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基本介紹

1658年(nian)10月，“光耀(yao)劇團”獲(huo)準在(zai)盧浮(fu)宮的(de)(de)(de)禁衛大(da)廳為國王(wang)進行(xing)專場演出，大(da)獲(huo)成功，喜劇得到(dao)(dao)國王(wang)路易十四和眾大(da)臣的(de)(de)(de)認可，從此，莫(mo)里哀開始了(le)(le)(le)向著燦(can)爛卻布(bu)滿荊棘(ji)的(de)(de)(de)成功頂峰(feng)的(de)(de)(de)道路艱難(nan)跋涉。回到(dao)(dao)闊別(bie)十幾年(nian)的(de)(de)(de)巴黎，莫(mo)里哀感到(dao)(dao)一(yi)(yi)切都(dou)發生了(le)(le)(le)變(bian)化。但最令他(ta)驚異的(de)(de)(de)是(shi)，原先在(zai)貴族沙龍中流行(xing)的(de)(de)(de)那種(zhong)咬文(wen)嚼字，故作風雅的(de)(de)(de)習氣，已經蔓延到(dao)(dao)社會(hui)上(shang)，進入市民(min)階層中。一(yi)(yi)些原本極其普通(tong)的(de)(de)(de)日常用語，在(zai)他(ta)們(men)那里卻偏要用一(yi)(yi)種(zhong)矯揉造(zao)作，裝腔作勢的(de)(de)(de)方式表達(da)，教人(ren)無從琢磨(mo)。例如：鏡子在(zai)他(ta)們(men)那里成了(le)(le)(le)“豐韻的(de)(de)(de)顧問”；椅子成了(le)(le)(le)“談話的(de)(de)(de)舒適(shi)”；他(ta)們(men)還(huan)把牙齒說成“口腔的(de)(de)(de)擺(bai)設”；把跳舞說成是(shi)“賦予我們(men)腳步(bu)的(de)(de)(de)靈魂(hun)”，如此等(deng)等(deng)，不(bu)一(yi)(yi)而足(zu)·.....莫(mo)里哀對此現象感到(dao)(dao)厭惡，決心對其進行(xing)諷刺，于是(shi)他(ta)寫下(xia)了(le)(le)(le)回到(dao)(dao)巴黎后的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)部(bu)作品——《可笑的(de)(de)(de)女才子》。

角色介紹

拉格朗士、杜克(ke)拉西(xi)——被拒絕的求愛者(zhe)

高西布(bu)斯——忠厚(hou)的小市(shi)民

馬德隆(long)——高西布斯的(de)女(nv)兒(er)，可笑的(de)女(nv)才(cai)子(zi)

卡(ka)多絲——高西(xi)布斯的侄女，可笑(xiao)的女才子

馬斯加里爾——拉格朗(lang)士的男仆，在(zai)劇中冒(mao)充(chong)侯爵

若特萊——杜(du)克(ke)拉(la)西的男仆，在劇中冒充(chong)子爵

馬羅德——兩個女才子的(de)女仆

阿(a)芒卓爾——兩個女才子的男仆

內容介紹

馬(ma)德隆和卡多絲是(shi)外省來(lai)京的(de)小(xiao)姐(jie)妹(mei)，拉(la)格(ge)朗(lang)士(shi)和杜克(ke)拉(la)西(xi)分別向兩(liang)姐(jie)妹(mei)求婚，均遭(zao)拒絕(jue)，原因是(shi)他們不(bu)會(hui)使用貴(gui)族沙(sha)龍高(gao)貴(gui)典(dian)(dian)雅(ya)的(de)詞語來(lai)表(biao)達愛意。兩(liang)個(ge)(ge)男青年(nian)對(dui)這兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)才(cai)(cai)子(zi)無禮的(de)待遇表(biao)示反(fan)感，決心要報復(fu)她們。馬(ma)德隆的(de)父親高(gao)西(xi)布斯(si)對(dui)兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)兒(er)的(de)表(biao)現很(hen)不(bu)滿意，兩(liang)個(ge)(ge)女(nv)兒(er)也不(bu)喜歡高(gao)西(xi)布斯(si)，認為他俗不(bu)可耐。而(er)后，馬(ma)斯(si)加里爾出(chu)場，這位(wei)(wei)(wei)(wei)侯(hou)(hou)爵(jue)吟詩歌唱(chang)，寫(xie)劇(ju)跳舞(wu)，言談舉止(zhi)高(gao)貴(gui)典(dian)(dian)雅(ya)，很(hen)對(dui)兩(liang)位(wei)(wei)(wei)(wei)女(nv)才(cai)(cai)子(zi)的(de)胃口，他們談了(le)(le)很(hen)多，言語之間(jian)表(biao)達出(chu)傾慕(mu)。接著(zhu)，若特來(lai)子(zi)爵(jue)也到了(le)(le)，這位(wei)(wei)(wei)(wei)子(zi)爵(jue)早年(nian)跟侯(hou)(hou)爵(jue)在軍(jun)隊中(zhong)就認識了(le)(le)，一(yi)番(fan)交談后，兩(liang)位(wei)(wei)(wei)(wei)女(nv)才(cai)(cai)子(zi)對(dui)這位(wei)(wei)(wei)(wei)子(zi)爵(jue)也甚為滿意。馬(ma)斯(si)加里爾提出(chu)找幾個(ge)(ge)提琴手來(lai)，辦一(yi)個(ge)(ge)個(ge)(ge)舞(wu)會(hui)。此時，拉(la)格(ge)朗(lang)士(shi)和杜克(ke)拉(la)西(xi)突然出(chu)現，揭(jie)穿了(le)(le)兩(liang)位(wei)(wei)(wei)(wei)仆人(ren)的(de)騙局，兩(liang)姐(jie)妹(mei)于(yu)是(shi)羞得無地自容。劇(ju)情(qing)最終截(jie)止(zhi)在高(gao)西(xi)布斯(si)對(dui)那些糊(hu)涂的(de)讕語幻想中(zhong)結(jie)束。

作者介紹

莫里哀（1622-1673）是世界上數(shu)一數(shu)二的(de)喜劇(ju)家，法國古典主義最(zui)杰出的(de)代表。

鑒賞評價

思想意義

《可笑的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)才子(zi)》被公認(ren)為(wei)(wei)莫里哀(ai)創作(zuo)古典主義喜劇的(de)(de)(de)(de)(de)真正(zheng)開(kai)端。劇中充分的(de)(de)(de)(de)(de)體現了(le)他把(ba)戲劇作(zuo)用(yong)于(yu)干(gan)預(yu)生活、針砭時弊(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)批判精神。莫里哀(ai)曾說：“喜劇的(de)(de)(de)(de)(de)責任(ren)即是(shi)(shi)在娛樂(le)中改變人們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)弊(bi)病，我認(ren)為(wei)(wei)執行(xing)這個任(ren)務最(zui)后莫過于(yu)通(tong)過令人發(fa)笑的(de)(de)(de)(de)(de)描繪抨(peng)擊本世紀的(de)(de)(de)(de)(de)惡習(xi)。喜劇的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)是(shi)(shi)糾正(zheng)人的(de)(de)(de)(de)(de)惡習(xi)，惡習(xi)變成人人的(de)(de)(de)(de)(de)笑柄，對惡性就是(shi)(shi)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)致命(ming)打擊。”