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基本介紹

《十二月過堯民(min)歌·別情(qing)(qing)》是元曲作家(jia)王實(shi)甫創作的(de)一(yi)首帶過曲。此曲描(miao)寫(xie)了閨中女子思念(nian)遠離家(jia)鄉的(de)心上(shang)人的(de)情(qing)(qing)形(xing)。前支小令(ling)《十二月》重(zhong)(zhong)在(zai)寫(xie)景，通過山、水(shui)、桃、柳、內閣(ge)、重(zhong)(zhong)門(men)等意象渲染了使人發(fa)愁的(de)景色，間接抒發(fa)了主人公對(dui)遠人的(de)思念(nian)之(zhi)情(qing)(qing)；后支小令(ling)《堯民(min)歌》直(zhi)接抒情(qing)(qing)，運用(yong)連環與夸(kua)張的(de)手法，寫(xie)出主人公的(de)相思之(zhi)苦。全曲運用(yong)景物描(miao)寫(xie)和形(xing)象描(miao)述，表(biao)露出一(yi)種(zhong)不容易捉摸的(de)感情(qing)(qing)。在(zai)語言表(biao)達(da)上(shang)，作者大量運用(yong)對(dui)仗、聯綿字、重(zhong)(zhong)疊詞以及白話口語等多種(zhong)手法，既(ji)很好地表(biao)現(xian)出哀婉(wan)動人、如(ru)泣(qi)如(ru)訴的(de)情(qing)(qing)致，也增(zeng)加了作品(pin)的(de)音韻之(zhi)美。

內容介紹

作品原文

【中(zhong)呂⑴】十二(er)月(yue)過堯民歌⑵·別情(qing)

自(zi)別(bie)后遙山隱(yin)隱(yin)⑶，更那堪遠水粼(lin)粼(lin)⑷。見楊柳飛(fei)綿滾滾⑸，對桃花醉臉醺醺⑹。透內閣香風陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)⑺，掩重門暮雨紛紛⑻。

怕黃昏忽地又黃昏⑼，不銷魂怎(zen)地不銷魂⑽？新啼痕(hen)壓舊啼痕(hen)，斷(duan)腸人憶(yi)斷(duan)腸人⑾。今春，香(xiang)肌瘦幾分(fen)⑿？摟(lou)帶寬三寸⒀。

注釋譯文

詞句注釋

⑴中呂：宮調名，元曲常用宮調之一。

⑵十(shi)二月過(guo)(guo)堯(yao)(yao)民(min)歌(ge)(ge)：中呂宮帶過(guo)(guo)曲，由(you)《十(shi)二月》與《堯(yao)(yao)民(min)歌(ge)(ge)》兩個曲牌組成。十(shi)二月，曲牌名，句(ju)式為(wei)六(liu)個四字句(ju)，六(liu)句(ju)四韻。堯(yao)(yao)民(min)歌(ge)(ge)，只(zhi)做帶過(guo)(guo)曲用(yong)，無獨用(yong)者(zhe)，其定格(ge)句(ju)式為(wei)七七、七七、二五(wu)五(wu)，七句(ju)七韻。

⑶遙山隱隱：遠山隱隱約約。這里用作雙關(guan)，是說別(bie)時情景隱約還在心(xin)上。

⑷粼粼：波光閃(shan)閃(shan)的樣子。

⑸飛綿：指飄飛的(de)楊花柳絮。

⑹“對桃(tao)(tao)花(hua)”句：以人面(mian)喻桃(tao)(tao)花(hua)。暗用崔護《題都城南(nan)莊》“人面(mian)桃(tao)(tao)花(hua)相映(ying)紅(hong)”詩意。醺(xun)（xūn）醺(xun)，形容(rong)醉態(tai)很濃。

⑺內(nei)閣：深閨(gui)，內(nei)室。

⑻重(zhong)門(men)：庭院深處之門(men)。

⑼“怕黃昏(hun)”句：黃昏(hun)容易(yi)引(yin)起(qi)人們寂寞孤獨之(zhi)感。化用李清照《聲聲慢·尋(xun)尋(xun)覓覓》“梧桐更兼(jian)細雨(yu)，到黃昏(hun)點點滴滴”詞(ci)意。

⑽銷魂(hun)(hun)：亦作“消魂(hun)(hun)”，失(shi)魂(hun)(hun)落魄的(de)樣子(zi)。暗用江淹《別賦》“黯然銷魂(hun)(hun)者，唯別而(er)已矣”語(yu)意。

⑾斷腸人(ren)：悲(bei)愁到了極(ji)點的人(ren)。

⑿香肌瘦：形容為離愁而憔(qiao)悴、消瘦。

⒀摟帶(dai)：亦作“縷帶(dai)”，束腰(yao)帶(dai)，泛指衣帶(dai)。寬三寸：是說人憔悴瘦損(sun)，體不勝衣。

自分(fen)別(bie)后，望不(bu)盡隱(yin)隱(yin)約約的重巒(luan)疊嶂，更難忍受波(bo)光粼粼的江(jiang)水(shui)奔流而逝。只見柳絮(xu)紛揚漫天飄(piao)灑，面對嬌艷的桃花(hua)癡(chi)醉得臉色暈紅。閨房樓閣透出陣(zhen)陣(zhen)香風(feng)，掩閉重門(men)，到黃(huang)昏(hun)聽(ting)著雨點敲(qiao)門(men)的聲音。

怕(pa)黃(huang)昏到來，黃(huang)昏偏(pian)偏(pian)忽地來臨，不(bu)(bu)想失魂(hun)落魄(po)，又(you)怎不(bu)(bu)叫人落魄(po)傷心？舊的淚痕(hen)還未(wei)干透，又(you)蓋上新的淚痕(hen)，斷腸人常記掛(gua)著斷腸人。要知(zhi)道今年春天，身上的香(xiang)肌瘦(shou)減了多少？看衣帶都寬出(chu)了三寸。

背景介紹

王(wang)實甫棄(qi)官不仕后，專注(zhu)于勾欄瓦肆。這首帶過曲是他為相思懷(huai)人的(de)閨(gui)中女(nv)子而寫的(de)代言之(zhi)作。其具體創作時間(jian)未得確證。

作者介紹

王(wang)實甫，元代(dai)雜劇(ju)作(zuo)家。一(yi)說名德信(xin)。大(da)都（今(jin)北京(jing)）人。《錄鬼薄》列(lie)他入(ru)“前輩已(yi)死名公才(cai)人”。元末劇(ju)作(zuo)家賈仲明在《凌波仙》吊(diao)詞中說他“作(zuo)詞章，風韻美，士棘(ji)中等輩伏低(di)。新雜劇(ju)，舊傳奇。《西廂(xiang)記(ji)》天下(xia)奪魁”。所作(zuo)雜劇(ju)今(jin)知(zhi)十四(si)種，現存《西廂(xiang)記(ji)》等三種。散曲存世不多，僅(jin)存小令(ling)一(yi)首(shou)，套數三套。

鑒賞評價

整體賞析

此曲(qu)全(quan)篇(pian)按曲(qu)牌和寫法可劃為兩層。《十二月》六句(ju)為第(di)一(yi)層，通過描寫春景(jing)寓含女主(zhu)(zhu)人(ren)公睹物思人(ren)的(de)心緒；《堯民歌》七句(ju)為第(di)二層，直(zhi)接描摹女主(zhu)(zhu)人(ren)公的(de)相思情態。

在小令《十二月(yue)》中(zhong)，起(qi)句中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“自別后(hou)”可(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)點明(ming)了(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容——離(li)別相(xiang)思之(zhi)情(qing)，為下(xia)文定下(xia)感(gan)情(qing)基(ji)調。接著作者(zhe)運用了(le)對(dui)仗的(de)(de)(de)(de)(de)手法，展現出(chu)一(yi)幅凄清零落的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)。山(shan)(shan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)遙山(shan)(shan)，水(shui)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)遠(yuan)(yuan)水(shui)，由(you)(you)遠(yuan)(yuan)及(ji)近(jin)，寫(xie)(xie)了(le)楊柳、桃(tao)花、內(nei)閣(ge)、重(zhong)門。其對(dui)仗句中(zhong)用了(le)“隱隱、粼粼、滾(gun)滾(gun)、醺(xun)醺(xun)、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修(xiu)飾”遙山(shan)(shan)、遠(yuan)(yuan)水(shui)、楊柳、飛(fei)棉、醉臉、香風、暮雨(yu)(yu)“起(qi)了(le)兩方面的(de)(de)(de)(de)(de)作用。一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“隱”和(he)“粼”、“滾(gun)”和(he)“醺(xun)”、“陣”和(he)“紛”押韻，使(shi)作品音響(xiang)聯結而成(cheng)和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)增加(jia)(jia)了(le)作品的(de)(de)(de)(de)(de)音韻之(zhi)美，讀起(qi)來瑯瑯上(shang)口(kou)；二是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)加(jia)(jia)強了(le)寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，如“隱隱”勾勒(le)出(chu)遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)樣貌(mao)，“粼粼”寫(xie)(xie)出(chu)了(le)水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)晃動之(zhi)姿，說(shuo)明(ming)兩人(ren)相(xiang)隔(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)兩座(zuo)山(shan)(shan)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)重(zhong)重(zhong)群山(shan)(shan)，不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)汪淺水(shui)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)望不穿的(de)(de)(de)(de)(de)河(he)流(liu)，這就加(jia)(jia)倍地渲染了(le)使(shi)人(ren)發愁的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)，間接抒(shu)發了(le)閨中(zhong)女子對(dui)心(xin)上(shang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)思念之(zhi)情(qing)，表(biao)達了(le)一(yi)種(zhong)渺(miao)茫的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望，可(ke)謂情(qing)景(jing)交融。這一(yi)層句法對(dui)仗工整(zheng)，每句后(hou)兩字(zi)疊用、以襯托(tuo)情(qing)思之(zhi)纏(chan)綿。遠(yuan)(yuan)山(shan)(shan)近(jin)水(shui)，楊柳桃(tao)花，香風暮雨(yu)(yu)無(wu)一(yi)不勾起(qi)女子的(de)(de)(de)(de)(de)思念。視角(jiao)由(you)(you)遠(yuan)(yuan)及(ji)近(jin)，由(you)(you)外及(ji)里的(de)(de)(de)(de)(de)轉移，實質上(shang)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)每日思念的(de)(de)(de)(de)(de)描述(shu)，而主人(ren)公那寂寞的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)不言而喻。

而在《堯民歌(ge)》中(zhong)，作者便采(cai)用(yong)了(le)直接(jie)抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達方式，連(lian)環與夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法寫女主人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)相思之苦。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言雖不乏典雅的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)，但(dan)從總體傾向來看，卻是(shi)(shi)以俗(su)為(wei)美。如“怕(pa)黃(huang)昏忽(hu)地(di)(di)又黃(huang)昏，不銷(xiao)魂怎地(di)(di)不銷(xiao)魂”，表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)少婦的(de)(de)(de)(de)(de)閨怨情(qing)緒，怕(pa)夜晚的(de)(de)(de)(de)(de)寂(ji)寞，偏偏夜幕又降(jiang)臨了(le)，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。作者用(yong)散文(wen)句(ju)法，使得意(yi)思顯豁，明(ming)白如話，再加(jia)上(shang)(shang)“忽(hu)地(di)(di)”“怎地(di)(di)”等(deng)口語(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，顯示出一(yi)股(gu)濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)氣(qi)息。女主人(ren)公(gong)等(deng)待歸人(ren)，每(mei)天以淚洗臉，“新啼痕(hen)壓舊啼痕(hen)”，實在悲苦。前四句(ju)在寫法上(shang)(shang)是(shi)(shi)每(mei)句(ju)重復(fu)(fu)兩三字，有一(yi)唱三嘆之妙，說明(ming)主人(ren)公(gong)柔腸寸斷(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)相思之意(yi)。而這種日復(fu)(fu)一(yi)日折磨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)果(guo)就是(shi)(shi)玉(yu)肌(ji)消(xiao)減、衣(yi)帶漸寬。結(jie)(jie)(jie)句(ju)塑造了(le)一(yi)怨婦的(de)(de)(de)(de)(de)體態(tai)，增強了(le)形象感，且(qie)摹擬(ni)一(yi)個局外人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)口吻(wen)詢問，更突出了(le)主人(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)純情(qing)堅貞(zhen)。和柳永(yong)《蝶戀花(hua)·佇倚危樓(lou)風細細》“衣(yi)帶漸寬終不悔，為(wei)伊消(xiao)得人(ren)憔悴(cui)”的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)述相比(bi)，這個結(jie)(jie)(jie)尾更直接(jie)，更夸張(zhang)，也更口語(yu)(yu)化，具有濃厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)氣(qi)息。在韻律上(shang)(shang)，是(shi)(shi)“平平仄(ze)仄(ze)平，仄(ze)仄(ze)平平仄(ze)”，是(shi)(shi)對仗中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)對，使曲子在優(you)美音(yin)韻中(zhong)結(jie)(jie)(jie)束。

曲(qu)詞至(zhi)此(ci)，作者代主人公淋(lin)漓盡致(zhi)地抒發了(le)心靈深處(chu)因離(li)別(bie)而起的濃烈情(qing)感(gan)。為(wei)了(le)表達這種(zhong)情(qing)感(gan)，在寫(xie)作中特意(yi)安排前支曲(qu)子寫(xie)景(jing)，句式(shi)多用(yong)疊字，景(jing)中寓情(qing)；后(hou)支曲(qu)子抒情(qing)，句式(shi)多用(yong)連環(huan)，情(qing)中帶景(jing)。這種(zhong)結構有(you)如詞中的上下片，并且上下聯貫，一(yi)氣(qi)呵成，快(kuai)聲(sheng)快(kuai)調(diao)，如珠(zhu)走盤。正是(shi)這種(zhong)快(kuai)唱(chang)形式(shi)，把主人公久別(bie)思(si)念(nian)之深情(qing)宣泄出來，把司(si)空(kong)見(jian)慣的離(li)情(qing)別(bie)緒寫(xie)活了(le)，寫(xie)得十分富有(you)情(qing)趣。全(quan)曲(qu)情(qing)致(zhi)哀婉動人，是(shi)一(yi)首不可多得的佳(jia)作。

名家點評

元代文學家(jia)周德清《中(zhong)原音韻》：“對偶、音律、平仄(ze)、語句(ju)皆妙。”

現(xian)代(dai)元曲研究家王星琦《元曲三(san)百首注評》：“此寫“別情”之杰構也。”