芒果视频下载

《高逸圖》是明(ming)代畫(hua)家董其昌創作的紙本墨(mo)筆畫(hua)，現藏于北(bei)京故宮(gong)博物院。

此圖畫(hua)的是一河兩岸(an)，近處(chu)發雙(shuang)大樹三組，遠(yuan)處(chu)低丘矮山數(shu)疊。畫(hua)法(fa)近于倪瓚(zan)的面(mian)貌，山白(bai)一帶、披麻兼用，而(er)以側筆為主(zhu)。雜樹畫(hua)法(fa)和云林法(fa)有異，用柔渾的筆墨寫出枝干，然(ran)后皴染(ran)點葉(xie)。全圖給人依而(er)不(bu)繁，曠而(er)不(bu)空之感。

畫作內容

此畫描繪的(de)是(shi)平(ping)坡雜樹(shu)，遠(yuan)山(shan)數疊。樹(shu)木蔥郁，亂石叢生。危崖溝壑，溪水緩流，頗得自(zi)然神韻。近景是(shi)古樹(shu)虬(qiu)曲(qu)，中景空白一片，似水茫茫，遠(yuan)處山(shan)巒層疊，秀麗雋(jun)永，風景宜人(ren)。鈐白文二印。

創作背景

明萬歷(li)四(si)十四(si)年(nian)（1616年(nian)）三月，董(dong)(dong)其(qi)昌正賦(fu)閑居家。由于(yu)其(qi)子與鄉(xiang)民(min)發生(sheng)沖突，導致其(qi)宅被(bei)焚，家資盡喪(sang)，此(ci)即(ji)“民(min)抄董(dong)(dong)宦”事件(jian)。董(dong)(dong)其(qi)昌被(bei)迫避禍他(ta)鄉(xiang)，惶惶往(wang)來于(yu)吳興、鎮江之間。雖然(ran)半年(nian)后事態逐漸(jian)平息(xi)，但董(dong)(dong)其(qi)昌似乎心有余悸(ji)，仍舊頻頻四(si)出游(you)歷(li)、訪友(you)。此(ci)圖(tu)即(ji)為第(di)二年(nian)董(dong)(dong)其(qi)昌去(qu)鎮江、太湖(hu)間的練湖(hu)畔訪其(qi)舊友(you)蔣(jiang)(jiang)道樞，與蔣(jiang)(jiang)道樞泛舟荊溪時的即(ji)興之作，頗(po)似當(dang)年(nian)倪瓚棄家隱(yin)居太湖(hu)時的心境。

藝術鑒賞

技法

董其昌(chang)此(ci)(ci)圖采用了(le)(le)倪瓚典型的(de)筆墨技法，湖濱兩(liang)岸(an)的(de)淺坡及(ji)山丘(qiu)皆以(yi)(yi)干筆淡墨施以(yi)(yi)折(zhe)帶皴，行(xing)筆以(yi)(yi)側鋒(feng)為主(zhu)(zhu)，筆墨蒼逸，較好(hao)地表(biao)達出倪畫(hua)中(zhong)蕭(xiao)散簡(jian)遠的(de)意(yi)(yi)(yi)境，同時也(ye)反映了(le)(le)作(zuo)者晚年身歷劫亂后的(de)蒼涼心緒。但作(zuo)者又非簡(jian)單地仿(fang)古(gu)，近(jin)岸(an)數株盤(pan)屈虬結的(de)古(gu)木就充分體現(xian)了(le)(le)作(zuo)者獨特的(de)藝術創(chuang)造。董氏(shi)畫(hua)樹(shu)有(you)其獨到的(de)見解，他在《畫(hua)禪室隨筆》中(zhong)寫道：“畫(hua)樹(shu)之(zhi)法，須(xu)專(zhuan)以(yi)(yi)轉折(zhe)為主(zhu)(zhu)……如寫字之(zhi)于轉筆用力(li)，更不(bu)可往而不(bu)收……但畫(hua)一(yi)尺樹(shu)，更不(bu)可令有(you)半寸之(zhi)直，須(xu)筆筆轉去。此(ci)(ci)秘(mi)訣也(ye)。”樹(shu)過于直，不(bu)免枯(ku)燥(zao)、呆(dai)板，有(you)曲折(zhe)才(cai)見變化、生意(yi)(yi)(yi)。觀此(ci)(ci)圖之(zhi)樹(shu)，確實起到了(le)(le)點醒畫(hua)面(mian)(mian)的(de)作(zuo)用。近(jin)景之(zhi)樹(shu)，不(bu)僅是連(lian)接兩(liang)岸(an)的(de)橋梁，填補了(le)(le)湖面(mian)(mian)的(de)大片空白(bai)，同時也(ye)是作(zuo)者刻意(yi)(yi)(yi)表(biao)現(xian)的(de)另(ling)一(yi)主(zhu)(zhu)要(yao)物象，它們(men)攲側的(de)走勢(shi)以(yi)(yi)及(ji)相互(hu)之(zhi)間糾結牽引的(de)姿(zi)態，都使冷寂空闊(kuo)的(de)景色趨(qu)于活躍，表(biao)現(xian)了(le)(le)董其昌(chang)多方(fang)面(mian)(mian)的(de)筆墨技巧。

作品評價

當代(dai)畫(hua)家(jia)陳振(zhen)濂(lian)：《高逸圖》是(shi)(shi)董其昌傳世作(zuo)品中較松(song)動的一種類型，仿(fang)倪云林多于仿(fang)黃(huang)公望。山(shan)坡亦是(shi)(shi)采(cai)用折帶(dai)皴而(er)小(xiao)變其態(tai)。樹木較枯(ku)寂，未以外形精美稱，但點染之(zhi)間(jian)，卻(que)頗(po)有細(xi)膩而(er)獨特(te)的淡恬情致——不故為頓挫以見豐富也不故作(zuo)簡練以求高潔：是(shi)(shi)一種淡淡的心(xin)態(tai)。畫(hua)題(ti)“丁巳三月(yue)，道(dao)樞載(zai)松(song)膠一斛，與(yu)余同(tong)泛荊(jing)溪，舟(zhou)中寫此紀興”。知是(shi)(shi)在優哉(zai)游哉(zai)的閑雅氣氛中畫(hua)此，其心(xin)情自不同(tong)凡(fan)俗(su)。

作者簡介

董其(qi)昌(chang)（1555—1636年(nian)），字玄(xuan)宰，號思白，又(you)號香(xiang)光居(ju)士，華(hua)亭（今(jin)上海松(song)江）人。明萬(wan)歷十六年(nian)（1588年(nian)）進士，官至禮部尚書(shu)(shu)(shu)(shu)，卒謚文(wen)敏(min)。精于書(shu)(shu)(shu)(shu)畫鑒(jian)賞，收藏(zang)很多(duo)(duo)名家作品，在書(shu)(shu)(shu)(shu)畫理論(lun)方面論(lun)著頗(po)多(duo)(duo)，其(qi)“南北宗”的(de)畫論(lun)對(dui)晚明以后的(de)畫壇影(ying)響深遠。工書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)，自謂于率易(yi)中得之(zhi)，對(dui)后世(shi)書(shu)(shu)(shu)(shu)法(fa)影(ying)響很大。其(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)畫創作講(jiang)求追摹古(gu)人，但并(bing)不(bu)泥古(gu)不(bu)化，在筆墨的(de)運用上追求先熟后生的(de)效果，拙(zhuo)中帶秀，體(ti)現出文(wen)人創作中平淡天真(zhen)的(de)個(ge)性。加之(zhi)他當時顯赫的(de)政(zheng)治地(di)位，其(qi)書(shu)(shu)(shu)(shu)畫風格名重當世(shi)，并(bing)成為(wei)清代藝壇的(de)主流。著有《畫禪室(shi)隨(sui)筆》、《容臺集》、《畫旨》等文(wen)集。