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《關(guan)山(shan)雪霽(ji)圖》是明代書(shu)畫(hua)家董其昌創作(zuo)的(de)箋本(ben)水墨中(zhong)國畫(hua)，現(xian)收藏(zang)于北京故宮博物(wu)院。

該畫(hua)主要對平遠山景進行(xing)詳細(xi)描(miao)繪，筆墨仍作(zuo)平遠景，山巒(luan)起伏層疊，林壑(he)幽深，布局嚴謹而氣(qi)勢雄(xiong)健，墨色渾(hun)厚用筆蒼(cang)勁老辣，兼有生拙秀潤的韻(yun)致。

畫作內容

畫中山巒林壑，綿延(yan)無際——右方(fang)重(zhong)巒疊嶂，氣勢沉(chen)雄(xiong)；中間幽壑重(zhong)重(zhong)，峭(qiao)壁矗立，村落、叢(cong)林錯落有致(zhi)，雜而不(bu)亂；左方(fang)云(yun)煙彌漫，深遠(yuan)莫測(ce)。引首有乾隆帝題的一個“秀”字。

本幅(fu)自識：“關仝(tong)關山雪霽圖(tu)在余家一紀，余未嘗(chang)展(zhan)觀。今日案(an)頭偶(ou)有此小側理，以圖(tu)中諸景改為(wei)小卷，永(yong)日無俗子面目，遂成(cheng)之。乙亥夏五。玄宰。”鈐(qian)“董囗囗”印(yin)，印(yin)文不可辨。

鑒藏(zang)印鈐“儀周珍藏(zang)”“乾(qian)隆御覽(lan)之寶(bao)”“嘉慶御覽(lan)之寶(bao)”“重華宮鑒藏(zang)寶(bao)”“儀周鑒賞(shang)”等。

顧大(da)申(shen)在后幅題云(yun)(yun)：“文敏墨妙自成(cheng)一(yi)家(jia)，適意將心，不全(quan)摹古。此卷仿關仝，紙(zhi)不盈尺(chi)，而有云(yun)(yun)山浩蕩之勢，清襟玉映(ying)未易到也。”

創作背景

據卷末自題，該圖是依關仝的(de)《關山(shan)雪(xue)霽圖》而改畫的(de)。該圖在(zai)崇禎八(ba)年（1635年）作(zuo)者(zhe)81歲時作(zuo)。

藝術鑒賞

筆法

《關山雪霽圖》山巒(luan)林壑，綿延無際。右方重(zhong)巒(luan)疊(die)嶂(zhang)，氣勢沉雄。中(zhong)間幽壑重(zhong)重(zhong)，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯落有致，雜(za)而不亂；大江曲(qu)折跌宕其間，雖有千巖萬壑，亦無窒(zhi)礙(ai)不通的感覺。左方云煙彌漫，浸淫(yin)樹石，路遙山重(zhong)，隱(yin)入微茫，深遠莫測，意味不盡。圖中(zhong)以渴筆勾(gou)勒峰巒(luan)山石，皴(cun)擦的運用極其準確(que)、靈活，而線條流走輕快(kuai)，疏(shu)密得宜。山岡陵石的凹凸(tu)明暗，則以橫點巨苔，配上淡墨直皴(cun)的層(ceng)層(ceng)渲染來加以完成(cheng)，意境(jing)樸厚深邃，很(hen)有“千山鳥飛絕(jue)，萬徑人(ren)蹤滅”的詩意。

風格

全圖用筆老辣生拙(zhuo)，骨力練達，墨氣鮮潤(run)，絕去(qu)甜俗，以(yi)疏曠之筆，畫出凝寒淡(dan)遠的景致。卷(juan)尾數行行楷跋文，書(shu)體娟秀剛勁，更使(shi)此圖富有(you)書(shu)卷(juan)氣，爽(shuang)朗瀟(xiao)灑，自(zi)具風格(ge)。

作品評價

中國美術家協會(hui)理論(lun)委(wei)員會(hui)委(wei)員陳(chen)傳席：《關(guan)山雪(xue)霽圖》，是董其(qi)昌極晚年之作(zuo)，也是師法(fa)倪云林晚年畫(hua)法(fa)的作(zuo)品之一。但不是董其(qi)昌山水畫(hua)的代表(biao)面(mian)貌。

中國書法家協會會員、藝術評論家華(hua)荷生：見得董其昌(chang)臨關仝(tong)的《關山雪(xue)霽圖》之(zhi)作，實則并非(fei)雪(xue)景，只是(shi)關仝(tong)的畫法而(er)已，然而(er)“筆情墨韻”躍然紙上。

重要展覽

2018年12月7日，“丹青(qing)寶(bao)筏(fa)——董其昌書畫藝術大展”在(zai)上海博物館開幕(mu)，《關山(shan)雪霽圖》在(zai)其中展出。

作者簡介

董其昌(chang)（1555—1636），字(zi)玄宰，號(hao)思白(bai)、香光(guang)居(ju)士，華亭（今(jin)上海(hai)閔行(xing)區(qu)馬橋）人，曾居(ju)松江，明代(dai)書畫(hua)(hua)(hua)(hua)家。董其昌(chang)還(huan)工繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，他(ta)的山水畫(hua)(hua)(hua)(hua)學董源、巨然及黃公望、倪瓚(zan)，復(fu)集宋、元諸家之長。他(ta)不重寫實，而(er)講究(jiu)筆(bi)意墨(mo)韻，追(zhui)求平淡天真、清潤明麗的格(ge)調(diao)，長于(yu)用墨(mo)，墨(mo)色富于(yu)層次，拙(zhuo)中帶秀。他(ta)以佛家禪(chan)宗喻畫(hua)(hua)(hua)(hua)，提倡“南(nan)北宗”論，是“華亭畫(hua)(hua)(hua)(hua)派”的代(dai)表(biao)性人物，其畫(hua)(hua)(hua)(hua)及畫(hua)(hua)(hua)(hua)論對明末清初(chu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇產生了深遠影響。存世畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)有《巖居(ju)圖(tu)》《秋(qiu)興八景圖(tu)》《晝錦堂圖(tu)》等(deng)。