芒果视频下载

人物經歷

童年時期

1881年，畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)生于西(xi)(xi)班牙安達魯西(xi)(xi)亞(ya)自治區的(de)馬拉加(jia)(jia)市，是唐·何塞(sai)(sai)·路伊茲·伊·布拉斯(si)可(ke)（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉亞(ya)·畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)·伊·洛佩(pei)茲（María Picasso y López）的(de)第一個孩子。畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)受洗后，被授以(yi)教名“巴布羅(luo)·迭戈·何塞(sai)(sai)·弗朗西(xi)(xi)斯(si)科·狄·保(bao)拉·胡安·納波(bo)穆西(xi)(xi)諾·瑪莉亞(ya)·狄·洛斯(si)·雷(lei)梅(mei)迪奧斯(si)·西(xi)(xi)普里(li)亞(ya)諾·狄·拉·圣(sheng)地西(xi)(xi)瑪·特里(li)尼達·路易斯(si).畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢(bi)加索從小就很有藝術天(tian)賦，他(ta)(ta)會做惟妙惟肖的(de)剪紙，還創作(zuo)了(le)(le)許多驚人的(de)繪(hui)畫作(zuo)品。左鄰右(you)舍都稱嘆不已(yi)，稱他(ta)(ta)為天(tian)才(cai)。然而，這個“天(tian)才(cai)”卻不是一個優秀的(de)學生，上課(ke)對他(ta)(ta)來說簡直(zhi)就是折磨(mo)，聽課(ke)時他(ta)(ta)不是漫無(wu)邊際地幻想，就是看著窗外的(de)大樹和鳥兒。畢(bi)加索成了(le)(le)同(tong)學們捉弄的(de)對象。

作為壞學(xue)生，在學(xue)校關禁(jin)閉已成了畢加(jia)索的家常便飯，禁(jin)閉室里只有(you)板凳和(he)空空的墻壁，可是(shi)畢加(jia)索卻很高興。因為他可以帶上一(yi)疊紙，在那里自由地(di)繪(hui)畫。有(you)了父親的支持，畢加(jia)索每天(tian)都沉(chen)浸在想象的天(tian)地(di)里，雖然功課不好，但他卻在繪(hui)畫的天(tian)地(di)里找(zhao)到了快(kuai)樂。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢加索出(chu)生于西班牙南(nan)部(bu)的馬(ma)拉(la)加；

1889年 完成第一件油畫作品《斗牛士》；

1894年 首度展出(chu)作品；

1895年 進入巴(ba)塞羅那的隆哈美術學(xue)校；

1897年 進入馬(ma)德里(li)的皇家圣(sheng)費南(nan)多美術學院就讀，油畫作(zuo)品《科學與慈善》獲馬(ma)德里(li)全國美展榮譽獎，后(hou)來(lai)又在馬(ma)拉加得到金牌獎；

藍色時期

（1900—1903年 人(ren)生的低潮）

1902年 完成“藍色自畫(hua)像”；

1903年 完成《人生》，以濃郁(yu)的藍色調表(biao)示貧老與孤獨的苦難；

玫瑰時期

（1904—1906年 粉紅色時期，遇見自己(ji)的愛情(qing)）

1904年 開始(shi)定(ding)居(ju)巴黎的“洗衣船”，玫瑰(gui)時(shi)期開始(shi)。邂逅費爾南(nan)德·奧利維葉，并同居(ju)；

1905年 創作《拿煙斗的(de)男(nan)孩》并被慈善家(jia)約翰(han)·海惠特尼(ni)女士以3萬美元(yuan)重(zhong)金購得；最后在倫敦舉行的(de)蘇富(fu)比拍(pai)賣會上以1.0416億美元(yuan)的(de)天價被德國的(de)猶太富(fu)商格奧(ao)爾格先生收藏。

1906年 結識野獸(shou)派(pai)大師(shi)馬蒂斯(si)，為美國作家兼(jian)收藏家菖楚(chu)·斯(si)坦因(yin)畫(hua)像，《斯(si)坦因(yin)畫(hua)像》是畢(bi)加(jia)索(suo)從(cong)“玫(mei)瑰時期”躍入“立(li)體主義”的跳板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年 結(jie)識布拉(la)克，開始(shi)立體(ti)派風格(ge)創作(zuo)，創作(zuo)《亞威農少女》； 1909年 解析(xi)立體(ti)派開始(shi)；創作(zuo)《費(fei)爾(er)南德頭像(xiang)》；

1912年(nian) 把(ba)上膠的紙貼到(dao)畫上，進一步發展立體主(zhu)義；

古典時期

（1917—1924年）

1917年 在意大利邂逅舞者歐嘉(jia)·科(ke)克(ke)洛娃，創作《歐嘉(jia)的肖(xiao)像》；

1918年 與歐嘉結婚，與馬(ma)蒂斯舉(ju)行(xing)聯展；

1920年 手工彩(cai)繪(hui)珂羅版《三角帽》；

1922年 創作(zuo)《海(hai)邊奔跑的兩個(ge)女人(ren)》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂逅年僅17歲(sui)的(de)瑪(ma)麗·德蕾(lei)莎·沃爾(er)持，成為畢加(jia)索(suo)的(de)模特。并生(sheng)下女兒馬姬；

1929年(nian) 與(yu)雕塑家貢薩(sa)列(lie)斯一起創(chuang)作(zuo)雕塑和(he)鐵線結(jie)構。作(zuo)以女(nv)人頭像(xiang)為題(ti)的(de)攻擊性系列(lie)畫(hua)作(zuo)，顯(xian)現婚姻危機(ji)，結(jie)識達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年 創作(zuo)《紅(hong)色扶手(shou)椅(yi)中的(de)(de)女人》； 《讀書(shu)》（La Lecture），展(zhan)示(shi)了畢加(jia)索（Pablo Pieasso）的(de)(de)金發情(qing)人瓦爾特(te)（Marie-Therese Walter）胸口半露(lu)地搭著(zhu)披肩(jian)、膝上擱著(zhu)一本書(shu)，坐(zuo)在椅(yi)子上頭倚著(zhu)紅(hong)色椅(yi)背打瞌睡的(de)(de)模(mo)樣(yang)。該畫在2011年2月8日于英(ying)(ying)國倫敦(dun)再次成交，以九百萬英(ying)(ying)鎊為(wei)底價(jia)(jia)，六分鐘(zhong)內有至(zhi)少7名來自(zi)世界(jie)各地的(de)(de)買家投(tou)標，最(zui)后由(you)俄羅斯(si)客戶(hu)通過電話買下，成交價(jia)(jia)為(wei)兩(liang)千(qian)五百二(er)十(shi)萬英(ying)(ying)鎊。

1933年 以雕塑家(jia)工作室為題，創作石版畫(hua)

1934年 創作以斗牛為(wei)題(ti)的作品；

1936年(nian)西(xi)班牙(ya)內戰暴發。認(ren)識多拉(la)。瑪爾，并(bing)創作《多拉(la)·瑪爾的肖像(xiang)》；

1937年 創作完成《格爾尼卡(ka)》；

1938年 創作《女孩與小船》（《girl with a boat》）

1942年 創作版畫(hua)《大自然(ran)的故事(shi)》

1943年(nian) 邂(xie)逅22歲的弗朗索娃(wa)·吉洛；

1944年 加入法國共產黨；

1945年 開始嘗試石版(ban)畫創作(zuo)；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒子克洛德(de)降生。在陶藝家(jia)哈米(mi)耶(ye)工作室制(zhi)陶，至1948年共(gong)作了2000件陶藝術品；

1948年 為世(shi)界和平(ping)會議作“和平(ping)之鴿”海(hai)報和《貢戈拉的二十(shi)首詩(shi)》；

1949年 創作《卡門(men)》系列；

1950年(nian) 獲列寧(ning)和平獎章(zhang)；

1953年(nian) 在(zai)瑪都拉陶(tao)藝工作坊邂逅杰奎(kui)琳(lin)·洛克；

1954年 開(kai)始創作德拉(la)克羅瓦的(de)“阿爾及利亞女人”變奏系(xi)列(lie)；

1956年 與克羅魯(lu)佐共同拍(pai)攝電影《神秘的(de)畢加索(suo)》公映(ying)；

1957年 在紐約現代藝術(shu)館(guan)舉辦“畢加(jia)索75歲(sui)紀念展”，創作版(ban)畫《斗牛系列(lie)》；

1958年 畢加索為設(she)在巴(ba)黎的聯合國教(jiao)科(ke)文總部大廈創作(zuo)了壁畫(hua)《伊卡洛斯(si)的墜落(luo)》；1959年 創作(zuo)仿馬奈(nai)《草地上的午(wu)餐》變奏系列；

1961年 與(yu)35歲的杰(jie)奎琳(lin)·洛克(ke)結(jie)婚，并(bing)慶祝(zhu)畢(bi)加索80大壽；

1963年(nian) 繪制《畫家(jia)與模(mo)特兒》；

1966年(nian)巴黎(li)大(da)皇宮及小皇宮舉辦大(da)型《畢加(jia)索回顧展》。創作(zuo)《流沙(sha)系(xi)列》；

1968年(nian) 創作《塞萊斯(si)蒂納》和《可(ke)笑(xiao)的男人》系列(lie)版畫；

1970年 把西班牙(ya)家中保存的近(jin)2000件早期(qi)作品捐贈結巴(ba)塞羅納畢加索美(mei)術館；

1971年 巴(ba)黎國立現代藝術館(guan)舉(ju)辦了(le)《畢加索(suo)誕生90周(zhou)年回(hui)顧展》；

1973年4月(yue)8日，92歲的畢加索逝世于坎城(cheng)附近的幕瞻(zhan)市。4月(yue)10日葬于佛文納(na)菊別墅花(hua)園里。

主要作品

《亞威農少女》

畢加索(suo)(suo)作，1907年(nian)(nian)，油畫(hua)(hua)，紐(niu)約，現代藝(yi)術博物館藏(zang)。1906年(nian)(nian)畢加索(suo)(suo)受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫(hua)(hua)影響，而轉(zhuan)向一(yi)種(zhong)新畫(hua)(hua)風的(de)探(tan)索(suo)(suo)。于(yu)是，他畫(hua)(hua)出了一(yi)幅(fu)具有里程碑意義的(de)著名(ming)杰作——《亞(ya)威農(nong)少(shao)女》。這幅(fu)不(bu)可(ke)思議的(de)巨幅(fu)油畫(hua)(hua)，不(bu)僅標志著畢加索(suo)(suo)個人藝(yi)術歷程中的(de)重(zhong)大轉(zhuan)折，而且(qie)也是西方(fang)現代藝(yi)術史上(shang)的(de)一(yi)次革命性突破，它引發了立體(ti)主義運動的(de)誕(dan)生(sheng)。《亞(ya)威農(nong)少(shao)女》始作于(yu)1906年(nian)(nian)，至1907年(nian)(nian)完(wan)成(cheng)，其間曾(ceng)多次修改。畫(hua)(hua)中五個裸(luo)女和一(yi)組(zu)靜(jing)物，組(zu)成(cheng)了富于(yu)形式(shi)意味(wei)的(de)構圖。

《卡思維勒像》

《卡思維勒像》，畢(bi)(bi)加(jia)索作，1910年，油畫(hua)，100×61.5厘米，芝加(jia)哥，芝加(jia)哥藝術(shu)中心藏(zang)。畢(bi)(bi)加(jia)索1909—1911年“分析立體(ti)主(zhu)義”時期的繪畫(hua)，進(jin)一步顯示(shi)了(le)對(dui)于客觀(guan)再現的忽視。張力。

這(zhe)(zhe)幅(fu)《卡思維勒像》，清(qing)楚顯示了(le)畢加索是怎樣將這(zhe)(zhe)種(zhong)分析立(li)體主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)語言(yan)，用于某(mou)個具體人物形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)塑造的(de)(de)(de)(de)。令人費解的(de)(de)(de)(de)是，恰是在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)分解形象(xiang)和舍棄(qi)(qi)色(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)極端(duan)(duan)抽象(xiang)變形的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪中(zhong)，畢加索始終不肯放棄(qi)(qi)對于模(mo)特兒(er)的(de)(de)(de)(de)參(can)照。為了(le)畫(hua)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)，他讓他的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)位老朋友卡思維勒先生耐著性(xing)子擺好姿勢，在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)面(mian)前(qian)端(duan)(duan)坐了(le)有二(er)十次。他不厭其煩(fan)地細心分解形體，從而獲得一種(zhong)似乎(hu)由層(ceng)層(ceng)交迭的(de)(de)(de)(de)透明色(se)(se)塊(kuai)所形成的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)結構。畫(hua)中(zhong)色(se)(se)彩(cai)僅(jin)有藍(lan)色(se)(se)、赭色(se)(se)及(ji)灰紫(zi)色(se)(se)。色(se)(se)彩(cai)在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里(li)只(zhi)充當次要(yao)的(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)。雖然在(zai)(zai)線條與(yu)塊(kuai)面(mian)的(de)(de)(de)(de)交錯中(zhong)，卡思維勒先生形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廊還能(neng)隱約顯現，然而人們卻難以判斷其與(yu)真人的(de)(de)(de)(de)相(xiang)似性(xing)。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子(zi)、玻璃杯和小(xiao)提琴》進一步顯示了(le)(le)對(dui)于(yu)客觀再現的(de)(de)忽視。這一時期他筆(bi)下的(de)(de)物(wu)象，無論是(shi)靜物(wu)、風景還是(shi)人物(wu)，都被(bei)徹底分解(jie)了(le)(le)，使(shi)觀者對(dui)其不甚(shen)了(le)(le)了(le)(le)。雖然(ran)每幅(fu)畫(hua)都有(you)標(biao)(biao)題(ti)，但人們很難從(cong)中(zhong)找(zhao)到(dao)與(yu)標(biao)(biao)題(ti)有(you)關的(de)(de)物(wu)象。那些被(bei)分解(jie)了(le)(le)的(de)(de)形(xing)體與(yu)背景相互交融，使(shi)整個畫(hua)面布滿以(yi)各種垂直、傾斜及水平的(de)(de)線所交織而(er)成(cheng)的(de)(de)形(xing)態(tai)各異的(de)(de)塊面。在這種復雜(za)的(de)(de)網(wang)絡結構(gou)(gou)中(zhong)，形(xing)象只(zhi)是(shi)慢(man)慢(man)地(di)浮(fu)現，可即刻間便又消解(jie)在紛(fen)繁的(de)(de)塊面中(zhong)。色彩的(de)(de)作用在這里已被(bei)降到(dao)最低程度。畫(hua)上似乎僅有(you)一些單調的(de)(de)黑、白、灰及棕(zong)色。實際上，畫(hua)家所要表現的(de)(de)只(zhi)是(shi)線與(yu)線、形(xing)與(yu)形(xing)所組成(cheng)的(de)(de)結構(gou)(gou)，以(yi)及由這種結構(gou)(gou)所發射出的(de)(de)張力。

1912年起，畢加(jia)索轉向其“綜(zong)合立體主義(yi)”風格的繪畫實驗。他(ta)開始以拼貼的手法(fa)進(jin)行創作(zuo)。這幅(fu)題為(wei)《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作(zuo)品(pin)，清楚地顯示了這種新風格。

作品風格

畢(bi)加(jia)索(suo)是一位真正的天(tian)才(cai)。20世紀正是屬于畢(bi)加(jia)索(suo)的世紀。

他在這個多(duo)變的(de)(de)世(shi)(shi)紀之始(shi)從西班牙來(lai)到當(dang)時(shi)的(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)(jie)藝(yi)術(shu)之都巴黎(li)，開始(shi)他一生輝煌藝(yi)術(shu)的(de)(de)發(fa)現(xian)之旅。在20世(shi)(shi)紀，沒(mei)有一位藝(yi)術(shu)家能像畢加索(suo)(suo)一樣(yang)，畫風多(duo)變而人盡(jin)皆知。畢加索(suo)(suo)的(de)(de)盛名，不(bu)僅因他成(cheng)名甚早和《亞威農的(de)(de)少女》、《格(ge)爾尼卡》等傳世(shi)(shi)杰作，更因他豐(feng)沛的(de)(de)創造力和多(duo)姿多(duo)彩的(de)(de)生活，他留下了大量(liang)多(duo)層面的(de)(de)藝(yi)術(shu)作品。畢加索(suo)(suo)完成(cheng)的(de)(de)作品統計約多(duo)達(da)六萬(wan)(wan)到八(ba)萬(wan)(wan)件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺服裝等造型表(biao)現(xian)。在畢加索(suo)(suo)1973年過世(shi)(shi)之后，世(shi)(shi)界(jie)(jie)各大美術(shu)館不(bu)斷推出有關(guan)他的(de)(de)各類不(bu)同性質的(de)(de)回(hui)顧(gu)展，有關(guan)畢加索(suo)(suo)的(de)(de)話題不(bu)斷，而且常(chang)常(chang)帶有新的(de)(de)論點，仿佛他還(huan)活在人間(jian)。

畢加索(suo)繪畫的(de)主要趨勢是豐富的(de)造型手段，即空(kong)間、色彩與線的(de)運用。

30歲以后(hou)畢(bi)加索(suo)(suo)進入一(yi)個又(you)一(yi)個不安分的(de)(de)探(tan)索(suo)(suo)時期，他(ta)的(de)(de)作品和(he)他(ta)的(de)(de)生活一(yi)樣(yang)(yang)沒(mei)有(you)絲毫的(de)(de)統一(yi)，連續和(he)穩定(ding)。他(ta)沒(mei)有(you)固定(ding)的(de)(de)主意，而(er)且(qie)花樣(yang)(yang)繁多，或(huo)(huo)激(ji)昂或(huo)(huo)狂(kuang)躁，或(huo)(huo)可(ke)親或(huo)(huo)可(ke)憎，或(huo)(huo)誠摯或(huo)(huo)裝假，變化無(wu)常不可(ke)捉摸，但他(ta)永(yong)遠忠于的(de)(de)是(shi)——自(zi)由。世界上從來(lai)沒(mei)有(you)一(yi)位畫家像畢(bi)加索(suo)(suo)那樣(yang)(yang)以驚人的(de)(de)坦誠之心和(he)天真無(wu)邪(xie)的(de)(de)創(chuang)造(zao)力，以完全(quan)徹底的(de)(de)自(zi)由任意重造(zao)世界，隨(sui)心所(suo)欲地行使他(ta)的(de)(de)威力。他(ta)不要(yao)規定(ding)，不要(yao)偏見(jian)，什(shen)么都(dou)不要(yao)，又(you)什(shen)么都(dou)想要(yao)去創(chuang)造(zao)。他(ta)在藝術歷(li)程上沒(mei)有(you)規律可(ke)循，從自(zi)然主義(yi)到(dao)(dao)表現主義(yi)，從古典主義(yi)到(dao)(dao)浪漫主義(yi)，然后(hou)又(you)回到(dao)(dao)現實主義(yi)。從具象到(dao)(dao)抽象，來(lai)來(lai)去去，他(ta)反對(dui)(dui)一(yi)切束縛和(he)宇宙間(jian)所(suo)有(you)神圣的(de)(de)看法(fa)，只有(you)絕對(dui)(dui)自(zi)由才適合他(ta)。藝術作品是(shi)偉(wei)大(da)的(de)(de)人物創(chuang)造(zao)的(de)(de)。

立體主義

1908年，在(zai)巴黎秋季(ji)沙龍(long)的(de)展(zhan)(zhan)覽(lan)上，當野獸派(pai)畫(hua)家(jia)馬蒂斯看到畢加索(suo)和(he)布(bu)(bu)(bu)拉克的(de)那些(xie)風(feng)格(ge)新奇獨特的(de)作(zuo)品時，不(bu)由得驚嘆道：“這不(bu)過是一些(xie)立(li)方(fang)體(ti)呀！”同年，評論家(jia)沃塞爾在(zai)《吉爾·布(bu)(bu)(bu)拉斯》雜志上，借馬蒂斯的(de)這一說法，對(dui)布(bu)(bu)(bu)拉克展(zhan)(zhan)于卡思(si)維勒(le)畫(hua)廊的(de)作(zuo)品評論說：“布(bu)(bu)(bu)拉克將一切都縮(suo)減在(zai)立(li)方(fang)體(ti)之中”。他首先采用了“立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)”這個字眼(yan)。后來，作(zuo)為對(dui)畢加索(suo)和(he)布(bu)(bu)(bu)拉克所創的(de)畫(hua)風(feng)及(ji)畫(hua)派(pai)的(de)指稱，“立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)”（Cubism）的(de)名字便約定俗(su)成了。

立體派

在西(xi)方現(xian)代藝(yi)(yi)(yi)術中外(wai)，立(li)體主(zhu)義(yi)是一個具有重大影響的(de)運(yun)動和畫(hua)派(pai)。其藝(yi)(yi)(yi)術追求與塞(sai)尚(shang)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術觀有著直接(jie)的(de)關聯。立(li)體派(pai)畫(hua)家自(zi)己便曾(ceng)聲(sheng)稱：“誰理(li)解(jie)塞(sai)尚(shang)誰就理(li)解(jie)立(li)體主(zhu)義(yi)”（哈德史(shi)·奧(ao)斯(si)本(ben)《20世(shi)紀藝(yi)(yi)(yi)術中的(de)抽象和技巧(qiao)》，四(si)川美(mei)術出版社，1978年，第87頁）。

立體(ti)(ti)派畫(hua)家受(shou)到(dao)塞尚(shang)“用圓柱體(ti)(ti)、球(qiu)體(ti)(ti)和圓錐(zhui)體(ti)(ti)來處理(li)自(zi)然(ran)”的(de)(de)思想啟示，試圖在畫(hua)中創造結(jie)(jie)構美(mei)。他們(men)(men)努(nu)力地消減其作(zuo)品的(de)(de)描述性和表(biao)現性的(de)(de)成分(fen)，力求組(zu)織起一(yi)種幾何化傾向的(de)(de)畫(hua)面結(jie)(jie)構。雖然(ran)其作(zuo)品仍然(ran)保持著(zhu)一(yi)定的(de)(de)具象(xiang)(xiang)性，但(dan)是(shi)從根本上看，他們(men)(men)的(de)(de)目標卻(que)與客(ke)觀(guan)再(zai)現大相徑(jing)庭(ting)。他們(men)(men)從塞尚(shang)那里發(fa)展(zhan)出一(yi)種所謂“同(tong)(tong)時(shi)性視(shi)象(xiang)(xiang)”的(de)(de)繪畫(hua)語言，將物體(ti)(ti)多個角度(du)的(de)(de)不同(tong)(tong)視(shi)象(xiang)(xiang)，結(jie)(jie)合(he)在畫(hua)中同(tong)(tong)一(yi)形(xing)象(xiang)(xiang)之上。例如(ru)在畢加(jia)索的(de)(de)《亞(ya)維農的(de)(de)少女》一(yi)畫(hua)上，正(zheng)面的(de)(de)臉(lian)上卻(que)畫(hua)著(zhu)側面的(de)(de)鼻子，而側面的(de)(de)臉(lian)上倒(dao)畫(hua)著(zhu)正(zheng)面的(de)(de)眼睛。

一般說(shuo)來，《亞維農的(de)(de)(de)(de)少(shao)女》是(shi)第一件立體主義(yi)的(de)(de)(de)(de)作品，而立體主義(yi)運動(dong)則通常可分(fen)為兩個階段(duan)。一個階段(duan)是(shi)1912年(nian)之前的(de)(de)(de)(de)所謂(wei)分(fen)析立體主義(yi)。畫家們繼承塞尚(shang)對(dui)(dui)繪畫結(jie)構進(jin)行理性分(fen)析的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)，試圖通過(guo)對(dui)(dui)空間(jian)(jian)與(yu)物象的(de)(de)(de)(de)分(fen)解與(yu)重(zhong)構，組建一種繪畫性的(de)(de)(de)(de)空間(jian)(jian)及形體結(jie)構。

1912年以后(hou)，立體主義(yi)運動進(jin)入(ru)第二階(jie)段，通常稱為綜合立體主義(yi)。此時在畫(hua)中(zhong)色彩(cai)起了有力的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，但(dan)形(xing)體仍然(ran)支離破碎，只是(shi)(shi)更大和更富(fu)于裝(zhuang)飾性(xing)。畫(hua)家們新創出(chu)一(yi)種以實物來拼(pin)貼畫(hua)面圖形(xing)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)手法和語言，進(jin)一(yi)步(bu)加強了畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)肌理變化，并向人們提出(chu)了自然(ran)與(yu)繪畫(hua)何者(zhe)是(shi)(shi)現(xian)實，何者(zhe)是(shi)(shi)幻覺的(de)(de)(de)(de)問題。立體主義(yi)雖然(ran)是(shi)(shi)繪畫(hua)上的(de)(de)(de)(de)風格，但(dan)對20世紀的(de)(de)(de)(de)雕塑和建(jian)筑也產生了深遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)影響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年(nian)起畢(bi)加索一直往來于西班牙及巴(ba)黎(li)之間。1904年(nian)在(zai)巴(ba)黎(li)定居，住在(zai)著名的“洗衣坊”。在(zai)巴(ba)黎(li)，他(ta)(ta)結交(jiao)了(le)馬(ma)克斯(si)·雅(ya)各布(bu)、范唐吉、隆爾蒙、阿波里耐和拉平·阿吉爾的房東的女兒馬(ma)德(de)(de)萊娜，他(ta)(ta)為馬(ma)德(de)(de)萊娜繪(hui)了(le)幾幅肖像。其時他(ta)(ta)的作(zuo)品仍受到在(zai)巴(ba)塞羅那大行(xing)其道的象征主義影響。

畢加(jia)索(suo)當時(shi)的(de)生活條件很(hen)差，又受(shou)到(dao)德加(jia)、雅西爾與(yu)土(tu)魯(lu)斯·勞特累克畫(hua)風的(de)影響，加(jia)上在西班牙受(shou)教育時(shi)染(ran)上的(de)西班牙式(shi)的(de)憂傷(shang)主(zhu)義，這時(shi)期的(de)作(zuo)品(pin)彌(mi)漫著一片(pian)陰沉的(de)藍郁(yu)。

粉紅時期

1906年(nian)畢加(jia)索結(jie)識(shi)了(le)馬蒂斯。其后又(you)認(ren)識(shi)了(le)德(de)蘭(lan)和(he)布拉(la)克，與費爾南德(de)·奧利維(wei)耶在蒙馬特同住(zhu)。其時他的經(jing)濟已好轉，生活要比以前愉快得多，畫作用色(se)變為輕(qing)快的粉紅(hong)；繪(hui)畫對象亦由藍色(se)時期的乞丐(gai)、瘦弱小孩(hai)和(he)悲戚(qi)婦(fu)女(nv)轉向街頭(tou)藝人、雜耍(shua)藝人及風(feng)華正茂的婦(fu)女(nv)。

黑人時期

（1906年至1910年非洲時期）

1906年(nian)畢加(jia)索(suo)從德蘭的(de)(de)非(fei)(fei)洲面(mian)具中(zhong)得到(dao)啟發，直至年(nian)底，其作品(pin)一直受非(fei)(fei)洲面(mian)具影(ying)響，此即為(wei)畢加(jia)索(suo)的(de)(de)非(fei)(fei)洲時(shi)期(qi)。他筆下的(de)(de)人(ren)體(ti)健(jian)碩而深沉，這種特征，在1907年(nian)的(de)(de)《阿威(wei)農(nong)的(de)(de)姑娘》中(zhong)顯(xian)露(lu)無遺，由不同組件組成的(de)(de)人(ren)體(ti)可從幾個角度來觀看，揭示(shi)畢加(jia)索(suo)的(de)(de)立體(ti)主義(yi)時(shi)期(qi)的(de)(de)來臨。然(ran)而，整個時(shi)期(qi)仍有受塞尚影(ying)響的(de)(de)痕跡。

分析立體主義

畢(bi)加索大部分的(de)藝術家朋友都(dou)由蒙馬(ma)特遷到蒙帕納塞，他(ta)亦隨他(ta)們遷居。其(qi)時的(de)立體(ti)主義體(ti)驗達到巔(dian)峰。雅克(ke)(ke)·比斯這樣評(ping)論他(ta)：“作品由素描建(jian)構(gou)，色與(yu)(yu)調弱化到最起碼的(de)灰色與(yu)(yu)淺暗橘(ju)黃色；形(xing)體(ti)是幾何(he)圖形(xing)化與(yu)(yu)綜合而成(cheng)的(de)，造成(cheng)跡(ji)近壓抑其(qi)可辨認(ren)身份的(de)效果，闖出桎梏，最終與(yu)(yu)形(xing)體(ti)剝離。”仿如從一面棱鏡的(de)焦點去看一個單一影象的(de)多元(yuan)角度。生(sheng)活本(ben)來就是如此，然而畢(bi)加索把它延(yan)伸到肖像上。他(ta)與(yu)(yu)布(bu)拉克(ke)(ke)制作出第(di)一批拼貼畫。

綜合立體主義

1914年，戰爭使立體主(zhu)(zhu)義畫家分道揚鑣，各奔前程。畢加索重(zhong)拾(shi)自(zi)由與個(ge)人在色彩上的(de)品(pin)味，還有那旺盛的(de)精(jing)力(li)。無論從風格與繪畫的(de)對(dui)象上，他的(de)“立體印象派”創作變得更加自(zi)由。縱觀(guan)他的(de)所有作品(pin)，他并(bing)未把自(zi)己局限(xian)于立體主(zhu)(zhu)義，而是繼續(xu)從各方面探索。例如，1915至1916年的(de)作品(pin)是自(zi)然主(zhu)(zhu)義的(de)；1917年的(de)卻是現(xian)實主(zhu)(zhu)義。

代新古典時期

畢加(jia)索居于意(yi)大(da)利，剛(gang)為迪亞希列夫(fu)執導的(de)俄羅斯芭蕾(lei)舞劇《游行》設(she)計背景與服裝，其(qi)時邂逅了芭蕾(lei)舞演員(yuan)奧(ao)爾(er)加(jia)·科赫洛(luo)(luo)娃(wa)。1918年(nian)(nian)他與科赫洛(luo)(luo)娃(wa)結婚(hun)，婚(hun)后誕下一子。這(zhe)段較安逸生活正值畢加(jia)索創作(zuo)(zuo)生涯的(de)新古典時期，1921年(nian)(nian)與1926年(nian)(nian)他繼續制作(zuo)(zuo)立體主(zhu)義(yi)作(zuo)(zuo)品，1923年(nian)(nian)的(de)作(zuo)(zuo)品卻走現實主(zhu)義(yi)路線。

1925年(nian)(nian)至1932年(nian)(nian)，畢(bi)加索(suo)進入超(chao)現(xian)實主義時期(qi)。1933年(nian)(nian)至1934年(nian)(nian)逗(dou)留西班牙期(qi)間(jian)，牛(niu)首人身怪作(zuo)(zuo)(zuo)品出(chu)現(xian)。1927年(nian)(nian)他(ta)(ta)邂逅了極年(nian)(nian)輕的瑪麗·泰(tai)蕾(lei)茲(zi)·瓦(wa)爾特(te)，她成(cheng)為(wei)(wei)他(ta)(ta)的模特(te)兒(er)，且(qie)為(wei)(wei)他(ta)(ta)誕下女(nv)兒(er)馬(ma)姬。此(ci)時，畢(bi)加索(suo)并沒有與妻子離婚(hun)，卻又與一(yi)名熱情(qing)女(nv)畫家兼攝影師多娜·馬(ma)爾同居，他(ta)(ta)為(wei)(wei)馬(ma)爾繪過幾張畫。他(ta)(ta)們的關(guan)系(xi)維持了差不(bu)多十(shi)年(nian)(nian)。在大奧古斯丁路(lu)的新工作(zuo)(zuo)(zuo)坊(fang)內，畢(bi)加索(suo)創作(zuo)(zuo)(zuo)了大型制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)《格爾尼卡》，其間(jian)做了許多籌備制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)(zuo)。

1943年，他結識了法蘭(lan)絲娃·季(ji)洛，與(yu)她在昂蒂布的米迪同居。

1945年(nian)他在瓦洛里斯繪畫了一系(xi)列(lie)的靜物畫，并創作陶瓷。

他的兒子克洛德于(yu)1947年出生(sheng)，1949年再(zai)誕下女兒帕洛瑪。

他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中除(chu)了(le)顯示(shi)這種簡單家(jia)庭生活的(de)(de)(de)(de)快(kuai)樂(le)之外，還表(biao)達了(le)他(ta)(ta)對政(zheng)治的(de)(de)(de)(de)承擔：1944年繪(hui)制《骸骨的(de)(de)(de)(de)藏(zang)室》，1947年有《為了(le)法國(guo)而死的(de)(de)(de)(de)西班牙人》。他(ta)(ta)繼續繪(hui)畫(hua)靜物、風景、肖像……1950年，庫爾(er)貝的(de)(de)(de)(de)《塞(sai)納河邊(bian)的(de)(de)(de)(de)女人》啟(qi)動(dong)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)圍繞名家(jia)大師作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)創(chuang)作(zuo)。

1954年，法蘭絲娃(wa)·季洛離開畢(bi)加(jia)索。畢(bi)加(jia)索在(zai)(zai)瓦洛里(li)斯結識了賈桂琳·羅(luo)克(ke)，之后便(bian)與(yu)(yu)這女人共度(du)余(yu)年。1959年之前他(ta)(ta)們居于康(kang)(kang)城(cheng)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)康(kang)(kang)城(cheng)為(wei)德拉克(ke)魯的(de)《阿爾(er)及爾(er)的(de)女人》與(yu)(yu)貝拉斯克(ke)斯的(de)《宮女》埋(mai)頭作畫，同(tong)時(shi)繼(ji)續(xu)《畫室》的(de)后續(xu)工作。他(ta)(ta)先搬到沃(wo)韋納蓋斯，然后在(zai)(zai)木甘附近的(de)娜(na)特丹·德·米城(cheng)堡定(ding)居，繼(ji)續(xu)他(ta)(ta)的(de)變奏系列創作。

由1960年到1972年，他孜孜不(bu)倦地(di)工作(zuo)。僅在(zai)這13年內，在(zai)目錄中記載的(de)作(zuo)品已超過千件，種類分別有(you)版畫、素描(miao)和油畫等(deng)。

畢加索于(yu)1973年(nian)逝世，終年(nian)92歲。