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《三(san)棵樹》，1643年，荷蘭，倫勃朗·哈爾曼(man)松·凡·萊因(yin)，銅版(ban)蝕(shi)版(ban)畫，規格不詳，收藏地不詳。

《三棵樹》是倫勃(bo)朗銅(tong)版腐蝕風(feng)景素描畫(hua)的(de)(de)(de)巔(dian)峰作(zuo)品，畫(hua)面(mian)左(zuo)上(shang)部(bu)陰霾(mai)的(de)(de)(de)天空產生(sheng)他的(de)(de)(de)風(feng)景畫(hua)中(zhong)所特有的(de)(de)(de)戲劇性明暗對比效(xiao)果，而山坡上(shang)輪(lun)廓分明的(de)(de)(de)樹木(mu)對平坦(tan)的(de)(de)(de)荷蘭鄉村(cun)景色則是一種地形上(shang)的(de)(de)(de)補充，畫(hua)面(mian)景色中(zhong)點綴著微(wei)小的(de)(de)(de)風(feng)車和(he)正在勞作(zuo)的(de)(de)(de)人物形象，包括右上(shang)方孤(gu)獨的(de)(de)(de)藝術家(jia)，他正在山頂上(shang)做速寫。這是一件具有大師風(feng)范(fan)的(de)(de)(de)作(zuo)品，其中(zhong)的(de)(de)(de)微(wei)妙煙云部(bu)分反覆用干(gan)刻法進行重繪。

倫勃(bo)朗(lang)在1640年(nian)代的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)從總體上看沒有太大(da)的(de)(de)(de)(de)起色。要(yao)衡量這一(yi)(yi)(yi)點，只要(yao)將他在前后數(shu)十年(nian)間創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)一(yi)(yi)(yi)比較即可(ke)看出。30年(nian)代倫勃(bo)朗(lang)主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)作(zuo)(zuo)品(pin)均(jun)采用(yong)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，通常(chang)是畫(hua)(hua)(hua)(hua)些風(feng)(feng)雨天(tian)空和古木枯樹。這些描繪(hui)野外自然的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)繼承(cheng)以魯(lu)本斯幾幅情節性的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)為代表、在荷(he)蘭藝(yi)術(shu)中以塞赫(he)爾斯為代表的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)雨野景(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)傳統。然而(er)在40年(nian)代初倫勃(bo)朗(lang)卻越來越轉(zhuan)向更(geng)具地(di)方色彩和荷(he)蘭情調的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)物形(xing)象(xiang)，并且創作(zuo)(zuo)便(bian)多素描和蝕(shi)刻版畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)景(jing)(jing)而(er)不是描繪(hui)此(ci)類景(jing)(jing)物的(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)。這一(yi)(yi)(yi)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)包(bao)括繪(hui)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)《石橋(qiao)背景(jing)(jing)》、描繪(hui)阿姆斯特丹地(di)平(ping)線的(de)(de)(de)(de)細線蝕(shi)刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)、銅(tong)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)《風(feng)(feng)車》及幾幅銅(tong)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)《小屋》。銅(tong)版畫(hua)(hua)(hua)(hua)《三棵樹》便(bian)是這一(yi)(yi)(yi)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。

歷(li)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究中有(you)一(yi)種老生常談的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法(fa)(fa)，即斷言(yan)倫勃(bo)朗(lang)在素描和銅版方面(mian)向風景題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變說明(ming)他渴望找(zhao)到一(yi)種寧(ning)靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)來替代(dai)生活中遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力。不過，這(zhe)些作(zuo)品倒更(geng)像是意味著一(yi)種市場(chang)策略上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉變，即擺脫(tuo)他在1630年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平靜日子(zi)里大量(liang)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)和歷(li)史題(ti)材(cai)作(zuo)品。此時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫勃(bo)朗(lang)在創(chuang)作(zuo)圣經(jing)故事時，總是略去早(zao)先醉(zui)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊約》內容(rong)，而偏愛圣嬰(ying)或(huo)基督傳道之類更(geng)為(wei)常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。其(qi)中有(you)些畫(hua)(hua)，如1648年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃(ai)莫(mo)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基督》，已經(jing)證明(ming)倫勃(bo)朗(lang)后來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神狀(zhuang)態中冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊嚴和人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)脆弱(ruo)，但(dan)是其(qi)他很多畫(hua)(hua)都有(you)數(shu)幅(fu)變體畫(hua)(hua)存世，其(qi)中有(you)不少無疑是其(qi)助手(shou)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摹本(ben)，比如埃(ai)克豪特。另外還有(you)相當一(yi)批畫(hua)(hua)描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是多愁善感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕女子(zi)或(huo)帶須的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幅(fu)人物畫(hua)(hua)，但(dan)已失去早(zao)年(nian)(nian)人物畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種力度，也沒有(you)那樣精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)技巧。