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人物生平

負笈意大利

1600年魯本斯前往意大利(li)深造(zao)，未幾就獲得曼(man)托瓦公爵Vincenzo Gonzaga青睞，待詔宮廷，從而(er)有緣得見密藏。因為魯本斯并不打算終老曼(man)托瓦，所以(yi)他撥冗造(zao)訪(fang)意大利(li)各地(di)，尤其是(shi)羅(luo)馬(ma)、佛(fo)羅(luo)倫(lun)薩、熱那亞。

在羅馬(ma)，魯本斯以不(bu)懈(xie)的(de)熱情研(yan)習古羅馬(ma)的(de)雕塑和文藝復(fu)興全盛期的(de)繪畫(hua)，特別是拉斐爾(er)·桑(sang)西和米開朗基羅 。鑒于這兩(liang)位大(da)師的(de)很多杰作都(dou)是濕壁畫(hua)，故而這種經歷是在任何地方都(dou)無法(fa)替(ti)代的(de)，堪稱(cheng)其畫(hua)家修業(ye)的(de)完美結束(shu)。

1601年至1602年第(di)一(yi)次旅居梵蒂(di)岡期間(jian)為(wei)位于羅馬(ma)的(de)耶路撒冷(leng)圣(sheng)十字圣(sheng)殿繪制了3幅祭壇畫  （現存(cun)格(ge)拉斯的(de)醫院(yuan)）。

1603年公爵派遣魯本斯出使西(xi)班牙，期間(jian)完成名(ming)作《萊(lai)爾馬公爵騎馬像》，現存普拉多(duo)博物館 。畫家(jia)還籍此一睹西(xi)班牙皇室收藏，其中就包括提香(xiang)·韋切利奧的大批油畫。

1605年(nian)底魯本斯再(zai)訪羅馬，計劃(hua)在此停留3年(nian)。他被委(wei)托為(wei)羅馬的(de)新堂(tang)(tang)（又名小谷圣(sheng)母教堂(tang)(tang)）的(de)主(zhu)祭壇創作祭壇畫，這(zhe)對于外邦人是極高的(de)榮譽。在其第一(yi)稿(gao)中容納了圣(sheng)母、圣(sheng)子(zi)、圣(sheng)額(e)我略(lve)以及諸位圣(sheng)人，然而細致的(de)人物(wu)刻畫因為(wei)教堂(tang)(tang)不佳的(de)采光(guang)而失去了光(guang)彩，畫家又以3幅石(shi)板繪畫代替，原稿(gao)現存法(fa)國格勒諾布爾的(de)博物(wu)館。

在1608年(nian)10月祭壇揭幕(mu)之前，傳來母親病重的噩(e)耗，魯(lu)本斯立即啟程返回安特衛(wei)普，未料此后再也不(bu)曾踏上(shang)意(yi)大(da)利(li)的土地。

重返安特衛普

1609年，魯本斯(si)(si)回到了(le)(le)佛蘭德斯(si)(si)，并(bing)開始為大(da)公爵阿(a)爾(er)(er)貝托及(ji)其夫(fu)人伊莎(sha)貝爾(er)(er)·克(ke)拉拉·歐仁(ren)妮服務。大(da)公爵及(ji)其夫(fu)人向他(ta)(ta)(ta)訂(ding)畫，同時(shi)也(ye)給(gei)他(ta)(ta)(ta)提(ti)供(gong)了(le)(le)一些(xie)參加外(wai)交使團的(de)(de)(de)(de)機會。他(ta)(ta)(ta)自(zi)身所(suo)具備的(de)(de)(de)(de)文化知(zhi)識(shi)、政治(zhi)能(neng)力、以(yi)及(ji)作為藝(yi)術家(jia)(jia)所(suo)享有的(de)(de)(de)(de)聲譽，都(dou)(dou)使他(ta)(ta)(ta)得以(yi)在一些(xie)微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)場(chang)合(he)下(xia)仍能(neng)表(biao)現自(zi)如。他(ta)(ta)(ta)分別(bie)于(yu)(yu)1603年和1628年兩(liang)次(ci)遷居到西(xi)班牙，另外(wai)也(ye)曾定居過英(ying)國和法(fa)國。這(zhe)些(xie)經(jing)歷都(dou)(dou)有助于(yu)(yu)擴大(da)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)知(zhi)名(ming)度(du)，更有利(li)于(yu)(yu)推(tui)動他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)廣為流(liu)傳(chuan)，同時(shi)，也(ye)使他(ta)(ta)(ta)得以(yi)借機欣賞到不同種類的(de)(de)(de)(de)繪畫作品(pin)，更有助于(yu)(yu)他(ta)(ta)(ta)形成自(zi)己別(bie)具一格(ge)的(de)(de)(de)(de)巴(ba)洛克(ke)式風格(ge)并(bing)在作品(pin)中(zhong)加以(yi)運用。收(shou)藏家(jia)(jia)們都(dou)(dou)爭相搶購(gou)魯本斯(si)(si)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，而這(zhe)些(xie)作品(pin)也(ye)充斥于(yu)(yu)歐洲貴族(zu)和天主教教士們的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活中(zhong)，并(bing)對當時(shi)的(de)(de)(de)(de)美(mei)學風格(ge)產生(sheng)了(le)(le)深遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)影響。無論是(shi)出(chu)自(zi)畫家(jia)(jia)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)筆下(xia)、還(huan)是(shi)由(you)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫室協助繪制的(de)(de)(de)(de)畫作，尤其是(shi)版畫作品(pin)，都(dou)(dou)充分展現了(le)(le)魯本斯(si)(si)在藝(yi)術上的(de)(de)(de)(de)獨(du)具特(te)色的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術魅力，為他(ta)(ta)(ta)在遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)國度(du)，包括美(mei)洲大(da)陸，都(dou)(dou)贏(ying)得了(le)(le)廣泛的(de)(de)(de)(de)聲譽。

1608年他(ta)回(hui)到安特(te)(te)衛(wei)普，次年出任佛蘭(lan)德斯(si)的(de)(de)(de)統治者伊(yi)薩貝拉的(de)(de)(de)宮廷畫家，不久(jiu)便與人(ren)文主義者兼名律師的(de)(de)(de)女兒(er)布蘭(lan)特(te)(te)結(jie)婚(hun)，畫家為妻子畫過不少著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)，過著(zhu)(zhu)豪華安定(ding)的(de)(de)(de)生活(huo)。這種(zhong)安定(ding)的(de)(de)(de)生活(huo)使畫家投入積極(ji)的(de)(de)(de)創作(zuo)，逐漸形成(cheng)了(le)自(zi)己獨特(te)(te)的(de)(de)(de)藝術風格。他(ta)特(te)(te)別注(zhu)重帶(dai)有旋(xuan)轉的(de)(de)(de)運(yun)(yun)動感(gan)的(de)(de)(de)結(jie)構來(lai)(lai)表(biao)(biao)現激動人(ren)心(xin)的(de)(de)(de)場面(mian)，他(ta)善于運(yun)(yun)用對比的(de)(de)(de)色(se)調，強烈(lie)的(de)(de)(de)明(ming)暗和流(liu)動的(de)(de)(de)線條來(lai)(lai)加強這種(zhong)畫面(mian)的(de)(de)(de)運(yun)(yun)動感(gan)。其間所作(zuo)一批以宗教和神話(hua)為題材的(de)(de)(de)油畫《復活(huo)》 、 《愛之園(yuan)》 、 《強劫留(liu)基(ji)伯的(de)(de)(de)女兒(er)》 、 《末(mo)日審判》等，筆法灑脫自(zi)如，整體(ti)感(gan)強，表(biao)(biao)明(ming)其藝術創作(zuo)已(yi)進入鼎盛階段。特(te)(te)點是將文藝復興美(mei)術的(de)(de)(de)高超技巧及人(ren)文主義思(si)想(xiang)和佛蘭(lan)德斯(si)古老(lao)的(de)(de)(de)民(min)族美(mei)術傳(chuan)統結(jie)合起來(lai)(lai)，形成(cheng)了(le)一種(zhong)熱(re)情洋溢地贊美(mei)人(ren)生歡樂的(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)宏(hong)偉，色(se)彩豐富，運(yun)(yun)動感(gan)強的(de)(de)(de)獨特(te)(te)風格，成(cheng)為巴洛克美(mei)術的(de)(de)(de)代表(biao)(biao)人(ren)物(wu)。

譽滿歐洲

從1621年至1630年間(jian)，魯本斯得到西班牙王室的(de)委任，出訪歐洲多(duo)國進行外交(jiao)工作(zuo)，其中(zhong)最(zui)著名的(de)成就就是(shi)成功地(di)為(wei)西班牙和英國締結(jie)了(le)友好(hao)關(guan)系(xi)。為(wei)此他被查(cha)理一(yi)世封爵，并還為(wei)倫敦的(de)宮廷白廳做過一(yi)幅題為(wei)《祝福(fu)和平》的(de)天(tian)頂畫(hua)。魯本斯本人也顯然很(hen)喜歡這種外交(jiao)工作(zuo)，曾評論說“畫(hua)畫(hua)是(shi)我(wo)的(de)職業，當大使是(shi)我(wo)的(de)愛好(hao)。”

代表作品

上十字架

【譯(yi)名】上十(shi)字架、豎起十(shi)字架

【原(yuan)名】De kruisoprichting（荷蘭語(yu)），L’Erection de la Croix （法語(yu)）

【時間(jian)】1609-1610

【技(ji)法(fa)】木板油畫

【尺寸】460×340厘米(mi)，兩翼護板(ban)460×150厘米(mi)

【分(fen)類(lei)】祭壇(tan)畫，三聯畫屏中央部分(fen)

【館藏(zang)】比利時安特衛普圣母主教座(zuo)堂(tang)

典出《圣經·新約·福音(yin)書》。為了強調沖(chong)突與(yu)運動，采用從左(zuo)上(shang)角向(xiang)右下(xia)(xia)(xia)角展開的對(dui)角線構圖，又稱死亡對(dui)角線，加深悲劇意味。強光來(lai)自右下(xia)(xia)(xia)方，行刑(xing)的兵(bing)丁出現在(zai)與(yu)強光相背的方向(xiang)。耶穌被釘(ding)的十字架刑(xing)具是(shi)從畫(hua)面的右下(xia)(xia)(xia)往左(zuo)上(shang)方向(xiang)豎起的。這支十字架顯得很沉重。

行(xing)刑(xing)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物都(dou)很(hen)緊張，右邊一個兵丁緊拽著(zhu)繩索，左邊的(de)(de)(de)(de)執(zhi)行(xing)者托著(zhu)十(shi)字架，身上(shang)的(de)(de)(de)(de)肌肉似(si)都(dou)要綻開的(de)(de)(de)(de)樣子。可是十(shi)字架上(shang)的(de)(de)(de)(de)耶(ye)穌卻現出(chu)堅定(ding)的(de)(de)(de)(de)神態(tai)，臉(lian)上(shang)毫無痛苦的(de)(de)(de)(de)表情(qing)。他舉目斜(xie)視著(zhu)天(tian)際，突出(chu)了一種(zhong)英雄般(ban)的(de)(de)(de)(de)精(jing)神力量。耶(ye)穌與下面一群執(zhi)刑(xing)的(de)(de)(de)(de)暴(bao)徒(tu)，構成了力度上(shang)的(de)(de)(de)(de)對比。

畫(hua)家受(shou)威尼(ni)斯畫(hua)派影響(xiang)，對歷史(shi)細節弱化處理。人物(wu)衣著既(ji)不(bu)是(shi)傳統的(de)中世紀長袍，也不(bu)參(can)考文物(wu)上的(de)古代(dai)造(zao)型(xing)，而是(shi)簡化成(cheng)近乎包裹身(shen)體(ti)的(de)布匹。

魯(lu)本斯(si)很善于(yu)在(zai)這類畫(hua)上添(tian)上些很生(sheng)動的(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)景(jing)細節。右(you)上側那棵大(da)樹，葉子(zi)似(si)被狂風(feng)(feng)(feng)吹(chui)得(de)翻卷亂顫，而與此(ci)相對，左下角畫(hua)了(le)一只張著嘴的(de)(de)(de)卷毛狗。全畫(hua)處在(zai)一種旋(xuan)風(feng)(feng)(feng)般(ban)的(de)(de)(de)激情中。這些形象使(shi)我們想起了(le)丁托(tuo)萊托(tuo)的(de)(de)(de)某些畫(hua)面。意大(da)利風(feng)(feng)(feng)格(ge)在(zai)這幅畫(hua)上是(shi)以傳統的(de)(de)(de)色彩與筆法來映襯的(de)(de)(de)，因此(ci)，雖然(ran)顯露著威尼斯(si)的(de)(de)(de)情調，然(ran)已展現出魯(lu)本斯(si)的(de)(de)(de)個性(xing)特(te)征了(le)。特(te)別是(shi)在(zai)造型結構上，他用心于(yu)自己(ji)的(de)(de)(de)塑造風(feng)(feng)(feng)格(ge)。

下十字架

【譯名】下十字架(jia)、卸下圣(sheng)體

【原(yuan)名(ming)】De kruisafneming(荷蘭語)，La Descente de Croix  (法(fa)語)

【時間】1611-1614

【技法】木板油(you)畫(hua)

【尺寸】421x311厘(li)米(mi)(mi)，兩側各有421×153厘(li)米(mi)(mi)的護板

【分類】祭(ji)壇畫(hua)，三聯(lian)畫(hua)屏(ping)中央(yang)部分

【館(guan)藏】比利時安特衛(wei)普圣母主教座堂

典出《圣經·新約·瑪竇福音》：到了(le)傍晚，來了(le)一(yi)個(ge)阿黎(li)瑪特雅的富人(ren)，名叫若瑟，他(ta)也是耶(ye)穌的門徒。這人(ren)去見比拉(la)多，請求耶(ye)穌的遺(yi)(yi)體；比拉(la)多就下令交給(gei)他(ta)。若瑟領了(le)耶(ye)穌的遺(yi)(yi)體，就用潔白的殮布(bu)將他(ta)包(bao)好，安放在為自己于巖石間所鑿的新墓穴內；并把一(yi)塊大(da)石頭滾到墓口，就走了(le)。在那里還(huan)有瑪利亞瑪達肋納和(he)另外一(yi)個(ge)瑪利亞，對著墳墓坐(zuo)著。

基督(du)(du)的(de)(de)(de)尸(shi)體處(chu)于(yu)中心的(de)(de)(de)亮區頂端，那位(wei)(wei)老(lao)者用嘴含著(zhu)布，托(tuo)著(zhu)基督(du)(du)的(de)(de)(de)臂膀，他就是(shi)(shi)信徒(tu)若瑟。承受降下基督(du)(du)身體的(de)(de)(de)穿(chuan)紅袍者是(shi)(shi)圣若望，對應的(de)(de)(de)那位(wei)(wei)長胡(hu)子(zi)老(lao)人是(shi)(shi)圣伯多祿；抬(tai)手撲向基督(du)(du)痛不欲生(sheng)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)圣母瑪(ma)利亞(ya)，那位(wei)(wei)虔誠而多情地(di)捧著(zhu)基督(du)(du)腳的(de)(de)(de)是(shi)(shi)瑪(ma)利亞(ya)瑪(ma)達肋納。

魯本(ben)斯在《上十(shi)(shi)字(zi)(zi)架》完成(cheng)(cheng)后，相繼創作了同樣的(de)(de)祭(ji)壇畫(hua)《下(xia)十(shi)(shi)字(zi)(zi)架》，但是(shi)風格發生很(hen)大(da)改變。畫(hua)家以強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)明暗(an)對(dui)(dui)比，卡拉瓦喬式的(de)(de)聚光法布置畫(hua)面，人(ren)(ren)物組(zu)合成(cheng)(cheng)對(dui)(dui)角線式安排。在這(zhe)幅(fu)畫(hua)中(zhong)(zhong)沒有(you)激烈(lie)(lie)的(de)(de)人(ren)(ren)物動(dong)勢，沒有(you)強(qiang)烈(lie)(lie)的(de)(de)激情，只有(you)充滿崇敬(jing)的(de)(de)愛(ai)和深(shen)沉(chen)的(de)(de)哀(ai)傷(shang)，畫(hua)中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)物被黑暗(an)所包圍，沉(chen)浸在無限的(de)(de)悲痛之中(zhong)(zhong)，好似山川大(da)地也為基督(du)的(de)(de)死而默(mo)哀(ai)抽(chou)泣。

家族肖像

【譯名(ming)】老揚·勃(bo)魯蓋爾一(yi)家

【原名】Family of Jan Brueghel the Elder（英語）

【時間(jian)】1613-1615

【技法】木板油畫

【尺寸】125.1×95.2厘(li)米(mi)

【分類】肖像

【館藏(zang)】英國倫(lun)敦考陶(tao)德畫廊(lang)

老揚·勃魯(lu)(lu)蓋爾(er)是(shi)畫家的(de)好友及合(he)作伙伴，因此畫得格外(wai)用心。勃魯(lu)(lu)蓋爾(er)家庭成員衣(yi)著(zhu)入時(shi)，2個孩子(zi)也(ye)身著(zhu)正裝，頗為(wei)華麗，表(biao)明他們(men)屬(shu)于(yu)(yu)安特衛普富(fu)裕階層。勃魯(lu)(lu)蓋爾(er)的(de)第二任妻子(zi)凱瑟琳娜位于(yu)(yu)中心，把(ba)2個孩子(zi)彼(bi)得和(he)伊麗莎白聚攏在身邊(bian)。彼(bi)得在撥弄母親的(de)手鐲，據推測可能是(shi)結婚(hun)時(shi)收到的(de)聘(pin)禮(li)。老揚·勃魯(lu)(lu)蓋爾(er)站(zhan)立于(yu)(yu)3人(ren)身后(hou)，呈(cheng)護衛姿態，以溫柔的(de)目光注視著(zhu)家人(ren)和(he)觀者(zhe)。

魯本斯甚至(zhi)沒有(you)暗示(shi)老(lao)揚·勃魯蓋爾的(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)身份，而是(shi)著(zhu)力表現家(jia)庭成員的(de)(de)親密聯(lian)系。這(zhe)種溫暖(nuan)的(de)(de)氛圍在畫(hua)(hua)家(jia)除了(le)給自己(ji)家(jia)作畫(hua)(hua)之(zhi)外是(shi)非常罕(han)見的(de)(de)。