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藝術生涯

學畫之始

1861年(nian)4月(yue)，父親發現(xian)兒(er)子實在(zai)沒(mei)有從商的(de)(de)才能，加上妻子和長女瑪麗的(de)(de)敦促，他終(zhong)于(yu)帶著低聲抱怨(yuan)讓步了(le)。保(bao)羅·塞尚來到巴黎。他在(zai)弗昂蒂納(na)街租(zu)了(le)一間(jian)帶家(jia)具(ju)的(de)(de)房間(jian)，在(zai)瑞士畫(hua)院習畫(hua)，與基約曼和畢(bi)沙羅交往，并繼續和左(zuo)拉保(bao)持著友誼。他靠著父親每月(yue)寄(ji)給他的(de)(de)一百二十五(wu)法(fa)郎(lang)，艱難(nan)地維持著生活。他絲(si)毫不能適應首(shou)都的(de)(de)嘈(cao)雜，初(chu)期作(zuo)品也遠不能使(shi)自己感到滿意，他也始終(zhong)未能考(kao)入(ru)巴黎高等美術學校(xiao)，原因(yin)是：“雖具(ju)色彩畫(hua)家(jia)的(de)(de)氣(qi)質，卻(que)不幸濫用顏色。”

他(ta)垂(chui)頭喪氣地(di)回到(dao)埃克斯，大為(wei)高(gao)興(xing)的(de)(de)父(fu)親(qin)在自己的(de)(de)銀行中給他(ta)安排了一(yi)個職務，但(dan)保(bao)羅并未因此從事金(jin)融而犧牲畫(hua)(hua)筆，仍然(ran)熱情地(di)畫(hua)(hua)著。他(ta)在四大塊壁板上作(zuo)了滑稽(ji)的(de)(de)模仿畫(hua)(hua)《四季》，來裝(zhuang)飾熱德布芳的(de)(de)廳室，并且在畫(hua)(hua)上無禮地(di)簽上“安格(ge)爾”之名以作(zuo)消遣.他(ta)畫(hua)(hua)自畫(hua)(hua)像，也為(wei)父(fu)親(qin)作(zuo)像。

1862年11月，他(ta)(ta)再次回到巴(ba)黎。雖然經常與印象派畫(hua)家來往，他(ta)(ta)卻(que)不(bu)欣(xin)賞他(ta)(ta)們。他(ta)(ta)接近的是(shi)(shi)莫奈、雷(lei)諾阿，可是(shi)(shi)他(ta)(ta)欣(xin)賞的卻(que)是(shi)(shi)德拉(la)克(ke)洛瓦和庫(ku)爾貝的作品。他(ta)(ta)此時的畫(hua)頗為浪(lang)漫，并且(qie)厚顏(yan)地(di)把它們稱為“雜燴”。別人不(bu)喜(xi)歡他(ta)(ta)這種繪畫(hua)，而且(qie)連他(ta)(ta)自己(ji)也不(bu)喜(xi)歡。事實上，他(ta)(ta)沒有任何開心之事。不(bu)管到哪兒，都不(bu)感(gan)覺賞心悅目(mu)。他(ta)(ta)斷(duan)絕(jue)(jue)了剛剛結下的友誼，離(li)(li)開曾經吸引了他(ta)(ta)的著名畫(hua)家，不(bu)斷(duan)地(di)變換(huan)住地(di)。由于厭煩，他(ta)(ta)離(li)(li)開巴(ba)黎，又由于好奇(qi)而重返該(gai)地(di)。他(ta)(ta)退(tui)隱到埃克(ke)斯，但很快又離(li)(li)開那里。他(ta)(ta)是(shi)(shi)否遭(zao)到1866年官方沙龍的拒絕(jue)(jue)，不(bu)得而知。

總之，他(ta)憂郁地回到埃克斯，而在1867年(nian)底1868年(nian)初的(de)(de)冬天(tian)，再次前往巴黎當(dang)然是換了個新的(de)(de)地方。他(ta)在馬奈、雷(lei)諾阿、斯特汶斯、左(zuo)拉、克拉代爾(er)、迪朗蒂等人聚(ju)會的(de)(de)著名(ming)的(de)(de)蓋博瓦咖(ka)啡館露(lu)了露(lu)面，但覺得很不舒服。他(ta)的(de)(de)作(zuo)品《甜(tian)烈酒(jiu)》或《那不勒斯的(de)(de)午后(hou)》在1861年(nian)沙(sha)龍落選。同(tong)一年(nian)，他(ta)遇見一位年(nian)輕的(de)(de)女(nv)模特瑪麗·奧爾(er)唐絲·富蓋。

《坐(zuo)在(zai)紅(hong)扶手椅里(li)的(de)(de)(de)(de)塞尚夫人》是(shi)為他夫人畫(hua)的(de)(de)(de)(de)肖像。在(zai)這(zhe)一作品中，塞尚完(wan)全(quan)不(bu)(bu)考慮西(xi)方傳統(tong)肖像畫(hua)所(suo)要表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)人物性(xing)格(ge)、心理狀(zhuang)態(tai)以(yi)及社會地(di)位等(deng)等(deng)。在(zai)表現(xian)(xian)手法上(shang)，也不(bu)(bu)是(shi)用傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)以(yi)光影(ying)(ying)表現(xian)(xian)質感的(de)(de)(de)(de)方法來描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)。而是(shi)采(cai)用色(se)(se)彩造型法達到他一生(sheng)追求的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩與(yu)形體的(de)(de)(de)(de)結合(he)。色(se)(se)彩與(yu)形體的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)便成了塞尚一生(sheng)所(suo)追求的(de)(de)(de)(de)“造型的(de)(de)(de)(de)本質”。他的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種重在(zai)藝(yi)術形式的(de)(de)(de)(de)追求的(de)(de)(de)(de)創作傾向，對西(xi)方現(xian)(xian)代主義美術的(de)(de)(de)(de)產生(sheng)和發(fa)展(zhan)具有深遠的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)響，故(gu)被人稱(cheng)為“西(xi)方現(xian)(xian)代繪(hui)畫(hua)之(zhi)父”。

塞尚與印象派

雖然(ran)塞(sai)尚曾受到當時占繪畫主(zhu)流地位的(de)(de)(de)印象(xiang)派的(de)(de)(de)影響，對光線照射到不同(tong)質(zhi)地表(biao)面上的(de)(de)(de)效果有所關(guan)注，但(dan)他始終堅持(chi)對物(wu)體(ti)結構和實(shi)體(ti)感的(de)(de)(de)關(guan)注，并于1877年放(fang)棄了(le)(le)印象(xiang)主(zhu)義。塞(sai)尚早期大多以寫實(shi)的(de)(de)(de)手法，真實(shi)且(qie)疑難的(de)(de)(de)情景(jing)(jing)作為繪畫的(de)(de)(de)題材。晚(wan)年畫風有所改變，留下了(le)(le)多幅(fu)溫和，光明并富(fu)含(han)古典(dian)主(zhu)義莊嚴氣息的(de)(de)(de)風景(jing)(jing)及景(jing)(jing)物(wu)畫。

塞尚(shang)說過要“使(shi)印(yin)象(xiang)主義成(cheng)為(wei)象(xiang)博物(wu)館的(de)(de)(de)藝術一樣鞏固的(de)(de)(de)東西”，被(bei)文藝復興所激發(fa)出的(de)(de)(de)這句議論常被(bei)引用又屢遭非難。塞尚(shang)在自己的(de)(de)(de)作品(pin)中，所尋找(zhao)的(de)(de)(de)就是真(zhen)實，即(ji)繪畫(hua)的(de)(de)(de)真(zhen)實。由于他(ta)(ta)逐(zhu)漸感到(dao)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)源(yuan)泉(quan)必須是自然、人和他(ta)(ta)生活在其中的(de)(de)(de)那個(ge)世(shi)界的(de)(de)(de)事(shi)物(wu)，而(er)不是昔日的(de)(de)(de)故事(shi)和神話。他(ta)(ta)希望把這些(xie)源(yuan)泉(quan)里出來的(de)(de)(de)東西轉換成(cheng)繪畫(hua)的(de)(de)(de)新(xin)真(zhen)實。

塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)成熟(shu)見(jian)解，是以他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)方式經(jing)過(guo)了長期痛苦思考、研究和實踐之后才達到的(de)(de)(de)(de)。在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)后期生(sheng)活中，用語言(yan)怎么(me)也講不清楚(chu)這種理論見(jian)解。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)成功(gong)，也許更(geng)多(duo)地是通過(guo)在畫布上的(de)(de)(de)(de)發現，即通過(guo)在畫上所(suo)(suo)畫的(de)(de)(de)(de)大自然的(de)(de)(de)(de)片(pian)斷取得(de)的(de)(de)(de)(de)，而不是靠在博物(wu)館里(li)(li)所(suo)(suo)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)研究。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品有《埃斯泰克的(de)(de)(de)(de)海灣(wan)》、《靜物(wu)蘋果(guo)籃子》、《圣維克多(duo)山》、《玩(wan)牌(pai)者》、《穿紅(hong)背心(xin)的(de)(de)(de)(de)男孩》《坐在紅(hong)扶手椅里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)塞(sai)尚夫(fu)人》等等。

不定的生活

1867年(nian)底(di)1868年(nian)初的(de)冬天(tian)，再次前往(wang)巴(ba)黎當然是(shi)換了個(ge)新的(de)地方。他在馬(ma)奈、雷諾阿、斯特汶斯、左拉(la)、克拉(la)代爾、迪朗蒂等人聚會的(de)著名的(de)蓋(gai)博(bo)瓦(wa)咖啡館露了露面，但覺得很(hen)不舒服(fu)。他的(de)作品《甜烈酒》或《那不勒斯的(de)午后》在1861年(nian)沙(sha)龍落選。同一(yi)年(nian)，他遇見(jian)一(yi)位年(nian)青的(de)女模特兒(er)瑪(ma)麗·奧爾唐絲·富蓋(gai)。

1870年，為了(le)逃避(bi)征(zheng)兵，他(ta)攜她隱居(ju)埃斯塔克。戰爭一(yi)結束，他(ta)定居(ju)巴黎，那時他(ta)32歲。他(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)風一(yi)直(zhi)是(shi)激烈、暗淡(dan)和戲劇性的(de)(de)。記下了(le)他(ta)在性方面(mian)的(de)(de)困擾和發狂的(de)(de)夢幻。他(ta)創作風景畫(hua)(hua)、靜物畫(hua)(hua)、肖像(xiang)畫(hua)(hua)——左拉、阿希爾·昂(ang)伯(bo)萊爾、瓦拉伯(bo)萊格，不過也(ye)畫(hua)(hua)死亡和狂歡的(de)(de)場面(mian)。在這(zhe)些怪誕的(de)(de)構圖中(zhong)，他(ta)用(yong)十分突然的(de)(de)厚筆觸涂出病態的(de)(de)蘭(lan)和白色(se)(se)，像(xiang)是(shi)出現(xian)在凄(qi)涼底色(se)(se)上的(de)(de)刀傷。這(zhe)種情感的(de)(de)流露(lu)，痙攣的(de)(de)外(wai)形，粗(cu)俗的(de)(de)顏色(se)(se)，好走極端的(de)(de)性格。

似(si)乎(hu)受到丁托列托、馬(ma)尼亞斯(si)科、克立斯(si)比、戈雅、杜米埃以(yi)及所有(you)巴洛(luo)克大師的支配。《綁(bang)架》、《圣安托萬(wan)的企(qi)圖》（均(jun)為英國私人(ren)收藏(zang)）、《解剖(pou)》、《黑(hei)人(ren)西比翁》、《巴德萊娜》以(yi)及《痛苦》、《現代奧林匹(pi)亞》（后兩幅為盧浮(fu)宮(gong)收藏(zang)），這些(xie)就(jiu)是受到馬(ma)奈抨擊的作品，他向(xiang)印(yin)象(xiang)派畫家基約曼說道(dao)：“你怎么會喜歡齬(yu)齦骯臟(zang)的畫呢？”

1872年，奧爾(er)唐絲·富蓋為他(ta)(ta)(ta)(ta)生(sheng)(sheng)了一(yi)個兒子，他(ta)(ta)(ta)(ta)給他(ta)(ta)(ta)(ta)取(qu)了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)：保(bao)羅。這(zhe)時(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)定(ding)居在(zai)(zai)瓦茲河上安威爾(er)，同、基約曼一(yi)起。在(zai)(zai)兩(liang)年之中，傾聽他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)建議，并受到他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。他(ta)(ta)(ta)(ta)摒(bing)棄了“雜燴”方法(fa)。色調變得(de)明亮，用(yong)筆開始準確，手法(fa)也(ye)簡(jian)練(lian)起來。盧浮(fu)宮所藏《自縊(yi)者的(de)(de)(de)(de)(de)房屋》。巴爾(er)美術館(guan)所藏《加夏醫生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)家》便是這(zhe)次風格(ge)變化的(de)(de)(de)(de)(de)標志(zhi)。它(ta)既是長期與印象派接觸(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果，也(ye)是畫面秩序的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求。這(zhe)時(shi)，塞尚還在(zai)(zai)該地認識了梵高。得(de)到了加夏大夫的(de)(de)(de)(de)(de)鼓勵，一(yi)些懂得(de)深(shen)思熟(shu)慮的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫愛好者買(mai)了他(ta)(ta)(ta)(ta)幾(ji)幅畫。回到巴黎后，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)新(xin)雅(ya)典(dian)咖啡館(guan)與印象派畫家們(men)重(zhong)逢。

盡管遭到他們之中某些(xie)人的(de)(de)(de)反對，他還(huan)是參加(jia)了在納塔爾(er)照相館舉行的(de)(de)(de)1874年第一(yi)屆印象派畫展。該(gai)展得到的(de)(de)(de)是一(yi)片奚落與嘲笑，其中塞尚當然也免不了自(zi)己的(de)(de)(de)一(yi)份(fen)，甚至(zhi)比那一(yi)份(fen)還(huan)要多些(xie)。與此(ci)相反，多利亞伯爵卻買下了他的(de)(de)(de)《自(zi)縊者的(de)(de)(de)房屋》，政府的(de)(de)(de)一(yi)位職員維克多·肖蓋還(huan)成為他的(de)(de)(de)崇(chong)拜者和密友，并多次(ci)為他作模特兒。

從(cong)1874到1877年，塞尚(shang)(shang)(shang)在(zai)沃(wo)日哈爾街120號那(nei)間(jian)租來的(de)(de)畫(hua)(hua)室里，渡過了(le)一個安寧(ning)和(he)多(duo)產(chan)的(de)(de)時(shi)期。如果說(shuo)《熱德布芳盆(pen)地(di)》還(huan)屬(shu)于印象派畫(hua)(hua)風的(de)(de)話，那(nei)么他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)1876年夏季創(chuang)作的(de)(de)《埃斯塔克海(hai)景》就已是在(zai)遵(zun)循新古典主義的(de)(de)原則了(le)。豐滿(man)的(de)(de)靜(jing)物，塞尚(shang)(shang)(shang)夫人(ren)的(de)(de)多(duo)幅畫(hua)(hua)像，一系列的(de)(de)《男、女沐浴者》，都(dou)(dou)說(shuo)明這(zhe)一變(bian)(bian)化。塞尚(shang)(shang)(shang)拋棄了(le)微小筆觸和(he)微妙的(de)(de)色調變(bian)(bian)化，大塊(kuai)地(di)涂抹(mo)，以突出體(ti)(ti)積(ji)感，尋求整體(ti)(ti)的(de)(de)統一。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作品在(zai)思考、把握和(he)造形方面(mian)都(dou)(dou)達到新的(de)(de)境界。然(ran)而他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)性(xing)格(ge)卻變(bian)(bian)得更加乖戾了(le)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不能(neng)容忍社(she)會的(de)(de)壓力和(he)社(she)交界的(de)(de)虛(xu)榮。這(zhe)個極為(wei)仁慈慷慨的(de)(de)人(ren)會被雞毛蒜皮的(de)(de)小事所激怒(nu)，當他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)純樸的(de)(de)自尊遇到障礙時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)便感到無比痛苦(ku)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作品每年都(dou)(dou)在(zai)沙龍落選，美術(shu)學校的(de)(de)拙劣(lie)畫(hua)(hua)家對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)極盡嘲(chao)笑(xiao)，公眾對他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)長期不解，這(zhe)些使他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)神經衰(shuai)弱有增無減。

1877年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)以十(shi)六件作(zuo)品參加(jia)了(le)(le)佩爾蒂埃街的印象(xiang)派畫(hua)展，結果和(he)1874年(nian)(nian)(nian)一樣，得到了(le)(le)還是公(gong)眾的反對。他(ta)(ta)(ta)的父親從來(lai)就不(bu)同意(yi)他(ta)(ta)(ta)搞藝(yi)術(shu)，也不(bu)贊成他(ta)(ta)(ta)與奧爾唐絲·富蓋(gai)的結合，這(zhe)時(shi)又減少了(le)(le)給他(ta)(ta)(ta)的那(nei)點微薄的生活費(fei)用。塞尚(shang)因此比以往更加(jia)孤僻，索性(xing)閉門(men)不(bu)出.他(ta)(ta)(ta)的苛求(qiu)使(shi)得妻子(zi)膩煩，意(yi)氣用事又使(shi)朋友們(men)討(tao)厭(yan)。不(bu)過總還有(you)幾個對他(ta)(ta)(ta)一直十(shi)分(fen)忠(zhong)誠的人，他(ta)(ta)(ta)們(men)當中就有(you)畫(hua)家基(ji)約曼，就是他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)1882年(nian)(nian)(nian)使(shi)官方沙龍接受了(le)(le)塞尚(shang)的一幅作(zuo)品。從那(nei)以后,塞尚(shang)就長(chang)期住在(zai)(zai)普羅(luo)旺(wang)斯，只在(zai)(zai)必(bi)要(yao)時(shi)才到巴黎作(zuo)短暫逗留，或(huo)應雷(lei)諾阿之(zhi)邀赴羅(luo)什吉昂（1883年(nian)(nian)(nian)）或(huo)應維(wei)克多·肖(xiao)蓋(gai)之(zhi)邀去阿唐維(wei)爾（1886年(nian)(nian)(nian)）。1883年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)結識了(le)(le)蒙蒂切利。從此，兩位畫(hua)家的足跡踏遍了(le)(le)普羅(luo)旺(wang)斯。他(ta)(ta)(ta)們(men)背著背囊，喜歡在(zai)(zai)加(jia)爾達納(na)一起作(zuo)畫(hua)。

1884年(nian)4月，盡管(guan)他(ta)對奧爾唐絲(si)·富蓋已無任何感(gan)情，卻仍在(zai)父(fu)母出席之下與(yu)她舉行了(le)結(jie)婚儀式(shi)。兩年(nian)后(hou)，他(ta)父(fu)親以近九十(shi)的(de)高齡(ling)去世，給他(ta)留下了(le)兩百萬法郎的(de)遺產，這在(zai)當時是(shi)筆(bi)巨(ju)款。而他(ta)對社(she)會中(zhong)人(ren)與(yu)人(ren)的(de)關系卻只(zhi)有(you)反感(gan)。于是(shi)，還是(shi)將全部(bu)精力(li)和時間用于繪畫。他(ta)與(yu)左拉斷絕了(le)來往(wang)，讓妻子(zi)和妹妹管(guan)理(li)家務和負責他(ta)兒子(zi)的(de)教(jiao)育(yu)。

朋友和繪畫

1888年，他到巴黎(li)住(zhu)了一年，經常(chang)會見(jian)梵(fan)高、高更、埃米爾·伯納(na)，但實際上，人并不(bu)喜歡他們。最終他還是隱居在埃克斯，偶爾到楓丹白露、吉威爾尼、維希，巴黎(li)作數日(ri)的(de)旅游。由于患有初(chu)期糖(tang)尿病(bing)，他性情的(de)暴(bao)躁(zao)與(yu)日(ri)俱增，莫名其妙地使自己和幾位(wei)朋友，尤其是克勞德(de)·莫奈的(de)關系緊張(zhang)起來。他既狂(kuang)熱，又帶(dai)有疑慮地工作著(zhu)。

不(bu)過，在他(ta)一生中(zhong)沒有(you)一個時(shi)期(qi)能像(xiang)(xiang)1885至1895年(nian)這十(shi)年(nian)那樣平衡和(he)安寧。就是(shi)在這個時(shi)期(qi)中(zhong)，他(ta)畫(hua)出了(le)《五斗櫥(chu)》（藏慕尼黑）、《蘭(lan)花瓶》（藏盧(lu)浮宮）、《封齋前的(de)(de)(de)星期(qi)二》（藏莫斯(si)科）、《古斯(si)達沃·熱弗魯瓦像(xiang)(xiang)》、《穿(chuan)紅背心的(de)(de)(de)三個男孩》，還為夫人作了(le)許(xu)多(duo)肖像(xiang)(xiang)，也是(shi)在該時(shi)期(qi)中(zhong)，他(ta)畫(hua)了(le)一組《玩紙牌者》。另外，他(ta)以處理幾何問題(ti)的(de)(de)(de)辦(ban)法不(bu)下十(shi)次(ci)(ci)地重畫(hua)《男、女沐浴者》，努(nu)力尋找支(zhi)配畫(hua)面的(de)(de)(de)構圖(tu)的(de)(de)(de)規(gui)律。在風(feng)景(jing)畫(hua)上，他(ta)當時(shi)最喜歡的(de)(de)(de)題(ti)材是(shi)熱德布芳的(de)(de)(de)花園住宅，他(ta)多(duo)次(ci)(ci)描繪了(le)栗子樹(shu)中(zhong)的(de)(de)(de)小徑，加爾達納的(de)(de)(de)村(cun)莊，從埃斯(si)塔(ta)克望到的(de)(de)(de)馬賽海港（有(you)一幅藏盧(lu)浮宮）以及(ji)《圣維克多(duo)山》，特別是(shi)《帶有(you)高大松(song)樹(shu)的(de)(de)(de)圣維克多(duo)山》。

他以(yi)堅韌不(bu)(bu)拔的(de)(de)精神一(yi)共(gong)創作(zuo)了二(er)百五十(shi)多(duo)幅油畫。如果說不(bu)(bu)是(shi)頑(wan)固不(bu)(bu)化的(de)(de)話(hua)——開(kai)始(shi)結出(chu)豐碩的(de)(de)果實。不(bu)(bu)過，這(zhe)還(huan)談(tan)不(bu)(bu)上(shang)是(shi)聲(sheng)名遐邇，只不(bu)(bu)過為人所知而已。由于摯(zhi)友肖蓋的(de)(de)幫助，他的(de)(de)一(yi)幅作(zuo)品(pin)在(zai)1889年萬(wan)國博(bo)(bo)覽(lan)會上(shang)得到(dao)(dao)(dao)展出(chu)。在(zai)凱博(bo)(bo)特遺贈(zeng)給國家(jia)(jia)的(de)(de)收藏中(zhong)，他的(de)(de)三幅作(zuo)品(pin)和其(qi)他一(yi)些著名的(de)(de)畫家(jia)(jia)的(de)(de)二(er)十(shi)二(er)幅作(zuo)品(pin)一(yi)起遭到(dao)(dao)(dao)了國家(jia)(jia)博(bo)(bo)物館的(de)(de)拒絕。塞尚不(bu)(bu)久便(bian)報了這(zhe)一(yi)箭(jian)之仇：在(zai)泰奧多(duo)爾·迪雷拍(pai)賣行，克勞德·莫奈用800法郎(lang)買(mai)下(xia)了他的(de)(de)《村莊之路(lu)》，同時(shi)，沃拉爾還(huan)在(zai)拉菲特街(jie)的(de)(de)畫廊展出(chu)了這(zhe)位埃克斯(si)畫家(jia)(jia)的(de)(de)一(yi)百五十(shi)幅作(zuo)品(pin)。報界感到(dao)(dao)(dao)憤(fen)慨，人群聚(ju)集起來表示反對，官(guan)方畫家(jia)(jia)們甚至跑來抗議(yi)展出(chu)，然而，卻(que)因(yin)此抬高(gao)了塞尚的(de)(de)聲(sheng)望(wang)。

塞尚作品

獨立派畫(hua)家，新的(de)美術(shu)愛(ai)好者向他(ta)表示好感，疑心重(zhong)重(zhong)的(de)孤獨也使(shi)他(ta)成熟起來。他(ta)難以忍受母(mu)親(qin)(qin)去世造成的(de)悲傷，在作(zuo)品中強烈地(di)抒發感情(qing)，其藝術(shu)滑向了巴(ba)洛克風格。出于對母(mu)親(qin)(qin)的(de)孝順，他(ta)決定賣掉德(de)布(bu)芳(fang)，永遠不再回到(dao)那里(li)去了。這時(shi),他(ta)最(zui)喜(xi)歡去黑城堡(bao)作(zuo)畫(hua)。

1899年，他最后(hou)一(yi)次來(lai)到巴黎，過后(hou)，又重返埃克斯(si)，在一(yi)位非常忠誠的女(nv)管家布雷蒙(meng)夫人的陪(pei)伴下，直至(zhi)生(sheng)命的結束。

1902年(nian)，他讓人在婁沃路建造了一間(jian)畫室，年(nian)邁、病(bing)痛使他變得更(geng)加多(duo)疑(yi)和(he)暴躁。

1905年，他完成了1898年開始(shi)創的(de)(de)做后藏費城(cheng)博物(wu)館(guan)的(de)(de)《高大的(de)(de)女浴者》。

1906年10月(yue)15日，他在野外寫生(sheng)時(shi)碰上暴雨，受(shou)涼昏倒在地，一輛馬車(che)把他送(song)回了家。布(bu)雷蒙(meng)夫人馬上通知他的妻兒，可(ke)他們沒能趕到。10月(yue)22日，在接受(shou)了臨終圣事之后，塞尚與(yu)世長辭。