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人物生平

概述

奧(ao)斯卡·克勞德·莫奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月(yue)14日－1926年12月(yue)5日），簡(jian)稱克勞德·莫奈或莫內(nei)，臺譯奧(ao)斯卡·克勞德·莫內(nei)，大陸傳統譯莫奈。法國印象派主要畫家，印象派運動領袖人物。

莫奈是(shi)印(yin)象(xiang)(xiang)主(zhu)義(yi)(yi)的(de)創始(shi)人(ren)(ren)(ren)之一，是(shi)印(yin)象(xiang)(xiang)主(zhu)義(yi)(yi)大師中最有影(ying)響的(de)一位。在(zai)有代表性的(de)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)畫家中，唯有莫奈以其86歲(sui)的(de)漫長人(ren)(ren)(ren)生(sheng)始(shi)終如(ru)一的(de)將創作(zuo)熱情傾(qing)注在(zai)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)技法(fa)上。其他的(de)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)畫家，都是(shi)短期(qi)(qi)的(de)探索者。像雖然(ran)沒有參加過印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)八次畫展(zhan)卻被(bei)視為印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)的(de)領袖(xiu)和奠基(ji)人(ren)(ren)(ren)的(de)畫家馬奈：而(er)擅長于畫人(ren)(ren)(ren)物的(de)雷諾阿在(zai)他的(de)藝(yi)術人(ren)(ren)(ren)生(sheng)中，前期(qi)(qi)和后期(qi)(qi)是(shi)從事(shi)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)探索時期(qi)(qi)，中間十(shi)幾年(nian)的(de)時間里(li)，則將熱情轉向了古典主(zhu)義(yi)(yi)。

1874－1886年間，巴黎舉辦(ban)了八次(ci)(ci)印象派(pai)畫(hua)展(zhan)，畢(bi)沙羅參加(jia)了每一次(ci)(ci)畫(hua)展(zhan)，他曾說(shuo)：“我的(de)(de)(de)一生與印象主義的(de)(de)(de)是(shi)完(wan)全符合的(de)(de)(de)。”而莫奈第五、六次(ci)(ci)和最(zui)后一次(ci)(ci)均未(wei)參加(jia)展(zhan)出。由于在這三次(ci)(ci)展(zhan)覽中的(de)(de)(de)作(zuo)品已(yi)經有悖(bei)于原(yuan)來的(de)(de)(de)創作(zuo)手法。為了堅(jian)持信仰，莫奈拒絕參加(jia)展(zhan)覽以(yi)示反抗。這是(shi)他始終(zhong)如(ru)一的(de)(de)(de)堅(jian)持印象派(pai)信條的(de)(de)(de)表現，也是(shi)莫奈在印象派(pai)中影(ying)響力最(zui)大的(de)(de)(de)一個原(yuan)因。

莫奈常(chang)常(chang)可(ke)以從(cong)普通(tong)的(de)(de)風景中挖(wa)掘其魅力。他觀察景物細致入(ru)微(wei)，對光線的(de)(de)變化十分敏銳。他可(ke)以就同一處場景畫(hua)出十幾幅作品。如《草垛》《睡蓮》等(deng)。而這(zhe)僅僅是為了表現同一場景的(de)(de)不(bu)同天氣(qi)、光線下的(de)(de)不(bu)同表象(xiang)，這(zhe)是其他畫(hua)家很難做到的(de)(de)。

莫奈(nai)像個隱士，有時有很強的孤獨感。這(zhe)一(yi)方面由于他的性(xing)格使(shi)然(ran)，他生性(xing)沉(chen)默(mo)寡言，喜(xi)愛(ai)思索：另一(yi)方面，因為他是印象派中的先行者(zhe)，當他不得(de)不單槍匹馬奮力(li)前行的時候，自然(ran)有一(yi)種寂寞寥落的感覺(jue)。

藝術教育

因(yin)為大學的傳統藝術教育讓他覺醒(xing)，1862年(nian)莫奈在巴黎加入了夏爾·格萊爾（Charles Gleyre）畫室。在那(nei)里他結識了皮(pi)埃爾-奧古斯特·雷(lei)諾阿(a)（Pierre-Auguste Renoir）、弗雷(lei)德里克·巴齊耶（Frederic Bazille）以及阿(a)爾弗雷(lei)德·西(xi)斯莉(li)（Alfred Sisley）。他們共(gong)同創造了一種新的藝術手法，后來被稱為印象派，即(ji)在戶外和自然光線下用濃厚(hou)的油彩(cai)作畫。

1866年，他以卡米(mi)耶·東西厄（Camille Doncieux）為(wei)模特創作了《綠衣(yi)女人》（The Woman in the Green Dress）。不久之(zhi)后(hou)，東西厄即懷孕并生下了他們的第(di)一(yi)個孩(hai)子讓（Jean）。

在普法戰爭(zheng)（Franco-Prussian War）（1870年(nian)－1871年(nian)）期間，莫奈來(lai)到英國避難。在那里他學習約翰(han)·康斯太布爾(er)和J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的作(zuo)品，他們(men)的作(zuo)品激(ji)發了(le)莫奈對色彩研究方面的創(chuang)新。

回到法(fa)國后，1872年或者1873年，莫(mo)奈以(yi)勒阿弗爾的(de)一處風景為背景創作了《印(yin)象(xiang)·日出》。它在(zai)1874年第(di)一次印(yin)象(xiang)派(pai)畫家(jia)展上(shang)亮(liang)相，如今它陳列在(zai)巴黎馬蒙丹(dan)·莫(mo)奈美術館（Musée Marmottan-Monet）。根據這幅畫的(de)題目，藝術評論家(jia)路易·勒魯瓦(wa)提出了“印(yin)象(xiang)派(pai)”的(de)說法(fa)。

后期

在(zai)19世紀80年代和90年代，莫奈開始了系(xi)(xi)列(lie)繪畫創作(zuo)，即在(zai)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的光線和角度(du)連續畫同(tong)(tong)一(yi)個(ge)物體。他的第一(yi)個(ge)系(xi)(xi)列(lie)作(zuo)品《盧昂大教(jiao)堂》就(jiu)是(shi)在(zai)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的角度(du)和一(yi)天(tian)中不(bu)(bu)同(tong)(tong)的時間來畫。1895年，從20個(ge)不(bu)(bu)同(tong)(tong)角度(du)對(dui)大教(jiao)堂所(suo)作(zuo)的畫在(zai)迪朗德-呂埃(ai)爾（Gurand-Ruel）畫廊(lang)展出(chu)。他還(huan)畫了一(yi)個(ge)稻草堆系(xi)(xi)列(lie)。

莫奈非(fei)常喜歡畫(hua)受(shou)約束的(de)自然——他的(de)花園、他的(de)睡蓮、他的(de)水塘(tang)和他的(de)小橋。他也畫(hua)塞(sai)納河岸的(de)上上下(xia)下(xia)。

1883年(nian)至(zhi)1908年(nian)間(jian)，莫奈在地中海(hai)畫了許(xu)多風景(jing)畫和海(hai)景(jing)畫。

他(ta)的(de)(de)妻子艾麗斯1911年去世，他(ta)的(de)(de)兒子于1914年去世。

白內(nei)障讓莫奈在1923年(nian)接受(shou)了兩個手術。

他于1926年12月5日逝世，下葬在Giverny教堂的墓(mu)地。

2004年，莫奈的theParliament和EffectsofSunintheFog在(zai)倫敦賣出了超過2000萬美元。

1840年(nian)－出生(sheng)于法國巴(ba)黎。5歲時搬離巴(ba)黎，隨家人居住在勒阿弗爾（LeHavre）。

1850年代(dai)－在繪(hui)畫(hua)(hua)上(shang)受到啟蒙，于1859年回(hui)到出生地巴黎正式學習(xi)繪(hui)畫(hua)(hua)。

1860年代－在(zai)阿(a)爾及利亞服完兵役之后，與相(xiang)當多的知(zhi)名畫(hua)家(jia)結為朋友，在(zai)法國到處(chu)寫生(sheng)繪(hui)畫(hua)。

1870年(nian)代－結婚生(sheng)子(zi)之后，擴大了(le)旅行的(de)范(fan)圍(wei)，也擴大了(le)繪畫(hua)靈感的(de)來源(yuan)。1870年(nian)代是(shi)他開(kai)始印象派推(tui)動(dong)的(de)重要十(shi)年(nian)，在(zai)這十(shi)年(nian)中印象派舉辦了(le)4次聯合(he)畫(hua)展。莫內(nei)都有參(can)加。1879年(nian)是(shi)莫奈傷心(xin)的(de)一年(nian)，他的(de)妻子(zi)卡米耶去(qu)世，留(liu)下(xia)1歲的(de)次子(zi)和12歲的(de)長子(zi)。

1880年代－莫奈最后(hou)一次參加印(yin)象(xiang)派聯(lian)展是在1882年，1884年之后(hou)他(ta)開始周(zhou)游列(lie)國，拜訪了倫(lun)敦，美國等地。

1890年代－莫奈開始專(zhuan)注(zhu)而且持續(xu)的以睡蓮主題創(chuang)作，

1900年(nian)代－莫奈(nai)的視力開始(shi)出現問題(ti)，但他仍繼續繪(hui)畫，而且還(huan)在畫睡蓮，越畫越大。

1910年(nian)代－莫奈遭受第二(er)任妻子(zi)(zi)在1911年(nian)去世(shi)，1914年(nian)長子(zi)(zi)去世(shi)的打擊，視力也急(ji)速(su)惡(e)化。諷刺的是，莫奈到(dao)此時才(cai)算是成(cheng)功畫家，作品開始(shi)受到(dao)國家收藏，并有錢(qian)建(jian)了(le)大型(xing)畫室。他開始(shi)畫大型(xing)的睡蓮壁畫。

1920年代(dai)－莫奈(nai)的(de)晚年仍持續創作，這(zhe)個時期他的(de)重心放在盧浮宮即將展出(chu)他的(de)睡蓮(lian)作品(pin)，盡管視力越(yue)來越(yue)差，已經接近(jin)失明，他還是畫到1926年12月(yue)5日去(qu)世為止(zhi)。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此(ci)畫是1865年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)官方沙龍上(shang)展出(chu)，并受到了(le)熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)迎，當評(ping)論(lun)家評(ping)論(lun)此(ci)畫時說：“用調(diao)(diao)子所組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)諧色彩……頗能(neng)吸引觀(guan)(guan)眾們的(de)(de)(de)(de)(de)大膽(dan)(dan)感覺(jue)”。這表現(xian)出(chu)官方對人們很喜歡(huan)這幅畫是完(wan)全可以理(li)解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)。油畫表現(xian)了(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)間調(diao)(diao)子和(he)那種暗淡、沉著的(de)(de)(de)(de)(de)色階。向深處展開的(de)(de)(de)(de)(de)空間，通過河岸(an)線(xian)而處理(li)得十(shi)分(fen)成(cheng)功按照傳統(tong)，河岸(an)線(xian)標志著中(zhong)景和(he)遠景。在這幅畫上(shang)，出(chu)于(yu)莫(mo)奈自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)東西，就(jiu)是表現(xian)在前景水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸和(he)云的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)“頗能(neng)吸引觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)大膽(dan)(dan)感覺(jue)”；這些筆(bi)觸加(jia)強了(le)畫面的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)效果。

《日出·印象》

莫(mo)(mo)奈創作了揚名于(yu)世的“印(yin)象·日(ri)出(chu)”。這(zhe)(zhe)幅(fu)油畫(hua)描(miao)(miao)繪(hui)(hui)的是透過薄霧觀望阿佛(fo)爾港口日(ri)出(chu)的景象。直接(jie)戳(chuo)點的繪(hui)(hui)畫(hua)筆觸描(miao)(miao)繪(hui)(hui)出(chu)晨霧中不清晰的背景，多種色彩(cai)賦予(yu)了水面無限(xian)的光輝，并非準確(que)地描(miao)(miao)畫(hua)使那些(xie)小船依稀可見。真(zhen)實地描(miao)(miao)繪(hui)(hui)了法國海港城市日(ri)出(chu)時(shi)的光與色給予(yu)畫(hua)家(jia)的視(shi)覺印(yin)象。由于(yu)它突破了傳統畫(hua)法的束縛，有(you)位(wei)批(pi)評家(jia)就借用此(ci)畫(hua)的標題，嘲諷以莫(mo)(mo)奈為代表(biao)的一(yi)批(pi)要求(qiu)革(ge)新創造的青年畫(hua)家(jia)為“印(yin)象主義”，這(zhe)(zhe)一(yi)畫(hua)派以此(ci)得(de)名。這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)在(zai)1874年開幕的印(yin)象派畫(hua)家(jia)第1次聯合展覽會上展出(chu)，這(zhe)(zhe)幅(fu)作品是莫(mo)(mo)奈畫(hua)作中最具典型的一(yi)幅(fu)。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這幅畫(hua)對(dui)于他未(wei)來(lai)(lai)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)發展具有更大(da)的(de)(de)(de)(de)意義。此(ci)畫(hua)是(shi)他從羅浮宮的(de)(de)(de)(de)一個陽臺上畫(hua)的(de)(de)(de)(de)，這幅畫(hua)是(shi)要表(biao)現樹葉上的(de)(de)(de)(de)反(fan)光(guang)(guang)。并排的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸(chu)生動地表(biao)現了(le)空氣的(de)(de)(de)(de)振動，依靠這些筆(bi)觸(chu)的(de)(de)(de)(de)結合而取得(de)了(le)綠(lv)黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)和綠(lv)黑(hei)(hei)色(se)的(de)(de)(de)(de)影的(de)(de)(de)(de)生動效(xiao)果(guo)。這里的(de)(de)(de)(de)用筆(bi)方法(fa)已經是(shi)印象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)了(le)，但(dan)色(se)彩(cai)還不夠透明，甚至藍色(se)的(de)(de)(de)(de)陰影也還是(shi)渾(hun)濁(zhuo)的(de)(de)(de)(de)；它們(men)畫(hua)得(de)就像(xiang)是(shi)黑(hei)(hei)色(se)。教(jiao)堂和房子在顫動的(de)(de)(de)(de)樹葉相比之下顯得(de)過于密(mi)集了(le)。畫(hua)中沒(mei)有整體的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)，但(dan)樹葉的(de)(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)卻給我們(men)透露出一點(dian)莫奈的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)理想來(lai)(lai)。