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基本介紹

《廉錦楓(feng)》，京劇(ju)劇(ju)目，一名《君子國(guo)》。取材于(yu)清(qing)代李汝(ru)珍(zhen)警世(shi)小說《鏡花緣》。劇(ju)中“刺(ci)蚌(bang)”一折，現常獨立演(yan)出(chu)。此(ci)劇(ju)由(you)齊如山編劇(ju)，梅蘭芳首演(yan)于(yu)1923年。

角色介紹

廉(lian)錦楓(feng)，出現在第十(shi)三(san)回“美(mei)人入海遭羅網，儒士登山失(shi)路途”。揮身(shen)水濕，生得(de)齒白唇紅，極其美(mei)貌(mao)。頭上束著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)青(qing)絀包頭，身(shen)上披著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)件皮衣，內(nei)穿一(yi)件銀紅小(xiao)襖，腰(yao)中(zhong)系(xi)著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)絲(si)絳，下(xia)面套著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)—條(tiao)(tiao)皮褲，胸前(qian)斜插(cha)一(yi)口寶劍，絲(si)絳上掛著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)個小(xiao)小(xiao)口袋，項上扣著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)條(tiao)(tiao)草繩(sheng)。

家庭狀況

君子國(guo)(guo)人氏，家住(zhu)水(shui)仙村。現年十四歲，幼(you)讀詩書。父(fu)(fu)親廉(lian)禮，曾任上(shang)大(da)(da)夫(fu)之(zhi)職。三年前，鄰(lin)(lin)邦(bang)被(bei)兵(bing)，遣(qian)(qian)使求救(jiu)，國(guo)(guo)主(zhu)因念鄰(lin)(lin)國(guo)(guo)之(zhi)誼，發(fa)兵(bing)救(jiu)應，認為軍師，不意至彼失(shi)算，誤入(ru)重地，兵(bing)馬折損(sun)；以致發(fa)遣(qian)(qian)選戍(shu)，死于異鄉。家產因此(ci)耗(hao)散(san)，仆婢亦皆流亡。母(mu)(mu)親良氏，素(su)有陰虛之(zhi)癥，服(fu)藥即吐，惟以海(hai)參煮(zhu)食，始能(neng)稍安。此(ci)物本國(guo)(guo)無人貨(huo)賣，向來買自(zi)(zi)(zi)鄰(lin)(lin)邦(bang)。自(zi)(zi)(zi)從父(fu)(fu)親獲罪，母(mu)(mu)病又發(fa)，點金無術，惟有焦愁。后聞(wen)比物產自(zi)(zi)(zi)大(da)(da)海(hai)，如(ru)熟(shu)水(shui)性，入(ru)海(hai)可(ke)取(qu)。置大(da)(da)缸一口(kou)，內中貯水(shui)，日日伏在(zai)其(qi)(qi)中，習其(qi)(qi)水(shui)性，久(jiu)而久(jiu)之(zhi)，竟能(neng)在(zai)水(shui)一日之(zhi)久(jiu)。得了此(ci)技，隨即入(ru)海(hai)取(qu)參，母(mu)(mu)病始能(neng)脫(tuo)體。被(bei)唐敖(ao)解救(jiu)后作(zuo)詩一首不是(shi)波臣暫水(shui)居(ju)，競同涸鮒困行車。愿開(kai)一面仁人網(wang)，可(ke)念兒魚是(shi)孝魚。詩后寫著(zhu)：“君子國(guo)(guo)水(shui)仙村虎口(kou)難女廉(lian)錦楓和淚拜(bai)題。”

內容介紹

故事發生(sheng)在假設的(de)海(hai)(hai)外(wai)異(yi)域，類似《聊齋志異(yi)》中(zhong)的(de)羅剎海(hai)(hai)市：唐(tang)朝(chao)武則天時候，廉錦楓(feng)生(sheng)長在君(jun)子國(guo)(guo)，因母病思食海(hai)(hai)參，于是練(lian)就水性(xing)，潛海(hai)(hai)撈(lao)參，孝奉老母，不幸被青丘國(guo)(guo)漁人網得，縛于船(chuan)頭，竟要將她(ta)典賣(mai)。幸遇來自大唐(tang)的(de)讀書(shu)人唐(tang)敖(ao)。唐(tang)因科舉落(luo)第，心(xin)情沉郁，隨妻(qi)弟林之(zhi)洋泛海(hai)(hai)出游。唐(tang)敖(ao)憐惜(xi)清貧孤女，當即出銀贖救(jiu)。廉錦楓(feng)重返大海(hai)(hai)，刺蚌得珠，回報救(jiu)命恩人。

創作團隊

由梅(mei)蘭芳(fang)與徐蘭沅、王少卿創(chuang)始，樂(le)隊加入二胡伴奏，革新京劇旦角唱腔；朱桂芳(fang)配演蚌(bang)精的(de)刺蚌(bang)舞(wu)，媲(pi)美《西施(shi)》中(zhong)的(de)羽舞(wu)、《霸王別姬》中(zhong)的(de)劍舞(wu)，曾經日本寶冢(zhong)電影公司搬上銀幕。戲(xi)畫家王雙才擷取廉(lian)錦(jin)楓“探(tan)海(hai)舞(wu)”中(zhong)揮竿揚線、鉤取海(hai)參的(de)一個(ge)造(zao)型，腳踏滔(tao)滔(tao)海(hai)浪(lang)，眺望茫茫海(hai)天(tian)，亭(ting)亭(ting)玉立的(de)身材(cai)，清純脫俗的(de)氣質，傳(chuan)達(da)出梅(mei)派(pai)藝術高雅浪(lang)漫(man)的(de)舞(wu)臺神韻(yun)。

鑒賞評價

廉錦楓是原作者所創造的純凈理想化身，卻(que)被(bei)網為“獵物”。反差之大道出了李汝珍的感嘆(tan)。而(er)齊、梅二位把這個(ge)故事搬上(shang)京劇(ju)舞(wu)臺(tai)，其審美意識(shi)是相當(dang)高妙(miao)的。全(quan)劇(ju)的重點場次有：“奉萱(xuan)”“探海”“遇救”“刺蚌”。這出戲是梅30歲以前的代表(biao)作。唱(chang)、做、念、舞(wu)并重，按(an)內行話來說是“十分(fen)吃功”的一出戲，要(yao)通力到底而(er)無(wu)緩(huan)。

“奉萱”寄情于西皮(pi)慢板、搖(yao)板和(he)念白等表演，體現(xian)了(le)廉錦楓在(zai)艱難(nan)的(de)環境(jing)中對染病(bing)老母的(de)體貼孝順，親(qin)切感人。此(ci)劇(ju)晚于《西施》，使加入(ru)樂隊的(de)二胡伴奏更加和(he)諧，豐富了(le)旦(dan)角唱腔(qiang)的(de)內涵。

“探海(hai)(hai)”描述在天水茫茫、巨石縱橫的(de)遼闊(kuo)海(hai)(hai)邊(bian)，廉錦楓在狂風大浪中釣(diao)取海(hai)(hai)參一無所獲。為醫母病只能縱身入海(hai)(hai)尋(xun)覓。梅先生在這一場(chang)中從走邊(bian)等(deng)程式(shi)中化創出了“探海(hai)(hai)之舞(wu)”，即將環境景物和(he)揮桿、揚線、鉤取的(de)美麗造(zao)型，配(pei)合(he)高腔迭起的(de)西(xi)皮導、原板、南梆子唱腔，載(zai)(zai)歌載(zai)(zai)舞(wu)。把觀眾引入想象的(de)海(hai)(hai)空，達到美不勝收的(de)藝術(shu)效果。

“遇救”則以唱做為主。通(tong)過西皮二六(liu)、散板、搖板和(he)快(kuai)板，唱出了廉錦(jin)楓面對殘酷處境，內心的(de)(de)凄楚及(ji)對恩人的(de)(de)感激(ji)之情(qing)。這(zhe)一場最為火爆，蕭長(chang)華扮的(de)(de)漁夫(fu)及(ji)漁婆，市井之中(zhong)賣布(bu)的(de)(de)、買(mai)貨的(de)(de)，及(ji)姜妙香等扮的(de)(de)唐敖和(he)多九(jiu)公(gong)、林(lin)之洋等相繼登臺。把(ba)悲(bei)愁的(de)(de)題材用喜劇的(de)(de)諢科嬉笑手法完成，真(zhen)是既熱鬧更顯深刻(ke)。

“刺蚌”所呈(cheng)現觀眾(zhong)眼(yan)前的(de)(de)是(shi)東方美(mei)人(ren)魚暢游(you)海底(di)世界。自然一切都(dou)是(shi)虛擬的(de)(de)，也是(shi)京劇梅派表(biao)演藝術的(de)(de)精心之筆。這場戲所選的(de)(de)反三黃原板是(shi)首次出現于旦角的(de)(de)唱腔之中。緊接著(zhu)刺蚌高潮的(de)(de)伴奏曲牌

《將(jiang)軍令(ling)》還(huan)加了海笛，使樂(le)(le)曲的(de)旋律(lv)如水(shui)般流暢。當年著(zhu)名(ming)樂(le)(le)師(shi)徐蘭沅和王少卿的(de)操琴藝術和梅蘭芳、朱桂芳的(de)“雙人舞”融為一(yi)體(ti)，可謂(wei)天衣無縫。

如(ru)此精彩的(de)《廉錦楓》曾被一位外國詩(shi)人驚(jing)嘆道：是(shi)(shi)詩(shi)。不，是(shi)(shi)立體的(de)詩(shi)。

《廉錦楓(feng)》全出(chu)戲(xi)的(de)(de)完整演出(chu)，已然(ran)絕響舞(wu)臺多年。為什么(me)這出(chu)場次洗練、占人又不多的(de)(de)戲(xi)問津者卻(que)不多呢？關鍵是(shi)(shi)以梅蘭芳30歲以前(qian)的(de)(de)條件而言，不僅(jin)(jin)要(yao)(yao)(yao)有寬(kuan)亮(liang)甜和高(gao)遏(e)行云的(de)(de)嗓子，還(huan)要(yao)(yao)(yao)有吐字如珠的(de)(de)連續持(chi)久的(de)(de)功(gong)力；不僅(jin)(jin)要(yao)(yao)(yao)有深厚的(de)(de)武(wu)功(gong)基礎，還(huan)要(yao)(yao)(yao)有亭(ting)(ting)亭(ting)(ting)玉(yu)立的(de)(de)身材；不僅(jin)(jin)要(yao)(yao)(yao)有姣(jiao)好的(de)(de)扮相(xiang)，還(huan)要(yao)(yao)(yao)有豐富(fu)深沉的(de)(de)表(biao)演力度(du)。最難得(de)的(de)(de)是(shi)(shi)那清純脫俗(su)的(de)(de)氣質。

照片中廉錦楓(feng)的(de)扮演者是先父南鐵生(sheng)（1920－1991）。原籍湖北(bei)(bei)浠水，生(sheng)于(yu)河(he)北(bei)(bei)保定(ding)(ding)，舞臺(tai)生(sheng)活(huo)為1917年(nian)至1961年(nian)。他(ta)與(yu)同時代的(de)言菊(ju)朋、朱琴心(xin)、奚嘯伯(bo)、金(jin)仲仁、俞振(zhen)飛等均為票友下海而成名。由于(yu)他(ta)們(men)都具備一(yi)定(ding)(ding)的(de)文化素養，在當時的(de)京劇舞臺(tai)上形成了一(yi)股書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包(bao)括了(le)(le)所有(you)西皮唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔：慢(man)板(ban)、導(dao)板(ban)、原板(ban)、南梆子、二(er)六(liu)、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等(deng)，這在傳統戲(xi)中(zhong)是前所未有(you)的。早期梅蘭芳先(xian)(xian)生(sheng)對慢(man)板(ban)、南梆子先(xian)(xian)后改過兩次。50年代初(chu)梅葆玖演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)此(ci)(ci)劇(ju)，由(you)王少(shao)卿等(deng)對全劇(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔從新(xin)潤色，大大豐富了(le)(le)梅派(pai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔藝術，其(qi)中(zhong)慢(man)板(ban)第三(san)句“老(lao)娘親(qin)又(you)染了(le)(le)陰虛(xu)之癥(zheng)”，更借用(yong)了(le)(le)傳統戲(xi)《祭(ji)江》的二(er)黃(huang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔（《祭(ji)江》一劇(ju)，梅蘭芳當年所演(yan)(yan)(yan)示的唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞與其(qi)他(ta)演(yan)(yan)(yan)員不同），西皮、中(zhong)摻(chan)入二(er)黃(huang)也(ye)是梅派(pai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔一大特(te)色，此(ci)(ci)后即少(shao)見(jian)演(yan)(yan)(yan)出，也(ye)未見(jian)有(you)音(yin)響資(zi)料，只有(you)梅派(pai)名家包(bao)幼蝶先(xian)(xian)生(sheng)在港、申(shen)兩地教了(le)(le)些票(piao)友。