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人物生平

概述

奧斯(si)卡·克(ke)勞(lao)(lao)德(de)·莫(mo)奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月(yue)14日(ri)－1926年12月(yue)5日(ri)），簡稱(cheng)克(ke)勞(lao)(lao)德(de)·莫(mo)奈或莫(mo)內，臺譯奧斯(si)卡·克(ke)勞(lao)(lao)德(de)·莫(mo)內，大陸傳統譯莫(mo)奈。法國印(yin)象派主要(yao)畫(hua)家，印(yin)象派運動(dong)領袖人物(wu)。

莫奈(nai)(nai)是(shi)(shi)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義(yi)的(de)(de)創(chuang)(chuang)始人(ren)之(zhi)一，是(shi)(shi)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義(yi)大(da)師中最有影響的(de)(de)一位。在(zai)有代(dai)表性的(de)(de)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)家(jia)中，唯有莫奈(nai)(nai)以其(qi)86歲的(de)(de)漫(man)長(chang)(chang)人(ren)生始終如(ru)一的(de)(de)將創(chuang)(chuang)作熱情傾注在(zai)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派技法上。其(qi)他的(de)(de)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派畫(hua)家(jia)，都(dou)是(shi)(shi)短(duan)期的(de)(de)探索者。像雖然沒有參加過印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派八次畫(hua)展卻被視為印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)(de)領袖和(he)奠(dian)基人(ren)的(de)(de)畫(hua)家(jia)馬奈(nai)(nai)：而擅長(chang)(chang)于畫(hua)人(ren)物的(de)(de)雷諾阿在(zai)他的(de)(de)藝術人(ren)生中，前期和(he)后期是(shi)(shi)從事印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)派探索時期，中間(jian)(jian)十幾(ji)年(nian)的(de)(de)時間(jian)(jian)里，則將熱情轉向了(le)古典主義(yi)。

1874－1886年間，巴黎舉辦了八(ba)次(ci)(ci)(ci)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)畫展(zhan)(zhan)，畢沙(sha)羅參(can)(can)加(jia)了每一次(ci)(ci)(ci)畫展(zhan)(zhan)，他曾(ceng)說：“我的(de)一生(sheng)與印(yin)象(xiang)(xiang)主義的(de)是完全符合(he)的(de)。”而莫奈(nai)第五(wu)、六次(ci)(ci)(ci)和最后一次(ci)(ci)(ci)均(jun)未參(can)(can)加(jia)展(zhan)(zhan)出。由于(yu)在這三次(ci)(ci)(ci)展(zhan)(zhan)覽中的(de)作品已經有悖于(yu)原(yuan)來的(de)創作手法。為了堅持(chi)信(xin)仰(yang)，莫奈(nai)拒絕參(can)(can)加(jia)展(zhan)(zhan)覽以示反(fan)抗。這是他始終如(ru)一的(de)堅持(chi)印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)信(xin)條的(de)表現，也是莫奈(nai)在印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)(pai)中影響力最大的(de)一個原(yuan)因(yin)。

莫(mo)奈(nai)常(chang)常(chang)可以(yi)從普通的(de)風景(jing)中挖(wa)掘(jue)其魅力。他(ta)(ta)觀察景(jing)物細致入微(wei)，對光(guang)線的(de)變化十(shi)分敏銳。他(ta)(ta)可以(yi)就同(tong)一處(chu)場(chang)景(jing)畫出十(shi)幾幅作品(pin)。如《草(cao)垛》《睡蓮》等。而這僅僅是為了表現同(tong)一場(chang)景(jing)的(de)不(bu)同(tong)天氣、光(guang)線下的(de)不(bu)同(tong)表象(xiang)，這是其他(ta)(ta)畫家很(hen)難做到的(de)。

莫(mo)奈像個隱士，有時有很強(qiang)的(de)(de)孤獨感。這一(yi)方面由于(yu)他的(de)(de)性格使然(ran)，他生性沉默(mo)寡言，喜愛思索：另一(yi)方面，因為他是印象派中的(de)(de)先行者，當(dang)他不(bu)得(de)不(bu)單槍(qiang)匹馬奮(fen)力前行的(de)(de)時候，自然(ran)有一(yi)種寂寞寥落的(de)(de)感覺。

藝術教育

因為大學(xue)的(de)傳統藝術教育(yu)讓(rang)他(ta)(ta)覺醒，1862年莫奈在(zai)(zai)巴黎加入(ru)了夏爾·格萊爾（Charles Gleyre）畫室。在(zai)(zai)那里他(ta)(ta)結識了皮埃爾-奧古斯(si)特(te)·雷諾阿(a)（Pierre-Auguste Renoir）、弗雷德(de)里克·巴齊耶（Frederic Bazille）以及阿(a)爾弗雷德(de)·西(xi)斯(si)莉(li)（Alfred Sisley）。他(ta)(ta)們共同創造了一(yi)種(zhong)新的(de)藝術手(shou)法(fa)，后來(lai)被(bei)稱為印象派(pai)，即在(zai)(zai)戶外和自然光(guang)線下用(yong)濃厚的(de)油(you)彩作畫。

1866年，他(ta)以卡米耶·東西(xi)厄（Camille Doncieux）為模特創(chuang)作了《綠衣女人(ren)》（The Woman in the Green Dress）。不久之后(hou)，東西(xi)厄即懷孕并生下了他(ta)們的第一個孩子讓（Jean）。

在普法戰爭（Franco-Prussian War）（1870年－1871年）期(qi)間，莫奈來到英國避難。在那(nei)里他(ta)學習約(yue)翰·康斯(si)太布爾和J·M·W·透(tou)納（J.M.W. Turner）的作品，他(ta)們的作品激發了莫奈對(dui)色彩研究(jiu)方(fang)面的創(chuang)新(xin)。

回到法國后(hou)，1872年(nian)或者1873年(nian)，莫奈以勒阿弗爾的一處風景(jing)為背景(jing)創作了《印(yin)象(xiang)·日出》。它(ta)在(zai)1874年(nian)第一次印(yin)象(xiang)派(pai)畫家展(zhan)上亮相，如今(jin)它(ta)陳列在(zai)巴(ba)黎馬蒙丹·莫奈美(mei)術館（Musée Marmottan-Monet）。根據這幅(fu)畫的題目，藝術評論家路易·勒魯瓦提出了“印(yin)象(xiang)派(pai)”的說法。

后期

在(zai)(zai)19世(shi)紀80年(nian)代(dai)和90年(nian)代(dai)，莫奈開始了(le)系列(lie)繪畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)，即在(zai)(zai)不(bu)同(tong)的光線和角度(du)連(lian)續畫(hua)(hua)同(tong)一個物體(ti)。他(ta)的第(di)一個系列(lie)作(zuo)(zuo)品《盧昂大教堂(tang)》就是在(zai)(zai)不(bu)同(tong)的角度(du)和一天中不(bu)同(tong)的時(shi)間(jian)來畫(hua)(hua)。1895年(nian)，從(cong)20個不(bu)同(tong)角度(du)對(dui)大教堂(tang)所(suo)作(zuo)(zuo)的畫(hua)(hua)在(zai)(zai)迪朗(lang)德-呂(lv)埃爾（Gurand-Ruel）畫(hua)(hua)廊展出。他(ta)還(huan)畫(hua)(hua)了(le)一個稻草堆系列(lie)。

莫奈非(fei)常喜歡(huan)畫(hua)受約束的(de)自然——他的(de)花園、他的(de)睡(shui)蓮、他的(de)水(shui)塘和(he)他的(de)小橋(qiao)。他也畫(hua)塞納河岸的(de)上(shang)上(shang)下下。

1883年至(zhi)1908年間，莫奈在地中海(hai)畫(hua)了許多風(feng)景(jing)(jing)畫(hua)和海(hai)景(jing)(jing)畫(hua)。

他(ta)的(de)妻子(zi)艾(ai)麗斯1911年去世，他(ta)的(de)兒(er)子(zi)于1914年去世。

白內(nei)障(zhang)讓莫奈在(zai)1923年接受了兩個手(shou)術。

他于(yu)1926年12月5日逝世，下葬在(zai)Giverny教堂的墓地。

2004年，莫奈(nai)的theParliament和EffectsofSunintheFog在(zai)倫敦賣出了超過2000萬美元(yuan)。

1840年－出(chu)生于法國(guo)巴(ba)黎(li)。5歲時搬離巴(ba)黎(li)，隨家人居住在(zai)勒阿弗爾（LeHavre）。

1850年代(dai)－在繪(hui)畫上受(shou)到啟蒙(meng)，于1859年回到出生地巴(ba)黎正(zheng)式學習繪(hui)畫。

1860年代－在阿(a)爾及利亞服完(wan)兵役之后，與相(xiang)當多的(de)知名畫(hua)家(jia)結為朋友，在法國(guo)到處寫生繪畫(hua)。

1870年代－結婚生子(zi)之后，擴(kuo)大(da)了旅(lv)行的(de)(de)(de)(de)(de)范圍，也擴(kuo)大(da)了繪畫(hua)靈感的(de)(de)(de)(de)(de)來源。1870年代是他開(kai)始印象(xiang)派推動的(de)(de)(de)(de)(de)重要十年，在(zai)這十年中印象(xiang)派舉辦(ban)了4次(ci)聯合畫(hua)展。莫(mo)內都有參加。1879年是莫(mo)奈傷心的(de)(de)(de)(de)(de)一年，他的(de)(de)(de)(de)(de)妻子(zi)卡米耶去世(shi)，留下1歲的(de)(de)(de)(de)(de)次(ci)子(zi)和12歲的(de)(de)(de)(de)(de)長子(zi)。

1880年代－莫奈(nai)最后一次參(can)加印(yin)象派聯(lian)展是(shi)在1882年，1884年之后他開(kai)始周游列(lie)國，拜訪了倫敦，美國等地。

1890年代－莫奈(nai)開始專注而且持續(xu)的以睡蓮主題創作，

1900年代(dai)－莫奈(nai)的(de)視力開始出現問題，但他(ta)仍繼續繪(hui)畫(hua)，而且還在畫(hua)睡蓮，越畫(hua)越大。

1910年代－莫奈遭受第二任妻子在1911年去世，1914年長(chang)子去世的(de)打擊，視力也急速惡化。諷刺的(de)是，莫奈到此(ci)時才(cai)算(suan)是成功畫(hua)(hua)家(jia)，作品開始受到國家(jia)收藏(zang)，并有錢(qian)建了(le)大(da)型畫(hua)(hua)室(shi)。他開始畫(hua)(hua)大(da)型的(de)睡蓮壁畫(hua)(hua)。

1920年(nian)代－莫奈的(de)晚年(nian)仍(reng)持(chi)續創作，這個時期他的(de)重心放在盧浮(fu)宮即將展出(chu)他的(de)睡蓮(lian)作品，盡(jin)管視力越來越差，已經接近失明，他還(huan)是畫到1926年(nian)12月(yue)5日去世為止。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此畫(hua)(hua)是1865年(nian)的(de)(de)官(guan)方沙龍上展出，并(bing)受到了(le)熱烈的(de)(de)歡(huan)(huan)迎，當評論家(jia)評論此畫(hua)(hua)時說：“用調子(zi)所組成的(de)(de)和諧(xie)色彩(cai)……頗能(neng)吸引觀眾(zhong)們的(de)(de)大膽(dan)感(gan)覺”。這(zhe)表(biao)現出官(guan)方對人(ren)們很喜(xi)歡(huan)(huan)這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)是完(wan)全可以理解的(de)(de)。油畫(hua)(hua)表(biao)現了(le)豐富的(de)(de)中間調子(zi)和那(nei)種暗淡、沉著(zhu)的(de)(de)色階。向深處展開的(de)(de)空間，通過河(he)岸線而處理得十(shi)分成功按照傳(chuan)(chuan)統(tong)，河(he)岸線標(biao)志著(zhu)中景(jing)和遠景(jing)。在這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)上，出于莫奈自己的(de)(de)東西(xi)，就(jiu)是表(biao)現在前景(jing)水的(de)(de)筆觸和云的(de)(de)筆觸上的(de)(de)“頗能(neng)吸引觀眾(zhong)的(de)(de)大膽(dan)感(gan)覺”；這(zhe)些筆觸加強了(le)畫(hua)(hua)面的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)效果。

《日出·印象》

莫奈(nai)(nai)創作了揚(yang)名(ming)于世的(de)(de)(de)“印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)·日出”。這(zhe)幅(fu)(fu)(fu)油畫(hua)描(miao)繪的(de)(de)(de)是透過薄霧(wu)觀望阿佛爾港口(kou)日出的(de)(de)(de)景象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)。直接戳(chuo)點(dian)的(de)(de)(de)繪畫(hua)筆觸描(miao)繪出晨霧(wu)中(zhong)(zhong)不清晰的(de)(de)(de)背景，多種色(se)彩賦予了水面(mian)無限的(de)(de)(de)光(guang)輝，并非準確地描(miao)畫(hua)使那些(xie)小船依稀可見。真實地描(miao)繪了法(fa)國海港城市日出時的(de)(de)(de)光(guang)與(yu)色(se)給(gei)予畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)視(shi)覺印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)。由(you)于它突(tu)破了傳(chuan)統(tong)畫(hua)法(fa)的(de)(de)(de)束(shu)縛，有位(wei)批評家(jia)(jia)(jia)(jia)就(jiu)借用此(ci)(ci)畫(hua)的(de)(de)(de)標題，嘲諷以莫奈(nai)(nai)為代表的(de)(de)(de)一批要求革新創造的(de)(de)(de)青年畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)為“印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)主(zhu)義”，這(zhe)一畫(hua)派以此(ci)(ci)得名(ming)。這(zhe)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)在1874年開幕的(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)派畫(hua)家(jia)(jia)(jia)(jia)第(di)1次聯合展覽(lan)會上(shang)展出，這(zhe)幅(fu)(fu)(fu)作品是莫奈(nai)(nai)畫(hua)作中(zhong)(zhong)最具(ju)典型的(de)(de)(de)一幅(fu)(fu)(fu)。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)對于(yu)他(ta)未來風(feng)格的(de)(de)(de)發展具有(you)更大的(de)(de)(de)意義。此畫(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)他(ta)從羅浮(fu)宮(gong)的(de)(de)(de)一個(ge)陽臺上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)，這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)要表現樹(shu)(shu)葉上(shang)的(de)(de)(de)反光(guang)(guang)。并排的(de)(de)(de)筆觸生動地表現了空氣的(de)(de)(de)振動，依靠這些筆觸的(de)(de)(de)結合而取(qu)得(de)了綠(lv)黃色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)光(guang)(guang)和綠(lv)黑(hei)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)影的(de)(de)(de)生動效果。這里的(de)(de)(de)用筆方法已經(jing)是(shi)印象(xiang)主義的(de)(de)(de)了，但色(se)(se)(se)彩(cai)還不夠透明(ming)，甚至藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)陰(yin)影也還是(shi)渾(hun)濁的(de)(de)(de)；它們(men)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)就像是(shi)黑(hei)色(se)(se)(se)。教堂和房子在顫動的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)葉相比(bi)之(zhi)下顯得(de)過于(yu)密集了。畫(hua)(hua)(hua)(hua)中沒有(you)整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，但樹(shu)(shu)葉的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法卻(que)給我們(men)透露出一點莫奈(nai)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)理想來。