人物生平
創作成熟
阿姆斯(si)特(te)丹時(shi)期(qi)（1632-1648）從1632年定居阿姆斯(si)特(te)丹到(dao)1640年，是其創作的成熟(shu)階段。成名作《尼(ni)古拉(la)·特(te)爾普教(jiao)(jiao)授的解剖課》（藏海牙莫里斯(si)皇家(jia)繪畫(hua)陳列館），突破團體(ti)肖像畫(hua)呆(dai)板(ban)的程式，在(zai)構圖和人物神情上處(chu)理得逼真而又生動。這時(shi)期(qi)的大量宗教(jiao)(jiao)畫(hua)，均表現世俗(su)內容，具有巴洛克畫(hua)風。1636年所作《參孫被弄瞎眼睛(jing)》，因表情刻(ke)畫(hua)細(xi)膩(ni)而復雜，被評論家(jia)形容為相當于莎士(shi)(shi)比亞筆下的麥克白夫人。類似的杰作還有《畫(hua)家(jia)及其妻莎士(shi)(shi)基亞》、《懷抱薩斯(si)基亞的自畫(hua)像》（藏德累斯(si)頓畫(hua)廊）等。
遭遇不幸
1640-1648年，個(ge)人(ren)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)幸和(he)折(zhe)磨，使(shi)(shi)他更深刻地去(qu)觀察和(he)理(li)解(jie)(jie)社(she)會，藝術創作(zuo)也進(jin)入一(yi)個(ge)深化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段。1642年兒子去(qu)世使(shi)(shi)他悲痛萬分(fen)，而(er)《夜巡(xun)》（藏阿姆斯特(te)丹國立博物館）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)問世，一(yi)開始又(you)不(bu)被人(ren)理(li)解(jie)(jie)，這(zhe)幅帶有風俗畫(hua)(hua)(hua)和(he)歷史畫(hua)(hua)(hua)性(xing)質，可以使(shi)(shi)人(ren)回憶起往(wang)昔荷(he)蘭(lan)人(ren)民反抗異族統(tong)治斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)史詩性(xing)杰(jie)作(zuo)，因其進(jin)一(yi)步突(tu)破了傳統(tong)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，開始不(bu)被訂畫(hua)(hua)(hua)者(zhe)接(jie)收，一(yi)度(du)形成(cheng)僵局。此時(shi)期他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其他作(zuo)品，也像《夜巡(xun)》一(yi)樣采用更加接(jie)近舞臺效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現手法(fa)(fa)，含蓄地描繪畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要人(ren)物，因而(er)不(bu)像30年代那樣受到上(shang)層社(she)會人(ren)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡迎，以致生活(huo)越來越困(kun)難。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗晚年生活(huo)困難。這時期(qi)他最著名的(de)作品(pin)是描繪荷蘭古代英雄C.西菲利(li)斯反(fan)抗羅(luo)馬暴(bao)政的(de)《西菲利(li)斯的(de)密謀》和《呢商(shang)同業公會理事》（藏阿姆斯特(te)丹(dan)國立博物館）的(de)團體肖像。
前一(yi)幅(fu)具有紀(ji)(ji)念碑式氣魄，可惜現(xian)只(zhi)存一(yi)塊殘片(pian)，藏于斯(si)德哥爾摩(mo)國(guo)立(li)博物館；后一(yi)幅(fu)因(yin)表現(xian)了因(yin)人而異的(de)(de)外貌(mao)性格特征，成為(wei)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)不朽之作。家庭的(de)(de)不幸和(he)(he)一(yi)系列折磨并(bing)未(wei)摧毀(hui)這(zhe)位倔強的(de)(de)老人，他(ta)(ta)(ta)始終堅持自己的(de)(de)藝術主張和(he)(he)創作方法，直(zhi)至(zhi)逝世前還(huan)(huan)畫出了《浪(lang)子回頭》、《掃羅與(yu)大衛》等名畫。據20世紀(ji)(ji)60年代統計，他(ta)(ta)(ta)一(yi)生留存的(de)(de)作品有油畫600幅(fu)，蝕刻版畫350幅(fu)，素描(miao)1500幅(fu)，70年代以后還(huan)(huan)陸續有新的(de)(de)發現(xian)。
主要成就
個人作品
倫勃朗一生留下600多(duo)幅(fu)油畫，300多(duo)幅(fu)蝕版畫和(he)2000多(duo)幅(fu)素描，幾乎畫了100多(duo)幅(fu)自畫像，而(er)且幾乎他(ta)所有的家人都(dou)在他(ta)的畫中出現過。
倫(lun)勃(bo)朗在繪畫史(shi)——不獨(du)是(shi)荷蘭(lan)的(de)(de)而(er)是(shi)全歐(ou)的(de)(de)繪畫史(shi)上(shang)所占的(de)(de)地位，是(shi)與(yu)意(yi)(yi)(yi)大利(li)文(wen)藝(yi)復(fu)(fu)興諸巨(ju)匠(jiang)不相上(shang)下的(de)(de)。他(ta)(ta)所代表的(de)(de)是(shi)北(bei)歐(ou)的(de)(de)民族性(xing)與(yu)民族天才。造(zao)成倫(lun)勃(bo)朗的(de)(de)偉大的(de)(de)面目的(de)(de)，是(shi)表現他(ta)(ta)的(de)(de)特(te)殊(shu)(shu)心魂的(de)(de)一種特(te)殊(shu)(shu)技術。明(ming)暗(an)法，這(zhe)名詞，一經用來談到這(zhe)位畫家(jia)時(shi)，便(bian)具有(you)(you)一種特(te)別的(de)(de)意(yi)(yi)(yi)義。換言之(zhi)，倫(lun)勃(bo)朗的(de)(de)明(ming)暗(an)和文(wen)藝(yi)復(fu)(fu)興期意(yi)(yi)(yi)大利(li)作家(jia)的(de)(de)明(ming)暗(an)是(shi)有(you)(you)著截然不同的(de)(de)意(yi)(yi)(yi)義的(de)(de)。法國十九世(shi)紀畫家(jia)兼批評家(jia)弗羅芒坦（Fromentin）稱他(ta)(ta)為“夜光蟲(chong)”。又有(you)(you)人(ren)說他(ta)(ta)以黑暗(an)來繪成光明(ming)。
盧浮宮中藏有兩(liang)幅被認(ren)為(wei)代(dai)表作的(de)(de)畫《木匠(jiang)家(jia)庭》、《以馬(ma)忤斯的(de)(de)晚餐》，我們(men)正可以把它們(men)用來(lai)了解倫氏(shi)的(de)(de)“光暗(an)”的(de)(de)真跡。
作(zuo)品《圣斯蒂(di)芬被(bei)石(shi)塊擊斃(bi)》（藏里昂美術館），通過(guo)捕捉面部表情，揭示人物的內心活動(dong)。為了塑造有個性特征(zheng)的人物形象(xiang)，他畢生研究相學，其探索的成(cheng)果是他繪畫(hua)技法的重要組成(cheng)部分。
歲月靜好 
