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《水(shui)村(cun)圖(tu)》為元代(dai)畫(hua)家(jia)趙(zhao)孟頫為隱居(ju)在(zai)江南的友人錢德鈞（即錢仲(zhong)鼎(ding)，通州人，號水(shui)村(cun)居(ju)士）所創作的一(yi)幅紙本墨(mo)筆山(shan)水(shui)畫(hua)，現(xian)收藏于(yu)北京故宮博物院。

畫面為水村汀(ting)渚、小橋漁舟，一(yi)片江南平遠山(shan)水景(jing)色，筆法疏松(song)秀(xiu)逸，墨色清潤，意境曠(kuang)遠，已(yi)具(ju)元代山(shan)水畫規模。

畫作內容

《水(shui)村圖》是(shi)一幅長(chang)(chang)長(chang)(chang)的手(shou)卷，畫的是(shi)水(shui)墨(mo)山水(shui)，描繪(hui)的是(shi)趙孟頫朋友隱居(ju)之地的風光。

本幅自(zi)題：“大德六年十一月望日(ri)為錢德鈞作，子(zi)昂。”下鈐“趙氏(shi)子(zi)昂”朱(zhu)文印(yin)(yin)記(ji)。另紙(zhi)于(yu)卷后又自(zi)題：“后一月德鈞持此圖見示，則已裝成軸(zhou)矣。一時(shi)信(xin)手涂抹，乃過辱珍重如此，極令人慚愧(kui)。子(zi)昂題。”鈐有“松雪齋”朱(zhu)文長(chang)方印(yin)(yin)記(ji)。

明(ming)代李永昌于崇禎七年（1634）的(de)題跋：“趙(zhao)吳興畫(hua)格(ge)，初年猶帶宋法，至五十后(hou)始率意涂(tu)抹，天(tian)真爛漫，《青卞圖(tu)》、《鵲華秋色》皆是(shi)物也(ye)。此卷遠汀(ting)斷渚，蒼秀更勝(sheng)。乃(nai)知(zhi)王叔明(ming)畫(hua)從(cong)此發(fa)源。世以叔明(ming)畫(hua)不似(si)其舅者(zhe)，皆未見此卷者(zhe)也(ye)……”

創作背景

作《水村圖》時(shi)趙(zhao)孟頫已經48歲了(le)(le)，繪畫風格日臻成熟，他逐漸擺脫了(le)(le)早期學習唐宋(song)各(ge)家(jia)的模仿痕跡，將各(ge)種繪畫技法(fa)融會貫通，慢(man)慢(man)幻化出了(le)(le)自己的風格。

《水村(cun)圖》是(shi)趙(zhao)孟(meng)頫(fu)為(wei)隱居在江南的(de)友人錢(qian)德鈞（即錢(qian)仲鼎，號(hao)水村(cun)居士）所畫，錢(qian)德鈞隱居在一個幽靜的(de)小(xiao)(xiao)水鄉，趙(zhao)孟(meng)頫(fu)前去拜訪，不覺(jue)被這片有水有樹的(de)小(xiao)(xiao)村(cun)莊恬淡的(de)風景所打動，于(yu)是(shi)提筆(bi)作(zuo)了這幅畫送給朋友。

藝術鑒賞

主題

由于(yu)《水(shui)村圖》是(shi)趙孟頫為友人所畫，所以畫時，心情(qing)(qing)很放松，不具(ju)體強(qiang)求(qiu)客觀景物的(de)(de)表象，而(er)是(shi)著力于(yu)寫意(yi)抒情(qing)(qing)。圖中農舍(she)三(san)五處，竹林六七叢(cong)，天高水(shui)闊，空氣澄(cheng)明；山不高而(er)有勢，水(shui)不深而(er)浩渺(miao)，一(yi)派安靜閑逸(yi)的(de)(de)桃(tao)源(yuan)情(qing)(qing)調，寄托了畫家渴望擺脫宦(huan)海煩惱、追求(qiu)淡泊寧(ning)靜的(de)(de)自由生活情(qing)(qing)趣(qu)。

構圖

該(gai)畫構圖采用平(ping)遠(yuan)小(xiao)(xiao)全景(jing)(jing)，畫面(mian)可分為(wei)遠(yuan)景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)、近(jin)景(jing)(jing)三部(bu)分。遠(yuan)景(jing)(jing)寫一(yi)帶遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)橫(heng)臥在(zai)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)霧之中(zhong)，十分寧靜(jing)幽遠(yuan)。這山(shan)(shan)(shan)與(yu)北方山(shan)(shan)(shan)色大不(bu)相同，沒有(you)峻(jun)峭的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)形(xing)、沒有(you)高聳的(de)(de)(de)(de)(de)極頂，更不(bu)見岐螬的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)只是(shi)(shi)睡美人般的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體(ti)，長長的(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)亙(gen)在(zai)遠(yuan)方，大部(bu)分是(shi)(shi)近(jin)乎平(ping)地的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡，幾(ji)(ji)座小(xiao)(xiao)峰起伏也(ye)很(hen)平(ping)緩。作者在(zai)山(shan)(shan)(shan)間(jian)加入了(le)幾(ji)(ji)道自然的(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)紋，指代山(shan)(shan)(shan)背上的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)坡與(yu)平(ping)地，墨(mo)筆輕點其(qi)間(jian)就(jiu)成(cheng)了(le)片片樹叢(cong)(cong)，山(shan)(shan)(shan)腳下一(yi)片參差不(bu)齊的(de)(de)(de)(de)(de)樹木(mu)陪伴著(zhu)靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒。中(zhong)景(jing)(jing)右側一(yi)片浩淼煙波占據了(le)很(hen)大畫面(mian)，平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)面(mian)間(jian)有(you)星波細浪(lang)，遠(yuan)處山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)連接相融，難(nan)以區分，岸勢(shi)平(ping)滑曲折迥轉。左側一(yi)葉(xie)小(xiao)(xiao)舟正(zheng)由水(shui)(shui)灣中(zhong)駛向湖光深處。中(zhong)景(jing)(jing)右半部(bu)寫的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)水(shui)(shui)洼(wa)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)塊平(ping)地，幾(ji)(ji)棵柳(liu)樹垂(chui)(chui)于寬(kuan)廣的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)面(mian)邊。較遠(yuan)處幾(ji)(ji)所(suo)水(shui)(shui)鄉村居掩(yan)映在(zai)叢(cong)(cong)林(lin)之中(zhong)，雖然也(ye)為(wei)畫面(mian)充入了(le)一(yi)些(xie)生活氣(qi)息(xi)，但仍顯孤(gu)寂空曠(kuang)。近(jin)景(jing)(jing)寫的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)澤園中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)垂(chui)(chui)柳(liu)與(yu)白(bai)楊(yang)。白(bai)楊(yang)高大挺拔，枝葉(xie)繁茂，垂(chui)(chui)柳(liu)姿態婀娜，柳(liu)絲(si)飄逸(yi)低垂(chui)(chui)。腳下蘆葦叢(cong)(cong)生，水(shui)(shui)洼(wa)星羅棋布，十分清(qing)冷幽靜(jing)。

技法

該畫用筆(bi)(bi)多(duo)采(cai)披麻皴(cun)，并多(duo)于筆(bi)(bi)少水墨(mo)。枯筆(bi)(bi)淡墨(mo)橫拖縱掃(sao)，其韻(yun)味(wei)含蓄而豐富，意境(jing)清曠(kuang)蒼秀。

名家點評

明(ming)代董(dong)(dong)其昌：“獨此卷為(wei)子(zi)昂得意(yi)筆(bi)，在(zai)《鵲(que)華(hua)圖(tu)》之上，以其蕭散(san)荒率，脫盡董(dong)(dong)巨窠臼，直(zhi)接右丞故(gu)為(wei)難耳(er)”，以合其“南(nan)北(bei)宗”的理論(lun)。

清代(dai)吳升《大觀錄》：“坡(po)角(jiao)小(xiao)柳三株，羌菁映帶，一(yi)坡(po)欲斷，一(yi)堤復接(jie)。溪湖蕩漾，山峰平(ping)遠(yuan)，勢甚飄逸。”

后世影響

《水(shui)村圖》既標志著(zhu)趙孟頫本人(ren)山水(shui)畫(hua)風新變的成(cheng)熟，也意味著(zhu)為日后如黃公望、倪瓚等元代(dai)文人(ren)畫(hua)家的水(shui)墨山水(shui)畫(hua)創作開了先(xian)河。

歷史傳承

1911年(nian)辛亥革(ge)命推翻(fan)了(le)清王朝，但(dan)末代皇帝溥(pu)儀(yi)仍住在(zai)紫(zi)禁(jin)城中(zhong)。他經常以賞賜弟弟溥(pu)杰(jie)為(wei)由，盜運(yun)了(le)故宮里(li)大量(liang)的書畫珍寶。后(hou)來，馮玉祥(xiang)將軍率(lv)部，把溥(pu)儀(yi)趕出了(le)故宮。1931年(nian)，九一八事變后(hou)，溥(pu)儀(yi)在(zai)日本(ben)人的扶持下，去東(dong)北(bei)建立(li)了(le)偽滿洲國，而一批稀世珍品也一起(qi)被運(yun)到了(le)東(dong)北(bei)。《水村圖》是其中(zhong)之一。

1945年(nian)，抗日戰(zhan)爭(zheng)勝利，日本投(tou)降(jiang)，溥儀帶著家眷和(he)許(xu)多文物(wu)(wu)逃到了(le)(le)中朝(chao)邊境上的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)小地方通化縣大栗子溝。大栗子溝地域(yu)偏僻，交通閉塞，皇親國戚們(men)在這連(lian)吃飯(fan)都(dou)成了(le)(le)問題。無奈之下，溥儀就悄(qiao)悄(qiao)變賣了(le)(le)皇宮中的(de)(de)(de)書(shu)畫(hua)珍品，以換取食物(wu)(wu)，《水村圖(tu)(tu)》就這樣(yang)流落(luo)到了(le)(le)一位老者的(de)(de)(de)手里。一位古玩(wan)店老板(ban)看到一位老者帶來了(le)(le)《水村圖(tu)(tu)》，古玩(wan)店老板(ban)隨即上報給了(le)(le)鄭振鐸，鄭振鐸于是(shi)委(wei)托其他人(ren)(ren)收購這幅(fu)畫(hua)。但收購的(de)(de)(de)過(guo)程卻是(shi)一波三折(zhe)，由于第一次去(qu)(qu)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)是(shi)個(ge)(ge)書(shu)畫(hua)鑒定(ding)的(de)(de)(de)門(men)外(wai)漢，花了(le)(le)200元錢，只從老人(ren)(ren)那里購得了(le)(le)一帖印有趙(zhao)孟(meng)頫署名的(de)(de)(de)假卷冊。無奈之下，徐(xu)(xu)邦(bang)達又找了(le)(le)一位熟識的(de)(de)(de)文物(wu)(wu)商，委(wei)托他去(qu)(qu)東北收購《水村圖(tu)(tu)》。這位文物(wu)(wu)商到了(le)(le)大栗子溝后，與老人(ren)(ren)消(xiao)磨了(le)(le)許(xu)多時(shi)日，終于取得了(le)(le)他的(de)(de)(de)信任。然后他憑借私商的(de)(de)(de)身份，以8000元買下《水村圖(tu)(tu)》，帶回北京。徐(xu)(xu)邦(bang)達經(jing)過(guo)仔細鑒別后，認定(ding)此(ci)畫(hua)為(wei)趙(zhao)孟(meng)頫的(de)(de)(de)真跡，于是(shi)由國家將此(ci)畫(hua)加價購回，交由北京故宮博物(wu)(wu)院收藏保(bao)管。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)代畫(hua)家(jia)、書(shu)法家(jia)，字子(zi)昂，號松雪、水精宮(gong)道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋(song)宗室，14歲時以父蔭補真(zhen)州司戶參軍，入(ru)元(yuan)出仕，曾任(ren)翰(han)林侍讀學士、榮祿(lu)大夫等職，卒贈魏國公，謚文(wen)敏。他對詩文(wen)音律無(wu)所不通，書(shu)畫(hua)造(zao)詣精深(shen)，乃(nai)元(yuan)代的畫(hua)壇(tan)領(ling)袖。其繪(hui)畫(hua)取(qu)材廣泛(fan)，技法全面，山水、人物、花鳥無(wu)不擅(shan)長。他倡導(dao)復古，強調“書(shu)畫(hua)同(tong)源”，主張(zhang)師法自然(ran)。書(shu)法鐘繇(zhou)、二(er)王、李邕(yong)、宋(song)高宗趙構以及歷代諸家(jia)，篆、隸、真(zhen)、草各臻神妙。