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馬蒂斯對(dui)于畫面的(de)(de)(de)(de)形式總想追(zhui)求達(da)到一(yi)(yi)種極致，“我(wo)所夢想的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種平衡純潔、寧靜，不含有使(shi)人(ren)不安或令(ling)人(ren)沮喪(sang)的(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，對(dui)于一(yi)(yi)切腦力工作者，無(wu)論是(shi)(shi)商人(ren)或作家，它應該是(shi)(shi)一(yi)(yi)種撫慰，可以消除他們(men)的(de)(de)(de)(de)疲勞。”因此他在描繪人(ren)物時，更多注(zhu)意的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)曲線(xian)的(de)(de)(de)(de)優美、色塊的(de)(de)(de)(de)布局、色彩的(de)(de)(de)(de)對(dui)比和裝(zhuang)飾的(de)(de)(de)(de)趣(qu)味(wei)，而不是(shi)(shi)對(dui)象的(de)(de)(de)(de)面部(bu)表情。

在(zai)《藍衣(yi)少(shao)女》這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，畫(hua)(hua)(hua)家將(jiang)對象(xiang)與背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)細節作了省略與歸納，物體與空間均處理(li)為平面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)塊，少(shao)女所著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)藍衣(yi)與背(bei)景、椅的(de)(de)(de)(de)(de)紅(hong)色(se)與黑(hei)色(se)形(xing)成鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)對比，藍衣(yi)上的(de)(de)(de)(de)(de)白(bai)邊分割著(zhu)整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，白(bai)邊上的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢(chang)曲(qu)線自上而下使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)活(huo)躍起(qi)來。畫(hua)(hua)(hua)家對少(shao)女的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)部未作任何深(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)描繪，簡潔(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)勾勒與整個造(zao)型風格十分協調，同時(shi)也更有助于加強整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)沖擊力和表現力，這點在(zai)其他野獸派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)作品里同樣可以得(de)到(dao)印(yin)證。