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《洞庭東山圖》是元代(dai)畫家趙(zhao)孟頫創作的一幅(fu)絹(juan)本設色(se)畫，現藏(zang)于上海博物館。

圖繪太湖(hu)(hu)邊洞庭東山(shan)的(de)(de)秀美之景。東山(shan)圓(yuan)渾(hun)清幽，湖(hu)(hu)面(mian)微波粼粼，輕(qing)舟蕩漾，遠景峰(feng)巒迷蒙(meng)，近處小丘雜樹，淡冶(ye)怡和，顧盼(pan)生情(qing)。可以(yi)看(kan)出筆(bi)墨技(ji)法是從董源的(de)(de)規范中變化(hua)而來的(de)(de)，柔(rou)和的(de)(de)披麻皴和充(chong)滿節(jie)奏的(de)(de)點苔，表現出江南草(cao)木(mu)華滋的(de)(de)土山(shan)形貌；湖(hu)(hu)水則以(yi)細勁與(yu)含蓄的(de)(de)線條寫成，與(yu)東山(shan)連成一片(pian)；設色采用明潔清雅的(de)(de)淺絳法。

畫作內容

此畫描寫洞(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)的(de)(de)景色(se)(se)。洞(dong)庭(ting)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)位于(yu)江(jiang)(jiang)蘇吳縣西南(nan)太(tai)湖(hu)(hu)中(zhong)，分(fen)東、西兩山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)。東山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)古(gu)名(ming)為(wei)胥母山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，又(you)(you)名(ming)莫鰲山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，為(wei)伸出太(tai)湖(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪遠處(chu)的(de)(de)東山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)，峰(feng)巒疊嶂，但山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢(shi)不高(gao)，較(jiao)為(wei)圓渾(hun)平(ping)緩(huan)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)間樹(shu)(shu)木叢生，枝葉茂盛(sheng)，一(yi)(yi)(yi)片郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)的(de)(de)江(jiang)(jiang)南(nan)景色(se)(se)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)腳下臨(lin)水(shui)邊的(de)(de)平(ping)坡上(shang)，佇(zhu)立著一(yi)(yi)(yi)位長者，正在(zai)凝神(shen)地觀(guan)賞(shang)太(tai)湖(hu)(hu)一(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)(se)，顯得(de)十分(fen)悠閑自在(zai)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)后煙霧迷漾，茫(mang)茫(mang)一(yi)(yi)(yi)片，遠處(chu)的(de)(de)崗巒隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)，或現(xian)或隱(yin)。寬闊(kuo)湖(hu)(hu)面占據了畫面較(jiao)大部分(fen)，湖(hu)(hu)水(shui)清澈，湖(hu)(hu)面微波粼(lin)粼(lin)，數只(zhi)扁舟在(zai)湖(hu)(hu)水(shui)中(zhong)穿梭不絕；近處(chu)為(wei)露(lu)出水(shui)面的(de)(de)小(xiao)丘，在(zai)沿湖(hu)(hu)的(de)(de)坡岸上(shang)雜樹(shu)(shu)叢生，樹(shu)(shu)木的(de)(de)倒影映(ying)入湖(hu)(hu)面。這些樹(shu)(shu)木，既不多又(you)(you)較(jiao)低矮，其作者意圖(tu)為(wei)使(shi)洞(dong)庭(ting)的(de)(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)色(se)(se)能夠充分(fen)地呈現(xian)出來。

《洞庭東(dong)山(shan)圖》圖上方有趙孟(meng)頫題詞一首：“洞庭波兮山(shan)蜓橐，川(chuan)可濟兮不可以涉(she)。木蘭(lan)為舟兮桂為楫，渺余懷(huai)兮風一葉。子昂。”鈐“趙氏子昂”朱文(wen)方印。

趙題(ti)左方(fang)為(wei)乾隆帝(di)題(ti)詩：“三(san)湘七澤杏(xing)難分(fen)，恍見微風(feng)落葉紛。誰(shui)識王(wang)孫(sun)多意緒，月(yue)明波冷吊湘君。”鈐“乾隆鑒賞”白文(wen)圓印，“幾暇臨(lin)池”白文(wen)方(fang)印。

圖右(you)下(xia)鈐清安(an)岐收藏印：“安(an)氏儀周書畫之(zhi)印”白文(wen)長方印。

裱邊左側董其昌題(ti)跋(ba)：“畫洞(dong)庭(ting)不當繁于樹木(mu)，乃以老木(mu)緣岸，楂檗(bo)數株，居然搖落湖天，寥闊(kuo)之勢從此畫出。是子(zi)昂(ang)章法迥(jiong)絕宋元處，是構凌云臺(tai)手。董其昌。”

裱(biao)邊右側乾隆帝又題(ti)：“洞庭始波，木葉微(wei)脫，為千(qian)古(gu)寫(xie)景妙(miao)語(yu)。子昂胸吞(tun)云夢(meng)，著墨(mo)無多，而(er)湖光渺(miao)彌，傳(chuan)神在氣韻間，直駐最然度(du)營邱(qiu)前矣。御(yu)識。”

創作背景

《洞庭(ting)(ting)東山(shan)(shan)(shan)圖(tu)》中的(de)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)坡石形態平緩，用綿長柔和的(de)披麻皴勾皴，山(shan)(shan)(shan)頭(tou)、石隙、坡腳布以疏(shu)密苔點，水(shui)面細勾網紋水(shui)波，這(zhe)些都取(qu)法(fa)于董(dong)(dong)巨(ju)，筆墨(mo)(mo)深得董(dong)(dong)巨(ju)婉和明潤的(de)要(yao)諦，然筆法(fa)較董(dong)(dong)源(yuan)為之(zhi)疏(shu)簡，墨(mo)(mo)色(se)較為干淡，在(zai)意境的(de)構(gou)造上，將董(dong)(dong)巨(ju)的(de)蒼(cang)郁滋潤轉為蒼(cang)茫蕭散；在(zai)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)微染石綠和赭石，顯然非仿(fang)(fang)董(dong)(dong)源(yuan)的(de)水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)法(fa)，而(er)是(shi)董(dong)(dong)的(de)青綠山(shan)(shan)(shan)水(shui)法(fa)，與他(ta)42歲(sui)(sui)時(shi)所(suo)畫(hua)《鵲華(hua)秋色(se)圖(tu)》的(de)筆墨(mo)(mo)技法(fa)同(tong)(tong)一(yi)淵源(yuan)。趙(zhao)孟頫(fu)在(zai)43歲(sui)(sui)時(shi)曾畫(hua)過一(yi)幅《青綠山(shan)(shan)(shan)水(shui)大(da)軸》，與《洞庭(ting)(ting)東山(shan)(shan)(shan)圖(tu)》是(shi)同(tong)(tong)一(yi)格調(diao)。而(er)到48歲(sui)(sui)創(chuang)作《水(shui)村圖(tu)》時(shi)，已(yi)是(shi)仿(fang)(fang)董(dong)(dong)源(yuan)的(de)水(shui)墨(mo)(mo)法(fa)，且筆法(fa)趨(qu)于簡潔疏(shu)放。可見(jian)趙(zhao)孟頫(fu)在(zai)42歲(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)休病家鄉湖(hu)州期間，于董(dong)(dong)源(yuan)的(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)潛(qian)心研習，先后創(chuang)作了多(duo)幅仿(fang)(fang)董(dong)(dong)巨(ju)的(de)作品。《洞庭(ting)(ting)東山(shan)(shan)(shan)圖(tu)》的(de)筆墨(mo)(mo)較《鵲華(hua)秋色(se)圖(tu)》為簡，較《水(shui)村圖(tu)》為繁(fan)，推斷其創(chuang)作時(shi)間可能在(zai)兩圖(tu)之(zhi)間，即42歲(sui)(sui)至(zhi)47歲(sui)(sui)這(zhe)一(yi)時(shi)期。

《洞(dong)庭(ting)東山(shan)圖》是(shi)趙孟頫所(suo)畫的洞(dong)庭(ting)東、西山(shan)對軸里的一幅，《洞(dong)庭(ting)西山(shan)圖》不明下落(luo)。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖的(de)布景(jing)以高峻的(de)東山(shan)(shan)為主體，山(shan)(shan)上林木疏落，遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)隱現。近(jin)處(chu)平(ping)坡(po)雜(za)樹(shu)，中間湖面(mian)遼(liao)闊，湖左(zuo)一士人撐一葉小舟蕩漾。此(ci)圖的(de)構圖既(ji)非(fei)重嶺疊嶂水深林密的(de)北宋宏偉山(shan)(shan)水圖式，也非(fei)南宋近(jin)實遠(yuan)(yuan)虛的(de)邊角之景(jing)，而(er)是(shi)吸收(shou)了董源的(de)平(ping)遠(yuan)(yuan)布景(jing)法(fa)而(er)加(jia)以改(gai)造，即減弱(ruo)了山(shan)(shan)巒的(de)層疊之勢(shi)，加(jia)寬水面(mian)，形成(cheng)一水兩岸(an)的(de)結構。這種(zhong)構圖純(chun)然與(yu)他(ta)長期觀(guan)察太湖景(jing)色的(de)真切(qie)感受有關(guan)，是(shi)從實景(jing)中提煉出(chu)來的(de)一種(zhong)境界，表現出(chu)洞庭東山(shan)(shan)既(ji)雄(xiong)偉又(you)寥(liao)廓的(de)意境。

從此畫構圖來看，作(zuo)者的意圖是想(xiang)寫(xie)它的真實景(jing)象，把山巒的山峰安(an)置在山的北部，這與其該地(di)的地(di)理位置完全(quan)相吻(wen)合。

技法

東山(shan)(shan)圖之山(shan)(shan)石(shi)(shi)木葉(xie)(xie)，苔點(dian)(dian)均師(shi)董源(yuan)皴法，以董源(yuan)披麻皴為主，兼用解索(suo)，即(ji)山(shan)(shan)石(shi)(shi)皴法，楂櫧的根枝葉(xie)(xie)點(dian)(dian)，都是董源(yuan)家法。如山(shan)(shan)石(shi)(shi)勾(gou)勒用披麻、解索(suo)淡皴，點(dian)(dian)以濃苔，再(zai)設以青綠淡赭顏色，這都從董源(yuan)的規范中變(bian)化(hua)而來的。山(shan)(shan)石(shi)(shi)渲染較多，明(ming)暗向背明(ming)顯，則本于巨然。水中波紋用細(xi)筆素描(miao)鱗(lin)狀浪紋。

名家點評

中國歷(li)史博物館研究員鄭恩淮(huai)：此畫用墨不(bu)多，用樸質的線條作(zuo)(zuo)皴，每筆(bi)線條并(bing)不(bu)長，多用渾點與(yu)不(bu)少似(si)經(jing)意又不(bu)經(jing)意的小(xiao)點子，參雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫山(shan)(shan)(shan)、畫坡岸山(shan)(shan)(shan)石，都(dou)不(bu)作(zuo)(zuo)奇峭之筆(bi)，畫中景物的高低暈淡深(shen)淺，蒼蒼茫茫，渾厚(hou)華滋，都(dou)極其自然，充分(fen)表現出江南潤(run)濕(shi)的氣象和山(shan)(shan)(shan)光水色(se)的情趣。

歷史傳承

趙孟(meng)頫洞庭(ting)(ting)東(dong)(dong)山(shan)、西山(shan)二圖(tu)，在元(yuan)代和明前期的流傳(chuan)情(qing)況不甚明了，但至明后期已(yi)(yi)歸入(ru)董其昌的藏篋中(zhong)，董在《洞庭(ting)(ting)東(dong)(dong)山(shan)圖(tu)》的裱邊寫(xie)下(xia)了題(ti)跋，《洞庭(ting)(ting)西山(shan)圖(tu)》上有無董的題(ti)跋，因原(yuan)作(zuo)無存，已(yi)(yi)不得(de)而(er)知，此二圖(tu)并(bing)記(ji)入(ru)他(ta)《畫(hua)(hua)禪(chan)室隨筆》中(zhong)。二圖(tu)后來又流傳(chuan)到王時敏的手里，王時敏在一(yi)部(bu)《仿(fang)古山(shan)水(shui)冊(ce)》中(zhong)所畫(hua)(hua)“臨(lin)洞庭(ting)(ting)東(dong)(dong)山(shan)圖(tu)”的對題(ti)中(zhong)寫(xie)道：“余舊藏唐宋元(yuan)名畫(hua)(hua)巨冊(ce)，中(zhong)有趙文敏東(dong)(dong)西洞庭(ting)(ting)圖(tu)，故佳。數年前為(wei)好事者易(yi)去，不可復見，時時往來于懷，茲背臨(lin)二幀，筆墨氣韻未能彷佛萬一(yi)，略存其大(da)意而(er)已(yi)(yi)。”王時敏得(de)此二圖(tu)，后又失去。

據(ju)《洞(dong)庭東(dong)山(shan)圖(tu)(tu)》上所鈐“安氏儀周圖(tu)(tu)書(shu)之印”，知后(hou)為安岐所藏，并著錄于(yu)《墨緣(yuan)匯(hui)觀》名畫下卷《唐宋元寶(bao)(bao)繪高橫冊》。《洞(dong)庭東(dong)山(shan)圖(tu)(tu)》后(hou)來進入了清內府，現(xian)存圖(tu)(tu)上有(you)乾隆(long)題詩(shi)，即是證明，然而(er)未曾著錄于(yu)《石(shi)渠寶(bao)(bao)笈》。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)代(dai)畫(hua)(hua)家、書(shu)(shu)法家，字子昂，號松雪、水精(jing)宮道人，吳(wu)興（今浙江省湖(hu)州市）人。宋宗室，14歲時(shi)以(yi)父蔭補真州司戶(hu)參軍，入元(yuan)出仕，曾任翰(han)林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈(zeng)魏(wei)國(guo)公(gong)，謚(shi)文(wen)敏。他對詩(shi)文(wen)音律無所不通，書(shu)(shu)畫(hua)(hua)造詣(yi)精(jing)深，乃元(yuan)代(dai)的畫(hua)(hua)壇領(ling)袖。其繪(hui)畫(hua)(hua)取材廣泛(fan)，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長(chang)。他倡導復古，強調“書(shu)(shu)畫(hua)(hua)同源”，主(zhu)張師法自然。書(shu)(shu)法鐘(zhong)繇、二王、李邕、宋高(gao)宗趙構以(yi)及歷代(dai)諸(zhu)家，篆、隸、真、草各臻神妙。