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人物經歷

童年時期

1881年，畢(bi)加(jia)(jia)索生(sheng)于西(xi)班牙安(an)達(da)魯西(xi)亞(ya)自治(zhi)區的馬(ma)拉(la)(la)加(jia)(jia)市(shi)，是唐·何(he)塞·路伊茲·伊·布拉(la)(la)斯可（Don José Ruiz y Blasco）和(he)瑪(ma)(ma)莉(li)亞(ya)·畢(bi)加(jia)(jia)索·伊·洛(luo)佩茲（María Picasso y López）的第一個孩子。畢(bi)加(jia)(jia)索受洗后(hou)，被授以教名“巴(ba)布羅·迭戈·何(he)塞·弗朗西(xi)斯科·狄·保拉(la)(la)·胡(hu)安(an)·納波穆西(xi)諾(nuo)·瑪(ma)(ma)莉(li)亞(ya)·狄·洛(luo)斯·雷梅迪奧斯·西(xi)普里亞(ya)諾(nuo)·狄·拉(la)(la)·圣(sheng)地西(xi)瑪(ma)(ma)·特里尼達(da)·路易斯.畢(bi)加(jia)(jia)索”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加索從小就(jiu)很有藝術(shu)天(tian)(tian)(tian)賦，他(ta)會做惟(wei)妙惟(wei)肖的(de)剪紙，還創作了許多驚人的(de)繪(hui)畫作品。左鄰右舍都稱嘆不已(yi)，稱他(ta)為天(tian)(tian)(tian)才。然而，這個(ge)“天(tian)(tian)(tian)才”卻(que)不是(shi)一個(ge)優秀的(de)學(xue)生，上課(ke)對他(ta)來說簡直就(jiu)是(shi)折磨，聽課(ke)時他(ta)不是(shi)漫無(wu)邊際地幻(huan)想，就(jiu)是(shi)看(kan)著窗外的(de)大樹和(he)鳥兒。畢加索成了同學(xue)們捉弄的(de)對象。

作為壞學(xue)生，在學(xue)校(xiao)關禁閉已(yi)成(cheng)了(le)(le)畢加(jia)索的(de)(de)家常便飯，禁閉室里(li)(li)只(zhi)有(you)板凳和空空的(de)(de)墻壁，可是畢加(jia)索卻很高興。因為他可以帶上一疊紙，在那里(li)(li)自由地(di)(di)繪(hui)畫。有(you)了(le)(le)父親的(de)(de)支持，畢加(jia)索每天(tian)都沉浸在想象的(de)(de)天(tian)地(di)(di)里(li)(li)，雖然功(gong)課不(bu)好，但他卻在繪(hui)畫的(de)(de)天(tian)地(di)(di)里(li)(li)找到了(le)(le)快樂(le)。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢(bi)加索出生于西班牙南部的(de)馬拉加；

1889年(nian) 完成第(di)一件油(you)畫作品《斗(dou)牛士》；

1894年 首(shou)度展出(chu)作品；

1895年 進入巴塞羅那的(de)隆哈美(mei)術學(xue)校(xiao)；

1897年 進入馬(ma)德里的(de)皇家圣費南多美(mei)(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)就(jiu)讀，油畫作品《科學(xue)與慈善(shan)》獲馬(ma)德里全國美(mei)(mei)展榮譽獎，后(hou)來(lai)又在馬(ma)拉(la)加得到金牌獎；

藍色時期

（1900—1903年(nian) 人生的低潮）

1902年 完成“藍(lan)色自畫像”；

1903年 完成《人(ren)生》，以濃郁的(de)藍色調表示貧老與(yu)孤(gu)獨的(de)苦難；

玫瑰時期

（1904—1906年 粉紅色(se)時期，遇見(jian)自(zi)己的愛情）

1904年 開始(shi)定居(ju)巴黎的“洗衣船(chuan)”，玫(mei)瑰時(shi)期開始(shi)。邂逅費爾南(nan)德·奧利維葉，并同居(ju)；

1905年(nian) 創作《拿煙斗的男孩》并被(bei)慈善(shan)家約翰·海惠特(te)尼女士以(yi)3萬(wan)美(mei)元重金購得；最(zui)后在倫敦舉行的蘇富比拍(pai)賣會上以(yi)1.0416億(yi)美(mei)元的天價被(bei)德國的猶太富商格(ge)奧爾格(ge)先生收(shou)藏。

1906年(nian) 結識野獸派大師馬蒂斯(si)，為美國作家兼收藏家菖楚(chu)·斯(si)坦因畫(hua)像，《斯(si)坦因畫(hua)像》是畢加索從“玫瑰時期”躍入“立(li)體(ti)主(zhu)義”的跳板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年(nian) 結識布拉克，開始(shi)立體派風(feng)格(ge)創(chuang)作(zuo)(zuo)，創(chuang)作(zuo)(zuo)《亞威農(nong)少女(nv)》； 1909年(nian) 解析立體派開始(shi)；創(chuang)作(zuo)(zuo)《費爾(er)南德頭像》；

1912年 把上膠的紙貼(tie)到(dao)畫上，進一步發展(zhan)立體主(zhu)義；

古典時期

（1917—1924年）

1917年(nian) 在意大利邂(xie)逅舞(wu)者歐嘉(jia)·科克洛(luo)娃，創作(zuo)《歐嘉(jia)的肖像》；

1918年(nian) 與(yu)歐嘉結婚，與(yu)馬蒂斯(si)舉(ju)行聯展；

1920年 手工彩繪珂(ke)羅版《三角帽》；

1922年 創作《海邊奔跑的兩個女人》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂逅年僅17歲(sui)的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并(bing)生(sheng)下女兒馬姬；

1929年 與雕(diao)塑(su)家貢薩(sa)列斯一起創作(zuo)雕(diao)塑(su)和鐵線結構。作(zuo)以女人頭像(xiang)為題的攻(gong)擊性系列畫作(zuo)，顯現(xian)婚姻危機，結識(shi)達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年(nian) 創作《紅色(se)扶手椅(yi)中的(de)(de)(de)女人》； 《讀書》（La Lecture），展示了畢加索（Pablo Pieasso）的(de)(de)(de)金發情人瓦(wa)爾(er)特（Marie-Therese Walter）胸口半露地搭著(zhu)披肩、膝上(shang)擱著(zhu)一(yi)本書，坐在椅(yi)子上(shang)頭倚著(zhu)紅色(se)椅(yi)背打瞌睡的(de)(de)(de)模樣。該(gai)畫在2011年(nian)2月(yue)8日于英(ying)國(guo)倫敦再次成(cheng)交，以九百萬英(ying)鎊為(wei)底(di)價，六分鐘內(nei)有至少7名來自世(shi)界(jie)各地的(de)(de)(de)買(mai)家投標，最后(hou)由俄羅斯(si)客戶通(tong)過電(dian)話買(mai)下，成(cheng)交價為(wei)兩(liang)千五(wu)百二十(shi)萬英(ying)鎊。

1933年 以(yi)雕(diao)塑家工作室為題，創(chuang)作石版畫

1934年 創作(zuo)以(yi)斗牛(niu)為(wei)題的作(zuo)品(pin)；

1936年西班牙內戰暴發。認識多(duo)(duo)拉(la)。瑪爾，并創作(zuo)《多(duo)(duo)拉(la)·瑪爾的肖像》；

1937年 創作完(wan)成《格爾(er)尼卡》；

1938年 創作《女孩與小船(chuan)》（《girl with a boat》）

1942年 創作版畫《大自然的故事》

1943年 邂逅22歲的弗朗索娃·吉(ji)洛；

1944年 加(jia)入法(fa)國共產(chan)黨；

1945年 開始嘗試(shi)石版畫創作(zuo)；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒子克(ke)洛德降生。在陶(tao)(tao)藝家哈米耶(ye)工作室制陶(tao)(tao)，至1948年共作了2000件陶(tao)(tao)藝術品(pin)；

1948年 為(wei)世界和(he)平會議作(zuo)“和(he)平之鴿”海報(bao)和(he)《貢戈拉的(de)二十首(shou)詩(shi)》；

1949年 創作(zuo)《卡門》系列；

1950年 獲列(lie)寧和平獎章；

1953年 在(zai)瑪都拉(la)陶藝工作(zuo)坊邂逅杰奎琳·洛克；

1954年 開始創作德拉(la)克羅瓦的(de)“阿爾及利亞女人”變奏(zou)系列(lie)；

1956年 與克(ke)羅(luo)魯佐共同拍(pai)攝電影(ying)《神秘(mi)的畢加(jia)索》公映；

1957年 在紐約現(xian)代藝(yi)術館舉辦“畢加索75歲紀念展”，創作版(ban)畫《斗牛系(xi)列》；

1958年 畢(bi)加索(suo)為設(she)在巴黎的(de)(de)聯合國教科文總部大廈創作(zuo)了壁畫《伊卡洛斯(si)的(de)(de)墜落》；1959年 創作(zuo)仿(fang)馬(ma)奈《草地上(shang)的(de)(de)午餐》變(bian)奏(zou)系列(lie)；

1961年(nian) 與35歲的杰奎琳·洛克結婚，并慶祝畢加索80大壽(shou)；

1963年 繪制《畫家與(yu)模特兒》；

1966年巴黎大皇宮(gong)及小皇宮(gong)舉辦(ban)大型《畢加索(suo)回顧(gu)展》。創作《流沙系列》；

1968年 創作《塞(sai)萊斯蒂納》和《可笑(xiao)的男人》系(xi)列版畫(hua)；

1970年 把(ba)西班(ban)牙家(jia)中保(bao)存的近2000件(jian)早期作品捐贈(zeng)結巴塞羅納畢(bi)加(jia)索美術館；

1971年 巴黎國立(li)現代藝術館舉辦了《畢加(jia)索誕(dan)生90周年回顧展》；

1973年4月(yue)8日(ri)，92歲的畢加(jia)索(suo)逝世于坎城(cheng)附(fu)近的幕瞻市。4月(yue)10日(ri)葬(zang)于佛(fo)文納菊別墅花園(yuan)里(li)。

主要作品

《亞威農少女》

畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)作，1907年(nian)，油畫(hua)，紐約，現(xian)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)博物館藏。1906年(nian)畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)受到非洲原始雕刻和(he)塞尚繪畫(hua)影響，而轉(zhuan)向一(yi)種(zhong)新畫(hua)風(feng)的(de)探索(suo)。于(yu)(yu)是，他畫(hua)出了(le)一(yi)幅具有里程(cheng)碑意義的(de)著名杰作——《亞(ya)威農少女(nv)(nv)(nv)》。這(zhe)幅不可思議的(de)巨幅油畫(hua)，不僅標志著畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)個人藝(yi)(yi)術(shu)歷(li)程(cheng)中的(de)重大轉(zhuan)折(zhe)，而且也是西方(fang)現(xian)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)史上(shang)的(de)一(yi)次(ci)(ci)革命性突破，它引發了(le)立(li)體主義運動的(de)誕生(sheng)。《亞(ya)威農少女(nv)(nv)(nv)》始作于(yu)(yu)1906年(nian)，至(zhi)1907年(nian)完(wan)成，其間曾(ceng)多次(ci)(ci)修改。畫(hua)中五個裸女(nv)(nv)(nv)和(he)一(yi)組靜(jing)物，組成了(le)富于(yu)(yu)形式意味的(de)構圖。

《卡思維勒像》

《卡思維勒像》，畢加索作，1910年，油畫(hua)(hua)，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥藝(yi)術中心藏。畢加索1909—1911年“分(fen)析立體主義”時期的繪畫(hua)(hua)，進一(yi)步顯示(shi)了(le)對于客觀再現的忽(hu)視。張力。

這(zhe)幅《卡思(si)(si)維勒像》，清楚(chu)顯(xian)示了(le)畢(bi)(bi)加索是怎樣將這(zhe)種分析立(li)體(ti)(ti)主義的(de)(de)繪畫語言，用于某個具體(ti)(ti)人(ren)物形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)塑造的(de)(de)。令(ling)人(ren)費(fei)解的(de)(de)是，恰是在(zai)這(zhe)種分解形(xing)(xing)象(xiang)和舍棄(qi)色(se)彩的(de)(de)極端(duan)(duan)抽象(xiang)變形(xing)(xing)的(de)(de)描繪中，畢(bi)(bi)加索始終不(bu)肯放棄(qi)對(dui)于模特兒的(de)(de)參(can)照(zhao)。為了(le)畫這(zhe)幅畫，他(ta)(ta)讓他(ta)(ta)的(de)(de)這(zhe)位老朋友(you)卡思(si)(si)維勒先生耐著性子擺好姿勢，在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)面(mian)前端(duan)(duan)坐了(le)有二十次。他(ta)(ta)不(bu)厭其煩(fan)地細(xi)心分解形(xing)(xing)體(ti)(ti)，從(cong)而獲(huo)得(de)一(yi)種似乎由層層交(jiao)迭的(de)(de)透(tou)明色(se)塊所形(xing)(xing)成的(de)(de)畫面(mian)結構。畫中色(se)彩僅有藍色(se)、赭(zhe)色(se)及(ji)灰紫色(se)。色(se)彩在(zai)這(zhe)里只充當次要的(de)(de)角(jiao)色(se)。雖然(ran)在(zai)線(xian)條與(yu)塊面(mian)的(de)(de)交(jiao)錯中，卡思(si)(si)維勒先生形(xing)(xing)象(xiang)的(de)(de)輪廊還(huan)能(neng)隱約顯(xian)現，然(ran)而人(ren)們卻(que)難以判斷(duan)其與(yu)真人(ren)的(de)(de)相似性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子(zi)、玻璃杯和小提琴》進一(yi)步顯示了(le)對(dui)于(yu)客觀再現的(de)(de)忽視。這(zhe)(zhe)一(yi)時期(qi)他筆下的(de)(de)物象，無論是靜物、風景(jing)還是人(ren)物，都被徹底分解了(le)，使觀者對(dui)其不甚了(le)了(le)。雖然每幅畫都有(you)標題(ti)，但(dan)人(ren)們很(hen)難從中找到(dao)與(yu)標題(ti)有(you)關的(de)(de)物象。那(nei)些(xie)被分解了(le)的(de)(de)形(xing)體與(yu)背(bei)景(jing)相(xiang)互交融，使整個(ge)畫面(mian)布滿以(yi)各種(zhong)(zhong)垂直(zhi)、傾(qing)斜及水平的(de)(de)線所交織而成的(de)(de)形(xing)態各異(yi)的(de)(de)塊面(mian)。在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)復雜(za)的(de)(de)網絡結(jie)構(gou)中，形(xing)象只是慢(man)慢(man)地浮現，可(ke)即刻間便(bian)又消(xiao)解在(zai)紛繁的(de)(de)塊面(mian)中。色(se)(se)彩的(de)(de)作用在(zai)這(zhe)(zhe)里已被降到(dao)最低程度(du)。畫上似乎僅有(you)一(yi)些(xie)單調的(de)(de)黑(hei)、白、灰及棕色(se)(se)。實際上，畫家所要表(biao)現的(de)(de)只是線與(yu)線、形(xing)與(yu)形(xing)所組成的(de)(de)結(jie)構(gou)，以(yi)及由這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)結(jie)構(gou)所發(fa)射出的(de)(de)張(zhang)力(li)。

1912年起，畢加索轉向其(qi)“綜合立體(ti)主(zhu)義”風(feng)(feng)格的繪畫(hua)實驗。他(ta)開始以(yi)拼(pin)貼的手法進(jin)行(xing)創作。這幅(fu)題為(wei)《瓶子、玻璃杯和小提琴(qin)》的作品，清楚地顯示了這種新風(feng)(feng)格。

作品風格

畢(bi)(bi)加(jia)索是一位(wei)真正(zheng)的(de)天才。20世紀正(zheng)是屬于畢(bi)(bi)加(jia)索的(de)世紀。

他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在這個多(duo)(duo)變的(de)世(shi)紀之始從西班牙來到(dao)當時的(de)世(shi)界藝(yi)術(shu)之都巴黎，開始他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一生輝煌藝(yi)術(shu)的(de)發現之旅。在20世(shi)紀，沒有(you)(you)(you)一位藝(yi)術(shu)家能像(xiang)畢加(jia)索一樣，畫風多(duo)(duo)變而人盡皆知。畢加(jia)索的(de)盛名，不(bu)僅(jin)因(yin)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)成名甚早(zao)和《亞威農的(de)少女》、《格爾尼卡(ka)》等(deng)傳世(shi)杰作(zuo)，更因(yin)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)豐(feng)沛的(de)創造力(li)和多(duo)(duo)姿多(duo)(duo)彩的(de)生活(huo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)留下(xia)了大量(liang)多(duo)(duo)層(ceng)面的(de)藝(yi)術(shu)作(zuo)品。畢加(jia)索完成的(de)作(zuo)品統計約多(duo)(duo)達六萬到(dao)八萬件，在繪畫、素描之外，也(ye)包括雕刻、陶器(qi)、版畫、舞臺服裝等(deng)造型表現。在畢加(jia)索1973年過世(shi)之后，世(shi)界各大美術(shu)館不(bu)斷推出有(you)(you)(you)關(guan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)各類不(bu)同性(xing)質的(de)回顧展(zhan)，有(you)(you)(you)關(guan)畢加(jia)索的(de)話(hua)題不(bu)斷，而且常(chang)常(chang)帶有(you)(you)(you)新的(de)論點，仿(fang)佛他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還活(huo)在人間。

畢(bi)加(jia)索繪畫的(de)主要趨勢(shi)是(shi)豐富的(de)造型手段(duan)，即空間、色彩與(yu)線的(de)運(yun)用。

30歲以(yi)(yi)后畢(bi)加索(suo)進入(ru)一個又(you)一個不(bu)(bu)安分的(de)(de)(de)探索(suo)時期，他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)和他(ta)的(de)(de)(de)生活一樣沒有(you)絲(si)毫的(de)(de)(de)統(tong)一，連續和穩(wen)定(ding)。他(ta)沒有(you)固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)主(zhu)意，而且花樣繁多，或(huo)(huo)(huo)激昂(ang)或(huo)(huo)(huo)狂躁，或(huo)(huo)(huo)可(ke)(ke)親或(huo)(huo)(huo)可(ke)(ke)憎(zeng)，或(huo)(huo)(huo)誠摯或(huo)(huo)(huo)裝假，變化無(wu)常不(bu)(bu)可(ke)(ke)捉摸，但他(ta)永(yong)遠(yuan)忠(zhong)于的(de)(de)(de)是——自由。世界(jie)上從來沒有(you)一位畫家像畢(bi)加索(suo)那樣以(yi)(yi)驚(jing)人的(de)(de)(de)坦誠之(zhi)心和天(tian)真無(wu)邪的(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)力，以(yi)(yi)完全徹(che)底的(de)(de)(de)自由任意重(zhong)造(zao)世界(jie)，隨(sui)心所(suo)欲地(di)行(xing)使他(ta)的(de)(de)(de)威力。他(ta)不(bu)(bu)要(yao)規定(ding)，不(bu)(bu)要(yao)偏(pian)見，什么都(dou)不(bu)(bu)要(yao)，又(you)什么都(dou)想要(yao)去創(chuang)造(zao)。他(ta)在藝(yi)術(shu)歷程上沒有(you)規律可(ke)(ke)循，從自然主(zhu)義到(dao)表現(xian)主(zhu)義，從古典(dian)主(zhu)義到(dao)浪(lang)漫主(zhu)義，然后又(you)回到(dao)現(xian)實主(zhu)義。從具象(xiang)到(dao)抽象(xiang)，來來去去，他(ta)反對一切束縛(fu)和宇(yu)宙間(jian)所(suo)有(you)神圣的(de)(de)(de)看(kan)法，只有(you)絕(jue)對自由才(cai)適(shi)合他(ta)。藝(yi)術(shu)作(zuo)品(pin)是偉大的(de)(de)(de)人物創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)。

立體主義

1908年(nian)，在(zai)巴黎秋季(ji)沙龍的(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)覽上(shang)，當野獸(shou)派畫(hua)(hua)家馬(ma)蒂斯(si)看到(dao)畢加(jia)索(suo)和(he)布(bu)拉(la)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)那些風格新奇獨特的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)時，不由得驚嘆(tan)道：“這不過是一(yi)些立方體(ti)(ti)呀！”同年(nian)，評論(lun)家沃塞爾(er)在(zai)《吉爾(er)·布(bu)拉(la)斯(si)》雜志上(shang)，借馬(ma)蒂斯(si)的(de)(de)(de)這一(yi)說法(fa)，對(dui)(dui)布(bu)拉(la)克(ke)(ke)展(zhan)(zhan)于卡思維(wei)勒(le)畫(hua)(hua)廊的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)評論(lun)說：“布(bu)拉(la)克(ke)(ke)將一(yi)切(qie)都縮減在(zai)立方體(ti)(ti)之中”。他首先采用了“立體(ti)(ti)主義”這個字(zi)眼。后來，作(zuo)為對(dui)(dui)畢加(jia)索(suo)和(he)布(bu)拉(la)克(ke)(ke)所創的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風及畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)指稱，“立體(ti)(ti)主義”（Cubism）的(de)(de)(de)名字(zi)便約定(ding)俗(su)成了。

立體派

在西方現代(dai)藝術(shu)(shu)中(zhong)外，立(li)(li)體主義是一個具有(you)重大(da)影響的(de)運動(dong)和(he)畫派(pai)。其藝術(shu)(shu)追求(qiu)與(yu)塞(sai)(sai)尚的(de)藝術(shu)(shu)觀有(you)著直(zhi)接(jie)的(de)關聯。立(li)(li)體派(pai)畫家自己便曾聲稱(cheng)：“誰理解塞(sai)(sai)尚誰就(jiu)理解立(li)(li)體主義”（哈德史·奧斯本《20世紀藝術(shu)(shu)中(zhong)的(de)抽(chou)象和(he)技巧》，四川美(mei)術(shu)(shu)出版社(she)，1978年，第87頁）。

立(li)體(ti)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家受到塞(sai)尚(shang)(shang)“用圓(yuan)柱體(ti)、球體(ti)和(he)圓(yuan)錐體(ti)來處理自然”的(de)(de)(de)思想啟示，試圖在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)中創造結構美。他(ta)們努力(li)地(di)消減其作品的(de)(de)(de)描述性(xing)(xing)和(he)表現性(xing)(xing)的(de)(de)(de)成分(fen)，力(li)求組織起一(yi)種幾何化傾向(xiang)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)結構。雖然其作品仍(reng)然保持著一(yi)定的(de)(de)(de)具象性(xing)(xing)，但是從根本上看，他(ta)們的(de)(de)(de)目(mu)標卻與客觀(guan)再現大相徑庭。他(ta)們從塞(sai)尚(shang)(shang)那里發展出一(yi)種所謂“同時性(xing)(xing)視象”的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)語(yu)言，將物體(ti)多個(ge)角度的(de)(de)(de)不同視象，結合在(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)中同一(yi)形象之上。例(li)如在(zai)(zai)畢加索的(de)(de)(de)《亞維(wei)農的(de)(de)(de)少女》一(yi)畫(hua)(hua)(hua)上，正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)臉上卻畫(hua)(hua)(hua)著側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)鼻子，而(er)側面(mian)(mian)的(de)(de)(de)臉上倒畫(hua)(hua)(hua)著正面(mian)(mian)的(de)(de)(de)眼(yan)睛。

一(yi)般說來，《亞維農(nong)的少女》是(shi)第一(yi)件(jian)立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)的作品，而立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)運動則通(tong)常可分為兩個階段(duan)。一(yi)個階段(duan)是(shi)1912年之前(qian)的所謂分析(xi)立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)。畫家們繼(ji)承塞尚對(dui)繪畫結構(gou)進行理(li)性分析(xi)的傳統，試圖通(tong)過(guo)對(dui)空(kong)間與物象的分解與重構(gou)，組建一(yi)種繪畫性的空(kong)間及形體(ti)結構(gou)。

1912年(nian)以后，立體(ti)(ti)主義運動進(jin)入第二階段，通常(chang)稱為(wei)綜合(he)立體(ti)(ti)主義。此時在(zai)畫(hua)(hua)(hua)中色彩起(qi)了有力的(de)(de)作用，但形(xing)體(ti)(ti)仍然(ran)支離破碎，只是(shi)更大和(he)(he)更富(fu)于裝飾性。畫(hua)(hua)(hua)家們新創出一種以實物來拼貼(tie)畫(hua)(hua)(hua)面圖形(xing)的(de)(de)藝術手法和(he)(he)語言(yan)，進(jin)一步加強了畫(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)肌(ji)理變化，并向(xiang)人們提(ti)出了自(zi)然(ran)與(yu)繪畫(hua)(hua)(hua)何(he)者(zhe)是(shi)現實，何(he)者(zhe)是(shi)幻覺的(de)(de)問題。立體(ti)(ti)主義雖然(ran)是(shi)繪畫(hua)(hua)(hua)上(shang)的(de)(de)風(feng)格，但對20世紀的(de)(de)雕塑(su)和(he)(he)建(jian)筑也(ye)產生了深遠的(de)(de)影響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年(nian)起畢(bi)加索一直往來于西班牙及(ji)巴黎之間。1904年(nian)在巴黎定居，住在著名(ming)的(de)“洗衣坊”。在巴黎，他結交了馬(ma)克斯·雅各布、范唐吉、隆爾蒙(meng)、阿波(bo)里耐(nai)和(he)拉平·阿吉爾的(de)房東的(de)女(nv)兒馬(ma)德(de)萊娜，他為(wei)馬(ma)德(de)萊娜繪(hui)了幾(ji)幅肖像。其時他的(de)作品(pin)仍受到(dao)在巴塞羅那大(da)行(xing)其道的(de)象征主(zhu)義影響。

畢加索(suo)當時(shi)的生活條(tiao)件很差，又(you)受(shou)到德加、雅(ya)西(xi)爾與土魯斯·勞(lao)特(te)累克畫風的影(ying)響(xiang)，加上在西(xi)班牙(ya)受(shou)教育時(shi)染(ran)上的西(xi)班牙(ya)式的憂傷(shang)主義，這時(shi)期的作品彌漫著(zhu)一片陰沉的藍郁。

粉紅時期

1906年畢加(jia)索(suo)結識了(le)馬(ma)蒂斯。其后又認(ren)識了(le)德(de)蘭(lan)和(he)布拉克，與(yu)費爾南德(de)·奧(ao)利維耶(ye)在蒙馬(ma)特(te)同住(zhu)。其時(shi)他(ta)的(de)經濟已(yi)好轉，生(sheng)活要(yao)比以前愉快得多，畫(hua)作用色(se)變為輕快的(de)粉紅；繪畫(hua)對象(xiang)亦由藍(lan)色(se)時(shi)期的(de)乞丐(gai)、瘦弱(ruo)小孩和(he)悲戚(qi)婦(fu)女轉向(xiang)街頭(tou)藝人、雜(za)耍藝人及(ji)風華正茂的(de)婦(fu)女。

黑人時期

（1906年至1910年非洲時期(qi)）

1906年(nian)畢加索(suo)從(cong)德蘭的(de)(de)(de)(de)非洲(zhou)面具中得到啟(qi)發，直至(zhi)年(nian)底，其(qi)作(zuo)品(pin)一(yi)直受(shou)非洲(zhou)面具影響(xiang)，此即為(wei)畢加索(suo)的(de)(de)(de)(de)非洲(zhou)時期。他筆(bi)下的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)體健碩而(er)深沉，這種特(te)征(zheng)，在1907年(nian)的(de)(de)(de)(de)《阿(a)威農(nong)的(de)(de)(de)(de)姑娘》中顯露無遺，由不(bu)同組件組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)體可從(cong)幾個角(jiao)度(du)來觀看，揭示畢加索(suo)的(de)(de)(de)(de)立體主義(yi)時期的(de)(de)(de)(de)來臨(lin)。然而(er)，整個時期仍(reng)有受(shou)塞尚影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)痕(hen)跡。

分析立體主義

畢加索大(da)部分(fen)的(de)(de)藝術家(jia)朋友都由蒙馬特(te)遷到蒙帕納塞，他(ta)(ta)亦隨他(ta)(ta)們(men)遷居。其(qi)時的(de)(de)立體(ti)主義體(ti)驗達(da)到巔峰。雅克·比斯這(zhe)樣評論他(ta)(ta)：“作品由素描建構，色(se)與(yu)(yu)調弱化到最(zui)起碼(ma)的(de)(de)灰色(se)與(yu)(yu)淺暗(an)橘(ju)黃(huang)色(se)；形(xing)體(ti)是幾(ji)何(he)圖形(xing)化與(yu)(yu)綜合而(er)成的(de)(de)，造成跡(ji)近(jin)壓抑其(qi)可辨認身份的(de)(de)效果(guo)，闖(chuang)出桎梏，最(zui)終與(yu)(yu)形(xing)體(ti)剝離。”仿如(ru)從一(yi)面(mian)棱鏡的(de)(de)焦點去看(kan)一(yi)個單(dan)一(yi)影象的(de)(de)多(duo)元(yuan)角度。生(sheng)活本(ben)來就(jiu)是如(ru)此，然而(er)畢加索把它延伸(shen)到肖像上(shang)。他(ta)(ta)與(yu)(yu)布(bu)拉(la)克制(zhi)作出第一(yi)批(pi)拼(pin)貼畫。

綜合立體主義

1914年，戰(zhan)爭使立體主義(yi)(yi)畫(hua)家分道揚鑣，各奔前程。畢(bi)加索重拾自由與個人(ren)在(zai)色彩(cai)上的(de)品(pin)(pin)味，還有那(nei)旺盛(sheng)的(de)精力。無論從風格與繪(hui)畫(hua)的(de)對(dui)象上，他(ta)的(de)“立體印象派(pai)”創作(zuo)變(bian)得更(geng)加自由。縱觀他(ta)的(de)所有作(zuo)品(pin)(pin)，他(ta)并未(wei)把自己局(ju)限于立體主義(yi)(yi)，而是(shi)(shi)繼續從各方(fang)面探索。例如，1915至1916年的(de)作(zuo)品(pin)(pin)是(shi)(shi)自然主義(yi)(yi)的(de)；1917年的(de)卻是(shi)(shi)現實主義(yi)(yi)。

代新古典時期

畢加(jia)索居于意大(da)利，剛為迪亞希列夫執導(dao)的俄羅(luo)斯芭蕾舞劇《游行》設計背景與服裝，其時邂逅了芭蕾舞演員(yuan)奧爾(er)加(jia)·科赫(he)洛(luo)娃。1918年他(ta)與科赫(he)洛(luo)娃結婚，婚后(hou)誕下一(yi)子。這段較安逸生(sheng)活(huo)正值畢加(jia)索創(chuang)作生(sheng)涯的新古典時期，1921年與1926年他(ta)繼續制作立(li)體(ti)主(zhu)義作品，1923年的作品卻走(zou)現實主(zhu)義路線。

1925年至1932年，畢(bi)加(jia)(jia)索進入超現(xian)實主義時期(qi)。1933年至1934年逗留西班牙期(qi)間(jian)(jian)，牛(niu)首(shou)人身怪作品出現(xian)。1927年他(ta)邂逅了(le)(le)極年輕的瑪麗·泰蕾茲·瓦爾(er)特，她成為(wei)(wei)(wei)他(ta)的模特兒，且為(wei)(wei)(wei)他(ta)誕(dan)下女兒馬姬。此時，畢(bi)加(jia)(jia)索并(bing)沒有與妻子離婚，卻又與一(yi)名熱情女畫家兼(jian)攝影(ying)師多娜·馬爾(er)同(tong)居，他(ta)為(wei)(wei)(wei)馬爾(er)繪過幾(ji)張畫。他(ta)們(men)的關系維持了(le)(le)差不多十年。在大奧(ao)古斯丁路的新工作坊(fang)內(nei)，畢(bi)加(jia)(jia)索創作了(le)(le)大型制作《格爾(er)尼卡(ka)》，其間(jian)(jian)做了(le)(le)許多籌備(bei)制作工作。

1943年，他結識(shi)了(le)法(fa)蘭絲娃(wa)·季洛，與她在昂(ang)蒂布(bu)的(de)米迪同(tong)居。

1945年(nian)他在瓦(wa)洛里斯繪畫了(le)一系列的靜物畫，并創作(zuo)陶(tao)瓷。

他的(de)兒子克洛德(de)于1947年(nian)(nian)出生，1949年(nian)(nian)再(zai)誕(dan)下女兒帕(pa)洛瑪。

他的(de)作品中除了顯示這種簡單家庭生活的(de)快樂之外，還表(biao)達了他對政治的(de)承擔：1944年繪制(zhi)《骸骨的(de)藏室》，1947年有(you)《為了法國而死的(de)西班牙人(ren)》。他繼續繪畫靜物、風景、肖像……1950年，庫爾(er)貝的(de)《塞納(na)河(he)邊的(de)女人(ren)》啟(qi)動了他的(de)圍繞名家大(da)師(shi)作品的(de)變奏創作。

1954年(nian)(nian)，法(fa)蘭(lan)絲娃·季(ji)洛(luo)離開(kai)畢(bi)加(jia)索。畢(bi)加(jia)索在(zai)瓦洛(luo)里斯結識了賈桂(gui)琳·羅克，之后便(bian)與這女人(ren)共度余年(nian)(nian)。1959年(nian)(nian)之前他(ta)們居(ju)于(yu)康(kang)城(cheng)，他(ta)在(zai)康(kang)城(cheng)為德拉(la)克魯(lu)的《阿爾(er)(er)及爾(er)(er)的女人(ren)》與貝拉(la)斯克斯的《宮女》埋頭作畫(hua)(hua)，同時繼續(xu)《畫(hua)(hua)室》的后續(xu)工作。他(ta)先搬(ban)到沃韋納(na)蓋斯，然后在(zai)木甘附近的娜(na)特丹·德·米城(cheng)堡定居(ju)，繼續(xu)他(ta)的變奏(zou)系列(lie)創(chuang)作。

由1960年到1972年，他孜孜不倦地(di)工作。僅在這13年內(nei)，在目錄中記載的(de)作品(pin)已超過千件(jian)，種類分別有版畫、素(su)描和油(you)畫等。

畢加索于1973年(nian)逝世，終年(nian)92歲。