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馬蒂斯(si)對(dui)(dui)于畫面的(de)形式總(zong)想追(zhui)求(qiu)達到一種極致，“我(wo)所夢(meng)想的(de)是(shi)一種平衡純潔、寧靜，不含有(you)使人(ren)(ren)(ren)不安或(huo)令人(ren)(ren)(ren)沮喪的(de)題材(cai)的(de)藝(yi)術，對(dui)(dui)于一切腦力工作(zuo)者，無(wu)論是(shi)商人(ren)(ren)(ren)或(huo)作(zuo)家(jia)，它應該(gai)是(shi)一種撫慰，可(ke)以消除他們的(de)疲勞。”因此他在描繪(hui)人(ren)(ren)(ren)物時，更多(duo)注意的(de)是(shi)曲(qu)線的(de)優(you)美(mei)、色塊的(de)布局、色彩的(de)對(dui)(dui)比(bi)和裝飾的(de)趣味，而不是(shi)對(dui)(dui)象的(de)面部(bu)表情。

在(zai)《藍衣(yi)少女》這(zhe)幅畫(hua)中(zhong)，畫(hua)家(jia)將對象與(yu)(yu)(yu)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)細節作了(le)省(sheng)略與(yu)(yu)(yu)歸(gui)納，物體(ti)與(yu)(yu)(yu)空間(jian)均(jun)處理為平面(mian)的(de)(de)(de)(de)色塊(kuai)，少女所著的(de)(de)(de)(de)藍衣(yi)與(yu)(yu)(yu)背(bei)景、椅的(de)(de)(de)(de)紅色與(yu)(yu)(yu)黑色形成(cheng)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)對比，藍衣(yi)上的(de)(de)(de)(de)白(bai)邊(bian)分(fen)割著整個(ge)畫(hua)面(mian)，白(bai)邊(bian)上的(de)(de)(de)(de)流暢曲(qu)線自上而下使畫(hua)面(mian)活躍起來(lai)。畫(hua)家(jia)對少女的(de)(de)(de)(de)面(mian)部未作任何深(shen)入的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪，簡潔的(de)(de)(de)(de)勾勒與(yu)(yu)(yu)整個(ge)造型風格十分(fen)協調，同時也更(geng)有助于加強(qiang)整個(ge)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)色彩沖擊力和表現力，這(zhe)點(dian)在(zai)其(qi)他野獸派畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)里(li)同樣可(ke)以得到印證。