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《水竹居圖》是中(zhong)國元(yuan)代畫家(jia)(jia)倪瓚創(chuang)作一幅紙本設色畫，現收藏于中(zhong)國國家(jia)(jia)博物館。

此圖以青綠(lv)設色(se)繪(hui)江南初秋景色(se)。山勢低平，山前溪水(shui)渚(zhu)坡坡上雜樹五株，樹后茅屋叢(cong)篁。畫(hua)中筆墨沉(chen)實，賦形具體，山色(se)蒼翠(cui)，畫(hua)法謹(jin)嚴運筆圓滑蒼勁，略(lve)有董、巨(ju)遺(yi)法。

畫作內容

畫面細節

此圖寫一仙居景致，其中靜水潺(chan)潺(chan)，間(jian)以坡(po)石、水渚、小(xiao)橋(qiao)相錯；近(jin)岸(an)處坡(po)石層累，其上(shang)疏木參(can)差偃(yan)仰，虬枝繁葉；近(jin)岸(an)平地(di)，一茅舍院落掩映樹間(jian)，若(ruo)隱若(ruo)現；柵外修竹環繞，浴風颯(sa)颯(sa)；遠處群巒競秀，青翠(cui)欲滴；山(shan)下岸(an)處坡(po)石簇簇，林木深(shen)(shen)深(shen)(shen)。

款跋鈐印

圖右上(shang)倪(ni)瓚(zan)自題：“至正三年，癸未歲八(ba)月望日，進道過余林下，為言僦居蘇州(zhou)城(cheng)東(dong)有水(shui)竹(zhu)(zhu)之(zhi)勝。因想像圖此，并賦詩(shi)其上(shang)云：‘僦得城(cheng)東(dong)二畝(mu)居，水(shui)光竹(zhu)(zhu)色照琴書。晨起開軒(xuan)驚宿(su)鳥，詩(shi)成洗研沒游(you)魚。’倪(ni)瓚(zan)題。”下鈐朱(zhu)文方印(yin)“倪(ni)元鎮氏(shi)”。

圖中上清乾(qian)隆(long)題(ti)詩(shi)(shi)：“疏林淡墨(mo)倪迂(yu)法，寶笈(ji)常收紀(ji)有詩(shi)(shi)。設色蒼然宜水竹，雄渾筆(bi)合(he)薄黃癡(chi)。乾(qian)隆(long)御(yu)題(ti)。”下鈐朱(zhu)文(wen)方(fang)印(yin)“乾(qian)隆(long)宸(chen)翰”、白(bai)文(wen)方(fang)印(yin)“幾暇臨池”。

圖(tu)左(zuo)上元釋(shi)良(liang)(liang)琦題(ti)詩：“好在云林一老迂，畫(hua)圖(tu)寄到玉(yu)山居。向(xiang)來(lai)王謝元同(tong)調，宜向(xiang)城東(dong)共讀書。龍門良(liang)(liang)琦。”下鈐(qian)白文方印“釋(shi)良(liang)(liang)琦印”。

玉(yu)池為乾(qian)隆(long)題：“懶(lan)性從來水竹居。”下鈐(qian)(qian)朱文方印(yin)“乾(qian)隆(long)宸翰”、白文方印(yin)“落紙云煙”。右側明(ming)文徵明(ming)題詩：“不見倪迂二百年，風流(liu)文雅至(zhi)今(jin)傳。東城水竹知(zhi)何處？撫卷令人思惘(wang)然！征明(ming)。”下鈐(qian)(qian)白文方印(yin)“文徵明(ming)印(yin)”、朱文方印(yin)“征仲”。

左裱(biao)上(shang)方清(qing)梁詩(shi)正題(ti)詩(shi)：“寒山鐘殷秋山曉，東皋露凈供清(qing)眺。荇藻溶溶漾曲(qu)池(chi)，筼簹颯颯鳴(ming)長篠。迂翁渲染(ran)景(jing)色真，二(er)畝幽居隱林杪(miao)。杜陵千載思悠然，白沙翠竹江村繞。臣梁詩(shi)正敬題(ti)。”下鈐白文(wen)方印(yin)“臣梁詩(shi)正”、朱文(wen)方印(yin)“朝(chao)(chao)朝(chao)(chao)染(ran)翰”。

左裱下方(fang)清(qing)董(dong)邦達(da)題詩：“少陵多懶性，雅與倪迂(yu)合。為問瀼西堂，何如清(qing)閟閣(ge)。幽棲足佳勝，水(shui)竹洗(xi)氛雜。擬開白(bai)(bai)云窗，占此青(qing)蘚榻。云林開別派(pai)，青(qing)翠滿尺幅，豈獨湛清(qing)華(hua)？兼看歸渾穆。妙墨啟夙心，奇觀醒(xing)塵(chen)目(mu)。披圖(tu)緬高風，爽氣挹初沐。臣(chen)董(dong)邦達(da)敬題。”下鈐朱白(bai)(bai)文連(lian)珠方(fang)印“臣(chen)”、“邦達(da)”。

右裱上方(fang)明董(dong)其(qi)(qi)(qi)昌(chang)題：“顧謹中(zhong)題云林書有云：‘云林書法宗歐陽(yang)詢，特為精妙。晚年畫(hua)(hua)勝，于佳書之時，故(gu)其(qi)(qi)(qi)書非一種(zhong)。’此(ci)設色山水生平不(bu)多見，余得之吳(wu)孝甫畫(hua)(hua)友趙文度，借觀賞嘆不(bu)置，曰(yue)：“迂翁妙筆皆(jie)具于此(ci)！董(dong)其(qi)(qi)(qi)昌(chang)題。”下鈐(qian)白文方(fang)印“董(dong)其(qi)(qi)(qi)昌(chang)印”、“太史氏”。

右裱下方(fang)蔣(jiang)溥題(ti)詩：“金飚林(lin)際發，綠葉間紅紫。蕭椮數竿(gan)竹，澄(cheng)泓一溪水。此景誰與摹？位(wei)置宜(yi)高士。亭子(zi)隔塵埃，幽徑著芒履。曠然豁吟襟，契賞有微(wei)旨。平(ping)生水竹緣(yuan)，伊(yi)人(ren)想尺(chi)咫。臣蔣(jiang)溥敬題(ti)。”下鈐(qian)白(bai)文(wen)方(fang)印“臣蔣(jiang)溥”、朱文(wen)方(fang)印“筆沾(zhan)恩雨”。

鑒藏印章

圖上部從右(you)至(zhi)左：白文(wen)(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆鑒賞”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)葫蘆形(xing)印(yin)(yin)(yin)(yin)“子(zi)京”（項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)連珠(zhu)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“墨(mo)(mo)”、“林”（項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“石(shi)渠(qu)(qu)(qu)寶笈”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“石(shi)渠(qu)(qu)(qu)定鑒”（弘(hong)歷(li)）、白文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“寶笈重(zhong)編”（弘(hong)歷(li)）、白文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“樂壽堂鑒藏寶”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“子(zi)京父印(yin)(yin)(yin)(yin)”（項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)圓(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆御覽(lan)之寶”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“寧壽宮續入石(shi)渠(qu)(qu)(qu)寶笈”（弘(hong)歷(li)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“墨(mo)(mo)林秘玩”（項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“三希堂精鑒璽”（弘(hong)歷(li)）、白文(wen)(wen)(wen)(wen)方印(yin)(yin)(yin)(yin)“宜子(zi)孫”（弘(hong)歷(li)）。

圖(tu)下(xia)部從右至(zhi)左：朱(zhu)文方(fang)(fang)(fang)(fang)印(yin)(yin)“子(zi)(zi)子(zi)(zi)孫孫其永(yong)保之(zhi)”、朱(zhu)文方(fang)(fang)(fang)(fang)印(yin)(yin)“項(xiang)子(zi)(zi)京家珍藏”（項(xiang)元汴(bian)(bian)）、朱(zhu)文方(fang)(fang)(fang)(fang)印(yin)(yin)“項(xiang)元汴(bian)(bian)印(yin)(yin)”（項(xiang)元汴(bian)(bian)）、白文方(fang)(fang)(fang)(fang)印(yin)(yin)“項(xiang)墨(mo)林鑒賞章”（項(xiang)元汴(bian)(bian)）、朱(zhu)文方(fang)(fang)(fang)(fang)印(yin)(yin)“吳郡沈氏恒吉圖(tu)書印(yin)(yin)”（沈恒吉）。

玉池處由(you)右至左：朱(zhu)文(wen)方(fang)印“天(tian)籟閣”（項元汴）、白文(wen)方(fang)印“墨(mo)林山人”（項元汴）、朱(zhu)文(wen)方(fang)印“清白貽謀”、白文(wen)方(fang)印“李守(shou)之印”。

左裱下方(fang)(fang)：白文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“王(wang)廷珸(wu)印(yin)(yin)(yin)”（王(wang)廷珸(wu)）、白文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“如此至寶存豈多”（孫(sun)毓(yu)汶(wen)）、朱文方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)“遲盦所藏”（孫(sun)毓(yu)汶(wen)）。

創作背景

按(an)圖(tu)(tu)上作(zuo)者題款：“至正三(san)(san)年(nian)，癸(gui)未歲八月望日，進道過余林(lin)下，為言僦居(ju)(ju)蘇(su)州城東有水竹(zhu)之勝。因想像圖(tu)(tu)此……”知，此《水竹(zhu)居(ju)(ju)圖(tu)(tu)》作(zuo)于元至正三(san)(san)年(nian)（1343年(nian)），倪(ni)(ni)瓚43歲時作(zuo)品(pin)。此圖(tu)(tu)系倪(ni)(ni)瓚依友人所述而(er)(er)浮想創作(zuo)而(er)(er)成。

倪瓚(zan)(zan)生(sheng)長在(zai)太湖之濱的(de)一個地主(zhu)家(jia)(jia)庭(ting)里。有一所龐大(da)的(de)莊園，其中的(de)清(qing)閟閣(ge)藏書畫(hua)達數千卷，為(wei)倪瓚(zan)(zan)提供了成(cheng)長為(wei)一個封建文人畫(hua)家(jia)(jia)的(de)物質條件。倪瓚(zan)(zan)的(de)畫(hua)，大(da)多(duo)描繪(hui)幽居(ju)山林或漫游(you)太湖的(de)景色(se)(se)，但(dan)更多(duo)的(de)是畫(hua)了主(zhu)觀的(de)感(gan)受，有著強(qiang)烈的(de)感(gan)情色(se)(se)彩。靜謐、荒寒、孤獨、空虛，可(ke)以說是倪瓚(zan)(zan)作(zuo)為(wei)畫(hua)家(jia)(jia)的(de)狀態寫照，使內心無(wu)告的(de)憂煩，在(zai)這(zhe)樣的(de)意境(jing)中尋求排遣與解脫。《水竹居(ju)圖(tu)》即是體現了這(zhe)一點。

另外，此《水竹(zhu)居圖》有拆(chai)割、拼(pin)配題跋、加(jia)鈐偽印等跡象，故也被部分學者認為(wei)是(shi)偽作。特別是(shi)《水竹(zhu)居圖》上的文、董二題，分別題于詩塘和裱(biao)邊(bian)，非常容(rong)易被割移、拼(pin)配，且很多書畫鑒(jian)(jian)定家認為(wei)，此作品本幅上的作者印鑒(jian)(jian)本身(shen)就是(shi)被加(jia)鈐的偽印鑒(jian)(jian)，但(dan)這(zhe)些都并(bing)不能必(bi)然地說明《水竹(zhu)居圖》本身(shen)為(wei)偽作。現多數鑒(jian)(jian)家仍評定，此為(wei)《水竹(zhu)居圖》為(wei)真跡勿(wu)疑。

藝術鑒賞

主題

《水(shui)竹(zhu)居圖(tu)》是(shi)倪瓚(zan)內心尋(xun)求排遣與(yu)解(jie)脫的(de)(de)寫照(zhao)，畫(hua)中(zhong)自題的(de)(de)詩(shi)句更是(shi)道出了畫(hua)家的(de)(de)隱(yin)(yin)居思(si)想(xiang)，是(shi)倪瓚(zan)的(de)(de)“自娛”與(yu)“適興”之作(zuo)。該圖(tu)是(shi)畫(hua)家根據(ju)友人敘(xu)述，景州城東有(you)水(shui)竹(zhu)勝(sheng)景，依靠想(xiang)象圖(tu)繪坡石、樹(shu)木、茅屋等(deng)景象。在題詩(shi)中(zhong)畫(hua)家想(xiang)象了在此隱(yin)(yin)居，與(yu)琴(qin)詩(shi)為(wei)伴的(de)(de)理想(xiang)生(sheng)活。詩(shi)都反映出元(yuan)代中(zhong)晚期(qi)的(de)(de)隱(yin)(yin)逸思(si)想(xiang)。元(yuan)代中(zhong)后期(qi)的(de)(de)隱(yin)(yin)逸是(shi)一種任情(qing)適性，是(shi)將(jiang)個人的(de)(de)精神價值與(yu)日常生(sheng)活行為(wei)相融(rong)合的(de)(de)生(sheng)活方式(shi)。文(wen)人不再熱(re)衷于在政(zheng)治上有(you)所(suo)作(zuo)為(wei)，而是(shi)在自然(ran)中(zhong)尋(xun)求自我身境(jing)與(yu)心境(jing)的(de)(de)安(an)適。

構圖

此《水(shui)竹居圖》中(zhong)“一水(shui)兩岸”，即由近坡(po)、中(zhong)水(shui)、遠(yuan)丘組成的(de)“三(san)段式”構圖，畫面(mian)中(zhong)的(de)竹樹(shu)茅屋，隔溪遠(yuan)岫平林(lin)但由于前(qian)后景排得(de)較近，所以(yi)顯得(de)緊湊堅實，所寫物(wu)象、圖上(shang)晉韻小楷長題及荒(huang)寒(han)幽(you)冷之意(yi)境(jing)則與之一脈相承(cheng)，整個畫面(mian)彌散著幽(you)靜、清(qing)涼的(de)氣氛。

筆法

《水竹(zhu)居(ju)圖(tu)(tu)》用(yong)(yong)(yong)筆(bi)渾(hun)厚(hou)圓潤，與后來的(de)(de)(de)輕筆(bi)渴墨顯(xian)然不(bu)同(tong)，但內在(zai)筆(bi)性還是一致的(de)(de)(de)。圖(tu)(tu)中樹(shu)(shu)(shu)葉(xie)用(yong)(yong)(yong)松針點(dian)、介字點(dian)、仰(yang)葉(xie)點(dian)等(deng)數(shu)種(zhong)，用(yong)(yong)(yong)筆(bi)濃淡相(xiang)間，樹(shu)(shu)(shu)干(gan)多渲(xuan)染皴擦，極近形似。遠處的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)，樹(shu)(shu)(shu)干(gan)只用(yong)(yong)(yong)淡墨畫出(chu)外(wai)輪廓，沒有(you)(you)皴染，樹(shu)(shu)(shu)葉(xie)用(yong)(yong)(yong)排(pai)點(dian)點(dian)出(chu)，顯(xian)得郁郁蔥蔥，似不(bu)經意而(er)(er)(er)韻味內存。唐志契在(zai)所(suo)著《繪事微(wei)言》中提到樹(shu)(shu)(shu)木畫法時說：“寫枯樹(shu)(shu)(shu)最難蒼(cang)古(gu)，然畫中最不(bu)可少名(ming)家枯樹(shu)(shu)(shu)各各不(bu)同(tong)，如荊(jing)關則于(yu)秋冬二景最多，其枯枝古(gu)而(er)(er)(er)渾(hun)，亂而(er)(er)(er)整(zheng)，簡而(er)(er)(er)有(you)(you)趣，到郭(guo)河陽則用(yong)(yong)(yong)鷹(ying)爪，加以(yi)細(xi)密，如范(fan)寬(kuan)則其上如掃帚(zhou)樣，亦有(you)(you)古(gu)趣，李成則繁而(er)(er)(er)瑣碎，筆(bi)筆(bi)清勁，董源則一味古(gu)雅，簡當而(er)(er)(er)已。倪元(yuan)鎮則數(shu)君(jun)可以(yi)兼之，要皆難及者也(ye)。”《水竹(zhu)居(ju)圖(tu)(tu)》里(li)的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)木，有(you)(you)董源的(de)(de)(de)簡當古(gu)雅之質，特(te)別是后面的(de)(de)(de)排(pai)樹(shu)(shu)(shu)，在(zai)后面的(de)(de)(de)山體的(de)(de)(de)襯托(tuo)下，很容(rong)易讓(rang)人看到董源《瀟(xiao)湘(xiang)圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)影子。

名家點評

明代宗泐：“山人水行居，畫圖(tu)看更好，十年(nian)不(bu)歸來，茅(mao)屋秋風老。”（《題〈水竹居圖(tu)〉》）

明代(dai)張丑(chou)：“余初(chu)蓄戶南仙(xian)山樓(lou)閣(ge)卷，人(ren)多致焉，賴久之(zhi)未(wei)幾自定……乃(nai)今賞(shang)鑒(jian)元鎮僦居城東矮幅，雖家喻(yu)尸(shi)曉，弗信也(ye)，鮮有不非笑之(zhi)者(zhe)，然不笑不足以為(wei)道(dao)。鳴(ming)呼.安能起三公(gong)于九(jiu)原(yuan)與之(zhi)面相印可耶？”（《清河書畫舫》）

近代書畫(hua)鑒賞家馬寶山：《水竹居(ju)圖》是倪(ni)早年作品(pin)，與(yu)其晚年作品(pin)本有所不(bu)同(tong)。（《書畫(hua)碑帖見聞錄》）

后世影響

倪瓚(zan)(zan)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)作品傳世的(de)有(you)(you)(you)50多(duo)幅，但早期(qi)的(de)畫(hua)(hua)(hua)很少能看到，而現存的(de)《水竹(zhu)居(ju)圖(tu)》是(shi)倪瓚(zan)(zan)有(you)(you)(you)年款作品中(zhong)最早的(de)一(yi)幅設色山水畫(hua)(hua)(hua)。倪瓚(zan)(zan)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風，以及“逸筆草(cao)(cao)草(cao)(cao)，不求形似”，“寫胸(xiong)中(zhong)逸氣”的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)主(zhu)張，對明清繪畫(hua)(hua)(hua)曾(ceng)產生過(guo)(guo)很大的(de)影響。《水竹(zhu)居(ju)圖(tu)》對了解(jie)倪瓚(zan)(zan)藝術的(de)全貌，了解(jie)倪瓚(zan)(zan)畫(hua)(hua)(hua)風的(de)形成過(guo)(guo)程是(shi)大有(you)(you)(you)幫助(zhu)的(de)；也對研(yan)究倪瓚(zan)(zan)早期(qi)的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)和書法有(you)(you)(you)重(zhong)要價值，歷來為研(yan)究者所(suo)重(zhong)視。

倪瓚的《水竹居圖》可以說是(shi)山水文(wen)化和隱逸文(wen)化二者結合的優秀作品(pin)，明代的書畫(hua)鑒賞家張丑和王越石對該畫(hua)非常(chang)推崇，而張丑更是(shi)將其定為“天下倪畫(hua)第(di)一(yi)”。

歷史傳承

《水(shui)竹居(ju)圖》曾(ceng)著(zhu)錄(lu)于(yu)明(ming)張丑《清河書畫(hua)(hua)舫》中，張氏除著(zhu)錄(lu)了(le)倪氏自題(ti)(ti)及元(yuan)良琦、明(ming)文(wen)(wen)(wen)徵明(ming)二(er)人(ren)詩(shi)(shi)題(ti)(ti)全文(wen)(wen)(wen)外，又自注云：“真跡。右方良琦詩(shi)(shi)題(ti)(ti)本身上，征明(ming)詩(shi)(shi)參箋書也。下有沈恒吉、項(xiang)元(yuan)汴收(shou)藏(zang)印。”，后(hou)(hou)又著(zhu)錄(lu)于(yu)明(ming)末郁逢慶《書畫(hua)(hua)題(ti)(ti)跋記》卷(juan)(juan)六、汪砢玉《珊瑚(hu)網名畫(hua)(hua)題(ti)(ti)跋》卷(juan)(juan)十(shi)、清初卞永譽《式古堂(tang)書畫(hua)(hua)匯考》畫(hua)(hua)卷(juan)(juan)二(er)十(shi)、顧復《平(ping)生壯觀》卷(juan)(juan)九、吳升《大觀錄(lu)》卷(juan)(juan)十(shi)七等書中。其(qi)后(hou)(hou)該圖歸藏(zang)清乾隆內府，著(zhu)錄(lu)于(yu)《石渠寶笈續編》，之(zhi)后(hou)(hou)流入民(min)間(jian)。在“文(wen)(wen)(wen)化大革(ge)命”時(shi)期(qi)，馬寶山(shan)自文(wen)(wen)(wen)物(wu)商店調到(dao)北京市文(wen)(wen)(wen)物(wu)局擔任清理查抄文(wen)(wen)(wen)物(wu)的工作時(shi)，在孫(sun)照(zhao)戶中，發現(xian)《水(shui)竹居(ju)圖》，經多數鑒家評定(ding)，方定(ding)為(wei)真跡。后(hou)(hou)《水(shui)竹居(ju)圖》由孫(sun)照(zhao)之(zhi)子孫(sun)念臺于(yu)1982年捐贈給中國(guo)國(guo)家博物(wu)館，一直為(wei)中國(guo)國(guo)家博物(wu)館館藏(zang)。

重要展覽

《水竹居圖(tu)》于(yu)2018年6月(yue)9日(ri)至8月(yue)19日(ri)在中國(guo)國(guo)家博物館舉辦的(de)《無問西(xi)東——從(cong)絲綢(chou)之(zhi)路到文藝復興》展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。

作者簡介

倪(ni)瓚（1301—1374年(nian)），初名珽，字(zi)元鎮，號(hao)云林、幻(huan)霞子，別號(hao)荊(jing)蠻民、幻(huan)霞生等，無錫（今江(jiang)蘇無錫）人。擅山(shan)(shan)水(shui)、竹石，且水(shui)墨居多，少設(she)色(se)。山(shan)(shan)水(shui)初師董(dong)源(yuan)，后(hou)法荊(jing)浩、關仝。自創“折帶皴(cun)”，在畫史上別具一格。代(dai)表作品有《水(shui)竹居圖》《秋亭嘉(jia)樹圖》《容膝齋圖》《六君子圖》《漁(yu)莊秋霽圖》《虞(yu)山(shan)(shan)林壑圖》等。著有《清(qing)閟閣集》。