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人物生平

概述

奧(ao)斯卡·克勞(lao)德·莫(mo)奈(nai)﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日－1926年12月5日），簡稱克勞(lao)德·莫(mo)奈(nai)或莫(mo)內，臺譯奧(ao)斯卡·克勞(lao)德·莫(mo)內，大陸傳(chuan)統譯莫(mo)奈(nai)。法國印(yin)象(xiang)派主要(yao)畫家，印(yin)象(xiang)派運動(dong)領袖人物。

莫(mo)奈是印(yin)象主義的(de)創始(shi)人之一，是印(yin)象主義大(da)師中(zhong)最有影響的(de)一位。在有代表性的(de)印(yin)象派(pai)畫(hua)家中(zhong)，唯有莫(mo)奈以其(qi)86歲(sui)的(de)漫(man)長(chang)人生(sheng)始(shi)終如(ru)一的(de)將創作熱(re)情傾注在印(yin)象派(pai)技法上。其(qi)他的(de)印(yin)象派(pai)畫(hua)家，都是短期(qi)(qi)的(de)探索者(zhe)。像雖然沒有參(can)加過印(yin)象派(pai)八次畫(hua)展卻被視為印(yin)象派(pai)的(de)領袖和奠基人的(de)畫(hua)家馬奈：而擅(shan)長(chang)于(yu)畫(hua)人物的(de)雷諾阿在他的(de)藝(yi)術人生(sheng)中(zhong)，前期(qi)(qi)和后(hou)期(qi)(qi)是從事印(yin)象派(pai)探索時期(qi)(qi)，中(zhong)間(jian)十幾年的(de)時間(jian)里(li)，則將熱(re)情轉(zhuan)向了古典(dian)主義。

1874－1886年間，巴(ba)黎(li)舉辦了八(ba)次印(yin)象派(pai)畫(hua)展，畢沙羅(luo)參(can)加了每一(yi)(yi)次畫(hua)展，他曾說(shuo)：“我的(de)(de)一(yi)(yi)生與印(yin)象主義的(de)(de)是(shi)完全符合的(de)(de)。”而(er)莫奈第五、六次和最(zui)后一(yi)(yi)次均未參(can)加展出。由于(yu)在(zai)這(zhe)(zhe)三次展覽中(zhong)的(de)(de)作品已(yi)經有悖于(yu)原(yuan)來的(de)(de)創作手(shou)法。為了堅持信仰，莫奈拒絕參(can)加展覽以示反抗(kang)。這(zhe)(zhe)是(shi)他始終如一(yi)(yi)的(de)(de)堅持印(yin)象派(pai)信條的(de)(de)表現，也是(shi)莫奈在(zai)印(yin)象派(pai)中(zhong)影響(xiang)力最(zui)大的(de)(de)一(yi)(yi)個原(yuan)因。

莫奈(nai)常常可以從普(pu)通(tong)的風景(jing)中挖掘其(qi)魅力。他觀察(cha)景(jing)物細(xi)致入微，對光線(xian)的變化十(shi)(shi)分敏(min)銳。他可以就同一處場景(jing)畫出十(shi)(shi)幾幅(fu)作(zuo)品。如《草垛》《睡蓮(lian)》等。而這(zhe)僅僅是(shi)為了表現同一場景(jing)的不(bu)同天氣、光線(xian)下(xia)的不(bu)同表象，這(zhe)是(shi)其(qi)他畫家很(hen)難做(zuo)到(dao)的。

莫奈像個隱(yin)士(shi)，有(you)時有(you)很強的孤獨(du)感。這一(yi)方面由于他的性格使(shi)然(ran)(ran)，他生性沉默寡言，喜愛(ai)思索：另(ling)一(yi)方面，因為他是印象派中的先行者，當他不得(de)不單槍(qiang)匹馬(ma)奮力前行的時候，自然(ran)(ran)有(you)一(yi)種寂寞寥落的感覺。

藝術教育

因為大(da)學(xue)的(de)傳統藝術(shu)教育(yu)讓(rang)他(ta)(ta)覺醒，1862年莫奈(nai)在巴(ba)黎加入了夏爾·格(ge)萊爾（Charles Gleyre）畫(hua)室。在那(nei)里他(ta)(ta)結識了皮埃爾-奧古斯特·雷(lei)(lei)諾阿(a)（Pierre-Auguste Renoir）、弗(fu)雷(lei)(lei)德里克·巴(ba)齊(qi)耶（Frederic Bazille）以及阿(a)爾弗(fu)雷(lei)(lei)德·西斯莉（Alfred Sisley）。他(ta)(ta)們共(gong)同創造了一種新的(de)藝術(shu)手法(fa)，后(hou)來被稱為印(yin)象派(pai)，即在戶外和自然光(guang)線下用濃(nong)厚的(de)油彩作畫(hua)。

1866年(nian)，他以卡(ka)米耶·東西厄(e)(e)（Camille Doncieux）為模特創作了(le)《綠衣(yi)女人》（The Woman in the Green Dress）。不(bu)久之后，東西厄(e)(e)即(ji)懷孕(yun)并生下了(le)他們的第一個孩子讓（Jean）。

在普法戰(zhan)爭（Franco-Prussian War）（1870年－1871年）期(qi)間，莫奈來到英國避難。在那里他學習(xi)約(yue)翰·康斯太布(bu)爾和(he)J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的(de)作品，他們的(de)作品激發了莫奈對(dui)色彩研究(jiu)方面的(de)創新(xin)。

回到(dao)法國后(hou)，1872年或者1873年，莫奈以勒阿弗爾的(de)(de)一(yi)處風景(jing)為背景(jing)創作了《印象·日出(chu)》。它在1874年第一(yi)次印象派畫(hua)家展(zhan)上亮(liang)相，如今它陳列在巴黎(li)馬蒙丹·莫奈美術(shu)館（Musée Marmottan-Monet）。根據這幅畫(hua)的(de)(de)題目，藝術(shu)評論(lun)家路易·勒魯(lu)瓦提出(chu)了“印象派”的(de)(de)說法。

后期

在19世紀80年(nian)(nian)代和90年(nian)(nian)代，莫奈(nai)開始了系(xi)列繪(hui)畫創作(zuo)，即在不同(tong)的(de)光線和角度(du)連續畫同(tong)一(yi)個物體。他的(de)第一(yi)個系(xi)列作(zuo)品(pin)《盧昂(ang)大(da)教堂》就(jiu)是在不同(tong)的(de)角度(du)和一(yi)天中不同(tong)的(de)時間來畫。1895年(nian)(nian)，從(cong)20個不同(tong)角度(du)對大(da)教堂所作(zuo)的(de)畫在迪朗德-呂埃爾（Gurand-Ruel）畫廊展出。他還(huan)畫了一(yi)個稻草堆系(xi)列。

莫(mo)奈非常(chang)喜(xi)歡畫受約(yue)束的(de)自然——他(ta)(ta)的(de)花園、他(ta)(ta)的(de)睡蓮(lian)、他(ta)(ta)的(de)水(shui)塘和(he)他(ta)(ta)的(de)小橋。他(ta)(ta)也(ye)畫塞納河岸的(de)上上下(xia)下(xia)。

1883年至1908年間，莫奈在(zai)地中海畫(hua)了許多風景畫(hua)和(he)海景畫(hua)。

他的妻子(zi)艾麗斯1911年(nian)去世，他的兒子(zi)于1914年(nian)去世。

白內障讓莫(mo)奈(nai)在1923年(nian)接受(shou)了(le)兩個手(shou)術。

他于1926年(nian)12月5日逝世，下葬在Giverny教堂(tang)的墓(mu)地(di)。

2004年，莫奈(nai)的(de)theParliament和EffectsofSunintheFog在倫(lun)敦賣出了超過2000萬美元。

1840年(nian)－出生(sheng)于法國巴黎(li)。5歲時搬離(li)巴黎(li)，隨(sui)家人居住在勒(le)阿弗爾（LeHavre）。

1850年(nian)代－在繪畫上受(shou)到啟蒙，于1859年(nian)回到出生地巴黎正式(shi)學(xue)習繪畫。

1860年代－在阿爾及利亞(ya)服完兵(bing)役(yi)之后，與(yu)相當多的知名畫家結為朋友，在法(fa)國到處寫(xie)生(sheng)繪(hui)畫。

1870年(nian)代(dai)－結婚生子(zi)(zi)之后，擴大了旅行(xing)的(de)(de)(de)范圍，也(ye)擴大了繪畫(hua)靈感的(de)(de)(de)來源。1870年(nian)代(dai)是他(ta)開始印象派推(tui)動(dong)的(de)(de)(de)重要十(shi)年(nian)，在這(zhe)十(shi)年(nian)中(zhong)印象派舉辦了4次聯(lian)合畫(hua)展。莫(mo)內(nei)都有參加(jia)。1879年(nian)是莫(mo)奈傷心的(de)(de)(de)一年(nian)，他(ta)的(de)(de)(de)妻(qi)子(zi)(zi)卡米耶(ye)去世，留(liu)下1歲的(de)(de)(de)次子(zi)(zi)和12歲的(de)(de)(de)長子(zi)(zi)。

1880年代－莫奈最后(hou)(hou)一次參加(jia)印象派聯展是在(zai)1882年，1884年之后(hou)(hou)他開始周游列國(guo)，拜訪了(le)倫敦，美(mei)國(guo)等地。

1890年(nian)代－莫奈開始(shi)專注而且持續的以睡蓮主(zhu)題(ti)創作，

1900年代－莫(mo)奈(nai)的視力(li)開(kai)始(shi)出現問(wen)題(ti)，但他仍繼(ji)續(xu)繪畫(hua)，而且還在畫(hua)睡(shui)蓮(lian)，越畫(hua)越大。

1910年代－莫奈遭受(shou)第二任(ren)妻(qi)子在1911年去世，1914年長(chang)子去世的(de)打擊，視力也急速惡(e)化。諷刺的(de)是(shi)(shi)，莫奈到此時才算是(shi)(shi)成功(gong)畫家，作品開始(shi)受(shou)到國家收藏(zang)，并有錢建了大型(xing)畫室。他(ta)開始(shi)畫大型(xing)的(de)睡蓮(lian)壁畫。

1920年代－莫(mo)奈的晚年仍持續(xu)創作，這個時(shi)期(qi)他(ta)的重心放(fang)在盧浮宮即(ji)將展出他(ta)的睡蓮作品，盡(jin)管視力越(yue)來越(yue)差，已(yi)經(jing)接近失明(ming)，他(ta)還是畫到(dao)1926年12月5日去世為止。

代表作品

《翁費勒的塞納河口》

此(ci)(ci)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)1865年的(de)(de)(de)官(guan)方沙龍(long)上(shang)展出，并受到(dao)了熱烈的(de)(de)(de)歡(huan)迎，當(dang)評論家評論此(ci)(ci)畫(hua)(hua)(hua)時說：“用調子所組成的(de)(de)(de)和諧色(se)彩……頗(po)(po)能吸(xi)引(yin)觀(guan)眾們的(de)(de)(de)大(da)膽感(gan)覺(jue)”。這(zhe)(zhe)表現出官(guan)方對人們很喜歡(huan)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)是(shi)完(wan)全可以理解的(de)(de)(de)。油畫(hua)(hua)(hua)表現了豐富的(de)(de)(de)中(zhong)間調子和那種暗(an)淡、沉(chen)著的(de)(de)(de)色(se)階。向深(shen)處展開(kai)的(de)(de)(de)空間，通過河岸(an)(an)線而處理得(de)十分成功按照傳統，河岸(an)(an)線標志著中(zhong)景(jing)(jing)和遠景(jing)(jing)。在(zai)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)上(shang)，出于莫奈自己的(de)(de)(de)東西，就(jiu)是(shi)表現在(zai)前景(jing)(jing)水(shui)的(de)(de)(de)筆觸和云的(de)(de)(de)筆觸上(shang)的(de)(de)(de)“頗(po)(po)能吸(xi)引(yin)觀(guan)眾的(de)(de)(de)大(da)膽感(gan)覺(jue)”；這(zhe)(zhe)些筆觸加強了畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)傳統效(xiao)果。

《日出·印象》

莫奈(nai)創(chuang)作了(le)(le)揚名(ming)于世的(de)(de)“印(yin)(yin)象·日(ri)出(chu)”。這(zhe)幅(fu)(fu)油(you)畫(hua)(hua)描(miao)繪的(de)(de)是透過薄霧觀望阿佛(fo)爾港(gang)口(kou)日(ri)出(chu)的(de)(de)景象。直(zhi)接戳點的(de)(de)繪畫(hua)(hua)筆觸描(miao)繪出(chu)晨霧中不清晰的(de)(de)背景，多種色彩賦予了(le)(le)水面無限的(de)(de)光輝，并非準(zhun)確地描(miao)畫(hua)(hua)使(shi)那些小船(chuan)依稀(xi)可見。真(zhen)實地描(miao)繪了(le)(le)法國海港(gang)城市日(ri)出(chu)時的(de)(de)光與色給予畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)視覺印(yin)(yin)象。由于它(ta)突破了(le)(le)傳統畫(hua)(hua)法的(de)(de)束縛，有位(wei)批(pi)評(ping)家(jia)就借用此(ci)(ci)畫(hua)(hua)的(de)(de)標題，嘲諷(feng)以莫奈(nai)為(wei)代表的(de)(de)一(yi)(yi)批(pi)要求革(ge)新創(chuang)造的(de)(de)青年畫(hua)(hua)家(jia)為(wei)“印(yin)(yin)象主義”，這(zhe)一(yi)(yi)畫(hua)(hua)派(pai)以此(ci)(ci)得名(ming)。這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)在1874年開幕的(de)(de)印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)第1次聯合展覽會上展出(chu)，這(zhe)幅(fu)(fu)作品是莫奈(nai)畫(hua)(hua)作中最具典型的(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這幅畫(hua)(hua)(hua)對于他未來風格的(de)(de)(de)發展具有(you)更大(da)的(de)(de)(de)意義。此畫(hua)(hua)(hua)是(shi)他從羅浮(fu)宮(gong)的(de)(de)(de)一(yi)個陽臺上畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)，這幅畫(hua)(hua)(hua)是(shi)要表(biao)現(xian)樹葉(xie)上的(de)(de)(de)反光(guang)(guang)。并排的(de)(de)(de)筆觸生(sheng)動(dong)地表(biao)現(xian)了空氣的(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)，依靠這些筆觸的(de)(de)(de)結合(he)而取得(de)了綠黃色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)光(guang)(guang)和綠黑色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)影(ying)的(de)(de)(de)生(sheng)動(dong)效(xiao)果。這里(li)的(de)(de)(de)用筆方法(fa)已經(jing)是(shi)印(yin)象主義的(de)(de)(de)了，但(dan)色(se)(se)(se)彩還不夠透明(ming)，甚至藍色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)陰(yin)影(ying)也(ye)還是(shi)渾濁的(de)(de)(de)；它們(men)畫(hua)(hua)(hua)得(de)就像是(shi)黑色(se)(se)(se)。教堂和房子在顫(zhan)動(dong)的(de)(de)(de)樹葉(xie)相(xiang)比之下顯得(de)過于密(mi)集了。畫(hua)(hua)(hua)中沒有(you)整體的(de)(de)(de)形象，但(dan)樹葉(xie)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)卻給我們(men)透露(lu)出(chu)一(yi)點莫奈的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩理想來。