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基本介紹

《廉錦楓》，京劇(ju)劇(ju)目，一(yi)(yi)名《君(jun)子國(guo)》。取材于清代李汝珍(zhen)警世小(xiao)說《鏡(jing)花緣》。劇(ju)中“刺蚌”一(yi)(yi)折，現常(chang)獨立演出。此劇(ju)由(you)齊如山編劇(ju)，梅蘭芳首演于1923年(nian)。

角色介紹

廉(lian)錦楓，出現在第十三回(hui)“美人入海遭羅網(wang)，儒(ru)士登(deng)山(shan)失(shi)路途”。揮(hui)身水濕(shi)，生得齒白唇紅，極其美貌。頭上(shang)束著(zhu)青絀包頭，身上(shang)披著(zhu)一(yi)件皮(pi)衣，內(nei)穿(chuan)一(yi)件銀紅小(xiao)襖(ao)，腰(yao)中系著(zhu)絲絳(jiang)，下面套著(zhu)—條皮(pi)褲，胸前斜(xie)插一(yi)口(kou)寶劍，絲絳(jiang)上(shang)掛著(zhu)一(yi)個(ge)小(xiao)小(xiao)口(kou)袋，項上(shang)扣著(zhu)一(yi)條草繩。

家庭狀況

君子國(guo)人(ren)(ren)氏，家(jia)住(zhu)水仙村。現(xian)年十四(si)歲，幼讀詩書。父(fu)親(qin)廉(lian)禮，曾任上大夫之(zhi)職(zhi)。三年前，鄰邦被兵(bing)，遣使(shi)求救(jiu)(jiu)，國(guo)主因(yin)念鄰國(guo)之(zhi)誼，發兵(bing)救(jiu)(jiu)應(ying)，認為(wei)軍師(shi)，不意至彼失算(suan)，誤(wu)入重地(di)，兵(bing)馬折損；以致發遣選戍，死于異(yi)鄉。家(jia)產(chan)因(yin)此耗散，仆婢亦皆流亡。母(mu)親(qin)良氏，素有陰虛之(zhi)癥，服藥即(ji)吐(tu)，惟以海(hai)參煮食，始能稍(shao)安。此物(wu)本(ben)國(guo)無人(ren)(ren)貨賣，向來買自鄰邦。自從父(fu)親(qin)獲罪(zui)，母(mu)病(bing)又發，點金無術，惟有焦愁。后聞比物(wu)產(chan)自大海(hai)，如熟水性，入海(hai)可(ke)取。置大缸一口，內(nei)中貯水，日日伏在其中，習其水性，久而(er)久之(zhi)，竟能在水一日之(zhi)久。得了此技，隨(sui)即(ji)入海(hai)取參，母(mu)病(bing)始能脫體。被唐(tang)敖(ao)解救(jiu)(jiu)后作詩一首不是波臣(chen)暫水居，競同涸(he)鮒(fu)困行車。愿開一面仁人(ren)(ren)網，可(ke)念兒魚是孝魚。詩后寫(xie)著(zhu)：“君子國(guo)水仙村虎口難女廉(lian)錦楓和(he)淚拜題(ti)。”

內容介紹

故事(shi)發生在(zai)假設的海外(wai)異(yi)域(yu)，類(lei)似《聊齋(zhai)志(zhi)異(yi)》中的羅(luo)剎海市：唐朝武則天(tian)時候，廉錦楓生長(chang)在(zai)君子國，因母(mu)病思食海參，于(yu)是(shi)練就水性，潛(qian)海撈(lao)參，孝(xiao)奉老母(mu)，不幸被青丘(qiu)國漁人網得(de)，縛于(yu)船頭(tou)，竟要將(jiang)她(ta)典賣。幸遇來自大(da)唐的讀書人唐敖。唐因科舉落第(di)，心情沉郁，隨妻(qi)弟林之洋泛海出游(you)。唐敖憐惜清貧孤女，當(dang)即出銀贖(shu)救。廉錦楓重返大(da)海，刺蚌(bang)得(de)珠，回報救命恩人。

創作團隊

由梅蘭芳與(yu)徐蘭沅、王少卿創始，樂(le)隊加入二胡伴(ban)奏，革新京劇旦角唱(chang)腔；朱桂芳配演蚌(bang)精的(de)刺蚌(bang)舞(wu)，媲美《西施(shi)》中(zhong)(zhong)的(de)羽舞(wu)、《霸(ba)王別姬(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)劍舞(wu)，曾經日本寶冢電(dian)影公(gong)司搬上銀(yin)幕。戲畫家(jia)王雙才(cai)擷取(qu)廉錦楓“探海(hai)(hai)舞(wu)”中(zhong)(zhong)揮竿揚線、鉤取(qu)海(hai)(hai)參(can)的(de)一(yi)個造型，腳踏滔(tao)(tao)滔(tao)(tao)海(hai)(hai)浪，眺(tiao)望(wang)茫(mang)茫(mang)海(hai)(hai)天，亭(ting)(ting)亭(ting)(ting)玉立的(de)身材，清純脫俗(su)的(de)氣(qi)質，傳達出梅派藝術高雅浪漫的(de)舞(wu)臺神(shen)韻。

鑒賞評價

廉錦(jin)楓是原作者(zhe)所創造的(de)(de)純凈理想化(hua)身(shen)，卻(que)被網為“獵物”。反(fan)差之大道(dao)出(chu)(chu)了李汝(ru)珍的(de)(de)感(gan)嘆(tan)。而(er)齊(qi)、梅二位把這個故事搬上京劇舞臺(tai)，其審美(mei)意(yi)識是相當高妙的(de)(de)。全劇的(de)(de)重(zhong)點(dian)場次有(you)：“奉萱”“探海”“遇(yu)救(jiu)”“刺(ci)蚌”。這出(chu)(chu)戲(xi)是梅30歲以前的(de)(de)代(dai)表(biao)作。唱(chang)、做、念、舞并重(zhong)，按內行話來說是“十分吃功”的(de)(de)一(yi)出(chu)(chu)戲(xi)，要通力到底而(er)無緩。

“奉萱(xuan)”寄(ji)情于西皮慢板、搖板和念白等表演，體(ti)現了廉(lian)錦楓在艱難的(de)環(huan)境中對(dui)染病老母(mu)的(de)體(ti)貼孝順，親(qin)切(qie)感人。此劇晚(wan)于《西施(shi)》，使(shi)加入樂隊的(de)二胡(hu)伴奏更加和諧(xie)，豐富了旦(dan)角唱腔(qiang)的(de)內涵。

“探海”描述在(zai)天(tian)水茫(mang)茫(mang)、巨石縱橫的遼闊海邊，廉錦楓在(zai)狂風大浪中(zhong)釣取海參一(yi)無所(suo)獲。為醫(yi)母病只(zhi)能縱身(shen)入海尋覓。梅先生(sheng)在(zai)這一(yi)場中(zhong)從走邊等程式中(zhong)化(hua)創出了“探海之舞(wu)”，即將環境(jing)景物(wu)和揮桿、揚線、鉤取的美(mei)麗造型，配(pei)合(he)高腔迭起(qi)的西皮導、原板、南(nan)梆子唱腔，載歌(ge)載舞(wu)。把觀(guan)眾引入想象的海空，達(da)到美(mei)不勝收的藝(yi)術(shu)效果。

“遇救”則以(yi)唱做為主。通過西皮二六(liu)、散板、搖(yao)板和快板，唱出了廉錦楓(feng)面(mian)對殘(can)酷處(chu)境，內(nei)心的(de)(de)凄楚及(ji)對恩人的(de)(de)感激之(zhi)(zhi)情。這一場最為火爆，蕭長華扮(ban)的(de)(de)漁(yu)夫及(ji)漁(yu)婆，市井之(zhi)(zhi)中賣布的(de)(de)、買貨的(de)(de)，及(ji)姜妙香等(deng)扮(ban)的(de)(de)唐敖和多九公、林之(zhi)(zhi)洋等(deng)相繼登臺。把(ba)悲(bei)愁的(de)(de)題材(cai)用喜劇的(de)(de)諢科嬉笑手法完成，真(zhen)是既熱鬧更顯深刻。

“刺蚌”所呈現(xian)觀眾眼前的是(shi)東方美(mei)人魚暢游海底世界。自(zi)然一切都是(shi)虛擬的，也(ye)是(shi)京劇梅派表演藝術的精心之筆。這場戲所選的反三(san)黃(huang)原板是(shi)首次出現(xian)于旦角的唱(chang)腔之中。緊接著刺蚌高(gao)潮的伴(ban)奏曲牌(pai)

《將軍(jun)令》還加了(le)海笛(di)，使樂曲(qu)的(de)旋律如水(shui)般流(liu)暢。當年著名(ming)樂師徐(xu)蘭(lan)沅(yuan)和王少(shao)卿的(de)操(cao)琴藝術和梅蘭(lan)芳、朱桂芳的(de)“雙人(ren)舞”融為一體，可謂天衣無縫。

如此精彩(cai)的《廉錦楓》曾被一(yi)位外國詩人驚(jing)嘆(tan)道：是詩。不(bu)，是立體的詩。

《廉(lian)錦楓》全出戲的(de)(de)完整(zheng)演出，已(yi)然(ran)絕響(xiang)舞臺多(duo)年(nian)。為什么這出場次洗練、占人又不(bu)多(duo)的(de)(de)戲問津者(zhe)卻不(bu)多(duo)呢？關鍵是以梅蘭芳30歲(sui)以前的(de)(de)條件而言，不(bu)僅(jin)要(yao)有(you)寬亮甜和高(gao)遏(e)行云的(de)(de)嗓子，還要(yao)有(you)吐字如(ru)珠(zhu)的(de)(de)連續(xu)持久的(de)(de)功(gong)力(li)；不(bu)僅(jin)要(yao)有(you)深(shen)厚的(de)(de)武功(gong)基礎，還要(yao)有(you)亭(ting)亭(ting)玉(yu)立的(de)(de)身材；不(bu)僅(jin)要(yao)有(you)姣好的(de)(de)扮(ban)相，還要(yao)有(you)豐富深(shen)沉(chen)的(de)(de)表演力(li)度。最難得的(de)(de)是那清純脫俗(su)的(de)(de)氣質(zhi)。

照片中廉錦(jin)楓的(de)(de)扮(ban)演者是先父南鐵(tie)生(sheng)（1920－1991）。原籍湖(hu)北浠(xi)水，生(sheng)于(yu)河北保定(ding)，舞(wu)臺生(sheng)活為(wei)(wei)1917年至1961年。他與同時(shi)代(dai)的(de)(de)言菊朋、朱琴心(xin)、奚嘯伯、金仲(zhong)仁(ren)、俞振飛等均為(wei)(wei)票友下海(hai)而(er)成名。由于(yu)他們(men)都(dou)具備(bei)一定(ding)的(de)(de)文化素(su)養(yang)，在當時(shi)的(de)(de)京劇舞(wu)臺上形成了一股書卷(juan)氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦(jin)楓》包(bao)括了(le)所有(you)西皮唱腔(qiang)(qiang)：慢板(ban)、導(dao)板(ban)、原(yuan)板(ban)、南(nan)梆(bang)子、二(er)六(liu)、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等，這在傳統(tong)戲中(zhong)是前所未(wei)有(you)的(de)。早期梅(mei)蘭芳(fang)先生對(dui)慢板(ban)、南(nan)梆(bang)子先后改(gai)過(guo)兩次。50年(nian)代初梅(mei)葆玖演(yan)唱此(ci)劇，由王少卿等對(dui)全劇唱腔(qiang)(qiang)從新潤色(se)，大(da)大(da)豐富了(le)梅(mei)派(pai)(pai)唱腔(qiang)(qiang)藝術，其中(zhong)慢板(ban)第三句“老娘親(qin)又染了(le)陰虛之癥(zheng)”，更借用了(le)傳統(tong)戲《祭江》的(de)二(er)黃唱腔(qiang)(qiang)（《祭江》一劇，梅(mei)蘭芳(fang)當年(nian)所演(yan)示的(de)唱詞(ci)與其他演(yan)員不(bu)同），西皮、中(zhong)摻入二(er)黃也是梅(mei)派(pai)(pai)唱腔(qiang)(qiang)一大(da)特(te)色(se)，此(ci)后即少見演(yan)出，也未(wei)見有(you)音響資料(liao)，只(zhi)有(you)梅(mei)派(pai)(pai)名家包(bao)幼(you)蝶先生在港、申(shen)兩地教了(le)些票友。