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《秀石疏林(lin)圖》是元(yuan)代畫(hua)家趙(zhao)孟頫創作的紙(zhi)本墨筆畫(hua)，現收藏(zang)于北京故宮(gong)博物(wu)院(yuan)。

此(ci)幅(fu)繪古(gu)木(mu)新(xin)篁生于平(ping)坡秀石之間，以(yi)飛白法(fa)畫石，以(yi)篆書(shu)法(fa)繪樹，純用水墨(mo)表現，是(shi)作者“書(shu)畫同源”之理論在繪畫實踐中的具(ju)體體現。全圖巨石疏(shu)空，竹葉秀潤(run)，枯木(mu)荒(huang)簡(jian)，自成(cheng)一股渾然天成(cheng)的文人清氣。

畫作內容

畫(hua)中作一巨石(shi)；又畫(hua)古(gu)木叢篁，分置(zhi)巨石(shi)罅隙間；巨石(shi)前，生長(chang)著一簇簇的竹叢，地(di)上長(chang)有小(xiao)草。

尾紙上有作者自題一首七言絕句：“石如飛(fei)白木如籀(zhou)，寫竹還(huan)于八(ba)法(fa)通。若也有人能會此，方知(zhi)書(shu)畫本(ben)來同。”

拖尾有元代柯九思等6家題(ti)記，鈐元“柯敬伸氏”、清“蕉林(lin)粱氏書畫之(zhi)印”等多方。

創作背景

水墨枯(ku)林竹石，大抵始于唐代(dai)，至北宋文(wen)同、蘇軾有(you)較大的發展，南(nan)宋金元間繼有(you)作者，至趙孟頫(fu)加以(yi)強調(diao)，形成一時風氣，盛行(xing)于整(zheng)個元代(dai)。此圖后紙的自題(ti)詩表明他(ta)主張用書法的飛白畫石，以(yi)寫籀之法畫枯(ku)木(mu)，以(yi)“永字八法”寫竹。這幅《秀石疏林圖》正是在這一思想指導下的具體實踐。該(gai)圖拖(tuo)尾有(you)柯九(jiu)思、危素、王行(xing)、盧充賴(lai)等元代(dai)中后期宮中官宦(huan)們的題(ti)文(wen)，很可能(neng)是趙孟頫(fu)在大都任上完成的，其作留在了大都。

藝術鑒賞

主題

在畫作多(duo)(duo)變的筆法中，可窺(kui)到作者(zhe)的情感(gan)特質(zhi)，看那蘭花似乎被雨水(shui)或露水(shui)浸透，晶瑩潔潤，異常(chang)可愛(ai)。石頭(tou)雖(sui)是以急(ji)促而寬博的飛白線條勾出，但由于轉折力(li)度弱，加(jia)之淡(dan)墨多(duo)(duo)，故蕭散(san)而不蒼澀，仍(reng)顯得玲瓏剔透。全(quan)圖如散(san)花天(tian)女，珠玉環佩，玲當(dang)作響(xiang)，體現了作者(zhe)對自(zi)然純(chun)潔生靈(ling)的深摯的愛(ai)和對秀美的追求。

形象

畫中(zhong)巨石全用(yong)草(cao)法，橫拖(tuo)豎抹，忽(hu)行又止，樹(shu)與荊棘(ji)用(yong)楷法和隸(li)法，蘭(lan)竹用(yong)篆法。于是石之(zhi)蒼樸、蘭(lan)之(zhi)滋潤、棘(ji)之(zhi)挺拔，相互輝映(ying)，秀麗、蕭(xiao)散(san)、幽淡諸種味道交織并納、渾然一(yi)體。

技法

從這幅《秀石(shi)疏林圖》可以(yi)看出(chu)，坡石(shi)的勾皴(cun)以(yi)側(ce)鋒(feng)斫掃(sao)，蒼勁的筆(bi)道中絲絲露(lu)白，正是典(dian)型(xing)的“飛白”書體；枯(ku)木則筆(bi)筆(bi)中鋒(feng)，點劃凝重，曲折(zhe)重迭，頓挫有致，顯出(chu)篆籀的意(yi)趣；寫竹筱、踢枝用行草法，勁利(li)而有彈性，撇葉用八分法，豐腴而又敦實(shi)，側(ce)、勒、努(nu)、趯、策、掠、啄、磔，悉合(he)“永(yong)字八法”，枝葉紛(fen)披，搖曳生(sheng)姿。整個(ge)描繪，以(yi)輕(qing)重疾徐的筆(bi)勢，配合(he)了干濕濃淡的墨(mo)彩，來攝取對象(xiang)的形質、態勢、情趣，樸實(shi)利(li)落中，特(te)別(bie)顯得格局宏敞，意(yi)象(xiang)高華。

此(ci)圖(tu)中的(de)拳石(shi)，以(yi)側鋒“飛白(bai)”筆法(fa)繪成，極(ji)顯空靈灑脫(tuo)之(zhi)意，而疏林的(de)竹(zhu)、點(dian)葉樹、枯枝(zhi)，包括石(shi)根下之(zhi)小(xiao)草(cao)，則(ze)運用了中鋒的(de)勾、撇、點(dian)。竹(zhu)為新(xin)竹(zhu)矮篁，以(yi)濃墨之(zhi)筆畫葉，筆力凝(ning)重。畫草(cao)則(ze)用弧曲(qu)自下向上掠去，顯出(chu)(chu)草(cao)的(de)秀氣和生命(ming)力。三支(zhi)枯干，似(si)鹿角形(xing)狀，其線條圓曲(qu)堅挺，有(you)北(bei)宋畫風遺(yi)韻。圖(tu)左邊一(yi)株點(dian)葉樹，枝(zhi)干硬曲(qu)，可看出(chu)(chu)用筆頓挫轉折，用中鋒直點(dian)樹葉，含蓄內斂(lian)。

名家點評

當代書畫家陳振濂：碎石峻(jun)嶙，枯枝槎牙，在(zai)畫面(mian)中(zhong)心(xin)聚(ju)集起一叢(cong)荊棘(ji)橫(heng)生(sheng)的線條組(zu)合(he)，組(zu)合(he)中(zhong)疏密有(you)序(xu)，密集參差，連空(kong)白(bai)都似乎是信手拈出(chu)中(zhong)含有(you)無限的生(sheng)機。

后世影響

該圖成為(wei)后世“書(shu)畫(hua)同理、同源(yuan)論”的(de)(de)例(li)證。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫書(shu)畫(hua)相通的(de)(de)畫(hua)學(xue)思想深化了(le)元(yuan)代文(wen)人畫(hua)的(de)(de)藝(yi)術追求，在畫(hua)枯木(mu)竹石時，趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫強調(diao)了(le)書(shu)畫(hua)用筆的(de)(de)內(nei)在聯系(xi)。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫的(de)(de)“古意論”和“書(shu)畫(hua)相通論”導引了(le)元(yuan)代宮廷和江南文(wen)入畫(hua)的(de)(de)發展趨向，故(gu)該圖在文(wen)人畫(hua)中的(de)(de)藝(yi)術影響是十分深刻的(de)(de)。

歷史傳承

該圖在《石渠寶(bao)笈·初編》、《虛(xu)齋(zhai)名(ming)畫續錄》著錄。

該圖經元柯九(jiu)思(si)、明項元汴(bian)、清(qing)(qing)梁清(qing)(qing)標等人(ren)收藏。現藏于(yu)北京故宮博物(wu)院。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故(gu)宮博物院在武(wu)英殿舉辦“趙孟頫(fu)書(shu)畫特展(zhan)”，《秀石疏林圖》在其(qi)中“第二(er)單元：書(shu)畫交輝——趙孟頫(fu)的藝術成就·書(shu)法(fa)藝術”中展(zhan)出。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254~1322），宋太祖趙(zhao)匡胤十一(yi)世孫(sun)，秦王(wang)德芳(fang)之(zhi)后(hou)(hou)。字(zi)子昂，號(hao)松雪(xue)，松雪(xue)道(dao)(dao)人(ren)，又號(hao)水精(jing)宮道(dao)(dao)人(ren)、鷗波，中年曾(ceng)作(zuo)孟俯，湖州（今浙江吳興）人(ren)，故畫(hua)(hua)史又稱(cheng)“趙(zhao)吳興”。宋亡，入仕元(yuan)，累官至翰林學士，死后(hou)(hou)，追(zhui)封魏國公，謚文敏(min)。博學多才，能(neng)詩善(shan)文，懂經濟，工書(shu)(shu)法(fa)，精(jing)繪(hui)藝(yi)，擅金石(shi)，通律呂，解鑒(jian)賞。特別是書(shu)(shu)法(fa)和(he)繪(hui)畫(hua)(hua)成(cheng)就最高(gao)，在繪(hui)畫(hua)(hua)領域(yu)開創(chuang)元(yuan)代新畫(hua)(hua)風，被(bei)稱(cheng)為“元(yuan)人(ren)冠冕(mian)”；書(shu)(shu)法(fa)造詣高(gao)深，早年學宋高(gao)宗，后(hou)(hou)取則王(wang)羲(xi)之(zhi)、王(wang)獻之(zhi)，末后(hou)(hou)復(fu)學李邕，以完全唯美的風格見稱(cheng)，被(bei)譽為“楷書(shu)(shu)四大(da)家”（歐陽(yang)詢、顏(yan)真(zhen)卿、柳(liu)公權、趙(zhao)孟頫）之(zhi)一(yi)，是唐以后(hou)(hou)書(shu)(shu)法(fa)的集(ji)大(da)成(cheng)者，對當(dang)時及后(hou)(hou)世影響(xiang)很大(da)。