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《幽澗寒松圖》是元(yuan)末明初畫(hua)家倪瓚創作的紙(zhi)本墨筆畫(hua)，現藏(zang)于臺北(bei)故(gu)宮博物院。

此圖為平遠式構圖，近(jin)景松石緩坡，溪流數疊(die)，中景水流平緩靜(jing)謐，遠景山巒(luan)起伏。樹(shu)則多用側鋒干筆皴擦，松樹(shu)秀峭，但樹(shu)葉稀疏。全畫給人(ren)一種荒疏蕭(xiao)索之感(gan)。

畫作內容

此畫繪(hui)疏(shu)(shu)林遠(yuan)(yuan)岫，寒泉溪流。畫面上(shang)畫平(ping)遠(yuan)(yuan)的(de)山坡陀(tuo)石(shi)橫臥其(qi)間，坡石(shi)中溪流淙淙，似乎是一片清(qing)寂(ji)，無(wu)其(qi)花(hua)鳥(niao)和(he)人跡。遠(yuan)(yuan)山無(wu)樹，大片空(kong)曠，坡石(shi)邊亦(yi)無(wu)草(cao)木，只有(you)幾株看去似不景(jing)氣(qi)的(de)松(song)樹，枝干(gan)微傾(qing)，松(song)葉亦(yi)是稀疏(shu)(shu)松(song)朗，呈現(xian)一派嚴冬的(de)景(jing)象。

此畫(hua)左上角(jiao)倪氏自題：“秋暑多(duo)病暍，征夫怨行路，瑟瑟幽澗松，清陰滿庭戶。寒泉溜崖石(shi)，白云(yun)(yun)集(ji)朝暮，懷(huai)哉如金(jin)玉，周(zhou)子美無度。息景以(yi)消搖，毋笑(xiao)言(yan)思與晤(wu)。遜學親友，秋暑辭親，將事于后，因寫(xie)幽澗寒松并題五(wu)言(yan)以(yi)贈，亦若招隱之意云(yun)(yun)耳。七月十八日，倪瓚。”

創作背景

此幅(fu)作(zuo)品(pin)創作(zuo)于明代洪武(wu)七年（1374年），也是(shi)倪瓚(zan)生命的最后一年，也是(shi)其(qi)畫風、思想(xiang)最成熟(shu)的時期。《幽澗(jian)寒松圖》這(zhe)幅(fu)作(zuo)品(pin)正是(shi)倪瓚(zan)晚年隱居太湖時所(suo)作(zuo)。該作(zuo)品(pin)是(shi)為友人周遜學所(suo)作(zuo)。

藝術鑒賞

主題

倪瓚一生(sheng)(sheng)不(bu)仕，清(qing)高持節，被稱為“高仕”，他在《述懷詩》中說“白眼視俗物，清(qing)言屈(qu)時英。富(fu)貴烏足道，所思垂今名。”倪瓚的(de)(de)一生(sheng)(sheng)不(bu)僅自己不(bu)問世(shi)事，而且對朋友(you)們的(de)(de)入世(shi)為官也堅決反對，于是此畫(hua)題詩勸友(you)人周遜(xun)學(xue)“罷(ba)”征路(lu)，“息”仕思，含有強烈(lie)的(de)(de)“招隱之(zhi)意”。《幽(you)澗寒(han)松圖》整(zheng)幅畫(hua)意境荒寒(han)，超然出塵，似乎暗寓著仕途的(de)(de)險(xian)惡和歸隱的(de)(de)自得。

技法

該圖樹木用(yong)(yong)中鋒細(xi)筆(bi)，描畫疤節為濃墨點醒。松柏枝干和松葉，筆(bi)法松秀簡淡(dan)。用(yong)(yong)筆(bi)渴而(er)潤，輕而(er)清(qing)，折(zhe)帶皴簡率(lv)散(san)樸(pu)，極具蘊藉之致。

構圖

從《幽澗寒松圖(tu)》可以看出(chu)，此畫用平(ping)遠法畫出(chu)溪(xi)澗幽谷，山(shan)石逐次漸遠，兩棵松樹斜挺立于杳無人(ren)跡的澗底寒泉(quan)。

《幽澗寒松(song)圖》有別于“一河兩岸”三(san)(san)段(duan)式(shi)平遠常規構圖模(mo)式(shi)，具有明顯的(de)現代形式(shi)美感。壓(ya)低中景(jing)，不畫(hua)(hua)(hua)遠景(jing)，使近景(jing)、中景(jing)無明顯區(qu)分。從該(gai)畫(hua)(hua)(hua)可以看(kan)出，三(san)(san)棵松(song)樹(shu)處在(zai)視(shi)角的(de)焦點位置，敧側斜(xie)立于坡石(shi)上，松(song)枝稀疏，主體形象十(shi)分突出。從畫(hua)(hua)(hua)面布(bu)勢角度看(kan)，三(san)(san)棵松(song)樹(shu)向左(zuo)傾斜(xie)，右(you)邊一株枯(ku)樹(shu)昂立，這一正一敧已(yi)產生穩定(ding)性。幽澗寒松(song)、流泉遠岫、空白、畫(hua)(hua)(hua)面詩題(ti)共同(tong)構成(cheng)一個有機整體。

名家點評

河北大(da)學(xue)藝(yi)術理論(lun)研究中心主任郎紹君：倪瓚(zan)此幅亦其代表作之一(yi)。平(ping)遠的坡石依次遠去，溪(xi)流淙(cong)淙(cong)，一(yi)片(pian)清寂。遠山無(wu)樹(shu)，坡石邊無(wu)草，只(zhi)有幾株瘦細(xi)的松(song)樹(shu)微傾(qing)著(zhu)枝(zhi)干，松(song)針(zhen)稀稀疏疏。筆法(fa)松(song)秀簡(jian)淡；似(si)有情(qing)，又似(si)無(wu)情(qing)。

歷史傳承

《幽澗寒松(song)圖》曾為明張丑《清書畫(hua)舫》等書著錄(lu)，后歸清內府(fu)收藏(zang)。現藏(zang)于臺北故宮博物院。

作者簡介

倪(ni)瓚（1301—1374），元代(dai)畫(hua)家、詩人(ren)。無(wu)錫（今屬江蘇）人(ren)。世居(ju)無(wu)錫祗(zhi)陀里，多喬(qiao)木，建堂(tang)名云林(lin)，因以(yi)云林(lin)自號。倪(ni)瓚擅(shan)山(shan)水(shui)、竹石、枯木等，是元代(dai)南宗山(shan)水(shui)畫(hua)的代(dai)表畫(hua)家，其作品以(yi)紙(zhi)本水(shui)墨為主(zhu)。其山(shan)水(shui)師法董源(yuan)、荊浩、關仝、李成，加以(yi)發展(zhan)，畫(hua)法疏簡，格調(diao)天真幽淡(dan)。倪(ni)瓚工書法，擅(shan)楷書，古淡(dan)秀雅，得魏晉(jin)人(ren)風(feng)致。