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《幽澗(jian)寒松圖》是元末明初畫家倪瓚創(chuang)作的紙本墨筆畫，現藏(zang)于臺北(bei)故宮博(bo)物院。

此(ci)圖(tu)為平(ping)遠式構圖(tu)，近景松石緩坡，溪(xi)流數疊(die)，中景水流平(ping)緩靜謐，遠景山巒(luan)起伏。樹則多用側鋒干筆(bi)皴擦，松樹秀峭，但樹葉稀疏。全畫(hua)給人一種荒疏蕭索(suo)之感。

畫作內容

此畫(hua)(hua)繪疏(shu)(shu)林(lin)遠岫，寒泉溪流(liu)。畫(hua)(hua)面上畫(hua)(hua)平遠的(de)(de)山坡(po)(po)陀石(shi)橫(heng)臥其(qi)間，坡(po)(po)石(shi)中溪流(liu)淙(cong)淙(cong)，似乎(hu)是一片清寂，無其(qi)花鳥和人跡。遠山無樹，大片空曠，坡(po)(po)石(shi)邊亦(yi)無草木，只有幾株看去似不景氣的(de)(de)松樹，枝干微傾，松葉亦(yi)是稀疏(shu)(shu)松朗，呈現一派嚴(yan)冬的(de)(de)景象。

此畫左(zuo)上角倪氏自題：“秋暑多病暍，征夫怨行路，瑟瑟幽(you)澗(jian)松，清陰(yin)滿(man)庭戶。寒泉溜崖石，白云(yun)集朝(chao)暮，懷哉如金玉，周(zhou)子(zi)美無度。息景以消搖，毋笑(xiao)言(yan)(yan)思與晤(wu)。遜學親友，秋暑辭親，將事于后(hou)，因寫幽(you)澗(jian)寒松并題五言(yan)(yan)以贈，亦若(ruo)招隱之意云(yun)耳(er)。七月(yue)十八日，倪瓚。”

創作背景

此幅(fu)作(zuo)品創作(zuo)于明(ming)代洪武七年(nian)（1374年(nian)），也是倪(ni)瓚生命的最后一年(nian)，也是其畫風、思想最成熟的時(shi)期。《幽澗(jian)寒松(song)圖》這幅(fu)作(zuo)品正是倪(ni)瓚晚年(nian)隱居太湖時(shi)所作(zuo)。該作(zuo)品是為(wei)友(you)人(ren)周遜學所作(zuo)。

藝術鑒賞

主題

倪瓚(zan)一生不(bu)仕(shi)，清高持節，被稱為(wei)(wei)“高仕(shi)”，他在《述懷詩》中(zhong)說“白眼視俗(su)物，清言屈(qu)時英。富貴烏足(zu)道(dao)，所思垂今名(ming)。”倪瓚(zan)的(de)一生不(bu)僅自(zi)己不(bu)問世事，而且對朋友們的(de)入世為(wei)(wei)官也堅決反對，于(yu)是此畫題(ti)詩勸友人周遜學(xue)“罷”征(zheng)路，“息”仕(shi)思，含有強烈的(de)“招隱之意(yi)”。《幽澗寒松圖》整幅(fu)畫意(yi)境荒寒，超(chao)然(ran)出(chu)塵，似乎暗寓著仕(shi)途的(de)險惡(e)和(he)歸隱的(de)自(zi)得。

技法

該圖樹(shu)木(mu)用中(zhong)鋒(feng)細筆(bi)，描(miao)畫疤(ba)節(jie)為(wei)濃墨點醒。松柏枝(zhi)干和松葉(xie)，筆(bi)法松秀簡淡(dan)。用筆(bi)渴而(er)潤，輕(qing)而(er)清(qing)，折帶皴簡率散樸，極具蘊藉之致(zhi)。

構圖

從《幽澗(jian)寒(han)松(song)圖》可以看出(chu)，此畫(hua)用(yong)平遠法畫(hua)出(chu)溪(xi)澗(jian)幽谷(gu)，山石逐(zhu)次漸遠，兩棵松(song)樹斜挺(ting)立于(yu)杳(yao)無人跡的(de)澗(jian)底寒(han)泉。

《幽(you)澗(jian)(jian)寒(han)松(song)圖》有(you)別于“一河兩岸”三(san)段(duan)式(shi)平(ping)遠(yuan)常規構(gou)(gou)圖模式(shi)，具(ju)有(you)明顯(xian)的現代形式(shi)美感。壓低(di)中景(jing)，不畫遠(yuan)景(jing)，使近景(jing)、中景(jing)無明顯(xian)區分。從(cong)該(gai)畫可以(yi)看出，三(san)棵松(song)樹處在視(shi)角的焦點位置，敧側(ce)斜(xie)立于坡石(shi)上，松(song)枝稀疏，主體形象十分突出。從(cong)畫面布(bu)勢角度看，三(san)棵松(song)樹向左傾斜(xie)，右邊(bian)一株枯樹昂立，這一正一敧已產生穩定性。幽(you)澗(jian)(jian)寒(han)松(song)、流(liu)泉遠(yuan)岫、空白(bai)、畫面詩題共同(tong)構(gou)(gou)成一個(ge)有(you)機整體。

名家點評

河北大學藝術(shu)理論研究中(zhong)心(xin)主任郎紹君：倪(ni)瓚此(ci)幅亦其代表作之一。平遠的(de)坡石依次遠去，溪流淙淙，一片清(qing)寂。遠山無(wu)樹，坡石邊(bian)無(wu)草，只有(you)幾(ji)株瘦細(xi)的(de)松樹微傾(qing)著枝干(gan)，松針稀(xi)稀(xi)疏疏。筆法(fa)松秀簡淡；似有(you)情(qing)，又似無(wu)情(qing)。

歷史傳承

《幽(you)澗寒(han)松(song)圖(tu)》曾(ceng)為明(ming)張丑《清書(shu)畫舫》等(deng)書(shu)著錄，后歸清內府收(shou)藏。現藏于臺北故宮博物院。

作者簡介

倪瓚（1301—1374），元代畫家、詩(shi)人。無錫（今屬(shu)江蘇）人。世居無錫祗陀里，多喬木(mu)，建堂(tang)名云(yun)林，因以(yi)(yi)云(yun)林自號(hao)。倪瓚擅山(shan)水(shui)、竹石、枯木(mu)等，是(shi)元代南宗山(shan)水(shui)畫的代表畫家，其作品以(yi)(yi)紙本水(shui)墨為主。其山(shan)水(shui)師法董源、荊浩(hao)、關仝、李成，加以(yi)(yi)發展，畫法疏簡(jian)，格調天真(zhen)幽淡。倪瓚工書(shu)法，擅楷書(shu)，古淡秀(xiu)雅，得魏(wei)晉人風(feng)致。