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基本介紹

《廉錦楓》，京(jing)劇劇目，一(yi)(yi)名《君子國》。取(qu)材(cai)于清代李汝珍警(jing)世(shi)小(xiao)說《鏡花緣(yuan)》。劇中“刺(ci)蚌(bang)”一(yi)(yi)折，現常獨立(li)演出。此劇由齊如山編劇，梅蘭芳(fang)首演于1923年。

角色介紹

廉錦楓，出現在第十三回“美人入海遭羅網，儒士(shi)登(deng)山失路(lu)途”。揮(hui)身水濕，生得齒白(bai)唇紅，極(ji)其(qi)美貌。頭上束著青(qing)絀(chu)包(bao)頭，身上披著一件(jian)皮衣，內穿(chuan)一件(jian)銀(yin)紅小襖(ao)，腰(yao)中系著絲絳，下面(mian)套著—條皮褲，胸前斜插一口寶劍，絲絳上掛(gua)著一個(ge)小小口袋，項(xiang)上扣著一條草繩。

家庭狀況

君子國(guo)(guo)人(ren)氏(shi)，家(jia)住水(shui)仙村。現年十(shi)四歲，幼(you)讀詩書。父(fu)親(qin)廉(lian)禮，曾任(ren)上大夫之(zhi)職。三(san)年前(qian)，鄰邦被兵，遣使(shi)求救(jiu)(jiu)，國(guo)(guo)主(zhu)因念鄰國(guo)(guo)之(zhi)誼，發(fa)(fa)兵救(jiu)(jiu)應，認(ren)為軍師，不意至彼失算，誤入重地，兵馬折損；以致發(fa)(fa)遣選(xuan)戍，死于(yu)異(yi)鄉(xiang)。家(jia)產因此耗散，仆(pu)婢亦(yi)皆(jie)流(liu)亡。母親(qin)良氏(shi)，素有(you)陰(yin)虛之(zhi)癥，服藥即吐(tu)，惟(wei)以海參煮食，始能稍安。此物本國(guo)(guo)無(wu)人(ren)貨賣，向來買自鄰邦。自從父(fu)親(qin)獲罪，母病(bing)又發(fa)(fa)，點(dian)金無(wu)術，惟(wei)有(you)焦愁。后聞比物產自大海，如熟水(shui)性，入海可取(qu)。置大缸一口(kou)，內中(zhong)貯水(shui)，日(ri)(ri)日(ri)(ri)伏在(zai)其中(zhong)，習其水(shui)性，久而(er)久之(zhi)，竟(jing)能在(zai)水(shui)一日(ri)(ri)之(zhi)久。得了此技，隨即入海取(qu)參，母病(bing)始能脫(tuo)體。被唐敖解救(jiu)(jiu)后作(zuo)詩一首不是波臣暫水(shui)居(ju)，競同涸鮒困行(xing)車。愿開一面仁人(ren)網，可念兒魚(yu)是孝魚(yu)。詩后寫著：“君子國(guo)(guo)水(shui)仙村虎口(kou)難女廉(lian)錦楓和淚拜(bai)題。”

內容介紹

故事(shi)發生(sheng)在假設的海(hai)外異(yi)域，類似《聊齋志(zhi)異(yi)》中的羅剎海(hai)市(shi)：唐朝武(wu)則天(tian)時候(hou)，廉錦楓(feng)生(sheng)長在君子國，因(yin)母(mu)病思食海(hai)參，于(yu)是練就水性，潛海(hai)撈參，孝奉老(lao)母(mu)，不幸被青丘國漁人(ren)網(wang)得(de)(de)，縛(fu)于(yu)船頭(tou)，竟(jing)要(yao)將她典賣。幸遇來自大唐的讀書人(ren)唐敖。唐因(yin)科舉落第，心情沉(chen)郁，隨妻弟林之洋泛(fan)海(hai)出(chu)游。唐敖憐惜(xi)清貧孤女，當即出(chu)銀贖救(jiu)。廉錦楓(feng)重返大海(hai)，刺蚌得(de)(de)珠(zhu)，回報救(jiu)命(ming)恩人(ren)。

創作團隊

由梅(mei)蘭芳與徐蘭沅、王(wang)少卿創始，樂隊加入二胡(hu)伴(ban)奏，革(ge)新京劇(ju)旦角唱(chang)腔；朱桂芳配演蚌(bang)精的(de)刺蚌(bang)舞，媲美《西(xi)施》中的(de)羽舞、《霸王(wang)別(bie)姬》中的(de)劍舞，曾經日本寶冢電影(ying)公(gong)司搬上(shang)銀幕。戲(xi)畫家王(wang)雙才擷取(qu)廉錦楓(feng)“探(tan)海(hai)(hai)舞”中揮竿揚(yang)線(xian)、鉤取(qu)海(hai)(hai)參(can)的(de)一個(ge)造型(xing)，腳踏滔(tao)滔(tao)海(hai)(hai)浪(lang)，眺(tiao)望(wang)茫茫海(hai)(hai)天，亭亭玉立的(de)身材，清純脫(tuo)俗的(de)氣(qi)質，傳達出梅(mei)派(pai)藝術高雅浪(lang)漫(man)的(de)舞臺神韻(yun)。

鑒賞評價

廉錦楓是(shi)原作者所創造(zao)的(de)純凈理(li)想化身(shen)，卻被網為“獵物”。反差之大(da)道出了李汝(ru)珍的(de)感嘆。而齊、梅二(er)位把(ba)這個(ge)故事(shi)搬上京劇(ju)舞臺，其審美意識是(shi)相當高妙的(de)。全劇(ju)的(de)重(zhong)點場次有：“奉萱”“探海”“遇(yu)救”“刺蚌”。這出戲是(shi)梅30歲以前的(de)代表作。唱(chang)、做、念(nian)、舞并重(zhong)，按內行話來說(shuo)是(shi)“十分吃功”的(de)一出戲，要通力到底(di)而無緩。

“奉萱”寄(ji)情于西皮慢板、搖板和念白等表演，體現了(le)(le)廉錦楓在(zai)艱(jian)難的(de)環(huan)境中對染(ran)病(bing)老母(mu)的(de)體貼孝順，親切感人。此劇晚于《西施(shi)》，使(shi)加入樂隊的(de)二(er)胡伴奏更加和諧(xie)，豐富(fu)了(le)(le)旦角唱(chang)腔的(de)內(nei)涵。

“探海(hai)”描述(shu)在天水茫(mang)茫(mang)、巨石縱橫的(de)遼闊海(hai)邊，廉(lian)錦(jin)楓在狂風大浪中釣取海(hai)參(can)一無所(suo)獲。為(wei)醫母病只能縱身入海(hai)尋覓。梅先(xian)生在這(zhe)一場中從(cong)走邊等程式中化創出了“探海(hai)之舞”，即將環境景物和揮桿、揚線、鉤取的(de)美麗(li)造型，配合高腔(qiang)迭起的(de)西皮導、原板、南梆子唱腔(qiang)，載歌載舞。把觀眾(zhong)引入想(xiang)象(xiang)的(de)海(hai)空(kong)，達到美不勝收的(de)藝術效果。

“遇救(jiu)”則(ze)以(yi)唱(chang)做為(wei)(wei)主(zhu)。通過西皮二六、散板、搖板和(he)快板，唱(chang)出了(le)廉(lian)錦楓面對(dui)殘酷(ku)處境(jing)，內心(xin)的(de)(de)凄楚(chu)及對(dui)恩(en)人(ren)的(de)(de)感激之情。這一(yi)場最(zui)為(wei)(wei)火(huo)爆，蕭長華扮(ban)的(de)(de)漁(yu)夫及漁(yu)婆，市井之中(zhong)賣布的(de)(de)、買貨的(de)(de)，及姜妙(miao)香等(deng)扮(ban)的(de)(de)唐敖和(he)多九公、林之洋等(deng)相繼(ji)登臺(tai)。把悲(bei)愁的(de)(de)題材用喜劇的(de)(de)諢科嬉笑手法(fa)完成，真是既熱鬧更顯深刻。

“刺蚌(bang)”所呈現觀(guan)眾眼(yan)前的是(shi)東方美(mei)人(ren)魚暢游海底(di)世界。自然一切(qie)都是(shi)虛擬(ni)的，也是(shi)京劇(ju)梅派表(biao)演藝(yi)術的精心之(zhi)筆。這場戲所選的反三黃原板是(shi)首次出現于旦(dan)角的唱腔之(zhi)中。緊接著刺蚌(bang)高潮的伴奏曲牌(pai)

《將(jiang)軍(jun)令》還(huan)加(jia)了海笛(di)，使樂(le)曲的(de)(de)旋律如水般(ban)流暢。當年著(zhu)名樂(le)師徐(xu)蘭(lan)沅和王少卿的(de)(de)操(cao)琴藝術(shu)和梅蘭(lan)芳(fang)、朱桂(gui)芳(fang)的(de)(de)“雙人舞”融為一體，可謂天衣無(wu)縫。

如此精(jing)彩的《廉錦(jin)楓》曾被一位外國詩人驚嘆道(dao)：是詩。不，是立體的詩。

《廉錦楓》全出(chu)戲的(de)(de)完整演出(chu)，已然絕響舞臺多年。為什么這出(chu)場次洗練、占(zhan)人又不(bu)(bu)多的(de)(de)戲問津者卻不(bu)(bu)多呢？關鍵(jian)是(shi)以梅蘭芳30歲以前的(de)(de)條件而言(yan)，不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)(you)寬(kuan)亮甜和(he)高遏行(xing)云的(de)(de)嗓子，還要有(you)(you)吐字如珠的(de)(de)連(lian)續(xu)持(chi)久的(de)(de)功(gong)力；不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)(you)深厚的(de)(de)武功(gong)基礎，還要有(you)(you)亭亭玉立的(de)(de)身材；不(bu)(bu)僅(jin)要有(you)(you)姣好的(de)(de)扮相(xiang)，還要有(you)(you)豐(feng)富深沉的(de)(de)表演力度。最(zui)難得的(de)(de)是(shi)那清純脫俗的(de)(de)氣質。

照片中廉錦楓的(de)扮演者(zhe)是(shi)先父南鐵生（1920－1991）。原籍(ji)湖北浠水，生于河(he)北保定(ding)(ding)，舞臺生活為(wei)1917年至1961年。他與同時代的(de)言菊朋、朱琴心(xin)、奚嘯伯(bo)、金仲仁、俞振飛(fei)等均為(wei)票友(you)下(xia)海而成(cheng)名。由于他們都具備一定(ding)(ding)的(de)文化素養，在當時的(de)京(jing)劇舞臺上形(xing)成(cheng)了一股(gu)書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓(feng)》包括了(le)(le)(le)所(suo)(suo)有西(xi)(xi)皮(pi)唱(chang)腔(qiang)：慢板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、原板(ban)(ban)、南梆(bang)子(zi)、二六(liu)、快板(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)等，這在(zai)傳(chuan)統戲(xi)中是前所(suo)(suo)未有的(de)。早期梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)先(xian)生(sheng)對慢板(ban)(ban)、南梆(bang)子(zi)先(xian)后改過兩次(ci)。50年代初(chu)梅(mei)(mei)葆玖演唱(chang)此(ci)劇，由王少卿等對全劇唱(chang)腔(qiang)從新潤(run)色，大(da)大(da)豐富了(le)(le)(le)梅(mei)(mei)派(pai)唱(chang)腔(qiang)藝術，其(qi)中慢板(ban)(ban)第三句“老娘(niang)親又染了(le)(le)(le)陰虛之(zhi)癥”，更(geng)借用了(le)(le)(le)傳(chuan)統戲(xi)《祭(ji)江》的(de)二黃唱(chang)腔(qiang)（《祭(ji)江》一(yi)劇，梅(mei)(mei)蘭(lan)芳(fang)當年所(suo)(suo)演示的(de)唱(chang)詞與其(qi)他演員不同），西(xi)(xi)皮(pi)、中摻入二黃也(ye)是梅(mei)(mei)派(pai)唱(chang)腔(qiang)一(yi)大(da)特色，此(ci)后即少見演出，也(ye)未見有音響(xiang)資料，只有梅(mei)(mei)派(pai)名家包幼蝶先(xian)生(sheng)在(zai)港、申兩地教了(le)(le)(le)些(xie)票友。