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人物生平

概述

奧斯卡·克(ke)勞(lao)德·莫(mo)奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日－1926年12月5日），簡稱克(ke)勞(lao)德·莫(mo)奈或(huo)莫(mo)內(nei)，臺譯奧斯卡·克(ke)勞(lao)德·莫(mo)內(nei)，大陸(lu)傳統譯莫(mo)奈。法(fa)國印(yin)象派(pai)主要畫家，印(yin)象派(pai)運(yun)動領袖人物。

莫(mo)奈是(shi)印象(xiang)(xiang)(xiang)主義的(de)(de)創(chuang)(chuang)始(shi)人(ren)之一，是(shi)印象(xiang)(xiang)(xiang)主義大師(shi)中最有影響的(de)(de)一位。在有代表性的(de)(de)印象(xiang)(xiang)(xiang)派畫(hua)家中，唯有莫(mo)奈以其86歲的(de)(de)漫長人(ren)生始(shi)終如一的(de)(de)將創(chuang)(chuang)作熱(re)情傾(qing)注在印象(xiang)(xiang)(xiang)派技法(fa)上(shang)。其他的(de)(de)印象(xiang)(xiang)(xiang)派畫(hua)家，都是(shi)短期(qi)(qi)的(de)(de)探(tan)索(suo)(suo)者。像雖然沒有參加過(guo)印象(xiang)(xiang)(xiang)派八次畫(hua)展卻被視為印象(xiang)(xiang)(xiang)派的(de)(de)領袖和奠基(ji)人(ren)的(de)(de)畫(hua)家馬奈：而擅長于畫(hua)人(ren)物的(de)(de)雷諾阿在他的(de)(de)藝術人(ren)生中，前期(qi)(qi)和后期(qi)(qi)是(shi)從事印象(xiang)(xiang)(xiang)派探(tan)索(suo)(suo)時期(qi)(qi)，中間(jian)十幾年(nian)的(de)(de)時間(jian)里(li)，則(ze)將熱(re)情轉向了古典主義。

1874－1886年間，巴(ba)黎(li)舉(ju)辦了八(ba)次(ci)印象派(pai)畫(hua)展(zhan)，畢沙羅參(can)加了每一次(ci)畫(hua)展(zhan)，他曾說：“我的(de)一生(sheng)與印象主義的(de)是(shi)完全符合的(de)。”而莫奈(nai)第五、六次(ci)和最(zui)(zui)后(hou)一次(ci)均未參(can)加展(zhan)出。由于在這(zhe)三次(ci)展(zhan)覽中的(de)作品已經有(you)悖(bei)于原來的(de)創作手(shou)法(fa)。為(wei)了堅持信仰，莫奈(nai)拒絕參(can)加展(zhan)覽以示反抗(kang)。這(zhe)是(shi)他始終如一的(de)堅持印象派(pai)信條的(de)表(biao)現，也是(shi)莫奈(nai)在印象派(pai)中影響力最(zui)(zui)大的(de)一個原因。

莫奈常(chang)常(chang)可(ke)以(yi)從(cong)普通的(de)風景中(zhong)挖掘其魅力。他(ta)觀察(cha)景物(wu)細致入微，對光線(xian)的(de)變化(hua)十(shi)分敏銳。他(ta)可(ke)以(yi)就同(tong)一處場景畫出十(shi)幾幅作品。如《草垛》《睡蓮(lian)》等。而這僅僅是為了表(biao)現同(tong)一場景的(de)不同(tong)天氣、光線(xian)下的(de)不同(tong)表(biao)象，這是其他(ta)畫家很(hen)難做到的(de)。

莫奈(nai)像(xiang)個(ge)隱士，有時(shi)有很(hen)強(qiang)的孤獨感。這(zhe)一方面由于他(ta)的性格(ge)使然(ran)，他(ta)生性沉(chen)默寡言，喜愛思索：另一方面，因為他(ta)是印象派中的先(xian)行者，當他(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)單(dan)槍匹馬奮力前行的時(shi)候，自然(ran)有一種(zhong)寂寞寥落(luo)的感覺。

藝術教育

因為(wei)大學的傳統(tong)藝(yi)術教育(yu)讓他覺醒(xing)，1862年莫奈在巴(ba)黎加入了夏爾·格萊爾（Charles Gleyre）畫(hua)室。在那里(li)他結識了皮埃爾-奧(ao)古斯(si)(si)特·雷諾(nuo)阿（Pierre-Auguste Renoir）、弗雷德里(li)克·巴(ba)齊耶（Frederic Bazille）以及阿爾弗雷德·西(xi)斯(si)(si)莉（Alfred Sisley）。他們(men)共(gong)同創造了一種(zhong)新的藝(yi)術手法，后來(lai)被稱為(wei)印象派(pai)，即在戶外和(he)自然光線(xian)下用濃厚(hou)的油彩作畫(hua)。

1866年，他以卡(ka)米耶(ye)·東(dong)西厄（Camille Doncieux）為模特創作了(le)《綠衣(yi)女人》（The Woman in the Green Dress）。不久之(zhi)后，東(dong)西厄即(ji)懷孕并生(sheng)下了(le)他們的第一個(ge)孩子(zi)讓（Jean）。

在普法戰爭（Franco-Prussian War）（1870年－1871年）期間，莫奈(nai)來(lai)到(dao)英國避難。在那(nei)里他學習約翰·康斯太布(bu)爾和J·M·W·透(tou)納(na)（J.M.W. Turner）的(de)作品，他們(men)的(de)作品激發了莫奈(nai)對色彩研(yan)究(jiu)方面的(de)創新(xin)。

回到法(fa)國后，1872年(nian)或(huo)者1873年(nian)，莫(mo)奈以勒阿弗爾的(de)一處風景(jing)為背景(jing)創作了(le)《印(yin)象·日出(chu)》。它在1874年(nian)第一次(ci)印(yin)象派(pai)畫(hua)家展(zhan)上亮相，如今它陳列在巴(ba)黎(li)馬(ma)蒙丹·莫(mo)奈美術館（Musée Marmottan-Monet）。根據(ju)這幅畫(hua)的(de)題目(mu)，藝術評論家路易·勒魯瓦提出(chu)了(le)“印(yin)象派(pai)”的(de)說法(fa)。

后期

在(zai)19世紀80年(nian)代和(he)90年(nian)代，莫奈(nai)開始了(le)(le)系列繪畫(hua)(hua)創作，即在(zai)不同的(de)光線(xian)和(he)角度連續畫(hua)(hua)同一個(ge)物體。他的(de)第一個(ge)系列作品《盧昂大(da)教堂(tang)》就(jiu)是在(zai)不同的(de)角度和(he)一天中不同的(de)時(shi)間來畫(hua)(hua)。1895年(nian)，從20個(ge)不同角度對大(da)教堂(tang)所(suo)作的(de)畫(hua)(hua)在(zai)迪朗德-呂(lv)埃(ai)爾（Gurand-Ruel）畫(hua)(hua)廊(lang)展(zhan)出。他還畫(hua)(hua)了(le)(le)一個(ge)稻草堆系列。

莫(mo)奈非常喜歡(huan)畫受約束的(de)自然——他(ta)的(de)花園、他(ta)的(de)睡(shui)蓮、他(ta)的(de)水塘和(he)他(ta)的(de)小橋。他(ta)也畫塞納河岸(an)的(de)上(shang)上(shang)下下。

1883年(nian)至(zhi)1908年(nian)間，莫奈在地中海畫(hua)了許(xu)多風景畫(hua)和海景畫(hua)。

他(ta)的妻子艾麗斯(si)1911年去世(shi)，他(ta)的兒子于1914年去世(shi)。

白內(nei)障讓莫奈在1923年接受(shou)了兩個(ge)手術(shu)。

他于1926年12月5日逝世，下葬在Giverny教堂(tang)的(de)墓地(di)。

2004年，莫奈的(de)theParliament和EffectsofSunintheFog在倫敦賣出了(le)超(chao)過2000萬美元。

1840年－出生于法國巴黎。5歲時(shi)搬離巴黎，隨家人居住在勒(le)阿(a)弗(fu)爾（LeHavre）。

1850年代(dai)－在繪(hui)畫上受到啟蒙，于1859年回到出(chu)生地巴黎正式學習繪(hui)畫。

1860年代－在阿爾及利亞服完(wan)兵役之后，與相當多(duo)的(de)知(zhi)名畫家結為朋友，在法國到處寫(xie)生繪畫。

1870年(nian)代(dai)－結婚生子之后，擴(kuo)(kuo)大了(le)旅行的范圍，也擴(kuo)(kuo)大了(le)繪畫(hua)靈感的來源。1870年(nian)代(dai)是他(ta)開始(shi)印象(xiang)派推動的重(zhong)要十(shi)年(nian)，在這十(shi)年(nian)中(zhong)印象(xiang)派舉(ju)辦了(le)4次聯(lian)合畫(hua)展。莫內都有參加。1879年(nian)是莫奈傷心的一年(nian)，他(ta)的妻子卡米耶(ye)去(qu)世(shi)，留下1歲的次子和12歲的長子。

1880年(nian)代(dai)－莫奈最后(hou)一次參加印象派聯展是在(zai)1882年(nian)，1884年(nian)之后(hou)他開(kai)始周游(you)列(lie)國，拜(bai)訪了倫敦，美(mei)國等(deng)地。

1890年代－莫奈開始專注而且持(chi)續(xu)的以睡蓮主題創作，

1900年代－莫奈的視力開始出現問題，但他仍(reng)繼(ji)續繪畫(hua)，而且還(huan)在畫(hua)睡蓮(lian)，越(yue)畫(hua)越(yue)大。

1910年代－莫(mo)奈遭受第二(er)任妻(qi)子(zi)在1911年去(qu)世，1914年長子(zi)去(qu)世的打擊(ji)，視力(li)也急速惡化(hua)。諷刺的是(shi)(shi)，莫(mo)奈到此時才算是(shi)(shi)成(cheng)功畫家，作品開始(shi)(shi)受到國(guo)家收藏，并(bing)有錢建(jian)了(le)大(da)型畫室。他開始(shi)(shi)畫大(da)型的睡(shui)蓮壁畫。

1920年代－莫奈的晚年仍持續創作，這(zhe)個(ge)時期他(ta)的重心放在盧浮宮即將展出他(ta)的睡蓮作品，盡(jin)管視(shi)力越來越差，已(yi)經(jing)接近(jin)失明，他(ta)還(huan)是畫到(dao)1926年12月5日去世為止(zhi)。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此(ci)畫(hua)是1865年的(de)(de)(de)(de)官方沙龍(long)上展(zhan)出，并受到了(le)熱烈的(de)(de)(de)(de)歡迎，當評(ping)論家評(ping)論此(ci)畫(hua)時說：“用調子(zi)所組(zu)成的(de)(de)(de)(de)和諧色彩(cai)……頗能(neng)吸(xi)引觀眾們(men)的(de)(de)(de)(de)大膽感覺(jue)”。這表(biao)現出官方對(dui)人們(men)很(hen)喜歡這幅(fu)(fu)畫(hua)是完全可以理(li)解的(de)(de)(de)(de)。油畫(hua)表(biao)現了(le)豐富的(de)(de)(de)(de)中(zhong)間調子(zi)和那種暗淡、沉著(zhu)的(de)(de)(de)(de)色階。向深(shen)處展(zhan)開的(de)(de)(de)(de)空間，通(tong)過(guo)河岸線而處理(li)得十分成功按照傳(chuan)(chuan)統，河岸線標志著(zhu)中(zhong)景和遠(yuan)景。在這幅(fu)(fu)畫(hua)上，出于莫奈自己的(de)(de)(de)(de)東西，就(jiu)是表(biao)現在前(qian)景水的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸和云的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸上的(de)(de)(de)(de)“頗能(neng)吸(xi)引觀眾的(de)(de)(de)(de)大膽感覺(jue)”；這些筆(bi)觸加(jia)強了(le)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統效(xiao)果。

《日出·印象》

莫(mo)奈(nai)創(chuang)作了揚名于世的(de)(de)(de)(de)“印(yin)象·日(ri)出”。這(zhe)幅油畫(hua)(hua)描(miao)(miao)繪的(de)(de)(de)(de)是(shi)透過薄霧觀望阿佛爾港(gang)口日(ri)出的(de)(de)(de)(de)景象。直接戳點(dian)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)筆(bi)觸(chu)描(miao)(miao)繪出晨霧中不清晰的(de)(de)(de)(de)背景，多種色彩賦予(yu)了水面無限的(de)(de)(de)(de)光輝，并非準(zhun)確地描(miao)(miao)畫(hua)(hua)使那(nei)些(xie)小(xiao)船依稀可見。真(zhen)實地描(miao)(miao)繪了法(fa)國海(hai)港(gang)城市(shi)日(ri)出時的(de)(de)(de)(de)光與色給予(yu)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺印(yin)象。由于它突破了傳統畫(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)(de)束縛，有位(wei)批(pi)評(ping)家(jia)(jia)就借用此畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)標(biao)題，嘲諷以(yi)莫(mo)奈(nai)為代表的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)批(pi)要求革新創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)青年畫(hua)(hua)家(jia)(jia)為“印(yin)象主(zhu)義”，這(zhe)一(yi)(yi)畫(hua)(hua)派以(yi)此得名。這(zhe)幅畫(hua)(hua)在(zai)1874年開幕的(de)(de)(de)(de)印(yin)象派畫(hua)(hua)家(jia)(jia)第1次(ci)聯合展覽會上展出，這(zhe)幅作品是(shi)莫(mo)奈(nai)畫(hua)(hua)作中最具典型的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這(zhe)幅(fu)畫對于他(ta)未來風格的(de)(de)(de)(de)(de)發展具有(you)更大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義。此畫是(shi)他(ta)從羅浮宮的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個陽臺上(shang)畫的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)幅(fu)畫是(shi)要表現樹葉上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)光。并排的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸生動地表現了空氣的(de)(de)(de)(de)(de)振動，依靠這(zhe)些筆觸的(de)(de)(de)(de)(de)結合而取(qu)得了綠黃色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)光和(he)綠黑色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)影的(de)(de)(de)(de)(de)生動效果(guo)。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)用筆方法(fa)已(yi)經是(shi)印(yin)象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)(de)了，但色(se)(se)彩(cai)還不夠(gou)透(tou)(tou)明(ming)，甚至藍(lan)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)陰影也還是(shi)渾(hun)濁的(de)(de)(de)(de)(de)；它們畫得就(jiu)像是(shi)黑色(se)(se)。教(jiao)堂(tang)和(he)房(fang)子在顫(zhan)動的(de)(de)(de)(de)(de)樹葉相(xiang)比之下顯(xian)得過于密集了。畫中沒有(you)整體的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，但樹葉的(de)(de)(de)(de)(de)畫法(fa)卻(que)給(gei)我(wo)們透(tou)(tou)露出一(yi)點(dian)莫奈(nai)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)理(li)想來。