《秋興八景(jing)圖》為(wei)明代畫家董其昌創作(zuo)的紙本設(she)色畫,共(gong)八開,現藏于上海博(bo)物(wu)館(guan)。
該(gai)圖(tu)(tu)所(suo)(suo)寫為(wei)作者泛舟吳(wu)門、京口途中所(suo)(suo)見景色。圖(tu)(tu)中峻拔的(de)(de)山頭,沉重(zhong)的(de)(de)石(shi)塊(kuai),深邃的(de)(de)溪谷,彌(mi)漫的(de)(de)煙霧(wu),各盡其態(tai)。既有草木(mu)蔥茂(mao)、風(feng)雨迷(mi)蒙的(de)(de)江南丘陵特點,又有沙汀蘆(lu)荻(di)、遠岫橫亙的(de)(de)水鄉(xiang)情調,亦有江天樓閣、彩舟競發的(de)(de)江上景色。作者用筆回(hui)腕(wan)藏鋒,所(suo)(suo)作線條兼沉穩(wen)、生拙(zhuo)、柔秀之美;用墨神彩飛動。畫(hua)中結構布勢往往寓(yu)奇(qi)于正(zheng),善于以(yi)平淡(dan)取(qu)勝。
《秋(qiu)興八景圖(tu)(tu)》畫(hua)冊(ce)共8開,作(zuo)于萬歷四十八年(nian),所(suo)寫為作(zuo)者泛(fan)舟(zhou)吳(wu)門、京(jing)口(kou)途中所(suo)見景色。畫(hua)冊(ce)由清(qing)宋犖(luo)、羅廷琛、張岳(yue)松、鄭孝胥等(deng)題(ti)外簽(qian)。畫(hua)前扉(fei)頁有(you)明曾鯨畫(hua)董其(qi)昌肖像,項圣謨補圖(tu)(tu)。全冊(ce)均有(you)董其(qi)昌行楷(kai)題(ti)記(ji)及署款(kuan),未鈐印,對(dui)幅均有(you)吳(wu)榮光對(dui)題(ti)或和韻(yun):畫(hua)后有(you)清(qing)謝希曾等(deng)人題(ti)跋。此圖(tu)(tu)冊(ce)自注“仿文敏筆(bi)”。
第一開:
畫面(mian)為峰巒巍峨、長(chang)松(song)矗立,間以白云、紅楓。
題款:余家所藏趙文敏畫(hua)有(you)鵲(que)華秋(qiu)色(se)卷(juan)、水(shui)村圖(tu)卷(juan)、洞庭兩山(shan)二(er)軸、萬(wan)壑(he)響松風、百灘渡(du)秋(qiu)水(shui)巨(ju)(ju)軸及設色(se)高(gao)山(shan)流水(shui)圖(tu),今(jin)皆為友人易去,僅存(cun)巨(ju)(ju)軸學巨(ju)(ju)然九夏松風者,今(jin)日仿文敏筆并記。
第二開:
畫(hua)面為近水坡石(shi)上一叢(cong)青(qing)松揖(yi)立,與隔水山巒遙相呼應。
題款:秋光(guang)老盡芙蓉院,堂(tang)上霜花勻似剪。西樓(lou)促坐酒(jiu)杯深,風壓繡簾香不卷。
玉纖(xian)慵整銀箏雁,紅袖時籠金鴨暖。歲(sui)華一夕委(wei)西(xi)風,獨有(you)春紅留醉臉。
第三開:
畫面為近處(chu)青(qing)林紅楓,映(ying)襯遠處(chu)高(gao)山白云。
題款其一:
平波(bo)不盡(jin)蒹(jian)葭遠(yuan),清霜半落沙(sha)痕淺(qian)。
煙樹晚(wan)微茫(mang),孤(gu)鴻下夕陽。
題款其二:
溪云(yun)過雨添山翠,花片(pian)粘沙(sha)作水香(xiang)。
有(you)客停橈釣(diao)春(chun)渚,滿船清露(lu)濕衣(yi)裳。
第四開:
畫面為近水灘(tan)蓼映(ying)襯(chen)一帶疏林遠山,秋意(yi)闌珊,頗有蕭瑟寒涼之感。
題款:黃蘆岸白萍渡口,綠楊堤紅蓼灘(tan)頭。雖無刎頸交,頗有忘機友(you)。
點(dian)秋江白(bai)鷺(lu)沙鷗,傲殺人間(jian)萬戶(hu)侯。我是不識字煙波釣叟。
第五開:
畫(hua)面是秋林遠(yuan)山,畫(hua)家將視距進一步(bu)拉開,使樹木山石縮小,更襯出遠(yuan)處(chu)的(de)空寂城池(chi)與蒼茫云(yun)煙。
題款:短長亭,古今(jin)情,樓外涼(liang)蟾(chan)一暈生,雨余(yu)山更清。暮(mu)(mu)云平,暮(mu)(mu)山橫(heng),幾(ji)葉秋聲和雁聲,行人不(bu)要聽。
第六開:
畫面為流水空山之(zhi)間,青林長松之(zhi)下(xia),一蓬堂舍,空寂無人。
題款:霽(ji)霞(xia)散曉月猶明,疏木掛殘星。山徑人稀(xi),翠蘿深(shen)處,啼鳥兩三聲。霜華重迫(po)駝裘冷,心共馬蹄輕(qing)。十里青山,一溪流(liu)水(shui),都(dou)做許多(duo)情(qing)。
第七開:
畫面山形雄(xiong)健、云氣橫(heng)生(sheng),山頭(tou)一(yi)抹赭(zhe)紅。畫家將視點調(diao)高,乃從(cong)高處(chu)俯(fu)瞰,青林(lin)屋舍幽靜如(ru)初。
題款:吳門友人(ren)以(yi)米海(hai)岳楚山清曉圖見視,因臨此幅。
第八開:
畫(hua)面遠景為(wei)遠山(shan),近景為(wei)江邊(bian)樓閣(ge)。
題款:今古(gu)幾齊州,華(hua)屋(wu)山丘(qiu)。杖藜徐步立芳洲(zhou)。無主桃(tao)花開又(you)落,空使(shi)人愁。
波上往來舟,萬事(shi)悠悠。春風(feng)曾(ceng)見(jian)昔人游。只有石橋(qiao)橋(qiao)下水(shui),依舊東流。
《秋興八景(jing)圖》所寫為(wei)作(zuo)者(zhe)泛舟(zhou)吳門(men)、京口途中所見(jian)景(jing)色,該圖冊作(zuo)于明萬歷(li)四十八年(nian)(1620)秋天,此時的作(zuo)者(zhe)不僅處于其創(chuang)作(zuo)的鼎盛期,也正值其人(ren)生“多(duo)事之秋”。政治上的大起大落,這些(xie)都反映在《秋興八景(jing)圖》中。
該圖(tu)(tu)構圖(tu)(tu)簡率(lv)大氣(qi)。《秋興八景(jing)圖(tu)(tu)冊》具有(you)“秀(xiu)峰如(ru)簇,川原蒼莽”的(de)(de)江(jiang)南景(jing)象。在簡率(lv)大氣(qi)的(de)(de)構圖(tu)(tu)中,綴以秀(xiu)逸典雅的(de)(de)詩(shi)(shi)文(wen)書法題(ti)跋。落筆簇簇如(ru)行蠶,使畫面平添虛實互補、圖(tu)(tu)文(wen)并茂的(de)(de)美感(gan)與古樸的(de)(de)詩(shi)(shi)情,豐富了山水的(de)(de)擬(ni)人(ren)(ren)比(bi)德(de)表現力,使詩(shi)(shi)書畫的(de)(de)文(wen)人(ren)(ren)逸致更(geng)為濃郁。
該圖(tu)設色(se)的清新、爽利、純潔(jie)、干凈。如八(ba)開(kai)之四,遠山之藍與(yu)近樹之紅,體現了天高氣爽的潔(jie)秋(qiu)(qiu)、紅葉掩映的金秋(qiu)(qiu),凸顯了主題(ti)的意(yi)境。
該圖(tu)是以(yi)(yi)(yi)色(se)(se)階(jie)的(de)(de)不同(tong)變(bian)化(hua)來加強山(shan)體(ti)結構(gou)的(de)(de)豐(feng)富層(ceng)(ceng)次、立體(ti)效(xiao)果。如(ru)八開之三(san)、之五等(deng)。用(yong)赭石(shi)、草(cao)(cao)綠、花青(qing)、石(shi)青(qing)、胭脂等(deng)不同(tong)深淺冷(leng)暖的(de)(de)顏色(se)(se)來染山(shan)巒、崖(ya)嶺、丘壑(he)、平岡(gang)、礬頭、碎石(shi)、坡岸、遠山(shan)、近堤、疏林、喬木等(deng)。董其昌在用(yong)筆勾勒山(shan)水輪(lun)廓時,講求(qiu)整(zheng)體(ti)墨色(se)(se)線跡(ji)的(de)(de)淡(dan)逸,使得全圖(tu)呈(cheng)現(xian)虛和(he)蕭散的(de)(de)氣象,在主基調的(de)(de)基礎上,又以(yi)(yi)(yi)復筆、濃墨、重色(se)(se)作(zuo)(zuo)起伏(fu)式的(de)(de)點(dian)醒,增(zeng)厚畫面的(de)(de)層(ceng)(ceng)次,加強濃淡(dan)疏密(mi)的(de)(de)變(bian)化(hua)韻律。此外,隨(sui)意用(yong)赭石(shi)、草(cao)(cao)綠等(deng)輔以(yi)(yi)(yi)淡(dan)墨作(zuo)(zuo)樹葉、雜草(cao)(cao)的(de)(de)描寫,使全圖(tu)倍增(zeng)秀潤清新的(de)(de)雅趣。作(zuo)(zuo)者用(yong)筆融以(yi)(yi)(yi)書法的(de)(de)流暢與(yu)多變(bian),筆鋒隨(sui)性、輕松,流暢無拘,柔中(zhong)孕(yun)剛,體(ti)現(xian)了作(zuo)(zuo)畫時的(de)(de)愉悅與(yu)恬(tian)靜、優(you)雅與(yu)舒適(shi)、從容與(yu)自得。
該圖強調煙云(yun)流布的(de)(de)質感(gan)。所畫之(zhi)云(yun),既有冉冉上升的(de)(de)飄逸之(zhi)勢(shi),又(you)有搖(yao)搖(yao)欲墜的(de)(de)下沉之(zhi)感(gan)。
此冊為董其昌至精之(zhi)作,對于研(yan)究他的繪畫風格、筆墨(mo)技巧、美學思想具有重要參考價值。
根據(ju)題跋、印記(ji)和著錄看來,此冊原為(wei)董(dong)其(qi)昌次子祖源所(suo)有,有“男(nan)祖源珍(zhen)藏”朱(zhu)文印,先后經收藏家宋犖、謝(xie)希曾、潘(pan)正煒、孔廣(guang)陶之手,而歸(gui)龐元(yuan)(yuan)濟(ji)。潘(pan)正煒為(wei)董(dong)畫(hua)加了八開吳榮光對題,龐元(yuan)(yuan)濟(ji)將(jiang)一幅由曾鯨(jing)所(suo)作、項圣謨補(bu)景的董(dong)其(qi)昌像(xiang)附入冊內(nei),謝(xie)希曾和孔廣(guang)陶各(ge)有兩跋。建國后,此冊為(wei)劉(liu)靖基收藏,于1981年捐(juan)獻(xian)給上海博物館。
董(dong)其(qi)昌(1555—1636),字玄(xuan)宰,號思白、香光居士,華亭(ting)(今上海閔(min)行區(qu)馬橋(qiao))人(ren),曾居松江,明(ming)代(dai)書畫(hua)(hua)家。董(dong)其(qi)昌以(yi)山水畫(hua)(hua)見長,師法董(dong)源(yuan)、巨(ju)然(ran)、黃(huang)公望、倪瓚(zan),他的(de)畫(hua)(hua)風清秀恬靜,用(yong)墨明(ming)潔(jie)雋朗。他以(yi)佛家禪宗喻畫(hua)(hua),提倡“南北宗”論,是“華亭(ting)畫(hua)(hua)派”的(de)代(dai)表性(xing)人(ren)物,其(qi)畫(hua)(hua)及畫(hua)(hua)論對明(ming)末(mo)清初畫(hua)(hua)壇產生了深遠影(ying)響。存世畫(hua)(hua)作有(you)《巖居圖(tu)》《秋興八(ba)景(jing)圖(tu)》《晝錦堂圖(tu)》等。