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基本介紹

《廉錦楓(feng)》，京劇(ju)劇(ju)目，一名《君子(zi)國(guo)》。取(qu)材于(yu)清代(dai)李汝珍警(jing)世小說(shuo)《鏡花緣》。劇(ju)中(zhong)“刺蚌”一折(zhe)，現常獨立演出(chu)。此劇(ju)由齊如山編劇(ju)，梅蘭(lan)芳首演于(yu)1923年。

角色介紹

廉錦楓，出(chu)現(xian)在(zai)第(di)十三回“美人入海遭羅(luo)網，儒士登山失路途(tu)”。揮身(shen)水(shui)濕，生得齒白唇紅(hong)，極其美貌。頭上(shang)(shang)束著青絀(chu)包頭，身(shen)上(shang)(shang)披著一(yi)(yi)件皮衣(yi)，內(nei)穿一(yi)(yi)件銀紅(hong)小(xiao)襖，腰中系著絲絳，下(xia)面套著—條(tiao)皮褲，胸前斜插一(yi)(yi)口寶(bao)劍(jian)，絲絳上(shang)(shang)掛著一(yi)(yi)個小(xiao)小(xiao)口袋，項上(shang)(shang)扣著一(yi)(yi)條(tiao)草繩。

家庭狀況

君子(zi)國(guo)(guo)(guo)人(ren)氏，家(jia)住水(shui)(shui)仙(xian)(xian)村。現年十四歲，幼(you)讀詩(shi)書。父(fu)親(qin)廉禮，曾任上大(da)夫之職。三(san)年前，鄰邦(bang)被(bei)(bei)兵，遣使求救(jiu)，國(guo)(guo)(guo)主因(yin)念(nian)鄰國(guo)(guo)(guo)之誼，發兵救(jiu)應，認(ren)為軍師，不(bu)(bu)意至彼失(shi)算，誤(wu)入重地，兵馬折損；以致發遣選戍，死(si)于異鄉(xiang)。家(jia)產因(yin)此耗散，仆婢亦皆流亡。母(mu)親(qin)良氏，素(su)有(you)陰虛(xu)之癥(zheng)，服(fu)藥(yao)即吐，惟(wei)以海參煮食，始能稍安。此物本國(guo)(guo)(guo)無(wu)人(ren)貨賣，向來買自鄰邦(bang)。自從父(fu)親(qin)獲罪，母(mu)病又發，點金(jin)無(wu)術(shu)，惟(wei)有(you)焦愁。后聞(wen)比物產自大(da)海，如熟水(shui)(shui)性(xing)，入海可(ke)取。置大(da)缸(gang)一(yi)口(kou)，內(nei)中貯水(shui)(shui)，日日伏在(zai)其中，習其水(shui)(shui)性(xing)，久而(er)久之，竟(jing)能在(zai)水(shui)(shui)一(yi)日之久。得(de)了此技，隨即入海取參，母(mu)病始能脫體。被(bei)(bei)唐敖解救(jiu)后作(zuo)詩(shi)一(yi)首不(bu)(bu)是波臣暫水(shui)(shui)居，競同(tong)涸鮒困行車。愿開一(yi)面仁人(ren)網，可(ke)念(nian)兒魚是孝(xiao)魚。詩(shi)后寫(xie)著：“君子(zi)國(guo)(guo)(guo)水(shui)(shui)仙(xian)(xian)村虎口(kou)難(nan)女廉錦楓和淚拜題(ti)。”

內容介紹

故(gu)事(shi)發生(sheng)(sheng)在假設的(de)(de)海(hai)(hai)外異域(yu)，類似《聊齋志(zhi)異》中的(de)(de)羅剎海(hai)(hai)市：唐(tang)(tang)(tang)朝武(wu)則天(tian)時候，廉(lian)錦(jin)楓生(sheng)(sheng)長在君子國(guo)，因母病(bing)思食海(hai)(hai)參，于是練就水性，潛(qian)海(hai)(hai)撈參，孝奉老母，不幸被(bei)青丘國(guo)漁人網(wang)得(de)，縛于船頭，竟要將她典賣。幸遇(yu)來自大唐(tang)(tang)(tang)的(de)(de)讀(du)書人唐(tang)(tang)(tang)敖。唐(tang)(tang)(tang)因科舉落(luo)第(di)，心情(qing)沉郁，隨(sui)妻弟林之洋(yang)泛(fan)海(hai)(hai)出(chu)游。唐(tang)(tang)(tang)敖憐(lian)惜清貧孤女，當(dang)即出(chu)銀贖(shu)救。廉(lian)錦(jin)楓重(zhong)返大海(hai)(hai)，刺蚌(bang)得(de)珠，回報救命(ming)恩人。

創作團隊

由梅蘭(lan)芳與(yu)徐蘭(lan)沅、王(wang)少卿創(chuang)始，樂(le)隊加入二胡伴奏(zou)，革新京(jing)劇旦角(jiao)唱腔；朱桂(gui)芳配(pei)演蚌(bang)精(jing)的(de)(de)刺蚌(bang)舞，媲美《西施》中的(de)(de)羽舞、《霸王(wang)別姬(ji)》中的(de)(de)劍舞，曾經日本寶冢電影公司搬(ban)上銀幕。戲畫家(jia)王(wang)雙才擷取(qu)廉錦楓“探海(hai)(hai)舞”中揮竿(gan)揚線(xian)、鉤取(qu)海(hai)(hai)參的(de)(de)一個造型，腳踏滔滔海(hai)(hai)浪，眺望茫茫海(hai)(hai)天，亭(ting)亭(ting)玉立的(de)(de)身材，清純脫俗的(de)(de)氣質，傳達(da)出梅派藝術高(gao)雅(ya)浪漫的(de)(de)舞臺神韻。

鑒賞評價

廉(lian)錦楓(feng)是原作者所創造的(de)(de)純凈理想化身，卻被網為“獵(lie)物”。反差之大道出(chu)了李(li)汝珍的(de)(de)感嘆。而齊(qi)、梅(mei)二位把這(zhe)個故事搬上京劇舞臺，其審美意識(shi)是相(xiang)當高妙的(de)(de)。全劇的(de)(de)重點場次(ci)有：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。這(zhe)出(chu)戲是梅(mei)30歲以前的(de)(de)代表作。唱、做(zuo)、念、舞并重，按內行話(hua)來(lai)說是“十分吃(chi)功”的(de)(de)一出(chu)戲，要通力(li)到底而無緩。

“奉萱”寄情(qing)于西皮慢板、搖(yao)板和念白等(deng)表演，體(ti)現了廉錦(jin)楓在(zai)艱難的環境中對(dui)染病(bing)老母(mu)的體(ti)貼孝順，親切感人。此劇晚于《西施》，使加入(ru)樂隊的二胡伴奏更加和諧，豐富了旦角唱腔的內涵。

“探(tan)海(hai)”描述(shu)在天(tian)水茫茫、巨石縱橫的(de)遼闊海(hai)邊，廉錦楓在狂(kuang)風大浪中釣取(qu)海(hai)參一(yi)無所(suo)獲。為(wei)醫母病只能(neng)縱身入海(hai)尋覓。梅先生在這一(yi)場(chang)中從走(zou)邊等程式中化創出了(le)“探(tan)海(hai)之舞”，即(ji)將環境景物和揮桿、揚(yang)線(xian)、鉤取(qu)的(de)美麗造型，配合高(gao)腔迭(die)起(qi)的(de)西皮導、原板、南梆子唱腔，載(zai)歌載(zai)舞。把觀(guan)眾引入想象的(de)海(hai)空，達(da)到美不勝收的(de)藝術效果(guo)。

“遇救(jiu)”則(ze)以唱做(zuo)為主(zhu)。通過西(xi)皮二六、散板、搖(yao)板和快板，唱出(chu)了廉錦楓(feng)面對(dui)殘酷處境，內心的(de)凄楚及(ji)(ji)對(dui)恩人的(de)感激之情。這一場(chang)最(zui)為火爆，蕭長華扮的(de)漁(yu)夫(fu)及(ji)(ji)漁(yu)婆(po)，市(shi)井(jing)之中賣布(bu)的(de)、買貨的(de)，及(ji)(ji)姜妙(miao)香等扮的(de)唐(tang)敖(ao)和多(duo)九公、林之洋等相繼登臺。把悲愁(chou)的(de)題材用喜劇的(de)諢科嬉笑手法完(wan)成，真是既熱(re)鬧更顯深刻。

“刺(ci)蚌(bang)(bang)”所呈現觀眾(zhong)眼前(qian)的(de)是(shi)東方美人魚暢游海底世界。自然(ran)一切都是(shi)虛擬的(de)，也是(shi)京劇(ju)梅派表演(yan)藝(yi)術的(de)精心之(zhi)筆。這場(chang)戲(xi)所選的(de)反三黃原板是(shi)首(shou)次(ci)出現于旦角的(de)唱腔之(zhi)中。緊(jin)接著刺(ci)蚌(bang)(bang)高潮(chao)的(de)伴(ban)奏曲牌

《將軍令(ling)》還加了海笛，使樂曲的旋律(lv)如水(shui)般流暢(chang)。當年(nian)著名樂師(shi)徐(xu)蘭(lan)沅(yuan)和王少卿的操(cao)琴(qin)藝術和梅蘭(lan)芳、朱桂芳的“雙人舞(wu)”融為(wei)一體，可謂天(tian)衣無縫。

如此精彩的《廉錦(jin)楓》曾被一位外國詩人(ren)驚嘆道：是(shi)詩。不，是(shi)立體的詩。

《廉錦楓》全出(chu)戲的(de)(de)(de)完整演出(chu)，已然絕響舞臺多(duo)(duo)年(nian)。為什(shen)么(me)這出(chu)場次洗練(lian)、占人又不多(duo)(duo)的(de)(de)(de)戲問(wen)津者卻不多(duo)(duo)呢？關鍵是(shi)以(yi)梅(mei)蘭芳30歲以(yi)前的(de)(de)(de)條件而言，不僅(jin)(jin)要有(you)寬(kuan)亮甜和高遏行云的(de)(de)(de)嗓子，還要有(you)吐(tu)字如珠(zhu)的(de)(de)(de)連續持(chi)久的(de)(de)(de)功(gong)力；不僅(jin)(jin)要有(you)深厚的(de)(de)(de)武功(gong)基礎(chu)，還要有(you)亭亭玉立的(de)(de)(de)身材；不僅(jin)(jin)要有(you)姣好(hao)的(de)(de)(de)扮相，還要有(you)豐(feng)富(fu)深沉的(de)(de)(de)表演力度(du)。最難得(de)的(de)(de)(de)是(shi)那清純脫俗(su)的(de)(de)(de)氣質(zhi)。

照片中廉(lian)錦楓的扮演(yan)者是先父(fu)南(nan)鐵生（1920－1991）。原籍(ji)湖北浠水，生于河北保(bao)定(ding)，舞(wu)臺生活為(wei)1917年至(zhi)1961年。他與同時代的言菊(ju)朋、朱琴心、奚嘯伯(bo)、金仲(zhong)仁、俞振飛(fei)等均為(wei)票友下海而成(cheng)名(ming)。由于他們都(dou)具備一(yi)(yi)定(ding)的文化(hua)素養(yang)，在當時的京劇舞(wu)臺上形成(cheng)了一(yi)(yi)股書卷氣風(feng)潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包(bao)(bao)括了(le)(le)(le)所(suo)(suo)(suo)有(you)西皮(pi)唱(chang)(chang)腔：慢板(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)、原板(ban)(ban)(ban)、南梆子(zi)、二(er)六、快板(ban)(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)等，這在(zai)傳統(tong)戲中是(shi)前所(suo)(suo)(suo)未(wei)有(you)的。早期梅(mei)蘭(lan)芳先(xian)生(sheng)(sheng)對慢板(ban)(ban)(ban)、南梆子(zi)先(xian)后改(gai)過兩次。50年代(dai)初梅(mei)葆(bao)玖(jiu)演唱(chang)(chang)此(ci)(ci)劇，由王(wang)少(shao)(shao)卿等對全劇唱(chang)(chang)腔從新潤色，大大豐富了(le)(le)(le)梅(mei)派唱(chang)(chang)腔藝術，其(qi)中慢板(ban)(ban)(ban)第(di)三句“老娘親又染(ran)了(le)(le)(le)陰虛之癥”，更借用了(le)(le)(le)傳統(tong)戲《祭江》的二(er)黃唱(chang)(chang)腔（《祭江》一劇，梅(mei)蘭(lan)芳當(dang)年所(suo)(suo)(suo)演示的唱(chang)(chang)詞與其(qi)他演員不同(tong)），西皮(pi)、中摻入二(er)黃也是(shi)梅(mei)派唱(chang)(chang)腔一大特(te)色，此(ci)(ci)后即少(shao)(shao)見演出，也未(wei)見有(you)音響資料，只(zhi)有(you)梅(mei)派名家(jia)包(bao)(bao)幼蝶先(xian)生(sheng)(sheng)在(zai)港(gang)、申(shen)兩地(di)教了(le)(le)(le)些票友。