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《三棵樹》，1643年，荷蘭(lan)，倫(lun)勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，銅版(ban)蝕版(ban)畫，規格(ge)不(bu)詳，收(shou)藏(zang)地不(bu)詳。

《三(san)棵樹》是(shi)(shi)倫勃朗銅版腐蝕風景素描畫(hua)的(de)(de)(de)(de)巔峰(feng)作品，畫(hua)面(mian)左上(shang)(shang)部(bu)陰霾的(de)(de)(de)(de)天空(kong)產生他的(de)(de)(de)(de)風景畫(hua)中所特有的(de)(de)(de)(de)戲劇性明(ming)(ming)暗(an)對比(bi)效果，而山(shan)坡上(shang)(shang)輪廓分(fen)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)樹木對平坦(tan)的(de)(de)(de)(de)荷蘭鄉村景色則是(shi)(shi)一種(zhong)地形(xing)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)補(bu)充，畫(hua)面(mian)景色中點綴(zhui)著微小(xiao)的(de)(de)(de)(de)風車和(he)正(zheng)在(zai)(zai)勞作的(de)(de)(de)(de)人物形(xing)象，包括(kuo)右上(shang)(shang)方(fang)孤獨的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家，他正(zheng)在(zai)(zai)山(shan)頂上(shang)(shang)做速寫。這是(shi)(shi)一件(jian)具有大師風范的(de)(de)(de)(de)作品，其中的(de)(de)(de)(de)微妙(miao)煙云部(bu)分(fen)反覆用干刻法進(jin)行重(zhong)繪。

倫(lun)勃朗在1640年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)從總體上看沒有太大(da)的(de)(de)(de)(de)起色(se)。要衡量這一(yi)點，只要將他在前后數十(shi)年(nian)間創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)風景畫(hua)(hua)(hua)作一(yi)比(bi)較(jiao)即可看出。30年(nian)代(dai)倫(lun)勃朗主要的(de)(de)(de)(de)風景作品(pin)均采用繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式，通常是(shi)畫(hua)(hua)(hua)些風雨天空和古(gu)木枯樹。這些描繪(hui)野外自然的(de)(de)(de)(de)作品(pin)繼(ji)承以(yi)魯(lu)本斯幾幅(fu)情(qing)節性(xing)的(de)(de)(de)(de)風景畫(hua)(hua)(hua)為代(dai)表(biao)、在荷蘭藝(yi)術(shu)中(zhong)以(yi)塞赫爾斯為代(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)風雨野景的(de)(de)(de)(de)傳統。然而在40年(nian)代(dai)初倫(lun)勃朗卻越來越轉(zhuan)向更具地方色(se)彩和荷蘭情(qing)調的(de)(de)(de)(de)景物(wu)形(xing)象，并且(qie)創(chuang)作便多(duo)素描和蝕刻版(ban)畫(hua)(hua)(hua)風景而不是(shi)描繪(hui)此類景物(wu)的(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)。這一(yi)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)風景畫(hua)(hua)(hua)包括繪(hui)制的(de)(de)(de)(de)《石橋背(bei)景》、描繪(hui)阿姆斯特(te)丹地平線的(de)(de)(de)(de)細線蝕刻畫(hua)(hua)(hua)、銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《風車》及幾幅(fu)銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《小屋》。銅版(ban)畫(hua)(hua)(hua)《三(san)棵樹》便是(shi)這一(yi)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)作品(pin)。

歷(li)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究中有(you)一種(zhong)老生(sheng)常(chang)談的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法，即斷言倫勃朗在(zai)素描(miao)和(he)銅版方面向風景題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)說明(ming)(ming)他(ta)渴望找到(dao)一種(zhong)寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法來(lai)替代生(sheng)活中遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力。不過(guo)，這些作品(pin)倒更像是(shi)意味著一種(zhong)市場策略(lve)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變(bian)，即擺(bai)脫他(ta)在(zai)1630年代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)靜日子(zi)里大量創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)和(he)歷(li)史題(ti)材作品(pin)。此時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫勃朗在(zai)創作圣經故事時(shi)，總是(shi)略(lve)去(qu)早(zao)(zao)先醉過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊(jiu)約》內容，而偏愛圣嬰或基督(du)傳道之類(lei)更為常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。其中有(you)些畫(hua)(hua)，如1648年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃(ai)莫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基督(du)》，已(yi)經證明(ming)(ming)倫勃朗后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神狀態中冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊嚴和(he)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)脆弱(ruo)，但(dan)是(shi)其他(ta)很多畫(hua)(hua)都有(you)數幅變(bian)體畫(hua)(hua)存世，其中有(you)不少無疑是(shi)其助手們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)摹本，比(bi)如埃(ai)克(ke)豪特。另外(wai)還有(you)相當一批畫(hua)(hua)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)多愁善感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年輕女子(zi)或帶須的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)幅人物(wu)畫(hua)(hua)，但(dan)已(yi)失(shi)去(qu)早(zao)(zao)年人物(wu)畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種(zhong)力度，也沒有(you)那樣精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)技巧。