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《秋郊(jiao)飲馬圖》是元代畫(hua)家趙孟頫創作的(de)絹本設色畫(hua)，現收藏(zang)于北京故宮博物院。

此幅(fu)作品描繪(hui)的(de)是初秋時(shi)節，牧(mu)馬(ma)人在荒野牧(mu)馬(ma)的(de)情景。畫面中有(you)(you)十幾匹不同造型的(de)馬(ma)，體(ti)態肥碩健壯、姿態各異，有(you)(you)的(de)在河邊(bian)飲水(shui)，有(you)(you)的(de)相互追(zhui)趕嬉戲，有(you)(you)的(de)仰頭(tou)長鳴(ming)，一派歡快熱(re)鬧的(de)景象。岸(an)邊(bian)的(de)樹木清秀(xiu)別致，河水(shui)平緩無波，展現了江南如(ru)詩如(ru)畫的(de)美景。

畫作內容

此圖畫的(de)是初秋郊外(wai)，一紅衣奚(xi)官趕(gan)著一群(qun)馬(ma)(ma)到河岸(an)邊飲水(shui)的(de)情景(jing)。畫中(zhong)岸(an)邊林木(mu)環繞，湖水(shui)平緩(huan)無波，坡岸(an)填從(cong)石綠色(se)，秋樹紅葉，分外(wai)幽靜清(qing)致。牧馬(ma)(ma)人身(shen)著紅袍(pao)騎在(zai)馬(ma)(ma)上，手持馬(ma)(ma)鞭，側首(shou)看著正在(zai)嬉戲(xi)的(de)二馬(ma)(ma)。十匹馬(ma)(ma)都(dou)健壯肥碩(shuo)，有(you)的(de)步入(ru)河中(zhong)飲水(shui)，有(you)的(de)在(zai)岸(an)邊追逐(zhu)，有(you)的(de)互相嬉戲(xi)，有(you)的(de)引頸(jing)長鳴，神態各異，好不熱鬧(nao)。

此圖卷首自識“秋郊飲馬圖”，卷尾署(shu)款“皇(huang)慶元年十一月”，下(xia)鈐“趙氏子昂”朱(zhu)文印1312年。卷后有元代(dai)書畫鑒賞(shang)家(jia)柯(ke)九(jiu)(jiu)思(si)、清代(dai)乾隆等題記(ji)。元代(dai)柯(ke)九(jiu)(jiu)思(si)題記(ji)：“高(gao)風(feng)雅(ya)韻，沾被后人多矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個早熟的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)有兩種作風，一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)工整(zheng)，一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)豪放。他(ta)(ta)對(dui)傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)看法(fa)(fa)，表現為力追唐與(yu)北宋的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫曾(ceng)說過：“蓋自(zi)唐以來(lai)，如王(wang)右(you)丞、大(da)小李(li)將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡(ji)，不能(neng)一(yi)(yi)二見。至五代(dai)荊(jing)、關、董(dong)、范未能(neng)與(yu)古人(ren)比，然視近(jin)世(shi)筆(bi)(bi)意(yi)遼給予。”“仆所畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，雖未能(neng)與(yu)古人(ren)比，然視近(jin)世(shi)畫(hua)(hua)(hua)手，則(ze)自(zi)謂稍異耳。”但趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫的(de)(de)(de)(de)這種尊(zun)重(zhong)傳(chuan)(chuan)統、推崇古人(ren)，與(yu)完全采(cai)取復古主(zhu)(zhu)張者是(shi)(shi)(shi)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫提(ti)倡繼隨唐與(yu)北宋的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)精華(hua)，重(zhong)視神韻，追求清(qing)雅樸素(su)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。他(ta)(ta)認(ren)為在(zai)北宋前的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)，保留著筆(bi)(bi)墨內(nei)(nei)在(zai)價值和繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)本意(yi)，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)除(chu)欣(xin)賞功能(neng)外(wai)，還有認(ren)識功能(neng)，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)除(chu)有輪廓功能(neng)外(wai)，還有它自(zi)身的(de)(de)(de)(de)審美功能(neng)，而(er)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)在(zai)審美功能(neng)在(zai)書(shu)法(fa)(fa)中(zhong)(zhong)最能(neng)體(ti)現。因此，趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫又進一(yi)(yi)步(bu)提(ti)出“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法(fa)(fa)”論。趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫的(de)(de)(de)(de)“古意(yi)”說和“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法(fa)(fa)”論，所針對(dui)的(de)(de)(de)(de)問題是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)(shi)為了醫治繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)發展中(zhong)(zhong)出現的(de)(de)(de)(de)“毛病”，而(er)且他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術主(zhu)(zhu)張是(shi)(shi)(shi)和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術實踐緊密結合在(zai)一(yi)(yi)起的(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲(yin)馬圖》便(bian)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)實踐其繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)(de)代(dai)表作。

個人背景

此卷(juan)作(zuo)于(yu)“皇慶元年（1312年）十(shi)一(yi)月”，趙孟頻(pin)五十(shi)九歲。在(zai)(zai)此前不久，他(ta)剛(gang)剛(gang)在(zai)(zai)江浙儒學提舉任滿，并重返大都(dou)任職，受(shou)到元文宗(zong)的(de)青睞(lai)恩(en)準還鄉(xiang)，祭(ji)祖立碑，是其一(yi)生中政治上最為得意的(de)時期(qi)。畫卷(juan)中所反(fan)映的(de)歡(huan)快情調，應(ying)是這種(zhong)心境(jing)的(de)自然流(liu)露。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)布局(ju)講究藏露(lu)，中(zhong)景(jing)(jing)露(lu)地不露(lu)天，人(ren)馬(ma)(ma)、坡(po)石、林木都置于(yu)右半部，人(ren)馬(ma)(ma)向左方走，把來處(chu)藏于(yu)畫外。左方只露(lu)出樹干(gan)(gan)和溪水(shui)，把樹干(gan)(gan)和遠(yuan)山、遠(yuan)水(shui)藏于(yu)畫外。堤岸(an)、溪水(shui)向左方延伸，通過(guo)岸(an)上兩馬(ma)(ma)的(de)奔逐，點出境外無限的(de)景(jing)(jing)物。構圖(tu)均衡有致(zhi)，物象雖(sui)具體而微，整體卻(que)極簡括。

在構圖方面，畫家(jia)巧妙利用有(you)(you)限(xian)的(de)絹幅，把平(ping)視(shi)、仰視(shi)、俯視(shi)三種造(zao)景(jing)(jing)方式有(you)(you)機地加以(yi)結合，畫中樹木、人(ren)馬、溪水、平(ping)坡(po)，從右至左，由近(jin)及遠(yuan)，遞次展開(kai)，創造(zao)出豐富的(de)空間(jian)層次。對景(jing)(jing)物的(de)設置分配，也注意(yi)到(dao)了疏(shu)與密、藏與露的(de)相互(hu)關系。卷(juan)中右半部(bu)的(de)樹木、人(ren)馬雖近(jin)密，但不迫塞；左半部(bu)溪水、坡(po)陀開(kai)闊(kuo)，但不空疏(shu)。作者(zhe)還有(you)(you)意(yi)把馬群(qun)安(an)排成一(yi)致的(de)走向，借馬官回首，將來處(chu)藏于畫卷(juan)之(zhi)外(wai)，遠(yuan)景(jing)(jing)則留有(you)(you)廣大空間(jian)，這(zhe)種畫外(wai)有(you)(you)畫、景(jing)(jing)外(wai)有(you)(you)景(jing)(jing)的(de)藝術處(chu)理(li)，尤(you)具藝術匠心，給人(ren)以(yi)無(wu)限(xian)的(de)想象余地。

技巧

趙孟(meng)頫承前人畫馬(ma)(ma)傳統，且對馬(ma)(ma)的生活習性有著(zhu)深入觀(guan)察，所(suo)(suo)以在創作中(zhong)(zhong)(zhong)表現了馬(ma)(ma)的神采并在技(ji)巧上有所(suo)(suo)突破。他(ta)將書法用筆(bi)(bi)融人繪畫之中(zhong)(zhong)(zhong)，人馬(ma)(ma)線描工(gong)細(xi)勁健，嚴(yan)謹中(zhong)(zhong)(zhong)蘊雋(jun)秀；樹木、坡石行筆(bi)(bi)凝重，蒼逸中(zhong)(zhong)(zhong)透(tou)著(zhu)清潤，工(gong)細(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)不乏松動(dong)與飄逸；綠岸、丹楓、紅衣，設色濃郁中(zhong)(zhong)(zhong)顯(xian)清麗，大面積渲染，不加皴擦(ca)與點斫，色不掩筆(bi)(bi)，淳厚而富于韻致，從中(zhong)(zhong)(zhong)可(ke)以看出畫家繼承了唐人的遺風(feng)。

線條

作(zuo)者將書法用筆(bi)融入繪畫，人(ren)、馬(ma)線描(miao)工(gong)細勁(jing)健(jian)，嚴謹中(zhong)蘊雋秀；樹石(shi)、陂(po)陀行(xing)筆(bi)凝重，蒼(cang)逸中(zhong)含清(qing)潤。綠(lv)岸、丹楓、紅(hong)衣(yi)，設色麗而(er)不濃，且色不掩筆(bi)，淳厚而(er)富于(yu)韻致。十匹馬(ma)的神(shen)態(tai)(tai)各異，或(huo)(huo)奔(ben)騰追(zhui)逐，或(huo)(huo)徐步緩行(xing)，或(huo)(huo)低首(shou)就飲，或(huo)(huo)引頸長鳴，人(ren)馬(ma)雖(sui)小，意態(tai)(tai)生動。牧(mu)馬(ma)官的紅(hong)農(nong)，坡岸的石(shi)綠(lv)，秋樹的紅(hong)葉，相映生輝。紅(hong)色與綠(lv)色是一對互(hu)補(bu)色。所以，紅(hong)色衣(yi)袍在大青(qing)綠(lv)的草坪映襯下顯得尤為奪目，有力地突出了主體(ti)人(ren)物。

設色

該畫(hua)卷的(de)(de)(de)(de)筆墨設色，也能做到既有(you)變化，又(you)和諧統一。人物、鞍馬用(yong)工細、圓勁的(de)(de)(de)(de)筆法畫(hua)出，古樸嚴謹而不刻板(ban)。樹木的(de)(de)(de)(de)枝干，坡(po)陀的(de)(de)(de)(de)輪廓用(yong)靈活的(de)(de)(de)(de)行草筆法，勾、皴、擦(ca)、染并用(yong)，風格蒼勁秀潤。設色使用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)青綠畫(hua)法，大片的(de)(de)(de)(de)坡(po)岸用(yong)石綠罩染，溪水借用(yong)絹(juan)地本(ben)色，色調鮮明、和諧，而樹木枝頭的(de)(de)(de)(de)紅葉(xie)，在(zai)洗(xi)練背(bei)景的(de)(de)(de)(de)映襯下(xia)，更(geng)充(chong)分地顯露出深秋季節的(de)(de)(de)(de)特(te)點。

名家點評

北京故宮博(bo)物院(yuan)研究員楊臣彬(bin)：該(gai)畫(hua)(hua)豐富濃郁(yu)而又清麗，做到了色(se)不掩筆。畫(hua)(hua)家(jia)成功地(di)將(jiang)青綠山水(shui)(shui)(shui)和水(shui)(shui)(shui)墨(mo)山水(shui)(shui)(shui)、唐人鞍(an)馬和宋人鞍(an)馬、“行家(jia)畫(hua)(hua)”的熟(shu)練技巧和“文人畫(hua)(hua)”的筆墨(mo)情趣、精神氣(qi)質溶為(wei)一(yi)體，代表了趙孟頫晚年鞍(an)馬畫(hua)(hua)的典型風(feng)貌，是幅形神兼備、妙(miao)逸(yi)并(bing)具(ju)、風(feng)格高雅的藝術珍品(pin)。

香港大學美術學博(bo)士高(gao)昕丹(dan)：整(zheng)幅(fu)手卷(juan)，雖(sui)尺幅(fu)短小，但(dan)人、馬動靜的意(yi)趣(qu)結合(he)得(de)極其生動，加之畫家(jia)成(cheng)功(gong)地將(jiang)青綠、水(shui)墨山水(shui)與(yu)唐人、宋人鞍馬相融合(he)，為趙孟(meng)頫晚年鞍馬畫的典型風貌，是一幅(fu)逸妙(miao)并具的藝術精品。

歷史傳承

該(gai)畫曾(ceng)經元(yuan)代書畫鑒賞家(jia)柯九(jiu)思、清(qing)代收(shou)(shou)藏(zang)家(jia)梁清(qing)標(biao)及(ji)清(qing)內府收(shou)(shou)藏(zang)，現收(shou)(shou)藏(zang)于北(bei)京(jing)故(gu)宮博物院。

重要展覽

2017年9月，《秋郊(jiao)飲馬圖(tu)》在北京故宮博物院“趙(zhao)孟(meng)頫書畫個(ge)展”中展出。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字子(zi)昂，號松(song)(song)雪道(dao)人(ren)，吳興(xing)（今浙江湖州）人(ren)，宋(song)宗室，宋(song)太祖(zu)子(zi)秦王趙(zhao)德芳的后裔。宋(song)亡，歸里閑居。元世(shi)祖(zu)忽必烈(lie)搜訪(fang)“遺(yi)逸”，經程鉅夫薦舉，任兵部郎中(zhong)，后官至翰林(lin)學士，封魏(wei)國公，謚文(wen)敏。是元代成就(jiu)最高的書畫家(jia)之一(yi)，在(zai)中(zhong)國美(mei)術(shu)史(shi)上(shang)占有(you)(you)(you)重(zhong)要地位。其畫作“有(you)(you)(you)唐人(ren)之致去其纖，有(you)(you)(you)北宋(song)人(ren)之雄(xiong)去其獷”。開創了元代文(wen)人(ren)畫新畫風。兼工篆(zhuan)刻，以“圓朱文(wen)”著稱。傳(chuan)世(shi)書跡較多。傳(chuan)世(shi)畫作有(you)(you)(you)《鵲華(hua)秋(qiu)色圖》、《紅衣羅(luo)漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋(qiu)郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人(ren)騎圖》等。著有(you)(you)(you)《松(song)(song)雪齋(zhai)文(wen)集(ji)》十卷（附外集(ji)一(yi)卷）。