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《水(shui)(shui)村圖(tu)》為(wei)元代畫家(jia)趙孟(meng)頫為(wei)隱居在江南的友人(ren)錢德鈞（即(ji)錢仲鼎，通州人(ren)，號(hao)水(shui)(shui)村居士(shi)）所創作的一幅(fu)紙本墨筆山(shan)水(shui)(shui)畫，現收藏于(yu)北京故(gu)宮(gong)博物(wu)院。

畫面為水村汀渚、小橋漁舟(zhou)，一片(pian)江南平遠山水景色，筆法疏(shu)松秀(xiu)逸(yi)，墨色清(qing)潤，意境曠遠，已具元代山水畫規模。

畫作內容

《水村(cun)圖》是一幅長長的(de)手卷，畫的(de)是水墨山水，描繪的(de)是趙孟頫朋友隱居之地的(de)風光。

本幅自題(ti)：“大德六年(nian)十一月(yue)望日為錢德鈞(jun)作，子昂。”下鈐“趙(zhao)氏子昂”朱(zhu)文印記。另紙于卷后又自題(ti)：“后一月(yue)德鈞(jun)持此(ci)圖見示(shi)，則已裝成軸矣。一時信手涂抹(mo)，乃過(guo)辱珍重如此(ci)，極(ji)令人慚愧。子昂題(ti)。”鈐有“松雪(xue)齋”朱(zhu)文長方印記。

明代李永昌(chang)于崇禎七年（1634）的(de)題跋：“趙吳(wu)興畫(hua)(hua)格(ge)，初(chu)年猶(you)帶宋法(fa)，至五(wu)十后(hou)始率意涂抹，天(tian)真爛漫，《青卞圖》、《鵲華秋色》皆(jie)是(shi)物也。此(ci)卷遠(yuan)汀斷渚，蒼秀更(geng)勝。乃知王叔明畫(hua)(hua)從此(ci)發源。世(shi)以叔明畫(hua)(hua)不似其舅者，皆(jie)未見此(ci)卷者也……”

創作背景

作《水(shui)村圖》時趙孟頫(fu)已(yi)經48歲了(le)，繪(hui)(hui)畫風格日臻(zhen)成(cheng)熟，他逐漸擺脫了(le)早期學(xue)習唐宋各家的模仿痕跡，將各種繪(hui)(hui)畫技(ji)法融會貫(guan)通(tong)，慢慢幻化出(chu)了(le)自己(ji)的風格。

《水(shui)(shui)村(cun)(cun)圖》是趙(zhao)孟頫為隱(yin)居在(zai)江南的(de)(de)友人(ren)錢(qian)德鈞（即錢(qian)仲(zhong)鼎，號水(shui)(shui)村(cun)(cun)居士）所畫(hua)，錢(qian)德鈞隱(yin)居在(zai)一個(ge)幽(you)靜的(de)(de)小水(shui)(shui)鄉，趙(zhao)孟頫前去拜訪，不覺被這片(pian)有水(shui)(shui)有樹(shu)的(de)(de)小村(cun)(cun)莊恬淡的(de)(de)風景所打動，于是提筆作了這幅畫(hua)送給朋友。

藝術鑒賞

主題

由于(yu)《水(shui)(shui)村(cun)圖》是(shi)趙孟頫為友人所畫(hua)，所以畫(hua)時，心(xin)情很放松，不具(ju)體強求(qiu)客觀景物的(de)(de)表象(xiang)，而是(shi)著力于(yu)寫意(yi)抒情。圖中(zhong)農舍三五處，竹林六七叢，天高水(shui)(shui)闊，空(kong)氣澄明；山(shan)不高而有勢，水(shui)(shui)不深而浩渺，一(yi)派(pai)安靜(jing)閑逸的(de)(de)桃源情調，寄托(tuo)了畫(hua)家渴望(wang)擺脫宦(huan)海煩惱、追求(qiu)淡泊(bo)寧(ning)靜(jing)的(de)(de)自由生活情趣。

構圖

該畫構圖(tu)采用平(ping)(ping)(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)小(xiao)(xiao)全景，畫面(mian)可分為遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景、中(zhong)景、近(jin)景三部(bu)分。遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景寫一帶(dai)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)(shan)(shan)橫(heng)臥在(zai)(zai)淡淡的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)霧之中(zhong)，十分寧靜幽遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)。這山(shan)(shan)(shan)與北方山(shan)(shan)(shan)色大(da)不(bu)相同，沒有(you)峻峭的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)形、沒有(you)高聳的(de)(de)極頂，更不(bu)見岐(qi)螬的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石，有(you)的(de)(de)只是(shi)睡美(mei)人般(ban)的(de)(de)形體，長(chang)長(chang)的(de)(de)橫(heng)亙(gen)在(zai)(zai)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)方，大(da)部(bu)分是(shi)近(jin)乎平(ping)(ping)(ping)地(di)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡，幾(ji)(ji)座小(xiao)(xiao)峰(feng)起伏(fu)也很平(ping)(ping)(ping)緩。作(zuo)者在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)間(jian)加入了(le)(le)幾(ji)(ji)道自然的(de)(de)橫(heng)紋，指(zhi)代山(shan)(shan)(shan)背上的(de)(de)小(xiao)(xiao)坡與平(ping)(ping)(ping)地(di)，墨筆輕(qing)點(dian)其間(jian)就成(cheng)了(le)(le)片片樹叢(cong)，山(shan)(shan)(shan)腳下一片參差(cha)不(bu)齊的(de)(de)樹木陪伴著靜靜的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)。中(zhong)景右側(ce)一片浩淼煙波占(zhan)據了(le)(le)很大(da)畫面(mian)，平(ping)(ping)(ping)靜的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面(mian)間(jian)有(you)星波細浪，遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)處山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)連接相融，難以區分，岸勢(shi)平(ping)(ping)(ping)滑曲折迥轉。左側(ce)一葉小(xiao)(xiao)舟正(zheng)由水(shui)(shui)(shui)灣中(zhong)駛向(xiang)湖光深處。中(zhong)景右半(ban)部(bu)寫的(de)(de)是(shi)水(shui)(shui)(shui)洼間(jian)的(de)(de)幾(ji)(ji)塊(kuai)平(ping)(ping)(ping)地(di)，幾(ji)(ji)棵(ke)柳樹垂于寬廣的(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面(mian)邊。較(jiao)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)處幾(ji)(ji)所水(shui)(shui)(shui)鄉村居掩映(ying)在(zai)(zai)叢(cong)林之中(zhong)，雖(sui)然也為畫面(mian)充入了(le)(le)一些(xie)生活(huo)氣息(xi)，但(dan)仍顯孤(gu)寂空曠。近(jin)景寫的(de)(de)是(shi)澤園中(zhong)的(de)(de)垂柳與白楊(yang)(yang)。白楊(yang)(yang)高大(da)挺拔(ba)，枝葉繁茂，垂柳姿態(tai)婀(e)娜，柳絲(si)飄逸低垂。腳下蘆葦(wei)叢(cong)生，水(shui)(shui)(shui)洼星羅棋布(bu)，十分清(qing)冷幽靜。

技法

該畫用(yong)筆多(duo)(duo)采披麻皴，并多(duo)(duo)于筆少(shao)水(shui)墨。枯筆淡墨橫(heng)拖縱掃，其韻味含蓄而豐(feng)富(fu)，意境清曠蒼秀。

名家點評

明代董其(qi)昌：“獨此卷為(wei)子昂得意筆，在《鵲華圖》之(zhi)上，以(yi)(yi)其(qi)蕭散(san)荒率，脫盡(jin)董巨窠(ke)臼，直接右(you)丞(cheng)故(gu)為(wei)難耳”，以(yi)(yi)合其(qi)“南北宗”的理論。

清代吳升《大觀錄》：“坡角小柳三(san)株，羌(qiang)菁映帶，一(yi)坡欲斷，一(yi)堤復接。溪湖蕩漾，山峰平遠，勢甚(shen)飄逸。”

后世影響

《水(shui)村圖(tu)》既標志著(zhu)趙(zhao)孟頫本人山水(shui)畫風(feng)新變的成(cheng)熟，也意味著(zhu)為日后如黃公望(wang)、倪瓚等(deng)元代文人畫家(jia)的水(shui)墨山水(shui)畫創作開了先河。

歷史傳承

1911年辛亥革命推翻了(le)清王朝，但(dan)末代皇帝(di)溥儀仍住(zhu)在(zai)紫禁城中(zhong)。他經常以賞賜(si)弟(di)弟(di)溥杰為(wei)由，盜(dao)運(yun)了(le)故(gu)宮(gong)里大量的書(shu)畫(hua)珍寶。后來，馮玉祥將軍率部，把溥儀趕(gan)出(chu)了(le)故(gu)宮(gong)。1931年，九一八事變(bian)后，溥儀在(zai)日本人的扶持(chi)下，去東(dong)北(bei)建立了(le)偽滿洲國，而(er)一批稀世珍品也(ye)一起被(bei)運(yun)到了(le)東(dong)北(bei)。《水(shui)村圖(tu)》是其中(zhong)之一。

1945年，抗日(ri)戰爭(zheng)勝利，日(ri)本投降，溥儀帶著家(jia)眷和許(xu)(xu)多文物逃到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)中朝邊境上的一(yi)(yi)個小地方通化縣(xian)大(da)栗(li)子溝。大(da)栗(li)子溝地域(yu)偏僻，交通閉(bi)塞，皇親國戚們在(zai)這連吃飯(fan)都成了(le)(le)問題。無奈(nai)之(zhi)下，溥儀就(jiu)悄悄變賣(mai)了(le)(le)皇宮中的書(shu)畫(hua)珍(zhen)品，以換取食物，《水(shui)村(cun)(cun)(cun)圖》就(jiu)這樣(yang)流落到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)老者(zhe)(zhe)的手里。一(yi)(yi)位(wei)古玩(wan)店(dian)(dian)老板(ban)看到(dao)(dao)(dao)一(yi)(yi)位(wei)老者(zhe)(zhe)帶來了(le)(le)《水(shui)村(cun)(cun)(cun)圖》，古玩(wan)店(dian)(dian)老板(ban)隨即上報給了(le)(le)鄭振(zhen)鐸(duo)，鄭振(zhen)鐸(duo)于是委托其(qi)他(ta)人收購(gou)(gou)(gou)這幅畫(hua)。但收購(gou)(gou)(gou)的過(guo)程(cheng)卻是一(yi)(yi)波三折，由(you)于第一(yi)(yi)次去的人是個書(shu)畫(hua)鑒定的門(men)外漢，花了(le)(le)200元錢，只從老人那里購(gou)(gou)(gou)得了(le)(le)一(yi)(yi)帖印有趙孟(meng)頫署(shu)名的假卷冊。無奈(nai)之(zhi)下，徐邦達又找了(le)(le)一(yi)(yi)位(wei)熟(shu)識的文物商(shang)，委托他(ta)去東(dong)北收購(gou)(gou)(gou)《水(shui)村(cun)(cun)(cun)圖》。這位(wei)文物商(shang)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)大(da)栗(li)子溝后(hou)，與老人消磨了(le)(le)許(xu)(xu)多時日(ri)，終于取得了(le)(le)他(ta)的信任。然后(hou)他(ta)憑借(jie)私(si)商(shang)的身份，以8000元買下《水(shui)村(cun)(cun)(cun)圖》，帶回(hui)(hui)北京。徐邦達經過(guo)仔(zi)細鑒別(bie)后(hou)，認定此(ci)(ci)畫(hua)為趙孟(meng)頫的真(zhen)跡，于是由(you)國家(jia)將此(ci)(ci)畫(hua)加價購(gou)(gou)(gou)回(hui)(hui)，交由(you)北京故宮博物院收藏保(bao)管。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322年），元(yuan)(yuan)代(dai)畫(hua)家、書(shu)(shu)法家，字子昂，號松雪、水精宮(gong)道(dao)人(ren)(ren)(ren)，吳興(xing)（今浙江省湖州(zhou)市）人(ren)(ren)(ren)。宋宗(zong)室，14歲時以(yi)父蔭補真州(zhou)司戶(hu)參軍，入元(yuan)(yuan)出仕，曾任翰林侍(shi)讀學(xue)士、榮祿大夫等職(zhi)，卒贈魏(wei)國公，謚文(wen)敏(min)。他對(dui)詩文(wen)音(yin)律(lv)無(wu)所不通，書(shu)(shu)畫(hua)造詣精深(shen)，乃元(yuan)(yuan)代(dai)的畫(hua)壇領袖。其繪畫(hua)取材廣泛，技(ji)法全面(mian)，山水、人(ren)(ren)(ren)物、花(hua)鳥(niao)無(wu)不擅(shan)長。他倡導復古，強調“書(shu)(shu)畫(hua)同(tong)源”，主張師法自然。書(shu)(shu)法鐘繇、二王、李邕、宋高宗(zong)趙(zhao)構以(yi)及歷代(dai)諸家，篆、隸(li)、真、草各臻(zhen)神妙。