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《秋郊(jiao)飲馬圖》是元代畫家趙孟頫創作(zuo)的(de)絹本設色畫，現收藏于北京故宮博物院。

此幅(fu)作品描繪的(de)(de)是(shi)初秋時(shi)節，牧馬(ma)人在荒(huang)野牧馬(ma)的(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)。畫面中有十(shi)幾匹不同(tong)造型的(de)(de)馬(ma)，體態肥碩(shuo)健壯、姿態各異，有的(de)(de)在河邊(bian)飲水(shui)，有的(de)(de)相互追趕嬉戲，有的(de)(de)仰頭(tou)長(chang)鳴，一(yi)派歡快熱鬧的(de)(de)景(jing)(jing)象。岸邊(bian)的(de)(de)樹木(mu)清(qing)秀(xiu)別致，河水(shui)平緩(huan)無波，展現了江南如詩如畫的(de)(de)美景(jing)(jing)。

畫作內容

此圖畫的是初秋郊外(wai)，一(yi)紅衣奚官趕著一(yi)群(qun)馬(ma)到河(he)岸(an)(an)邊(bian)飲水的情景(jing)。畫中岸(an)(an)邊(bian)林木環繞，湖(hu)水平緩(huan)無波，坡(po)岸(an)(an)填從(cong)石綠色，秋樹紅葉，分外(wai)幽靜清致。牧(mu)馬(ma)人(ren)身著紅袍騎在馬(ma)上，手持(chi)馬(ma)鞭(bian)，側(ce)首看著正(zheng)在嬉(xi)戲(xi)的二馬(ma)。十匹馬(ma)都健(jian)壯(zhuang)肥碩(shuo)，有(you)的步入(ru)河(he)中飲水，有(you)的在岸(an)(an)邊(bian)追逐，有(you)的互相嬉(xi)戲(xi)，有(you)的引頸長鳴，神態各異，好不熱(re)鬧。

此圖(tu)(tu)卷(juan)首自識“秋郊飲馬圖(tu)(tu)”，卷(juan)尾署款“皇慶元年(nian)十一月”，下(xia)鈐“趙氏子(zi)昂”朱文印1312年(nian)。卷(juan)后(hou)有(you)元代書(shu)畫鑒(jian)賞(shang)家柯九思(si)、清(qing)代乾隆等題記。元代柯九思(si)題記：“高(gao)風雅韻，沾被后(hou)人(ren)多矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)孟頫(fu)(fu)是(shi)一個早熟的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)有(you)兩種作風(feng)，一是(shi)工整(zheng)，一是(shi)豪放。他(ta)對傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)看法(fa)(fa)，表現(xian)為力追唐(tang)與(yu)北宋的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)。趙(zhao)孟頫(fu)(fu)曾說(shuo)過：“蓋自(zi)唐(tang)以來，如王右丞、大(da)小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡，不能一二見。至(zhi)五代荊(jing)、關(guan)、董、范(fan)未(wei)能與(yu)古人(ren)比，然視近(jin)世筆意(yi)遼給(gei)予(yu)。”“仆所畫(hua)(hua)家(jia)，雖(sui)未(wei)能與(yu)古人(ren)比，然視近(jin)世畫(hua)(hua)手，則自(zi)謂稍異耳。”但趙(zhao)孟頫(fu)(fu)的(de)(de)(de)這(zhe)種尊重(zhong)傳(chuan)統(tong)、推崇(chong)古人(ren)，與(yu)完全采取(qu)復(fu)古主張者是(shi)不同(tong)的(de)(de)(de)。趙(zhao)孟頫(fu)(fu)提倡繼隨唐(tang)與(yu)北宋的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)精華，重(zhong)視神韻，追求清雅樸素的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)。他(ta)認為在(zai)北宋前的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)中，保留著筆墨(mo)內(nei)在(zai)價值和繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)本意(yi)，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)除(chu)欣賞功能外，還有(you)認識(shi)功能，用筆除(chu)有(you)輪廓功能外，還有(you)它自(zi)身(shen)的(de)(de)(de)審美功能，而用筆的(de)(de)(de)內(nei)在(zai)審美功能在(zai)書法(fa)(fa)中最能體現(xian)。因(yin)此，趙(zhao)孟頫(fu)(fu)又進(jin)一步提出(chu)“書畫(hua)(hua)同(tong)法(fa)(fa)”論。趙(zhao)孟頫(fu)(fu)的(de)(de)(de)“古意(yi)”說(shuo)和“書畫(hua)(hua)同(tong)法(fa)(fa)”論，所針對的(de)(de)(de)問題是(shi)一樣的(de)(de)(de)，都(dou)是(shi)為了醫治繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)發展中出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)“毛病”，而且他(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)主張是(shi)和他(ta)的(de)(de)(de)藝術(shu)實踐(jian)緊(jin)密(mi)結合在(zai)一起的(de)(de)(de)。《秋(qiu)郊飲馬圖》便是(shi)他(ta)實踐(jian)其(qi)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)代表作。

個人背景

此(ci)卷作于“皇慶元年(nian)（1312年(nian)）十一月”，趙孟頻五十九歲(sui)。在(zai)此(ci)前不久(jiu)，他(ta)剛剛在(zai)江浙(zhe)儒(ru)學提舉任滿，并重(zhong)返大都任職，受到元文宗的(de)(de)青(qing)睞恩準還鄉，祭祖(zu)立碑，是其一生中(zhong)政治上最為得意(yi)的(de)(de)時期。畫(hua)卷中(zhong)所反映的(de)(de)歡(huan)快情調，應是這種心境的(de)(de)自然流露(lu)。

藝術鑒賞

構圖

此圖布局講究(jiu)藏(zang)(zang)露(lu)(lu)，中(zhong)景(jing)露(lu)(lu)地不(bu)露(lu)(lu)天，人馬(ma)、坡石、林木都置于右半部，人馬(ma)向(xiang)左(zuo)方(fang)走(zou)，把(ba)來處(chu)藏(zang)(zang)于畫外(wai)。左(zuo)方(fang)只(zhi)露(lu)(lu)出樹(shu)干和溪(xi)水(shui)，把(ba)樹(shu)干和遠山、遠水(shui)藏(zang)(zang)于畫外(wai)。堤(di)岸(an)、溪(xi)水(shui)向(xiang)左(zuo)方(fang)延(yan)伸，通過岸(an)上兩(liang)馬(ma)的(de)奔逐，點(dian)出境外(wai)無限的(de)景(jing)物。構圖均衡(heng)有致，物象雖(sui)具體(ti)而(er)微，整體(ti)卻極簡(jian)括。

在(zai)構圖(tu)方面，畫(hua)家巧妙利(li)用有(you)(you)限的(de)(de)絹幅，把平(ping)視、仰視、俯視三(san)種造(zao)景(jing)(jing)方式有(you)(you)機地加以結(jie)合，畫(hua)中樹木、人(ren)馬(ma)(ma)、溪水(shui)、平(ping)坡(po)，從右至左，由近及遠，遞次展開，創造(zao)出(chu)豐富(fu)的(de)(de)空間層次。對景(jing)(jing)物的(de)(de)設置分配，也注意到了(le)疏與(yu)密(mi)、藏與(yu)露的(de)(de)相互關系。卷中右半(ban)部(bu)(bu)的(de)(de)樹木、人(ren)馬(ma)(ma)雖近密(mi)，但(dan)不(bu)迫塞；左半(ban)部(bu)(bu)溪水(shui)、坡(po)陀開闊(kuo)，但(dan)不(bu)空疏。作者(zhe)還有(you)(you)意把馬(ma)(ma)群安排成一致的(de)(de)走向(xiang)，借馬(ma)(ma)官(guan)回首(shou)，將來處藏于畫(hua)卷之外(wai)(wai)(wai)，遠景(jing)(jing)則留有(you)(you)廣(guang)大空間，這種畫(hua)外(wai)(wai)(wai)有(you)(you)畫(hua)、景(jing)(jing)外(wai)(wai)(wai)有(you)(you)景(jing)(jing)的(de)(de)藝術處理，尤具藝術匠心，給人(ren)以無限的(de)(de)想象余(yu)地。

技巧

趙孟(meng)頫(fu)承前人畫馬傳統，且對馬的(de)生活習(xi)性(xing)有(you)著深入觀察(cha)，所(suo)以在創作中(zhong)(zhong)表(biao)現了(le)馬的(de)神采并在技巧上有(you)所(suo)突(tu)破。他(ta)將(jiang)書法用筆融人繪畫之中(zhong)(zhong)，人馬線描工細勁健，嚴謹中(zhong)(zhong)蘊雋秀；樹(shu)木(mu)、坡(po)石行筆凝(ning)重(zhong)，蒼逸中(zhong)(zhong)透著清潤(run)，工細中(zhong)(zhong)不乏松動(dong)與(yu)飄逸；綠(lv)岸、丹(dan)楓、紅衣，設色(se)濃郁中(zhong)(zhong)顯清麗，大面積渲染，不加皴擦與(yu)點(dian)斫，色(se)不掩筆，淳(chun)厚而(er)富于韻致，從中(zhong)(zhong)可以看出畫家繼承了(le)唐人的(de)遺風。

線條

作者將書法用(yong)筆融入繪畫，人(ren)(ren)(ren)、馬(ma)線描工細勁健，嚴謹(jin)中(zhong)蘊(yun)雋秀；樹石、陂陀行筆凝(ning)重，蒼逸中(zhong)含清潤。綠岸(an)、丹(dan)楓、紅衣(yi)，設(she)色(se)麗(li)而不濃，且色(se)不掩筆，淳(chun)厚而富(fu)于韻致(zhi)。十匹馬(ma)的神(shen)態(tai)各異，或奔騰(teng)追逐，或徐步緩行，或低(di)首就飲(yin)，或引頸長(chang)鳴，人(ren)(ren)(ren)馬(ma)雖小(xiao)，意(yi)態(tai)生(sheng)動(dong)。牧(mu)馬(ma)官的紅農(nong)，坡(po)岸(an)的石綠，秋樹的紅葉，相(xiang)映生(sheng)輝。紅色(se)與綠色(se)是一對互補色(se)。所以，紅色(se)衣(yi)袍(pao)在大青綠的草坪(ping)映襯下(xia)顯得尤為(wei)奪目，有力地突(tu)出了主體人(ren)(ren)(ren)物。

設色

該畫(hua)(hua)卷的(de)筆墨設色，也能做(zuo)到(dao)既(ji)有變(bian)化(hua)，又和諧(xie)統(tong)一。人物(wu)、鞍(an)馬用(yong)工(gong)細(xi)、圓勁的(de)筆法畫(hua)(hua)出，古樸嚴謹而不刻板。樹(shu)(shu)木的(de)枝干(gan)，坡陀的(de)輪廓用(yong)靈活的(de)行草(cao)筆法，勾(gou)、皴、擦(ca)、染并用(yong)，風格蒼勁秀(xiu)潤。設色使用(yong)傳統(tong)的(de)青綠(lv)畫(hua)(hua)法，大片的(de)坡岸用(yong)石綠(lv)罩染，溪水借用(yong)絹地本色，色調(diao)鮮(xian)明、和諧(xie)，而樹(shu)(shu)木枝頭的(de)紅(hong)葉，在(zai)洗練背景(jing)的(de)映(ying)襯(chen)下，更充分地顯(xian)露出深秋季節(jie)的(de)特(te)點。

名家點評

北(bei)京故宮(gong)博物院研究員楊臣彬：該畫豐富(fu)濃郁(yu)而又清麗(li)，做到了色不掩筆(bi)。畫家(jia)成(cheng)功地將(jiang)青(qing)綠山水(shui)(shui)和(he)水(shui)(shui)墨(mo)山水(shui)(shui)、唐人(ren)鞍(an)馬(ma)和(he)宋人(ren)鞍(an)馬(ma)、“行(xing)家(jia)畫”的(de)熟練(lian)技巧和(he)“文人(ren)畫”的(de)筆(bi)墨(mo)情趣、精神氣(qi)質溶為一體，代表(biao)了趙(zhao)孟頫晚年鞍(an)馬(ma)畫的(de)典型(xing)風貌，是幅形神兼備、妙逸并具、風格高雅的(de)藝(yi)術珍品(pin)。

香(xiang)港大(da)學(xue)美術(shu)學(xue)博士(shi)高(gao)昕丹(dan)：整幅(fu)手卷(juan)，雖尺幅(fu)短小，但人、馬動(dong)靜的(de)意趣(qu)結(jie)合得極(ji)其生動(dong)，加(jia)之畫家成功地將青綠、水墨(mo)山水與唐(tang)人、宋人鞍(an)馬相融合，為趙孟(meng)頫(fu)晚年鞍(an)馬畫的(de)典(dian)型(xing)風貌，是(shi)一幅(fu)逸(yi)妙并(bing)具(ju)的(de)藝術(shu)精品(pin)。

歷史傳承

該畫曾經元(yuan)代書畫鑒賞家柯九思、清代收(shou)藏(zang)(zang)家梁清標及清內府收(shou)藏(zang)(zang)，現收(shou)藏(zang)(zang)于北京故宮博物院(yuan)。

重要展覽

2017年9月，《秋郊飲馬(ma)圖》在北(bei)京故宮博物院“趙孟頫書畫(hua)個展(zhan)”中展(zhan)出。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松(song)雪(xue)道人(ren)(ren)(ren)，吳興(xing)（今浙江湖州）人(ren)(ren)(ren)，宋(song)宗室，宋(song)太祖(zu)子秦王趙德芳的后(hou)裔。宋(song)亡，歸里閑(xian)居。元(yuan)(yuan)世(shi)祖(zu)忽必烈搜訪(fang)“遺逸”，經程鉅夫薦舉，任兵(bing)部郎中，后(hou)官至翰林(lin)學(xue)士(shi)，封魏國公，謚文(wen)(wen)(wen)敏。是元(yuan)(yuan)代(dai)成就(jiu)最(zui)高的書(shu)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)之一，在中國美術史上占有(you)重(zhong)要地位。其(qi)畫(hua)(hua)(hua)作“有(you)唐(tang)人(ren)(ren)(ren)之致去(qu)其(qi)纖，有(you)北(bei)宋(song)人(ren)(ren)(ren)之雄去(qu)其(qi)獷”。開創了元(yuan)(yuan)代(dai)文(wen)(wen)(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)新畫(hua)(hua)(hua)風(feng)。兼工篆刻，以“圓朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)”著稱。傳世(shi)書(shu)跡較多。傳世(shi)畫(hua)(hua)(hua)作有(you)《鵲(que)華秋色圖(tu)》、《紅衣(yi)羅漢圖(tu)》、《謝幼輿匠(jiang)壑圖(tu)》、《秋郊(jiao)飲馬圖(tu)》、《浴馬圖(tu)》、《人(ren)(ren)(ren)騎圖(tu)》等。著有(you)《松(song)雪(xue)齋(zhai)文(wen)(wen)(wen)集》十卷(juan)（附外集一卷(juan)）。