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人物經歷

童年時期

1881年(nian)，畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)(suo)生于西(xi)班牙安(an)達(da)魯(lu)西(xi)亞(ya)自治區的(de)馬(ma)拉加(jia)市，是唐·何塞·路伊(yi)茲·伊(yi)·布拉斯(si)(si)(si)可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉(li)亞(ya)·畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)(suo)·伊(yi)·洛(luo)(luo)佩茲（María Picasso y López）的(de)第一(yi)個孩子。畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)(suo)受洗后，被授以教名“巴(ba)布羅·迭戈(ge)·何塞·弗朗西(xi)斯(si)(si)(si)科·狄·保(bao)拉·胡安(an)·納(na)波(bo)穆西(xi)諾·瑪莉(li)亞(ya)·狄·洛(luo)(luo)斯(si)(si)(si)·雷梅迪(di)奧斯(si)(si)(si)·西(xi)普里亞(ya)諾·狄·拉·圣地(di)西(xi)瑪·特里尼達(da)·路易斯(si)(si)(si).畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加(jia)索從(cong)小(xiao)就很(hen)有(you)藝術天賦，他(ta)(ta)會做惟(wei)妙惟(wei)肖的(de)剪紙，還創(chuang)作了許(xu)多驚人的(de)繪畫作品(pin)。左鄰右舍都(dou)稱嘆不已(yi)，稱他(ta)(ta)為天才。然而(er)，這個“天才”卻不是一(yi)個優(you)秀的(de)學(xue)生，上課對他(ta)(ta)來說簡直就是折(zhe)磨，聽課時(shi)他(ta)(ta)不是漫(man)無(wu)邊際地幻想，就是看著窗外的(de)大(da)樹和鳥(niao)兒。畢加(jia)索成了同(tong)學(xue)們捉弄的(de)對象。

作為(wei)壞(huai)學(xue)生，在(zai)學(xue)校(xiao)關禁閉(bi)已成了畢加索的(de)家常(chang)便飯(fan)，禁閉(bi)室里(li)只有板凳(deng)和空空的(de)墻壁(bi)，可(ke)是畢加索卻很高(gao)興。因(yin)為(wei)他可(ke)以帶上(shang)一疊紙，在(zai)那里(li)自由地(di)繪(hui)畫(hua)。有了父親的(de)支持，畢加索每天都沉(chen)浸在(zai)想象的(de)天地(di)里(li)，雖然功課不好，但他卻在(zai)繪(hui)畫(hua)的(de)天地(di)里(li)找到了快樂。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢加索出生于(yu)西(xi)班牙南部(bu)的馬拉(la)加；

1889年(nian) 完成第一件(jian)油畫作品《斗牛士》；

1894年(nian) 首度展出作品；

1895年(nian) 進(jin)入巴塞羅那的隆哈美(mei)術學校(xiao)；

1897年(nian) 進入馬(ma)德里(li)的(de)皇家圣費南多(duo)美(mei)術學院就(jiu)讀，油畫作品《科學與慈善》獲馬(ma)德里(li)全(quan)國美(mei)展榮(rong)譽獎，后(hou)來又在馬(ma)拉加得(de)到金牌獎；

藍色時期

（1900—1903年(nian) 人生的低(di)潮）

1902年 完成“藍(lan)色自畫像”；

1903年 完成《人(ren)生》，以濃郁的藍色調表(biao)示貧(pin)老與孤(gu)獨的苦難；

玫瑰時期

（1904—1906年 粉紅色時期，遇見(jian)自(zi)己的(de)愛情(qing)）

1904年 開始(shi)定居巴黎(li)的“洗衣船”，玫(mei)瑰時(shi)期開始(shi)。邂逅費(fei)爾南德·奧利維葉(xie)，并(bing)同居；

1905年(nian) 創作《拿煙斗(dou)的(de)男孩》并被慈善(shan)家約翰·海惠特(te)尼女士以3萬美元重(zhong)金(jin)購得；最后(hou)在倫敦舉行的(de)蘇富比(bi)拍賣會上以1.0416億美元的(de)天價被德國的(de)猶太富商(shang)格奧(ao)爾格先生(sheng)收藏(zang)。

1906年 結識野獸(shou)派大師馬(ma)蒂斯(si)，為(wei)美國(guo)作家兼收(shou)藏(zang)家菖楚(chu)·斯(si)坦因(yin)畫像，《斯(si)坦因(yin)畫像》是畢加索(suo)從“玫瑰時期(qi)”躍(yue)入“立(li)體主義”的跳板(ban)；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年 結識布拉克(ke)，開始立體(ti)派(pai)風格創作(zuo)，創作(zuo)《亞威農(nong)少女》； 1909年 解(jie)析立體(ti)派(pai)開始；創作(zuo)《費爾南德頭像(xiang)》；

1912年 把上膠的紙貼到畫上，進一(yi)步(bu)發展立(li)體主義；

古典時期

（1917—1924年）

1917年 在意(yi)大利邂(xie)逅(hou)舞(wu)者歐嘉·科克洛娃(wa)，創作《歐嘉的(de)肖像》；

1918年 與歐嘉結婚，與馬蒂斯舉行聯展(zhan)；

1920年 手工(gong)彩繪珂羅版《三角帽》；

1922年 創作《海邊奔跑(pao)的兩個女人》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂逅年僅17歲的瑪(ma)麗(li)·德蕾莎(sha)·沃爾持，成(cheng)為(wei)畢加索的模特。并生下女兒馬姬；

1929年(nian) 與雕塑家(jia)貢薩列(lie)斯一起創作雕塑和鐵(tie)線結構。作以(yi)女人頭像為題(ti)的攻擊性系列(lie)畫作，顯現(xian)婚姻危(wei)機，結識達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年 創作《紅色扶手(shou)椅(yi)中(zhong)的(de)女人》； 《讀書》（La Lecture），展示了畢加索（Pablo Pieasso）的(de)金發情人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口(kou)半露(lu)地搭著披肩(jian)、膝(xi)上擱著一本書，坐(zuo)在椅(yi)子上頭倚著紅色椅(yi)背打(da)瞌睡的(de)模樣。該畫(hua)在2011年2月(yue)8日于英國倫敦(dun)再次(ci)成(cheng)交(jiao)，以九百萬英鎊(bang)為底價，六(liu)分鐘內有(you)至少7名(ming)來自世界各(ge)地的(de)買家投標(biao)，最(zui)后由俄羅斯客戶(hu)通過電話買下，成(cheng)交(jiao)價為兩千五(wu)百二十萬英鎊(bang)。

1933年(nian) 以雕塑(su)家工作室為題，創作石版畫

1934年 創作以(yi)斗牛(niu)為(wei)題的作品；

1936年西班(ban)牙內戰(zhan)暴(bao)發。認識多拉(la)。瑪爾(er)(er)，并創作《多拉(la)·瑪爾(er)(er)的(de)肖像》；

1937年 創作(zuo)完成《格(ge)爾尼卡》；

1938年 創(chuang)作《女孩與小船》（《girl with a boat》）

1942年 創作(zuo)版畫《大(da)自(zi)然的(de)故事》

1943年 邂逅22歲(sui)的弗朗索娃·吉洛；

1944年 加入(ru)法國共產(chan)黨；

1945年 開始(shi)嘗試石版畫創作；

田園時期

（1946—1973年(nian)）

1947年 兒子克(ke)洛德降生。在陶藝(yi)家哈米耶(ye)工作室(shi)制陶，至1948年共作了(le)2000件(jian)陶藝(yi)術品；

1948年 為世(shi)界和平(ping)會(hui)議作(zuo)“和平(ping)之鴿”海報和《貢戈拉的二十首詩(shi)》；

1949年 創作《卡(ka)門》系列(lie)；

1950年 獲列寧和平獎(jiang)章(zhang)；

1953年 在瑪都拉陶藝工(gong)作坊邂逅杰奎琳·洛克(ke)；

1954年(nian) 開始創作德(de)拉克羅瓦(wa)的“阿爾及(ji)利亞女人”變奏系列(lie)；

1956年 與(yu)克羅魯佐(zuo)共(gong)同拍(pai)攝電(dian)影《神秘的畢加索》公映；

1957年(nian) 在紐約現代藝(yi)術館舉辦“畢加索75歲紀(ji)念展”，創作版畫《斗(dou)牛系列(lie)》；

1958年(nian) 畢加索為設在巴(ba)黎(li)的(de)聯合國教科(ke)文總部(bu)大廈創(chuang)作(zuo)了(le)壁畫《伊卡洛斯的(de)墜落(luo)》；1959年(nian) 創(chuang)作(zuo)仿(fang)馬(ma)奈《草地(di)上的(de)午餐》變奏(zou)系列；

1961年 與35歲的杰(jie)奎琳·洛(luo)克結婚，并慶祝畢加索80大(da)壽；

1963年(nian) 繪制《畫家與模特兒》；

1966年巴黎(li)大皇(huang)宮(gong)及(ji)小皇(huang)宮(gong)舉(ju)辦大型《畢加索(suo)回顧展》。創作《流沙系列(lie)》；

1968年(nian) 創作《塞萊斯蒂納》和《可(ke)笑的男人》系列(lie)版畫(hua)；

1970年(nian) 把西班(ban)牙家中保(bao)存的近2000件早期作品捐(juan)贈結(jie)巴塞羅(luo)納(na)畢加索(suo)美(mei)術館；

1971年 巴黎國(guo)立現代(dai)藝術館(guan)舉辦了(le)《畢加索誕生90周年回顧(gu)展》；

1973年4月(yue)8日，92歲(sui)的(de)畢加索逝世(shi)于坎城附(fu)近的(de)幕瞻市。4月(yue)10日葬于佛文納(na)菊別墅花園里。

主要作品

《亞威農少女》

畢加(jia)(jia)索作(zuo)(zuo)，1907年(nian)，油畫，紐約，現代(dai)(dai)藝術(shu)博物館藏。1906年(nian)畢加(jia)(jia)索受(shou)到(dao)非洲原始(shi)(shi)雕刻和塞尚繪畫影響(xiang)，而轉向一(yi)種(zhong)新畫風的探索。于(yu)是(shi)，他畫出了(le)一(yi)幅具有里程碑意(yi)義的著名杰作(zuo)(zuo)——《亞(ya)威農(nong)少女》。這幅不可思議(yi)的巨幅油畫，不僅標志著畢加(jia)(jia)索個人藝術(shu)歷程中的重大轉折，而且(qie)也是(shi)西方現代(dai)(dai)藝術(shu)史上的一(yi)次革命(ming)性突破，它引發了(le)立體主(zhu)義運動(dong)的誕生。《亞(ya)威農(nong)少女》始(shi)(shi)作(zuo)(zuo)于(yu)1906年(nian)，至1907年(nian)完成，其間曾多次修改(gai)。畫中五個裸(luo)女和一(yi)組(zu)靜(jing)物，組(zu)成了(le)富(fu)于(yu)形式(shi)意(yi)味的構圖。

《卡思維勒像》

《卡(ka)思(si)維(wei)勒像》，畢加索(suo)作，1910年，油畫(hua)，100×61.5厘米，芝加哥(ge)(ge)，芝加哥(ge)(ge)藝(yi)術(shu)中心藏。畢加索(suo)1909—1911年“分析立體主義”時期(qi)的繪畫(hua)，進一步顯(xian)示了(le)對于(yu)客觀再現的忽視。張(zhang)力。

這(zhe)(zhe)幅《卡思(si)維(wei)勒(le)像》，清楚顯示(shi)了(le)畢加索是(shi)怎樣將這(zhe)(zhe)種(zhong)分析立體(ti)主義的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)語(yu)言，用于(yu)某個(ge)具體(ti)人(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)塑(su)造的(de)(de)(de)。令人(ren)(ren)費(fei)解的(de)(de)(de)是(shi)，恰(qia)是(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)分解形(xing)象(xiang)和舍棄色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)極端抽(chou)象(xiang)變形(xing)的(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)中，畢加索始終不(bu)肯(ken)放棄對于(yu)模(mo)特兒的(de)(de)(de)參(can)照(zhao)。為了(le)畫(hua)這(zhe)(zhe)幅畫(hua)，他(ta)(ta)讓他(ta)(ta)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)位老朋友卡思(si)維(wei)勒(le)先(xian)生(sheng)耐著性子擺好姿勢，在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)面(mian)(mian)前端坐了(le)有二(er)十次。他(ta)(ta)不(bu)厭(yan)其煩地細心分解形(xing)體(ti)，從(cong)而獲得一種(zhong)似(si)乎由層層交迭的(de)(de)(de)透明色(se)(se)(se)塊所形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)(mian)結構(gou)。畫(hua)中色(se)(se)(se)彩僅有藍色(se)(se)(se)、赭(zhe)色(se)(se)(se)及灰紫色(se)(se)(se)。色(se)(se)(se)彩在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)只充當次要的(de)(de)(de)角色(se)(se)(se)。雖然(ran)在(zai)線條與塊面(mian)(mian)的(de)(de)(de)交錯中，卡思(si)維(wei)勒(le)先(xian)生(sheng)形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)輪廊還(huan)能隱(yin)約顯現(xian)，然(ran)而人(ren)(ren)們卻難以判斷其與真人(ren)(ren)的(de)(de)(de)相似(si)性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶(ping)子、玻璃(li)杯(bei)和小提琴(qin)》進一步(bu)顯(xian)示了(le)(le)對(dui)(dui)于客觀再現的(de)(de)忽視。這(zhe)(zhe)一時期他筆下的(de)(de)物(wu)象，無(wu)論是(shi)靜物(wu)、風景還是(shi)人物(wu)，都被徹底分解(jie)了(le)(le)，使觀者(zhe)對(dui)(dui)其(qi)不甚了(le)(le)了(le)(le)。雖(sui)然每幅畫都有(you)標(biao)題，但人們(men)很難從中(zhong)找(zhao)到與(yu)標(biao)題有(you)關的(de)(de)物(wu)象。那些被分解(jie)了(le)(le)的(de)(de)形(xing)體與(yu)背景相互(hu)交融，使整個(ge)畫面布(bu)滿以(yi)各(ge)種(zhong)垂直、傾(qing)斜及水平的(de)(de)線(xian)所(suo)交織而成(cheng)的(de)(de)形(xing)態各(ge)異的(de)(de)塊面。在這(zhe)(zhe)種(zhong)復(fu)雜的(de)(de)網絡結構(gou)中(zhong)，形(xing)象只(zhi)是(shi)慢慢地浮現，可即刻間便又消解(jie)在紛(fen)繁的(de)(de)塊面中(zhong)。色(se)彩的(de)(de)作用在這(zhe)(zhe)里(li)已被降(jiang)到最低程度。畫上(shang)(shang)似乎僅(jin)有(you)一些單(dan)調(diao)的(de)(de)黑、白、灰及棕色(se)。實際(ji)上(shang)(shang)，畫家所(suo)要表現的(de)(de)只(zhi)是(shi)線(xian)與(yu)線(xian)、形(xing)與(yu)形(xing)所(suo)組成(cheng)的(de)(de)結構(gou)，以(yi)及由這(zhe)(zhe)種(zhong)結構(gou)所(suo)發射出的(de)(de)張力。

1912年起，畢加索轉(zhuan)向其“綜(zong)合(he)立體主義”風(feng)格的(de)繪(hui)畫實驗。他開(kai)始以(yi)拼貼的(de)手法(fa)進行創作(zuo)(zuo)。這(zhe)幅(fu)題為(wei)《瓶(ping)子(zi)、玻(bo)璃杯和小提(ti)琴》的(de)作(zuo)(zuo)品，清楚地顯示了這(zhe)種新風(feng)格。

作品風格

畢加索(suo)是(shi)一位(wei)真正的天才。20世(shi)紀正是(shi)屬于畢加索(suo)的世(shi)紀。

他(ta)在這個(ge)多(duo)變的(de)(de)(de)世(shi)紀(ji)之始(shi)從西班牙來(lai)到當(dang)時的(de)(de)(de)世(shi)界藝術(shu)(shu)之都巴黎，開始(shi)他(ta)一生輝煌藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)發現之旅。在20世(shi)紀(ji)，沒有(you)一位藝術(shu)(shu)家能(neng)像畢(bi)(bi)加索一樣，畫風(feng)多(duo)變而(er)人(ren)盡皆知。畢(bi)(bi)加索的(de)(de)(de)盛名，不(bu)僅因他(ta)成名甚早和《亞威農的(de)(de)(de)少女》、《格爾尼卡》等傳世(shi)杰作(zuo)，更(geng)因他(ta)豐(feng)沛(pei)的(de)(de)(de)創造力(li)和多(duo)姿多(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)生活，他(ta)留下了大量多(duo)層面(mian)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)作(zuo)品。畢(bi)(bi)加索完(wan)成的(de)(de)(de)作(zuo)品統計約多(duo)達六萬(wan)到八萬(wan)件(jian)，在繪畫、素描之外，也包括(kuo)雕刻、陶(tao)器、版(ban)畫、舞臺服(fu)裝(zhuang)等造型表現。在畢(bi)(bi)加索1973年過世(shi)之后(hou)，世(shi)界各(ge)(ge)大美術(shu)(shu)館(guan)不(bu)斷(duan)推出有(you)關他(ta)的(de)(de)(de)各(ge)(ge)類不(bu)同性質的(de)(de)(de)回(hui)顧展(zhan)，有(you)關畢(bi)(bi)加索的(de)(de)(de)話(hua)題不(bu)斷(duan)，而(er)且常常帶有(you)新的(de)(de)(de)論點，仿佛他(ta)還活在人(ren)間。

畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線(xian)的運用。

30歲以后(hou)畢加索(suo)進入一個又一個不(bu)安(an)分(fen)的(de)(de)探(tan)索(suo)時(shi)期，他的(de)(de)作(zuo)品和他的(de)(de)生活一樣沒(mei)(mei)有(you)絲毫的(de)(de)統一，連續和穩定(ding)(ding)。他沒(mei)(mei)有(you)固(gu)定(ding)(ding)的(de)(de)主(zhu)(zhu)意，而(er)且花樣繁多，或(huo)(huo)(huo)激昂或(huo)(huo)(huo)狂躁，或(huo)(huo)(huo)可親或(huo)(huo)(huo)可憎，或(huo)(huo)(huo)誠摯或(huo)(huo)(huo)裝假，變(bian)化無(wu)常(chang)不(bu)可捉摸，但他永遠忠于的(de)(de)是——自(zi)由。世界上從來沒(mei)(mei)有(you)一位(wei)畫家像畢加索(suo)那樣以驚人(ren)的(de)(de)坦誠之心(xin)(xin)和天真(zhen)無(wu)邪(xie)的(de)(de)創(chuang)造(zao)(zao)(zao)力，以完全徹底的(de)(de)自(zi)由任意重造(zao)(zao)(zao)世界，隨心(xin)(xin)所(suo)欲(yu)地行使他的(de)(de)威(wei)力。他不(bu)要規定(ding)(ding)，不(bu)要偏見，什么都(dou)不(bu)要，又什么都(dou)想要去(qu)(qu)創(chuang)造(zao)(zao)(zao)。他在藝術歷(li)程上沒(mei)(mei)有(you)規律可循，從自(zi)然(ran)主(zhu)(zhu)義(yi)到表(biao)現(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)，從古典主(zhu)(zhu)義(yi)到浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)，然(ran)后(hou)又回(hui)到現(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)。從具象到抽象，來來去(qu)(qu)去(qu)(qu)，他反對(dui)(dui)一切(qie)束(shu)縛和宇宙間所(suo)有(you)神圣(sheng)的(de)(de)看法，只有(you)絕對(dui)(dui)自(zi)由才適合他。藝術作(zuo)品是偉大的(de)(de)人(ren)物創(chuang)造(zao)(zao)(zao)的(de)(de)。

立體主義

1908年(nian)，在巴黎秋季(ji)沙(sha)龍的展覽上，當野(ye)獸派(pai)畫(hua)家馬蒂(di)斯看到畢加索(suo)和(he)布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)的那些(xie)風(feng)格新(xin)奇獨特的作品時，不由(you)得驚(jing)嘆道：“這(zhe)不過是一些(xie)立(li)方體(ti)呀(ya)！”同年(nian)，評論家沃(wo)塞爾在《吉(ji)爾·布(bu)(bu)拉(la)(la)斯》雜志(zhi)上，借(jie)馬蒂(di)斯的這(zhe)一說法，對(dui)布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)展于卡思維勒畫(hua)廊的作品評論說：“布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)將一切都縮減(jian)在立(li)方體(ti)之中”。他(ta)首(shou)先采用了“立(li)體(ti)主義(yi)”這(zhe)個(ge)字(zi)眼(yan)。后(hou)來，作為對(dui)畢加索(suo)和(he)布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)所創(chuang)的畫(hua)風(feng)及畫(hua)派(pai)的指稱，“立(li)體(ti)主義(yi)”（Cubism）的名字(zi)便約(yue)定俗成了。

立體派

在西方(fang)現代藝(yi)術(shu)中(zhong)外，立(li)(li)體(ti)主(zhu)義是一個具有重(zhong)大影響(xiang)的(de)運動(dong)和畫(hua)派(pai)。其藝(yi)術(shu)追求與塞尚的(de)藝(yi)術(shu)觀(guan)有著直接的(de)關(guan)聯。立(li)(li)體(ti)派(pai)畫(hua)家自己便曾聲(sheng)稱(cheng)：“誰(shui)理(li)解塞尚誰(shui)就(jiu)理(li)解立(li)(li)體(ti)主(zhu)義”（哈德史(shi)·奧(ao)斯本《20世紀藝(yi)術(shu)中(zhong)的(de)抽(chou)象和技巧》，四(si)川美術(shu)出版社，1978年，第87頁）。

立體(ti)(ti)派(pai)畫(hua)家(jia)受到塞尚“用圓(yuan)柱體(ti)(ti)、球體(ti)(ti)和圓(yuan)錐(zhui)體(ti)(ti)來處理自(zi)然(ran)(ran)”的(de)思想啟(qi)示(shi)，試圖在畫(hua)中(zhong)創造結(jie)構美。他們努力地消(xiao)減其作品(pin)的(de)描述性(xing)和表現性(xing)的(de)成分，力求組織起(qi)一(yi)(yi)種幾(ji)何(he)化傾向的(de)畫(hua)面(mian)(mian)結(jie)構。雖然(ran)(ran)其作品(pin)仍然(ran)(ran)保持著一(yi)(yi)定(ding)的(de)具象(xiang)性(xing)，但是(shi)從(cong)根本上(shang)看，他們的(de)目標卻與(yu)客觀再現大相徑庭。他們從(cong)塞尚那里(li)發(fa)展出一(yi)(yi)種所(suo)謂“同(tong)時性(xing)視象(xiang)”的(de)繪畫(hua)語言，將物體(ti)(ti)多(duo)個角(jiao)度的(de)不同(tong)視象(xiang)，結(jie)合在畫(hua)中(zhong)同(tong)一(yi)(yi)形象(xiang)之上(shang)。例如在畢加(jia)索的(de)《亞維農(nong)的(de)少女》一(yi)(yi)畫(hua)上(shang)，正面(mian)(mian)的(de)臉上(shang)卻畫(hua)著側面(mian)(mian)的(de)鼻子，而側面(mian)(mian)的(de)臉上(shang)倒畫(hua)著正面(mian)(mian)的(de)眼睛(jing)。

一(yi)般說來，《亞維農的(de)少女》是(shi)第一(yi)件立(li)體主義的(de)作品，而(er)立(li)體主義運(yun)動則通常可分為兩(liang)個階段。一(yi)個階段是(shi)1912年(nian)之前的(de)所(suo)謂(wei)分析立(li)體主義。畫家們繼承塞尚對繪畫結構(gou)進行理性分析的(de)傳統，試圖通過(guo)對空(kong)間與物象的(de)分解與重構(gou)，組建一(yi)種繪畫性的(de)空(kong)間及形體結構(gou)。

1912年(nian)以后(hou)，立(li)體(ti)(ti)主義運(yun)動進入第二階段，通常稱(cheng)為(wei)綜合立(li)體(ti)(ti)主義。此(ci)時在畫(hua)中色彩起了有力(li)的(de)作用，但形(xing)(xing)體(ti)(ti)仍(reng)然支離(li)破碎，只是(shi)更(geng)(geng)大和更(geng)(geng)富于裝飾性。畫(hua)家們新創出一種(zhong)以實物來拼貼畫(hua)面圖(tu)形(xing)(xing)的(de)藝(yi)術手法和語言(yan)，進一步加強了畫(hua)面的(de)肌理變化，并向人們提(ti)出了自然與繪畫(hua)何者(zhe)是(shi)現實，何者(zhe)是(shi)幻覺的(de)問題。立(li)體(ti)(ti)主義雖(sui)然是(shi)繪畫(hua)上(shang)的(de)風格，但對20世紀的(de)雕塑和建筑也(ye)產生(sheng)了深遠的(de)影響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年起(qi)畢加(jia)索(suo)一直(zhi)往來于(yu)西班牙(ya)及巴黎之間(jian)。1904年在(zai)巴黎定(ding)居，住(zhu)在(zai)著(zhu)名(ming)的(de)“洗衣坊”。在(zai)巴黎，他結交了馬(ma)克斯(si)·雅各布、范唐吉、隆爾蒙、阿波里耐和拉平(ping)·阿吉爾的(de)房東的(de)女兒馬(ma)德(de)(de)萊娜，他為馬(ma)德(de)(de)萊娜繪了幾幅(fu)肖像。其時(shi)他的(de)作品仍受到在(zai)巴塞羅那大行其道的(de)象征主義影響。

畢加(jia)索(suo)當時的(de)生活條件(jian)很差，又(you)受(shou)(shou)到德加(jia)、雅西爾(er)與土魯斯(si)·勞特累(lei)克畫風(feng)的(de)影響，加(jia)上在西班牙受(shou)(shou)教育時染上的(de)西班牙式的(de)憂(you)傷(shang)主義，這(zhe)時期的(de)作(zuo)品彌(mi)漫著一片陰沉的(de)藍郁。

粉紅時期

1906年(nian)畢加(jia)索結識了馬蒂斯。其后又認識了德蘭和布拉克，與費爾(er)南(nan)德·奧利維耶在蒙(meng)馬特(te)同住。其時(shi)他的經濟已(yi)好轉，生(sheng)活要比以(yi)前愉快得(de)多，畫(hua)作用色變為(wei)輕快的粉(fen)紅(hong)；繪畫(hua)對(dui)象亦由藍色時(shi)期的乞丐、瘦弱小孩(hai)和悲戚婦(fu)女轉向街頭藝(yi)人(ren)、雜耍(shua)藝(yi)人(ren)及風華(hua)正茂的婦(fu)女。

黑人時期

（1906年至1910年非(fei)洲時期）

1906年畢加索(suo)(suo)從(cong)德蘭(lan)的非(fei)洲(zhou)面具(ju)(ju)中得到(dao)啟發(fa)，直(zhi)至年底，其作(zuo)品一直(zhi)受非(fei)洲(zhou)面具(ju)(ju)影響(xiang)，此(ci)即為畢加索(suo)(suo)的非(fei)洲(zhou)時期。他筆下的人體(ti)健碩而深沉，這種特征，在1907年的《阿威農的姑(gu)娘(niang)》中顯露無(wu)遺，由不(bu)同組件(jian)組成的人體(ti)可從(cong)幾個角度來觀看，揭示畢加索(suo)(suo)的立體(ti)主義時期的來臨。然而，整個時期仍有受塞尚影響(xiang)的痕跡。

分析立體主義

畢(bi)加索大部(bu)分的(de)藝(yi)術家朋(peng)友都由蒙馬特遷(qian)(qian)到蒙帕納塞，他亦(yi)隨他們(men)遷(qian)(qian)居。其時(shi)的(de)立體(ti)主義體(ti)驗達到巔峰(feng)。雅克·比斯這樣評論他：“作品(pin)由素描(miao)建(jian)構，色與調弱化到最(zui)(zui)起碼的(de)灰色與淺暗(an)橘黃色；形(xing)體(ti)是(shi)幾何圖(tu)形(xing)化與綜合而(er)(er)成(cheng)(cheng)的(de)，造成(cheng)(cheng)跡近(jin)壓(ya)抑其可(ke)辨(bian)認身份的(de)效果(guo)，闖出桎梏，最(zui)(zui)終與形(xing)體(ti)剝離。”仿如從(cong)一面棱鏡的(de)焦點去看(kan)一個(ge)單一影象的(de)多元角度。生(sheng)活(huo)本來就是(shi)如此，然而(er)(er)畢(bi)加索把(ba)它延伸到肖像上。他與布(bu)拉(la)克制(zhi)作出第一批拼貼畫(hua)。

綜合立體主義

1914年(nian)，戰爭使立(li)(li)體(ti)主(zhu)義畫家分道揚鑣，各奔(ben)前程。畢加索(suo)重拾(shi)自(zi)由與(yu)個人在(zai)色彩上的(de)品(pin)味，還(huan)有那旺盛(sheng)的(de)精力。無(wu)論從風格(ge)與(yu)繪畫的(de)對象(xiang)上，他的(de)“立(li)(li)體(ti)印象(xiang)派”創(chuang)作(zuo)變得更加自(zi)由。縱觀他的(de)所有作(zuo)品(pin)，他并未把自(zi)己局(ju)限于立(li)(li)體(ti)主(zhu)義，而是繼續從各方面探索(suo)。例(li)如，1915至1916年(nian)的(de)作(zuo)品(pin)是自(zi)然主(zhu)義的(de)；1917年(nian)的(de)卻是現實主(zhu)義。

代新古典時期

畢加索(suo)居于(yu)意大利(li)，剛為迪(di)亞希(xi)列夫執導的俄羅斯芭(ba)蕾(lei)舞劇《游(you)行》設計背(bei)景與服裝，其時邂逅了芭(ba)蕾(lei)舞演員奧爾加·科赫(he)洛娃。1918年(nian)他與科赫(he)洛娃結(jie)婚(hun)，婚(hun)后(hou)誕下一子。這段較安逸生(sheng)活正值畢加索(suo)創作生(sheng)涯的新古典時期，1921年(nian)與1926年(nian)他繼續制作立體主義(yi)作品，1923年(nian)的作品卻(que)走現(xian)實(shi)主義(yi)路線。

1925年(nian)(nian)(nian)至1932年(nian)(nian)(nian)，畢(bi)(bi)加索(suo)進入超現實主義時(shi)期(qi)。1933年(nian)(nian)(nian)至1934年(nian)(nian)(nian)逗留西(xi)班牙期(qi)間，牛首人(ren)身怪作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)出現。1927年(nian)(nian)(nian)他(ta)邂逅(hou)了極年(nian)(nian)(nian)輕的(de)瑪(ma)麗·泰蕾(lei)茲(zi)·瓦爾(er)(er)特，她成為(wei)他(ta)的(de)模特兒，且為(wei)他(ta)誕下女(nv)兒馬(ma)姬。此時(shi)，畢(bi)(bi)加索(suo)并(bing)沒有與(yu)妻子離婚，卻又(you)與(yu)一(yi)名熱情女(nv)畫家兼攝影師多(duo)娜·馬(ma)爾(er)(er)同居，他(ta)為(wei)馬(ma)爾(er)(er)繪過幾(ji)張畫。他(ta)們的(de)關系(xi)維持了差不多(duo)十年(nian)(nian)(nian)。在大奧古斯丁路的(de)新工作(zuo)(zuo)(zuo)坊內，畢(bi)(bi)加索(suo)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了大型制作(zuo)(zuo)(zuo)《格(ge)爾(er)(er)尼卡》，其間做了許多(duo)籌備制作(zuo)(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)(zuo)。

1943年，他結識(shi)了法蘭絲娃·季洛(luo)，與她在昂(ang)蒂布(bu)的米迪同居。

1945年他在(zai)瓦洛里斯繪(hui)畫了(le)一系(xi)列的靜物畫，并創作陶(tao)瓷。

他的(de)兒子克洛德于1947年出生，1949年再誕下女(nv)兒帕洛瑪。

他(ta)的(de)(de)(de)作品中除了(le)顯示(shi)這(zhe)種簡單家庭(ting)生(sheng)活的(de)(de)(de)快樂(le)之外，還(huan)表達了(le)他(ta)對政治(zhi)的(de)(de)(de)承擔：1944年繪制《骸(hai)骨的(de)(de)(de)藏室》，1947年有《為了(le)法(fa)國而死(si)的(de)(de)(de)西班牙人(ren)》。他(ta)繼續(xu)繪畫靜物、風景、肖像……1950年，庫爾貝的(de)(de)(de)《塞(sai)納河邊的(de)(de)(de)女人(ren)》啟動了(le)他(ta)的(de)(de)(de)圍繞名家大師(shi)作品的(de)(de)(de)變奏創(chuang)作。

1954年，法蘭絲娃·季洛離開畢加索。畢加索在(zai)瓦洛里(li)斯結識了(le)賈桂琳·羅克(ke)(ke)，之(zhi)(zhi)后便與這女人(ren)共度(du)余年。1959年之(zhi)(zhi)前他(ta)們居(ju)于康(kang)城，他(ta)在(zai)康(kang)城為德(de)拉克(ke)(ke)魯的(de)(de)(de)《阿(a)爾及爾的(de)(de)(de)女人(ren)》與貝拉斯克(ke)(ke)斯的(de)(de)(de)《宮女》埋頭(tou)作畫，同時繼續(xu)《畫室》的(de)(de)(de)后續(xu)工作。他(ta)先搬到沃韋納蓋斯，然后在(zai)木甘附近的(de)(de)(de)娜(na)特丹·德(de)·米城堡定居(ju)，繼續(xu)他(ta)的(de)(de)(de)變奏系列(lie)創作。

由1960年(nian)到(dao)1972年(nian)，他(ta)孜(zi)孜(zi)不(bu)倦地工(gong)作。僅在(zai)這13年(nian)內，在(zai)目錄(lu)中記載的作品已(yi)超(chao)過千件，種類(lei)分別有版畫(hua)、素描和油畫(hua)等。

畢加(jia)索于(yu)1973年逝世，終年92歲。