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藝術生涯

學畫之始

1861年(nian)4月，父(fu)親(qin)發現兒子實在(zai)沒有從商的才能，加(jia)上妻(qi)子和長女瑪麗的敦促，他(ta)(ta)(ta)終于帶著低聲抱怨(yuan)讓步了。保羅·塞尚來到巴黎(li)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)弗昂蒂納街租(zu)了一間帶家(jia)具(ju)的房間，在(zai)瑞士畫院(yuan)習畫，與基約曼和畢沙(sha)羅交(jiao)往，并繼續(xu)和左拉保持(chi)著友誼。他(ta)(ta)(ta)靠著父(fu)親(qin)每月寄給(gei)他(ta)(ta)(ta)的一百(bai)二十(shi)五法郎，艱難地維持(chi)著生活。他(ta)(ta)(ta)絲毫(hao)不能適應首都的嘈雜，初期(qi)作品也(ye)遠(yuan)不能使自己感到滿意，他(ta)(ta)(ta)也(ye)始終未能考入巴黎(li)高等美術學校，原因(yin)是：“雖具(ju)色(se)彩畫家(jia)的氣(qi)質，卻不幸濫用(yong)顏色(se)。”

他垂頭喪(sang)氣地(di)回到埃(ai)克(ke)斯，大為(wei)(wei)高興的父親(qin)在自己的銀行(xing)中給他安排了(le)一(yi)個職務，但保羅并未因(yin)此(ci)從事金融而犧牲畫(hua)(hua)筆(bi)，仍然熱情地(di)畫(hua)(hua)著。他在四(si)大塊壁板上(shang)作(zuo)了(le)滑稽的模仿畫(hua)(hua)《四(si)季》，來裝飾熱德布芳的廳室，并且在畫(hua)(hua)上(shang)無(wu)禮(li)地(di)簽上(shang)“安格(ge)爾”之名以作(zuo)消遣.他畫(hua)(hua)自畫(hua)(hua)像(xiang)，也(ye)為(wei)(wei)父親(qin)作(zuo)像(xiang)。

1862年11月，他(ta)(ta)(ta)(ta)再次回到(dao)(dao)巴黎。雖然經常與印(yin)象(xiang)派畫家來往，他(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)不欣(xin)賞他(ta)(ta)(ta)(ta)們。他(ta)(ta)(ta)(ta)接近的(de)是莫奈、雷諾阿，可(ke)是他(ta)(ta)(ta)(ta)欣(xin)賞的(de)卻(que)是德拉克(ke)洛瓦和庫(ku)爾(er)貝的(de)作品。他(ta)(ta)(ta)(ta)此時(shi)的(de)畫頗為(wei)浪漫，并且(qie)厚(hou)顏地(di)把它們稱為(wei)“雜燴(hui)”。別人(ren)不喜(xi)(xi)歡(huan)他(ta)(ta)(ta)(ta)這種繪畫，而(er)(er)且(qie)連(lian)他(ta)(ta)(ta)(ta)自己也不喜(xi)(xi)歡(huan)。事實上，他(ta)(ta)(ta)(ta)沒有任(ren)何開(kai)心之事。不管到(dao)(dao)哪兒，都(dou)不感(gan)覺賞心悅目。他(ta)(ta)(ta)(ta)斷(duan)絕了剛剛結(jie)下(xia)的(de)友誼(yi)，離開(kai)曾(ceng)經吸引(yin)了他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)著名畫家，不斷(duan)地(di)變換住地(di)。由于(yu)厭煩(fan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)離開(kai)巴黎，又(you)由于(yu)好奇而(er)(er)重(zhong)返該(gai)地(di)。他(ta)(ta)(ta)(ta)退隱到(dao)(dao)埃(ai)克(ke)斯，但很快(kuai)又(you)離開(kai)那(nei)里。他(ta)(ta)(ta)(ta)是否遭到(dao)(dao)1866年官方沙龍的(de)拒(ju)絕，不得而(er)(er)知。

總(zong)之，他(ta)憂郁地回到(dao)埃克斯(si)(si)，而在(zai)1867年(nian)(nian)底(di)1868年(nian)(nian)初的(de)(de)(de)冬(dong)天，再(zai)次(ci)前(qian)往巴(ba)黎當然是(shi)換了個新(xin)的(de)(de)(de)地方。他(ta)在(zai)馬(ma)奈、雷諾阿(a)、斯(si)(si)特汶(wen)斯(si)(si)、左拉(la)、克拉(la)代爾、迪朗蒂(di)等人聚(ju)會的(de)(de)(de)著名(ming)的(de)(de)(de)蓋博瓦咖啡館露(lu)了露(lu)面，但覺(jue)得很不舒服。他(ta)的(de)(de)(de)作品《甜烈(lie)酒》或《那不勒(le)斯(si)(si)的(de)(de)(de)午(wu)后(hou)》在(zai)1861年(nian)(nian)沙龍落選。同一年(nian)(nian)，他(ta)遇見一位年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)女模特瑪(ma)麗·奧爾唐絲·富蓋。

《坐在(zai)紅扶手椅里的(de)(de)(de)塞(sai)尚(shang)夫人(ren)(ren)》是(shi)為他(ta)夫人(ren)(ren)畫的(de)(de)(de)肖像。在(zai)這一(yi)作(zuo)品中(zhong)，塞(sai)尚(shang)完全不(bu)考(kao)慮(lv)西方(fang)(fang)傳統肖像畫所(suo)(suo)要表(biao)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物性格、心理狀態以及社(she)會地位等(deng)等(deng)。在(zai)表(biao)現(xian)(xian)(xian)手法上(shang)，也不(bu)是(shi)用(yong)傳統的(de)(de)(de)以光影表(biao)現(xian)(xian)(xian)質感的(de)(de)(de)方(fang)(fang)法來描(miao)繪的(de)(de)(de)。而(er)是(shi)采用(yong)色彩造型(xing)法達到他(ta)一(yi)生追求的(de)(de)(de)色彩與形體的(de)(de)(de)結合。色彩與形體的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)(xian)便成了塞(sai)尚(shang)一(yi)生所(suo)(suo)追求的(de)(de)(de)“造型(xing)的(de)(de)(de)本(ben)質”。他(ta)的(de)(de)(de)這種重在(zai)藝術形式(shi)的(de)(de)(de)追求的(de)(de)(de)創作(zuo)傾(qing)向，對西方(fang)(fang)現(xian)(xian)(xian)代主義美術的(de)(de)(de)產生和發(fa)展具有深遠(yuan)的(de)(de)(de)影響(xiang)，故被人(ren)(ren)稱為“西方(fang)(fang)現(xian)(xian)(xian)代繪畫之父”。

塞尚與印象派

雖然塞尚(shang)曾(ceng)受(shou)到當時占繪(hui)畫(hua)主(zhu)流地(di)位的(de)(de)(de)(de)印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，對光(guang)線照射到不同質(zhi)地(di)表面上的(de)(de)(de)(de)效果(guo)有(you)所關注(zhu)，但他(ta)始終堅持(chi)對物體(ti)結構和實體(ti)感的(de)(de)(de)(de)關注(zhu)，并(bing)(bing)于1877年(nian)放棄了印(yin)象主(zhu)義。塞尚(shang)早期大多(duo)以(yi)寫實的(de)(de)(de)(de)手法，真實且疑難的(de)(de)(de)(de)情景(jing)(jing)作為繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)題材(cai)。晚年(nian)畫(hua)風(feng)有(you)所改變，留(liu)下了多(duo)幅溫和，光(guang)明并(bing)(bing)富含(han)古(gu)典主(zhu)義莊嚴氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)(jing)及景(jing)(jing)物畫(hua)。

塞尚說過要“使印(yin)象(xiang)主(zhu)義成為象(xiang)博物館的(de)(de)藝術一樣鞏固(gu)的(de)(de)東西”，被文藝復興所(suo)激發出的(de)(de)這(zhe)句議論常被引用(yong)又屢(lv)遭非難。塞尚在(zai)自己(ji)的(de)(de)作品中(zhong)，所(suo)尋找的(de)(de)就是真(zhen)實(shi)(shi)，即繪畫的(de)(de)真(zhen)實(shi)(shi)。由于(yu)他(ta)逐(zhu)漸感(gan)到(dao)，他(ta)的(de)(de)源泉必須是自然、人(ren)和他(ta)生活在(zai)其中(zhong)的(de)(de)那個(ge)世界(jie)的(de)(de)事物，而(er)不(bu)是昔日(ri)的(de)(de)故事和神話。他(ta)希望把這(zhe)些源泉里出來的(de)(de)東西轉換成繪畫的(de)(de)新(xin)真(zhen)實(shi)(shi)。

塞尚(shang)的(de)(de)成(cheng)熟見解(jie)，是以他的(de)(de)方式(shi)經(jing)過了長期痛(tong)苦思考、研(yan)(yan)究和實踐之后才達到的(de)(de)。在(zai)他的(de)(de)后期生活中，用(yong)語言怎么也(ye)講不清楚(chu)這種(zhong)理(li)論見解(jie)。他的(de)(de)成(cheng)功，也(ye)許更多地是通過在(zai)畫布上(shang)的(de)(de)發現，即通過在(zai)畫上(shang)所畫的(de)(de)大(da)自然的(de)(de)片斷取得的(de)(de)，而不是靠在(zai)博物館里所做的(de)(de)研(yan)(yan)究。他的(de)(de)作品有《埃斯泰克的(de)(de)海(hai)灣》、《靜物蘋(pin)果籃子》、《圣維克多山》、《玩(wan)牌者(zhe)》、《穿紅背心的(de)(de)男(nan)孩》《坐在(zai)紅扶手椅里的(de)(de)塞尚(shang)夫人》等(deng)等(deng)。

不定的生活

1867年底(di)1868年初的(de)冬天，再(zai)次前(qian)往巴黎當然是換(huan)了(le)個(ge)新的(de)地方。他(ta)在馬奈(nai)、雷諾阿、斯特汶(wen)斯、左拉、克拉代(dai)爾、迪朗蒂等人(ren)聚會的(de)著名的(de)蓋(gai)博瓦咖啡館露了(le)露面，但(dan)覺得(de)很(hen)不舒服。他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)《甜烈酒》或《那(nei)不勒斯的(de)午(wu)后》在1861年沙龍落選。同一年，他(ta)遇見一位年青的(de)女模特兒(er)瑪麗·奧(ao)爾唐絲·富蓋(gai)。

1870年，為了逃避征兵，他(ta)攜她隱居(ju)埃斯塔(ta)克。戰(zhan)爭一結束，他(ta)定居(ju)巴黎，那時他(ta)32歲。他(ta)的畫(hua)風一直是(shi)(shi)激烈(lie)、暗淡和戲(xi)劇(ju)性的。記(ji)下了他(ta)在性方面的困擾和發狂(kuang)的夢幻。他(ta)創作(zuo)風景畫(hua)、靜物畫(hua)、肖像畫(hua)——左(zuo)拉(la)、阿希爾·昂伯(bo)(bo)萊爾、瓦拉(la)伯(bo)(bo)萊格，不過也畫(hua)死亡和狂(kuang)歡的場面。在這些怪誕(dan)的構圖(tu)中，他(ta)用十分突然的厚筆觸(chu)涂出病態的蘭和白(bai)色(se)，像是(shi)(shi)出現在凄(qi)涼底(di)色(se)上的刀(dao)傷。這種情(qing)感的流(liu)露，痙攣的外形，粗俗的顏色(se)，好走極端(duan)的性格。

似乎受到丁托(tuo)列托(tuo)、馬(ma)(ma)尼亞斯科、克立(li)斯比、戈雅、杜米埃(ai)以(yi)(yi)及所(suo)有巴洛克大師的(de)支配。《綁架》、《圣安托(tuo)萬(wan)的(de)企圖(tu)》（均為英國私人收(shou)藏）、《解剖》、《黑人西比翁》、《巴德萊娜》以(yi)(yi)及《痛(tong)苦》、《現代(dai)奧林匹亞》（后兩幅為盧(lu)浮宮收(shou)藏），這些(xie)就是(shi)受到馬(ma)(ma)奈抨(peng)擊(ji)的(de)作品，他向印象派畫(hua)家基(ji)約曼說道：“你怎么會喜歡齬齦骯(ang)臟的(de)畫(hua)呢？”

1872年，奧(ao)爾唐絲(si)·富蓋為他(ta)生(sheng)了(le)一(yi)個兒子，他(ta)給他(ta)取了(le)自(zi)己的(de)(de)名字：保羅(luo)。這時他(ta)定居在瓦(wa)茲河上安威(wei)爾，同、基(ji)約曼一(yi)起。在兩年之中，傾(qing)聽他(ta)們(men)的(de)(de)建議，并受(shou)到他(ta)們(men)的(de)(de)影響。他(ta)摒棄(qi)了(le)“雜燴”方法。色調變得(de)明(ming)亮，用(yong)筆開始準確，手法也(ye)簡練起來(lai)。盧(lu)浮宮所藏《自(zi)縊者的(de)(de)房屋(wu)》。巴爾美術(shu)館所藏《加夏(xia)醫生(sheng)的(de)(de)家》便是(shi)(shi)這次(ci)風格變化的(de)(de)標志。它既是(shi)(shi)長期與印象(xiang)派(pai)接觸的(de)(de)結果，也(ye)是(shi)(shi)畫(hua)面秩序的(de)(de)要求。這時，塞尚還在該地認(ren)識了(le)梵(fan)高(gao)。得(de)到了(le)加夏(xia)大夫(fu)的(de)(de)鼓(gu)勵，一(yi)些懂得(de)深思熟慮(lv)的(de)(de)繪(hui)畫(hua)愛好者買了(le)他(ta)幾幅(fu)畫(hua)。回到巴黎后，他(ta)在新雅典咖啡館與印象(xiang)派(pai)畫(hua)家們(men)重逢。

盡管遭(zao)到他(ta)們之中(zhong)某些(xie)人的(de)反(fan)對，他(ta)還(huan)是(shi)參加了在納塔爾(er)照(zhao)相(xiang)館(guan)舉行的(de)1874年第一(yi)(yi)屆印(yin)象派畫展(zhan)。該展(zhan)得到的(de)是(shi)一(yi)(yi)片奚落與嘲(chao)笑，其中(zhong)塞尚當然也免不了自(zi)己(ji)的(de)一(yi)(yi)份(fen)，甚至比那一(yi)(yi)份(fen)還(huan)要多些(xie)。與此相(xiang)反(fan)，多利亞伯爵(jue)卻買下了他(ta)的(de)《自(zi)縊者(zhe)的(de)房(fang)屋(wu)》，政府的(de)一(yi)(yi)位職員維克多·肖蓋還(huan)成(cheng)為他(ta)的(de)崇拜者(zhe)和密友，并(bing)多次為他(ta)作模特兒。

從1874到(dao)1877年，塞尚(shang)在(zai)沃日(ri)哈爾街120號那(nei)間租來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)室里，渡過了一(yi)(yi)個安寧和多(duo)產的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時期。如果說(shuo)《熱(re)德布芳盆(pen)地》還屬于印象派畫(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話，那(nei)么他(ta)1876年夏季創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《埃斯(si)塔克海景》就已是在(zai)遵循新古典(dian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則了。豐滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜物，塞尚(shang)夫人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)幅畫(hua)(hua)像(xiang)，一(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《男、女沐浴者》，都說(shuo)明這一(yi)(yi)變化。塞尚(shang)拋(pao)棄了微小(xiao)筆觸(chu)和微妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調變化，大塊地涂抹，以突出體積感，尋求整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品在(zai)思考、把握和造(zao)形方面(mian)都達到(dao)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。然而(er)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格卻(que)變得更加乖戾了，他(ta)不(bu)能容忍社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力和社(she)交界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛榮。這個極(ji)為仁慈慷慨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)會被雞(ji)毛蒜皮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)事所激怒，當他(ta)那(nei)純樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)尊遇到(dao)障礙(ai)時，他(ta)便感到(dao)無(wu)比痛苦(ku)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品每年都在(zai)沙龍落選(xuan)，美術(shu)學校(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拙劣畫(hua)(hua)家對他(ta)極(ji)盡嘲笑，公眾對他(ta)長期不(bu)解，這些使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神經衰弱(ruo)有增無(wu)減。

1877年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)以十(shi)六件(jian)作(zuo)(zuo)品參加(jia)了(le)佩爾(er)(er)蒂埃街的(de)(de)印象派畫(hua)(hua)展(zhan)，結果和1874年(nian)(nian)一(yi)樣，得(de)(de)到(dao)了(le)還是公眾的(de)(de)反對。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)父親從來就(jiu)不同意他(ta)(ta)(ta)搞藝術(shu)，也不贊(zan)成他(ta)(ta)(ta)與奧爾(er)(er)唐(tang)絲(si)·富蓋(gai)的(de)(de)結合(he)，這(zhe)時又減少了(le)給他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)那(nei)點微薄的(de)(de)生活(huo)費用。塞(sai)尚因此比以往更加(jia)孤(gu)僻(pi)，索性閉門不出.他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)苛求使(shi)得(de)(de)妻子(zi)膩煩，意氣用事又使(shi)朋友(you)們討厭。不過總還有幾(ji)個對他(ta)(ta)(ta)一(yi)直十(shi)分(fen)忠(zhong)誠的(de)(de)人(ren)，他(ta)(ta)(ta)們當中就(jiu)有畫(hua)(hua)家基約曼(man)，就(jiu)是他(ta)(ta)(ta)在1882年(nian)(nian)使(shi)官(guan)方(fang)沙(sha)龍接受了(le)塞(sai)尚的(de)(de)一(yi)幅作(zuo)(zuo)品。從那(nei)以后,塞(sai)尚就(jiu)長期住在普羅旺(wang)斯(si)，只(zhi)在必(bi)要(yao)時才到(dao)巴黎作(zuo)(zuo)短暫逗留，或應雷諾阿(a)之邀(yao)赴羅什吉昂(ang)（1883年(nian)(nian)）或應維(wei)克多·肖蓋(gai)之邀(yao)去阿(a)唐(tang)維(wei)爾(er)(er)（1886年(nian)(nian)）。1883年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)結識(shi)了(le)蒙蒂切利。從此，兩位(wei)畫(hua)(hua)家的(de)(de)足跡踏(ta)遍了(le)普羅旺(wang)斯(si)。他(ta)(ta)(ta)們背(bei)著背(bei)囊，喜歡在加(jia)爾(er)(er)達納一(yi)起作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)。

1884年4月，盡管他對(dui)奧爾(er)唐絲·富蓋已無任何感情，卻仍(reng)在父(fu)母出席之下與(yu)(yu)她舉行(xing)了結婚儀(yi)式(shi)。兩(liang)年后(hou)，他父(fu)親以近九十的(de)高(gao)齡去世，給他留下了兩(liang)百(bai)萬法(fa)郎(lang)的(de)遺產(chan)，這在當時是(shi)筆巨款。而他對(dui)社會中人(ren)與(yu)(yu)人(ren)的(de)關系(xi)卻只有(you)反感。于是(shi)，還(huan)是(shi)將(jiang)全部(bu)精力和(he)時間用(yong)于繪畫。他與(yu)(yu)左(zuo)拉斷絕了來往，讓妻子和(he)妹(mei)妹(mei)管理(li)家(jia)務和(he)負責他兒(er)子的(de)教育。

朋友和繪畫

1888年，他(ta)到(dao)巴黎住了一(yi)年，經常會見(jian)梵高(gao)、高(gao)更、埃(ai)米爾·伯納，但實(shi)際上，人(ren)并(bing)不(bu)喜(xi)歡他(ta)們。最終他(ta)還是隱居在埃(ai)克斯，偶爾到(dao)楓丹白(bai)露、吉威爾尼、維(wei)希，巴黎作數日的(de)旅游(you)。由于(yu)患有(you)(you)初期糖(tang)尿病，他(ta)性情的(de)暴躁與日俱增(zeng)，莫名(ming)其(qi)妙地使自己(ji)和幾位(wei)朋(peng)友(you)，尤其(qi)是克勞德·莫奈的(de)關系緊張起(qi)來。他(ta)既狂熱，又(you)帶有(you)(you)疑慮(lv)地工(gong)作著。

不過，在(zai)他(ta)(ta)(ta)一生中(zhong)沒有一個時期(qi)能像1885至(zhi)1895年(nian)這(zhe)十(shi)(shi)年(nian)那樣平衡和安(an)寧(ning)。就是在(zai)這(zhe)個時期(qi)中(zhong)，他(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)出了《五斗櫥》（藏慕尼(ni)黑(hei)）、《蘭花瓶》（藏盧浮宮(gong)）、《封齋(zhai)前的(de)星期(qi)二》（藏莫(mo)斯科）、《古斯達(da)沃·熱(re)弗魯瓦像》、《穿(chuan)紅背心的(de)三個男孩》，還(huan)為夫人作了許多(duo)肖像，也是在(zai)該時期(qi)中(zhong)，他(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)了一組《玩紙(zhi)牌者(zhe)》。另(ling)外，他(ta)(ta)(ta)以(yi)處理幾(ji)何(he)問題的(de)辦法不下十(shi)(shi)次地重畫(hua)(hua)《男、女沐浴者(zhe)》，努(nu)力(li)尋找支配(pei)畫(hua)(hua)面的(de)構圖(tu)的(de)規(gui)律。在(zai)風景(jing)畫(hua)(hua)上，他(ta)(ta)(ta)當(dang)時最喜歡的(de)題材是熱(re)德(de)布芳(fang)的(de)花園(yuan)住宅，他(ta)(ta)(ta)多(duo)次描繪了栗子樹(shu)中(zhong)的(de)小徑，加爾(er)達(da)納的(de)村莊，從埃斯塔克望(wang)到的(de)馬賽海港（有一幅(fu)藏盧浮宮(gong)）以(yi)及《圣(sheng)維克多(duo)山》，特別是《帶(dai)有高大松(song)樹(shu)的(de)圣(sheng)維克多(duo)山》。

他(ta)以堅韌(ren)不(bu)(bu)拔的(de)(de)(de)精神(shen)一共創(chuang)作了(le)二百五十多(duo)幅(fu)油畫(hua)(hua)。如果說(shuo)不(bu)(bu)是頑固(gu)不(bu)(bu)化的(de)(de)(de)話——開始結出(chu)(chu)豐(feng)碩(shuo)的(de)(de)(de)果實。不(bu)(bu)過，這(zhe)還談(tan)不(bu)(bu)上是聲名遐邇，只不(bu)(bu)過為人(ren)所(suo)知而(er)(er)已(yi)。由于摯友肖(xiao)蓋的(de)(de)(de)幫(bang)助，他(ta)的(de)(de)(de)一幅(fu)作品在1889年萬國博(bo)覽會上得到展出(chu)(chu)。在凱博(bo)特遺贈(zeng)給國家(jia)的(de)(de)(de)收(shou)藏中，他(ta)的(de)(de)(de)三(san)幅(fu)作品和其他(ta)一些著名的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)二十二幅(fu)作品一起遭(zao)到了(le)國家(jia)博(bo)物館的(de)(de)(de)拒(ju)絕。塞(sai)尚(shang)不(bu)(bu)久(jiu)便報了(le)這(zhe)一箭(jian)之仇：在泰奧多(duo)爾·迪雷拍賣行，克勞德·莫奈(nai)用800法郎買下了(le)他(ta)的(de)(de)(de)《村(cun)莊(zhuang)之路》，同時(shi)，沃(wo)拉爾還在拉菲特街(jie)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)廊展出(chu)(chu)了(le)這(zhe)位埃克斯畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)一百五十幅(fu)作品。報界感到憤慨，人(ren)群聚集起來(lai)表示(shi)反對(dui)，官(guan)方畫(hua)(hua)家(jia)們(men)甚(shen)至跑來(lai)抗(kang)議展出(chu)(chu)，然(ran)而(er)(er)，卻(que)因(yin)此抬高了(le)塞(sai)尚(shang)的(de)(de)(de)聲望。

塞尚作品

獨立派畫家，新的(de)美術愛好者(zhe)向他(ta)表示好感，疑心重重的(de)孤獨也(ye)使他(ta)成熟起來。他(ta)難以忍受母親去(qu)世造(zao)成的(de)悲傷，在作(zuo)(zuo)品中強烈地抒發感情，其(qi)藝術滑向了(le)巴洛克風格。出于(yu)對母親的(de)孝順，他(ta)決定賣掉德布芳(fang)，永遠(yuan)不再回到那里去(qu)了(le)。這時,他(ta)最喜歡去(qu)黑城堡作(zuo)(zuo)畫。

1899年，他最后(hou)一次來到巴(ba)黎，過后(hou)，又(you)重返(fan)埃克斯，在一位非常忠誠的(de)(de)(de)女管(guan)家布雷蒙(meng)夫(fu)人的(de)(de)(de)陪伴下，直至(zhi)生(sheng)命的(de)(de)(de)結束。

1902年，他讓人在婁(lou)沃路建造(zao)了一(yi)間畫(hua)室，年邁、病(bing)痛使他變得更加多疑和暴躁。

1905年，他完成了1898年開(kai)始創(chuang)的做(zuo)后藏費城博物館的《高大的女浴(yu)者》。

1906年(nian)10月15日，他(ta)(ta)在(zai)野外寫生時碰上暴雨，受涼昏倒在(zai)地，一輛(liang)馬車把(ba)他(ta)(ta)送回(hui)了家(jia)。布雷蒙夫人馬上通知他(ta)(ta)的妻兒，可他(ta)(ta)們沒(mei)能趕到。10月22日，在(zai)接受了臨終圣事之后，塞尚與世長辭。