《秋亭嘉(jia)樹圖》是元代畫家倪瓚創作的一幅(fu)紙本墨筆畫,現收藏(zang)于北京(jing)故宮博物院(yuan)。
圖(tu)中繪平坡(po)遠岫,草亭嘉樹,廣闊的江(jiang)面上露(lu)出汀渚(zhu)一角(jiao),反(fan)映了(le)作者人畫俱老,淡(dan)泊(bo)自守(shou)的情懷(huai)。畫面取三段式構圖(tu),用筆尖峭秀(xiu)逸,樹干(gan)皆雙勾,稍事皴(cun)染,樹葉(xie)點法富于變化(hua)。墨(mo)色較(jiao)為(wei)干(gan)淡(dan),僅以(yi)濃墨(mo)點苔(tai),提(ti)出精神,為(wei)沉寂(ji)的畫面融入了(le)些許(xu)生(sheng)氣(qi)。
此畫(hua)寫的是江南(nan)山(shan)(shan)川景致一(yi)隅。平遠(yuan)山(shan)(shan)水(shui)(shui),近處(chu)溪邊、山(shan)(shan)石(shi)(shi)和坡岸:在崎(qi)嶇不平的山(shan)(shan)石(shi)(shi)間(jian)長(chang)有(you)二株(zhu)樹(shu)木,二株(zhu)為(wei)點葉(xie)樹(shu),一(yi)株(zhu)為(wei)長(chang)葉(xie)樹(shu),樹(shu)干挺拔(ba),枝葉(xie)直上,樹(shu)葉(xie)蕭疏、水(shui)(shui)邊山(shan)(shan)坡的平地處(chu)筑有(you)一(yi)草(cao)亭(ting)(ting),草(cao)亭(ting)(ting)矮(ai)小,空(kong)無一(yi)人。草(cao)亭(ting)(ting)右側(ce)有(you)幾(ji)株(zhu)翠竹,枝葉(xie)茂密,將草(cao)亭(ting)(ting)右角遮(zhe)掩。中間(jian)一(yi)寬(kuan)水(shui)(shui)面(mian),湖(hu)光(guang)波色(se),一(yi)片空(kong)曠;遠(yuan)處(chu)有(you)浮現于湖(hu)面(mian)上的一(yi)片沙磧,伸向(xiang)湖(hu)面(mian);再遠(yuan)處(chu)為(wei)崇(chong)山(shan)(shan),屹立于遠(yuan)處(chu)的湖(hu)面(mian)上,與近處(chu)的山(shan)(shan)石(shi)(shi)坡陀(tuo)遙相呼(hu)應。
該卷上(shang)詩塘有吳寬、朱(zhu)果二家題(ti)記。
畫中自題“七月(yue)六日雨(yu),宿云(yun)岫翁幽居,文伯賢良(liang)以此紙索畫,因寫(xie)秋(qiu)亭嘉樹圖并詩(shi)以贈。風雨(yu)蕭條晚作涼(liang),兩株嘉樹近(jin)當窗。結廬人境無來轍,寓(yu)跡醉鄉(xiang)真(zhen)樂邦(bang)。南渚殘云(yun)宿虛牖,西山(shan)青影(ying)落秋(qiu)江。臨流染翰(han)摹(mo)幽意(yi),忽有沖煙白鶴(he)雙。瓚。”
細(xi)觀畫面之(zhi)中的書(shu)(shu)法(fa)字(zi)形,可見扁(bian)方(fang)之(zhi)感(gan),縱(zong)觀倪瓚書(shu)(shu)法(fa)作品編(bian)年,發現早期是(shi)以楷(kai)書(shu)(shu)隸(li)書(shu)(shu)結合字(zi)態婀娜(na),晚(wan)期放逸(yi),多用行楷(kai),字(zi)形也由長(chang)瘦變(bian)為(wei)扁(bian)方(fang),細(xi)看如老(lao)僧入(ru)定(ding),《秋(qiu)亭嘉樹圖》中字(zi)形扁(bian)方(fang),由此推斷,應是(shi)作者(zhe)晚(wan)年60歲前后之(zhi)作。
整個畫(hua)面絕于(yu)人(ren)(ren)跡,給(gei)人(ren)(ren)以空曠寂寞、不食人(ren)(ren)間煙火的(de)感覺,這反映了(le)畫(hua)家作(zuo)此畫(hua)時的(de)心境(jing)。
《秋亭嘉樹圖》風格天真幽淡(dan),意境荒寒,反映了作者(zhe)人畫俱(ju)老(lao),淡(dan)泊自守(shou)的情懷。
整副畫(hua)面三段式的(de)(de)構圖(tu),分為(wei)(wei)遠景(jing),近(jin)景(jing)和中(zhong)景(jing),遠景(jing)所(suo)做層巒疊嶂之山脈,設色不多(duo),有(you)遠去消逝(shi)引人(ren)遐思(si)之感,中(zhong)景(jing)即為(wei)(wei)“一(yi)河(he)(he)兩岸”的(de)(de)一(yi)河(he)(he),在遠景(jing)和近(jin)景(jing)過渡的(de)(de)中(zhong)間即畫(hua)家(jia)所(suo)畫(hua)之河(he)(he),大面積的(de)(de)留白(bai),不著(zhu)一(yi)色一(yi)墨,但仍有(you)廣(guang)(guang)闊(kuo)波瀾之感,廣(guang)(guang)闊(kuo)的(de)(de)江面上微(wei)微(wei)露(lu)出一(yi)角小洲,草亭嘉樹平(ping)坡,如朦朧夜月之下(xia)幽靜雅潔(jie)。
該畫用筆秀(xiu)逸有(you)力,近景為秋山嘉樹(shu)(shu)(shu)(shu),沙磧孤亭,作平(ping)坡(po),山石用折帶皴法,橫筆點苔,在(zai)坡(po)上植樹(shu)(shu)(shu)(shu)數顆,冷(leng)冷(leng)凄凄,凈是稀疏松動之姿,筆簡意(yi)賅(gai),意(yi)境(jing)荒蕪,并綴有(you)茅(mao)舍為配,樹(shu)(shu)(shu)(shu)干雙勾,樹(shu)(shu)(shu)(shu)葉點墨靈(ling)動多變,用筆較(jiao)干,墨色(se)偏淡(dan),稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)皴染樹(shu)(shu)(shu)(shu)干,并濃淡(dan)對比點染苔痕,頗具(ju)生氣。
《秋(qiu)亭嘉樹圖》曾被清朝內務府收藏(zang),著(zhu)錄于(yu)《石渠(qu)寶(bao)笈·初編》,現(xian)收藏(zang)于(yu)北京故宮博物院。
2017年10月(yue)—12月(yue)5日(ri),《秋亭嘉樹(shu)圖》在北京故宮博物院武英(ying)殿(dian)舉(ju)辦的“趙孟頫(fu)書(shu)畫特展”第二期第三(san)單元(yuan):“松(song)雪遺韻——趙孟頫(fu)的藝術影響”中展出(chu)。
倪瓚(1301—1374),字元(yuan)鎮,號云林,無(wu)錫(今屬汀蘇(su))人。元(yuan)至正(zheng)初(chu),知(zhi)天下將變,盡敞家財,浪跡震(zhen)澤三泖(今太湖、松江一帶)間,終其余生,張士誠(cheng)多次(ci)延請(qing),均(jun)避(bi)不出。精于(yu)繪(hui)畫(hua),尤工山水,畫(hua)風(feng)天真淡遠;書(shu)法高妙,推為逸品。著有(you)《清閟(bi)閣集》,其詞有(you)《清閟(bi)閣遺稿詞》一卷。