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《水竹居圖》是(shi)中國(guo)(guo)元(yuan)代(dai)畫家倪瓚創作一幅紙本設色畫，現收(shou)藏于中國(guo)(guo)國(guo)(guo)家博物館。

此圖以青綠設色(se)繪江南初秋景(jing)色(se)。山(shan)勢低平，山(shan)前溪水渚(zhu)坡坡上雜樹五株，樹后(hou)茅(mao)屋叢篁(huang)。畫中(zhong)筆(bi)(bi)墨(mo)沉實(shi)，賦形具體，山(shan)色(se)蒼翠，畫法謹嚴運(yun)筆(bi)(bi)圓滑蒼勁，略(lve)有董、巨遺法。

畫作內容

畫面細節

此圖寫一(yi)仙居景致(zhi)，其(qi)中靜水潺潺，間以坡(po)石(shi)、水渚、小橋相錯；近岸(an)處(chu)坡(po)石(shi)層累，其(qi)上疏(shu)木(mu)參(can)差偃仰，虬枝繁葉(xie)；近岸(an)平地，一(yi)茅舍院落(luo)掩映樹間，若隱若現；柵外修(xiu)竹(zhu)環繞，浴(yu)風颯颯；遠處(chu)群巒(luan)競秀，青(qing)翠欲滴(di)；山下岸(an)處(chu)坡(po)石(shi)簇簇，林木(mu)深深。

款跋鈐印

圖(tu)右(you)上倪瓚自(zi)題：“至正三(san)年，癸未歲八月望日，進道(dao)過余林下(xia)，為(wei)言僦居(ju)蘇州城東有水竹之勝。因想像(xiang)圖(tu)此，并賦詩其(qi)上云：‘僦得城東二畝居(ju)，水光竹色照(zhao)琴(qin)書。晨起開(kai)軒驚宿(su)鳥，詩成(cheng)洗研(yan)沒游(you)魚(yu)。’倪瓚題。”下(xia)鈐朱文(wen)方印“倪元鎮氏”。

圖中上清(qing)乾隆(long)題(ti)詩(shi)：“疏(shu)林淡墨倪迂法，寶笈(ji)常收紀有詩(shi)。設色(se)蒼然宜水竹，雄渾筆合薄黃(huang)癡。乾隆(long)御題(ti)。”下(xia)鈐(qian)朱文方印“乾隆(long)宸(chen)翰”、白文方印“幾暇(xia)臨池”。

圖左上元釋良(liang)琦題(ti)詩：“好在云林(lin)一老迂，畫圖寄到玉山居。向來王謝(xie)元同調，宜向城東共(gong)讀書(shu)。龍門良(liang)琦。”下鈐白文方印“釋良(liang)琦印”。

玉池為乾隆題(ti)：“懶(lan)性從來(lai)水竹居。”下(xia)(xia)鈐朱文方(fang)(fang)(fang)印“乾隆宸翰”、白文方(fang)(fang)(fang)印“落紙(zhi)云煙”。右側明文徵明題(ti)詩：“不見倪迂二(er)百年(nian)，風流文雅至今傳(chuan)。東城水竹知(zhi)何處？撫卷(juan)令人思惘然！征(zheng)明。”下(xia)(xia)鈐白文方(fang)(fang)(fang)印“文徵明印”、朱文方(fang)(fang)(fang)印“征(zheng)仲”。

左(zuo)裱上方清(qing)(qing)梁(liang)詩(shi)(shi)正題(ti)詩(shi)(shi)：“寒山(shan)(shan)鐘殷秋山(shan)(shan)曉，東皋露(lu)凈供清(qing)(qing)眺。荇藻溶(rong)溶(rong)漾曲池，筼簹颯(sa)颯(sa)鳴長(chang)篠。迂(yu)翁(weng)渲染(ran)景色(se)真(zhen)，二(er)畝幽居隱林杪。杜陵千載思悠然(ran)，白沙(sha)翠竹江村繞(rao)。臣(chen)梁(liang)詩(shi)(shi)正敬(jing)題(ti)。”下鈐白文(wen)方印“臣(chen)梁(liang)詩(shi)(shi)正”、朱文(wen)方印“朝朝染(ran)翰”。

左裱(biao)下方清(qing)(qing)董邦(bang)(bang)達(da)題(ti)詩(shi)：“少(shao)陵(ling)多懶性，雅與倪迂合。為問瀼西堂，何如(ru)清(qing)(qing)閟閣(ge)。幽棲足佳(jia)勝，水竹(zhu)洗氛雜(za)。擬開(kai)白云窗(chuang)，占此青(qing)蘚榻。云林開(kai)別派(pai)，青(qing)翠滿尺幅，豈(qi)獨湛清(qing)(qing)華？兼看歸渾穆。妙墨啟(qi)夙心，奇觀(guan)醒塵目。披(pi)圖(tu)緬高風，爽氣挹初沐。臣(chen)董邦(bang)(bang)達(da)敬(jing)題(ti)。”下鈐朱(zhu)白文連珠(zhu)方印“臣(chen)”、“邦(bang)(bang)達(da)”。

右裱上方明董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)題：“顧謹中題云林(lin)書有云：‘云林(lin)書法宗(zong)歐陽詢(xun)，特(te)為精妙。晚年畫勝，于佳(jia)書之(zhi)時，故(gu)其(qi)(qi)書非(fei)一種。’此(ci)設(she)色山水生(sheng)平(ping)不多(duo)見(jian)，余得之(zhi)吳孝甫畫友(you)趙文度，借(jie)觀賞嘆不置，曰：“迂翁(weng)妙筆(bi)皆具于此(ci)！董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)題。”下鈐白文方印“董(dong)其(qi)(qi)昌(chang)印”、“太(tai)史氏”。

右(you)裱下(xia)方(fang)蔣(jiang)(jiang)溥題詩：“金飚(biao)林(lin)際(ji)發，綠(lv)葉間紅紫。蕭椮數竿竹，澄泓一(yi)溪(xi)水(shui)(shui)。此景誰(shui)與(yu)摹？位置宜高士。亭(ting)子隔塵埃，幽(you)徑著芒履。曠(kuang)然豁吟襟，契(qi)賞(shang)有(you)微旨。平生(sheng)水(shui)(shui)竹緣，伊人(ren)想(xiang)尺(chi)咫。臣蔣(jiang)(jiang)溥敬題。”下(xia)鈐白文(wen)方(fang)印“臣蔣(jiang)(jiang)溥”、朱(zhu)文(wen)方(fang)印“筆(bi)沾恩(en)雨”。

鑒藏印章

圖上部從右(you)至左：白(bai)(bai)文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆(long)鑒(jian)賞”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)葫蘆形印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“子(zi)京”（項元汴）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)連珠方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“墨”、“林”（項元汴）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“石渠寶(bao)(bao)笈(ji)”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“石渠定鑒(jian)”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、白(bai)(bai)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“寶(bao)(bao)笈(ji)重編”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、白(bai)(bai)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“樂壽(shou)堂鑒(jian)藏寶(bao)(bao)”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“子(zi)京父印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”（項元汴）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)圓(yuan)(yuan)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“乾隆(long)御覽之寶(bao)(bao)”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“寧壽(shou)宮(gong)續入石渠寶(bao)(bao)笈(ji)”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“墨林秘玩”（項元汴）、朱(zhu)(zhu)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“三希堂精鑒(jian)璽”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）、白(bai)(bai)文(wen)(wen)(wen)方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)“宜子(zi)孫”（弘(hong)(hong)(hong)歷(li)(li)(li)）。

圖(tu)下(xia)部從右至左：朱文(wen)方印(yin)(yin)“子子孫(sun)孫(sun)其永保之”、朱文(wen)方印(yin)(yin)“項(xiang)子京(jing)家珍藏”（項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱文(wen)方印(yin)(yin)“項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)印(yin)(yin)”（項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、白文(wen)方印(yin)(yin)“項(xiang)墨(mo)林鑒賞章(zhang)”（項(xiang)元(yuan)(yuan)汴(bian)）、朱文(wen)方印(yin)(yin)“吳(wu)郡沈氏恒吉(ji)圖(tu)書印(yin)(yin)”（沈恒吉(ji)）。

玉池(chi)處(chu)由右至左：朱(zhu)文(wen)方印(yin)“天籟閣”（項(xiang)元(yuan)汴(bian)）、白文(wen)方印(yin)“墨(mo)林(lin)山人”（項(xiang)元(yuan)汴(bian)）、朱(zhu)文(wen)方印(yin)“清白貽謀(mou)”、白文(wen)方印(yin)“李(li)守之印(yin)”。

左裱下(xia)方(fang)：白(bai)文(wen)方(fang)印“王廷(ting)珸印”（王廷(ting)珸）、白(bai)文(wen)方(fang)印“如(ru)此(ci)至寶存豈多”（孫毓汶）、朱文(wen)方(fang)印“遲盦所藏”（孫毓汶）。

創作背景

按圖上(shang)作者題款(kuan)：“至正(zheng)三年，癸未歲八月望(wang)日(ri)，進道過(guo)余(yu)林下，為(wei)言(yan)僦(jiu)居蘇州城東有水(shui)(shui)竹之勝。因想像圖此……”知，此《水(shui)(shui)竹居圖》作于元至正(zheng)三年（1343年），倪瓚(zan)43歲時(shi)作品。此圖系倪瓚(zan)依友(you)人所述而浮想創作而成。

倪(ni)瓚(zan)生長在(zai)(zai)太湖之濱的(de)(de)一個(ge)地主(zhu)家(jia)庭里。有(you)一所(suo)龐大(da)的(de)(de)莊園，其中(zhong)的(de)(de)清閟閣(ge)藏(zang)書(shu)畫(hua)達(da)數千卷，為倪(ni)瓚(zan)提供了成長為一個(ge)封建文人畫(hua)家(jia)的(de)(de)物(wu)質條(tiao)件。倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)畫(hua)，大(da)多(duo)描繪(hui)幽居山林或漫游太湖的(de)(de)景色，但更多(duo)的(de)(de)是畫(hua)了主(zhu)觀的(de)(de)感受，有(you)著強烈(lie)的(de)(de)感情色彩。靜謐、荒寒、孤獨、空虛，可以說是倪(ni)瓚(zan)作為畫(hua)家(jia)的(de)(de)狀態寫照，使內(nei)心無告的(de)(de)憂煩(fan)，在(zai)(zai)這樣的(de)(de)意境中(zhong)尋求排遣與解(jie)脫(tuo)。《水竹居圖》即是體現了這一點。

另外，此《水(shui)竹(zhu)(zhu)居圖(tu)》有拆割(ge)、拼配(pei)題(ti)跋(ba)、加(jia)鈐偽印等跡(ji)象(xiang)，故也被(bei)部分學者認為是偽作。特(te)別是《水(shui)竹(zhu)(zhu)居圖(tu)》上(shang)的(de)文、董二題(ti)，分別題(ti)于詩塘和(he)裱邊，非常(chang)容易被(bei)割(ge)移、拼配(pei)，且很多書畫(hua)鑒(jian)(jian)定家(jia)認為，此作品本幅(fu)上(shang)的(de)作者印鑒(jian)(jian)本身就是被(bei)加(jia)鈐的(de)偽印鑒(jian)(jian)，但這些都(dou)并不能(neng)必然地說明《水(shui)竹(zhu)(zhu)居圖(tu)》本身為偽作。現多數(shu)鑒(jian)(jian)家(jia)仍(reng)評(ping)定，此為《水(shui)竹(zhu)(zhu)居圖(tu)》為真跡(ji)勿疑。

藝術鑒賞

主題

《水(shui)竹居圖》是倪(ni)瓚內心尋(xun)求(qiu)排遣與(yu)(yu)解(jie)脫的(de)(de)(de)寫照，畫(hua)中(zhong)自(zi)(zi)題的(de)(de)(de)詩(shi)句更是道出了(le)(le)畫(hua)家的(de)(de)(de)隱居思(si)想，是倪(ni)瓚的(de)(de)(de)“自(zi)(zi)娛”與(yu)(yu)“適(shi)興(xing)”之作。該(gai)圖是畫(hua)家根據友人(ren)敘述，景州城(cheng)東有水(shui)竹勝景，依靠想象(xiang)圖繪(hui)坡石、樹木(mu)、茅屋等景象(xiang)。在(zai)題詩(shi)中(zhong)畫(hua)家想象(xiang)了(le)(le)在(zai)此隱居，與(yu)(yu)琴詩(shi)為(wei)伴的(de)(de)(de)理想生(sheng)活。詩(shi)都反(fan)映出元代中(zhong)晚期的(de)(de)(de)隱逸思(si)想。元代中(zhong)后期的(de)(de)(de)隱逸是一種任情適(shi)性，是將個人(ren)的(de)(de)(de)精神價(jia)值與(yu)(yu)日常生(sheng)活行為(wei)相(xiang)融合的(de)(de)(de)生(sheng)活方(fang)式。文人(ren)不再熱衷于在(zai)政(zheng)治上有所作為(wei)，而是在(zai)自(zi)(zi)然中(zhong)尋(xun)求(qiu)自(zi)(zi)我身境與(yu)(yu)心境的(de)(de)(de)安適(shi)。

構圖

此(ci)《水竹居圖(tu)(tu)》中“一(yi)水兩岸”，即由(you)近坡、中水、遠(yuan)丘組成的(de)“三段式(shi)”構圖(tu)(tu)，畫面中的(de)竹樹茅屋，隔溪遠(yuan)岫平林但(dan)由(you)于(yu)前后景排得(de)較(jiao)近，所以顯得(de)緊(jin)湊(cou)堅(jian)實，所寫(xie)物象、圖(tu)(tu)上晉韻小楷長題及荒(huang)寒幽冷之意境則與之一(yi)脈(mo)相承，整個(ge)畫面彌散著幽靜、清涼的(de)氣(qi)氛。

筆法

《水竹居圖》用(yong)(yong)筆(bi)渾厚(hou)圓潤(run)，與后(hou)(hou)來的(de)(de)輕(qing)筆(bi)渴墨顯(xian)(xian)然(ran)不(bu)(bu)同，但內在筆(bi)性還是一致(zhi)的(de)(de)。圖中樹(shu)葉(xie)用(yong)(yong)松(song)針點(dian)、介字點(dian)、仰(yang)葉(xie)點(dian)等數(shu)種，用(yong)(yong)筆(bi)濃淡相(xiang)間，樹(shu)干(gan)多渲(xuan)染(ran)皴擦，極近形似(si)。遠處的(de)(de)樹(shu)，樹(shu)干(gan)只用(yong)(yong)淡墨畫出外(wai)輪廓(kuo)，沒有(you)皴染(ran)，樹(shu)葉(xie)用(yong)(yong)排(pai)點(dian)點(dian)出，顯(xian)(xian)得郁郁蔥(cong)蔥(cong)，似(si)不(bu)(bu)經意而(er)韻味內存。唐志契在所(suo)著(zhu)《繪事微(wei)言》中提到樹(shu)木畫法時(shi)說：“寫(xie)枯樹(shu)最難(nan)蒼古(gu)，然(ran)畫中最不(bu)(bu)可少名家枯樹(shu)各各不(bu)(bu)同，如(ru)荊關(guan)則(ze)(ze)于(yu)秋冬二景(jing)最多，其(qi)枯枝古(gu)而(er)渾，亂而(er)整，簡(jian)而(er)有(you)趣(qu)(qu)，到郭河(he)陽則(ze)(ze)用(yong)(yong)鷹爪，加以細(xi)密(mi)，如(ru)范寬則(ze)(ze)其(qi)上(shang)如(ru)掃帚樣，亦有(you)古(gu)趣(qu)(qu)，李成則(ze)(ze)繁而(er)瑣碎(sui)，筆(bi)筆(bi)清(qing)勁，董(dong)源(yuan)則(ze)(ze)一味古(gu)雅，簡(jian)當(dang)而(er)已。倪元鎮(zhen)則(ze)(ze)數(shu)君可以兼之，要皆難(nan)及者也。”《水竹居圖》里的(de)(de)樹(shu)木，有(you)董(dong)源(yuan)的(de)(de)簡(jian)當(dang)古(gu)雅之質，特(te)別是后(hou)(hou)面(mian)的(de)(de)排(pai)樹(shu)，在后(hou)(hou)面(mian)的(de)(de)山體的(de)(de)襯托下，很(hen)容易(yi)讓人(ren)看(kan)到董(dong)源(yuan)《瀟湘圖》的(de)(de)影子(zi)。

名家點評

明代宗泐(le)：“山人水行(xing)居，畫(hua)圖看更好，十年(nian)不歸來，茅屋秋風老。”（《題(ti)〈水竹居圖〉》）

明代張丑：“余初蓄戶南(nan)仙山樓閣卷，人多致焉，賴(lai)久之未幾自定(ding)……乃(nai)今(jin)賞(shang)鑒元鎮僦居城東(dong)矮幅，雖(sui)家喻尸(shi)曉，弗信也(ye)，鮮有不非笑之者(zhe)，然不笑不足以為道。鳴呼.安能(neng)起(qi)三公(gong)于九原與之面相印可耶？”（《清(qing)河書畫舫(fang)》）

近(jin)代書畫鑒(jian)賞家馬寶山：《水竹(zhu)居(ju)圖》是倪早年作(zuo)品，與其(qi)晚年作(zuo)品本有(you)所不同。（《書畫碑帖(tie)見聞錄》）

后世影響

倪瓚(zan)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)作品傳世(shi)的(de)(de)有50多幅(fu)，但(dan)早(zao)期(qi)的(de)(de)畫(hua)(hua)很(hen)少能看到，而(er)現存的(de)(de)《水竹(zhu)居圖》是(shi)倪瓚(zan)有年款作品中最(zui)早(zao)的(de)(de)一(yi)幅(fu)設(she)色山水畫(hua)(hua)。倪瓚(zan)的(de)(de)畫(hua)(hua)風，以及“逸(yi)(yi)筆草草，不求形似”，“寫(xie)胸中逸(yi)(yi)氣(qi)”的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)主張，對(dui)明清繪(hui)畫(hua)(hua)曾產(chan)生過(guo)很(hen)大的(de)(de)影響。《水竹(zhu)居圖》對(dui)了(le)解倪瓚(zan)藝術(shu)的(de)(de)全貌，了(le)解倪瓚(zan)畫(hua)(hua)風的(de)(de)形成過(guo)程(cheng)是(shi)大有幫助的(de)(de)；也對(dui)研究(jiu)倪瓚(zan)早(zao)期(qi)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)和書(shu)法有重要價值，歷(li)來為研究(jiu)者(zhe)所重視(shi)。

倪瓚的(de)《水(shui)竹(zhu)居圖》可以說是(shi)山水(shui)文化(hua)(hua)和(he)隱逸文化(hua)(hua)二者結合的(de)優秀作品，明代的(de)書畫(hua)(hua)鑒賞家張(zhang)丑和(he)王越石對該畫(hua)(hua)非(fei)常推崇(chong)，而張(zhang)丑更是(shi)將(jiang)其定為“天下(xia)倪畫(hua)(hua)第一”。

歷史傳承

《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖(tu)》曾著(zhu)錄于明(ming)(ming)張丑《清河(he)書(shu)(shu)畫舫》中，張氏除著(zhu)錄了倪氏自題及元良琦、明(ming)(ming)文(wen)徵明(ming)(ming)二人詩(shi)題全文(wen)外，又(you)(you)自注云：“真(zhen)(zhen)跡。右方良琦詩(shi)題本(ben)身(shen)上，征明(ming)(ming)詩(shi)參(can)箋書(shu)(shu)也(ye)。下有沈恒(heng)吉、項元汴(bian)收藏(zang)印(yin)。”，后又(you)(you)著(zhu)錄于明(ming)(ming)末郁逢慶《書(shu)(shu)畫題跋(ba)記(ji)》卷六、汪砢(ke)玉《珊瑚網名(ming)畫題跋(ba)》卷十、清初卞(bian)永(yong)譽《式古(gu)堂書(shu)(shu)畫匯(hui)考》畫卷二十、顧復《平生壯觀(guan)》卷九、吳升(sheng)《大(da)觀(guan)錄》卷十七(qi)等書(shu)(shu)中。其后該圖(tu)歸(gui)藏(zang)清乾隆(long)內(nei)府，著(zhu)錄于《石渠寶(bao)笈續編》，之后流入民間。在“文(wen)化(hua)大(da)革命(ming)”時期，馬寶(bao)山自文(wen)物商店調到北京市文(wen)物局(ju)擔任清理(li)查(cha)抄文(wen)物的(de)工作時，在孫(sun)(sun)(sun)照(zhao)(zhao)戶(hu)中，發現《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖(tu)》，經多(duo)數鑒家(jia)評定，方定為(wei)真(zhen)(zhen)跡。后《水(shui)竹(zhu)居(ju)圖(tu)》由孫(sun)(sun)(sun)照(zhao)(zhao)之子孫(sun)(sun)(sun)念臺于1982年捐贈給中國國家(jia)博物館，一直為(wei)中國國家(jia)博物館館藏(zang)。

重要展覽

《水(shui)竹居圖》于(yu)2018年6月9日至8月19日在中國國家博(bo)物館(guan)舉(ju)辦的《無問西東——從絲綢之路到文藝復興》展(zhan)覽中展(zhan)出(chu)。

作者簡介

倪(ni)瓚（1301—1374年），初(chu)名(ming)珽，字(zi)元鎮，號(hao)云(yun)林、幻霞(xia)(xia)子，別號(hao)荊蠻民、幻霞(xia)(xia)生(sheng)等，無錫(xi)（今江蘇無錫(xi)）人(ren)。擅山水、竹石(shi)，且水墨居多(duo)，少設(she)色。山水初(chu)師董源，后法(fa)荊浩、關仝。自創“折帶皴”，在畫史上(shang)別具一格。代表作品有(you)《水竹居圖(tu)(tu)(tu)》《秋亭嘉樹圖(tu)(tu)(tu)》《容膝齋(zhai)圖(tu)(tu)(tu)》《六君子圖(tu)(tu)(tu)》《漁(yu)莊秋霽圖(tu)(tu)(tu)》《虞山林壑(he)圖(tu)(tu)(tu)》等。著有(you)《清閟閣集》。