《陋(lou)(lou)室銘》是(shi)(shi)唐代(dai)詩人(ren)(ren)劉禹(yu)錫(xi)所創作(zuo)的(de)一篇托物言志駢(pian)體銘文(wen)。全(quan)文(wen)短(duan)短(duan)八十一字,作(zuo)者借贊(zan)美陋(lou)(lou)室抒(shu)寫自己志行高(gao)(gao)潔,安貧樂道,不與世俗同流合(he)污的(de)意趣。文(wen)章(zhang)層次明晰,先以山水起興,點出“斯是(shi)(shi)陋(lou)(lou)室,惟吾德馨(xin)”的(de)主旨,接著(zhu)從室外景、室內人(ren)(ren)、室中事方面著(zhu)筆,渲染(ran)陋(lou)(lou)室不陋(lou)(lou)的(de)高(gao)(gao)雅境界,并(bing)引古(gu)代(dai)俊彥之(zhi)居,古(gu)代(dai)圣人(ren)(ren)之(zhi)言強(qiang)化文(wen)意,以反問作(zuo)結,余韻(yun)悠長。
山不在高,有仙則名。水不在深,有龍則靈。斯是陋(lou)室,惟(wei)吾德(de)馨。苔痕上階綠,草(cao)色入簾(lian)青(qing)。談笑(xiao)有鴻儒,往來無(wu)白丁。可(ke)以調素琴,閱金經。無(wu)絲竹之亂耳(er),無(wu)案(an)牘(du)之勞(lao)形。南(nan)陽諸葛廬(lu),西蜀子云(yun)亭(ting)。孔子云(yun):何陋(lou)之有?
陋室:簡陋的屋子。
銘:古代刻在器物上用(yong)來警戒(jie)自己或稱(cheng)述功德的文字,叫“銘”,后來就(jiu)成(cheng)為一(yi)種文體。這(zhe)種文體一(yi)般都是用(yong)駢句,句式較為整齊,朗(lang)朗(lang)上口。
在:在于。
名:出名,著(zhu)名,名詞用作動詞。
靈:神奇;靈異。
斯是(shi)陋(lou)室:這(zhe)是(shi)簡陋(lou)的屋子(zi)。斯:指示代詞,此,這(zhe);是(shi):表肯定的判斷動(dong)詞。
惟(wei)(wei)吾德(de)(de)馨(xin)(xīn):只因為住屋的(de)人(ren)品德(de)(de)好就不感到簡陋了。惟(wei)(wei):只;吾:我;馨(xin):散布很(hen)遠的(de)香氣(qi),這里指品德(de)(de)高尚。《尚書·君陳》:“黍稷非馨(xin),明德(de)(de)惟(wei)(wei)馨(xin)。”
苔痕(hen)上(shang)階綠,草色(se)入簾(lian)青(qing):苔痕(hen)碧綠,長到階上(shang);草色(se)青(qing)蔥,映(ying)入簾(lian)里。上(shang):長到;入:映(ying)入。
鴻儒(ru):大(da)儒(ru),這里指博(bo)學的人。鴻:同(tong)“洪(hong)”,大(da);儒(ru):舊指讀書人。
白丁(ding):平(ping)民(min),這里(li)指沒有什么學(xue)問(wen)的人。
調(tiáo)素(su)琴:彈奏不加裝飾(shi)(shi)的琴。調:調弄,這里指彈(琴)。素(su)琴:不加裝飾(shi)(shi)的琴。
金經:現今學術界仍存在爭(zheng)議,有(you)(you)學者認為是指佛經(《金剛經》),也有(you)(you)人認為是儒家(jia)經典。金:珍貴的。
絲竹(zhu):琴瑟(se)、簫管等樂(le)器(qi)的總稱,這里指奏樂(le)的聲音。絲:指弦樂(le)器(qi);竹(zhu):指管樂(le)器(qi)。
之(zhi):語氣(qi)助詞,不譯。用在主謂(wei)間,取消句(ju)子的獨立性。
亂(luan)(luan)耳(er):擾亂(luan)(luan)雙耳(er)。亂(luan)(luan):形容詞的使(shi)動用法,使(shi)……亂(luan)(luan),擾亂(luan)(luan)。
案牘(dú):官府的(de)公文,文書。
勞(lao)形(xing):使身體勞(lao)累。勞(lao):形(xing)容(rong)詞的使動(dong)用法(fa),使……勞(lao)累;形(xing):形(xing)體、身體。
南陽(yang)諸(zhu)葛廬,西(xi)蜀子(zi)云亭:南陽(yang)有(you)諸(zhu)葛亮的草廬,西(xi)蜀有(you)揚子(zi)云的亭子(zi)。南陽(yang):地名(ming),今(jin)河南省南陽(yang)市。諸(zhu)葛亮在出山之前(qian)(qian),曾在南陽(yang)臥龍崗(gang)中(zhong)隱居(ju)躬耕;諸(zhu)葛亮:字孔明,三國時蜀漢丞相,出仕前(qian)(qian)曾隱居(ju)南陽(yang)臥龍崗(gang)中(zhong);子(zi)云:即(ji)揚雄,西(xi)漢時文學家,蜀郡成都人;廬:簡陋的小屋子(zi)。
孔(kong)子云:孔(kong)子說,云在(zai)文言文中(zhong)一般都(dou)指(zhi)說。《論語·子罕》:“君子居之(zhi)(zhi),何陋之(zhi)(zhi)有?”作者在(zai)此去掉(diao)君子居之(zhi)(zhi),體現他謙虛的(de)品(pin)格(ge)。
何陋之有:即“有何之陋”,屬于賓語(yu)前置。之:助詞,表(biao)示強烈的反問,賓語(yu)前置的標志,不譯。
山不在(zai)(zai)于(yu)(yu)高,有(you)(you)(you)仙人(ren)居住(zhu)就有(you)(you)(you)盛名;水不在(zai)(zai)于(yu)(yu)深(shen),有(you)(you)(you)蛟龍潛藏就顯(xian)示神靈。這雖然(ran)是間簡陋(lou)的(de)(de)小(xiao)屋,但我品德高尚、德行美好。苔痕布滿階石,一(yi)片翠綠;草(cao)色映(ying)入簾櫳,滿室蔥青。往(wang)來談笑的(de)(de)都是飽學多識(shi)之士,沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)一(yi)個淺薄無識(shi)之人(ren)。可(ke)以彈未加彩飾(shi)的(de)(de)琴,可(ke)以閱讀佛經。沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)嘈雜的(de)(de)音(yin)樂聲使(shi)(shi)耳朵(duo)被擾(rao)亂(luan),沒(mei)(mei)有(you)(you)(you)官(guan)府的(de)(de)公文使(shi)(shi)身體(ti)勞累。南(nan)陽有(you)(you)(you)諸葛亮(liang)的(de)(de)草(cao)廬,西蜀有(you)(you)(you)揚雄的(de)(de)玄亭。正如孔子說的(de)(de):“有(you)(you)(you)什么簡陋(lou)之處(chu)呢(ni)?”
《陋(lou)室銘》作(zuo)于和州任上(824—826年)。《歷陽典錄》:“陋(lou)室,在州治內,唐和州刺史(shi)劉(liu)禹錫(xi)建,有銘,柳(liu)公權書(shu)碑。”
作(zuo)者(zhe)因(yin)在(zai)任監(jian)察御史期(qi)間(jian)(jian),曾經參加了王叔文的“永貞(zhen)革新”,反(fan)對(dui)宦官和藩鎮割據勢力。革新失(shi)敗后,被貶(bian)至安(an)徽和州縣當(dang)一(yi)名刺史。和州知縣見(jian)作(zuo)者(zhe)被貶(bian),故意刁難之。和州知縣先安(an)排他在(zai)城南面(mian)江而居,作(zuo)者(zhe)不(bu)但無怨(yuan)言(yan),反(fan)而很高興,還(huan)隨意寫下兩(liang)句(ju)話(hua),貼在(zai)門(men)上:“面(mian)對(dui)大江觀白帆(fan),身(shen)在(zai)和州思爭辯(bian)。”和州知縣知道后很生(sheng)氣,吩咐衙里差役把作(zuo)者(zhe)的住處從(cong)縣城南門(men)遷到縣城北(bei)門(men),面(mian)積(ji)由原來的三間(jian)(jian)減少到一(yi)間(jian)(jian)半。新居位于德勝河邊,附(fu)近(jin)垂柳(liu)依依,環(huan)境也(ye)還(huan)可心(xin),作(zuo)者(zhe)仍不(bu)計較,并見(jian)景生(sheng)情,又在(zai)門(men)上寫了兩(liang)句(ju)話(hua):“垂柳(liu)青青江水(shui)邊,人在(zai)歷陽心(xin)在(zai)京。”
那位知縣(xian)見其仍然悠閑(xian)自樂,滿不(bu)在乎,又再(zai)次(ci)派人把他調到縣(xian)城(cheng)中(zhong)部,而(er)且只(zhi)給一(yi)(yi)間只(zhi)能容下(xia)一(yi)(yi)床、一(yi)(yi)桌、一(yi)(yi)椅的小屋。半年時間,知縣(xian)強迫作(zuo)者(zhe)搬了三次(ci)家(jia),面積(ji)一(yi)(yi)次(ci)比一(yi)(yi)次(ci)小,最后(hou)僅是(shi)斗室(shi)。作(zuo)者(zhe)遂憤然提筆寫(xie)下(xia)這篇《陋室(shi)銘》,并請人刻上石碑,立在門(men)前。
劉(liu)禹錫(772—842年(nian)(nian)),字夢得,洛陽(今河南洛陽)人。中唐(tang)文學家。唐(tang)德宗(zong)貞元(yuan)九年(nian)(nian)(793年(nian)(nian))進士。因參加(jia)王叔(shu)文集(ji)團(tuan)的進步政治改革(ge)遭到失敗(bai),被(bei)貶(bian)為(wei)朗州(今湖南省常德市)司馬等官職,在(zai)外地二(er)十多(duo)年(nian)(nian)。后入朝做主客郎中,晚年(nian)(nian)任太(tai)子賓(bin)客,加(jia)檢校(xiao)禮部(bu)尚書(shu)。世稱劉(liu)賓(bin)客。他長于詩(shi)文,和(he)柳宗(zong)元(yuan)交誼很深,人稱“劉(liu)柳”;與(yu)白(bai)居易唱和(he)甚多(duo),并稱“劉(liu)白(bai)”。有《劉(liu)夢得文集(ji)》傳世。
《陋室銘(ming)》是(shi)一篇(pian)托物言志的(de)銘(ming)文。文章表(biao)現了(le)作者(zhe)不(bu)(bu)與(yu)世俗(su)同流合污,潔(jie)身(shen)自好、不(bu)(bu)慕名利的(de)生活態度。表(biao)達了(le)作者(zhe)高潔(jie)傲岸的(de)情操,流露出(chu)作者(zhe)安貧樂道的(de)隱逸(yi)情趣。它單(dan)純、簡練、清新像一首精粹的(de)詩(shi),充滿了(le)哲理(li)和情韻(yun)。
開(kai)篇(pian)幾句(ju)(ju)(ju)從《世說(shuo)新語·排(pai)調》“山不(bu)(bu)高(gao)則(ze)不(bu)(bu)靈,淵不(bu)(bu)深(shen)則(ze)不(bu)(bu)清(qing)”翻出(chu)(chu)新意,運用詩(shi)(shi)歌中(zhong)常見的(de)比興(xing)手法(fa)引出(chu)(chu)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)。“山不(bu)(bu)在高(gao)”、“水不(bu)(bu)在深(shen)”比興(xing)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi),“有(you)仙則(ze)名(ming)”、“有(you)龍則(ze)靈”則(ze)比興(xing)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)德(de)(de)。“這(zhe)(zhe)四句(ju)(ju)(ju)是膾炙人(ren)口(kou)的(de)名(ming)言(yan)佳句(ju)(ju)(ju),頗有(you)哲(zhe)理(li)詩(shi)(shi)的(de)精警和(he)(he)含蘊(yun)。作者(zhe)自遠而近(jin),次第寫來(lai),以并列句(ju)(ju)(ju)式造成(cheng)順流直下的(de)氣(qi)勢(shi),隨后(hou)托出(chu)(chu)“斯是陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi),惟(wei)吾(wu)德(de)(de)馨”,便覺(jue)妙語如珠,勝意迭出(chu)(chu)。這(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)從《尚書(shu)·周書(shu)·君陳》“黍稷非馨,明(ming)德(de)(de)惟(wei)馨”聯(lian)想得來(lai),強調以德(de)(de)自勵,確為(wei)一(yi)篇(pian)之(zhi)主旨與(yu)警策。寫陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)陋(lou)(lou)是為(wei)了襯(chen)托室(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)主人(ren)之(zhi)賢(xian),而寫室(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)主人(ren)之(zhi)賢(xian),正好說(shuo)明(ming)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)陋(lou)(lou),這(zhe)(zhe)是一(yi)種相(xiang)(xiang)反相(xiang)(xiang)成(cheng)的(de)關系。以下寫室(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)內外(wai)(wai)之(zhi)景(jing)、室(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)人(ren)、室(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)事,句(ju)(ju)(ju)句(ju)(ju)(ju)扣住“陋(lou)(lou)”字(zi),而又不(bu)(bu)離“德(de)(de)”字(zi)。“苔痕(hen)上階(jie)綠,草(cao)(cao)色入(ru)簾(lian)青”是寫室(shi)(shi)(shi)(shi)內外(wai)(wai)之(zhi)景(jing),妙在精切地傳出(chu)(chu)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)佳處,以詩(shi)(shi)的(de)語言(yan)表現詩(shi)(shi)的(de)意境(jing)。“痕(hen)”、“色”二字(zi),變概念化(hua)(hua)的(de)“苔”、“草(cao)(cao)”為(wei)可感、可視的(de)具體形(xing)象。“上階(jie)”、“入(ru)簾(lian)”,化(hua)(hua)靜為(wei)動,寫出(chu)(chu)“苔”、“草(cao)(cao)”的(de)神(shen)態,又將外(wai)(wai)景(jing)引入(ru)室(shi)(shi)(shi)(shi)內,為(wei)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)增添了勃(bo)勃(bo)生機,洋溢(yi)一(yi)片盎(ang)然(ran)春意。而一(yi)“綠”一(yi)“青”,色彩(cai)鮮(xian)明(ming),更(geng)映襯(chen)出(chu)(chu)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)閑雅、清(qing)幽與(yu)別(bie)致。這(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)(ju)為(wei)敘(xu)寫陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)的(de)人(ren)和(he)(he)事創(chuang)造了適(shi)宜的(de)環境(jing)。
“談笑有鴻儒,往(wang)來(lai)無(wu)白(bai)丁”寫(xie)(xie)(xie)室(shi)(shi)(shi)中人,側重寫(xie)(xie)(xie)與(yu)(yu)(yu)朋(peng)友的(de)(de)交往(wang),借以顯示作(zuo)者(zhe)身(shen)份(fen)的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)貴和性(xing)情的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)雅。“可以調(diao)素(su)琴,閱(yue)金(jin)經(jing)。無(wu)絲(si)竹之(zhi)(zhi)(zhi)亂耳(er),無(wu)案(an)牘(du)之(zhi)(zhi)(zhi)勞(lao)(lao)形(xing)”四(si)句(ju)(ju)寫(xie)(xie)(xie)室(shi)(shi)(shi)中事,表(biao)現身(shen)居陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)的(de)(de)雅趣,足見作(zuo)者(zhe)行事不陋(lou)(lou)。“調(diao)素(su)琴,閱(yue)金(jin)經(jing)”,見出(chu)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)生活(huo)之(zhi)(zhi)(zhi)清(qing)雅;“無(wu)絲(si)竹之(zhi)(zhi)(zhi)亂耳(er),無(wu)案(an)牘(du)之(zhi)(zhi)(zhi)勞(lao)(lao)形(xing)”,顯出(chu)陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)生活(huo)之(zhi)(zhi)(zhi)安適。一個超然物外、體靜心閑(xian)的(de)(de)高(gao)(gao)(gao)人雅士(shi)形(xing)象呼之(zhi)(zhi)(zhi)欲出(chu)。作(zuo)者(zhe)寫(xie)(xie)(xie)室(shi)(shi)(shi)中之(zhi)(zhi)(zhi)人心閑(xian)體靜,襯(chen)托他的(de)(de)勤(qin)于修德;而寫(xie)(xie)(xie)他的(de)(de)勤(qin)于修德,則揭(jie)示陋(lou)(lou)室(shi)(shi)(shi)不陋(lou)(lou)、令(ling)名遠播的(de)(de)原委。從句(ju)(ju)式上看(kan),前(qian)二句(ju)(ju)散句(ju)(ju)單行,后(hou)二句(ju)(ju)駢(pian)儷(li)偶對(dui),駢(pian)散相間,頗(po)具(ju)韻律美。從寫(xie)(xie)(xie)法上看(kan),一二句(ju)(ju)從正面說,三四(si)句(ju)(ju)從反面寫(xie)(xie)(xie),正反結合,且“可以調(diao)素(su)琴”與(yu)(yu)(yu)“無(wu)絲(si)竹之(zhi)(zhi)(zhi)亂耳(er)”、“閱(yue)金(jin)經(jing)”與(yu)(yu)(yu)“無(wu)案(an)牘(du)之(zhi)(zhi)(zhi)勞(lao)(lao)形(xing)”又形(xing)成呼應和對(dui)照(zhao),頗(po)見文(wen)思之(zhi)(zhi)(zhi)巧。
最后引(yin)(yin)(yin)證古(gu)人、古(gu)跡(ji)、古(gu)語作結。把陋(lou)室比作諸(zhu)葛孔明的(de)南(nan)陽(yang)草廬、揚雄的(de)成(cheng)都宅第,意在(zai)自(zi)慰和自(zi)勉;援引(yin)(yin)(yin)孔子(zi)“何陋(lou)之有”,則說(shuo)明自(zi)身的(de)志趣(qu)與(yu)圣人之道相符合。而省(sheng)略上句(ju)“君子(zi)居(ju)之”只引(yin)(yin)(yin)下(xia)句(ju),既呼應上文“惟吾德馨”,又隱(yin)含(han)君子(zi)居(ju)住(zhu)其(qi)內(nei)之意,妙在(zai)機趣(qu)橫生,不露自(zi)炫之跡(ji)。上下(xia)古(gu)今,渾然(ran)一(yi)體(ti),包含(han)著無限的(de)情(qing)興(xing)和深(shen)長(chang)的(de)韻味(wei)。
《陋(lou)室(shi)銘》不(bu)足百字,篇幅(fu)極短,格(ge)局甚大。陋(lou)室(shi)以(yi)矮(ai)山、淺水相(xiang)襯(chen),與諸葛廬、子云亭并提,居住其中,有古之(zhi)賢(xian)人、今之(zhi)鴻儒相(xiang)伴,真是陋(lou)室(shi)不(bu)“陋(lou)”。全文想象廣闊,蘊含深厚,有咫尺藏萬里之(zhi)勢。
文章巧妙地運(yun)用(yong)(yong)了多種(zhong)藝術手法。首先(xian),成功地運(yun)用(yong)(yong)了比興手法。“山不(bu)在(zai)(zai)高,有(you)(you)(you)仙則(ze)名;水(shui)不(bu)在(zai)(zai)深(shen),有(you)(you)(you)龍(long)則(ze)靈(ling)”,以(yi)山高、水(shui)深(shen)引出陋(lou)室,以(yi)仙人(ren)、神龍(long)比喻(yu)室主的德(de)馨;“南陽諸葛廬,西蜀子云亭”,又以(yi)古代著名的陋(lou)室映襯今日之(zhi)(zhi)陋(lou)室,以(yi)古代賢人(ren)比喻(yu)作者自己。其次,有(you)(you)(you)敘述(shu)、描(miao)寫,有(you)(you)(you)抒(shu)情(qing)(qing)、議論(lun),有(you)(you)(you)染有(you)(you)(you)點。“苔痕(hen)上階(jie)綠。草(cao)色入簾青(qing)。談笑有(you)(you)(you)鴻儒(ru),往來(lai)無白丁。可以(yi)調素琴,閱金經。無絲竹(zhu)之(zhi)(zhi)亂耳,無案牘(du)之(zhi)(zhi)勞形”,是(shi)(shi)(shi)敘述(shu)描(miao)寫,是(shi)(shi)(shi)染。最后一句(ju)“何陋(lou)之(zhi)(zhi)有(you)(you)(you)”,是(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)典(dian),也是(shi)(shi)(shi)抒(shu)情(qing)(qing)、議論(lun),是(shi)(shi)(shi)點,畫龍(long)點睛。點染結合(he),融敘述(shu)描(miao)寫、抒(shu)情(qing)(qing)議論(lun)于一爐(lu)。
在語言表達上(shang),多用四字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)、五字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju),有(you)對(dui)偶(ou)句(ju)(ju)(ju)(ju),有(you)排比句(ju)(ju)(ju)(ju),只有(you)最后一句(ju)(ju)(ju)(ju)是(shi)散(san)文句(ju)(ju)(ju)(ju)式,句(ju)(ju)(ju)(ju)式整齊(qi)而(er)又富于(yu)變化,文字(zi)精練而(er)又清麗,音調和(he)諧,音節(jie)鏗(keng)鏘。
清(qing)·吳(wu)楚材、吳(wu)調侯《古文(wen)觀止》:陋(lou)(lou)室之(zhi)可銘,在(zai)德之(zhi)馨,不在(zai)室之(zhi)陋(lou)(lou)也。惟有德者居(ju)之(zhi),則陋(lou)(lou)室之(zhi)中,觸目皆成佳(jia)趣。末以“何(he)陋(lou)(lou)”結之(zhi),饒有逸韻。
清·謝有煇《古文賞音》:陋(lou)室但作知(zhi)足話頭,終脫不(bu)得個“陋(lou)”字。以“德馨(xin)”為主,則室以人(ren)重,陋(lou)而不(bu)陋(lou)矣。此文殆借室之陋(lou)以自形容其(qi)不(bu)凡也(ye)。雖不(bu)滿(man)百字,而具虎跳龍騰之致。
清(qing)·林云銘《古文析義》:通篇總是“惟吾德(de)馨”四字衍出,言(yan)有德(de)之(zhi)(zhi)人(ren),室(shi)藉(jie)以重,雖陋亦不陋也。起四句(ju)以山水喻人(ren),次言(yan)室(shi)中之(zhi)(zhi)景、室(shi)中之(zhi)(zhi)客(ke)、室(shi)中之(zhi)(zhi)事,種種不俗。無他繁(fan)苦(ku).即較之(zhi)(zhi)南陽草廬、西蜀玄亭,匪有讓焉,蓋(gai)以有德(de)者(zhe)處此,自有不同(tong)者(zhe)在也。末引夫子“何陋”之(zhi)(zhi)言(yan),隱藏“君子居之(zhi)(zhi)”四字在內。若全引,便著跡,讀者(zhe)皆(jie)不可不知。
清·過珙《詳訂(ding)古(gu)文(wen)評注(zhu)全(quan)集》:句句將“陋”字(zi)翻(fan)案,末引(yin)孔子語作(zuo)證(zheng)據歸(gui)束,最為有結構。
清·李扶九《古(gu)文筆(bi)法(fa)(fa)百篇》:小小短章,無法(fa)(fa)不(bu)備。凡銘多(duo)自警,此(ci)卻自得自夸,體格稍變。起(qi)以山水(shui)喻引(yin),則來不(bu)突;末(mo)引(yin)古(gu)結,則去不(bu)盡,中(zhong)間(jian)室中(zhong)景、室中(zhong)人、室中(zhong)事(shi),布置層次(ci)。末(mo)引(yin)“何陋(lou)”之(zhi)言,隱藏“君(jun)子(zi)居之(zhi)”四字在內(nei),若全引(yin)便著跡,尤見其(qi)巧處。
清·余誠《重(zhong)訂(ding)古文(wen)釋義(yi)新編》:起(qi)首四(si)句,興起(qi)室(shi)(shi)以德(de)重(zhong)意。“惟吾(wu)(wu)德(de)馨(xin)(xin)”一語,道盡陋(lou)室(shi)(shi)增光處(chu),最為(wei)簡(jian)要、以下(xia)皆言吾(wu)(wu)德(de)之(zhi)(zhi)能使陋(lou)室(shi)(shi)馨(xin)(xin)也,是故苔(tai)痕草色,無非(fei)吾(wu)(wu)德(de)生(sheng)意;談笑往來,無非(fei)吾(wu)(wu)德(de)應酬、調琴無絲(si)竹(zhu)亂(luan)耳,閱經(jing)無案牘勞形,愈不(bu)問而知為(wei)吾(wu)(wu)德(de)舉動矣。吾(wu)(wu)德(de)之(zhi)(zhi)能使陋(lou)室(shi)(shi)馨(xin)(xin)者如(ru)是,雖以是室(shi)(shi)比諸(zhu)葛(ge)草廬、子云玄亭,無多(duo)讓焉,末(mo)引“何陋(lou)”作結(jie),而誦(song)法孔子,其德(de)又何可量(liang)耶?室(shi)(shi)雖陋(lou)亦不(bu)陋(lou)矣。至其詞調之(zhi)(zhi)清麗(li),結(jie)構(gou)之(zhi)(zhi)渾成,則文(wen)雖不(bu)滿百(bai)字,自具大雅(ya)。