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基本介紹

《廉錦(jin)楓》，京劇劇目，一名《君子(zi)國》。取(qu)材于清(qing)代李汝珍警世小說《鏡花緣》。劇中“刺蚌”一折(zhe)，現常獨立(li)演出。此劇由齊如山編劇，梅(mei)蘭芳首演于1923年。

角色介紹

廉錦楓，出現在第十三回“美(mei)(mei)人入海遭羅網(wang)，儒士登(deng)山失路(lu)途(tu)”。揮(hui)身水濕(shi)，生得齒白唇紅，極(ji)其美(mei)(mei)貌。頭(tou)上(shang)束著(zhu)(zhu)青絀包(bao)頭(tou)，身上(shang)披著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)件皮衣，內(nei)穿一(yi)(yi)件銀紅小襖(ao)，腰中系著(zhu)(zhu)絲(si)絳，下面套著(zhu)(zhu)—條皮褲，胸前斜插一(yi)(yi)口寶劍，絲(si)絳上(shang)掛著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)個小小口袋，項上(shang)扣著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)條草繩。

家庭狀況

君子(zi)國人(ren)氏(shi)，家住水(shui)(shui)仙村。現年(nian)十四歲，幼(you)讀詩(shi)書。父(fu)親廉禮(li)，曾(ceng)任上大夫之(zhi)(zhi)職。三年(nian)前，鄰(lin)邦(bang)被(bei)兵，遣(qian)使求救(jiu)，國主因(yin)念(nian)鄰(lin)國之(zhi)(zhi)誼(yi)，發(fa)兵救(jiu)應，認為(wei)軍師，不意至彼失算，誤入重地，兵馬折損；以(yi)致發(fa)遣(qian)選戍(shu)，死于異鄉。家產因(yin)此(ci)耗散，仆婢亦(yi)皆流亡。母(mu)(mu)親良氏(shi)，素有(you)陰虛之(zhi)(zhi)癥，服藥即吐，惟以(yi)海(hai)參(can)煮食，始能(neng)稍安(an)。此(ci)物本國無人(ren)貨賣，向(xiang)來(lai)買自鄰(lin)邦(bang)。自從父(fu)親獲罪，母(mu)(mu)病又發(fa)，點金無術，惟有(you)焦(jiao)愁。后(hou)聞比(bi)物產自大海(hai)，如熟水(shui)(shui)性，入海(hai)可(ke)取。置大缸一(yi)口，內(nei)中(zhong)貯(zhu)水(shui)(shui)，日日伏在(zai)其中(zhong)，習其水(shui)(shui)性，久(jiu)(jiu)而(er)久(jiu)(jiu)之(zhi)(zhi)，竟能(neng)在(zai)水(shui)(shui)一(yi)日之(zhi)(zhi)久(jiu)(jiu)。得(de)了此(ci)技，隨即入海(hai)取參(can)，母(mu)(mu)病始能(neng)脫體。被(bei)唐敖解救(jiu)后(hou)作詩(shi)一(yi)首不是波臣暫水(shui)(shui)居(ju)，競同涸鮒(fu)困(kun)行(xing)車。愿開一(yi)面仁(ren)人(ren)網，可(ke)念(nian)兒魚(yu)是孝魚(yu)。詩(shi)后(hou)寫著(zhu)：“君子(zi)國水(shui)(shui)仙村虎口難(nan)女廉錦楓(feng)和(he)淚拜題。”

內容介紹

故事發生在假(jia)設(she)的海(hai)(hai)外異(yi)域，類(lei)似《聊齋志(zhi)異(yi)》中的羅剎海(hai)(hai)市：唐(tang)朝武則天時候，廉錦楓(feng)生長在君(jun)子國，因母(mu)病思食海(hai)(hai)參(can)，于是練就水性，潛海(hai)(hai)撈參(can)，孝(xiao)奉老母(mu)，不幸(xing)被青丘國漁(yu)人(ren)網得(de)(de)，縛于船頭，竟要將她(ta)典賣。幸(xing)遇(yu)來自大唐(tang)的讀書(shu)人(ren)唐(tang)敖。唐(tang)因科舉落第(di)，心情沉郁，隨妻弟(di)林(lin)之洋泛海(hai)(hai)出游(you)。唐(tang)敖憐惜清(qing)貧孤女，當(dang)即出銀贖救。廉錦楓(feng)重返(fan)大海(hai)(hai)，刺蚌得(de)(de)珠，回(hui)報救命恩人(ren)。

創作團隊

由梅(mei)蘭(lan)芳(fang)與徐蘭(lan)沅(yuan)、王(wang)(wang)少卿(qing)創始，樂隊加入二胡伴奏(zou)，革(ge)新京劇(ju)旦角唱(chang)腔(qiang)；朱桂芳(fang)配(pei)演蚌精的(de)(de)(de)刺(ci)蚌舞，媲美《西施》中(zhong)的(de)(de)(de)羽舞、《霸王(wang)(wang)別(bie)姬》中(zhong)的(de)(de)(de)劍(jian)舞，曾經日本寶冢(zhong)電(dian)影公司(si)搬上銀幕。戲畫家(jia)王(wang)(wang)雙(shuang)才擷取(qu)廉(lian)錦楓“探海(hai)舞”中(zhong)揮竿揚線、鉤(gou)取(qu)海(hai)參的(de)(de)(de)一個造型，腳踏滔滔海(hai)浪(lang)，眺望茫(mang)(mang)茫(mang)(mang)海(hai)天，亭(ting)亭(ting)玉立的(de)(de)(de)身材，清(qing)純脫俗的(de)(de)(de)氣質，傳達出梅(mei)派藝術高雅浪(lang)漫的(de)(de)(de)舞臺神(shen)韻。

鑒賞評價

廉錦楓是原作(zuo)者(zhe)所創造的(de)(de)純(chun)凈理想化身，卻被網為(wei)“獵物”。反差之大道(dao)出了(le)李(li)汝珍(zhen)的(de)(de)感嘆。而齊、梅(mei)二位把這(zhe)個故事搬(ban)上京劇舞臺，其審(shen)美意識是相(xiang)當高(gao)妙(miao)的(de)(de)。全劇的(de)(de)重點場次(ci)有：“奉(feng)萱”“探(tan)海(hai)”“遇救”“刺蚌”。這(zhe)出戲(xi)是梅(mei)30歲以前的(de)(de)代表作(zuo)。唱、做、念、舞并重，按內行話來說(shuo)是“十分吃(chi)功”的(de)(de)一出戲(xi)，要通力到(dao)底而無緩(huan)。

“奉萱”寄情(qing)于西皮慢板、搖板和念(nian)白(bai)等表(biao)演，體現了廉錦(jin)楓在艱難的(de)環(huan)境中對(dui)染病老母(mu)的(de)體貼孝順，親切感(gan)人。此(ci)劇晚于《西施》，使(shi)加(jia)入樂隊的(de)二(er)胡伴奏更加(jia)和諧，豐富了旦角唱腔(qiang)的(de)內涵(han)。

“探海(hai)”描(miao)述在(zai)天水茫茫、巨石縱橫的(de)(de)遼闊海(hai)邊，廉(lian)錦(jin)楓(feng)在(zai)狂(kuang)風大浪中釣取海(hai)參(can)一(yi)無所獲(huo)。為(wei)醫母病(bing)只(zhi)能(neng)縱身入海(hai)尋覓。梅先生在(zai)這一(yi)場(chang)中從(cong)走邊等程式中化創(chuang)出了“探海(hai)之舞(wu)”，即將環境(jing)景物和(he)揮(hui)桿(gan)、揚線、鉤取的(de)(de)美麗造型，配合(he)高腔迭起的(de)(de)西皮(pi)導、原板、南梆(bang)子唱腔，載歌載舞(wu)。把觀眾引入想(xiang)象(xiang)的(de)(de)海(hai)空，達(da)到美不勝收的(de)(de)藝(yi)術效果。

“遇救”則以唱(chang)做為主(zhu)。通過西皮二(er)六、散(san)板(ban)、搖板(ban)和(he)快板(ban)，唱(chang)出(chu)了(le)廉錦楓面對殘酷處境(jing)，內心的(de)凄楚及對恩人(ren)的(de)感激之(zhi)情。這一場最(zui)為火爆，蕭長華扮的(de)漁(yu)夫及漁(yu)婆，市(shi)井之(zhi)中(zhong)賣布的(de)、買貨的(de)，及姜妙(miao)香等(deng)(deng)扮的(de)唐敖(ao)和(he)多九(jiu)公、林之(zhi)洋等(deng)(deng)相繼(ji)登臺(tai)。把悲愁的(de)題材用(yong)喜(xi)劇的(de)諢科嬉(xi)笑(xiao)手法完成，真是既(ji)熱鬧更顯(xian)深刻。

“刺(ci)(ci)蚌(bang)”所(suo)呈現(xian)觀眾眼前的(de)是(shi)東方美人魚暢(chang)游海底世(shi)界。自然一切都是(shi)虛擬的(de)，也是(shi)京劇(ju)梅(mei)派表(biao)演藝(yi)術的(de)精(jing)心之筆。這場戲所(suo)選的(de)反三黃原板(ban)是(shi)首次出現(xian)于旦角(jiao)的(de)唱腔之中。緊(jin)接(jie)著刺(ci)(ci)蚌(bang)高潮的(de)伴奏曲牌(pai)

《將軍令(ling)》還加了海(hai)笛，使(shi)樂(le)曲的旋律如水般流暢。當年著名樂(le)師徐蘭(lan)沅和王少卿的操琴藝(yi)術(shu)和梅蘭(lan)芳、朱(zhu)桂芳的“雙人舞”融為一體，可(ke)謂天衣無縫。

如(ru)此精彩的《廉(lian)錦(jin)楓》曾被一(yi)位外國詩人(ren)驚嘆(tan)道：是(shi)詩。不(bu)，是(shi)立(li)體的詩。

《廉(lian)錦楓》全(quan)出戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)完整演出，已(yi)然絕(jue)響舞(wu)臺多(duo)年。為什(shen)么(me)這(zhe)出場次洗(xi)練(lian)、占(zhan)人又不(bu)多(duo)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)問津者卻不(bu)多(duo)呢(ni)？關(guan)鍵是以梅蘭芳30歲(sui)以前的(de)(de)(de)條件而(er)言，不(bu)僅要(yao)(yao)有(you)(you)寬(kuan)亮(liang)甜(tian)和高遏行云(yun)的(de)(de)(de)嗓(sang)子，還(huan)要(yao)(yao)有(you)(you)吐字(zi)如珠(zhu)的(de)(de)(de)連續持久的(de)(de)(de)功力(li)；不(bu)僅要(yao)(yao)有(you)(you)深(shen)厚的(de)(de)(de)武功基礎，還(huan)要(yao)(yao)有(you)(you)亭亭玉立的(de)(de)(de)身材；不(bu)僅要(yao)(yao)有(you)(you)姣好的(de)(de)(de)扮相，還(huan)要(yao)(yao)有(you)(you)豐富深(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)表演力(li)度。最(zui)難得(de)的(de)(de)(de)是那清(qing)純(chun)脫俗(su)的(de)(de)(de)氣(qi)質。

照(zhao)片(pian)中廉錦楓(feng)的(de)(de)扮演者是先父南鐵生（1920－1991）。原籍(ji)湖(hu)北(bei)(bei)浠水，生于(yu)河北(bei)(bei)保(bao)定(ding)(ding)，舞臺生活為1917年至1961年。他與同時代的(de)(de)言菊(ju)朋、朱(zhu)琴心、奚嘯伯、金仲仁(ren)、俞振飛等均為票(piao)友下海(hai)而成(cheng)名。由于(yu)他們(men)都具備一(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)文化素養，在當時的(de)(de)京劇舞臺上形成(cheng)了一(yi)股書卷(juan)氣(qi)風潮(chao)。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包(bao)括了(le)所有(you)(you)西皮(pi)唱腔：慢(man)板(ban)、導板(ban)、原板(ban)、南梆子、二(er)六(liu)、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等，這在傳統戲(xi)中(zhong)(zhong)是前所未有(you)(you)的。早期(qi)梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)先(xian)生對(dui)慢(man)板(ban)、南梆子先(xian)后(hou)(hou)改(gai)過兩(liang)次。50年代初梅(mei)(mei)葆玖(jiu)演唱此劇(ju)，由(you)王少卿等對(dui)全劇(ju)唱腔從新(xin)潤色(se)，大(da)大(da)豐富了(le)梅(mei)(mei)派唱腔藝術，其中(zhong)(zhong)慢(man)板(ban)第三句(ju)“老娘親又染了(le)陰虛之(zhi)癥”，更借用了(le)傳統戲(xi)《祭(ji)江(jiang)(jiang)》的二(er)黃唱腔（《祭(ji)江(jiang)(jiang)》一(yi)劇(ju)，梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)當年所演示的唱詞與(yu)其他演員不同(tong)），西皮(pi)、中(zhong)(zhong)摻(chan)入二(er)黃也是梅(mei)(mei)派唱腔一(yi)大(da)特色(se)，此后(hou)(hou)即少見演出，也未見有(you)(you)音響資(zi)料，只有(you)(you)梅(mei)(mei)派名(ming)家(jia)包(bao)幼(you)蝶先(xian)生在港、申兩(liang)地教了(le)些(xie)票友。