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《秋郊飲馬圖》是元(yuan)代畫家趙(zhao)孟(meng)頫創作(zuo)的絹(juan)本(ben)設色畫，現收藏于北(bei)京(jing)故(gu)宮(gong)博物(wu)院。

此幅(fu)作(zuo)品描(miao)繪的(de)是初(chu)秋時節，牧馬人(ren)在(zai)荒(huang)野牧馬的(de)情景。畫面(mian)中有(you)十幾匹不(bu)同(tong)造型的(de)馬，體態肥碩健(jian)壯、姿態各異，有(you)的(de)在(zai)河(he)邊(bian)飲水(shui)，有(you)的(de)相互追趕(gan)嬉戲，有(you)的(de)仰(yang)頭長鳴，一派歡快(kuai)熱(re)鬧的(de)景象。岸邊(bian)的(de)樹木清秀別(bie)致，河(he)水(shui)平緩無波(bo)，展現了江(jiang)南如詩如畫的(de)美景。

畫作內容

此圖畫的(de)是(shi)初秋郊外，一紅衣奚(xi)官趕著一群馬(ma)(ma)到河(he)岸(an)邊(bian)飲水的(de)情(qing)景。畫中(zhong)岸(an)邊(bian)林木(mu)環(huan)繞，湖水平緩無波，坡岸(an)填從石綠色(se)，秋樹紅葉，分外幽靜(jing)清致。牧馬(ma)(ma)人身著紅袍(pao)騎在(zai)馬(ma)(ma)上，手持馬(ma)(ma)鞭(bian)，側首看著正在(zai)嬉(xi)戲的(de)二馬(ma)(ma)。十匹(pi)馬(ma)(ma)都健(jian)壯肥碩(shuo)，有的(de)步入河(he)中(zhong)飲水，有的(de)在(zai)岸(an)邊(bian)追逐，有的(de)互(hu)相嬉(xi)戲，有的(de)引頸(jing)長鳴，神態各異，好(hao)不熱鬧。

此(ci)圖(tu)(tu)卷(juan)首自(zi)識“秋郊飲馬(ma)圖(tu)(tu)”，卷(juan)尾署款“皇慶(qing)元年十一(yi)月”，下(xia)鈐“趙氏(shi)子昂”朱文印1312年。卷(juan)后(hou)(hou)有元代(dai)書(shu)畫鑒賞家柯(ke)九思(si)(si)、清代(dai)乾隆等題記(ji)(ji)。元代(dai)柯(ke)九思(si)(si)題記(ji)(ji)：“高風雅韻，沾(zhan)被后(hou)(hou)人多矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)孟頫(fu)是(shi)(shi)(shi)一個早熟的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家，他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)有兩種作風，一是(shi)(shi)(shi)工整，一是(shi)(shi)(shi)豪放。他對傳統(tong)的(de)(de)看法(fa)(fa)，表現為力追唐(tang)(tang)與(yu)北(bei)宋的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)孟頫(fu)曾說(shuo)過：“蓋(gai)自唐(tang)(tang)以(yi)來(lai)，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡，不能(neng)(neng)(neng)一二見。至(zhi)五代(dai)荊、關、董、范未(wei)能(neng)(neng)(neng)與(yu)古人(ren)比(bi)，然視(shi)近世筆(bi)意(yi)遼給予(yu)。”“仆所(suo)畫(hua)(hua)(hua)家，雖未(wei)能(neng)(neng)(neng)與(yu)古人(ren)比(bi)，然視(shi)近世畫(hua)(hua)(hua)手，則自謂稍異耳。”但(dan)趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)這種尊重(zhong)傳統(tong)、推崇古人(ren)，與(yu)完全采取復古主張(zhang)者是(shi)(shi)(shi)不同(tong)(tong)的(de)(de)。趙(zhao)孟頫(fu)提倡(chang)繼隨唐(tang)(tang)與(yu)北(bei)宋的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)精華(hua)，重(zhong)視(shi)神韻，追求清雅樸素(su)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。他認為在(zai)北(bei)宋前的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)中，保(bao)留(liu)著筆(bi)墨(mo)內在(zai)價值和繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)本意(yi)，繪畫(hua)(hua)(hua)除(chu)(chu)欣賞功(gong)能(neng)(neng)(neng)外，還有認識功(gong)能(neng)(neng)(neng)，用筆(bi)除(chu)(chu)有輪廓功(gong)能(neng)(neng)(neng)外，還有它自身的(de)(de)審(shen)美功(gong)能(neng)(neng)(neng)，而用筆(bi)的(de)(de)內在(zai)審(shen)美功(gong)能(neng)(neng)(neng)在(zai)書法(fa)(fa)中最能(neng)(neng)(neng)體現。因此，趙(zhao)孟頫(fu)又進一步(bu)提出“書畫(hua)(hua)(hua)同(tong)(tong)法(fa)(fa)”論(lun)。趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)“古意(yi)”說(shuo)和“書畫(hua)(hua)(hua)同(tong)(tong)法(fa)(fa)”論(lun)，所(suo)針對的(de)(de)問(wen)題(ti)是(shi)(shi)(shi)一樣的(de)(de)，都是(shi)(shi)(shi)為了醫治(zhi)繪畫(hua)(hua)(hua)發展中出現的(de)(de)“毛病”，而且他的(de)(de)藝(yi)術主張(zhang)是(shi)(shi)(shi)和他的(de)(de)藝(yi)術實踐(jian)緊密(mi)結合在(zai)一起的(de)(de)。《秋(qiu)郊飲馬圖(tu)》便是(shi)(shi)(shi)他實踐(jian)其繪畫(hua)(hua)(hua)論(lun)點的(de)(de)代(dai)表作。

個人背景

此卷作于(yu)“皇慶元年（1312年）十一月(yue)”，趙孟頻(pin)五(wu)十九歲。在(zai)此前不久，他剛剛在(zai)江浙儒學提(ti)舉(ju)任滿，并重返大都任職，受(shou)到元文宗的(de)青睞恩準還鄉，祭祖(zu)立碑，是其一生中(zhong)政(zheng)治(zhi)上最為得意的(de)時期(qi)。畫(hua)卷中(zhong)所反映的(de)歡快情調，應是這種(zhong)心(xin)境的(de)自(zi)然流露。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)布局講究藏露，中景露地不露天，人馬、坡(po)石、林木都置于右半部，人馬向(xiang)左(zuo)(zuo)方(fang)走，把來處藏于畫(hua)外(wai)。左(zuo)(zuo)方(fang)只(zhi)露出樹干和溪(xi)水，把樹干和遠(yuan)山、遠(yuan)水藏于畫(hua)外(wai)。堤(di)岸、溪(xi)水向(xiang)左(zuo)(zuo)方(fang)延伸，通過(guo)岸上兩馬的奔逐，點出境外(wai)無限的景物。構(gou)圖(tu)均衡有致，物象雖具體(ti)而微，整體(ti)卻(que)極簡括。

在(zai)構圖方(fang)面，畫家巧妙利用有(you)限的(de)絹幅，把平視、仰視、俯視三種(zhong)造(zao)景(jing)方(fang)式有(you)機地加(jia)以結合(he)，畫中(zhong)樹木(mu)、人馬、溪水、平坡，從右至左，由近及(ji)遠，遞次(ci)展開(kai)，創造(zao)出豐富的(de)空間(jian)層(ceng)次(ci)。對景(jing)物(wu)的(de)設置分配，也注意到了疏與(yu)密(mi)、藏與(yu)露的(de)相互關(guan)系。卷(juan)中(zhong)右半部(bu)的(de)樹木(mu)、人馬雖近密(mi)，但不迫塞；左半部(bu)溪水、坡陀開(kai)闊，但不空疏。作者(zhe)還有(you)意把馬群(qun)安排成一致的(de)走(zou)向，借馬官回首(shou)，將(jiang)來(lai)處藏于(yu)畫卷(juan)之(zhi)外(wai)，遠景(jing)則(ze)留(liu)有(you)廣(guang)大空間(jian)，這(zhe)種(zhong)畫外(wai)有(you)畫、景(jing)外(wai)有(you)景(jing)的(de)藝(yi)術(shu)處理，尤具藝(yi)術(shu)匠(jiang)心，給人以無限的(de)想(xiang)象余地。

技巧

趙孟(meng)頫承前人畫馬(ma)傳統，且對馬(ma)的(de)生活習(xi)性有著深(shen)入(ru)觀(guan)察(cha)，所以在創作(zuo)中(zhong)表現了(le)馬(ma)的(de)神采并在技巧上(shang)有所突破。他將書法用筆融人繪畫之中(zhong)，人馬(ma)線描工細勁健(jian)，嚴謹中(zhong)蘊(yun)雋秀；樹木(mu)、坡石行(xing)筆凝重(zhong)，蒼逸(yi)中(zhong)透著清潤，工細中(zhong)不(bu)乏松動與飄逸(yi)；綠岸、丹楓、紅衣(yi)，設色(se)濃郁中(zhong)顯清麗，大面積渲染(ran)，不(bu)加皴擦與點斫，色(se)不(bu)掩(yan)筆，淳厚(hou)而富于韻(yun)致，從中(zhong)可以看出畫家繼承了(le)唐人的(de)遺風。

線條

作者將書法用筆融入繪畫，人、馬線描工細勁健，嚴謹中(zhong)蘊雋(jun)秀；樹(shu)石(shi)(shi)、陂(po)陀行筆凝重，蒼逸中(zhong)含(han)清潤。綠岸(an)、丹楓、紅(hong)衣，設色(se)(se)麗而(er)不(bu)濃(nong)，且色(se)(se)不(bu)掩筆，淳厚而(er)富于韻致。十匹(pi)馬的(de)神(shen)態(tai)各異，或(huo)奔騰追(zhui)逐，或(huo)徐(xu)步(bu)緩(huan)行，或(huo)低首就飲，或(huo)引頸長鳴，人馬雖小，意態(tai)生動(dong)。牧馬官(guan)的(de)紅(hong)農，坡岸(an)的(de)石(shi)(shi)綠，秋樹(shu)的(de)紅(hong)葉，相映生輝。紅(hong)色(se)(se)與綠色(se)(se)是一對互補色(se)(se)。所以(yi)，紅(hong)色(se)(se)衣袍在大青綠的(de)草坪映襯下顯得尤為奪目，有力地突出了主體人物。

設色

該畫(hua)卷的(de)筆墨(mo)設色，也能做到既(ji)有變(bian)化，又和諧統(tong)一。人物、鞍馬(ma)用(yong)工(gong)細、圓勁(jing)的(de)筆法(fa)畫(hua)出，古樸嚴謹而(er)不(bu)刻板。樹(shu)木的(de)枝(zhi)干，坡陀的(de)輪廓用(yong)靈活的(de)行草筆法(fa)，勾、皴、擦、染(ran)并用(yong)，風(feng)格蒼勁(jing)秀潤(run)。設色使用(yong)傳(chuan)統(tong)的(de)青(qing)綠(lv)畫(hua)法(fa)，大(da)片的(de)坡岸用(yong)石綠(lv)罩染(ran)，溪水借(jie)用(yong)絹(juan)地本(ben)色，色調鮮明、和諧，而(er)樹(shu)木枝(zhi)頭的(de)紅葉，在洗練背景的(de)映襯下，更充(chong)分地顯露出深秋(qiu)季節(jie)的(de)特點。

名家點評

北京故宮博物院研究(jiu)員楊臣彬(bin)：該畫(hua)豐富濃郁而(er)又清麗，做到了(le)色不掩(yan)筆(bi)。畫(hua)家成功(gong)地(di)將(jiang)青綠山水和水墨山水、唐人鞍馬(ma)(ma)和宋人鞍馬(ma)(ma)、“行家畫(hua)”的(de)熟練技巧和“文(wen)人畫(hua)”的(de)筆(bi)墨情趣、精神(shen)氣質溶為一體，代表了(le)趙孟(meng)頫晚年鞍馬(ma)(ma)畫(hua)的(de)典型風(feng)貌，是幅(fu)形神(shen)兼備、妙逸(yi)并具、風(feng)格高雅的(de)藝術珍品。

香港大學(xue)美術學(xue)博士高昕(xin)丹：整幅手(shou)卷，雖(sui)尺幅短小，但人、馬(ma)動靜的意趣結合(he)得極其生動，加之(zhi)畫家(jia)成功地(di)將青綠、水(shui)墨山水(shui)與唐(tang)人、宋人鞍(an)馬(ma)相融(rong)合(he)，為趙孟頫晚年鞍(an)馬(ma)畫的典型(xing)風(feng)貌，是一幅逸(yi)妙并具的藝術精品(pin)。

歷史傳承

該(gai)畫曾經元代書(shu)畫鑒賞家柯九思(si)、清(qing)代收藏(zang)家梁清(qing)標及(ji)清(qing)內(nei)府收藏(zang)，現(xian)收藏(zang)于北京(jing)故宮博(bo)物院。

重要展覽

2017年9月(yue)，《秋郊飲馬圖》在北京故宮博物院“趙孟頫(fu)書(shu)畫個展(zhan)”中展(zhan)出(chu)。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人(ren)，吳興（今浙江湖州(zhou)）人(ren)，宋(song)(song)(song)宗室，宋(song)(song)(song)太(tai)祖子秦王趙德芳的后裔。宋(song)(song)(song)亡(wang)，歸(gui)里閑居。元世(shi)祖忽必烈搜訪“遺逸(yi)”，經程(cheng)鉅夫薦舉，任兵部郎中，后官至翰林(lin)學士，封魏國公，謚文(wen)敏。是元代成(cheng)就最高的書(shu)(shu)畫(hua)家(jia)之(zhi)一(yi)，在中國美術史上(shang)占有(you)重(zhong)要地位。其畫(hua)作“有(you)唐人(ren)之(zhi)致去其纖，有(you)北宋(song)(song)(song)人(ren)之(zhi)雄去其獷”。開創了(le)元代文(wen)人(ren)畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻，以(yi)“圓朱文(wen)”著稱。傳世(shi)書(shu)(shu)跡較多。傳世(shi)畫(hua)作有(you)《鵲華(hua)秋(qiu)色圖》、《紅衣(yi)羅漢(han)圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋(qiu)郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人(ren)騎(qi)圖》等。著有(you)《松雪齋文(wen)集(ji)》十卷(juan)（附(fu)外集(ji)一(yi)卷(juan)）。