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《秋興八景圖》為(wei)明(ming)代畫家董(dong)其(qi)昌創作的紙本設(she)色畫，共八開，現藏于(yu)上海博(bo)物館。

該圖所寫為作(zuo)者泛舟吳門、京口途(tu)中所見景色。圖中峻(jun)拔的(de)(de)(de)(de)山頭，沉(chen)重的(de)(de)(de)(de)石塊，深邃的(de)(de)(de)(de)溪谷，彌漫的(de)(de)(de)(de)煙(yan)霧，各盡(jin)其態。既有(you)草木蔥(cong)茂、風雨迷蒙的(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南(nan)丘(qiu)陵(ling)特(te)點，又有(you)沙汀蘆荻、遠岫橫亙(gen)的(de)(de)(de)(de)水鄉情調(diao)，亦有(you)江(jiang)(jiang)天樓閣、彩舟競發的(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)上景色。作(zuo)者用筆(bi)回腕藏鋒，所作(zuo)線(xian)條(tiao)兼沉(chen)穩、生拙、柔秀(xiu)之(zhi)美；用墨神彩飛動。畫中結構布勢往(wang)往(wang)寓奇于(yu)正(zheng)，善于(yu)以平(ping)淡(dan)取勝。

畫作內容

總體

《秋(qiu)興(xing)八(ba)景圖(tu)》畫(hua)(hua)冊共8開，作(zuo)于萬歷四十八(ba)年，所寫為作(zuo)者泛舟(zhou)吳(wu)門、京口途中所見景色。畫(hua)(hua)冊由清宋犖、羅廷琛、張岳(yue)松、鄭(zheng)孝胥等題(ti)外簽。畫(hua)(hua)前(qian)扉頁有(you)(you)明(ming)曾(ceng)鯨畫(hua)(hua)董(dong)其(qi)昌(chang)(chang)肖像，項(xiang)圣謨補(bu)圖(tu)。全冊均(jun)有(you)(you)董(dong)其(qi)昌(chang)(chang)行楷題(ti)記及署款，未(wei)鈐印，對幅均(jun)有(you)(you)吳(wu)榮光對題(ti)或(huo)和韻：畫(hua)(hua)后有(you)(you)清謝希曾(ceng)等人(ren)題(ti)跋。此圖(tu)冊自注“仿文敏筆”。

第一開：

畫面為峰(feng)巒巍峨、長(chang)松矗立，間以白云、紅楓。

題(ti)款：余家所藏趙文敏畫(hua)有鵲華(hua)秋色卷、水村(cun)圖卷、洞庭兩山二(er)軸、萬壑響松(song)風(feng)、百(bai)灘渡(du)秋水巨軸及(ji)設色高山流水圖，今皆為友(you)人易(yi)去，僅(jin)存巨軸學巨然九夏松(song)風(feng)者(zhe)，今日仿文敏筆并記(ji)。

第二開：

畫面為近水(shui)坡石上一叢青松揖立，與(yu)隔水(shui)山巒遙(yao)相呼應(ying)。

題款：秋光老盡芙蓉院，堂上(shang)霜花勻似(si)剪。西樓促坐酒(jiu)杯深，風壓繡簾香(xiang)不卷。

玉纖慵整銀箏雁，紅(hong)袖(xiu)時(shi)籠金(jin)鴨暖。歲華一夕委西(xi)風(feng)，獨有春(chun)紅(hong)留醉臉。

第三開：

畫面為近處青林紅楓，映襯遠(yuan)處高山白云。

題款其一：

平波不盡(jin)蒹(jian)葭遠，清霜半落沙痕淺。

煙樹(shu)晚微茫，孤(gu)鴻(hong)下夕陽。

題款其二：

溪云過(guo)雨添山翠，花片粘(zhan)沙(sha)作水香。

有客停橈釣(diao)春(chun)渚，滿船清露濕衣裳。

第四開：

畫面為近水灘(tan)蓼映(ying)襯一(yi)帶疏林遠(yuan)山，秋意闌珊，頗有蕭瑟寒涼之感(gan)。

題款(kuan)：黃(huang)蘆岸白萍渡(du)口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，頗有(you)忘機友(you)。

點秋江白鷺沙鷗，傲殺人(ren)間萬戶(hu)侯(hou)。我是不識字煙波釣叟。

第五開：

畫(hua)面是秋林遠山，畫(hua)家將視距進一步拉開，使樹木山石(shi)縮小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫云煙。

題(ti)款：短長亭(ting)，古今情，樓外涼蟾一暈(yun)生(sheng)，雨余(yu)山更清。暮云平，暮山橫，幾(ji)葉秋聲和雁聲，行人不要(yao)聽。

第六開：

畫面(mian)為(wei)流水(shui)空山之(zhi)間(jian)，青林(lin)長松之(zhi)下，一蓬堂舍，空寂無人。

題款(kuan)：霽霞散曉月(yue)猶明，疏木掛殘(can)星。山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥(niao)兩三(san)聲。霜(shuang)華重迫(po)駝裘冷，心共馬(ma)蹄輕。十里(li)青山，一溪流水(shui)，都(dou)做許(xu)多情。

第七開：

畫(hua)面山形雄健、云氣橫生，山頭一抹赭紅。畫(hua)家將視點(dian)調(diao)高(gao)，乃從高(gao)處俯瞰，青(qing)林(lin)屋舍幽靜(jing)如初。

題款：吳門(men)友人以(yi)米海岳(yue)楚山清曉(xiao)圖見視，因臨此(ci)幅(fu)。

第八開：

畫(hua)面(mian)遠景為遠山，近景為江邊樓閣(ge)。

題款：今(jin)古幾齊州，華屋山丘。杖(zhang)藜徐步立(li)芳洲。無主桃花(hua)開又落，空使人愁。

波(bo)上往來(lai)舟，萬事悠(you)悠(you)。春風曾見昔(xi)人游。只(zhi)有石橋(qiao)橋(qiao)下水，依(yi)舊(jiu)東流。

創作背景

《秋興八景(jing)(jing)(jing)圖(tu)》所寫為作者泛(fan)舟(zhou)吳門、京口途中所見景(jing)(jing)(jing)色，該圖(tu)冊作于(yu)明萬歷四十八年（1620）秋天，此時的(de)作者不僅處于(yu)其創作的(de)鼎(ding)盛期，也正(zheng)值(zhi)其人(ren)生(sheng)“多事之秋”。政治上的(de)大起大落，這些都反映在《秋興八景(jing)(jing)(jing)圖(tu)》中。

藝術鑒賞

構圖

該圖(tu)構圖(tu)簡率大氣(qi)(qi)。《秋興八景圖(tu)冊》具有“秀(xiu)峰如(ru)簇(cu)，川原(yuan)蒼(cang)莽”的(de)江南景象(xiang)。在簡率大氣(qi)(qi)的(de)構圖(tu)中，綴以秀(xiu)逸(yi)典(dian)雅的(de)詩文(wen)書(shu)法題跋。落筆簇(cu)簇(cu)如(ru)行蠶，使畫面平(ping)添虛實互補(bu)、圖(tu)文(wen)并茂的(de)美感與古樸(pu)的(de)詩情，豐富了山水的(de)擬人(ren)比德表現力，使詩書(shu)畫的(de)文(wen)人(ren)逸(yi)致更為(wei)濃(nong)郁。

技法

該圖設色的(de)(de)清新、爽利、純(chun)潔、干凈。如(ru)八開(kai)之四，遠山(shan)之藍與近樹之紅，體(ti)現了(le)天高氣爽的(de)(de)潔秋、紅葉掩映(ying)的(de)(de)金秋，凸顯(xian)了(le)主題(ti)的(de)(de)意境(jing)。

該圖是以(yi)色(se)(se)階(jie)的(de)(de)(de)不同(tong)變(bian)(bian)化來(lai)(lai)加強山(shan)體結構(gou)的(de)(de)(de)豐富層(ceng)次、立體效果。如八開(kai)之(zhi)(zhi)三、之(zhi)(zhi)五等(deng)(deng)。用(yong)赭(zhe)石(shi)、草綠、花青、石(shi)青、胭脂等(deng)(deng)不同(tong)深淺冷暖的(de)(de)(de)顏色(se)(se)來(lai)(lai)染山(shan)巒、崖嶺(ling)、丘壑、平(ping)岡、礬頭、碎石(shi)、坡岸、遠山(shan)、近堤、疏(shu)林、喬木等(deng)(deng)。董其昌在(zai)用(yong)筆(bi)勾勒山(shan)水輪廓(kuo)時，講(jiang)求整(zheng)體墨色(se)(se)線跡的(de)(de)(de)淡逸，使得(de)全圖呈現虛(xu)和蕭(xiao)散的(de)(de)(de)氣象，在(zai)主基調的(de)(de)(de)基礎上，又以(yi)復(fu)筆(bi)、濃墨、重(zhong)色(se)(se)作起伏(fu)式的(de)(de)(de)點醒(xing)，增厚畫面的(de)(de)(de)層(ceng)次，加強濃淡疏(shu)密的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化韻(yun)律(lv)。此(ci)外，隨(sui)意用(yong)赭(zhe)石(shi)、草綠等(deng)(deng)輔以(yi)淡墨作樹葉(xie)、雜草的(de)(de)(de)描寫，使全圖倍增秀潤(run)清新的(de)(de)(de)雅趣。作者(zhe)用(yong)筆(bi)融以(yi)書法的(de)(de)(de)流暢與(yu)多變(bian)(bian)，筆(bi)鋒隨(sui)性、輕松，流暢無(wu)拘，柔中孕剛(gang)，體現了作畫時的(de)(de)(de)愉悅(yue)與(yu)恬(tian)靜、優(you)雅與(yu)舒適(shi)、從(cong)容與(yu)自得(de)。

質感

該圖強調煙云流布的質感。所畫之云，既有冉(ran)(ran)冉(ran)(ran)上升(sheng)的飄逸之勢(shi)，又有搖搖欲墜的下(xia)沉之感。

研究價值

此冊(ce)為董其昌(chang)至精之作(zuo)，對于研究(jiu)他的(de)繪畫風(feng)格、筆(bi)墨技巧、美(mei)學思想具有重要(yao)參考(kao)價值(zhi)。

歷史傳承

根據題(ti)跋、印記和著錄(lu)看來，此冊(ce)原為(wei)董其昌次子祖源(yuan)所(suo)有，有“男祖源(yuan)珍藏”朱(zhu)文印，先(xian)后(hou)經(jing)收藏家宋犖、謝希曾(ceng)、潘正(zheng)(zheng)煒、孔廣(guang)陶之手，而歸龐(pang)元濟。潘正(zheng)(zheng)煒為(wei)董畫加了(le)八開吳榮(rong)光(guang)對(dui)題(ti)，龐(pang)元濟將一幅由(you)曾(ceng)鯨所(suo)作、項圣謨補景的董其昌像附入冊(ce)內，謝希曾(ceng)和孔廣(guang)陶各(ge)有兩跋。建(jian)國后(hou)，此冊(ce)為(wei)劉(liu)靖基收藏，于1981年捐(juan)獻給上海博物(wu)館。

作者簡介

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白(bai)、香(xiang)光居士(shi)，華(hua)亭(ting)（今上(shang)海(hai)閔行區馬橋(qiao)）人，曾居松(song)江，明(ming)代書畫家。董其昌以(yi)山水畫見長，師法董源、巨然(ran)、黃公望、倪瓚，他的畫風清秀恬靜，用(yong)墨明(ming)潔雋朗。他以(yi)佛家禪宗(zong)喻畫，提倡(chang)“南北宗(zong)”論，是(shi)“華(hua)亭(ting)畫派”的代表性(xing)人物，其畫及(ji)畫論對明(ming)末清初(chu)畫壇產生(sheng)了深遠影響。存(cun)世畫作有《巖(yan)居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。