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基本介紹

《十二(er)月過堯(yao)民歌(ge)·別情》是元曲作(zuo)(zuo)家王實甫創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)一(yi)首帶過曲。此(ci)曲描寫了閨中女子思(si)念遠離家鄉的(de)(de)(de)心上(shang)人(ren)的(de)(de)(de)情形。前(qian)支(zhi)小(xiao)令(ling)《十二(er)月》重在寫景(jing)，通過山(shan)、水、桃(tao)、柳、內(nei)閣、重門等意象渲染了使人(ren)發(fa)愁的(de)(de)(de)景(jing)色，間接抒(shu)發(fa)了主(zhu)人(ren)公(gong)對遠人(ren)的(de)(de)(de)思(si)念之(zhi)(zhi)情；后支(zhi)小(xiao)令(ling)《堯(yao)民歌(ge)》直接抒(shu)情，運用(yong)連環(huan)與夸張的(de)(de)(de)手法，寫出主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)相思(si)之(zhi)(zhi)苦。全曲運用(yong)景(jing)物(wu)描寫和形象描述，表(biao)露出一(yi)種(zhong)不容易捉摸的(de)(de)(de)感(gan)情。在語(yu)言表(biao)達上(shang)，作(zuo)(zuo)者大(da)量運用(yong)對仗、聯綿字、重疊詞(ci)以及白話口語(yu)等多(duo)種(zhong)手法，既很好地(di)表(biao)現出哀婉動(dong)人(ren)、如泣如訴的(de)(de)(de)情致，也增(zeng)加了作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)音韻(yun)之(zhi)(zhi)美(mei)。

內容介紹

作品原文

【中(zhong)呂⑴】十(shi)二月過(guo)堯民歌⑵·別情

自(zi)別后(hou)遙山隱隱⑶，更那堪遠水粼粼⑷。見楊柳(liu)飛綿滾滾⑸，對桃花醉臉醺醺⑹。透內(nei)閣香風陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)⑺，掩(yan)重門(men)暮雨紛紛⑻。

怕(pa)黃昏(hun)忽地又黃昏(hun)⑼，不銷魂怎(zen)地不銷魂⑽？新啼痕壓舊啼痕，斷腸(chang)人(ren)憶斷腸(chang)人(ren)⑾。今春(chun)，香肌(ji)瘦幾分(fen)⑿？摟帶寬三寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮調(diao)名，元曲常用宮調(diao)之一。

⑵十(shi)二月(yue)過堯民歌(ge)：中呂宮帶過曲(qu)，由《十(shi)二月(yue)》與《堯民歌(ge)》兩個曲(qu)牌組成。十(shi)二月(yue)，曲(qu)牌名，句式(shi)為六個四(si)(si)字句，六句四(si)(si)韻。堯民歌(ge)，只(zhi)做帶過曲(qu)用，無(wu)獨用者，其定格句式(shi)為七(qi)七(qi)、七(qi)七(qi)、二五五，七(qi)句七(qi)韻。

⑶遙山(shan)隱(yin)隱(yin)：遠山(shan)隱(yin)隱(yin)約約。這里用作雙關，是說別時情景隱(yin)約還在心上。

⑷粼粼：波光閃(shan)閃(shan)的樣子。

⑸飛綿：指飄(piao)飛的楊花柳(liu)絮。

⑹“對(dui)桃花(hua)”句：以(yi)人面(mian)喻桃花(hua)。暗(an)用崔(cui)護(hu)《題都城南莊(zhuang)》“人面(mian)桃花(hua)相映紅(hong)”詩意。醺（xūn）醺，形容(rong)醉態很濃(nong)。

⑺內(nei)(nei)閣：深閨，內(nei)(nei)室。

⑻重門：庭院深處(chu)之門。

⑼“怕黃昏”句(ju)：黃昏容易引(yin)起(qi)人們(men)寂(ji)寞孤獨(du)之感。化用李清照《聲聲慢·尋(xun)尋(xun)覓覓》“梧桐更兼細雨(yu)，到黃昏點點滴滴”詞意。

⑽銷(xiao)魂(hun)(hun)：亦作“消魂(hun)(hun)”，失魂(hun)(hun)落(luo)魄(po)的樣子。暗用(yong)江淹《別賦》“黯然銷(xiao)魂(hun)(hun)者，唯別而已矣”語(yu)意。

⑾斷腸(chang)人(ren)：悲愁(chou)到了(le)極點的(de)人(ren)。

⑿香(xiang)肌瘦：形容(rong)為離愁(chou)而(er)憔悴、消瘦。

⒀摟帶(dai)：亦作“縷(lv)帶(dai)”，束腰帶(dai)，泛指衣(yi)帶(dai)。寬三寸：是(shi)說人憔悴瘦損，體不勝衣(yi)。

自分(fen)別(bie)后，望不盡隱隱約約的(de)重巒疊嶂，更(geng)難忍受(shou)波光粼粼的(de)江水(shui)奔流而(er)逝。只(zhi)見柳絮紛揚漫天(tian)飄灑，面對嬌艷的(de)桃(tao)花(hua)癡醉得臉色(se)暈紅。閨房樓(lou)閣透出陣陣香風，掩閉(bi)重門，到黃昏聽著(zhu)雨點敲門的(de)聲音(yin)。

怕黃(huang)(huang)昏(hun)到來(lai)，黃(huang)(huang)昏(hun)偏偏忽地來(lai)臨，不(bu)想(xiang)失魂落魄，又(you)怎不(bu)叫人落魄傷心？舊的淚痕(hen)還未(wei)干透，又(you)蓋上新(xin)的淚痕(hen)，斷腸人常記(ji)掛著斷腸人。要知道今年春天，身上的香肌(ji)瘦減了多少？看衣(yi)帶(dai)都寬出了三寸(cun)。

背景介紹

王(wang)實甫棄(qi)官不仕后，專注于勾欄瓦肆。這首帶過曲是(shi)他為相思懷人的閨中女子而(er)寫的代(dai)言之作。其(qi)具體創作時(shi)間未得確證。

作者介紹

王實甫，元代雜(za)(za)劇作(zuo)(zuo)家。一(yi)說名(ming)(ming)德信。大(da)都（今北京）人(ren)。《錄鬼薄》列他(ta)入“前輩已死名(ming)(ming)公才人(ren)”。元末劇作(zuo)(zuo)家賈仲明(ming)在《凌波仙》吊詞中說他(ta)“作(zuo)(zuo)詞章，風(feng)韻美(mei)，士棘中等輩伏(fu)低。新雜(za)(za)劇，舊(jiu)傳奇。《西廂(xiang)記》天下奪魁”。所作(zuo)(zuo)雜(za)(za)劇今知十四種(zhong)，現存《西廂(xiang)記》等三種(zhong)。散曲存世不(bu)多，僅存小令(ling)一(yi)首(shou)，套數(shu)三套。

鑒賞評價

整體賞析

此(ci)曲全篇按曲牌和寫法可劃為兩(liang)層。《十二(er)(er)月》六(liu)句(ju)為第一層，通過描寫春景(jing)寓含女(nv)主(zhu)人公睹(du)物(wu)思(si)(si)人的(de)心緒；《堯民(min)歌》七(qi)句(ju)為第二(er)(er)層，直(zhi)接(jie)描摹女(nv)主(zhu)人公的(de)相思(si)(si)情態。

在小令《十二(er)月》中(zhong)，起句(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)“自別(bie)后”可(ke)以說是(shi)(shi)點明(ming)(ming)了曲的(de)(de)(de)內容(rong)——離別(bie)相思(si)之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，為(wei)下(xia)文定下(xia)感情(qing)(qing)基調。接(jie)(jie)著(zhu)作者(zhe)運用(yong)了對仗的(de)(de)(de)手法(fa)，展現出(chu)一(yi)(yi)幅凄清(qing)零落的(de)(de)(de)景(jing)色。山是(shi)(shi)遙山，水(shui)是(shi)(shi)遠水(shui)，由(you)(you)遠及(ji)近，寫了楊柳、桃(tao)(tao)花(hua)、內閣(ge)、重門。其對仗句(ju)中(zhong)用(yong)了“隱(yin)隱(yin)、粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)、滾滾、醺醺、陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)、紛紛‘這(zhe)些疊(die)(die)音詞來修飾”遙山、遠水(shui)、楊柳、飛棉、醉(zui)臉(lian)、香風、暮雨“起了兩方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)作用(yong)。一(yi)(yi)是(shi)(shi)“隱(yin)”和“粼(lin)(lin)”、“滾”和“醺”、“陣(zhen)(zhen)”和“紛”押韻，使作品音響聯結而(er)成(cheng)和諧的(de)(de)(de)整體增加了作品的(de)(de)(de)音韻之(zhi)(zhi)美，讀起來瑯瑯上(shang)口；二(er)是(shi)(shi)加強了寥(liao)廓冷落的(de)(de)(de)感覺，如“隱(yin)隱(yin)”勾勒出(chu)遠山的(de)(de)(de)樣(yang)貌，“粼(lin)(lin)粼(lin)(lin)”寫出(chu)了水(shui)的(de)(de)(de)晃動(dong)之(zhi)(zhi)姿，說明(ming)(ming)兩人(ren)相隔的(de)(de)(de)不(bu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)兩座山，而(er)是(shi)(shi)重重群山，不(bu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)汪淺水(shui)，而(er)是(shi)(shi)望不(bu)穿的(de)(de)(de)河流，這(zhe)就加倍(bei)地渲染了使人(ren)發愁的(de)(de)(de)景(jing)色，間接(jie)(jie)抒發了閨中(zhong)女子對心(xin)(xin)上(shang)人(ren)的(de)(de)(de)思(si)念之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)，表達了一(yi)(yi)種渺茫的(de)(de)(de)希望，可(ke)謂(wei)情(qing)(qing)景(jing)交融(rong)。這(zhe)一(yi)(yi)層(ceng)句(ju)法(fa)對仗工整，每句(ju)后兩字疊(die)(die)用(yong)、以襯(chen)托(tuo)情(qing)(qing)思(si)之(zhi)(zhi)纏綿。遠山近水(shui)，楊柳桃(tao)(tao)花(hua)，香風暮雨無(wu)一(yi)(yi)不(bu)勾起女子的(de)(de)(de)思(si)念。視角由(you)(you)遠及(ji)近，由(you)(you)外及(ji)里的(de)(de)(de)轉移(yi)，實質上(shang)是(shi)(shi)對每日思(si)念的(de)(de)(de)描述，而(er)主人(ren)公那寂寞(mo)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)情(qing)(qing)不(bu)言而(er)喻(yu)。

而(er)在(zai)(zai)(zai)《堯民歌(ge)》中，作者(zhe)便采用了(le)直接抒情的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)方(fang)式，連環與夸張的(de)(de)(de)(de)(de)手法寫(xie)女主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之(zhi)(zhi)苦。其中的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)雖不(bu)(bu)乏典雅的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)面，但從(cong)總體傾向來看，卻是(shi)以(yi)俗為(wei)美(mei)。如“怕(pa)黃(huang)昏(hun)忽地(di)(di)又(you)黃(huang)昏(hun)，不(bu)(bu)銷(xiao)(xiao)魂怎地(di)(di)不(bu)(bu)銷(xiao)(xiao)魂”，表(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)少婦的(de)(de)(de)(de)(de)閨怨情緒(xu)，怕(pa)夜晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，偏偏夜幕又(you)降臨了(le)，竭力想抑制憂傷，又(you)不(bu)(bu)可能不(bu)(bu)憂傷。作者(zhe)用散(san)文句法，使得(de)意思顯(xian)豁，明白如話，再加上“忽地(di)(di)”“怎地(di)(di)”等(deng)口語(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用，顯(xian)示出一(yi)(yi)(yi)股濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)生活氣(qi)息(xi)。女主人(ren)(ren)公等(deng)待(dai)歸(gui)人(ren)(ren)，每天以(yi)淚(lei)洗臉，“新啼(ti)痕(hen)壓舊啼(ti)痕(hen)”，實在(zai)(zai)(zai)悲苦。前四句在(zai)(zai)(zai)寫(xie)法上是(shi)每句重(zhong)復兩(liang)三字(zi)，有一(yi)(yi)(yi)唱三嘆之(zhi)(zhi)妙，說明主人(ren)(ren)公柔腸寸斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)思之(zhi)(zhi)意。而(er)這種日(ri)復一(yi)(yi)(yi)日(ri)折(zhe)磨的(de)(de)(de)(de)(de)結果就是(shi)玉肌消減、衣帶漸寬。結句塑造了(le)一(yi)(yi)(yi)怨婦的(de)(de)(de)(de)(de)體態，增強了(le)形象感，且摹擬一(yi)(yi)(yi)個局外(wai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)口吻詢問(wen)，更突出了(le)主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)純情堅貞(zhen)。和(he)柳永《蝶(die)戀花·佇倚(yi)危樓風細細》“衣帶漸寬終不(bu)(bu)悔，為(wei)伊消得(de)人(ren)(ren)憔悴(cui)”的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)述相(xiang)比(bi)，這個結尾更直接，更夸張，也更口語(yu)化，具有濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)生活氣(qi)息(xi)。在(zai)(zai)(zai)韻律上，是(shi)“平(ping)平(ping)仄仄平(ping)，仄仄平(ping)平(ping)仄”，是(shi)對仗中的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)句對，使曲子在(zai)(zai)(zai)優美(mei)音韻中結束(shu)。

曲詞至此，作(zuo)(zuo)者代主(zhu)(zhu)人(ren)公淋漓盡(jin)致地抒發了心靈深處(chu)因(yin)離(li)別(bie)而起的(de)濃烈情(qing)(qing)感(gan)。為(wei)了表達這(zhe)種(zhong)(zhong)情(qing)(qing)感(gan)，在寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)中(zhong)特(te)意(yi)安排前支曲子寫(xie)(xie)景(jing)，句式多(duo)用(yong)疊字(zi)，景(jing)中(zhong)寓情(qing)(qing)；后支曲子抒情(qing)(qing)，句式多(duo)用(yong)連環，情(qing)(qing)中(zhong)帶景(jing)。這(zhe)種(zhong)(zhong)結(jie)構有如詞中(zhong)的(de)上(shang)下片，并(bing)且(qie)上(shang)下聯貫(guan)，一(yi)氣呵成，快聲(sheng)快調，如珠(zhu)走盤。正是(shi)這(zhe)種(zhong)(zhong)快唱形式，把(ba)主(zhu)(zhu)人(ren)公久別(bie)思念之深情(qing)(qing)宣泄出(chu)來(lai)，把(ba)司空見慣(guan)的(de)離(li)情(qing)(qing)別(bie)緒寫(xie)(xie)活了，寫(xie)(xie)得十分富(fu)有情(qing)(qing)趣。全曲情(qing)(qing)致哀婉動人(ren)，是(shi)一(yi)首不可多(duo)得的(de)佳(jia)作(zuo)(zuo)。

名家點評

元代(dai)文學家(jia)周德清《中原音(yin)韻》：“對(dui)偶(ou)、音(yin)律(lv)、平仄(ze)、語(yu)句皆妙。”

現代元曲(qu)(qu)研究(jiu)家王星(xing)琦《元曲(qu)(qu)三百(bai)首注(zhu)評(ping)》：“此寫“別情(qing)”之杰構也(ye)。”