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藝術生涯

學畫之始

1861年4月，父(fu)親發現兒子實在(zai)沒有(you)從(cong)商的才能，加(jia)上妻子和(he)長女(nv)瑪麗的敦促，他終于帶著(zhu)(zhu)低聲抱怨讓步了(le)。保(bao)羅·塞尚來(lai)到巴黎。他在(zai)弗昂蒂納街租了(le)一(yi)間帶家(jia)具的房間，在(zai)瑞士畫院習(xi)畫，與基約曼和(he)畢沙羅交往，并繼續和(he)左拉保(bao)持(chi)著(zhu)(zhu)友誼。他靠(kao)著(zhu)(zhu)父(fu)親每月寄給(gei)他的一(yi)百二(er)十五法郎，艱難地維持(chi)著(zhu)(zhu)生活。他絲毫(hao)不(bu)(bu)(bu)能適(shi)應首都的嘈(cao)雜，初期作品也遠(yuan)不(bu)(bu)(bu)能使自己感到滿(man)意，他也始終未能考入(ru)巴黎高(gao)等美術學校，原因是：“雖(sui)具色彩畫家(jia)的氣質(zhi)，卻不(bu)(bu)(bu)幸濫(lan)用顏色。”

他垂頭喪氣地(di)回到埃克斯，大為高興的(de)(de)父親在(zai)自己(ji)的(de)(de)銀(yin)行中給(gei)他安排了一個職務，但保羅(luo)并未因此從事金(jin)融而(er)犧牲畫(hua)筆，仍然熱(re)情地(di)畫(hua)著。他在(zai)四大塊壁板(ban)上(shang)作了滑稽的(de)(de)模(mo)仿(fang)畫(hua)《四季》，來裝飾(shi)熱(re)德布(bu)芳的(de)(de)廳室，并且在(zai)畫(hua)上(shang)無禮地(di)簽上(shang)“安格爾(er)”之(zhi)名以作消遣.他畫(hua)自畫(hua)像(xiang)，也為父親作像(xiang)。

1862年11月(yue)，他(ta)(ta)(ta)(ta)再次(ci)回(hui)到(dao)巴黎。雖然經常與印象(xiang)派畫家(jia)(jia)來往，他(ta)(ta)(ta)(ta)卻不(bu)欣賞他(ta)(ta)(ta)(ta)們。他(ta)(ta)(ta)(ta)接(jie)近的是(shi)莫奈、雷諾阿，可(ke)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)欣賞的卻是(shi)德(de)拉克洛瓦和(he)庫爾貝的作(zuo)品。他(ta)(ta)(ta)(ta)此時(shi)的畫頗(po)為浪(lang)漫(man)，并(bing)且厚顏地(di)把它們稱(cheng)為“雜燴(hui)”。別人不(bu)喜歡(huan)(huan)他(ta)(ta)(ta)(ta)這種繪畫，而且連(lian)他(ta)(ta)(ta)(ta)自己(ji)也不(bu)喜歡(huan)(huan)。事(shi)實上，他(ta)(ta)(ta)(ta)沒(mei)有任(ren)何(he)開心之事(shi)。不(bu)管到(dao)哪兒，都不(bu)感覺賞心悅目。他(ta)(ta)(ta)(ta)斷(duan)絕(jue)了剛剛結下(xia)的友誼，離開曾經吸(xi)引了他(ta)(ta)(ta)(ta)的著名畫家(jia)(jia)，不(bu)斷(duan)地(di)變換住地(di)。由(you)于厭煩，他(ta)(ta)(ta)(ta)離開巴黎，又由(you)于好奇而重返該地(di)。他(ta)(ta)(ta)(ta)退隱到(dao)埃克斯，但很快又離開那里。他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)否遭到(dao)1866年官方(fang)沙龍的拒絕(jue)，不(bu)得而知。

總之，他憂郁地回到埃克斯(si)(si)，而在(zai)1867年底1868年初的冬天，再次前(qian)往巴黎當(dang)然是(shi)換了個新的地方。他在(zai)馬奈、雷諾(nuo)阿、斯(si)(si)特汶斯(si)(si)、左拉(la)、克拉(la)代爾(er)、迪朗蒂(di)等人聚會的著(zhu)名(ming)的蓋(gai)博瓦咖啡館露了露面，但(dan)覺得很不舒(shu)服。他的作品《甜烈酒》或(huo)《那不勒斯(si)(si)的午后》在(zai)1861年沙龍落選。同一年，他遇見一位年輕的女模特瑪麗·奧爾(er)唐(tang)絲·富蓋(gai)。

《坐在(zai)紅扶(fu)手椅里的(de)(de)塞(sai)尚夫人(ren)》是(shi)為(wei)他夫人(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)肖(xiao)像。在(zai)這一(yi)作(zuo)品(pin)中(zhong)，塞(sai)尚完全不考慮西方(fang)傳統肖(xiao)像畫(hua)(hua)所(suo)要表(biao)現(xian)的(de)(de)人(ren)物(wu)性格、心理狀態以(yi)及(ji)社會地位等等。在(zai)表(biao)現(xian)手法(fa)(fa)上(shang)，也不是(shi)用傳統的(de)(de)以(yi)光影表(biao)現(xian)質感的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)來描繪的(de)(de)。而是(shi)采(cai)用色(se)彩造型法(fa)(fa)達到他一(yi)生追(zhui)求(qiu)的(de)(de)色(se)彩與(yu)形體的(de)(de)結(jie)合。色(se)彩與(yu)形體的(de)(de)表(biao)現(xian)便成了塞(sai)尚一(yi)生所(suo)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)“造型的(de)(de)本質”。他的(de)(de)這種(zhong)重(zhong)在(zai)藝術(shu)形式(shi)的(de)(de)追(zhui)求(qiu)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)傾向，對(dui)西方(fang)現(xian)代主義美術(shu)的(de)(de)產生和發展具有深(shen)遠的(de)(de)影響(xiang)，故被人(ren)稱為(wei)“西方(fang)現(xian)代繪畫(hua)(hua)之父(fu)”。

塞尚與印象派

雖然塞尚曾受到當時占繪(hui)畫主流(liu)地位(wei)的印(yin)象(xiang)派的影響，對(dui)光(guang)線(xian)照射到不同質地表面(mian)上的效果有所關注(zhu)，但他始(shi)終堅持對(dui)物體(ti)結構和(he)實(shi)體(ti)感的關注(zhu)，并(bing)于1877年放棄了(le)印(yin)象(xiang)主義。塞尚早期大多以(yi)寫(xie)實(shi)的手(shou)法，真實(shi)且疑難(nan)的情景(jing)(jing)作為繪(hui)畫的題材(cai)。晚年畫風有所改變，留下了(le)多幅溫(wen)和(he)，光(guang)明并(bing)富含古典主義莊(zhuang)嚴氣息的風景(jing)(jing)及景(jing)(jing)物畫。

塞(sai)尚說過要“使印象(xiang)主義(yi)成為(wei)象(xiang)博物館的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術一樣(yang)鞏固的(de)(de)(de)(de)東西(xi)”，被文(wen)藝(yi)復興所(suo)激發出的(de)(de)(de)(de)這(zhe)句議論常被引(yin)用又屢遭(zao)非難。塞(sai)尚在自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)，所(suo)尋找(zhao)的(de)(de)(de)(de)就是(shi)(shi)真(zhen)實，即繪畫的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實。由于他(ta)(ta)逐漸感到，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)源泉必(bi)須是(shi)(shi)自(zi)然、人和(he)他(ta)(ta)生活在其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那個(ge)世(shi)界(jie)的(de)(de)(de)(de)事(shi)物，而不是(shi)(shi)昔日(ri)的(de)(de)(de)(de)故事(shi)和(he)神話。他(ta)(ta)希(xi)望把這(zhe)些源泉里出來(lai)的(de)(de)(de)(de)東西(xi)轉換成繪畫的(de)(de)(de)(de)新真(zhen)實。

塞尚(shang)的(de)(de)(de)(de)成熟見解，是(shi)(shi)(shi)以他的(de)(de)(de)(de)方式(shi)經過了長期痛苦思考、研究(jiu)和實踐之后才(cai)達到的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)后期生活中，用語言怎么也講不(bu)清楚這種理論(lun)見解。他的(de)(de)(de)(de)成功，也許更(geng)多地是(shi)(shi)(shi)通(tong)過在(zai)(zai)(zai)(zai)畫布上(shang)的(de)(de)(de)(de)發現，即通(tong)過在(zai)(zai)(zai)(zai)畫上(shang)所畫的(de)(de)(de)(de)大自然的(de)(de)(de)(de)片(pian)斷取得(de)的(de)(de)(de)(de)，而不(bu)是(shi)(shi)(shi)靠在(zai)(zai)(zai)(zai)博(bo)物館里所做的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)。他的(de)(de)(de)(de)作品有《埃斯泰克的(de)(de)(de)(de)海灣》、《靜物蘋(pin)果籃子》、《圣維克多山(shan)》、《玩牌者》、《穿紅(hong)背心(xin)的(de)(de)(de)(de)男(nan)孩》《坐在(zai)(zai)(zai)(zai)紅(hong)扶(fu)手(shou)椅里的(de)(de)(de)(de)塞尚(shang)夫人(ren)》等(deng)等(deng)。

不定的生活

1867年(nian)底1868年(nian)初的(de)冬天，再(zai)次前往巴黎(li)當然是換了(le)個新的(de)地方。他(ta)在馬奈、雷諾阿、斯(si)特(te)汶斯(si)、左拉、克拉代爾、迪朗(lang)蒂等人聚會的(de)著名的(de)蓋(gai)博瓦咖啡(fei)館露了(le)露面，但(dan)覺得很不(bu)舒服。他(ta)的(de)作品《甜烈(lie)酒(jiu)》或(huo)《那不(bu)勒斯(si)的(de)午后》在1861年(nian)沙龍落選。同一年(nian)，他(ta)遇(yu)見一位年(nian)青的(de)女(nv)模特(te)兒瑪麗·奧(ao)爾唐絲·富蓋(gai)。

1870年，為(wei)了逃避征兵，他(ta)攜她隱居(ju)(ju)埃(ai)斯(si)塔克。戰爭一結束，他(ta)定(ding)居(ju)(ju)巴黎(li)，那(nei)時他(ta)32歲。他(ta)的(de)畫風一直(zhi)是激(ji)烈(lie)、暗(an)淡(dan)和戲劇性的(de)。記下了他(ta)在性方面的(de)困擾(rao)和發狂(kuang)的(de)夢幻。他(ta)創作風景畫、靜物畫、肖像(xiang)畫——左拉(la)、阿希爾·昂伯萊(lai)(lai)爾、瓦(wa)拉(la)伯萊(lai)(lai)格，不(bu)過(guo)也畫死(si)亡和狂(kuang)歡的(de)場(chang)面。在這(zhe)些(xie)怪誕(dan)的(de)構圖中(zhong)，他(ta)用十分突然的(de)厚筆觸涂出(chu)病(bing)態的(de)蘭和白色(se)，像(xiang)是出(chu)現在凄涼底色(se)上的(de)刀傷。這(zhe)種情感的(de)流露，痙攣的(de)外形(xing)，粗俗的(de)顏色(se)，好走極(ji)端的(de)性格。

似乎受(shou)(shou)到丁托列托、馬尼亞斯科、克(ke)立斯比(bi)、戈雅、杜米埃以及所(suo)有巴(ba)洛克(ke)大(da)師(shi)的支配。《綁架》、《圣安托萬(wan)的企(qi)圖》（均(jun)為英國私人(ren)(ren)收藏(zang)）、《解(jie)剖》、《黑人(ren)(ren)西比(bi)翁》、《巴(ba)德萊娜(na)》以及《痛苦(ku)》、《現代奧林匹亞》（后兩幅(fu)為盧(lu)浮宮收藏(zang)），這些就(jiu)是受(shou)(shou)到馬奈抨(peng)擊(ji)的作(zuo)品，他(ta)向印象派畫家(jia)基約曼說道(dao)：“你怎(zen)么會喜歡齬齦骯臟的畫呢？”

1872年，奧爾(er)唐絲·富蓋為他(ta)生(sheng)了(le)一(yi)(yi)個(ge)兒子，他(ta)給他(ta)取了(le)自己的(de)(de)名字(zi)：保羅。這時(shi)他(ta)定居在(zai)瓦茲(zi)河上安(an)威(wei)爾(er)，同、基約曼一(yi)(yi)起。在(zai)兩年之中，傾聽他(ta)們(men)(men)的(de)(de)建議(yi)，并受到他(ta)們(men)(men)的(de)(de)影(ying)響(xiang)。他(ta)摒棄了(le)“雜燴”方法(fa)。色(se)調變得明(ming)亮，用筆開始(shi)準確(que)，手法(fa)也簡(jian)練(lian)起來。盧浮宮所(suo)藏(zang)《自縊(yi)者(zhe)的(de)(de)房(fang)屋》。巴爾(er)美術(shu)館(guan)所(suo)藏(zang)《加夏(xia)醫生(sheng)的(de)(de)家》便是這次風(feng)格變化的(de)(de)標(biao)志。它既(ji)是長期(qi)與(yu)印象(xiang)派接觸的(de)(de)結果，也是畫面秩序的(de)(de)要求。這時(shi)，塞尚還(huan)在(zai)該地認識了(le)梵(fan)高。得到了(le)加夏(xia)大(da)夫的(de)(de)鼓勵，一(yi)(yi)些懂得深(shen)思熟慮的(de)(de)繪(hui)畫愛好者(zhe)買了(le)他(ta)幾幅畫。回到巴黎后(hou)，他(ta)在(zai)新雅典咖啡館(guan)與(yu)印象(xiang)派畫家們(men)(men)重逢。

盡管(guan)遭到他(ta)們之中某些人的(de)(de)反對(dui)，他(ta)還(huan)是參加(jia)了在納塔爾照相館舉行(xing)的(de)(de)1874年第一屆(jie)印象派畫(hua)展(zhan)。該展(zhan)得到的(de)(de)是一片(pian)奚落與嘲笑，其中塞尚當然也(ye)免不(bu)了自(zi)己的(de)(de)一份(fen)，甚至比那一份(fen)還(huan)要多(duo)些。與此(ci)相反，多(duo)利亞伯爵卻買下了他(ta)的(de)(de)《自(zi)縊者的(de)(de)房屋(wu)》，政府的(de)(de)一位(wei)職員維(wei)克多(duo)·肖蓋還(huan)成為他(ta)的(de)(de)崇(chong)拜者和密友，并多(duo)次(ci)為他(ta)作模特兒(er)。

從1874到(dao)1877年，塞尚(shang)在(zai)(zai)沃日(ri)哈爾街120號那(nei)間租來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)室里，渡過了一(yi)個安寧和(he)多產的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時期(qi)(qi)。如果說《熱(re)德(de)布芳盆(pen)地》還屬于印象派畫(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，那(nei)么他(ta)(ta)(ta)(ta)1876年夏季創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃斯(si)塔克(ke)海(hai)景》就已是在(zai)(zai)遵循新古典主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則了。豐(feng)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜物，塞尚(shang)夫人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多幅畫(hua)像，一(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《男、女(nv)沐浴者(zhe)》，都(dou)(dou)說明這一(yi)變(bian)化。塞尚(shang)拋棄了微(wei)小筆觸和(he)微(wei)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調變(bian)化，大塊地涂抹，以突出體積感，尋求整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品在(zai)(zai)思考、把握和(he)造形方面都(dou)(dou)達到(dao)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界。然而他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)卻變(bian)得更加(jia)乖戾了，他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)能容忍社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力(li)和(he)社(she)交界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛榮。這個極為仁(ren)慈慷慨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人會被雞毛(mao)蒜皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小事所(suo)激(ji)怒，當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)純樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自尊遇到(dao)障礙(ai)時，他(ta)(ta)(ta)(ta)便感到(dao)無比痛苦。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品每年都(dou)(dou)在(zai)(zai)沙龍落選，美術學校的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拙劣畫(hua)家對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)極盡嘲笑(xiao)，公眾對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)長期(qi)(qi)不(bu)解，這些使他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神經(jing)衰弱(ruo)有增無減。

1877年，他(ta)(ta)以十六件作品參加了(le)(le)(le)(le)佩爾(er)(er)蒂埃街的(de)(de)印(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)展，結(jie)果和1874年一樣，得(de)到了(le)(le)(le)(le)還(huan)是(shi)公眾的(de)(de)反對。他(ta)(ta)的(de)(de)父親從來就不(bu)同意他(ta)(ta)搞藝術，也不(bu)贊成他(ta)(ta)與奧爾(er)(er)唐絲·富蓋的(de)(de)結(jie)合，這時(shi)又減少了(le)(le)(le)(le)給他(ta)(ta)的(de)(de)那點微薄的(de)(de)生活費用。塞(sai)尚(shang)因此比以往更加孤僻(pi)，索性(xing)閉門不(bu)出.他(ta)(ta)的(de)(de)苛(ke)求(qiu)使(shi)得(de)妻子(zi)膩煩，意氣(qi)用事又使(shi)朋友們討(tao)厭(yan)。不(bu)過總還(huan)有幾(ji)個對他(ta)(ta)一直十分忠誠(cheng)的(de)(de)人，他(ta)(ta)們當中就有畫(hua)(hua)家基約曼，就是(shi)他(ta)(ta)在1882年使(shi)官方沙龍接受(shou)了(le)(le)(le)(le)塞(sai)尚(shang)的(de)(de)一幅作品。從那以后,塞(sai)尚(shang)就長(chang)期(qi)住在普(pu)羅旺(wang)斯(si)，只(zhi)在必要時(shi)才到巴(ba)黎作短暫逗留，或應(ying)雷諾阿之邀赴羅什吉(ji)昂(ang)（1883年）或應(ying)維克多·肖(xiao)蓋之邀去(qu)阿唐維爾(er)(er)（1886年）。1883年，他(ta)(ta)結(jie)識了(le)(le)(le)(le)蒙蒂切利(li)。從此，兩位畫(hua)(hua)家的(de)(de)足跡踏(ta)遍了(le)(le)(le)(le)普(pu)羅旺(wang)斯(si)。他(ta)(ta)們背著(zhu)背囊，喜歡在加爾(er)(er)達(da)納一起作畫(hua)(hua)。

1884年4月(yue)，盡管他(ta)(ta)對奧爾(er)唐絲(si)·富蓋(gai)已無任何感(gan)情，卻仍(reng)在(zai)父母出席之(zhi)下與她(ta)舉行(xing)了(le)結婚(hun)儀式。兩年后(hou)，他(ta)(ta)父親(qin)以近九(jiu)十的(de)(de)高齡去(qu)世，給他(ta)(ta)留下了(le)兩百萬法郎的(de)(de)遺(yi)產，這(zhe)在(zai)當時是(shi)筆巨款。而他(ta)(ta)對社(she)會(hui)中人(ren)與人(ren)的(de)(de)關系卻只有反感(gan)。于是(shi)，還是(shi)將全部精(jing)力(li)和(he)時間用于繪畫。他(ta)(ta)與左(zuo)拉(la)斷絕了(le)來往(wang)，讓妻(qi)子和(he)妹妹管理家(jia)務和(he)負責他(ta)(ta)兒(er)子的(de)(de)教(jiao)育。

朋友和繪畫

1888年，他到(dao)巴黎住了一年，經(jing)常會(hui)見梵高、高更、埃米爾(er)(er)·伯納(na)，但實際上(shang)，人并不喜歡他們。最終他還(huan)是隱居在埃克斯，偶爾(er)(er)到(dao)楓(feng)丹(dan)白露、吉威爾(er)(er)尼、維希，巴黎作數日(ri)的旅游。由于患有初期糖尿(niao)病，他性情的暴躁(zao)與日(ri)俱增，莫名其妙地(di)使自(zi)己和(he)幾位朋(peng)友，尤其是克勞德·莫奈的關(guan)系緊張起來。他既狂(kuang)熱，又帶有疑慮(lv)地(di)工作著。

不過，在(zai)他(ta)一生中沒有一個(ge)時期能像(xiang)(xiang)1885至1895年這(zhe)十年那樣平衡和安寧。就是在(zai)這(zhe)個(ge)時期中，他(ta)畫(hua)出(chu)了《五斗櫥》（藏(zang)(zang)慕尼黑）、《蘭(lan)花瓶》（藏(zang)(zang)盧浮宮）、《封(feng)齋前的(de)(de)(de)星期二》（藏(zang)(zang)莫斯(si)科）、《古斯(si)達沃(wo)·熱(re)弗魯(lu)瓦(wa)像(xiang)(xiang)》、《穿紅背心的(de)(de)(de)三個(ge)男(nan)孩(hai)》，還為夫人作了許多(duo)肖(xiao)像(xiang)(xiang)，也是在(zai)該時期中，他(ta)畫(hua)了一組(zu)《玩(wan)紙牌者(zhe)》。另外，他(ta)以處理幾(ji)何問題(ti)的(de)(de)(de)辦法不下十次地(di)重畫(hua)《男(nan)、女沐浴者(zhe)》，努力尋找支配畫(hua)面的(de)(de)(de)構圖的(de)(de)(de)規律(lv)。在(zai)風景畫(hua)上，他(ta)當時最喜(xi)歡的(de)(de)(de)題(ti)材是熱(re)德布芳(fang)的(de)(de)(de)花園住宅，他(ta)多(duo)次描(miao)繪了栗子(zi)樹(shu)中的(de)(de)(de)小徑(jing)，加爾達納的(de)(de)(de)村莊(zhuang)，從埃斯(si)塔克(ke)(ke)望到的(de)(de)(de)馬賽海港（有一幅藏(zang)(zang)盧浮宮）以及《圣維(wei)克(ke)(ke)多(duo)山》，特別是《帶有高大松樹(shu)的(de)(de)(de)圣維(wei)克(ke)(ke)多(duo)山》。

他(ta)以堅韌不(bu)(bu)拔的(de)(de)(de)(de)精(jing)神一共創作了(le)(le)(le)二(er)(er)百五十(shi)多幅(fu)(fu)油(you)畫。如果說不(bu)(bu)是(shi)頑固不(bu)(bu)化的(de)(de)(de)(de)話——開始結出(chu)(chu)豐碩的(de)(de)(de)(de)果實。不(bu)(bu)過，這(zhe)(zhe)(zhe)還(huan)談不(bu)(bu)上是(shi)聲名遐邇(er)，只不(bu)(bu)過為人所知而(er)已。由(you)于摯(zhi)友肖蓋的(de)(de)(de)(de)幫助，他(ta)的(de)(de)(de)(de)一幅(fu)(fu)作品在(zai)1889年萬國博覽會上得到(dao)展出(chu)(chu)。在(zai)凱博特遺贈給國家(jia)的(de)(de)(de)(de)收藏中，他(ta)的(de)(de)(de)(de)三(san)幅(fu)(fu)作品和(he)其他(ta)一些著名的(de)(de)(de)(de)畫家(jia)的(de)(de)(de)(de)二(er)(er)十(shi)二(er)(er)幅(fu)(fu)作品一起遭(zao)到(dao)了(le)(le)(le)國家(jia)博物館的(de)(de)(de)(de)拒絕。塞尚不(bu)(bu)久(jiu)便報了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)一箭(jian)之仇：在(zai)泰奧多爾(er)·迪雷(lei)拍賣行，克勞德·莫(mo)奈用(yong)800法(fa)郎買下了(le)(le)(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)《村莊之路》，同時，沃拉爾(er)還(huan)在(zai)拉菲(fei)特街的(de)(de)(de)(de)畫廊展出(chu)(chu)了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)(zhe)位埃克斯(si)畫家(jia)的(de)(de)(de)(de)一百五十(shi)幅(fu)(fu)作品。報界感到(dao)憤慨，人群聚集起來(lai)表示反對(dui)，官(guan)方畫家(jia)們甚至(zhi)跑來(lai)抗議展出(chu)(chu)，然而(er)，卻因此抬高(gao)了(le)(le)(le)塞尚的(de)(de)(de)(de)聲望。

塞尚作品

獨立派畫(hua)家，新(xin)的美(mei)術愛(ai)好者(zhe)向他(ta)表示好感(gan)，疑心重(zhong)重(zhong)的孤獨也使他(ta)成(cheng)熟起(qi)來。他(ta)難以(yi)忍受母親(qin)去世造成(cheng)的悲傷，在作品中(zhong)強烈地抒發感(gan)情，其(qi)藝術滑向了(le)巴洛克風格。出于對母親(qin)的孝順(shun)，他(ta)決(jue)定賣(mai)掉德布芳(fang)，永遠不再回到那里去了(le)。這時,他(ta)最喜歡去黑(hei)城堡(bao)作畫(hua)。

1899年(nian)，他最后一次來到(dao)巴黎，過后，又重(zhong)返埃克斯，在一位非(fei)常忠誠(cheng)的女管家布雷蒙夫(fu)人的陪伴(ban)下(xia)，直至生命的結束。

1902年(nian)，他讓人(ren)在婁沃(wo)路建(jian)造了(le)一間(jian)畫室，年(nian)邁、病痛使他變得(de)更(geng)加多疑和暴躁(zao)。

1905年，他完成了1898年開始創的做后(hou)藏費城博物館的《高大的女(nv)浴者》。

1906年10月15日(ri)(ri)，他(ta)(ta)(ta)在野外寫(xie)生(sheng)時碰上(shang)暴(bao)雨，受(shou)涼(liang)昏倒在地，一輛馬車把他(ta)(ta)(ta)送回了家。布雷蒙夫人馬上(shang)通知他(ta)(ta)(ta)的妻(qi)兒，可他(ta)(ta)(ta)們沒能(neng)趕到。10月22日(ri)(ri)，在接受(shou)了臨終圣事之后，塞尚(shang)與世長辭。