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人物生平

概述

奧斯(si)卡(ka)(ka)·克(ke)勞(lao)德·莫(mo)(mo)奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月(yue)14日－1926年12月(yue)5日），簡(jian)稱(cheng)克(ke)勞(lao)德·莫(mo)(mo)奈或莫(mo)(mo)內，臺(tai)譯奧斯(si)卡(ka)(ka)·克(ke)勞(lao)德·莫(mo)(mo)內，大陸傳統譯莫(mo)(mo)奈。法(fa)國(guo)印象派主(zhu)要畫家，印象派運動領袖人物。

莫奈(nai)是印象(xiang)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)創始人(ren)之一，是印象(xiang)主(zhu)(zhu)義(yi)大(da)師中(zhong)最有(you)影響的(de)(de)一位。在有(you)代表性(xing)的(de)(de)印象(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)家中(zhong)，唯有(you)莫奈(nai)以其86歲的(de)(de)漫長(chang)人(ren)生(sheng)始終(zhong)如一的(de)(de)將創作熱情傾注在印象(xiang)派技法上(shang)。其他的(de)(de)印象(xiang)派畫(hua)(hua)(hua)家，都是短期(qi)的(de)(de)探索者。像雖然沒(mei)有(you)參(can)加過印象(xiang)派八次畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)卻被視為印象(xiang)派的(de)(de)領袖和(he)奠基人(ren)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家馬奈(nai)：而擅長(chang)于畫(hua)(hua)(hua)人(ren)物的(de)(de)雷諾阿(a)在他的(de)(de)藝(yi)術人(ren)生(sheng)中(zhong)，前期(qi)和(he)后期(qi)是從事印象(xiang)派探索時期(qi)，中(zhong)間十幾年的(de)(de)時間里，則將熱情轉(zhuan)向了古典主(zhu)(zhu)義(yi)。

1874－1886年(nian)間，巴黎舉辦了八次(ci)印(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)展，畢沙羅(luo)參加了每(mei)一(yi)(yi)次(ci)畫(hua)展，他(ta)曾(ceng)說：“我的(de)一(yi)(yi)生與印(yin)象(xiang)(xiang)主(zhu)義(yi)的(de)是(shi)完全符合的(de)。”而莫奈第(di)五、六次(ci)和最后一(yi)(yi)次(ci)均未(wei)參加展出。由于在這(zhe)三(san)次(ci)展覽中的(de)作(zuo)品(pin)已經(jing)有悖(bei)于原(yuan)來的(de)創(chuang)作(zuo)手法。為了堅(jian)持信仰，莫奈拒(ju)絕參加展覽以示反抗(kang)。這(zhe)是(shi)他(ta)始終如一(yi)(yi)的(de)堅(jian)持印(yin)象(xiang)(xiang)派信條的(de)表(biao)現，也是(shi)莫奈在印(yin)象(xiang)(xiang)派中影響(xiang)力(li)最大的(de)一(yi)(yi)個(ge)原(yuan)因。

莫(mo)奈常(chang)常(chang)可以從(cong)普(pu)通的風景中挖掘其魅力。他(ta)觀(guan)察景物細致入微，對光線的變化十分(fen)敏銳。他(ta)可以就同一(yi)處(chu)場景畫出十幾幅作品。如《草垛》《睡蓮》等。而這(zhe)僅僅是為了表現同一(yi)場景的不同天氣、光線下的不同表象，這(zhe)是其他(ta)畫家很(hen)難做到(dao)的。

莫奈像(xiang)個隱士，有(you)時(shi)有(you)很強的(de)孤獨感(gan)。這(zhe)一方(fang)面(mian)由于他的(de)性格使然(ran)，他生性沉默寡言，喜愛思(si)索：另一方(fang)面(mian)，因為他是印象派中的(de)先行(xing)者，當(dang)他不得不單(dan)槍(qiang)匹(pi)馬奮力前(qian)行(xing)的(de)時(shi)候，自然(ran)有(you)一種寂寞寥落(luo)的(de)感(gan)覺。

藝術教育

因為大學的(de)(de)傳統藝術教育讓他(ta)(ta)(ta)覺醒，1862年莫(mo)奈在(zai)巴黎加入了夏爾·格萊爾（Charles Gleyre）畫(hua)室(shi)。在(zai)那里(li)他(ta)(ta)(ta)結(jie)識(shi)了皮(pi)埃爾-奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、弗(fu)雷德里(li)克(ke)·巴齊耶（Frederic Bazille）以(yi)及(ji)阿爾弗(fu)雷德·西斯莉(li)（Alfred Sisley）。他(ta)(ta)(ta)們共同創(chuang)造了一(yi)種(zhong)新的(de)(de)藝術手法，后來被(bei)稱為印象(xiang)派，即在(zai)戶外和自然光(guang)線下(xia)用濃厚的(de)(de)油彩作畫(hua)。

1866年(nian)，他以卡米耶·東西厄（Camille Doncieux）為(wei)模特創作了《綠衣女人(ren)》（The Woman in the Green Dress）。不(bu)久之后，東西厄即懷孕(yun)并生下了他們的第一個孩子讓（Jean）。

在普法戰爭（Franco-Prussian War）（1870年－1871年）期間，莫奈來到英國避難。在那里他學習約(yue)翰·康(kang)斯太(tai)布爾和J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的(de)作品，他們的(de)作品激發了(le)莫奈對色彩研究方面的(de)創新。

回到法(fa)國后，1872年或者1873年，莫奈以勒阿弗(fu)爾的一處風景(jing)為背景(jing)創作了《印象·日出(chu)》。它(ta)(ta)在1874年第一次印象派畫家展(zhan)上亮相，如今它(ta)(ta)陳列(lie)在巴黎(li)馬蒙丹·莫奈美術館（Musée Marmottan-Monet）。根(gen)據這幅畫的題(ti)目，藝術評論家路易(yi)·勒魯瓦(wa)提出(chu)了“印象派”的說(shuo)法(fa)。

后期

在19世(shi)紀80年(nian)代(dai)和(he)90年(nian)代(dai)，莫奈(nai)開始了(le)系(xi)列(lie)繪畫創作(zuo)(zuo)，即在不(bu)(bu)同(tong)的(de)光線(xian)和(he)角度連續畫同(tong)一個(ge)物體。他(ta)的(de)第一個(ge)系(xi)列(lie)作(zuo)(zuo)品《盧昂大教堂》就(jiu)是在不(bu)(bu)同(tong)的(de)角度和(he)一天中不(bu)(bu)同(tong)的(de)時間(jian)來畫。1895年(nian)，從20個(ge)不(bu)(bu)同(tong)角度對大教堂所(suo)作(zuo)(zuo)的(de)畫在迪(di)朗德-呂(lv)埃爾（Gurand-Ruel）畫廊展出。他(ta)還(huan)畫了(le)一個(ge)稻草堆(dui)系(xi)列(lie)。

莫奈非常喜歡畫受約束的(de)自然(ran)——他(ta)的(de)花園、他(ta)的(de)睡蓮、他(ta)的(de)水塘和(he)他(ta)的(de)小(xiao)橋。他(ta)也畫塞納河岸的(de)上上下下。

1883年至1908年間，莫奈(nai)在地中(zhong)海(hai)(hai)畫了許多風景(jing)畫和(he)海(hai)(hai)景(jing)畫。

他的妻子(zi)(zi)艾麗(li)斯(si)1911年去(qu)世，他的兒子(zi)(zi)于1914年去(qu)世。

白(bai)內障讓莫奈在1923年接受了兩個手術。

他于(yu)1926年12月(yue)5日逝世(shi)，下(xia)葬在Giverny教(jiao)堂的墓地。

2004年，莫奈(nai)的theParliament和(he)EffectsofSunintheFog在倫敦賣出了超過(guo)2000萬美元(yuan)。

1840年－出生于法(fa)國(guo)巴黎(li)。5歲時(shi)搬離巴黎(li)，隨家人(ren)居住(zhu)在勒(le)阿弗爾（LeHavre）。

1850年(nian)代－在繪畫上受到啟(qi)蒙，于1859年(nian)回到出生地巴黎正(zheng)式(shi)學習繪畫。

1860年代－在(zai)阿爾及(ji)利(li)亞服完(wan)兵(bing)役之(zhi)后，與(yu)相(xiang)當多的知名畫(hua)家結為朋友，在(zai)法國(guo)到處寫生繪(hui)畫(hua)。

1870年(nian)代－結婚生子(zi)之(zhi)后，擴(kuo)大了(le)旅行的(de)范圍(wei)，也擴(kuo)大了(le)繪畫靈感的(de)來源(yuan)。1870年(nian)代是他(ta)(ta)開始印(yin)象派推動的(de)重要(yao)十(shi)(shi)年(nian)，在(zai)這十(shi)(shi)年(nian)中印(yin)象派舉辦了(le)4次聯合畫展。莫內都有參加。1879年(nian)是莫奈傷心的(de)一年(nian)，他(ta)(ta)的(de)妻(qi)子(zi)卡米(mi)耶(ye)去世，留(liu)下1歲的(de)次子(zi)和12歲的(de)長(chang)子(zi)。

1880年(nian)代－莫奈(nai)最后一次參加印象(xiang)派聯展是在1882年(nian)，1884年(nian)之(zhi)后他開(kai)始周(zhou)游(you)列(lie)國(guo)，拜訪了倫敦，美(mei)國(guo)等地。

1890年代－莫奈開始專注而且持續的以(yi)睡蓮主題創(chuang)作，

1900年代(dai)－莫(mo)奈的(de)視力開始出現問題，但他仍(reng)繼續繪畫(hua)，而且還在(zai)畫(hua)睡蓮(lian)，越畫(hua)越大。

1910年(nian)代－莫(mo)(mo)奈遭受(shou)第二任妻(qi)子在1911年(nian)去世(shi)，1914年(nian)長(chang)子去世(shi)的打擊(ji)，視(shi)力也(ye)急速惡化。諷(feng)刺的是，莫(mo)(mo)奈到(dao)此時才算(suan)是成功畫(hua)家，作品開(kai)(kai)始(shi)受(shou)到(dao)國家收(shou)藏，并有(you)錢建了大(da)型畫(hua)室(shi)。他開(kai)(kai)始(shi)畫(hua)大(da)型的睡蓮壁(bi)畫(hua)。

1920年(nian)代(dai)－莫(mo)奈(nai)的(de)晚(wan)年(nian)仍持續創(chuang)作，這個時期(qi)他的(de)重心放在盧浮宮即將展出他的(de)睡蓮作品，盡管視力(li)越(yue)(yue)來越(yue)(yue)差，已經接(jie)近失(shi)明，他還是畫到1926年(nian)12月(yue)5日去世為(wei)止。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此(ci)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)1865年的(de)(de)官(guan)方(fang)沙龍上(shang)展(zhan)出(chu)，并受到了(le)熱(re)烈的(de)(de)歡(huan)迎，當評論家評論此(ci)畫(hua)(hua)(hua)時說：“用調(diao)(diao)子所組成的(de)(de)和諧色彩(cai)……頗(po)能吸引觀眾們的(de)(de)大膽感(gan)覺(jue)”。這(zhe)表(biao)現出(chu)官(guan)方(fang)對人們很喜(xi)歡(huan)這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)完全可(ke)以理(li)解的(de)(de)。油(you)畫(hua)(hua)(hua)表(biao)現了(le)豐富的(de)(de)中間調(diao)(diao)子和那種暗淡、沉(chen)著(zhu)的(de)(de)色階。向深(shen)處展(zhan)開的(de)(de)空間，通過(guo)河岸線而處理(li)得(de)十(shi)分成功按照傳統，河岸線標(biao)志著(zhu)中景(jing)和遠景(jing)。在這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)，出(chu)于莫(mo)奈自(zi)己的(de)(de)東西，就是(shi)表(biao)現在前景(jing)水的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)和云的(de)(de)筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)上(shang)的(de)(de)“頗(po)能吸引觀眾的(de)(de)大膽感(gan)覺(jue)”；這(zhe)些筆(bi)(bi)(bi)觸(chu)加強了(le)畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)傳統效果。

《日出·印象》

莫奈(nai)創(chuang)作了揚名于(yu)世的(de)(de)(de)(de)“印(yin)象(xiang)·日(ri)(ri)出(chu)(chu)”。這(zhe)(zhe)(zhe)幅油畫(hua)描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)(de)是透過薄霧觀望阿佛爾港口日(ri)(ri)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)。直(zhi)接戳點的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)筆觸描(miao)繪(hui)出(chu)(chu)晨霧中不清晰的(de)(de)(de)(de)背景，多種(zhong)色(se)彩賦予了水面(mian)無限的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)輝，并非準確地描(miao)畫(hua)使那(nei)些小船(chuan)依稀可見。真實地描(miao)繪(hui)了法國海港城(cheng)市日(ri)(ri)出(chu)(chu)時的(de)(de)(de)(de)光(guang)(guang)與色(se)給予畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)視覺印(yin)象(xiang)。由于(yu)它突破了傳(chuan)統畫(hua)法的(de)(de)(de)(de)束(shu)縛，有(you)位批評家就(jiu)借用此畫(hua)的(de)(de)(de)(de)標題(ti)，嘲諷(feng)以莫奈(nai)為代表的(de)(de)(de)(de)一批要求革新(xin)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)畫(hua)家為“印(yin)象(xiang)主義(yi)”，這(zhe)(zhe)(zhe)一畫(hua)派(pai)以此得(de)名。這(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)在(zai)1874年(nian)開幕(mu)的(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)家第1次(ci)聯(lian)合展(zhan)覽會上展(zhan)出(chu)(chu)，這(zhe)(zhe)(zhe)幅作品(pin)是莫奈(nai)畫(hua)作中最具(ju)典型的(de)(de)(de)(de)一幅。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這(zhe)幅畫對(dui)于他(ta)未來風格的(de)(de)(de)發展具有更大的(de)(de)(de)意義。此畫是他(ta)從(cong)羅浮宮的(de)(de)(de)一個陽臺上畫的(de)(de)(de)，這(zhe)幅畫是要(yao)表(biao)現(xian)樹葉上的(de)(de)(de)反光。并排(pai)的(de)(de)(de)筆(bi)觸生(sheng)動(dong)地表(biao)現(xian)了(le)空氣的(de)(de)(de)振動(dong)，依靠這(zhe)些(xie)筆(bi)觸的(de)(de)(de)結合而取得了(le)綠黃色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)光和綠黑色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)影的(de)(de)(de)生(sheng)動(dong)效果。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)用筆(bi)方法已經是印象主義的(de)(de)(de)了(le)，但(dan)色(se)(se)(se)彩還不(bu)夠透明，甚至藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)陰(yin)影也還是渾(hun)濁的(de)(de)(de)；它們畫得就像是黑色(se)(se)(se)。教堂和房(fang)子在(zai)顫動(dong)的(de)(de)(de)樹葉相比之下顯得過于密集(ji)了(le)。畫中(zhong)沒有整體的(de)(de)(de)形象，但(dan)樹葉的(de)(de)(de)畫法卻給我們透露(lu)出一點莫奈的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩理(li)想來。