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《三棵樹(shu)》，1643年，荷蘭(lan)，倫勃朗(lang)·哈爾曼(man)松·凡(fan)·萊因，銅版(ban)蝕版(ban)畫，規格不(bu)詳，收藏(zang)地不(bu)詳。

《三棵樹》是(shi)(shi)倫勃朗銅版腐(fu)蝕風景(jing)素描畫(hua)的(de)巔峰作(zuo)品，畫(hua)面(mian)左(zuo)上(shang)部(bu)陰霾的(de)天空(kong)產生他的(de)風景(jing)畫(hua)中(zhong)所特有的(de)戲劇性(xing)明暗對(dui)比(bi)效果，而山(shan)(shan)坡上(shang)輪廓分明的(de)樹木對(dui)平(ping)坦的(de)荷蘭鄉村(cun)景(jing)色則是(shi)(shi)一種地形上(shang)的(de)補充，畫(hua)面(mian)景(jing)色中(zhong)點綴著微小的(de)風車和(he)正(zheng)(zheng)在(zai)勞作(zuo)的(de)人物形象，包括右(you)上(shang)方孤獨的(de)藝術家，他正(zheng)(zheng)在(zai)山(shan)(shan)頂上(shang)做(zuo)速寫。這是(shi)(shi)一件(jian)具有大(da)師風范的(de)作(zuo)品，其中(zhong)的(de)微妙(miao)煙云(yun)部(bu)分反覆用干刻(ke)法進行重繪。

倫勃(bo)(bo)朗在1640年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)藝術從總體(ti)上(shang)看(kan)沒有太大的(de)(de)(de)起色(se)。要(yao)衡量這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)點，只(zhi)要(yao)將他在前后數十年(nian)間創(chuang)作的(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)作一(yi)(yi)比較即(ji)可看(kan)出。30年(nian)代(dai)倫勃(bo)(bo)朗主要(yao)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)作品(pin)均(jun)采用(yong)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)作品(pin)的(de)(de)(de)形式，通常是(shi)(shi)畫(hua)(hua)些風(feng)(feng)雨天(tian)空和古木枯樹。這(zhe)(zhe)些描(miao)繪(hui)(hui)野(ye)外自(zi)然的(de)(de)(de)作品(pin)繼承以魯本斯幾幅情(qing)節性的(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)為代(dai)表、在荷蘭藝術中以塞(sai)赫爾斯為代(dai)表的(de)(de)(de)風(feng)(feng)雨野(ye)景(jing)(jing)(jing)的(de)(de)(de)傳統。然而在40年(nian)代(dai)初倫勃(bo)(bo)朗卻(que)越(yue)來越(yue)轉向更(geng)具地方色(se)彩(cai)和荷蘭情(qing)調的(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)物形象，并(bing)且創(chuang)作便多素(su)描(miao)和蝕刻(ke)(ke)版(ban)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)而不是(shi)(shi)描(miao)繪(hui)(hui)此類景(jing)(jing)(jing)物的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期的(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)(jing)(jing)畫(hua)(hua)包括(kuo)繪(hui)(hui)制的(de)(de)(de)《石橋背景(jing)(jing)(jing)》、描(miao)繪(hui)(hui)阿姆斯特(te)丹地平線(xian)的(de)(de)(de)細線(xian)蝕刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)、銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)《風(feng)(feng)車(che)》及幾幅銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)《小屋》。銅(tong)版(ban)畫(hua)(hua)《三棵樹》便是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期的(de)(de)(de)作品(pin)。

歷來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)研究中(zhong)有(you)一種老生常談的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法，即斷言倫勃朗(lang)(lang)在(zai)(zai)素描和銅版(ban)方面向風景題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變說明(ming)(ming)他渴望找到(dao)一種寧靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法來(lai)替代生活中(zhong)遭受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力。不(bu)過，這些(xie)(xie)作(zuo)品(pin)倒更像(xiang)是(shi)意味著一種市場策略(lve)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)變，即擺脫他在(zai)(zai)1630年(nian)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平靜(jing)日子里大量(liang)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)和歷史題(ti)材作(zuo)品(pin)。此時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫勃朗(lang)(lang)在(zai)(zai)創作(zuo)圣經故事時，總(zong)是(shi)略(lve)去(qu)早先醉(zui)過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舊(jiu)約》內(nei)容，而偏(pian)愛圣嬰或(huo)(huo)基督傳道之(zhi)類更為常見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。其(qi)中(zhong)有(you)些(xie)(xie)畫(hua)，如1648年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃莫斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基督》，已(yi)經證明(ming)(ming)倫勃朗(lang)(lang)后來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)狀態中(zhong)冷靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尊嚴和人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)脆弱，但是(shi)其(qi)他很多(duo)畫(hua)都(dou)有(you)數幅變體畫(hua)存世(shi)，其(qi)中(zhong)有(you)不(bu)少無疑是(shi)其(qi)助手們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)摹(mo)本，比如埃克豪特。另外還有(you)相(xiang)當一批畫(hua)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)多(duo)愁善感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕女子或(huo)(huo)帶須的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨幅人(ren)物畫(hua)，但已(yi)失去(qu)早年(nian)人(ren)物畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種力度，也沒(mei)有(you)那樣精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)技(ji)巧。