人物生平
創作成熟
阿姆(mu)斯(si)特(te)丹(dan)時期(qi)（1632-1648）從1632年定居阿姆(mu)斯(si)特(te)丹(dan)到(dao)1640年，是(shi)其創作的(de)成(cheng)(cheng)熟(shu)階段。成(cheng)(cheng)名作《尼(ni)古拉·特(te)爾普教授的(de)解(jie)剖課》（藏海牙(ya)莫里斯(si)皇家(jia)繪(hui)畫(hua)(hua)陳列館），突破團體肖像(xiang)畫(hua)(hua)呆(dai)板(ban)的(de)程(cheng)式，在構圖和人物神情上處(chu)理得(de)逼(bi)真(zhen)而又生(sheng)動(dong)。這(zhe)時期(qi)的(de)大量宗教畫(hua)(hua)，均表現世俗(su)內容(rong)，具有(you)巴(ba)洛克畫(hua)(hua)風。1636年所作《參孫被弄瞎眼睛》，因表情刻畫(hua)(hua)細膩而復(fu)雜，被評論(lun)家(jia)形容(rong)為相(xiang)當于莎(sha)士比亞(ya)筆下的(de)麥克白(bai)夫人。類似的(de)杰作還有(you)《畫(hua)(hua)家(jia)及其妻莎(sha)士基亞(ya)》、《懷抱薩斯(si)基亞(ya)的(de)自(zi)畫(hua)(hua)像(xiang)》（藏德累斯(si)頓畫(hua)(hua)廊(lang)）等(deng)。
遭遇不幸
1640-1648年(nian)，個人(ren)生(sheng)活的(de)不(bu)幸和折(zhe)磨，使(shi)他(ta)更深(shen)刻地(di)去觀察和理解社會(hui)(hui)，藝術創作(zuo)也(ye)進(jin)入(ru)一(yi)(yi)個深(shen)化的(de)階段。1642年(nian)兒子去世使(shi)他(ta)悲(bei)痛萬分，而(er)《夜巡》（藏阿姆(mu)斯特丹國(guo)立博(bo)物(wu)館）的(de)問世，一(yi)(yi)開始(shi)又不(bu)被人(ren)理解，這(zhe)幅(fu)帶有風俗畫(hua)(hua)和歷史畫(hua)(hua)性質，可(ke)以使(shi)人(ren)回憶起往昔荷(he)蘭人(ren)民反抗異族(zu)統治斗(dou)爭的(de)史詩性杰作(zuo)，因(yin)其(qi)進(jin)一(yi)(yi)步突破了傳統畫(hua)(hua)法，開始(shi)不(bu)被訂畫(hua)(hua)者接收，一(yi)(yi)度(du)形成僵局。此時(shi)期他(ta)的(de)其(qi)他(ta)作(zuo)品，也(ye)像《夜巡》一(yi)(yi)樣(yang)采用更加接近(jin)舞臺效果的(de)表(biao)現(xian)手法，含蓄(xu)地(di)描繪畫(hua)(hua)面上的(de)主要(yao)人(ren)物(wu)，因(yin)而(er)不(bu)像30年(nian)代那樣(yang)受(shou)到上層社會(hui)(hui)人(ren)士的(de)歡迎，以致(zhi)生(sheng)活越(yue)來(lai)越(yue)困難(nan)。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗晚年(nian)生活困難。這(zhe)時期他最著名的(de)作品是描繪荷蘭古代英雄C.西(xi)菲利斯(si)反抗羅(luo)馬暴(bao)政(zheng)的(de)《西(xi)菲利斯(si)的(de)密謀(mou)》和(he)《呢(ni)商同業(ye)公會理事》（藏阿姆斯(si)特(te)丹(dan)國立博物館(guan)）的(de)團體肖像。
前一(yi)(yi)幅具有紀念碑式氣魄(po)，可惜現只(zhi)存(cun)一(yi)(yi)塊殘片(pian)，藏(zang)于斯德(de)哥爾(er)摩國立博物館(guan)；后(hou)一(yi)(yi)幅因表現了(le)(le)因人而(er)異的(de)外貌性(xing)格特征，成為他的(de)不朽之作。家庭(ting)的(de)不幸和(he)一(yi)(yi)系列折磨并未(wei)摧毀這位(wei)倔(jue)強的(de)老人，他始終(zhong)堅持自己的(de)藝術主張和(he)創(chuang)作方法，直至逝世前還畫(hua)(hua)出了(le)(le)《浪子回頭》、《掃羅與(yu)大衛(wei)》等名畫(hua)(hua)。據20世紀60年(nian)代統(tong)計，他一(yi)(yi)生留存(cun)的(de)作品(pin)有油(you)畫(hua)(hua)600幅，蝕刻版畫(hua)(hua)350幅，素描1500幅，70年(nian)代以后(hou)還陸續有新的(de)發現。
主要成就
個人作品
倫勃(bo)朗(lang)一(yi)生(sheng)留下(xia)600多幅(fu)(fu)油畫，300多幅(fu)(fu)蝕版畫和2000多幅(fu)(fu)素(su)描(miao)，幾(ji)乎(hu)畫了100多幅(fu)(fu)自畫像，而且(qie)幾(ji)乎(hu)他(ta)所有的家人都在他(ta)的畫中出現過。
倫(lun)勃朗(lang)在繪(hui)畫史(shi)——不(bu)獨是(shi)荷(he)蘭的(de)(de)(de)而是(shi)全歐的(de)(de)(de)繪(hui)畫史(shi)上所(suo)占的(de)(de)(de)地位(wei)，是(shi)與意大利文藝復興諸巨匠不(bu)相上下的(de)(de)(de)。他所(suo)代表的(de)(de)(de)是(shi)北歐的(de)(de)(de)民(min)族性與民(min)族天才。造成(cheng)倫(lun)勃朗(lang)的(de)(de)(de)偉大的(de)(de)(de)面目(mu)的(de)(de)(de)，是(shi)表現(xian)他的(de)(de)(de)特殊心魂的(de)(de)(de)一種(zhong)特殊技術。明(ming)暗法(fa)(fa)，這名詞，一經用來(lai)談到(dao)這位(wei)畫家時，便具(ju)有(you)一種(zhong)特別的(de)(de)(de)意義(yi)。換言之，倫(lun)勃朗(lang)的(de)(de)(de)明(ming)暗和(he)文藝復興期意大利作家的(de)(de)(de)明(ming)暗是(shi)有(you)著截(jie)然不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)意義(yi)的(de)(de)(de)。法(fa)(fa)國十九世紀(ji)畫家兼批評家弗羅芒坦(tan)（Fromentin）稱他為“夜光(guang)蟲(chong)”。又(you)有(you)人說(shuo)他以黑暗來(lai)繪(hui)成(cheng)光(guang)明(ming)。
盧浮宮中藏有兩(liang)幅被認為代(dai)表作的(de)畫《木匠家庭》、《以(yi)馬忤斯的(de)晚餐》，我們正可以(yi)把(ba)它們用來了解倫氏的(de)“光暗(an)”的(de)真跡。
作品(pin)《圣斯蒂(di)芬被(bei)石塊擊斃》（藏里(li)昂美術(shu)館），通過捕捉面部(bu)表情，揭示(shi)人(ren)物(wu)的(de)(de)內心活動。為了塑造有個性特(te)征(zheng)的(de)(de)人(ren)物(wu)形象，他(ta)畢(bi)生研究相學，其(qi)探索(suo)的(de)(de)成果是他(ta)繪畫技法的(de)(de)重要組成部(bu)分。
歲月靜好 
