人物生平
創作成熟
阿姆斯(si)(si)特丹時(shi)期（1632-1648）從1632年(nian)(nian)(nian)定(ding)居阿姆斯(si)(si)特丹到(dao)1640年(nian)(nian)(nian)，是其創作的(de)(de)成熟階段。成名(ming)作《尼古拉·特爾普(pu)教(jiao)授的(de)(de)解剖課》（藏海(hai)牙(ya)莫(mo)里斯(si)(si)皇家繪畫(hua)(hua)陳列館），突破團體肖像畫(hua)(hua)呆板的(de)(de)程式(shi)，在(zai)構圖和人物神情上處理得逼真而又生動(dong)。這時(shi)期的(de)(de)大量宗教(jiao)畫(hua)(hua)，均表(biao)現世俗內容(rong)，具有巴洛克畫(hua)(hua)風。1636年(nian)(nian)(nian)所作《參孫(sun)被弄瞎眼睛(jing)》，因表(biao)情刻(ke)畫(hua)(hua)細(xi)膩(ni)而復雜，被評論家形(xing)容(rong)為相(xiang)當(dang)于莎(sha)士比亞筆下的(de)(de)麥克白夫(fu)人。類似的(de)(de)杰作還有《畫(hua)(hua)家及其妻(qi)莎(sha)士基亞》、《懷抱薩斯(si)(si)基亞的(de)(de)自畫(hua)(hua)像》（藏德累斯(si)(si)頓(dun)畫(hua)(hua)廊）等。
遭遇不幸
1640-1648年，個(ge)人生活的(de)(de)(de)不幸(xing)和折磨(mo)，使他(ta)更深(shen)(shen)刻地(di)去觀察和理解社會(hui)，藝術創作(zuo)也(ye)進(jin)入一個(ge)深(shen)(shen)化的(de)(de)(de)階段。1642年兒子去世使他(ta)悲痛萬分(fen)，而《夜巡》（藏阿姆斯(si)特丹國立(li)博(bo)物館）的(de)(de)(de)問世，一開(kai)始(shi)又不被(bei)人理解，這幅帶有風俗畫(hua)和歷史畫(hua)性質，可以使人回憶(yi)起往昔荷蘭(lan)人民反抗異族(zu)統治(zhi)斗(dou)爭的(de)(de)(de)史詩性杰作(zuo)，因其(qi)進(jin)一步(bu)突破了(le)傳統畫(hua)法(fa)(fa)，開(kai)始(shi)不被(bei)訂(ding)畫(hua)者接(jie)收，一度形成僵(jiang)局。此時(shi)期他(ta)的(de)(de)(de)其(qi)他(ta)作(zuo)品，也(ye)像《夜巡》一樣采(cai)用更加接(jie)近舞臺效果(guo)的(de)(de)(de)表現手(shou)法(fa)(fa)，含蓄(xu)地(di)描(miao)繪(hui)畫(hua)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)主要人物，因而不像30年代那樣受到上(shang)層社會(hui)人士的(de)(de)(de)歡(huan)迎，以致生活越(yue)來越(yue)困難。
晚年創作
（1648-1669）倫勃朗(lang)晚年生活困(kun)難。這(zhe)時期(qi)他最著名的(de)作(zuo)品是描繪荷蘭(lan)古代英雄(xiong)C.西菲利斯反(fan)抗羅馬暴政的(de)《西菲利斯的(de)密謀》和《呢(ni)商同業公會理(li)事》（藏(zang)阿姆斯特(te)丹國立博物館(guan)）的(de)團體(ti)肖像。
前一(yi)(yi)(yi)幅(fu)具有(you)紀(ji)念碑式氣魄，可惜現只存一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)殘片，藏于斯德哥爾摩(mo)國立博(bo)物館；后一(yi)(yi)(yi)幅(fu)因表現了(le)因人(ren)而異的(de)(de)外貌性格特(te)征，成為(wei)他的(de)(de)不朽之作。家庭的(de)(de)不幸和一(yi)(yi)(yi)系列(lie)折磨并未摧毀這位倔強的(de)(de)老(lao)人(ren)，他始終堅持自(zi)己的(de)(de)藝術(shu)主張(zhang)和創作方(fang)法(fa)，直至逝世(shi)前還畫(hua)(hua)(hua)出(chu)了(le)《浪子(zi)回頭(tou)》、《掃羅與大衛(wei)》等名畫(hua)(hua)(hua)。據20世(shi)紀(ji)60年代統計(ji)，他一(yi)(yi)(yi)生留存的(de)(de)作品有(you)油畫(hua)(hua)(hua)600幅(fu)，蝕刻版畫(hua)(hua)(hua)350幅(fu)，素描1500幅(fu)，70年代以后還陸續有(you)新(xin)的(de)(de)發(fa)現。
主要成就
個人作品
倫勃朗一生留下(xia)600多幅(fu)油畫(hua)，300多幅(fu)蝕版畫(hua)和2000多幅(fu)素(su)描，幾(ji)乎(hu)畫(hua)了100多幅(fu)自畫(hua)像(xiang)，而且幾(ji)乎(hu)他所有的家(jia)人都在他的畫(hua)中出現過。
倫(lun)勃朗在繪(hui)畫史——不獨是(shi)荷蘭的(de)(de)而是(shi)全歐的(de)(de)繪(hui)畫史上(shang)所占(zhan)的(de)(de)地位，是(shi)與(yu)意(yi)大(da)利文藝復興(xing)(xing)諸巨匠(jiang)不相上(shang)下的(de)(de)。他所代表的(de)(de)是(shi)北歐的(de)(de)民(min)族(zu)(zu)性與(yu)民(min)族(zu)(zu)天才。造(zao)成(cheng)倫(lun)勃朗的(de)(de)偉大(da)的(de)(de)面目的(de)(de)，是(shi)表現他的(de)(de)特(te)殊心(xin)魂的(de)(de)一種特(te)殊技術。明暗(an)(an)法，這名詞，一經(jing)用來談到這位畫家時，便具有(you)一種特(te)別(bie)的(de)(de)意(yi)義(yi)。換言之，倫(lun)勃朗的(de)(de)明暗(an)(an)和文藝復興(xing)(xing)期意(yi)大(da)利作(zuo)家的(de)(de)明暗(an)(an)是(shi)有(you)著截然不同的(de)(de)意(yi)義(yi)的(de)(de)。法國十九世紀畫家兼(jian)批(pi)評家弗羅芒坦（Fromentin）稱他為“夜光蟲”。又有(you)人說他以(yi)黑暗(an)(an)來繪(hui)成(cheng)光明。
盧浮宮中藏有兩幅被認為(wei)代表(biao)作的(de)(de)畫《木匠家庭》、《以馬忤斯的(de)(de)晚(wan)餐》，我們(men)正(zheng)可(ke)以把(ba)它(ta)們(men)用來了(le)解(jie)倫氏的(de)(de)“光暗”的(de)(de)真跡(ji)。
作品《圣斯蒂芬被石(shi)塊(kuai)擊斃》（藏(zang)里昂美術館），通(tong)過捕捉(zhuo)面部(bu)表(biao)情，揭(jie)示人物的(de)內心活動。為了塑造(zao)有(you)個性(xing)特(te)征的(de)人物形象(xiang)，他畢生研究相學(xue)，其探索的(de)成果是他繪(hui)畫(hua)技法的(de)重(zhong)要(yao)組成部(bu)分。
歲月靜好 
