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《幽澗寒松(song)圖》是元末明(ming)初畫(hua)家倪瓚(zan)創(chuang)作的紙本墨(mo)筆畫(hua)，現藏于臺北(bei)故宮博物院(yuan)。

此(ci)圖為平遠式構圖，近(jin)景(jing)(jing)松(song)石緩坡，溪流(liu)數(shu)疊，中景(jing)(jing)水流(liu)平緩靜謐(mi)，遠景(jing)(jing)山巒起伏。樹則多用側(ce)鋒干(gan)筆(bi)皴擦，松(song)樹秀峭(qiao)，但(dan)樹葉稀疏。全畫給人一(yi)種荒疏蕭索之感。

畫作內容

此畫(hua)繪(hui)疏(shu)林(lin)遠(yuan)岫，寒泉溪流。畫(hua)面(mian)上(shang)畫(hua)平遠(yuan)的(de)(de)(de)山坡陀石(shi)橫臥其間(jian)，坡石(shi)中溪流淙淙，似(si)乎是一片(pian)清寂，無其花鳥和人(ren)跡(ji)。遠(yuan)山無樹(shu)，大片(pian)空曠，坡石(shi)邊亦無草木，只有(you)幾(ji)株看去(qu)似(si)不景氣的(de)(de)(de)松樹(shu)，枝干微(wei)傾(qing)，松葉(xie)亦是稀(xi)疏(shu)松朗，呈現一派嚴冬(dong)的(de)(de)(de)景象。

此畫左上角倪氏自(zi)題：“秋暑多病暍，征(zheng)夫(fu)怨行路，瑟瑟幽(you)澗松(song)(song)，清陰滿庭戶。寒(han)泉溜(liu)崖石，白云(yun)集朝暮，懷(huai)哉如金(jin)玉，周子(zi)美(mei)無度。息景以消(xiao)搖，毋笑(xiao)言思與(yu)晤。遜學(xue)親友，秋暑辭親，將事(shi)于后(hou)，因寫幽(you)澗寒(han)松(song)(song)并題五言以贈，亦若(ruo)招(zhao)隱之意云(yun)耳。七月十八日，倪瓚(zan)。”

創作背景

此(ci)幅作(zuo)品創作(zuo)于明代(dai)洪(hong)武七年(nian)（1374年(nian)），也是倪瓚生(sheng)命的最后一年(nian)，也是其畫風、思想最成熟的時(shi)期。《幽澗寒松圖》這幅作(zuo)品正是倪瓚晚年(nian)隱(yin)居太湖時(shi)所作(zuo)。該(gai)作(zuo)品是為友(you)人(ren)周遜學(xue)所作(zuo)。

藝術鑒賞

主題

倪瓚(zan)一生不仕，清(qing)高(gao)持(chi)節(jie)，被(bei)稱為(wei)“高(gao)仕”，他在《述懷(huai)詩》中(zhong)說“白眼(yan)視俗(su)物(wu)，清(qing)言屈時英。富貴烏足道，所(suo)思垂今名(ming)。”倪瓚(zan)的(de)(de)一生不僅自(zi)己(ji)不問世事，而且對朋友(you)們的(de)(de)入世為(wei)官也堅決反對，于是此畫(hua)題詩勸友(you)人周遜學“罷(ba)”征路(lu)，“息”仕思，含有強烈的(de)(de)“招隱(yin)之意(yi)”。《幽澗寒松圖(tu)》整幅畫(hua)意(yi)境荒(huang)寒，超然出塵，似乎暗寓(yu)著仕途的(de)(de)險惡和歸隱(yin)的(de)(de)自(zi)得。

技法

該(gai)圖樹木用中(zhong)鋒細筆，描畫(hua)疤節為濃墨點(dian)醒。松柏枝干和松葉，筆法(fa)松秀簡(jian)淡。用筆渴(ke)而潤，輕而清，折帶皴簡(jian)率散樸(pu)，極具(ju)蘊(yun)藉(jie)之致。

構圖

從(cong)《幽澗寒松(song)圖》可(ke)以看(kan)出，此畫用平遠法(fa)畫出溪澗幽谷，山(shan)石逐(zhu)次漸(jian)遠，兩棵松(song)樹斜挺立于杳無人跡(ji)的澗底寒泉。

《幽澗(jian)寒(han)松(song)圖》有(you)(you)別于“一(yi)(yi)河(he)兩岸(an)”三(san)段式平遠常規(gui)構圖模(mo)式，具(ju)有(you)(you)明顯的(de)現(xian)代(dai)形(xing)式美(mei)感。壓低(di)中景(jing)，不畫(hua)遠景(jing)，使(shi)近(jin)景(jing)、中景(jing)無明顯區分(fen)。從該畫(hua)可以(yi)看出(chu)，三(san)棵松(song)樹(shu)處在視角的(de)焦點(dian)位(wei)置，敧側斜立于坡石上，松(song)枝(zhi)稀疏，主(zhu)體(ti)形(xing)象十(shi)分(fen)突出(chu)。從畫(hua)面布勢角度看，三(san)棵松(song)樹(shu)向左(zuo)傾斜，右(you)邊一(yi)(yi)株枯樹(shu)昂立，這一(yi)(yi)正一(yi)(yi)敧已產生穩定性。幽澗(jian)寒(han)松(song)、流泉遠岫、空白、畫(hua)面詩(shi)題共同構成一(yi)(yi)個有(you)(you)機整體(ti)。

名家點評

河北(bei)大(da)學藝術理論研究中(zhong)心主(zhu)任郎紹(shao)君：倪瓚此幅亦其代(dai)表(biao)作之一。平(ping)遠(yuan)的坡(po)(po)石依次遠(yuan)去，溪流淙淙，一片清寂。遠(yuan)山無(wu)樹(shu)，坡(po)(po)石邊無(wu)草，只有幾株(zhu)瘦細的松樹(shu)微傾著枝(zhi)干，松針(zhen)稀稀疏(shu)疏(shu)。筆(bi)法松秀簡淡；似有情，又似無(wu)情。

歷史傳承

《幽澗寒松(song)圖》曾為(wei)明張丑《清書畫舫》等書著(zhu)錄，后(hou)歸清內府收藏。現藏于臺北故宮博物院(yuan)。

作者簡介

倪(ni)瓚(zan)（1301—1374），元代(dai)(dai)畫(hua)家(jia)、詩人。無(wu)錫（今屬(shu)江蘇(su)）人。世(shi)居無(wu)錫祗陀里，多喬木，建堂名云林(lin)，因(yin)以(yi)(yi)云林(lin)自(zi)號。倪(ni)瓚(zan)擅山水、竹石、枯木等，是(shi)元代(dai)(dai)南宗山水畫(hua)的代(dai)(dai)表畫(hua)家(jia)，其作品(pin)以(yi)(yi)紙本(ben)水墨(mo)為主(zhu)。其山水師法(fa)董(dong)源、荊浩、關仝、李成，加以(yi)(yi)發展，畫(hua)法(fa)疏簡，格調(diao)天真幽淡。倪(ni)瓚(zan)工書法(fa)，擅楷書，古淡秀雅(ya)，得魏晉(jin)人風致。