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《秋興(xing)八景圖》為明代畫家董(dong)其昌創(chuang)作的紙本設色畫，共(gong)八開，現藏于(yu)上海博物館。

該圖所(suo)寫為作(zuo)者泛(fan)舟(zhou)吳門、京口(kou)途中(zhong)所(suo)見景(jing)色(se)。圖中(zhong)峻拔的(de)山頭，沉重的(de)石(shi)塊，深邃的(de)溪(xi)谷，彌漫的(de)煙霧，各盡其(qi)態。既有(you)草木蔥(cong)茂、風雨迷蒙的(de)江(jiang)南丘(qiu)陵特點，又有(you)沙(sha)汀蘆荻(di)、遠岫(xiu)橫(heng)亙(gen)的(de)水鄉情調，亦有(you)江(jiang)天(tian)樓閣、彩舟(zhou)競發(fa)的(de)江(jiang)上景(jing)色(se)。作(zuo)者用筆回腕藏鋒(feng)，所(suo)作(zuo)線條兼沉穩(wen)、生拙(zhuo)、柔(rou)秀之美；用墨神(shen)彩飛動。畫中(zhong)結構布(bu)勢往(wang)往(wang)寓奇于(yu)正，善于(yu)以平淡取勝(sheng)。

畫作內容

總體

《秋興八景圖(tu)》畫(hua)冊(ce)共(gong)8開，作(zuo)(zuo)于萬歷四十八年，所寫為作(zuo)(zuo)者泛(fan)舟吳(wu)門(men)、京(jing)口途中(zhong)所見(jian)景色。畫(hua)冊(ce)由清(qing)宋犖、羅廷琛、張岳(yue)松、鄭(zheng)孝胥(xu)等題(ti)外簽。畫(hua)前(qian)扉(fei)頁有明曾(ceng)鯨畫(hua)董其(qi)昌(chang)肖像，項圣謨補圖(tu)。全(quan)冊(ce)均有董其(qi)昌(chang)行楷(kai)題(ti)記及署款，未鈐(qian)印(yin)，對幅均有吳(wu)榮光(guang)對題(ti)或和韻：畫(hua)后(hou)有清(qing)謝希曾(ceng)等人題(ti)跋。此圖(tu)冊(ce)自注(zhu)“仿(fang)文敏筆”。

第一開：

畫面為峰(feng)巒(luan)巍峨(e)、長松矗立(li)，間(jian)以白(bai)云、紅楓。

題款：余家所藏趙文敏畫有鵲華(hua)秋(qiu)色卷(juan)、水(shui)村(cun)圖卷(juan)、洞(dong)庭兩山二軸、萬壑響松(song)風、百灘渡秋(qiu)水(shui)巨軸及設色高(gao)山流水(shui)圖，今皆為友人易去(qu)，僅存(cun)巨軸學巨然(ran)九(jiu)夏松(song)風者，今日仿文敏筆并記。

第二開：

畫面為近水坡石上一(yi)叢(cong)青松(song)揖(yi)立，與隔水山巒遙相呼應。

題(ti)款：秋光老盡芙蓉院(yuan)，堂(tang)上霜(shuang)花勻(yun)似剪。西(xi)樓(lou)促(cu)坐(zuo)酒杯深，風壓繡簾香不卷(juan)。

玉纖慵整銀箏(zheng)雁(yan)，紅(hong)袖時籠金鴨暖(nuan)。歲華一夕委西風，獨(du)有春紅(hong)留醉臉(lian)。

第三開：

畫面(mian)為近(jin)處(chu)青林紅楓，映襯遠處(chu)高山白云。

題款其一：

平波不盡(jin)蒹葭(jia)遠(yuan)，清霜(shuang)半落(luo)沙痕淺。

煙樹(shu)晚微茫，孤鴻下夕陽。

題款其二：

溪云(yun)過(guo)雨(yu)添山(shan)翠，花片粘沙作水香。

有客停橈釣春(chun)渚，滿船清(qing)露濕衣(yi)裳。

第四開：

畫面(mian)為近水(shui)灘(tan)蓼映襯(chen)一帶(dai)疏林(lin)遠山(shan)，秋意闌珊，頗(po)有蕭瑟寒(han)涼(liang)之感。

題款(kuan)：黃蘆岸白萍(ping)渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無(wu)刎頸交，頗有(you)忘機(ji)友。

點(dian)秋江白鷺沙鷗，傲殺人間(jian)萬戶侯。我(wo)是不識字煙波釣叟。

第五開：

畫(hua)面是秋林遠山(shan)，畫(hua)家將視距進一(yi)步(bu)拉開，使(shi)樹木山(shan)石縮小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫云(yun)煙(yan)。

題款：短長亭，古今情(qing)，樓外涼(liang)蟾一暈生(sheng)，雨余(yu)山更清。暮云平，暮山橫，幾葉(xie)秋(qiu)聲(sheng)和雁聲(sheng)，行人不要聽。

第六開：

畫面為流水(shui)空(kong)山之(zhi)間，青林長松之(zhi)下，一蓬堂舍，空(kong)寂無人。

題款：霽(ji)霞散曉月猶明，疏木掛殘星。山(shan)徑人稀，翠蘿深(shen)處，啼鳥(niao)兩三(san)聲。霜華重迫(po)駝裘冷(leng)，心共馬蹄輕。十(shi)里青山(shan)，一溪流水，都(dou)做許多情。

第七開：

畫面山(shan)形雄健、云氣(qi)橫生，山(shan)頭一抹(mo)赭紅。畫家(jia)將視(shi)點(dian)調高，乃從高處俯瞰(kan)，青林屋舍(she)幽(you)靜如初。

題款：吳(wu)門友人以(yi)米海岳(yue)楚山清曉圖見(jian)視，因臨(lin)此(ci)幅。

第八開：

畫(hua)面遠景為遠山，近景為江邊樓(lou)閣(ge)。

題款：今(jin)古幾齊州，華屋山丘。杖藜徐步立芳洲。無主(zhu)桃花開又落，空使人愁(chou)。

波上往來舟，萬事悠悠。春(chun)風曾見昔(xi)人游。只(zhi)有石橋橋下(xia)水，依(yi)舊(jiu)東流。

創作背景

《秋興八景(jing)圖》所寫為作(zuo)(zuo)者泛舟吳門、京(jing)口途(tu)中(zhong)所見景(jing)色，該圖冊(ce)作(zuo)(zuo)于明(ming)萬歷四十(shi)八年（1620）秋天，此時的作(zuo)(zuo)者不僅(jin)處于其(qi)創作(zuo)(zuo)的鼎盛期，也正值其(qi)人生(sheng)“多(duo)事(shi)之秋”。政治(zhi)上的大起大落，這些(xie)都反映(ying)在《秋興八景(jing)圖》中(zhong)。

藝術鑒賞

構圖

該(gai)圖(tu)構圖(tu)簡率(lv)大氣(qi)。《秋興八景圖(tu)冊》具有(you)“秀(xiu)峰如(ru)簇(cu)(cu)，川原(yuan)蒼(cang)莽”的(de)江(jiang)南景象。在簡率(lv)大氣(qi)的(de)構圖(tu)中，綴以(yi)秀(xiu)逸典雅的(de)詩(shi)(shi)文書法(fa)題跋。落(luo)筆簇(cu)(cu)簇(cu)(cu)如(ru)行蠶(can)，使(shi)畫(hua)面(mian)平(ping)添虛實(shi)互補、圖(tu)文并(bing)茂(mao)的(de)美感與(yu)古(gu)樸的(de)詩(shi)(shi)情(qing)，豐(feng)富了山(shan)水的(de)擬人(ren)比德表現力，使(shi)詩(shi)(shi)書畫(hua)的(de)文人(ren)逸致更(geng)為濃郁(yu)。

技法

該圖設(she)色的清新、爽(shuang)利、純(chun)潔(jie)、干凈。如八開之四，遠(yuan)山(shan)之藍與近樹(shu)之紅(hong)，體現了天高氣爽(shuang)的潔(jie)秋、紅(hong)葉掩映的金秋，凸顯了主題的意境。

該圖(tu)是(shi)以(yi)色(se)(se)階的(de)不同變(bian)(bian)化來(lai)加強山(shan)體(ti)(ti)結構的(de)豐富層(ceng)次(ci)、立體(ti)(ti)效果。如八開之三、之五等。用(yong)赭石、草綠、花青、石青、胭(yan)脂(zhi)等不同深淺(qian)冷暖的(de)顏色(se)(se)來(lai)染山(shan)巒、崖嶺(ling)、丘壑、平岡(gang)、礬頭、碎石、坡岸、遠山(shan)、近堤、疏林(lin)、喬(qiao)木(mu)等。董其(qi)昌在用(yong)筆(bi)(bi)勾勒山(shan)水輪(lun)廓時(shi)，講求整體(ti)(ti)墨(mo)(mo)色(se)(se)線跡的(de)淡逸，使得(de)全(quan)圖(tu)呈現(xian)虛和蕭散的(de)氣(qi)象，在主基調的(de)基礎(chu)上，又以(yi)復筆(bi)(bi)、濃墨(mo)(mo)、重(zhong)色(se)(se)作起伏式的(de)點醒，增厚(hou)畫面(mian)的(de)層(ceng)次(ci)，加強濃淡疏密的(de)變(bian)(bian)化韻律。此(ci)外，隨(sui)意用(yong)赭石、草綠等輔以(yi)淡墨(mo)(mo)作樹葉、雜草的(de)描寫，使全(quan)圖(tu)倍增秀潤清(qing)新的(de)雅(ya)趣(qu)。作者用(yong)筆(bi)(bi)融以(yi)書(shu)法的(de)流(liu)暢與(yu)(yu)多變(bian)(bian)，筆(bi)(bi)鋒隨(sui)性、輕松，流(liu)暢無(wu)拘，柔中孕剛，體(ti)(ti)現(xian)了作畫時(shi)的(de)愉(yu)悅與(yu)(yu)恬(tian)靜、優雅(ya)與(yu)(yu)舒適(shi)、從容與(yu)(yu)自得(de)。

質感

該圖強(qiang)調煙(yan)云流布的質感。所畫之云，既有(you)冉冉上(shang)升的飄逸之勢，又有(you)搖(yao)搖(yao)欲墜的下沉(chen)之感。

研究價值

此冊為董其昌至精(jing)之作，對于研究(jiu)他的繪畫風格、筆墨技巧、美(mei)學思想具有重(zhong)要參考價(jia)值(zhi)。

歷史傳承

根據題跋(ba)、印記和(he)著錄(lu)看來(lai)，此(ci)冊(ce)原為(wei)董(dong)其昌次(ci)子祖源所有(you)，有(you)“男祖源珍藏(zang)”朱(zhu)文印，先后經(jing)收藏(zang)家宋犖、謝(xie)希(xi)(xi)曾、潘正(zheng)煒、孔(kong)廣(guang)陶之(zhi)手，而歸(gui)龐(pang)元濟(ji)。潘正(zheng)煒為(wei)董(dong)畫(hua)加了八開(kai)吳榮光對題，龐(pang)元濟(ji)將一幅(fu)由曾鯨所作、項圣(sheng)謨補景的董(dong)其昌像附入冊(ce)內，謝(xie)希(xi)(xi)曾和(he)孔(kong)廣(guang)陶各有(you)兩跋(ba)。建(jian)國后，此(ci)冊(ce)為(wei)劉靖基收藏(zang)，于(yu)1981年捐獻(xian)給上海(hai)博物館。

作者簡介

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香(xiang)光居士，華亭(ting)(ting)（今上(shang)海(hai)閔(min)行區(qu)馬橋(qiao)）人，曾(ceng)居松江，明代(dai)書畫家(jia)。董其昌以山水畫見長，師法董源(yuan)、巨然、黃(huang)公望、倪瓚，他的畫風(feng)清(qing)秀恬靜，用墨明潔雋朗(lang)。他以佛家(jia)禪宗(zong)喻畫，提倡“南北宗(zong)”論，是(shi)“華亭(ting)(ting)畫派”的代(dai)表性人物，其畫及畫論對明末清(qing)初畫壇產生了深遠(yuan)影響。存世畫作有《巖居圖》《秋興八(ba)景圖》《晝錦堂圖》等。