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《水村(cun)圖》為元代畫家趙孟頫為隱居(ju)在江南的友人錢(qian)德(de)鈞（即錢(qian)仲(zhong)鼎，通州人，號(hao)水村(cun)居(ju)士）所創作的一幅紙(zhi)本墨筆山水畫，現收(shou)藏于北(bei)京故宮博物(wu)院。

畫面為水(shui)村汀渚、小橋漁舟，一片江南平遠山(shan)(shan)水(shui)景色(se)(se)，筆(bi)法疏松(song)秀(xiu)逸，墨色(se)(se)清潤，意境曠遠，已具(ju)元代山(shan)(shan)水(shui)畫規模。

畫作內容

《水(shui)(shui)村圖》是(shi)一幅長長的手卷，畫(hua)的是(shi)水(shui)(shui)墨(mo)山水(shui)(shui)，描繪的是(shi)趙孟頫(fu)朋(peng)友隱(yin)居之地的風光。

本(ben)幅自題：“大德(de)六年十一(yi)月望日為錢德(de)鈞作，子(zi)昂(ang)。”下(xia)鈐(qian)“趙氏(shi)子(zi)昂(ang)”朱文印記。另(ling)紙于卷后又自題：“后一(yi)月德(de)鈞持此圖見示，則已(yi)裝成軸矣。一(yi)時信手(shou)涂抹，乃過辱珍重如此，極令人(ren)慚愧(kui)。子(zi)昂(ang)題。”鈐(qian)有“松(song)雪齋”朱文長方印記。

明代李永昌于崇禎七年（1634）的題跋(ba)：“趙吳興畫(hua)格，初年猶帶宋法(fa)，至五十后始(shi)率(lv)意涂抹，天(tian)真爛漫，《青卞圖》、《鵲華秋色》皆是(shi)物(wu)也。此卷遠汀(ting)斷渚，蒼秀更(geng)勝。乃知王(wang)叔明畫(hua)從此發源。世以叔明畫(hua)不似其(qi)舅者(zhe)(zhe)，皆未見(jian)此卷者(zhe)(zhe)也……”

創作背景

作《水村圖(tu)》時趙孟(meng)頫已經48歲了(le)，繪畫風(feng)格日(ri)臻成熟(shu)，他逐漸(jian)擺脫了(le)早期學習唐宋(song)各家的(de)模仿痕跡，將(jiang)各種繪畫技法融會貫通，慢(man)慢(man)幻(huan)化(hua)出(chu)了(le)自己的(de)風(feng)格。

《水村(cun)圖(tu)》是趙孟(meng)頫(fu)為隱居(ju)在(zai)江南的友(you)人錢(qian)德鈞（即錢(qian)仲鼎，號水村(cun)居(ju)士）所(suo)畫(hua)(hua)，錢(qian)德鈞隱居(ju)在(zai)一個幽(you)靜的小水鄉(xiang)，趙孟(meng)頫(fu)前去拜訪(fang)，不覺被(bei)這(zhe)片有(you)水有(you)樹的小村(cun)莊恬(tian)淡的風景所(suo)打動(dong)，于是提筆(bi)作了這(zhe)幅畫(hua)(hua)送(song)給朋(peng)友(you)。

藝術鑒賞

主題

由于《水(shui)村圖》是(shi)趙(zhao)孟頫為友(you)人所畫(hua)，所以畫(hua)時，心情很放松，不(bu)具體(ti)強求客(ke)觀景物的(de)(de)(de)表象，而是(shi)著力于寫意抒情。圖中農舍三(san)五處，竹林六七(qi)叢，天高水(shui)闊，空(kong)氣澄明；山不(bu)高而有勢(shi)，水(shui)不(bu)深而浩(hao)渺，一派安靜閑逸的(de)(de)(de)桃源情調，寄托了畫(hua)家渴望擺(bai)脫宦海煩惱、追求淡(dan)泊寧(ning)靜的(de)(de)(de)自由生活(huo)情趣。

構圖

該(gai)畫(hua)構圖采用平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)小全景(jing)，畫(hua)面(mian)可分(fen)(fen)(fen)為遠(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)、中(zhong)景(jing)、近景(jing)三部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)。遠(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)寫一帶遠(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)橫(heng)臥在淡淡的(de)(de)(de)水霧之中(zhong)，十(shi)分(fen)(fen)(fen)寧靜(jing)(jing)幽遠(yuan)(yuan)(yuan)。這山(shan)(shan)與(yu)北方(fang)(fang)山(shan)(shan)色大不(bu)相同，沒(mei)有峻峭的(de)(de)(de)山(shan)(shan)形(xing)、沒(mei)有高聳的(de)(de)(de)極頂(ding)，更(geng)不(bu)見岐(qi)螬的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)，有的(de)(de)(de)只是睡美人般的(de)(de)(de)形(xing)體，長長的(de)(de)(de)橫(heng)亙(gen)在遠(yuan)(yuan)(yuan)方(fang)(fang)，大部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)是近乎平(ping)地(di)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)坡，幾座小峰起伏也很平(ping)緩。作(zuo)者在山(shan)(shan)間(jian)加(jia)入了幾道自然(ran)的(de)(de)(de)橫(heng)紋(wen)，指代山(shan)(shan)背上的(de)(de)(de)小坡與(yu)平(ping)地(di)，墨筆輕點其間(jian)就(jiu)成了片(pian)片(pian)樹(shu)叢(cong)，山(shan)(shan)腳下一片(pian)參差不(bu)齊(qi)的(de)(de)(de)樹(shu)木陪伴著(zhu)靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)巒。中(zhong)景(jing)右側一片(pian)浩淼煙波占據(ju)了很大畫(hua)面(mian)，平(ping)靜(jing)(jing)的(de)(de)(de)水面(mian)間(jian)有星波細(xi)浪，遠(yuan)(yuan)(yuan)處山(shan)(shan)水連接相融，難以區分(fen)(fen)(fen)，岸勢(shi)平(ping)滑曲折(zhe)迥(jiong)轉。左側一葉小舟正由水灣(wan)中(zhong)駛向(xiang)湖光(guang)深處。中(zhong)景(jing)右半部(bu)(bu)寫的(de)(de)(de)是水洼間(jian)的(de)(de)(de)幾塊平(ping)地(di)，幾棵柳樹(shu)垂(chui)于寬(kuan)廣(guang)的(de)(de)(de)水面(mian)邊。較遠(yuan)(yuan)(yuan)處幾所水鄉村居(ju)掩映(ying)在叢(cong)林之中(zhong)，雖然(ran)也為畫(hua)面(mian)充入了一些生活氣息，但仍顯孤寂空(kong)曠。近景(jing)寫的(de)(de)(de)是澤(ze)園中(zhong)的(de)(de)(de)垂(chui)柳與(yu)白楊(yang)。白楊(yang)高大挺(ting)拔，枝(zhi)葉繁茂(mao)，垂(chui)柳姿態婀娜，柳絲飄逸低垂(chui)。腳下蘆葦叢(cong)生，水洼星羅棋布，十(shi)分(fen)(fen)(fen)清(qing)冷幽靜(jing)(jing)。

技法

該畫(hua)用(yong)筆(bi)多采披(pi)麻皴(cun)，并多于筆(bi)少水墨。枯筆(bi)淡墨橫拖縱掃，其韻(yun)味(wei)含蓄而豐富，意境清(qing)曠蒼秀。

名家點評

明(ming)代董其(qi)(qi)昌：“獨此(ci)卷(juan)為子昂得(de)意筆，在《鵲華圖》之上，以其(qi)(qi)蕭散荒率，脫盡董巨窠臼，直接右丞故(gu)為難(nan)耳”，以合其(qi)(qi)“南北宗”的理(li)論。

清代吳升《大觀(guan)錄》：“坡(po)角小(xiao)柳三株(zhu)，羌菁映帶，一坡(po)欲斷(duan)，一堤(di)復(fu)接。溪(xi)湖蕩漾，山峰平(ping)遠，勢甚(shen)飄逸。”

后世影響

《水村圖(tu)》既標志(zhi)著趙孟頫本(ben)人山水畫(hua)風(feng)新變的(de)成熟，也意味著為日后如黃公望、倪(ni)瓚等(deng)元代文(wen)人畫(hua)家的(de)水墨山水畫(hua)創(chuang)作開了(le)先河。

歷史傳承

1911年辛亥(hai)革命推翻了清(qing)王朝，但末代皇(huang)帝溥儀仍住(zhu)在紫(zi)禁(jin)城中。他經(jing)常以賞(shang)賜弟(di)(di)弟(di)(di)溥杰(jie)為由(you)，盜(dao)運了故(gu)宮里(li)大量(liang)的書畫珍寶。后(hou)來，馮玉祥(xiang)將軍率部，把(ba)溥儀趕出(chu)了故(gu)宮。1931年，九一(yi)八(ba)事變(bian)后(hou)，溥儀在日本人的扶持(chi)下，去東北(bei)建立(li)了偽滿洲國，而一(yi)批稀(xi)世珍品也一(yi)起(qi)被運到了東北(bei)。《水村圖》是其中之一(yi)。

1945年，抗日戰爭勝利，日本投降(jiang)，溥儀帶著家(jia)眷和許多文(wen)(wen)物(wu)(wu)(wu)逃到了(le)(le)中朝邊境上的一(yi)(yi)個(ge)(ge)小地(di)方通化(hua)縣大(da)栗(li)子(zi)溝。大(da)栗(li)子(zi)溝地(di)域偏僻，交通閉塞(sai)，皇親國戚們在(zai)這(zhe)(zhe)連吃飯都(dou)成了(le)(le)問題。無奈(nai)之下(xia)，溥儀就(jiu)(jiu)悄悄變賣了(le)(le)皇宮(gong)中的書畫(hua)珍品，以(yi)換取食(shi)物(wu)(wu)(wu)，《水村圖(tu)(tu)》就(jiu)(jiu)這(zhe)(zhe)樣流落到了(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)老(lao)者(zhe)的手里(li)。一(yi)(yi)位(wei)古(gu)玩店老(lao)板(ban)看到一(yi)(yi)位(wei)老(lao)者(zhe)帶來了(le)(le)《水村圖(tu)(tu)》，古(gu)玩店老(lao)板(ban)隨即上報給了(le)(le)鄭(zheng)振鐸(duo)，鄭(zheng)振鐸(duo)于(yu)(yu)是委托其他人收(shou)(shou)購(gou)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)。但收(shou)(shou)購(gou)的過(guo)(guo)程卻是一(yi)(yi)波(bo)三折，由于(yu)(yu)第一(yi)(yi)次去的人是個(ge)(ge)書畫(hua)鑒(jian)定的門外漢(han)，花了(le)(le)200元(yuan)錢，只(zhi)從老(lao)人那里(li)購(gou)得了(le)(le)一(yi)(yi)帖印有趙孟(meng)頫署(shu)名的假卷(juan)冊。無奈(nai)之下(xia)，徐邦(bang)達(da)又找了(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)熟(shu)識的文(wen)(wen)物(wu)(wu)(wu)商，委托他去東北收(shou)(shou)購(gou)《水村圖(tu)(tu)》。這(zhe)(zhe)位(wei)文(wen)(wen)物(wu)(wu)(wu)商到了(le)(le)大(da)栗(li)子(zi)溝后，與(yu)老(lao)人消磨了(le)(le)許多時日，終于(yu)(yu)取得了(le)(le)他的信任。然后他憑借私商的身(shen)份，以(yi)8000元(yuan)買下(xia)《水村圖(tu)(tu)》，帶回北京。徐邦(bang)達(da)經過(guo)(guo)仔(zi)細鑒(jian)別后，認定此畫(hua)為趙孟(meng)頫的真跡，于(yu)(yu)是由國家(jia)將此畫(hua)加(jia)價購(gou)回，交由北京故宮(gong)博物(wu)(wu)(wu)院收(shou)(shou)藏保(bao)管。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322年），元(yuan)代(dai)畫家(jia)(jia)、書(shu)法(fa)(fa)家(jia)(jia)，字(zi)子(zi)昂，號松雪、水精宮(gong)道人(ren)，吳興（今浙(zhe)江省湖州(zhou)(zhou)市）人(ren)。宋宗室，14歲時以(yi)父蔭補真州(zhou)(zhou)司戶參(can)軍，入元(yuan)出仕(shi)，曾任翰(han)林侍讀學士、榮祿大夫等職，卒贈魏國(guo)公，謚文敏。他對(dui)詩文音律無所(suo)不通，書(shu)畫造(zao)詣精深，乃元(yuan)代(dai)的畫壇領(ling)袖(xiu)。其繪畫取材廣泛(fan)，技法(fa)(fa)全(quan)面，山(shan)水、人(ren)物、花鳥無不擅長(chang)。他倡(chang)導(dao)復古，強調(diao)“書(shu)畫同源”，主(zhu)張師法(fa)(fa)自然。書(shu)法(fa)(fa)鐘繇(zhou)、二王(wang)、李邕、宋高宗趙構以(yi)及歷代(dai)諸家(jia)(jia)，篆、隸(li)、真、草各臻神妙。