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《水(shui)(shui)村圖》為(wei)元代(dai)畫家趙孟頫為(wei)隱(yin)居(ju)(ju)在江南(nan)的友人(ren)錢(qian)德鈞（即錢(qian)仲鼎(ding)，通州(zhou)人(ren)，號水(shui)(shui)村居(ju)(ju)士）所創(chuang)作的一(yi)幅(fu)紙(zhi)本墨筆(bi)山水(shui)(shui)畫，現收藏于北京故(gu)宮博物院。

畫(hua)(hua)面(mian)為水(shui)村汀渚、小橋(qiao)漁(yu)舟，一片江南(nan)平(ping)遠山水(shui)景色(se)，筆法(fa)疏松秀逸，墨色(se)清潤(run)，意境曠遠，已(yi)具元(yuan)代山水(shui)畫(hua)(hua)規模。

畫作內容

《水村圖》是一(yi)幅長長的手(shou)卷，畫(hua)的是水墨山水，描繪(hui)的是趙孟頫朋(peng)友隱居之地的風光。

本幅(fu)自(zi)題：“大(da)德(de)六年十一月望日(ri)為(wei)錢德(de)鈞作，子(zi)(zi)昂(ang)。”下鈐(qian)“趙氏子(zi)(zi)昂(ang)”朱(zhu)文印(yin)記。另紙于卷后(hou)又自(zi)題：“后(hou)一月德(de)鈞持此(ci)圖(tu)見示，則(ze)已(yi)裝成軸矣(yi)。一時信(xin)手涂抹(mo)，乃(nai)過辱珍(zhen)重如(ru)此(ci)，極令(ling)人慚愧。子(zi)(zi)昂(ang)題。”鈐(qian)有“松(song)雪(xue)齋(zhai)”朱(zhu)文長(chang)方印(yin)記。

明代(dai)李(li)永昌(chang)于崇禎七年(nian)(nian)（1634）的題跋：“趙吳(wu)興畫格，初年(nian)(nian)猶帶宋法，至(zhi)五(wu)十后始(shi)率意涂(tu)抹，天真爛漫，《青卞圖》、《鵲華(hua)秋色(se)》皆是物也。此卷遠(yuan)汀斷渚(zhu)，蒼秀更勝。乃知王(wang)叔明畫從此發源。世以(yi)叔明畫不似其舅者(zhe)，皆未見此卷者(zhe)也……”

創作背景

作《水村圖》時趙孟頫已經48歲(sui)了(le)，繪畫(hua)(hua)風格(ge)日臻成熟，他逐(zhu)漸(jian)擺脫了(le)早期(qi)學(xue)習唐宋各家的(de)模仿痕跡(ji)，將各種繪畫(hua)(hua)技法(fa)融會貫通，慢(man)慢(man)幻(huan)化出了(le)自己的(de)風格(ge)。

《水(shui)村(cun)圖(tu)》是(shi)趙(zhao)孟頫為(wei)隱(yin)居(ju)在江南的友(you)人錢德鈞(jun)（即(ji)錢仲鼎，號水(shui)村(cun)居(ju)士）所畫(hua)，錢德鈞(jun)隱(yin)居(ju)在一個(ge)幽(you)靜的小(xiao)水(shui)鄉，趙(zhao)孟頫前去拜訪，不(bu)覺被這(zhe)片有水(shui)有樹的小(xiao)村(cun)莊恬淡的風景所打動，于(yu)是(shi)提筆作(zuo)了這(zhe)幅畫(hua)送給朋友(you)。

藝術鑒賞

主題

由于《水村圖》是趙孟頫為友(you)人所畫，所以畫時，心情很放松，不(bu)具體(ti)強求客(ke)觀景物的(de)表象(xiang)，而(er)是著力于寫意抒情。圖中農舍三五處，竹林六(liu)七叢，天(tian)高(gao)水闊，空氣澄(cheng)明；山不(bu)高(gao)而(er)有勢，水不(bu)深而(er)浩渺，一派安靜(jing)閑逸的(de)桃源情調(diao)，寄托了畫家渴望擺脫宦海煩(fan)惱、追求淡(dan)泊寧靜(jing)的(de)自由生(sheng)活情趣。

構圖

該畫構圖采用(yong)平(ping)遠(yuan)小全景(jing)(jing)，畫面(mian)可分(fen)為遠(yuan)景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)、近(jin)景(jing)(jing)三部(bu)(bu)分(fen)。遠(yuan)景(jing)(jing)寫(xie)一帶遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)橫(heng)(heng)臥(wo)在淡淡的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)霧之中(zhong)，十(shi)分(fen)寧(ning)靜(jing)幽(you)遠(yuan)。這山(shan)(shan)(shan)與北(bei)方(fang)(fang)山(shan)(shan)(shan)色大不相(xiang)同(tong)，沒有(you)峻峭的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)形(xing)(xing)、沒有(you)高聳的(de)(de)(de)極頂，更(geng)不見岐螬的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石，有(you)的(de)(de)(de)只是睡美人般的(de)(de)(de)形(xing)(xing)體，長長的(de)(de)(de)橫(heng)(heng)亙在遠(yuan)方(fang)(fang)，大部(bu)(bu)分(fen)是近(jin)乎(hu)平(ping)地(di)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)坡，幾(ji)座(zuo)小峰起伏也很平(ping)緩。作者在山(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)加入(ru)了(le)(le)(le)幾(ji)道自然的(de)(de)(de)橫(heng)(heng)紋(wen)，指代山(shan)(shan)(shan)背上(shang)的(de)(de)(de)小坡與平(ping)地(di)，墨筆(bi)輕點其間(jian)(jian)就(jiu)成了(le)(le)(le)片片樹叢(cong)，山(shan)(shan)(shan)腳(jiao)下一片參差不齊的(de)(de)(de)樹木陪伴著靜(jing)靜(jing)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)。中(zhong)景(jing)(jing)右側一片浩淼煙波(bo)占據了(le)(le)(le)很大畫面(mian)，平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面(mian)間(jian)(jian)有(you)星波(bo)細浪，遠(yuan)處山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)連(lian)接相(xiang)融(rong)，難以區分(fen)，岸勢(shi)平(ping)滑曲(qu)折迥轉。左側一葉小舟正由(you)水(shui)(shui)(shui)灣中(zhong)駛向(xiang)湖光(guang)深處。中(zhong)景(jing)(jing)右半部(bu)(bu)寫(xie)的(de)(de)(de)是水(shui)(shui)(shui)洼間(jian)(jian)的(de)(de)(de)幾(ji)塊平(ping)地(di)，幾(ji)棵柳樹垂于寬廣的(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)面(mian)邊。較遠(yuan)處幾(ji)所(suo)水(shui)(shui)(shui)鄉村居掩(yan)映在叢(cong)林之中(zhong)，雖(sui)然也為畫面(mian)充入(ru)了(le)(le)(le)一些生活氣息，但仍顯孤寂空曠。近(jin)景(jing)(jing)寫(xie)的(de)(de)(de)是澤園中(zhong)的(de)(de)(de)垂柳與白楊。白楊高大挺拔，枝葉繁茂，垂柳姿態婀娜，柳絲飄逸低(di)垂。腳(jiao)下蘆葦(wei)叢(cong)生，水(shui)(shui)(shui)洼星羅(luo)棋布，十(shi)分(fen)清冷幽(you)靜(jing)。

技法

該畫用筆(bi)多采(cai)披麻(ma)皴，并多于筆(bi)少水墨。枯筆(bi)淡墨橫(heng)拖縱掃，其(qi)韻味含蓄而豐富，意境清曠蒼秀。

名家點評

明代董其(qi)昌：“獨此卷為(wei)子(zi)昂(ang)得意筆，在(zai)《鵲華圖》之上，以(yi)(yi)其(qi)蕭散(san)荒率，脫盡董巨窠臼，直接右丞故為(wei)難耳”，以(yi)(yi)合(he)其(qi)“南北(bei)宗”的(de)理論。

清代吳升《大觀錄》：“坡角小柳三(san)株(zhu)，羌菁映帶(dai)，一坡欲斷，一堤復接。溪湖蕩漾，山峰平(ping)遠，勢甚飄逸。”

后世影響

《水(shui)(shui)村(cun)圖》既(ji)標志著趙(zhao)孟頫本人山水(shui)(shui)畫風(feng)新變的成熟，也意味(wei)著為日后如(ru)黃公望、倪瓚等(deng)元代文人畫家(jia)的水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)畫創作開了先河。

歷史傳承

1911年(nian)辛亥革命推翻(fan)了(le)(le)清王(wang)朝，但(dan)末代(dai)皇帝溥儀仍住在紫禁城中。他經常以賞賜(si)弟(di)弟(di)溥杰(jie)為由，盜(dao)運(yun)(yun)了(le)(le)故(gu)(gu)宮(gong)里(li)大量的書畫(hua)珍寶。后來，馮玉(yu)祥將軍率部，把溥儀趕出了(le)(le)故(gu)(gu)宮(gong)。1931年(nian)，九一(yi)(yi)八(ba)事變后，溥儀在日本人(ren)的扶持下，去東北(bei)建立了(le)(le)偽(wei)滿(man)洲國(guo)，而一(yi)(yi)批(pi)稀世珍品(pin)也一(yi)(yi)起被運(yun)(yun)到了(le)(le)東北(bei)。《水村圖》是其中之一(yi)(yi)。

1945年，抗(kang)日(ri)戰爭勝(sheng)利(li)，日(ri)本投降，溥(pu)儀(yi)(yi)帶(dai)著家眷(juan)和許多文(wen)物逃(tao)到(dao)了(le)(le)中朝邊境上的(de)一(yi)個(ge)小(xiao)地(di)方通化縣大(da)(da)栗子(zi)溝(gou)。大(da)(da)栗子(zi)溝(gou)地(di)域偏僻，交通閉塞(sai)，皇親國戚們(men)在這連吃飯都成了(le)(le)問(wen)題。無奈之下(xia)，溥(pu)儀(yi)(yi)就悄(qiao)悄(qiao)變賣了(le)(le)皇宮(gong)中的(de)書(shu)畫珍品，以(yi)換取(qu)食物，《水(shui)村(cun)圖》就這樣流落到(dao)了(le)(le)一(yi)位(wei)(wei)老(lao)者(zhe)(zhe)的(de)手里(li)。一(yi)位(wei)(wei)古玩店老(lao)板看到(dao)一(yi)位(wei)(wei)老(lao)者(zhe)(zhe)帶(dai)來了(le)(le)《水(shui)村(cun)圖》，古玩店老(lao)板隨即上報給了(le)(le)鄭振鐸(duo)，鄭振鐸(duo)于(yu)是(shi)委(wei)(wei)托其他(ta)人收(shou)購(gou)這幅畫。但收(shou)購(gou)的(de)過程卻(que)是(shi)一(yi)波三折，由(you)于(yu)第一(yi)次(ci)去的(de)人是(shi)個(ge)書(shu)畫鑒(jian)定(ding)的(de)門外(wai)漢，花了(le)(le)200元錢(qian)，只從老(lao)人那里(li)購(gou)得了(le)(le)一(yi)帖(tie)印有趙孟頫署名的(de)假卷冊(ce)。無奈之下(xia)，徐邦(bang)達又找(zhao)了(le)(le)一(yi)位(wei)(wei)熟識的(de)文(wen)物商，委(wei)(wei)托他(ta)去東北(bei)收(shou)購(gou)《水(shui)村(cun)圖》。這位(wei)(wei)文(wen)物商到(dao)了(le)(le)大(da)(da)栗子(zi)溝(gou)后(hou)，與老(lao)人消磨(mo)了(le)(le)許多時日(ri)，終于(yu)取(qu)得了(le)(le)他(ta)的(de)信任。然后(hou)他(ta)憑借私(si)商的(de)身(shen)份，以(yi)8000元買(mai)下(xia)《水(shui)村(cun)圖》，帶(dai)回(hui)(hui)北(bei)京。徐邦(bang)達經(jing)過仔細鑒(jian)別(bie)后(hou)，認定(ding)此(ci)畫為趙孟頫的(de)真跡，于(yu)是(shi)由(you)國家將此(ci)畫加價購(gou)回(hui)(hui)，交由(you)北(bei)京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)收(shou)藏保管。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322年），元(yuan)代(dai)畫(hua)家(jia)、書(shu)法家(jia)，字(zi)子昂，號松(song)雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋(song)宗(zong)(zong)室，14歲時以父蔭補(bu)真州司(si)戶參軍，入元(yuan)出仕，曾任翰(han)林侍(shi)讀學士、榮祿大(da)夫(fu)等職，卒贈魏國公(gong)，謚文(wen)敏。他對詩文(wen)音律無(wu)所不(bu)通，書(shu)畫(hua)造詣精深，乃元(yuan)代(dai)的畫(hua)壇領袖。其(qi)繪畫(hua)取材(cai)廣(guang)泛，技法全面，山水、人物(wu)、花鳥無(wu)不(bu)擅長。他倡導復古，強調“書(shu)畫(hua)同源”，主張師法自然。書(shu)法鐘繇、二(er)王、李邕(yong)、宋(song)高(gao)宗(zong)(zong)趙構以及歷代(dai)諸(zhu)家(jia)，篆、隸、真、草各臻(zhen)神妙。