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《生活的(de)歡樂》是馬蒂斯1905—1906年(nian)創作的(de)一幅油畫作品(pin)。

作品內容

《生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)》也許(xu)是(shi)馬蒂(di)斯漫長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術生涯中最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品。這(zhe)幅(fu)畫，比他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)(qi)他(ta)作品更為(wei)(wei)清楚地(di)體現出(chu)野獸派(pai)繪畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特質。畫中平涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩、彎曲起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條以(yi)及(ji)那(nei)些富于原始(shi)稚趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)體造(zao)型，顯示出(chu)高(gao)(gao)更的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。甚至連畫中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題——人(ren)在大自然中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)狀態，也讓人(ren)聯(lian)想(xiang)到高(gao)(gao)更在塔希提島所向往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種理想(xiang)生活(huo)。其(qi)(qi)實，這(zhe)幅(fu)畫直接源于馬蒂(di)斯1905年(nian)夏季在西班牙邊界(jie)附近(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柯里(li)歐爾漁村的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活(huo)，它同時也與多少世(shi)紀(ji)以(yi)來一直在歐洲人(ren)頭腦(nao)中縈繞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，擺脫塵世(shi)丑(chou)惡與煩惱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘樂(le)園——阿爾卡迪亞樂(le)土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古老夢想(xiang)，有著極為(wei)(wei)密(mi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)系。

在這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)上，馬蒂斯描繪(hui)了他(ta)汜憶中(zhong)柯里(li)歐(ou)爾附近森林(lin)中(zhong)某個(ge)(ge)空曠(kuang)·地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色。畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)遠景(jing)是深藍的(de)(de)(de)(de)(de)大海，近景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)海灘及(ji)草地(di)上，點綴著(zhu)各種姿勢和動(dong)態的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)體(ti)。畫(hua)(hua)中(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)．讓人(ren)聯想(xiang)起(qi)希臘瓶畫(hua)(hua)上的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物形象，以(yi)及(ji)修拉的(de)(de)(de)(de)(de)《大碗島上的(de)(de)(de)(de)(de)星期天(tian)》中(zhong)倦怠(dai)無力的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)黎人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)看起(qi)來象足信(xin)筆(bi)勾畫(hua)(hua)．實際上卻(que)隱含(han)著(zhu)畫(hua)(hua)家(jia)對于歐(ou)洲(zhou)造型(xing)藝術中(zhong)古老傳(chuan)統母題的(de)(de)(de)(de)(de)深刻理(li)解。畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)個(ge)(ge)形象，使人(ren)聯想(xiang)起(qi)一長串歐(ou)洲(zhou)畫(hua)(hua)家(jia)筆(bi)下酒(jiu)神巴(ba)克(ke)斯狂歡鬧宴的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)——從貝尼尼、提香，到魯(lu)本斯、普桑，再到華托及(ji)安格(ge)爾。

作品特點

這幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)富于革新(xin)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，是(shi)(shi)對(dui)形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)簡化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理。早在(zai)馬蒂斯在(zai)莫羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)室做學生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老師(shi)就對(dui)他(ta)(ta)說：“你是(shi)(shi)為簡化(hua)繪畫(hua)(hua)(hua)而(er)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”在(zai)這個畫(hua)(hua)(hua)面上，凡是(shi)(shi)可以(yi)簡化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，都已被馬蒂斯徹(che)底簡化(hua)了(le)。他(ta)(ta)舍棄(qi)了(le)對(dui)形(xing)體繁瑣(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)，放棄(qi)了(le)明暗和(he)(he)體積的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)塑造。所(suo)有形(xing)體都以(yi)平涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色面和(he)(he)幾筆輕盈流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲線來(lai)表現，似(si)乎(hu)對(dui)人們講述(shu)著(zhu)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真諦：繪畫(hua)(hua)(hua)，就是(shi)(shi)在(zai)一塊(kuai)平面上，有韻(yun)律地安(an)排(pai)線條(tiao)和(he)(he)色彩(cai)。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體與(yu)(yu)蜿蜒起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲線，顯示出與(yu)(yu)新(xin)藝術(shu)運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)種(zhong)(zhong)聯系(xi)；在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最左邊(bian)，那個被常春藤所(suo)纏繞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、水蛇形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人體，看起來(lai)不象一個人而(er)更象是(shi)(shi)一座新(xin)藝術(shu)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺燈；而(er)右邊(bian)前景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一對(dui)擁抱、熱(re)吻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情人，則似(si)乎(hu)是(shi)(shi)共有著(zhu)一個頭部。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)也得到廠自(zi)由而(er)簡化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)將自(zi)然(ran)物象雜蕪(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)進行高純度(du)提煉，并將平涂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色塊(kuai)根據某(mou)種(zhong)(zhong)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要進行組合、對(dui)比，使之(zhi)產生(sheng)音樂般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏。畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)純凈而(er)明亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，表現出畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神世界與(yu)(yu)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)和(he)(he)諧。

這幅畫(hua)充滿著(zhu)抒情(qing)性，反(fan)映(ying)了馬蒂(di)斯繪畫(hua)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義傾(qing)向。馬蒂(di)斯曾說(shuo)：“我所(suo)追求的(de)(de)(de)，最重要的(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)表(biao)(biao)現(xian)(xian)”。而(er)對所(suo)謂(wei)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)，他解釋道：“表(biao)(biao)現(xian)(xian)，在我看來(lai)，并不是(shi)(shi)由人的(de)(de)(de)面(mian)(mian)部表(biao)(biao)情(qing)，也(ye)不是(shi)(shi)通(tong)過一(yi)個強烈(lie)的(de)(de)(de)動態所(suo)反(fan)映(ying)的(de)(de)(de)激(ji)情(qing)所(suo)組(zu)成(cheng)。我的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)整個安(an)排是(shi)(shi)富(fu)有表(biao)(biao)現(xian)(xian)力的(de)(de)(de)。人物(wu)或物(wu)象所(suo)占(zhan)有的(de)(de)(de)地(di)位。他們四(si)周的(de)(de)(de)空白，比例，都起著(zhu)作(zuo)用。所(suo)謂(wei)構圖就(jiu)是(shi)(shi)把(ba)畫(hua)家要用來(lai)表(biao)(biao)現(xian)(xian)其情(qing)感的(de)(de)(de)各種(zhong)(zhong)因(yin)素，以富(fu)有裝飾意義的(de)(de)(de)手法加以安(an)排的(de)(de)(de)藝術。”(赫伯特·里德著(zhu)《現(xian)(xian)代(dai)繪畫(hua)簡(jian)史》．上(shang)海人民(min)美(mei)術出版(ban)社(she)，1979年，第25頁)。在這里，馬蒂(di)斯其實是(shi)(shi)要通(tong)過色彩、線條、形體來(lai)組(zu)織一(yi)個傳(chuan)達著(zhu)某(mou)種(zhong)(zhong)歡快情(qing)感的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)。對他來(lai)說(shuo)，那(nei)些(xie)繪畫(hua)性的(de)(de)(de)要素給他帶來(lai)無窮的(de)(de)(de)快意，他要將那(nei)種(zhong)(zhong)令人喜悅的(de)(de)(de)清新(xin)感通(tong)過他的(de)(de)(de)畫(hua)傳(chuan)達給觀(guan)眾。