藝術生涯
學畫之始
1861年4月(yue),父親(qin)發現兒子實在(zai)沒有從商的(de)才能(neng)(neng),加上妻子和長女(nv)瑪麗的(de)敦促,他終于(yu)帶著(zhu)低聲(sheng)抱(bao)怨讓步了。保(bao)(bao)羅·塞尚來到巴黎。他在(zai)弗(fu)昂蒂納街(jie)租了一間(jian)帶家具的(de)房(fang)間(jian),在(zai)瑞士畫院習畫,與基約曼和畢沙羅交往(wang),并繼續和左拉保(bao)(bao)持著(zhu)友誼。他靠著(zhu)父親(qin)每月(yue)寄給(gei)他的(de)一百(bai)二十五(wu)法郎(lang),艱(jian)難地維持著(zhu)生活。他絲毫不能(neng)(neng)適應首都的(de)嘈雜(za),初期(qi)作品(pin)也(ye)(ye)遠(yuan)不能(neng)(neng)使自己感到滿意,他也(ye)(ye)始(shi)終未(wei)能(neng)(neng)考入巴黎高等美術學校(xiao),原因是:“雖具色彩(cai)畫家的(de)氣質(zhi),卻(que)不幸濫用顏色。”
他(ta)垂頭(tou)喪氣地(di)回(hui)到埃克斯,大為高興的(de)父(fu)親在(zai)自己的(de)銀行(xing)中給他(ta)安排(pai)了(le)一(yi)個(ge)職務,但(dan)保羅并未因(yin)此從事金融(rong)而犧牲畫(hua)筆,仍然熱(re)情地(di)畫(hua)著。他(ta)在(zai)四大塊壁板上作(zuo)了(le)滑稽的(de)模仿畫(hua)《四季》,來裝飾熱(re)德(de)布芳的(de)廳室,并且在(zai)畫(hua)上無禮地(di)簽上“安格爾”之名以作(zuo)消遣.他(ta)畫(hua)自畫(hua)像(xiang)(xiang),也為父(fu)親作(zuo)像(xiang)(xiang)。
1862年11月,他(ta)(ta)(ta)再次回到(dao)(dao)巴(ba)黎(li)。雖然經常與(yu)印象派畫(hua)(hua)家(jia)來往,他(ta)(ta)(ta)卻不欣(xin)賞他(ta)(ta)(ta)們(men)。他(ta)(ta)(ta)接(jie)近(jin)的(de)是(shi)莫奈、雷諾阿,可是(shi)他(ta)(ta)(ta)欣(xin)賞的(de)卻是(shi)德(de)拉克(ke)洛瓦和庫爾貝的(de)作品(pin)。他(ta)(ta)(ta)此(ci)時的(de)畫(hua)(hua)頗(po)為(wei)浪漫,并且厚(hou)顏(yan)地(di)把它們(men)稱(cheng)為(wei)“雜(za)燴”。別人(ren)不喜歡他(ta)(ta)(ta)這種繪畫(hua)(hua),而且連他(ta)(ta)(ta)自己也不喜歡。事(shi)實上(shang),他(ta)(ta)(ta)沒(mei)有任何(he)開(kai)心(xin)之(zhi)事(shi)。不管到(dao)(dao)哪兒(er),都不感覺賞心(xin)悅目。他(ta)(ta)(ta)斷絕(jue)了剛剛結下的(de)友誼,離(li)開(kai)曾經吸引了他(ta)(ta)(ta)的(de)著名畫(hua)(hua)家(jia),不斷地(di)變(bian)換住(zhu)地(di)。由于厭煩(fan),他(ta)(ta)(ta)離(li)開(kai)巴(ba)黎(li),又(you)由于好奇(qi)而重返(fan)該(gai)地(di)。他(ta)(ta)(ta)退(tui)隱到(dao)(dao)埃克(ke)斯,但很快又(you)離(li)開(kai)那里(li)。他(ta)(ta)(ta)是(shi)否遭到(dao)(dao)1866年官方沙龍的(de)拒(ju)絕(jue),不得而知。
總之,他(ta)憂(you)郁(yu)地回到(dao)埃(ai)克斯(si),而在1867年(nian)底1868年(nian)初的(de)冬天,再次(ci)前往巴黎當(dang)然是(shi)換(huan)了個新的(de)地方。他(ta)在馬(ma)奈、雷諾阿、斯(si)特汶斯(si)、左(zuo)拉、克拉代爾(er)、迪(di)朗蒂等人聚會的(de)著(zhu)名(ming)的(de)蓋(gai)博瓦咖啡(fei)館露了露面(mian),但(dan)覺得很不舒服。他(ta)的(de)作(zuo)品《甜烈(lie)酒》或《那不勒斯(si)的(de)午后》在1861年(nian)沙龍(long)落選。同一(yi)(yi)年(nian),他(ta)遇見一(yi)(yi)位年(nian)輕的(de)女(nv)模特瑪麗·奧爾(er)唐絲·富蓋(gai)。
《坐在(zai)紅扶手椅(yi)里的(de)(de)(de)(de)塞尚(shang)夫人(ren)(ren)》是(shi)為他(ta)夫人(ren)(ren)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像。在(zai)這(zhe)(zhe)一作(zuo)品中,塞尚(shang)完全不(bu)(bu)考(kao)慮西方傳統(tong)肖(xiao)像畫(hua)所(suo)要表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物性格、心理狀態以及社會地位等(deng)等(deng)。在(zai)表(biao)現(xian)手法上,也(ye)不(bu)(bu)是(shi)用傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)以光影(ying)表(biao)現(xian)質感的(de)(de)(de)(de)方法來(lai)描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)。而是(shi)采(cai)用色(se)(se)(se)彩造型法達到他(ta)一生(sheng)追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩與形體的(de)(de)(de)(de)結合。色(se)(se)(se)彩與形體的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)便成了塞尚(shang)一生(sheng)所(suo)追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)“造型的(de)(de)(de)(de)本(ben)質”。他(ta)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種重(zhong)在(zai)藝術形式的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)傾向,對西方現(xian)代主義美術的(de)(de)(de)(de)產生(sheng)和(he)發(fa)展具(ju)有深遠的(de)(de)(de)(de)影(ying)響,故被人(ren)(ren)稱為“西方現(xian)代繪(hui)畫(hua)之父”。
塞尚與印象派
雖然塞尚曾受(shou)到當時占(zhan)繪畫主流地(di)位(wei)的(de)(de)(de)印象派的(de)(de)(de)影響,對光(guang)(guang)線照射到不同質地(di)表面上的(de)(de)(de)效果有所關(guan)注(zhu),但他始終堅持(chi)對物(wu)體結構(gou)和實體感的(de)(de)(de)關(guan)注(zhu),并于1877年放棄(qi)了印象主義(yi)。塞尚早期大多以寫實的(de)(de)(de)手法,真實且疑難(nan)的(de)(de)(de)情景(jing)作為繪畫的(de)(de)(de)題材。晚(wan)年畫風有所改變(bian),留(liu)下了多幅(fu)溫和,光(guang)(guang)明并富含古典(dian)主義(yi)莊嚴氣(qi)息的(de)(de)(de)風景(jing)及(ji)景(jing)物(wu)畫。
塞(sai)尚說過要“使(shi)印象(xiang)主義(yi)成為象(xiang)博物(wu)館的(de)(de)(de)藝術(shu)一樣(yang)鞏固(gu)的(de)(de)(de)東西”,被文藝復興所(suo)激發出的(de)(de)(de)這(zhe)句議(yi)論常(chang)被引用又屢(lv)遭(zao)非難。塞(sai)尚在自己的(de)(de)(de)作品中,所(suo)尋找的(de)(de)(de)就是(shi)真(zhen)實(shi)(shi),即繪(hui)(hui)畫的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)。由于他(ta)逐漸感到(dao),他(ta)的(de)(de)(de)源泉必須是(shi)自然、人和他(ta)生(sheng)活在其(qi)中的(de)(de)(de)那個世界的(de)(de)(de)事(shi)物(wu),而(er)不(bu)是(shi)昔(xi)日的(de)(de)(de)故事(shi)和神話(hua)。他(ta)希望(wang)把這(zhe)些源泉里出來的(de)(de)(de)東西轉換成繪(hui)(hui)畫的(de)(de)(de)新(xin)真(zhen)實(shi)(shi)。
塞尚的(de)(de)(de)(de)成熟見解,是(shi)以他的(de)(de)(de)(de)方(fang)式經(jing)過了(le)長期痛(tong)苦思(si)考、研究和實踐之后(hou)才(cai)達到的(de)(de)(de)(de)。在(zai)他的(de)(de)(de)(de)后(hou)期生活中,用(yong)語(yu)言怎么也(ye)講不(bu)清(qing)楚這種(zhong)理論(lun)見解。他的(de)(de)(de)(de)成功,也(ye)許更多地是(shi)通過在(zai)畫(hua)布上(shang)的(de)(de)(de)(de)發現,即通過在(zai)畫(hua)上(shang)所(suo)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)大自然的(de)(de)(de)(de)片(pian)斷取(qu)得的(de)(de)(de)(de),而不(bu)是(shi)靠在(zai)博(bo)物館里所(suo)做的(de)(de)(de)(de)研究。他的(de)(de)(de)(de)作品(pin)有《埃斯泰(tai)克的(de)(de)(de)(de)海(hai)灣》、《靜物蘋(pin)果(guo)籃子》、《圣維克多山》、《玩牌者》、《穿紅(hong)背心的(de)(de)(de)(de)男孩》《坐在(zai)紅(hong)扶手椅里的(de)(de)(de)(de)塞尚夫(fu)人》等等。
不定的生活
1867年底1868年初的冬天,再次前往巴黎當然(ran)是換了個新的地方(fang)。他(ta)在(zai)馬(ma)奈、雷諾(nuo)阿、斯(si)特汶斯(si)、左拉、克(ke)拉代爾(er)、迪朗蒂等人聚會的著名的蓋博瓦(wa)咖啡館露了露面,但覺得很不(bu)舒服。他(ta)的作品(pin)《甜烈(lie)酒》或《那不(bu)勒斯(si)的午后》在(zai)1861年沙龍落選。同一年,他(ta)遇見一位年青的女模(mo)特兒瑪麗·奧爾(er)唐絲(si)·富蓋。
1870年(nian),為了(le)逃避征兵,他攜她隱居埃(ai)斯塔(ta)克。戰(zhan)爭一結束,他定居巴(ba)黎,那時(shi)他32歲。他的畫風一直是激烈、暗淡和(he)戲劇性的。記下了(le)他在(zai)(zai)性方(fang)面的困(kun)擾(rao)和(he)發狂的夢(meng)幻。他創作(zuo)風景畫、靜物畫、肖像(xiang)畫——左拉(la)、阿希爾(er)·昂伯(bo)(bo)萊爾(er)、瓦拉(la)伯(bo)(bo)萊格,不過也畫死亡和(he)狂歡的場面。在(zai)(zai)這些怪誕的構圖中(zhong),他用(yong)十(shi)分突然的厚筆觸涂出(chu)病態的蘭(lan)和(he)白(bai)色(se)(se),像(xiang)是出(chu)現在(zai)(zai)凄涼底(di)色(se)(se)上(shang)的刀傷。這種情感(gan)的流露,痙攣的外形,粗俗的顏(yan)色(se)(se),好走極端(duan)的性格。
似乎受(shou)到(dao)丁托列托、馬尼亞斯(si)科、克(ke)立斯(si)比、戈(ge)雅、杜米埃(ai)以及所有(you)巴(ba)(ba)洛克(ke)大師的支(zhi)配。《綁架》、《圣安(an)托萬(wan)的企圖(tu)》(均(jun)為英國私人(ren)收藏(zang))、《解(jie)剖》、《黑人(ren)西比翁》、《巴(ba)(ba)德萊娜》以及《痛苦》、《現代奧(ao)林匹亞》(后兩幅(fu)為盧(lu)浮宮收藏(zang)),這些就(jiu)是受(shou)到(dao)馬奈抨(peng)擊的作品(pin),他向印象派畫家基約曼說道:“你怎么會喜歡齬(yu)齦骯臟的畫呢?”
1872年(nian),奧爾唐絲(si)·富(fu)蓋為他生了(le)(le)(le)一(yi)個兒子,他給他取了(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)名字:保羅。這(zhe)(zhe)時他定居在(zai)瓦茲河上(shang)安(an)威爾,同(tong)、基約曼一(yi)起。在(zai)兩(liang)年(nian)之中(zhong),傾聽(ting)他們(men)的(de)(de)建議,并受到他們(men)的(de)(de)影響。他摒棄(qi)了(le)(le)(le)“雜燴”方(fang)法。色(se)調變(bian)得明亮,用(yong)筆開始準(zhun)確,手(shou)法也簡練起來。盧浮宮所藏《自(zi)縊者的(de)(de)房(fang)屋》。巴爾美術館所藏《加夏醫生的(de)(de)家(jia)》便是這(zhe)(zhe)次風格變(bian)化的(de)(de)標(biao)志。它既是長期與(yu)印(yin)象派接觸(chu)的(de)(de)結果,也是畫(hua)(hua)面秩(zhi)序的(de)(de)要求。這(zhe)(zhe)時,塞尚還在(zai)該地(di)認識了(le)(le)(le)梵高。得到了(le)(le)(le)加夏大(da)夫的(de)(de)鼓勵,一(yi)些懂得深思熟慮的(de)(de)繪畫(hua)(hua)愛好者買了(le)(le)(le)他幾(ji)幅畫(hua)(hua)。回到巴黎后,他在(zai)新雅典咖啡(fei)館與(yu)印(yin)象派畫(hua)(hua)家(jia)們(men)重逢。
盡管遭到(dao)他們(men)之中某些人的(de)(de)(de)反對(dui),他還是參(can)加了(le)在納(na)塔爾照相館舉行的(de)(de)(de)1874年第一(yi)(yi)屆(jie)印(yin)象派畫展。該展得到(dao)的(de)(de)(de)是一(yi)(yi)片(pian)奚(xi)落(luo)與嘲笑,其(qi)中塞尚當然(ran)也免不了(le)自己的(de)(de)(de)一(yi)(yi)份,甚至比(bi)那一(yi)(yi)份還要多(duo)些。與此相反,多(duo)利亞(ya)伯爵卻買下了(le)他的(de)(de)(de)《自縊者的(de)(de)(de)房屋》,政(zheng)府的(de)(de)(de)一(yi)(yi)位職(zhi)員維克多(duo)·肖蓋還成為(wei)他的(de)(de)(de)崇拜者和密友,并(bing)多(duo)次(ci)為(wei)他作(zuo)模特兒。
從1874到(dao)1877年,塞(sai)尚在沃日哈爾街120號那(nei)間(jian)租來的(de)(de)(de)畫(hua)室里,渡過了一個安寧和(he)(he)多(duo)產的(de)(de)(de)時期。如果說(shuo)《熱(re)德布(bu)芳盆(pen)地(di)》還屬于印象(xiang)派(pai)畫(hua)風的(de)(de)(de)話,那(nei)么他1876年夏(xia)季創作(zuo)的(de)(de)(de)《埃斯塔克海景》就已是在遵(zun)循新古(gu)典主義的(de)(de)(de)原則了。豐滿的(de)(de)(de)靜物,塞(sai)尚夫人的(de)(de)(de)多(duo)幅畫(hua)像,一系列的(de)(de)(de)《男、女沐浴者》,都說(shuo)明這一變化。塞(sai)尚拋(pao)棄了微(wei)小(xiao)筆(bi)觸和(he)(he)微(wei)妙的(de)(de)(de)色調變化,大塊地(di)涂(tu)抹,以突出(chu)體(ti)積感,尋(xun)求整體(ti)的(de)(de)(de)統一。他的(de)(de)(de)作(zuo)品在思考、把握和(he)(he)造形方面都達到(dao)新的(de)(de)(de)境界(jie)。然(ran)而他的(de)(de)(de)性格卻變得更加乖(guai)戾了,他不(bu)能容忍社會的(de)(de)(de)壓(ya)力和(he)(he)社交界(jie)的(de)(de)(de)虛榮。這個極為仁慈慷(kang)慨的(de)(de)(de)人會被雞(ji)毛蒜皮的(de)(de)(de)小(xiao)事所激怒,當他那(nei)純樸的(de)(de)(de)自尊遇到(dao)障礙時,他便感到(dao)無比痛苦。他的(de)(de)(de)作(zuo)品每年都在沙龍落選,美(mei)術(shu)學校的(de)(de)(de)拙劣畫(hua)家對他極盡嘲笑,公眾對他長(chang)期不(bu)解(jie),這些使他的(de)(de)(de)神經(jing)衰弱有增無減。
1877年(nian)(nian),他(ta)(ta)以十(shi)六件作(zuo)品(pin)參加(jia)了(le)(le)(le)佩爾蒂(di)埃街的(de)(de)(de)(de)印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)展,結果和1874年(nian)(nian)一(yi)樣,得(de)到了(le)(le)(le)還是公(gong)眾的(de)(de)(de)(de)反對。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)父親(qin)從(cong)來就(jiu)不(bu)同意(yi)他(ta)(ta)搞藝術(shu),也不(bu)贊成他(ta)(ta)與奧爾唐(tang)絲·富蓋的(de)(de)(de)(de)結合,這時又(you)(you)減(jian)少了(le)(le)(le)給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)那點(dian)微薄(bo)的(de)(de)(de)(de)生活費用(yong)。塞尚因(yin)此(ci)比以往更加(jia)孤僻(pi),索性(xing)閉門不(bu)出.他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)苛求使(shi)(shi)得(de)妻子膩(ni)煩,意(yi)氣用(yong)事又(you)(you)使(shi)(shi)朋友(you)們(men)(men)討厭。不(bu)過總還有(you)(you)幾個對他(ta)(ta)一(yi)直十(shi)分忠(zhong)誠的(de)(de)(de)(de)人,他(ta)(ta)們(men)(men)當中就(jiu)有(you)(you)畫(hua)(hua)家基約(yue)曼(man),就(jiu)是他(ta)(ta)在1882年(nian)(nian)使(shi)(shi)官方沙龍接受了(le)(le)(le)塞尚的(de)(de)(de)(de)一(yi)幅作(zuo)品(pin)。從(cong)那以后,塞尚就(jiu)長期住(zhu)在普羅旺(wang)斯,只在必要時才到巴黎作(zuo)短暫(zan)逗留,或(huo)應雷諾阿之邀赴羅什吉昂(ang)(1883年(nian)(nian))或(huo)應維克(ke)多·肖蓋之邀去阿唐(tang)維爾(1886年(nian)(nian))。1883年(nian)(nian),他(ta)(ta)結識了(le)(le)(le)蒙(meng)蒂(di)切利。從(cong)此(ci),兩位(wei)畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)足跡踏遍(bian)了(le)(le)(le)普羅旺(wang)斯。他(ta)(ta)們(men)(men)背著背囊,喜歡在加(jia)爾達納(na)一(yi)起(qi)作(zuo)畫(hua)(hua)。
1884年4月,盡管(guan)他對奧爾唐絲·富蓋已(yi)無任何感情(qing),卻仍在(zai)父母出席之下與(yu)她舉行了結(jie)婚儀式(shi)。兩(liang)年后,他父親以近(jin)九十的高齡(ling)去世,給他留下了兩(liang)百萬法郎的遺(yi)產,這在(zai)當時是筆巨款(kuan)。而他對社會中人與(yu)人的關系卻只有反感。于(yu)(yu)是,還是將全部精力和(he)(he)時間(jian)用于(yu)(yu)繪畫。他與(yu)左拉斷絕了來往,讓妻子(zi)和(he)(he)妹妹管(guan)理(li)家務和(he)(he)負責他兒子(zi)的教育。
朋友和繪畫
1888年,他(ta)(ta)到巴(ba)黎住了(le)一年,經常會見梵高、高更、埃米爾·伯納,但(dan)實際上,人(ren)并(bing)不喜歡他(ta)(ta)們。最(zui)終(zhong)他(ta)(ta)還是隱居在埃克(ke)斯,偶爾到楓丹(dan)白露、吉(ji)威爾尼、維(wei)希,巴(ba)黎作數(shu)日(ri)的旅游(you)。由于患有初期(qi)糖尿病,他(ta)(ta)性情的暴躁與日(ri)俱(ju)增,莫名(ming)其(qi)妙(miao)地(di)使(shi)自己(ji)和(he)幾位朋友(you),尤其(qi)是克(ke)勞德(de)·莫奈的關系緊張(zhang)起(qi)來(lai)。他(ta)(ta)既狂熱,又帶(dai)有疑(yi)慮地(di)工作著。
不(bu)過,在(zai)(zai)他(ta)一生中(zhong)沒有(you)一個時(shi)期能像(xiang)1885至1895年(nian)這十年(nian)那(nei)樣(yang)平衡和(he)安寧(ning)。就(jiu)是在(zai)(zai)這個時(shi)期中(zhong),他(ta)畫(hua)出了《五斗(dou)櫥》(藏慕尼黑)、《蘭花瓶》(藏盧(lu)浮(fu)宮)、《封齋(zhai)前的(de)(de)星期二》(藏莫(mo)斯(si)科)、《古斯(si)達沃·熱弗魯瓦(wa)像(xiang)》、《穿紅背(bei)心(xin)的(de)(de)三個男孩》,還為夫(fu)人作了許(xu)多(duo)肖像(xiang),也(ye)是在(zai)(zai)該(gai)時(shi)期中(zhong),他(ta)畫(hua)了一組(zu)《玩紙牌者》。另(ling)外,他(ta)以處(chu)理(li)幾何問題(ti)的(de)(de)辦法(fa)不(bu)下(xia)十次地重畫(hua)《男、女沐(mu)浴者》,努(nu)力尋找支配畫(hua)面的(de)(de)構圖的(de)(de)規律。在(zai)(zai)風景(jing)畫(hua)上,他(ta)當時(shi)最(zui)喜歡的(de)(de)題(ti)材是熱德布芳的(de)(de)花園住宅(zhai),他(ta)多(duo)次描繪了栗子樹(shu)中(zhong)的(de)(de)小徑,加(jia)爾達納(na)的(de)(de)村莊,從埃(ai)斯(si)塔克(ke)望到的(de)(de)馬賽海(hai)港(有(you)一幅藏盧(lu)浮(fu)宮)以及《圣(sheng)維(wei)克(ke)多(duo)山》,特別(bie)是《帶有(you)高大(da)松樹(shu)的(de)(de)圣(sheng)維(wei)克(ke)多(duo)山》。
他(ta)(ta)(ta)以堅韌(ren)不拔(ba)的(de)(de)精(jing)神一(yi)共(gong)創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)二百五(wu)十多(duo)幅(fu)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)。如果說不是頑固不化的(de)(de)話——開(kai)始結出(chu)豐碩的(de)(de)果實(shi)。不過(guo),這還談(tan)不上是聲名遐(xia)邇,只不過(guo)為(wei)人所(suo)知而已。由于(yu)摯友肖(xiao)蓋的(de)(de)幫助,他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)一(yi)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)在(zai)1889年萬國(guo)博(bo)覽會(hui)上得到展(zhan)出(chu)。在(zai)凱博(bo)特(te)遺贈(zeng)給國(guo)家的(de)(de)收藏(zang)中,他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)三幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)和其(qi)他(ta)(ta)(ta)一(yi)些著名的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)二十二幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)一(yi)起遭到了(le)(le)國(guo)家博(bo)物館的(de)(de)拒絕。塞尚(shang)不久便報了(le)(le)這一(yi)箭(jian)之(zhi)仇:在(zai)泰奧多(duo)爾·迪(di)雷拍賣行(xing),克勞德·莫奈用800法郎買下(xia)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《村莊之(zhi)路》,同時(shi),沃(wo)拉(la)爾還在(zai)拉(la)菲特(te)街的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)廊展(zhan)出(chu)了(le)(le)這位埃克斯畫(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)一(yi)百五(wu)十幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。報界感到憤慨(kai),人群聚集起來表示(shi)反對,官方畫(hua)(hua)(hua)(hua)家們甚(shen)至跑來抗議展(zhan)出(chu),然而,卻因此抬高了(le)(le)塞尚(shang)的(de)(de)聲望。
塞尚作品
獨(du)立派(pai)畫家(jia),新的(de)(de)美(mei)術愛好(hao)者向他(ta)表示好(hao)感(gan),疑心重(zhong)重(zhong)的(de)(de)孤獨(du)也使他(ta)成熟起來。他(ta)難(nan)以忍受母親去(qu)世造成的(de)(de)悲(bei)傷,在作品中強烈地抒(shu)發(fa)感(gan)情,其藝術滑向了巴洛克風格。出(chu)于(yu)對母親的(de)(de)孝(xiao)順,他(ta)決(jue)定(ding)賣掉德布芳(fang),永遠(yuan)不再回到那里去(qu)了。這時,他(ta)最喜(xi)歡去(qu)黑城堡作畫。
1899年,他最(zui)后(hou)一次來到巴黎,過后(hou),又(you)重返(fan)埃克斯,在一位(wei)非常(chang)忠誠的(de)女管家布雷蒙(meng)夫人的(de)陪伴下,直至(zhi)生命的(de)結(jie)束。
1902年,他讓人在婁(lou)沃路建造(zao)了一間畫室,年邁、病痛使他變得更加多疑和暴躁。
1905年(nian),他(ta)完成了(le)1898年(nian)開始創的(de)做后(hou)藏費(fei)城(cheng)博物(wu)館(guan)的(de)《高大的(de)女浴者》。
1906年(nian)10月(yue)15日(ri),他在(zai)野外寫生時(shi)碰上暴雨,受涼昏倒在(zai)地,一(yi)輛(liang)馬車(che)把他送回了(le)(le)家。布雷蒙夫人馬上通知他的妻兒(er),可(ke)他們沒能趕到。10月(yue)22日(ri),在(zai)接受了(le)(le)臨終圣事之后,塞尚與(yu)世長辭。