人物生平
創作成熟
阿姆斯(si)特丹時期（1632-1648）從1632年(nian)定居阿姆斯(si)特丹到1640年(nian)，是其(qi)創作的成(cheng)熟階段(duan)。成(cheng)名作《尼古拉·特爾普教授(shou)的解剖課(ke)》（藏(zang)海牙莫里斯(si)皇家繪畫陳列館(guan)），突破團體肖像畫呆板的程式，在(zai)構圖和人物神(shen)情(qing)上處理(li)得逼(bi)真而又生(sheng)動(dong)。這時期的大量宗教畫，均(jun)表現世俗內容，具有(you)巴(ba)洛克畫風。1636年(nian)所作《參孫被弄瞎眼睛》，因表情(qing)刻(ke)畫細膩而復雜(za)，被評論家形容為相(xiang)當(dang)于莎士(shi)比(bi)亞筆(bi)下的麥克白夫人。類似的杰作還有(you)《畫家及其(qi)妻莎士(shi)基亞》、《懷抱(bao)薩斯(si)基亞的自畫像》（藏(zang)德(de)累斯(si)頓畫廊(lang)）等。
遭遇不幸
1640-1648年(nian)，個(ge)人(ren)生活的(de)不(bu)幸和(he)(he)折磨(mo)，使(shi)(shi)他更(geng)(geng)深(shen)刻地去觀察(cha)和(he)(he)理(li)解(jie)社(she)會，藝(yi)術創作(zuo)(zuo)也(ye)(ye)進(jin)入一(yi)個(ge)深(shen)化的(de)階(jie)段。1642年(nian)兒子(zi)去世使(shi)(shi)他悲痛萬分(fen)，而《夜巡(xun)》（藏阿姆斯特(te)丹國(guo)立博物館）的(de)問世，一(yi)開始又不(bu)被人(ren)理(li)解(jie)，這(zhe)幅帶(dai)有風俗畫(hua)(hua)和(he)(he)歷史畫(hua)(hua)性質，可以使(shi)(shi)人(ren)回憶(yi)起往昔(xi)荷蘭人(ren)民反(fan)抗異(yi)族(zu)統(tong)治斗爭的(de)史詩(shi)性杰作(zuo)(zuo)，因其(qi)進(jin)一(yi)步突破了傳統(tong)畫(hua)(hua)法(fa)，開始不(bu)被訂畫(hua)(hua)者(zhe)接(jie)(jie)收，一(yi)度(du)形成僵局。此時期他的(de)其(qi)他作(zuo)(zuo)品，也(ye)(ye)像(xiang)《夜巡(xun)》一(yi)樣采(cai)用更(geng)(geng)加(jia)接(jie)(jie)近舞(wu)臺效果的(de)表現手(shou)法(fa)，含蓄地描繪(hui)畫(hua)(hua)面上的(de)主要人(ren)物，因而不(bu)像(xiang)30年(nian)代那樣受到上層社(she)會人(ren)士的(de)歡迎(ying)，以致生活越來越困(kun)難。
晚年創作
（1648-1669）倫勃(bo)朗晚年生活(huo)困難(nan)。這時(shi)期他(ta)最著名(ming)的(de)作品是描繪(hui)荷蘭古代英雄C.西菲(fei)利(li)(li)斯反抗羅馬暴政的(de)《西菲(fei)利(li)(li)斯的(de)密(mi)謀》和《呢(ni)商同業(ye)公(gong)會理事》（藏阿姆斯特丹(dan)國立博(bo)物(wu)館）的(de)團體(ti)肖像。
前一(yi)幅具(ju)有(you)(you)紀念碑式(shi)氣(qi)魄，可惜現只存(cun)一(yi)塊(kuai)殘片，藏(zang)于斯德哥爾摩國立博物館(guan)；后一(yi)幅因表現了因人(ren)而異的(de)外貌性格(ge)特(te)征(zheng)，成為他(ta)的(de)不(bu)朽(xiu)之(zhi)作(zuo)。家庭的(de)不(bu)幸(xing)和(he)一(yi)系列折(zhe)磨并未摧(cui)毀這位倔(jue)強的(de)老人(ren)，他(ta)始終堅持自(zi)己的(de)藝術主(zhu)張和(he)創作(zuo)方法，直至逝世前還(huan)畫出了《浪子回頭(tou)》、《掃羅與大衛》等名畫。據20世紀60年代統計，他(ta)一(yi)生留存(cun)的(de)作(zuo)品(pin)有(you)(you)油畫600幅，蝕刻版畫350幅，素描1500幅，70年代以后還(huan)陸續有(you)(you)新的(de)發(fa)現。
主要成就
個人作品
倫勃朗一生留下600多(duo)幅油畫(hua)(hua)(hua)，300多(duo)幅蝕版畫(hua)(hua)(hua)和2000多(duo)幅素(su)描，幾乎畫(hua)(hua)(hua)了100多(duo)幅自畫(hua)(hua)(hua)像，而且幾乎他所有的家人都在他的畫(hua)(hua)(hua)中出現過(guo)。
倫(lun)勃(bo)(bo)朗在(zai)繪(hui)畫(hua)史——不獨是荷蘭的(de)(de)而(er)是全歐的(de)(de)繪(hui)畫(hua)史上(shang)所占(zhan)的(de)(de)地位(wei)，是與意大(da)利(li)文藝復興諸巨(ju)匠不相上(shang)下的(de)(de)。他(ta)(ta)所代表(biao)的(de)(de)是北歐的(de)(de)民族(zu)性與民族(zu)天才(cai)。造(zao)成倫(lun)勃(bo)(bo)朗的(de)(de)偉大(da)的(de)(de)面(mian)目的(de)(de)，是表(biao)現他(ta)(ta)的(de)(de)特殊心(xin)魂的(de)(de)一(yi)種特殊技術(shu)。明(ming)(ming)暗法，這名詞，一(yi)經用來(lai)談到(dao)這位(wei)畫(hua)家(jia)時，便(bian)具有(you)一(yi)種特別的(de)(de)意義。換言之，倫(lun)勃(bo)(bo)朗的(de)(de)明(ming)(ming)暗和文藝復興期(qi)意大(da)利(li)作家(jia)的(de)(de)明(ming)(ming)暗是有(you)著截然不同的(de)(de)意義的(de)(de)。法國十九世紀畫(hua)家(jia)兼批(pi)評家(jia)弗羅芒(mang)坦（Fromentin）稱他(ta)(ta)為“夜光蟲”。又有(you)人(ren)說他(ta)(ta)以黑暗來(lai)繪(hui)成光明(ming)(ming)。
盧浮宮中藏有兩(liang)幅(fu)被認(ren)為代表作的畫《木匠家庭》、《以馬忤斯的晚餐》，我們正可以把它們用來了解倫氏的“光暗(an)”的真(zhen)跡(ji)。
作(zuo)品《圣(sheng)斯蒂芬被石塊擊斃》（藏里昂美(mei)術館），通過捕捉面部(bu)表情，揭示人物(wu)的內心活動。為了塑造有(you)個性特征的人物(wu)形象(xiang)，他畢生研究相學，其(qi)探索的成(cheng)果是他繪畫技法(fa)的重要組成(cheng)部(bu)分。
歲月靜好 
