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《三棵樹》，1643年，荷蘭，倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊(lai)因，銅版蝕(shi)版畫，規(gui)格(ge)不詳，收藏(zang)地不詳。

《三棵樹》是(shi)倫勃朗(lang)銅版腐蝕風(feng)(feng)景(jing)(jing)素描畫的(de)(de)巔峰作品(pin)，畫面左(zuo)上(shang)(shang)部(bu)陰(yin)霾的(de)(de)天空產生他(ta)的(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)畫中(zhong)所特(te)有的(de)(de)戲劇性明暗對(dui)比效(xiao)果，而山(shan)坡上(shang)(shang)輪(lun)廓分明的(de)(de)樹木對(dui)平坦(tan)的(de)(de)荷(he)蘭(lan)鄉村景(jing)(jing)色(se)則是(shi)一種地(di)形上(shang)(shang)的(de)(de)補充，畫面景(jing)(jing)色(se)中(zhong)點綴著微小的(de)(de)風(feng)(feng)車和正在(zai)勞(lao)作的(de)(de)人(ren)物形象，包(bao)括右上(shang)(shang)方孤(gu)獨的(de)(de)藝(yi)術家，他(ta)正在(zai)山(shan)頂上(shang)(shang)做速寫(xie)。這是(shi)一件具有大師風(feng)(feng)范的(de)(de)作品(pin)，其(qi)中(zhong)的(de)(de)微妙煙云部(bu)分反覆用干刻法進(jin)行(xing)重繪。

倫(lun)勃朗在(zai)1640年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)從(cong)總體上看沒有(you)太大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)色。要(yao)衡量這(zhe)一(yi)點(dian)，只(zhi)要(yao)將他在(zai)前后數十年(nian)(nian)間創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)一(yi)比較即可看出(chu)。30年(nian)(nian)代(dai)倫(lun)勃朗主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)作(zuo)(zuo)品(pin)均采用(yong)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式，通常是(shi)(shi)畫(hua)(hua)些(xie)風(feng)雨(yu)天(tian)空和(he)古木枯樹。這(zhe)些(xie)描(miao)(miao)(miao)繪(hui)(hui)野外自然的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)繼承以(yi)魯(lu)本斯(si)幾幅(fu)(fu)情節性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)為代(dai)表(biao)、在(zai)荷蘭(lan)藝術(shu)(shu)中(zhong)以(yi)塞(sai)赫爾斯(si)為代(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)雨(yu)野景(jing)(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統。然而(er)在(zai)40年(nian)(nian)代(dai)初倫(lun)勃朗卻越(yue)來(lai)越(yue)轉向(xiang)更(geng)具地(di)方色彩和(he)荷蘭(lan)情調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)形(xing)象，并且創(chuang)作(zuo)(zuo)便多素描(miao)(miao)(miao)和(he)蝕刻(ke)版畫(hua)(hua)風(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)而(er)不是(shi)(shi)描(miao)(miao)(miao)繪(hui)(hui)此(ci)類景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)。這(zhe)一(yi)時期的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)包(bao)括繪(hui)(hui)制的(de)(de)(de)(de)(de)《石橋背景(jing)(jing)(jing)(jing)》、描(miao)(miao)(miao)繪(hui)(hui)阿(a)姆(mu)斯(si)特丹(dan)地(di)平線的(de)(de)(de)(de)(de)細線蝕刻(ke)畫(hua)(hua)、銅(tong)版畫(hua)(hua)《風(feng)車》及幾幅(fu)(fu)銅(tong)版畫(hua)(hua)《小(xiao)屋》。銅(tong)版畫(hua)(hua)《三棵樹》便是(shi)(shi)這(zhe)一(yi)時期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。

歷(li)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)中(zhong)有(you)(you)一(yi)(yi)種老生常談(tan)的(de)(de)(de)(de)說法，即斷(duan)言倫(lun)勃(bo)朗在素描和銅版方面向風景題(ti)(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)轉變(bian)說明他渴望找到一(yi)(yi)種寧(ning)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)方法來(lai)(lai)替(ti)代生活中(zhong)遭受的(de)(de)(de)(de)壓力。不過，這些(xie)作(zuo)品倒更(geng)像是(shi)意味(wei)著一(yi)(yi)種市(shi)場策略上的(de)(de)(de)(de)轉變(bian)，即擺脫他在1630年(nian)(nian)(nian)(nian)代的(de)(de)(de)(de)平(ping)靜(jing)日(ri)子里大量創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)和歷(li)史題(ti)(ti)材(cai)作(zuo)品。此時的(de)(de)(de)(de)倫(lun)勃(bo)朗在創作(zuo)圣(sheng)(sheng)經故事時，總是(shi)略去(qu)早(zao)先(xian)醉過的(de)(de)(de)(de)《舊約》內(nei)容(rong)，而偏愛圣(sheng)(sheng)嬰或(huo)基督傳道之類更(geng)為常見的(de)(de)(de)(de)主題(ti)(ti)。其中(zhong)有(you)(you)些(xie)畫(hua)(hua)，如1648年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)(de)基督》，已(yi)經證明倫(lun)勃(bo)朗后(hou)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)精(jing)神狀態中(zhong)冷靜(jing)的(de)(de)(de)(de)尊(zun)嚴和人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)脆弱，但是(shi)其他很多(duo)畫(hua)(hua)都有(you)(you)數幅(fu)變(bian)體畫(hua)(hua)存世，其中(zhong)有(you)(you)不少無疑(yi)是(shi)其助手們的(de)(de)(de)(de)摹本，比如埃克豪特(te)。另(ling)外還(huan)有(you)(you)相(xiang)當一(yi)(yi)批畫(hua)(hua)描繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)多(duo)愁善感的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)(nian)輕女子或(huo)帶須的(de)(de)(de)(de)老者的(de)(de)(de)(de)獨幅(fu)人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)，但已(yi)失去(qu)早(zao)年(nian)(nian)(nian)(nian)人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那(nei)種力度，也沒有(you)(you)那(nei)樣(yang)精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)技巧。