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《秋郊(jiao)飲(yin)馬(ma)圖》是(shi)元代畫家(jia)趙孟頫創作的絹(juan)本設色畫，現收藏于北京故宮博物院。

此幅作品描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是初秋時節，牧馬(ma)人(ren)在荒野牧馬(ma)的(de)(de)(de)(de)情(qing)景(jing)。畫(hua)面中有十(shi)幾匹不同造型的(de)(de)(de)(de)馬(ma)，體態肥碩健壯、姿態各(ge)異，有的(de)(de)(de)(de)在河(he)邊飲水，有的(de)(de)(de)(de)相互追趕(gan)嬉戲(xi)，有的(de)(de)(de)(de)仰頭長(chang)鳴，一派歡(huan)快(kuai)熱鬧的(de)(de)(de)(de)景(jing)象。岸邊的(de)(de)(de)(de)樹木清秀別致，河(he)水平(ping)緩無(wu)波，展(zhan)現了(le)江南如詩如畫(hua)的(de)(de)(de)(de)美景(jing)。

畫作內容

此圖(tu)畫的是初秋郊外，一紅(hong)(hong)衣奚官(guan)趕(gan)著一群馬(ma)(ma)到河岸邊(bian)飲(yin)水的情景。畫中(zhong)岸邊(bian)林木(mu)環繞，湖水平緩無(wu)波，坡(po)岸填從石綠色，秋樹(shu)紅(hong)(hong)葉，分外幽靜(jing)清致。牧(mu)馬(ma)(ma)人身著紅(hong)(hong)袍騎在馬(ma)(ma)上，手持馬(ma)(ma)鞭，側(ce)首看著正在嬉(xi)戲(xi)的二馬(ma)(ma)。十匹(pi)馬(ma)(ma)都健壯肥碩(shuo)，有的步入(ru)河中(zhong)飲(yin)水，有的在岸邊(bian)追(zhui)逐，有的互(hu)相嬉(xi)戲(xi)，有的引頸長鳴，神態各(ge)異(yi)，好不熱鬧。

此(ci)圖卷(juan)首自識“秋(qiu)郊(jiao)飲馬圖”，卷(juan)尾署款“皇慶元年十(shi)一(yi)月(yue)”，下(xia)鈐“趙氏子昂”朱文印1312年。卷(juan)后有元代(dai)書畫鑒賞家柯九思、清代(dai)乾隆等題記(ji)。元代(dai)柯九思題記(ji)：“高風(feng)雅韻，沾(zhan)被后人多(duo)矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)早熟的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)畫(hua)有兩種作風(feng)，一(yi)(yi)(yi)是(shi)工整，一(yi)(yi)(yi)是(shi)豪放(fang)。他對(dui)傳統的(de)(de)(de)(de)看法，表現(xian)(xian)為(wei)(wei)力追唐與北(bei)(bei)宋的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)。趙(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)曾說(shuo)(shuo)過：“蓋自唐以(yi)來，如王(wang)右丞(cheng)、大小李將軍、鄭廣文(wen)諸公(gong)奇(qi)絕(jue)之跡，不能一(yi)(yi)(yi)二見。至五(wu)代荊(jing)、關、董、范(fan)未(wei)能與古(gu)(gu)(gu)人比(bi)，然視(shi)近世(shi)筆(bi)意(yi)遼給予(yu)。”“仆所畫(hua)家(jia)，雖未(wei)能與古(gu)(gu)(gu)人比(bi)，然視(shi)近世(shi)畫(hua)手(shou)，則自謂稍(shao)異耳。”但趙(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)這種尊重傳統、推崇(chong)古(gu)(gu)(gu)人，與完全采取(qu)復古(gu)(gu)(gu)主張者是(shi)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)提倡繼隨(sui)唐與北(bei)(bei)宋的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)精華，重視(shi)神(shen)韻，追求清雅樸素(su)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)。他認為(wei)(wei)在(zai)北(bei)(bei)宋前的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)中(zhong)，保留(liu)著筆(bi)墨內在(zai)價(jia)值和(he)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)本意(yi)，繪畫(hua)除欣(xin)賞功(gong)能外，還(huan)有認識功(gong)能，用(yong)筆(bi)除有輪廓(kuo)功(gong)能外，還(huan)有它自身(shen)的(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)(mei)功(gong)能，而用(yong)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)內在(zai)審(shen)美(mei)(mei)功(gong)能在(zai)書法中(zhong)最能體(ti)現(xian)(xian)。因此，趙(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)又進一(yi)(yi)(yi)步提出(chu)“書畫(hua)同(tong)法”論(lun)。趙(zhao)孟頫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)“古(gu)(gu)(gu)意(yi)”說(shuo)(shuo)和(he)“書畫(hua)同(tong)法”論(lun)，所針對(dui)的(de)(de)(de)(de)問(wen)題是(shi)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)，都是(shi)為(wei)(wei)了醫治繪畫(hua)發展中(zhong)出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)“毛病(bing)”，而且他的(de)(de)(de)(de)藝術主張是(shi)和(he)他的(de)(de)(de)(de)藝術實踐緊密結合在(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)的(de)(de)(de)(de)。《秋(qiu)郊飲馬(ma)圖(tu)》便是(shi)他實踐其(qi)繪畫(hua)論(lun)點的(de)(de)(de)(de)代表作。

個人背景

此卷作于(yu)“皇(huang)慶元年(nian)(nian)（1312年(nian)(nian)）十一(yi)月(yue)”，趙孟頻五十九歲。在此前(qian)不久，他剛(gang)剛(gang)在江浙儒學提舉任滿(man)，并重返大(da)都(dou)任職，受到元文宗的青睞恩準還(huan)鄉，祭祖立碑，是其一(yi)生(sheng)中政治(zhi)上最為得意的時期。畫(hua)卷中所(suo)反映的歡(huan)快情(qing)調，應(ying)是這種心境的自然流露(lu)。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)布局講究藏露(lu)(lu)，中景(jing)露(lu)(lu)地不(bu)露(lu)(lu)天，人(ren)馬(ma)、坡石(shi)、林木都(dou)置于右半部，人(ren)馬(ma)向左方(fang)走，把(ba)來處藏于畫(hua)外(wai)(wai)。左方(fang)只(zhi)露(lu)(lu)出樹干和溪(xi)水，把(ba)樹干和遠山、遠水藏于畫(hua)外(wai)(wai)。堤岸、溪(xi)水向左方(fang)延伸，通過岸上兩馬(ma)的(de)(de)奔逐，點(dian)出境(jing)外(wai)(wai)無限的(de)(de)景(jing)物。構圖(tu)均衡有致(zhi)，物象雖具體而(er)微，整體卻極(ji)簡括。

在構圖方(fang)面，畫(hua)(hua)家巧妙利用有(you)(you)限的絹幅，把平視(shi)、仰視(shi)、俯視(shi)三種造(zao)景(jing)方(fang)式(shi)有(you)(you)機(ji)地加以結(jie)合，畫(hua)(hua)中(zhong)樹(shu)木、人(ren)(ren)馬(ma)、溪(xi)水、平坡，從右(you)至(zhi)左，由(you)近(jin)及遠(yuan)，遞次展開(kai)(kai)，創造(zao)出豐富(fu)的空(kong)間(jian)層次。對(dui)景(jing)物的設置分配(pei)，也注意到(dao)了疏與(yu)密、藏與(yu)露(lu)的相互關系。卷中(zhong)右(you)半(ban)部(bu)的樹(shu)木、人(ren)(ren)馬(ma)雖近(jin)密，但(dan)不迫塞；左半(ban)部(bu)溪(xi)水、坡陀開(kai)(kai)闊，但(dan)不空(kong)疏。作者還有(you)(you)意把馬(ma)群(qun)安排成一致的走向，借馬(ma)官回首，將來處藏于畫(hua)(hua)卷之外，遠(yuan)景(jing)則留有(you)(you)廣(guang)大空(kong)間(jian)，這種畫(hua)(hua)外有(you)(you)畫(hua)(hua)、景(jing)外有(you)(you)景(jing)的藝術(shu)(shu)處理，尤具藝術(shu)(shu)匠心，給人(ren)(ren)以無(wu)限的想(xiang)象余地。

技巧

趙孟頫承前人(ren)(ren)畫(hua)馬(ma)傳統(tong)，且對馬(ma)的生活習性有著(zhu)深(shen)入觀察，所(suo)以在創作中(zhong)(zhong)表現(xian)了馬(ma)的神(shen)采并在技巧上有所(suo)突(tu)破。他(ta)將書法用(yong)筆(bi)融人(ren)(ren)繪畫(hua)之中(zhong)(zhong)，人(ren)(ren)馬(ma)線描工細勁健，嚴謹中(zhong)(zhong)蘊雋秀；樹木、坡石行筆(bi)凝重(zhong)，蒼逸中(zhong)(zhong)透(tou)著(zhu)清(qing)潤，工細中(zhong)(zhong)不(bu)乏松動與飄逸；綠岸(an)、丹楓、紅衣，設色濃(nong)郁中(zhong)(zhong)顯清(qing)麗，大(da)面積渲染，不(bu)加皴擦與點斫，色不(bu)掩筆(bi)，淳(chun)厚而富于韻致，從中(zhong)(zhong)可(ke)以看出畫(hua)家繼(ji)承了唐人(ren)(ren)的遺風。

線條

作者將書法用筆融入繪畫(hua)，人、馬(ma)(ma)線描(miao)工(gong)細勁健，嚴謹中(zhong)蘊雋秀；樹石、陂陀行筆凝(ning)重，蒼(cang)逸(yi)中(zhong)含清潤(run)。綠(lv)岸、丹楓(feng)、紅(hong)衣(yi)，設色(se)麗而不(bu)濃，且色(se)不(bu)掩(yan)筆，淳厚而富于韻(yun)致。十匹(pi)馬(ma)(ma)的神(shen)態各(ge)異，或(huo)(huo)奔(ben)騰追(zhui)逐(zhu)，或(huo)(huo)徐(xu)步緩行，或(huo)(huo)低首就飲(yin)，或(huo)(huo)引頸(jing)長鳴，人馬(ma)(ma)雖小，意態生動。牧(mu)馬(ma)(ma)官的紅(hong)農(nong)，坡岸的石綠(lv)，秋樹的紅(hong)葉，相映(ying)生輝(hui)。紅(hong)色(se)與(yu)綠(lv)色(se)是一對互補色(se)。所以，紅(hong)色(se)衣(yi)袍在大青綠(lv)的草坪映(ying)襯下顯(xian)得(de)尤為奪目，有力地突出了主體人物。

設色

該畫卷的筆墨設色，也能做(zuo)到(dao)既有(you)變化，又和(he)諧統一。人(ren)物、鞍馬用(yong)工細、圓勁的筆法畫出(chu)，古(gu)樸嚴謹(jin)而不(bu)刻板。樹(shu)木的枝干，坡(po)陀的輪廓用(yong)靈活的行草筆法，勾、皴(cun)、擦(ca)、染(ran)并用(yong)，風(feng)格(ge)蒼勁秀潤。設色使用(yong)傳統的青(qing)綠畫法，大(da)片的坡(po)岸用(yong)石綠罩染(ran)，溪水借用(yong)絹(juan)地本色，色調鮮(xian)明、和(he)諧，而樹(shu)木枝頭的紅葉，在洗練背景的映(ying)襯下，更(geng)充分地顯露出(chu)深(shen)秋季節的特點。

名家點評

北京故宮博物(wu)院研(yan)究員楊臣彬：該畫(hua)豐富濃郁而又(you)清(qing)麗，做到了色(se)不掩筆(bi)。畫(hua)家成功(gong)地將青綠(lv)山(shan)水(shui)和(he)水(shui)墨山(shan)水(shui)、唐人鞍馬和(he)宋人鞍馬、“行家畫(hua)”的熟練技(ji)巧和(he)“文人畫(hua)”的筆(bi)墨情趣(qu)、精(jing)神氣質溶為一體(ti)，代表了趙孟頫晚年鞍馬畫(hua)的典型風貌，是幅形神兼備(bei)、妙逸并具、風格高雅(ya)的藝術(shu)珍品。

香港大學美術學博士高(gao)昕丹：整幅(fu)(fu)手卷(juan)，雖尺幅(fu)(fu)短小，但人、馬動靜的意趣結合得極(ji)其生動，加之畫家成(cheng)功(gong)地將青綠、水(shui)(shui)墨山(shan)水(shui)(shui)與(yu)唐人、宋人鞍馬相融合，為趙孟頫晚年鞍馬畫的典型風貌(mao)，是一幅(fu)(fu)逸妙并具的藝術精(jing)品。

歷史傳承

該畫曾經元代書(shu)畫鑒(jian)賞家柯九(jiu)思、清(qing)(qing)代收(shou)藏家梁清(qing)(qing)標及清(qing)(qing)內府(fu)收(shou)藏，現收(shou)藏于北京(jing)故宮博(bo)物院(yuan)。

重要展覽

2017年9月，《秋(qiu)郊(jiao)飲馬圖》在北京故宮博物院“趙孟頫書畫(hua)個展”中展出。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字(zi)子昂，號松(song)雪道(dao)人(ren)(ren)，吳興（今浙江(jiang)湖州）人(ren)(ren)，宋(song)宗室，宋(song)太祖(zu)子秦王趙德芳的(de)后裔。宋(song)亡，歸里閑(xian)居。元(yuan)世祖(zu)忽必烈搜(sou)訪(fang)“遺逸(yi)”，經程鉅夫(fu)薦舉，任兵部郎中，后官至翰林學士，封魏國(guo)公，謚文(wen)(wen)敏。是元(yuan)代成就最高的(de)書畫家之(zhi)一，在中國(guo)美術史上占有(you)(you)(you)重要(yao)地位。其畫作(zuo)(zuo)“有(you)(you)(you)唐人(ren)(ren)之(zhi)致去其纖(xian)，有(you)(you)(you)北宋(song)人(ren)(ren)之(zhi)雄去其獷”。開創(chuang)了元(yuan)代文(wen)(wen)人(ren)(ren)畫新畫風。兼工篆刻，以“圓朱文(wen)(wen)”著稱。傳世書跡較多(duo)。傳世畫作(zuo)(zuo)有(you)(you)(you)《鵲華(hua)秋(qiu)色圖(tu)》、《紅衣羅漢(han)圖(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)》、《秋(qiu)郊飲馬圖(tu)》、《浴(yu)馬圖(tu)》、《人(ren)(ren)騎圖(tu)》等。著有(you)(you)(you)《松(song)雪齋(zhai)文(wen)(wen)集》十卷(juan)（附外集一卷(juan)）。