人物生平
創作成熟
阿姆斯(si)特(te)丹時(shi)期（1632-1648）從1632年定居阿姆斯(si)特(te)丹到1640年，是其創作(zuo)(zuo)的(de)成熟階段。成名作(zuo)(zuo)《尼古拉·特(te)爾(er)普教授的(de)解剖課(ke)》（藏(zang)海牙莫里斯(si)皇家繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)陳列(lie)館(guan)），突破團體肖像畫(hua)(hua)(hua)呆板的(de)程(cheng)式，在構圖和人物(wu)神情上處理得(de)逼真而又生動(dong)。這時(shi)期的(de)大量(liang)宗教畫(hua)(hua)(hua)，均表現世俗(su)內容，具有巴洛(luo)克(ke)畫(hua)(hua)(hua)風。1636年所作(zuo)(zuo)《參孫被弄(nong)瞎眼(yan)睛》，因表情刻畫(hua)(hua)(hua)細膩(ni)而復雜，被評論家形容為相當于莎(sha)士比(bi)亞(ya)筆下(xia)的(de)麥克(ke)白夫人。類似的(de)杰作(zuo)(zuo)還有《畫(hua)(hua)(hua)家及(ji)其妻莎(sha)士基亞(ya)》、《懷抱(bao)薩(sa)斯(si)基亞(ya)的(de)自畫(hua)(hua)(hua)像》（藏(zang)德累斯(si)頓畫(hua)(hua)(hua)廊）等。
遭遇不幸
1640-1648年，個(ge)(ge)人生活的(de)(de)不(bu)幸和折磨，使他更(geng)深刻地去(qu)觀察和理解(jie)社會，藝術(shu)創作也(ye)進入一(yi)個(ge)(ge)深化的(de)(de)階段。1642年兒(er)子(zi)去(qu)世(shi)使他悲痛萬分，而(er)《夜(ye)巡》（藏阿姆斯特(te)丹國立(li)博(bo)物(wu)館(guan)）的(de)(de)問世(shi)，一(yi)開始又不(bu)被人理解(jie)，這(zhe)幅(fu)帶有風俗畫(hua)和歷史畫(hua)性質，可以使人回憶起往(wang)昔荷蘭(lan)人民反抗(kang)異族統(tong)治斗爭(zheng)的(de)(de)史詩性杰作，因其進一(yi)步(bu)突破(po)了傳統(tong)畫(hua)法，開始不(bu)被訂畫(hua)者接(jie)收，一(yi)度(du)形(xing)成僵局(ju)。此時期他的(de)(de)其他作品，也(ye)像《夜(ye)巡》一(yi)樣采用(yong)更(geng)加接(jie)近舞臺效果的(de)(de)表現手(shou)法，含(han)蓄(xu)地描繪畫(hua)面上(shang)的(de)(de)主要人物(wu)，因而(er)不(bu)像30年代(dai)那樣受(shou)到(dao)上(shang)層社會人士(shi)的(de)(de)歡迎(ying)，以致生活越來越困難。
晚年創作
（1648-1669）倫(lun)勃朗晚(wan)年生活(huo)困(kun)難。這時期他最著(zhu)名的(de)作品是描繪(hui)荷蘭古代(dai)英雄C.西菲利斯反抗羅馬(ma)暴政的(de)《西菲利斯的(de)密謀》和(he)《呢商同業公會(hui)理事(shi)》（藏阿姆斯特丹國立博物館）的(de)團體肖像。
前(qian)一(yi)幅具有(you)紀念(nian)碑式氣魄，可惜現(xian)只存一(yi)塊殘(can)片，藏于(yu)斯德哥爾摩國立博物館；后一(yi)幅因(yin)表現(xian)了(le)因(yin)人(ren)而(er)異的(de)外貌性格特征(zheng)，成(cheng)為他的(de)不朽之作(zuo)。家庭(ting)的(de)不幸和(he)一(yi)系(xi)列折磨(mo)并未摧(cui)毀這位倔強的(de)老人(ren)，他始終(zhong)堅持(chi)自己的(de)藝術主張和(he)創作(zuo)方法，直(zhi)至逝世前(qian)還(huan)(huan)畫(hua)出了(le)《浪子回頭》、《掃羅(luo)與(yu)大衛》等名(ming)畫(hua)。據20世紀60年代(dai)統計，他一(yi)生(sheng)留存的(de)作(zuo)品(pin)有(you)油畫(hua)600幅，蝕(shi)刻版(ban)畫(hua)350幅，素(su)描1500幅，70年代(dai)以后還(huan)(huan)陸續有(you)新的(de)發現(xian)。
主要成就
個人作品
倫勃朗一生留(liu)下600多(duo)幅(fu)(fu)油畫(hua)，300多(duo)幅(fu)(fu)蝕版(ban)畫(hua)和2000多(duo)幅(fu)(fu)素(su)描(miao)，幾(ji)乎畫(hua)了100多(duo)幅(fu)(fu)自(zi)畫(hua)像，而且幾(ji)乎他所有的家(jia)人都(dou)在他的畫(hua)中出現過。
倫勃朗在繪畫(hua)史——不(bu)獨是荷(he)蘭的(de)(de)(de)而是全歐(ou)的(de)(de)(de)繪畫(hua)史上所占的(de)(de)(de)地(di)位，是與意大利文(wen)藝復興諸巨匠不(bu)相上下的(de)(de)(de)。他(ta)所代表(biao)(biao)的(de)(de)(de)是北歐(ou)的(de)(de)(de)民(min)族性(xing)與民(min)族天才。造成倫勃朗的(de)(de)(de)偉大的(de)(de)(de)面目(mu)的(de)(de)(de)，是表(biao)(biao)現他(ta)的(de)(de)(de)特殊心魂的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)特殊技術。明暗法，這名詞，一(yi)經用來談到這位畫(hua)家(jia)(jia)(jia)時，便具(ju)有一(yi)種(zhong)特別的(de)(de)(de)意義(yi)。換言之，倫勃朗的(de)(de)(de)明暗和文(wen)藝復興期(qi)意大利作家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)明暗是有著截然不(bu)同的(de)(de)(de)意義(yi)的(de)(de)(de)。法國(guo)十九世紀畫(hua)家(jia)(jia)(jia)兼批評家(jia)(jia)(jia)弗(fu)羅芒(mang)坦（Fromentin）稱(cheng)他(ta)為“夜(ye)光(guang)蟲”。又有人說他(ta)以(yi)黑暗來繪成光(guang)明。
盧浮宮中藏有(you)兩幅(fu)被認為代表作的(de)畫《木匠家(jia)庭》、《以(yi)(yi)馬忤斯的(de)晚餐》，我們(men)(men)正可以(yi)(yi)把它們(men)(men)用(yong)來了解倫(lun)氏(shi)的(de)“光暗”的(de)真跡。
作品(pin)《圣斯蒂芬被石塊擊斃》（藏里昂(ang)美術(shu)館(guan)），通(tong)過捕捉面部表情，揭(jie)示人(ren)物的內心(xin)活動。為(wei)了塑造有個(ge)性(xing)特(te)征的人(ren)物形象，他(ta)畢生研究相學，其探索的成果是他(ta)繪畫技法的重(zhong)要組成部分(fen)。
歲月靜好 
