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《三(san)棵樹》，1643年，荷(he)蘭，倫(lun)勃朗·哈爾曼(man)松·凡·萊因，銅版(ban)蝕版(ban)畫，規(gui)格不詳，收(shou)藏地不詳。

《三棵樹》是倫勃(bo)朗(lang)銅版腐蝕風(feng)(feng)景素描畫(hua)(hua)的(de)(de)巔峰(feng)作品，畫(hua)(hua)面(mian)左上部(bu)陰霾的(de)(de)天(tian)空產生他的(de)(de)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)中所特有(you)的(de)(de)戲劇性明暗對比效(xiao)果，而山坡上輪廓(kuo)分明的(de)(de)樹木對平坦(tan)的(de)(de)荷(he)蘭鄉村景色則是一種(zhong)地形(xing)上的(de)(de)補充，畫(hua)(hua)面(mian)景色中點綴著(zhu)微(wei)小(xiao)的(de)(de)風(feng)(feng)車和(he)正在(zai)勞作的(de)(de)人物形(xing)象，包(bao)括(kuo)右上方孤獨的(de)(de)藝術家，他正在(zai)山頂上做速(su)寫(xie)。這是一件具(ju)有(you)大師風(feng)(feng)范的(de)(de)作品，其中的(de)(de)微(wei)妙煙云部(bu)分反覆用干刻法進行重(zhong)繪。

倫勃(bo)朗在(zai)1640年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)藝術(shu)從總體上看沒(mei)有(you)太大的(de)(de)起色。要(yao)(yao)衡量這(zhe)一(yi)點，只要(yao)(yao)將他在(zai)前后數十年(nian)間創(chuang)作(zuo)的(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)一(yi)比較即(ji)可看出。30年(nian)代(dai)(dai)倫勃(bo)朗主(zhu)要(yao)(yao)的(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)作(zuo)品(pin)均采用繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)的(de)(de)形式，通(tong)常是畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)些風(feng)雨(yu)天空和(he)古木枯樹。這(zhe)些描(miao)繪(hui)野(ye)外自然(ran)的(de)(de)作(zuo)品(pin)繼承以魯本斯(si)(si)幾(ji)幅(fu)情節性的(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)為代(dai)(dai)表、在(zai)荷(he)蘭(lan)藝術(shu)中以塞(sai)赫爾(er)斯(si)(si)為代(dai)(dai)表的(de)(de)風(feng)雨(yu)野(ye)景(jing)(jing)的(de)(de)傳統。然(ran)而在(zai)40年(nian)代(dai)(dai)初(chu)倫勃(bo)朗卻越來越轉(zhuan)向(xiang)更具地方(fang)色彩和(he)荷(he)蘭(lan)情調的(de)(de)景(jing)(jing)物形象，并且(qie)創(chuang)作(zuo)便(bian)多素(su)描(miao)和(he)蝕(shi)刻版(ban)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)景(jing)(jing)而不(bu)是描(miao)繪(hui)此類(lei)景(jing)(jing)物的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。這(zhe)一(yi)時(shi)期的(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)包括繪(hui)制的(de)(de)《石(shi)橋背景(jing)(jing)》、描(miao)繪(hui)阿姆斯(si)(si)特(te)丹地平線(xian)的(de)(de)細線(xian)蝕(shi)刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)《風(feng)車》及幾(ji)幅(fu)銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)《小(xiao)屋(wu)》。銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)《三(san)棵(ke)樹》便(bian)是這(zhe)一(yi)時(shi)期的(de)(de)作(zuo)品(pin)。

歷來(lai)的(de)(de)(de)研究中(zhong)有一(yi)種老生常談的(de)(de)(de)說法(fa)，即斷(duan)言倫勃朗在(zai)素描(miao)和銅版方(fang)面向風景題(ti)材的(de)(de)(de)轉(zhuan)變說明他渴望找到一(yi)種寧靜(jing)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)來(lai)替代生活(huo)中(zhong)遭受的(de)(de)(de)壓力。不過(guo)，這(zhe)些(xie)作品倒更(geng)像是意味(wei)著一(yi)種市場策(ce)略上的(de)(de)(de)轉(zhuan)變，即擺脫他在(zai)1630年(nian)(nian)代的(de)(de)(de)平(ping)靜(jing)日(ri)子(zi)里大量創作的(de)(de)(de)肖像畫(hua)和歷史題(ti)材作品。此時的(de)(de)(de)倫勃朗在(zai)創作圣(sheng)(sheng)經(jing)故(gu)事(shi)時，總是略去早(zao)(zao)先醉過(guo)的(de)(de)(de)《舊(jiu)約》內(nei)容，而(er)偏愛(ai)圣(sheng)(sheng)嬰或基(ji)(ji)督(du)傳道之類更(geng)為常見的(de)(de)(de)主題(ti)。其中(zhong)有些(xie)畫(hua)，如1648年(nian)(nian)的(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)基(ji)(ji)督(du)》，已(yi)(yi)經(jing)證明倫勃朗后來(lai)的(de)(de)(de)精神狀(zhuang)態中(zhong)冷(leng)靜(jing)的(de)(de)(de)尊嚴和人的(de)(de)(de)脆(cui)弱，但是其他很(hen)多(duo)畫(hua)都有數(shu)幅變體畫(hua)存世，其中(zhong)有不少無疑(yi)是其助手們的(de)(de)(de)摹本，比如埃克豪特。另外(wai)還(huan)有相當一(yi)批畫(hua)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)是多(duo)愁(chou)善感的(de)(de)(de)年(nian)(nian)輕女(nv)子(zi)或帶須的(de)(de)(de)老者的(de)(de)(de)獨幅人物畫(hua)，但已(yi)(yi)失去早(zao)(zao)年(nian)(nian)人物畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)那種力度，也(ye)沒有那樣精湛的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)技巧。