen)東(dong)、西兩山(shan)(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)古名(ming)為(wei)(wei)胥母山(shan)(shan)(shan)(shan)，又名(ming)莫鰲山(shan)(shan)(shan)(shan)，為(wei)(wei)伸(shen)出太(tai)湖(hu)(hu)(hu)之(zhi)半(ban)島。圖描繪(hui)遠處的(de)(de)(de)(de)東(dong)山(shan)(shan)(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)(shan)勢不(bu)高，較(jiao)為(wei)(wei)圓渾平(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)(shan)間樹木(mu)叢生，枝葉茂盛，一(yi)(yi)片(pian)郁郁蔥蔥的(de)(de)(de)(de)江(jiang)南景色(se)。山(shan)(shan)(shan)(shan)徑蜿(wan)蜒曲(qu)折向(xiang)上，山(shan)(shan)(shan)(shan)腳(jiao)下臨水邊的(de)(de)(de)(de)平(ping)坡上，佇(zhu)立(li)著一(yi)(yi)位(wei)長者，正在凝神地(di)觀賞(shang)太(tai)湖(hu)(hu)(hu)一(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)光(guang)(guang)山(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)，顯(xian)得十分(fen)悠閑自在。山(shan)(shan)(shan)(shan)后煙霧迷(mi)漾，茫茫一(yi)(yi)片(pian)，遠處的(de)(de)(de)(de)崗巒隱隱約約，或現或隱。寬闊湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)占據了畫面(mian)(mian)較(jiao)大部(bu)分(fen)，湖(hu)(hu)(hu)水清澈，湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)微波(bo)粼粼，數只(zhi)扁舟在湖(hu)(hu)(hu)水中(zhong)穿梭不(bu)絕；近處為(wei)(wei)露出水面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)小丘，在沿湖(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)坡岸上雜樹叢生，樹木(mu)的(de)(de)(de)(de)倒影映入湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)。這(zhe)些樹木(mu)，既不(bu)多又較(jiao)低矮，其作者意(yi)圖為(wei)(wei)使洞庭(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)光(guang)(guang)山(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)能(neng)夠充分(fen)地(di)呈現出來。

《洞庭東山圖(tu)》圖(tu)上方有趙(zhao)孟頫題詞一(yi)首(shou)：“洞庭波兮山蜓橐，川可(ke)濟(ji)兮不可(ke)以(yi)涉。木蘭為舟兮桂為楫，渺余懷兮風(feng)一(yi)葉。子昂。”鈐(qian)“趙(zhao)氏子昂”朱(zhu)文(wen)方印(yin)。

趙(zhao)題(ti)左(zuo)方為乾(qian)隆(long)帝(di)題(ti)詩：“三湘(xiang)七(qi)澤杏難分，恍見微風落葉紛。誰識王孫多意緒，月明波冷(leng)吊湘(xiang)君。”鈐(qian)“乾(qian)隆(long)鑒賞”白文圓印，“幾(ji)暇臨池(chi)”白文方印。

圖右(you)下鈐(qian)清安(an)岐收藏印：“安(an)氏儀周書(shu)畫之印”白文(wen)長方印。

裱邊左側董其昌題(ti)跋：“畫(hua)洞庭不當繁(fan)于樹木，乃以老木緣(yuan)岸，楂(zha)檗數株，居然搖落湖(hu)天(tian)，寥闊之勢(shi)從此畫(hua)出。是子昂章法迥絕宋元處，是構凌(ling)云(yun)臺手。董其昌。”

裱邊右側乾隆(long)帝又題：“洞庭始波，木葉微(wei)脫，為千古(gu)寫景妙語(yu)。子昂(ang)胸吞云夢(meng)，著(zhu)墨無多(duo)，而湖光渺彌，傳神在氣韻(yun)間，直駐最然度營邱前(qian)矣。御識。”

創作背景

《洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》中的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒坡石形態(tai)平緩，用(yong)綿長柔(rou)和(he)(he)的(de)(de)(de)披麻皴勾皴，山(shan)(shan)(shan)頭、石隙、坡腳(jiao)布以疏(shu)密苔點，水(shui)(shui)(shui)(shui)面細勾網紋水(shui)(shui)(shui)(shui)波(bo)，這些都取法(fa)(fa)于(yu)董(dong)(dong)巨，筆墨(mo)(mo)深得(de)董(dong)(dong)巨婉和(he)(he)明(ming)潤(run)(run)的(de)(de)(de)要諦，然筆法(fa)(fa)較董(dong)(dong)源(yuan)為(wei)(wei)(wei)(wei)之疏(shu)簡，墨(mo)(mo)色(se)較為(wei)(wei)(wei)(wei)干淡(dan)，在(zai)(zai)意境的(de)(de)(de)構造上(shang)，將董(dong)(dong)巨的(de)(de)(de)蒼(cang)郁滋潤(run)(run)轉為(wei)(wei)(wei)(wei)蒼(cang)茫蕭散；在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)巒微染石綠(lv)和(he)(he)赭石，顯然非仿董(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫法(fa)(fa)，而(er)是(shi)董(dong)(dong)的(de)(de)(de)青綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)法(fa)(fa)，與他42歲(sui)(sui)(sui)時所畫《鵲華秋色(se)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)筆墨(mo)(mo)技法(fa)(fa)同一(yi)淵源(yuan)。趙(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)在(zai)(zai)43歲(sui)(sui)(sui)時曾畫過一(yi)幅《青綠(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)大軸》，與《洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》是(shi)同一(yi)格調。而(er)到(dao)48歲(sui)(sui)(sui)創(chuang)作(zuo)(zuo)《水(shui)(shui)(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》時，已是(shi)仿董(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)法(fa)(fa)，且筆法(fa)(fa)趨于(yu)簡潔疏(shu)放。可見(jian)趙(zhao)孟(meng)頫(fu)(fu)在(zai)(zai)42歲(sui)(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)(sui)休病家鄉湖州期(qi)(qi)間(jian)(jian)，于(yu)董(dong)(dong)源(yuan)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)潛心研習，先后創(chuang)作(zuo)(zuo)了多幅仿董(dong)(dong)巨的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。《洞庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)筆墨(mo)(mo)較《鵲華秋色(se)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》為(wei)(wei)(wei)(wei)簡，較《水(shui)(shui)(shui)(shui)村圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》為(wei)(wei)(wei)(wei)繁(fan)，推斷(duan)其創(chuang)作(zuo)(zuo)時間(jian)(jian)可能(neng)在(zai)(zai)兩圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)之間(jian)(jian)，即(ji)42歲(sui)(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)(sui)這一(yi)時期(qi)(qi)。

《洞庭(ting)東山(shan)圖》是趙孟頫所畫的(de)洞庭(ting)東、西(xi)山(shan)對(dui)軸里的(de)一(yi)幅(fu)，《洞庭(ting)西(xi)山(shan)圖》不明下(xia)落。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)的(de)(de)布景以高峻的(de)(de)東(dong)山為主體(ti)，山上(shang)林木(mu)疏落，遠山隱現(xian)。近處平(ping)坡雜樹，中(zhong)間(jian)湖(hu)面遼闊，湖(hu)左一士人撐(cheng)一葉小舟蕩(dang)漾。此(ci)圖(tu)的(de)(de)構圖(tu)既非重(zhong)嶺(ling)疊嶂水(shui)深林密的(de)(de)北(bei)宋(song)(song)宏偉山水(shui)圖(tu)式，也非南(nan)宋(song)(song)近實遠虛的(de)(de)邊角之景，而(er)是(shi)吸收(shou)了董源的(de)(de)平(ping)遠布景法而(er)加以改造，即(ji)減弱了山巒的(de)(de)層(ceng)疊之勢，加寬水(shui)面，形成一水(shui)兩岸的(de)(de)結構。這種構圖(tu)純(chun)然(ran)與他長期觀察太湖(hu)景色的(de)(de)真切感受有關，是(shi)從(cong)實景中(zhong)提(ti)煉(lian)出來的(de)(de)一種境界(jie)，表現(xian)出洞庭東(dong)山既雄偉又寥(liao)廓的(de)(de)意(yi)境。

從此(ci)畫構圖來(lai)看，作者(zhe)的(de)意圖是想(xiang)寫它的(de)真實景(jing)象，把山巒的(de)山峰(feng)安置在山的(de)北部，這與其(qi)該地的(de)地理(li)位置完(wan)全相吻合(he)。

技法

東山(shan)(shan)圖(tu)之山(shan)(shan)石(shi)(shi)木葉，苔(tai)點(dian)均師董(dong)(dong)源(yuan)皴法，以(yi)董(dong)(dong)源(yuan)披麻(ma)皴為(wei)主，兼用(yong)解索，即山(shan)(shan)石(shi)(shi)皴法，楂櫧的(de)根枝葉點(dian)，都是董(dong)(dong)源(yuan)家法。如山(shan)(shan)石(shi)(shi)勾勒用(yong)披麻(ma)、解索淡皴，點(dian)以(yi)濃苔(tai)，再設以(yi)青綠淡赭(zhe)顏色，這都從(cong)董(dong)(dong)源(yuan)的(de)規范中變(bian)化而(er)來的(de)。山(shan)(shan)石(shi)(shi)渲染較多，明(ming)暗向(xiang)背(bei)明(ming)顯，則本于巨(ju)然。水(shui)中波紋(wen)用(yong)細筆素描鱗(lin)狀浪紋(wen)。

名家點評

中國歷(li)史博物館研究員鄭恩淮：此(ci)畫(hua)(hua)用墨不(bu)(bu)多，用樸(pu)質的(de)線條作(zuo)皴，每筆(bi)(bi)線條并不(bu)(bu)長(chang)，多用渾點與(yu)不(bu)(bu)少似經意又不(bu)(bu)經意的(de)小(xiao)點子，參雜干筆(bi)(bi)、破筆(bi)(bi)。畫(hua)(hua)山(shan)、畫(hua)(hua)坡岸山(shan)石，都(dou)不(bu)(bu)作(zuo)奇峭(qiao)之筆(bi)(bi)，畫(hua)(hua)中景(jing)物的(de)高低暈淡深淺，蒼蒼茫茫，渾厚華滋，都(dou)極其自然，充(chong)分表現出江(jiang)南潤濕的(de)氣象和山(shan)光水(shui)色的(de)情趣(qu)。

歷史傳承

趙(zhao)孟頫洞庭(ting)東山、西(xi)(xi)山二圖(tu)(tu)，在元代和明前期的(de)流傳(chuan)情況(kuang)不甚明了(le)，但(dan)至明后(hou)期已(yi)歸入(ru)董其(qi)昌的(de)藏篋中(zhong)(zhong)，董在《洞庭(ting)東山圖(tu)(tu)》的(de)裱邊寫下了(le)題(ti)跋，《洞庭(ting)西(xi)(xi)山圖(tu)(tu)》上有無(wu)董的(de)題(ti)跋，因(yin)原作(zuo)無(wu)存，已(yi)不得(de)而(er)知，此二圖(tu)(tu)并記入(ru)他《畫(hua)禪室隨(sui)筆》中(zhong)(zhong)。二圖(tu)(tu)后(hou)來又流傳(chuan)到(dao)王時(shi)(shi)敏的(de)手里，王時(shi)(shi)敏在一部(bu)《仿古山水冊》中(zhong)(zhong)所畫(hua)“臨(lin)洞庭(ting)東山圖(tu)(tu)”的(de)對題(ti)中(zhong)(zhong)寫道(dao)：“余舊藏唐宋元名畫(hua)巨冊，中(zhong)(zhong)有趙(zhao)文敏東西(xi)(xi)洞庭(ting)圖(tu)(tu)，故佳。數(shu)年前為好(hao)事(shi)者易去(qu)，不可(ke)復見，時(shi)(shi)時(shi)(shi)往來于(yu)懷，茲(zi)背臨(lin)二幀(zhen)，筆墨氣韻未(wei)能彷佛萬一，略存其(qi)大意(yi)而(er)已(yi)。”王時(shi)(shi)敏得(de)此二圖(tu)(tu)，后(hou)又失去(qu)。

據《洞(dong)庭東(dong)山圖》上所鈐“安氏儀周圖書之印(yin)”，知后(hou)(hou)為安岐所藏，并(bing)著(zhu)錄于《墨(mo)緣匯(hui)觀》名畫下卷《唐宋元寶(bao)繪高橫冊》。《洞(dong)庭東(dong)山圖》后(hou)(hou)來進(jin)入了清內(nei)府，現存圖上有乾隆題詩，即是證明，然而未(wei)曾著(zhu)錄于《石渠寶(bao)笈》。

作者簡介

趙孟頫(fu)（1254—1322年），元(yuan)代畫家、書法(fa)家，字子昂，號(hao)松(song)雪、水精宮道(dao)人，吳興（今浙(zhe)江省湖州(zhou)市(shi)）人。宋宗室，14歲(sui)時以(yi)父蔭補真(zhen)州(zhou)司戶參軍，入元(yuan)出仕，曾(ceng)任翰林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏(wei)國公，謚文敏。他對詩文音律無(wu)所不通，書畫造詣精深(shen)，乃元(yuan)代的(de)畫壇(tan)領袖。其繪(hui)畫取(qu)材廣泛(fan)，技法(fa)全面，山水、人物(wu)、花鳥無(wu)不擅(shan)長。他倡導復古，強調“書畫同源”，主張師法(fa)自然(ran)。書法(fa)鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙構以(yi)及歷代諸家，篆、隸、真(zhen)、草各臻神(shen)妙。