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人物生平

負笈意大利

1600年魯本斯前往(wang)意大(da)利(li)深造(zao)，未幾就獲得曼托瓦(wa)公爵Vincenzo Gonzaga青睞，待詔宮廷，從而有緣得見密(mi)藏。因為魯本斯并不打算終老曼托瓦(wa)，所以他撥(bo)冗造(zao)訪意大(da)利(li)各地，尤其是羅馬、佛羅倫(lun)薩、熱那(nei)亞。

在羅(luo)馬，魯(lu)本斯(si)以(yi)不懈的熱情研習(xi)古羅(luo)馬的雕塑和(he)文藝復興(xing)全盛(sheng)期的繪畫，特別是拉斐爾·桑西和(he)米開朗基羅(luo) 。鑒于這(zhe)(zhe)兩位大師的很多(duo)杰作都是濕壁(bi)畫，故而這(zhe)(zhe)種經歷是在任(ren)何地方都無法替代的，堪稱其畫家修業的完美結束。

1601年(nian)至1602年(nian)第一次旅居梵蒂岡期(qi)間為位于羅馬(ma)的(de)耶路撒冷圣十字圣殿繪制(zhi)了3幅祭壇畫(hua)  （現(xian)存格(ge)拉斯的(de)醫院）。

1603年(nian)公爵派遣魯本斯出使西(xi)班(ban)牙，期間完成名作《萊(lai)爾馬公爵騎馬像》，現(xian)存普拉多博(bo)物館 。畫(hua)家還籍此一(yi)睹西(xi)班(ban)牙皇室(shi)收藏，其中(zhong)就包括(kuo)提(ti)香·韋切(qie)利(li)奧(ao)的大(da)批油(you)畫(hua)。

1605年底魯本斯再訪羅馬(ma)，計(ji)劃在此(ci)停留3年。他被委托(tuo)為(wei)羅馬(ma)的新堂（又名(ming)小谷(gu)圣(sheng)母教堂）的主祭壇創作祭壇畫(hua)(hua)，這(zhe)對于(yu)外(wai)邦人是極(ji)高的榮譽(yu)。在其第一稿(gao)中容(rong)納(na)了(le)(le)圣(sheng)母、圣(sheng)子、圣(sheng)額我略(lve)以及諸位圣(sheng)人，然而(er)細致的人物(wu)刻畫(hua)(hua)因為(wei)教堂不佳的采(cai)光而(er)失去(qu)了(le)(le)光彩(cai)，畫(hua)(hua)家又以3幅石板繪畫(hua)(hua)代替，原稿(gao)現存法國(guo)格勒諾布爾的博物(wu)館。

在1608年10月祭壇揭幕之前，傳(chuan)來母(mu)親(qin)病重的噩耗(hao)，魯本斯立即啟程返(fan)回安特衛(wei)普，未料此后再(zai)也(ye)不曾踏上意大(da)利的土地。

重返安特衛普

1609年，魯本斯回到了(le)(le)佛蘭德斯，并(bing)開始(shi)為(wei)大(da)公爵阿爾(er)貝托及(ji)其夫(fu)人(ren)伊莎貝爾(er)·克(ke)拉拉·歐(ou)仁妮服務(wu)。大(da)公爵及(ji)其夫(fu)人(ren)向(xiang)他(ta)(ta)訂畫(hua)，同時也(ye)給(gei)他(ta)(ta)提供了(le)(le)一(yi)些(xie)參加(jia)外交使(shi)團的(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)會。他(ta)(ta)自(zi)身所具備的(de)(de)(de)(de)(de)文化知識(shi)、政治能(neng)力、以(yi)及(ji)作(zuo)(zuo)為(wei)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)所享有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)譽，都(dou)使(shi)他(ta)(ta)得(de)以(yi)在(zai)一(yi)些(xie)微妙的(de)(de)(de)(de)(de)場合下仍能(neng)表現自(zi)如(ru)。他(ta)(ta)分別于(yu)(yu)(yu)1603年和1628年兩次(ci)遷居到西班牙(ya)，另外也(ye)曾定居過(guo)英(ying)國(guo)(guo)和法國(guo)(guo)。這(zhe)些(xie)經歷都(dou)有(you)助于(yu)(yu)(yu)擴大(da)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)知名(ming)度，更(geng)有(you)利于(yu)(yu)(yu)推動他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品廣(guang)為(wei)流(liu)傳，同時，也(ye)使(shi)他(ta)(ta)得(de)以(yi)借(jie)機(ji)欣賞(shang)到不同種類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品，更(geng)有(you)助于(yu)(yu)(yu)他(ta)(ta)形成自(zi)己(ji)別具一(yi)格的(de)(de)(de)(de)(de)巴(ba)洛克(ke)式風(feng)(feng)格并(bing)在(zai)作(zuo)(zuo)品中加(jia)以(yi)運用(yong)。收藏家(jia)們都(dou)爭相搶購魯本斯的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，而這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)品也(ye)充(chong)斥于(yu)(yu)(yu)歐(ou)洲貴(gui)族和天主教教士們的(de)(de)(de)(de)(de)生活中，并(bing)對當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)美學風(feng)(feng)格產生了(le)(le)深(shen)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)影響。無論是出自(zi)畫(hua)家(jia)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)下、還是由他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)室協(xie)助繪制的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)，尤(you)其是版畫(hua)作(zuo)(zuo)品，都(dou)充(chong)分展現了(le)(le)魯本斯在(zai)藝(yi)(yi)術(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)獨具特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)魅力，為(wei)他(ta)(ta)在(zai)遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)度，包括美洲大(da)陸，都(dou)贏(ying)得(de)了(le)(le)廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)譽。

1608年(nian)他(ta)回(hui)到安特(te)(te)衛普，次年(nian)出任佛(fo)蘭德斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統治者伊薩貝(bei)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宮廷畫(hua)(hua)家(jia)，不(bu)久便與人(ren)(ren)文(wen)主義(yi)者兼(jian)名(ming)律師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒布(bu)蘭特(te)(te)結婚(hun)，畫(hua)(hua)家(jia)為妻子畫(hua)(hua)過不(bu)少著名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像，過著豪華安定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。這(zhe)種安定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活使畫(hua)(hua)家(jia)投入積極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作，逐漸形成了自(zi)己獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風格。他(ta)特(te)(te)別(bie)注重帶有旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構來表現激(ji)動(dong)人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面，他(ta)善于運用對比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調，強(qiang)(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)暗和流動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條來加強(qiang)(qiang)這(zhe)種畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)感。其間所作一批以宗教和神話為題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)《復活》 、 《愛(ai)之(zhi)園》 、 《強(qiang)(qiang)劫(jie)留基伯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒》 、 《末日審(shen)判(pan)》等(deng)，筆法(fa)灑(sa)脫自(zi)如，整體感強(qiang)(qiang)，表明(ming)其藝術(shu)創作已進入鼎盛階(jie)段。特(te)(te)點是將文(wen)藝復興美術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高超技(ji)巧及人(ren)(ren)文(wen)主義(yi)思(si)想和佛(fo)蘭德斯古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族美術(shu)傳(chuan)統結合起(qi)來，形成了一種熱(re)情洋溢(yi)地贊美人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)歡樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢宏偉，色彩(cai)豐富，運動(dong)感強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)(te)風格，成為巴洛克美術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人(ren)(ren)物。

譽滿歐洲

從1621年至1630年間，魯本斯得(de)到西(xi)班(ban)牙王室(shi)的(de)委任，出訪歐洲多國進行(xing)外(wai)交工作，其(qi)中最著名的(de)成(cheng)就(jiu)就(jiu)是(shi)成(cheng)功地(di)為(wei)西(xi)班(ban)牙和英國締結了友好(hao)關系(xi)。為(wei)此他被查理一世(shi)封爵(jue)，并還為(wei)倫敦的(de)宮廷白廳做過一幅題為(wei)《祝福和平》的(de)天頂畫(hua)(hua)。魯本斯本人(ren)也顯然(ran)很喜歡(huan)這(zhe)種外(wai)交工作，曾評(ping)論說“畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)是(shi)我(wo)的(de)職業，當大使是(shi)我(wo)的(de)愛(ai)好(hao)。”

代表作品

上十字架

【譯名】上十字架(jia)、豎起十字架(jia)

【原名】De kruisoprichting（荷蘭語(yu)），L’Erection de la Croix （法語(yu)）

【時間】1609-1610

【技法】木(mu)板油畫

【尺寸】460×340厘(li)米(mi)，兩翼護板460×150厘(li)米(mi)

【分類】祭壇畫，三聯畫屏中央(yang)部分

【館藏】比利時安特衛普圣母(mu)主教座(zuo)堂(tang)

典(dian)出《圣(sheng)經(jing)·新約·福音(yin)書》。為了(le)強(qiang)(qiang)調沖突與(yu)運動，采用從左(zuo)上角向(xiang)(xiang)右下(xia)角展(zhan)開的(de)(de)對(dui)角線構圖，又稱死(si)亡對(dui)角線，加(jia)深(shen)悲劇意味(wei)。強(qiang)(qiang)光(guang)來(lai)自右下(xia)方，行刑(xing)的(de)(de)兵丁(ding)出現在與(yu)強(qiang)(qiang)光(guang)相背的(de)(de)方向(xiang)(xiang)。耶穌被釘的(de)(de)十(shi)字架(jia)刑(xing)具是從畫面的(de)(de)右下(xia)往(wang)左(zuo)上方向(xiang)(xiang)豎起的(de)(de)。這支十(shi)字架(jia)顯得(de)很沉重。

行(xing)刑的(de)人物(wu)都很緊(jin)張(zhang)，右邊(bian)一(yi)個兵丁緊(jin)拽著(zhu)(zhu)繩索，左(zuo)邊(bian)的(de)執(zhi)行(xing)者(zhe)托著(zhu)(zhu)十(shi)字(zi)架(jia)，身上的(de)肌肉似都要綻開的(de)樣子。可是十(shi)字(zi)架(jia)上的(de)耶穌卻現出(chu)堅(jian)定的(de)神(shen)態，臉(lian)上毫(hao)無痛苦的(de)表情。他舉目(mu)斜視著(zhu)(zhu)天(tian)際，突出(chu)了一(yi)種(zhong)英(ying)雄(xiong)般的(de)精神(shen)力量。耶穌與下面一(yi)群執(zhi)刑的(de)暴徒，構成了力度上的(de)對比。

畫(hua)(hua)家受威尼(ni)斯畫(hua)(hua)派(pai)影響，對歷史細節弱(ruo)化處理。人物衣著既(ji)不是傳統的中世紀長袍(pao)，也不參考文物上的古代造型，而是簡化成近乎包裹(guo)身(shen)體的布匹。

魯本(ben)斯很善于在(zai)這類畫(hua)(hua)上(shang)添上(shang)些(xie)很生動的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景細(xi)節(jie)。右上(shang)側那棵大樹，葉子似被狂(kuang)風(feng)(feng)吹(chui)得(de)翻(fan)卷(juan)(juan)亂(luan)顫(zhan)，而與(yu)此相對，左(zuo)下角畫(hua)(hua)了(le)一只張著(zhu)嘴的(de)(de)(de)(de)卷(juan)(juan)毛(mao)狗。全畫(hua)(hua)處在(zai)一種旋(xuan)風(feng)(feng)般的(de)(de)(de)(de)激情(qing)中(zhong)。這些(xie)形象(xiang)使我們想(xiang)起(qi)了(le)丁托萊托的(de)(de)(de)(de)某些(xie)畫(hua)(hua)面。意(yi)大利風(feng)(feng)格(ge)在(zai)這幅畫(hua)(hua)上(shang)是以傳統的(de)(de)(de)(de)色彩與(yu)筆法來映襯的(de)(de)(de)(de)，因(yin)此，雖然顯露著(zhu)威尼斯的(de)(de)(de)(de)情(qing)調，然已展現出魯本(ben)斯的(de)(de)(de)(de)個性特(te)征了(le)。特(te)別是在(zai)造型結構上(shang)，他用(yong)心于自己(ji)的(de)(de)(de)(de)塑造風(feng)(feng)格(ge)。

下十字架

【譯名(ming)】下(xia)(xia)十(shi)字(zi)架、卸下(xia)(xia)圣體

【原名】De kruisafneming(荷蘭語)，La Descente de Croix  (法語)

【時間】1611-1614

【技法】木板油畫

【尺寸(cun)】421x311厘米，兩側各有421×153厘米的(de)護板

【分類】祭壇畫(hua)，三(san)聯畫(hua)屏中央部分

【館藏】比利(li)時安特衛普圣母(mu)主教座堂

典出《圣經·新(xin)約·瑪(ma)竇福音》：到了(le)傍晚，來(lai)了(le)一(yi)個阿(a)黎瑪(ma)特雅(ya)的富人(ren)，名叫若瑟，他也是耶穌的門徒。這(zhe)人(ren)去見比(bi)(bi)拉多，請求耶穌的遺體；比(bi)(bi)拉多就(jiu)(jiu)下令交給(gei)他。若瑟領了(le)耶穌的遺體，就(jiu)(jiu)用潔(jie)白(bai)的殮布將他包好，安放(fang)在為自(zi)己于巖石間所鑿的新(xin)墓(mu)(mu)穴內(nei)；并(bing)把一(yi)塊大石頭(tou)滾到墓(mu)(mu)口(kou)，就(jiu)(jiu)走了(le)。在那里還有(you)瑪(ma)利亞(ya)瑪(ma)達肋納和另外(wai)一(yi)個瑪(ma)利亞(ya)，對著墳(fen)墓(mu)(mu)坐著。

基(ji)督(du)的尸體處于中心的亮區頂端，那位(wei)老(lao)者用(yong)嘴含著(zhu)布，托著(zhu)基(ji)督(du)的臂(bei)膀，他就是(shi)信徒(tu)若瑟。承受降下基(ji)督(du)身體的穿紅袍者是(shi)圣若望，對應的那位(wei)長胡子老(lao)人是(shi)圣伯多祿；抬手撲向(xiang)基(ji)督(du)痛不欲生的是(shi)圣母瑪(ma)利亞，那位(wei)虔誠而多情地捧(peng)著(zhu)基(ji)督(du)腳的是(shi)瑪(ma)利亞瑪(ma)達肋納。

魯(lu)本斯在(zai)《上(shang)十字架》完成后(hou)，相(xiang)繼創作(zuo)了同樣的(de)(de)(de)祭壇畫(hua)(hua)《下十字架》，但是風格發生(sheng)很大改變。畫(hua)(hua)家以強烈的(de)(de)(de)明暗對比，卡拉瓦喬式(shi)的(de)(de)(de)聚光法布置(zhi)畫(hua)(hua)面，人(ren)物組合成對角(jiao)線式(shi)安排。在(zai)這幅畫(hua)(hua)中(zhong)沒(mei)有(you)激(ji)烈的(de)(de)(de)人(ren)物動勢，沒(mei)有(you)強烈的(de)(de)(de)激(ji)情(qing)，只有(you)充滿(man)崇(chong)敬的(de)(de)(de)愛和深沉的(de)(de)(de)哀(ai)傷，畫(hua)(hua)中(zhong)人(ren)物被黑(hei)暗所(suo)包圍，沉浸在(zai)無限的(de)(de)(de)悲痛之中(zhong)，好似山川大地也為(wei)基(ji)督的(de)(de)(de)死而默哀(ai)抽(chou)泣。

家族肖像

【譯(yi)名】老(lao)揚·勃魯蓋爾一家

【原名】Family of Jan Brueghel the Elder（英語）

【時間(jian)】1613-1615

【技法(fa)】木板油畫

【尺寸】125.1×95.2厘(li)米

【分類】肖像

【館藏】英國倫敦考陶德(de)畫廊

老(lao)揚(yang)·勃(bo)魯(lu)蓋(gai)(gai)爾是畫(hua)家的(de)好友及合作伙伴，因此畫(hua)得(de)格外用心。勃(bo)魯(lu)蓋(gai)(gai)爾家庭成員(yuan)衣著(zhu)入(ru)時，2個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)也(ye)身著(zhu)正裝(zhuang)，頗(po)為(wei)華麗，表明他們屬于(yu)安特衛普(pu)富裕階層。勃(bo)魯(lu)蓋(gai)(gai)爾的(de)第二任(ren)妻(qi)子(zi)(zi)凱瑟琳(lin)娜位于(yu)中心，把2個(ge)孩(hai)子(zi)(zi)彼(bi)得(de)和伊麗莎白聚攏在身邊。彼(bi)得(de)在撥弄母親(qin)的(de)手鐲，據(ju)推測可能是結婚時收到的(de)聘(pin)禮。老(lao)揚(yang)·勃(bo)魯(lu)蓋(gai)(gai)爾站立(li)于(yu)3人身后，呈護衛姿態，以溫柔的(de)目光注視著(zhu)家人和觀者。

魯本斯(si)甚至沒有暗示老揚·勃魯蓋爾的(de)畫(hua)(hua)家身份，而是著力表現家庭(ting)成(cheng)員(yuan)的(de)親密聯系。這種溫暖的(de)氛(fen)圍在畫(hua)(hua)家除(chu)了(le)給自己家作畫(hua)(hua)之外是非常(chang)罕見的(de)。