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基本介紹

《十(shi)二月過(guo)堯民歌·別(bie)情》是元曲(qu)(qu)作(zuo)家(jia)王(wang)實甫(fu)創作(zuo)的(de)一首帶(dai)過(guo)曲(qu)(qu)。此(ci)曲(qu)(qu)描(miao)寫了(le)(le)閨中女子思(si)念遠(yuan)離(li)家(jia)鄉的(de)心上(shang)人(ren)的(de)情形(xing)。前支小令(ling)《十(shi)二月》重在寫景(jing)，通(tong)過(guo)山、水(shui)、桃、柳、內(nei)閣(ge)、重門等意象渲(xuan)染了(le)(le)使人(ren)發愁的(de)景(jing)色，間接(jie)抒發了(le)(le)主(zhu)人(ren)公(gong)對(dui)(dui)遠(yuan)人(ren)的(de)思(si)念之(zhi)情；后(hou)支小令(ling)《堯民歌》直(zhi)接(jie)抒情，運(yun)(yun)用(yong)連環與(yu)夸張的(de)手(shou)法，寫出(chu)主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)相(xiang)思(si)之(zhi)苦。全曲(qu)(qu)運(yun)(yun)用(yong)景(jing)物描(miao)寫和形(xing)象描(miao)述，表(biao)露出(chu)一種不(bu)容易(yi)捉摸的(de)感情。在語(yu)言表(biao)達上(shang)，作(zuo)者大(da)量運(yun)(yun)用(yong)對(dui)(dui)仗、聯綿(mian)字(zi)、重疊詞以及白話口語(yu)等多種手(shou)法，既很好地表(biao)現(xian)出(chu)哀婉動人(ren)、如泣如訴的(de)情致，也(ye)增加了(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)音(yin)韻之(zhi)美。

內容介紹

作品原文

【中(zhong)呂(lv)⑴】十二月過堯民歌(ge)⑵·別情(qing)

自別后遙(yao)山(shan)隱(yin)隱(yin)⑶，更那堪(kan)遠水粼粼⑷。見楊(yang)柳飛綿滾(gun)滾(gun)⑸，對桃花醉(zui)臉醺醺⑹。透內閣香風陣(zhen)陣(zhen)⑺，掩重門(men)暮(mu)雨紛紛⑻。

怕黃昏忽地又黃昏⑼，不銷魂怎地不銷魂⑽？新(xin)啼痕(hen)壓舊啼痕(hen)，斷(duan)腸人憶斷(duan)腸人⑾。今(jin)春，香(xiang)肌瘦幾分(fen)⑿？摟(lou)帶寬三(san)寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂(lv)：宮調名，元曲常用(yong)宮調之(zhi)一(yi)。

⑵十二(er)月(yue)過堯民歌(ge)：中呂宮(gong)帶(dai)(dai)過曲，由《十二(er)月(yue)》與《堯民歌(ge)》兩個曲牌組(zu)成。十二(er)月(yue)，曲牌名(ming)，句式(shi)為六(liu)個四字句，六(liu)句四韻。堯民歌(ge)，只做帶(dai)(dai)過曲用，無獨用者，其定格句式(shi)為七(qi)七(qi)、七(qi)七(qi)、二(er)五(wu)五(wu)，七(qi)句七(qi)韻。

⑶遙山隱(yin)隱(yin)：遠(yuan)山隱(yin)隱(yin)約(yue)約(yue)。這里用作雙關，是說別(bie)時情(qing)景隱(yin)約(yue)還在心上。

⑷粼粼：波光閃閃的樣(yang)子(zi)。

⑸飛綿：指飄飛的楊(yang)花柳絮。

⑹“對桃花”句(ju)：以人面喻桃花。暗用崔護《題都城南莊》“人面桃花相映紅(hong)”詩意(yi)。醺(xun)（xūn）醺(xun)，形容醉態很(hen)濃。

⑺內閣：深閨，內室。

⑻重(zhong)門：庭(ting)院深(shen)處之門。

⑼“怕(pa)黃昏(hun)”句：黃昏(hun)容(rong)易(yi)引起人們(men)寂(ji)寞孤獨之感。化用李(li)清(qing)照《聲聲慢·尋(xun)尋(xun)覓覓》“梧桐更兼細(xi)雨，到黃昏(hun)點點滴滴”詞(ci)意。

⑽銷魂(hun)：亦作(zuo)“消魂(hun)”，失魂(hun)落魄的(de)樣子。暗用江淹(yan)《別賦》“黯然銷魂(hun)者，唯別而已矣”語(yu)意。

⑾斷腸人：悲愁(chou)到了(le)極(ji)點的人。

⑿香肌瘦(shou)：形(xing)容為離愁而憔(qiao)悴、消(xiao)瘦(shou)。

⒀摟帶(dai)：亦作“縷帶(dai)”，束腰帶(dai)，泛指衣(yi)帶(dai)。寬三寸：是說人(ren)憔悴瘦(shou)損(sun)，體不勝衣(yi)。

自分(fen)別后，望不盡隱隱約約的重巒疊嶂，更難忍受波光粼(lin)粼(lin)的江水奔流而逝。只(zhi)見柳(liu)絮紛揚漫(man)天飄灑，面對(dui)嬌艷的桃花癡醉得臉色暈紅。閨房(fang)樓閣透出陣(zhen)陣(zhen)香(xiang)風，掩閉重門，到黃(huang)昏(hun)聽著雨點敲門的聲音。

怕黃昏(hun)到來(lai)(lai)，黃昏(hun)偏偏忽地來(lai)(lai)臨(lin)，不想失魂落魄，又(you)怎不叫(jiao)人落魄傷(shang)心？舊的淚痕還未干透，又(you)蓋上新的淚痕，斷(duan)腸人常記掛著斷(duan)腸人。要知(zhi)道今(jin)年春(chun)天(tian)，身上的香肌瘦減了(le)多少？看衣帶都(dou)寬(kuan)出了(le)三(san)寸。

背景介紹

王實(shi)甫(fu)棄官不仕(shi)后，專注于(yu)勾欄(lan)瓦肆。這首(shou)帶(dai)過曲(qu)是他為相(xiang)思懷人(ren)的閨中(zhong)女子而寫的代言之作(zuo)。其(qi)具體創作(zuo)時間未得確證。

作者介紹

王實甫，元代雜劇(ju)作(zuo)家。一說名德信(xin)。大(da)都（今北京(jing)）人(ren)。《錄鬼薄》列他入“前輩已死名公才人(ren)”。元末劇(ju)作(zuo)家賈(jia)仲明在(zai)《凌波仙》吊詞中說他“作(zuo)詞章，風韻美(mei)，士棘中等(deng)輩伏低(di)。新雜劇(ju)，舊傳奇。《西(xi)廂記(ji)》天(tian)下(xia)奪魁”。所作(zuo)雜劇(ju)今知十四種(zhong)，現存(cun)《西(xi)廂記(ji)》等(deng)三種(zhong)。散曲(qu)存(cun)世不多(duo)，僅存(cun)小令(ling)一首(shou)，套數三套。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲(qu)全篇(pian)按曲(qu)牌和寫法(fa)可劃為兩層(ceng)。《十二月》六句為第一層(ceng)，通過描(miao)寫春景寓含(han)女(nv)(nv)主(zhu)(zhu)人公睹物思(si)(si)人的心緒；《堯民歌》七句為第二層(ceng)，直接(jie)描(miao)摹女(nv)(nv)主(zhu)(zhu)人公的相思(si)(si)情態(tai)。

在小令《十二月》中(zhong)，起(qi)句中(zhong)的(de)(de)“自(zi)別(bie)后(hou)”可以(yi)說是(shi)(shi)(shi)點明了(le)(le)(le)(le)曲的(de)(de)內(nei)容——離別(bie)相思(si)之(zhi)(zhi)情(qing)，為下(xia)文定下(xia)感情(qing)基調。接著作(zuo)(zuo)者運用(yong)了(le)(le)(le)(le)對(dui)仗的(de)(de)手法(fa)，展現出一(yi)(yi)(yi)(yi)幅凄清零落的(de)(de)景(jing)色。山(shan)是(shi)(shi)(shi)遙山(shan)，水(shui)是(shi)(shi)(shi)遠(yuan)(yuan)水(shui)，由(you)遠(yuan)(yuan)及近(jin)(jin)(jin)，寫了(le)(le)(le)(le)楊柳(liu)、桃(tao)花、內(nei)閣、重(zhong)門。其對(dui)仗句中(zhong)用(yong)了(le)(le)(le)(le)“隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)、粼粼、滾滾、醺醺、陣(zhen)陣(zhen)、紛(fen)紛(fen)‘這(zhe)些(xie)疊音(yin)(yin)詞(ci)來(lai)(lai)修飾”遙山(shan)、遠(yuan)(yuan)水(shui)、楊柳(liu)、飛棉、醉臉、香風(feng)、暮雨(yu)“起(qi)了(le)(le)(le)(le)兩(liang)方面(mian)的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。一(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)“隱(yin)(yin)”和(he)“粼”、“滾”和(he)“醺”、“陣(zhen)”和(he)“紛(fen)”押韻，使(shi)作(zuo)(zuo)品音(yin)(yin)響聯(lian)結(jie)而(er)(er)成和(he)諧的(de)(de)整(zheng)體增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)音(yin)(yin)韻之(zhi)(zhi)美(mei)，讀起(qi)來(lai)(lai)瑯(lang)瑯(lang)上(shang)(shang)口；二是(shi)(shi)(shi)加(jia)強了(le)(le)(le)(le)寥廓冷落的(de)(de)感覺，如“隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)”勾(gou)勒出遠(yuan)(yuan)山(shan)的(de)(de)樣貌，“粼粼”寫出了(le)(le)(le)(le)水(shui)的(de)(de)晃(huang)動之(zhi)(zhi)姿，說明兩(liang)人相隔的(de)(de)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)兩(liang)座山(shan)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)重(zhong)重(zhong)群山(shan)，不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)汪(wang)淺水(shui)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)望(wang)不(bu)(bu)穿的(de)(de)河流，這(zhe)就加(jia)倍(bei)地渲染(ran)了(le)(le)(le)(le)使(shi)人發愁的(de)(de)景(jing)色，間接抒發了(le)(le)(le)(le)閨中(zhong)女(nv)子(zi)對(dui)心(xin)(xin)上(shang)(shang)人的(de)(de)思(si)念(nian)(nian)之(zhi)(zhi)情(qing)，表(biao)達了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)種渺茫的(de)(de)希望(wang)，可謂情(qing)景(jing)交(jiao)融。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)層句法(fa)對(dui)仗工(gong)整(zheng)，每(mei)句后(hou)兩(liang)字(zi)疊用(yong)、以(yi)襯托情(qing)思(si)之(zhi)(zhi)纏(chan)綿(mian)。遠(yuan)(yuan)山(shan)近(jin)(jin)(jin)水(shui)，楊柳(liu)桃(tao)花，香風(feng)暮雨(yu)無一(yi)(yi)(yi)(yi)不(bu)(bu)勾(gou)起(qi)女(nv)子(zi)的(de)(de)思(si)念(nian)(nian)。視角(jiao)由(you)遠(yuan)(yuan)及近(jin)(jin)(jin)，由(you)外(wai)及里的(de)(de)轉移，實(shi)質上(shang)(shang)是(shi)(shi)(shi)對(dui)每(mei)日思(si)念(nian)(nian)的(de)(de)描述(shu)，而(er)(er)主人公(gong)那寂寞的(de)(de)心(xin)(xin)情(qing)不(bu)(bu)言(yan)而(er)(er)喻。

而(er)在(zai)《堯(yao)民歌》中(zhong)，作(zuo)者便(bian)采用(yong)了直接抒(shu)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)表達方式，連環(huan)與(yu)夸(kua)張(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法寫(xie)女主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之苦。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)語言雖不乏(fa)典雅的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)面，但(dan)從總體傾向(xiang)來(lai)看，卻(que)是(shi)(shi)以俗為(wei)美(mei)。如(ru)“怕黃昏忽(hu)地(di)(di)又黃昏，不銷魂(hun)怎(zen)地(di)(di)不銷魂(hun)”，表達的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)少婦的(de)(de)(de)(de)閨怨情(qing)(qing)緒(xu)，怕夜(ye)晚的(de)(de)(de)(de)寂寞，偏偏夜(ye)幕又降臨(lin)了，竭力想抑制(zhi)憂傷，又不可(ke)能不憂傷。作(zuo)者用(yong)散(san)文(wen)句(ju)法，使得意思顯豁(huo)，明白如(ru)話，再加上“忽(hu)地(di)(di)”“怎(zen)地(di)(di)”等(deng)口語的(de)(de)(de)(de)運用(yong)，顯示出一(yi)(yi)股濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)生活氣息(xi)(xi)。女主人(ren)(ren)(ren)公等(deng)待歸(gui)人(ren)(ren)(ren)，每天以淚(lei)洗(xi)臉，“新(xin)啼(ti)痕(hen)壓舊啼(ti)痕(hen)”，實在(zai)悲(bei)苦。前四(si)句(ju)在(zai)寫(xie)法上是(shi)(shi)每句(ju)重復兩三字，有(you)(you)一(yi)(yi)唱(chang)三嘆(tan)之妙，說明主人(ren)(ren)(ren)公柔腸寸(cun)斷的(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之意。而(er)這(zhe)種日(ri)(ri)復一(yi)(yi)日(ri)(ri)折磨的(de)(de)(de)(de)結(jie)果就是(shi)(shi)玉(yu)肌消減、衣帶(dai)漸寬。結(jie)句(ju)塑(su)造了一(yi)(yi)怨婦的(de)(de)(de)(de)體態，增強了形象感，且摹(mo)擬一(yi)(yi)個局外人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)口吻詢問(wen)，更(geng)突出了主人(ren)(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)純情(qing)(qing)堅(jian)貞。和柳永(yong)《蝶戀花·佇倚危樓風細(xi)細(xi)》“衣帶(dai)漸寬終不悔，為(wei)伊消得人(ren)(ren)(ren)憔悴”的(de)(de)(de)(de)表述相(xiang)比，這(zhe)個結(jie)尾更(geng)直接，更(geng)夸(kua)張(zhang)(zhang)，也更(geng)口語化，具有(you)(you)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)生活氣息(xi)(xi)。在(zai)韻律上，是(shi)(shi)“平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)”，是(shi)(shi)對仗(zhang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)兩句(ju)對，使曲子在(zai)優美(mei)音韻中(zhong)結(jie)束。

曲(qu)詞至此，作者代主(zhu)人(ren)(ren)公淋(lin)漓盡致(zhi)地抒發了心靈深處因(yin)離別(bie)而起(qi)的(de)濃烈情感(gan)。為了表(biao)達這(zhe)種情感(gan)，在寫(xie)(xie)作中(zhong)特意安(an)排前支(zhi)曲(qu)子(zi)寫(xie)(xie)景，句(ju)式多(duo)(duo)用(yong)疊字(zi)，景中(zhong)寓情；后(hou)支(zhi)曲(qu)子(zi)抒情，句(ju)式多(duo)(duo)用(yong)連環，情中(zhong)帶(dai)景。這(zhe)種結構(gou)有如詞中(zhong)的(de)上下片，并(bing)且上下聯貫，一氣呵成，快(kuai)聲快(kuai)調，如珠走盤。正是這(zhe)種快(kuai)唱形(xing)式，把主(zhu)人(ren)(ren)公久別(bie)思念之深情宣泄(xie)出(chu)來(lai)，把司空(kong)見慣(guan)的(de)離情別(bie)緒寫(xie)(xie)活了，寫(xie)(xie)得(de)(de)十(shi)分富有情趣。全曲(qu)情致(zhi)哀婉動(dong)人(ren)(ren)，是一首不可多(duo)(duo)得(de)(de)的(de)佳作。

名家點評

元代(dai)文學(xue)家周德(de)清《中原音韻(yun)》：“對偶(ou)、音律、平仄、語句皆妙。”

現代元曲(qu)(qu)研究(jiu)家王(wang)星(xing)琦(qi)《元曲(qu)(qu)三百首注評》：“此(ci)寫“別(bie)情(qing)”之杰構也(ye)。”