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人物經歷

童年時期

1881年，畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)生于西(xi)(xi)班(ban)牙安達魯西(xi)(xi)亞自治區(qu)的馬拉加(jia)市，是唐·何(he)塞·路伊茲(zi)·伊·布拉斯(si)(si)可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪(ma)莉亞·畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)·伊·洛佩茲(zi)（María Picasso y López）的第(di)一(yi)個孩子(zi)。畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)受洗后，被授以教名“巴布羅·迭戈(ge)·何(he)塞·弗朗西(xi)(xi)斯(si)(si)科·狄·保拉·胡(hu)安·納波穆西(xi)(xi)諾·瑪(ma)莉亞·狄·洛斯(si)(si)·雷梅迪奧斯(si)(si)·西(xi)(xi)普里(li)亞諾·狄·拉·圣地(di)西(xi)(xi)瑪(ma)·特里(li)尼達·路易斯(si)(si).畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加索從小就很有藝術(shu)天賦，他會(hui)做惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao)的(de)(de)剪紙，還(huan)創作了許(xu)多驚(jing)人(ren)的(de)(de)繪畫作品。左(zuo)鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天才(cai)。然而，這個(ge)“天才(cai)”卻不是(shi)一個(ge)優秀(xiu)的(de)(de)學生，上(shang)課(ke)對他來說簡直(zhi)就是(shi)折磨，聽課(ke)時(shi)他不是(shi)漫無(wu)邊際地幻想，就是(shi)看著窗外的(de)(de)大樹(shu)和鳥兒。畢加索成(cheng)了同學們(men)捉弄的(de)(de)對象。

作為壞學(xue)(xue)生，在(zai)(zai)學(xue)(xue)校關禁閉已成了畢加索(suo)的(de)家常便飯，禁閉室(shi)里(li)只有板(ban)凳和(he)空空的(de)墻(qiang)壁(bi)，可(ke)是(shi)畢加索(suo)卻(que)(que)很高興(xing)。因(yin)為他(ta)(ta)可(ke)以帶上(shang)一疊紙，在(zai)(zai)那里(li)自(zi)由地繪畫。有了父親的(de)支持，畢加索(suo)每(mei)天(tian)(tian)都沉浸在(zai)(zai)想象的(de)天(tian)(tian)地里(li)，雖(sui)然功課不好，但(dan)他(ta)(ta)卻(que)(que)在(zai)(zai)繪畫的(de)天(tian)(tian)地里(li)找到了快(kuai)樂(le)。

（1881—1900年）

1881年 10月(yue)25日畢加索出生于(yu)西班牙南(nan)部的馬拉(la)加；

1889年 完成第一件油(you)畫作品《斗牛(niu)士》；

1894年(nian) 首度展出(chu)作品；

1895年 進入巴塞(sai)羅那(nei)的隆哈美術學(xue)校；

1897年 進入馬德里(li)(li)的皇家(jia)圣費南(nan)多美(mei)術學(xue)院(yuan)就讀，油畫作品《科(ke)學(xue)與(yu)慈善》獲馬德里(li)(li)全國美(mei)展榮譽獎，后來(lai)又在(zai)馬拉加得到金(jin)牌獎；

藍色時期

（1900—1903年 人生的(de)低潮）

1902年 完成“藍色自畫像”；

1903年(nian) 完成《人生》，以濃郁(yu)的藍色調表示貧老與孤獨的苦難；

玫瑰時期

（1904—1906年(nian) 粉紅色時(shi)期(qi)，遇見自己的愛情）

1904年 開(kai)始(shi)定居巴(ba)黎的“洗衣船”，玫瑰時(shi)期開(kai)始(shi)。邂逅費爾南(nan)德·奧利(li)維葉，并同居；

1905年 創作《拿(na)煙斗(dou)的男(nan)孩》并被慈善家約(yue)翰·海惠特尼女(nv)士以3萬美(mei)元重(zhong)金購(gou)得(de)；最后在倫敦舉行的蘇富比拍賣會(hui)上以1.0416億美(mei)元的天(tian)價被德國的猶(you)太富商格(ge)奧(ao)爾格(ge)先(xian)生收藏。

1906年 結識(shi)野獸派大師馬蒂(di)斯，為(wei)美國(guo)作家兼收藏家菖(chang)楚·斯坦(tan)因(yin)畫(hua)像，《斯坦(tan)因(yin)畫(hua)像》是畢加索從“玫瑰時(shi)期”躍(yue)入“立體主(zhu)義”的(de)跳板(ban)；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年(nian) 結識布拉克，開始立(li)體派風格創(chuang)(chuang)作(zuo)，創(chuang)(chuang)作(zuo)《亞威農少女》； 1909年(nian) 解析立(li)體派開始；創(chuang)(chuang)作(zuo)《費爾南德(de)頭(tou)像》；

1912年(nian) 把(ba)上膠的紙貼到畫上，進一步發展立體(ti)主義；

古典時期

（1917—1924年）

1917年 在意(yi)大利邂逅(hou)舞者歐嘉·科克洛娃(wa)，創作《歐嘉的肖(xiao)像》；

1918年 與歐嘉結(jie)婚，與馬(ma)蒂斯舉行聯(lian)展；

1920年(nian) 手工彩繪珂(ke)羅(luo)版《三角帽》；

1922年 創作《海邊奔跑(pao)的兩個(ge)女人》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年(nian) 邂逅(hou)年(nian)僅17歲的瑪(ma)麗·德蕾莎·沃爾(er)持，成(cheng)為畢加(jia)索的模特。并生下女兒馬姬(ji)；

1929年 與雕塑家貢薩列斯一起創(chuang)作(zuo)雕塑和鐵(tie)線結構。作(zuo)以女人頭像為(wei)題的攻擊性系列畫作(zuo)，顯現婚姻危(wei)機，結識(shi)達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年 創作《紅色(se)扶手(shou)椅(yi)中的女人(ren)》； 《讀書(shu)》（La Lecture），展示(shi)了畢加索（Pablo Pieasso）的金發(fa)情人(ren)瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露(lu)地搭著披肩(jian)、膝(xi)上擱著一(yi)本書(shu)，坐在(zai)椅(yi)子上頭倚(yi)著紅色(se)椅(yi)背打瞌睡的模樣。該畫在(zai)2011年2月8日于英國倫敦再次成交(jiao)，以(yi)九(jiu)百(bai)萬英鎊為(wei)底價，六分鐘(zhong)內有至少7名(ming)來自世界各地的買家投標，最后由俄羅(luo)斯客戶通過(guo)電話買下，成交(jiao)價為(wei)兩千五百(bai)二十萬英鎊。

1933年 以雕(diao)塑(su)家(jia)工作室為題，創(chuang)作石(shi)版畫(hua)

1934年 創作(zuo)以斗牛(niu)為題的作(zuo)品；

1936年西班牙內戰暴發。認識多拉(la)。瑪爾，并創作《多拉(la)·瑪爾的肖像》；

1937年 創作完成《格爾尼卡(ka)》；

1938年 創作《女(nv)孩與(yu)小船(chuan)》（《girl with a boat》）

1942年 創作版(ban)畫《大自(zi)然的故事》

1943年 邂逅22歲的(de)弗(fu)朗(lang)索娃·吉(ji)洛；

1944年 加入法國(guo)共產黨；

1945年 開始嘗試石版畫創作(zuo)；

田園時期

（1946—1973年(nian)）

1947年(nian) 兒子克洛(luo)德降生。在陶藝家(jia)哈米耶工作(zuo)室制陶，至1948年(nian)共(gong)作(zuo)了2000件陶藝術(shu)品(pin)；

1948年 為世界(jie)和(he)平會議(yi)作“和(he)平之鴿”海報和(he)《貢戈拉的二十首詩》；

1949年 創(chuang)作《卡門(men)》系列；

1950年(nian) 獲列寧和平(ping)獎章(zhang)；

1953年 在瑪都拉陶(tao)藝(yi)工作坊邂(xie)逅(hou)杰奎琳·洛克；

1954年 開始創作德(de)拉克(ke)羅瓦的(de)“阿爾(er)及利亞女人”變奏系列(lie)；

1956年 與克羅魯佐(zuo)共同拍攝電影《神秘的畢加索》公映；

1957年 在紐約現代藝術館(guan)舉辦“畢(bi)加索75歲(sui)紀念(nian)展”，創作版畫《斗牛系(xi)列》；

1958年(nian) 畢加索(suo)為設(she)在(zai)巴黎的聯合國(guo)教科文總部大(da)廈創作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》；1959年(nian) 創作仿(fang)馬奈《草地上(shang)的午餐》變(bian)奏系列；

1961年 與35歲(sui)的杰奎琳·洛克結婚，并慶(qing)祝(zhu)畢(bi)加索80大壽；

1963年(nian) 繪制《畫(hua)家與(yu)模特兒》；

1966年巴(ba)黎大皇宮及小皇宮舉(ju)辦(ban)大型《畢加索(suo)回顧展(zhan)》。創作《流(liu)沙系(xi)列(lie)》；

1968年 創(chuang)作《塞萊斯蒂納(na)》和《可笑的男人》系列版(ban)畫；

1970年(nian) 把西(xi)班牙(ya)家中保存的近2000件(jian)早(zao)期作品捐(juan)贈結巴(ba)塞羅納畢加索美術館(guan)；

1971年(nian) 巴黎國立現代藝(yi)術(shu)館舉辦(ban)了(le)《畢加索誕生90周(zhou)年(nian)回顧展》；

1973年4月(yue)(yue)8日，92歲的(de)畢加索逝(shi)世于坎城(cheng)附(fu)近(jin)的(de)幕瞻(zhan)市。4月(yue)(yue)10日葬(zang)于佛文納菊別墅花園里(li)。

主要作品

《亞威農少女》

畢(bi)加索作(zuo)，1907年，油(you)畫，紐約，現代藝術(shu)博(bo)物館藏(zang)。1906年畢(bi)加索受到(dao)非洲(zhou)原始(shi)雕(diao)刻和塞尚繪畫影響，而轉向一(yi)種新畫風的探索。于(yu)是(shi)，他畫出(chu)了(le)一(yi)幅具有里程碑意(yi)義的著名杰作(zuo)——《亞威(wei)農少(shao)女(nv)》。這幅不可(ke)思議的巨幅油(you)畫，不僅標志著畢(bi)加索個人藝術(shu)歷程中的重(zhong)大轉折，而且也是(shi)西(xi)方現代藝術(shu)史上的一(yi)次革命性突破，它引發了(le)立體主義運動的誕生。《亞威(wei)農少(shao)女(nv)》始(shi)作(zuo)于(yu)1906年，至1907年完成(cheng)，其間(jian)曾多次修改(gai)。畫中五個裸女(nv)和一(yi)組靜(jing)物，組成(cheng)了(le)富于(yu)形(xing)式(shi)意(yi)味的構圖。

《卡思維勒像》

《卡思維勒像》，畢加(jia)索作(zuo)，1910年，油畫，100×61.5厘米，芝加(jia)哥(ge)，芝加(jia)哥(ge)藝術(shu)中心藏。畢加(jia)索1909—1911年“分析立體主(zhu)義”時期的繪畫，進(jin)一步顯示(shi)了對于客觀(guan)再現的忽視。張力(li)。

這(zhe)幅《卡思維勒像》，清(qing)楚顯示了畢(bi)加索是(shi)怎(zen)樣(yang)將這(zhe)種分析(xi)立體主(zhu)義的繪畫(hua)(hua)(hua)語言(yan)，用于某個具體人(ren)物形象(xiang)的塑(su)造(zao)的。令人(ren)費(fei)解(jie)的是(shi)，恰(qia)是(shi)在(zai)(zai)這(zhe)種分解(jie)形象(xiang)和(he)舍棄(qi)色(se)(se)(se)彩的極端(duan)抽象(xiang)變形的描繪中，畢(bi)加索始終(zhong)不肯放棄(qi)對(dui)于模特兒(er)的參照。為了畫(hua)(hua)(hua)這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)，他讓他的這(zhe)位老朋友(you)卡思維勒先生耐著性(xing)子擺好姿勢，在(zai)(zai)他的面前端(duan)坐了有二(er)十(shi)次(ci)。他不厭其(qi)(qi)煩地細心分解(jie)形體，從而(er)獲得(de)一種似乎由層(ceng)層(ceng)交迭(die)的透明色(se)(se)(se)塊(kuai)所形成的畫(hua)(hua)(hua)面結構。畫(hua)(hua)(hua)中色(se)(se)(se)彩僅有藍色(se)(se)(se)、赭色(se)(se)(se)及灰紫色(se)(se)(se)。色(se)(se)(se)彩在(zai)(zai)這(zhe)里只充(chong)當次(ci)要的角(jiao)色(se)(se)(se)。雖然在(zai)(zai)線條與塊(kuai)面的交錯中，卡思維勒先生形象(xiang)的輪廊還能隱約顯現，然而(er)人(ren)們卻難以判斷(duan)其(qi)(qi)與真人(ren)的相似性(xing)。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶(ping)子(zi)、玻璃(li)杯(bei)和小提琴》進(jin)一步顯(xian)示了對(dui)于客觀再現的(de)忽視。這(zhe)一時期(qi)他筆下的(de)物(wu)象，無論是(shi)靜物(wu)、風景還是(shi)人物(wu)，都被(bei)徹底分解(jie)了，使(shi)觀者對(dui)其不(bu)甚了了。雖然每幅畫都有標題，但人們很(hen)難從中(zhong)找到與標題有關(guan)的(de)物(wu)象。那些被(bei)分解(jie)了的(de)形體與背景相(xiang)互交(jiao)融，使(shi)整個畫面布滿以各(ge)種(zhong)垂直(zhi)、傾斜及水平的(de)線(xian)(xian)所交(jiao)織(zhi)而成的(de)形態(tai)各(ge)異(yi)的(de)塊面。在(zai)這(zhe)種(zhong)復雜的(de)網絡結構(gou)中(zhong)，形象只(zhi)是(shi)慢慢地(di)浮(fu)現，可即刻間便(bian)又消(xiao)解(jie)在(zai)紛(fen)繁的(de)塊面中(zhong)。色彩(cai)的(de)作(zuo)用在(zai)這(zhe)里已被(bei)降到最低程度。畫上(shang)似(si)乎僅有一些單調的(de)黑、白、灰及棕(zong)色。實際上(shang)，畫家所要表(biao)現的(de)只(zhi)是(shi)線(xian)(xian)與線(xian)(xian)、形與形所組成的(de)結構(gou)，以及由這(zhe)種(zhong)結構(gou)所發射出的(de)張力。

1912年(nian)起，畢加索(suo)轉向其“綜合立體主義(yi)”風格的(de)繪(hui)畫實驗。他開始以拼貼(tie)的(de)手(shou)法進行創作。這幅題為《瓶子、玻(bo)璃杯和小(xiao)提琴(qin)》的(de)作品，清楚地(di)顯示了這種新風格。

作品風格

畢加索是一位真正(zheng)的(de)天才。20世(shi)紀正(zheng)是屬(shu)于(yu)畢加索的(de)世(shi)紀。

他(ta)(ta)在(zai)(zai)這個多變的(de)(de)世(shi)(shi)(shi)(shi)紀之(zhi)始(shi)從西班牙來到(dao)當時的(de)(de)世(shi)(shi)(shi)(shi)界藝術(shu)之(zhi)都巴黎，開始(shi)他(ta)(ta)一生輝煌(huang)藝術(shu)的(de)(de)發(fa)現(xian)之(zhi)旅。在(zai)(zai)20世(shi)(shi)(shi)(shi)紀，沒有一位(wei)藝術(shu)家能像畢(bi)加(jia)索(suo)(suo)一樣，畫風(feng)多變而人盡皆(jie)知。畢(bi)加(jia)索(suo)(suo)的(de)(de)盛名，不僅因他(ta)(ta)成名甚早(zao)和(he)《亞威農的(de)(de)少女》、《格(ge)爾尼卡》等傳(chuan)世(shi)(shi)(shi)(shi)杰(jie)作(zuo)，更因他(ta)(ta)豐(feng)沛的(de)(de)創造力(li)和(he)多姿多彩(cai)的(de)(de)生活(huo)，他(ta)(ta)留下了大(da)量(liang)多層面的(de)(de)藝術(shu)作(zuo)品。畢(bi)加(jia)索(suo)(suo)完成的(de)(de)作(zuo)品統(tong)計約多達六萬(wan)到(dao)八萬(wan)件(jian)，在(zai)(zai)繪(hui)畫、素描之(zhi)外，也包括雕刻(ke)、陶器(qi)、版畫、舞臺服(fu)裝等造型表現(xian)。在(zai)(zai)畢(bi)加(jia)索(suo)(suo)1973年(nian)過世(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)后，世(shi)(shi)(shi)(shi)界各(ge)大(da)美(mei)術(shu)館不斷(duan)推出有關(guan)他(ta)(ta)的(de)(de)各(ge)類(lei)不同性質的(de)(de)回顧展(zhan)，有關(guan)畢(bi)加(jia)索(suo)(suo)的(de)(de)話題(ti)不斷(duan)，而且常(chang)常(chang)帶(dai)有新的(de)(de)論點，仿佛他(ta)(ta)還活(huo)在(zai)(zai)人間。

畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手(shou)段，即空間、色(se)彩(cai)與線的運用。

30歲(sui)以后畢(bi)加索(suo)進入一(yi)(yi)個又一(yi)(yi)個不(bu)安分的(de)(de)探索(suo)時期，他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)和(he)(he)他(ta)(ta)的(de)(de)生活一(yi)(yi)樣沒有(you)(you)絲毫的(de)(de)統一(yi)(yi)，連續(xu)和(he)(he)穩(wen)定。他(ta)(ta)沒有(you)(you)固(gu)定的(de)(de)主(zhu)意，而(er)且花樣繁(fan)多，或激昂或狂躁(zao)，或可(ke)(ke)親或可(ke)(ke)憎，或誠摯或裝假，變化無(wu)常不(bu)可(ke)(ke)捉摸(mo)，但(dan)他(ta)(ta)永遠忠于的(de)(de)是——自(zi)由。世(shi)界(jie)上從(cong)(cong)來沒有(you)(you)一(yi)(yi)位畫家像畢(bi)加索(suo)那樣以驚人(ren)的(de)(de)坦誠之心和(he)(he)天真無(wu)邪的(de)(de)創(chuang)造(zao)(zao)力(li)，以完全徹底(di)的(de)(de)自(zi)由任意重造(zao)(zao)世(shi)界(jie)，隨(sui)心所欲地(di)行使他(ta)(ta)的(de)(de)威力(li)。他(ta)(ta)不(bu)要規(gui)定，不(bu)要偏見(jian)，什(shen)(shen)么都(dou)不(bu)要，又什(shen)(shen)么都(dou)想要去創(chuang)造(zao)(zao)。他(ta)(ta)在藝術歷(li)程上沒有(you)(you)規(gui)律(lv)可(ke)(ke)循，從(cong)(cong)自(zi)然(ran)主(zhu)義到表(biao)現主(zhu)義，從(cong)(cong)古典主(zhu)義到浪漫主(zhu)義，然(ran)后又回到現實主(zhu)義。從(cong)(cong)具象(xiang)到抽象(xiang)，來來去去，他(ta)(ta)反對(dui)一(yi)(yi)切束縛(fu)和(he)(he)宇宙(zhou)間所有(you)(you)神(shen)圣的(de)(de)看法，只有(you)(you)絕對(dui)自(zi)由才(cai)適合他(ta)(ta)。藝術作品(pin)是偉(wei)大的(de)(de)人(ren)物創(chuang)造(zao)(zao)的(de)(de)。

立體主義

1908年，在(zai)巴(ba)黎秋季沙(sha)龍的(de)展(zhan)覽(lan)上，當野(ye)獸(shou)派畫(hua)家馬蒂斯(si)看到畢加索(suo)和(he)布(bu)拉(la)克(ke)(ke)的(de)那些(xie)(xie)風格新奇獨特的(de)作品時，不由得驚嘆道：“這(zhe)不過是一些(xie)(xie)立(li)方體呀！”同年，評(ping)論家沃(wo)塞爾在(zai)《吉爾·布(bu)拉(la)斯(si)》雜志上，借(jie)馬蒂斯(si)的(de)這(zhe)一說法，對布(bu)拉(la)克(ke)(ke)展(zhan)于卡思(si)維(wei)勒畫(hua)廊的(de)作品評(ping)論說：“布(bu)拉(la)克(ke)(ke)將一切都縮減(jian)在(zai)立(li)方體之中”。他(ta)首先采用(yong)了“立(li)體主(zhu)義(yi)”這(zhe)個字眼。后(hou)來(lai)，作為對畢加索(suo)和(he)布(bu)拉(la)克(ke)(ke)所創(chuang)的(de)畫(hua)風及畫(hua)派的(de)指稱，“立(li)體主(zhu)義(yi)”（Cubism）的(de)名字便約定俗成了。

立體派

在西(xi)方現(xian)代藝(yi)術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)外，立體(ti)主(zhu)義是(shi)一個具有重(zhong)大影響的運動(dong)和畫(hua)派(pai)。其藝(yi)術(shu)(shu)追求與(yu)塞(sai)尚的藝(yi)術(shu)(shu)觀有著直接(jie)的關聯。立體(ti)派(pai)畫(hua)家自己便曾(ceng)聲稱(cheng)：“誰理解塞(sai)尚誰就理解立體(ti)主(zhu)義”（哈德史·奧斯本《20世紀藝(yi)術(shu)(shu)中(zhong)(zhong)的抽象和技巧》，四川美(mei)術(shu)(shu)出(chu)版社(she)，1978年，第87頁）。

立體(ti)派(pai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)受到塞尚(shang)“用(yong)圓柱體(ti)、球體(ti)和圓錐體(ti)來(lai)處理自然(ran)”的(de)(de)(de)思想(xiang)啟示，試圖在(zai)畫(hua)(hua)(hua)中創(chuang)造結(jie)(jie)構美。他(ta)們努力地消減其作品的(de)(de)(de)描(miao)述性和表現性的(de)(de)(de)成(cheng)分，力求(qiu)組(zu)織起一(yi)種幾何化(hua)傾向的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面結(jie)(jie)構。雖然(ran)其作品仍然(ran)保(bao)持著(zhu)(zhu)一(yi)定的(de)(de)(de)具象(xiang)(xiang)(xiang)性，但是(shi)從根本上看，他(ta)們的(de)(de)(de)目(mu)標卻與客觀再現大(da)相徑庭(ting)。他(ta)們從塞尚(shang)那里發展(zhan)出一(yi)種所(suo)謂“同時性視(shi)(shi)象(xiang)(xiang)(xiang)”的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)語言，將物體(ti)多個角(jiao)度的(de)(de)(de)不同視(shi)(shi)象(xiang)(xiang)(xiang)，結(jie)(jie)合(he)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)中同一(yi)形象(xiang)(xiang)(xiang)之上。例如在(zai)畢加(jia)索(suo)的(de)(de)(de)《亞維農(nong)的(de)(de)(de)少(shao)女》一(yi)畫(hua)(hua)(hua)上，正(zheng)面的(de)(de)(de)臉(lian)上卻畫(hua)(hua)(hua)著(zhu)(zhu)側面的(de)(de)(de)鼻子，而側面的(de)(de)(de)臉(lian)上倒畫(hua)(hua)(hua)著(zhu)(zhu)正(zheng)面的(de)(de)(de)眼睛。

一(yi)般說來(lai)，《亞(ya)維農的(de)少女》是第一(yi)件立體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)的(de)作品(pin)，而立體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)運(yun)動則通常可(ke)分為兩個階段。一(yi)個階段是1912年(nian)之前的(de)所謂(wei)分析(xi)立體(ti)(ti)主(zhu)義(yi)。畫家們繼承塞尚對(dui)繪畫結構進行理性(xing)(xing)分析(xi)的(de)傳(chuan)統，試圖通過對(dui)空(kong)間(jian)與(yu)物象的(de)分解與(yu)重構，組(zu)建一(yi)種(zhong)繪畫性(xing)(xing)的(de)空(kong)間(jian)及形體(ti)(ti)結構。

1912年以后，立(li)體(ti)(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義運動(dong)進(jin)入第二階段，通(tong)常稱為綜(zong)合立(li)體(ti)(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義。此時在畫(hua)中色(se)彩起了有力的(de)(de)作用，但形(xing)(xing)體(ti)(ti)(ti)仍然(ran)支(zhi)離破(po)碎，只(zhi)是(shi)更大和更富于裝飾性。畫(hua)家們新創出一種(zhong)以實物來拼貼畫(hua)面(mian)圖形(xing)(xing)的(de)(de)藝術手法(fa)和語言，進(jin)一步加強了畫(hua)面(mian)的(de)(de)肌(ji)理變化(hua)，并(bing)向(xiang)人們提出了自然(ran)與繪畫(hua)何者(zhe)是(shi)現(xian)實，何者(zhe)是(shi)幻覺的(de)(de)問題。立(li)體(ti)(ti)(ti)主(zhu)(zhu)義雖(sui)然(ran)是(shi)繪畫(hua)上的(de)(de)風(feng)格，但對20世紀的(de)(de)雕塑和建(jian)筑也(ye)產(chan)生了深遠的(de)(de)影響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年(nian)起畢加(jia)索一直往(wang)來于西班牙及巴(ba)(ba)黎(li)之間。1904年(nian)在巴(ba)(ba)黎(li)定居，住在著名(ming)的“洗(xi)衣(yi)坊”。在巴(ba)(ba)黎(li)，他(ta)結交了(le)馬克斯·雅各布、范唐吉(ji)、隆爾(er)蒙、阿波(bo)里耐和拉平·阿吉(ji)爾(er)的房東的女兒(er)馬德萊娜，他(ta)為馬德萊娜繪了(le)幾幅肖像。其時(shi)他(ta)的作品仍受(shou)到(dao)在巴(ba)(ba)塞羅(luo)那大行其道的象征主義(yi)影響(xiang)。

畢加(jia)索當(dang)時的(de)生活條件(jian)很差，又受(shou)到(dao)德加(jia)、雅西爾與土魯斯·勞特累克畫風(feng)的(de)影(ying)響，加(jia)上在西班(ban)牙受(shou)教(jiao)育時染上的(de)西班(ban)牙式的(de)憂傷主(zhu)義，這時期的(de)作品(pin)彌漫(man)著一片陰沉(chen)的(de)藍(lan)郁(yu)。

粉紅時期

1906年(nian)畢(bi)加索結識(shi)了馬蒂斯(si)。其(qi)后又認識(shi)了德蘭(lan)和布拉克，與費爾南德·奧利(li)維耶(ye)在蒙馬特(te)同(tong)住。其(qi)時他的(de)(de)經(jing)濟已(yi)好(hao)轉，生(sheng)活要比以前(qian)愉快得多(duo)，畫作用色(se)變為(wei)輕快的(de)(de)粉紅(hong)；繪畫對(dui)象亦由藍(lan)色(se)時期的(de)(de)乞丐、瘦弱小孩(hai)和悲(bei)戚婦女(nv)轉向街頭藝(yi)人、雜耍藝(yi)人及風華正茂(mao)的(de)(de)婦女(nv)。

黑人時期

（1906年(nian)至1910年(nian)非洲時期(qi)）

1906年(nian)畢加索(suo)從德蘭的(de)(de)(de)非洲面具(ju)中得(de)到啟發，直至年(nian)底，其(qi)作品(pin)一(yi)直受非洲面具(ju)影響(xiang)，此即(ji)為畢加索(suo)的(de)(de)(de)非洲時(shi)期(qi)。他筆下的(de)(de)(de)人(ren)體健碩而(er)(er)深沉，這種特征(zheng)，在1907年(nian)的(de)(de)(de)《阿威(wei)農(nong)的(de)(de)(de)姑娘》中顯露(lu)無遺，由不(bu)同組(zu)件組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)人(ren)體可從幾個(ge)角度(du)來觀(guan)看，揭示畢加索(suo)的(de)(de)(de)立體主(zhu)義時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)來臨。然而(er)(er)，整(zheng)個(ge)時(shi)期(qi)仍(reng)有受塞(sai)尚影響(xiang)的(de)(de)(de)痕跡。

分析立體主義

畢(bi)加(jia)索大(da)部分的(de)(de)(de)藝術(shu)家(jia)朋友(you)都(dou)由蒙馬特遷到蒙帕納塞，他亦隨他們(men)遷居。其時的(de)(de)(de)立體(ti)(ti)主義體(ti)(ti)驗達(da)到巔峰(feng)。雅克·比(bi)斯這樣評論他：“作品(pin)由素描建構，色與(yu)調弱化到最(zui)起碼(ma)的(de)(de)(de)灰色與(yu)淺暗橘黃(huang)色；形(xing)體(ti)(ti)是(shi)幾何(he)圖形(xing)化與(yu)綜(zong)合而(er)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)，造成(cheng)(cheng)跡近壓抑其可辨認(ren)身份的(de)(de)(de)效果，闖出桎梏，最(zui)終與(yu)形(xing)體(ti)(ti)剝(bo)離。”仿如從(cong)一(yi)(yi)(yi)面棱(leng)鏡的(de)(de)(de)焦點(dian)去(qu)看一(yi)(yi)(yi)個單一(yi)(yi)(yi)影(ying)象(xiang)的(de)(de)(de)多元(yuan)角度。生活本來就是(shi)如此，然而(er)畢(bi)加(jia)索把它延(yan)伸到肖像(xiang)上。他與(yu)布拉(la)克制作出第一(yi)(yi)(yi)批拼貼畫。

綜合立體主義

1914年(nian)(nian)，戰爭使立體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)畫家分道(dao)揚鑣(biao)，各奔前程。畢加索(suo)重拾(shi)自(zi)(zi)由(you)(you)與個人在色彩上的品味，還有那旺盛的精力。無論從(cong)風格與繪畫的對象(xiang)上，他的“立體(ti)印象(xiang)派”創作(zuo)變得更加自(zi)(zi)由(you)(you)。縱觀他的所有作(zuo)品，他并(bing)未把自(zi)(zi)己局(ju)限(xian)于立體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)，而是(shi)繼(ji)續從(cong)各方面探索(suo)。例(li)如，1915至1916年(nian)(nian)的作(zuo)品是(shi)自(zi)(zi)然主(zhu)義(yi)(yi)的；1917年(nian)(nian)的卻是(shi)現實主(zhu)義(yi)(yi)。

代新古典時期

畢(bi)加索居(ju)于意大利，剛(gang)為迪(di)亞希列夫執導(dao)的(de)俄(e)羅斯芭蕾舞劇(ju)《游行》設計背(bei)景與服裝(zhuang)，其(qi)時(shi)邂逅了芭蕾舞演員奧(ao)爾加·科(ke)赫洛娃(wa)。1918年他與科(ke)赫洛娃(wa)結(jie)婚，婚后誕下(xia)一子。這(zhe)段較安逸生活(huo)正值(zhi)畢(bi)加索創(chuang)作(zuo)生涯的(de)新古典時(shi)期(qi)，1921年與1926年他繼續制作(zuo)立體(ti)主義作(zuo)品，1923年的(de)作(zuo)品卻走現實(shi)主義路線。

1925年(nian)(nian)(nian)至1932年(nian)(nian)(nian)，畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)進入超(chao)現(xian)實主義時期。1933年(nian)(nian)(nian)至1934年(nian)(nian)(nian)逗留西(xi)班牙期間，牛(niu)首人身怪作(zuo)品(pin)出現(xian)。1927年(nian)(nian)(nian)他(ta)邂逅(hou)了極年(nian)(nian)(nian)輕的(de)瑪麗·泰蕾茲·瓦爾特，她成為他(ta)的(de)模(mo)特兒，且為他(ta)誕下女兒馬姬。此時，畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)并沒(mei)有與妻(qi)子離(li)婚，卻又與一名(ming)熱情(qing)女畫(hua)家(jia)兼(jian)攝影師(shi)多(duo)娜(na)·馬爾同居，他(ta)為馬爾繪(hui)過幾張畫(hua)。他(ta)們(men)的(de)關(guan)系維持了差不多(duo)十年(nian)(nian)(nian)。在大奧古斯丁路的(de)新工(gong)作(zuo)坊內，畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)創作(zuo)了大型制(zhi)作(zuo)《格(ge)爾尼卡》，其間做了許多(duo)籌備制(zhi)作(zuo)工(gong)作(zuo)。

1943年(nian)，他結識(shi)了法蘭絲娃(wa)·季洛，與她在昂(ang)蒂布的米迪(di)同居。

1945年他(ta)在瓦洛里斯繪畫(hua)了一系(xi)列的靜物畫(hua)，并創作陶瓷。

他的兒子克洛德于1947年(nian)出生，1949年(nian)再誕下女(nv)兒帕洛瑪。

他的(de)(de)作品中(zhong)除了(le)顯示這種(zhong)簡單家庭生(sheng)活的(de)(de)快樂之外(wai)，還表達了(le)他對政治(zhi)的(de)(de)承擔(dan)：1944年繪制《骸骨的(de)(de)藏室》，1947年有《為(wei)了(le)法國而死的(de)(de)西班牙人》。他繼(ji)續繪畫靜物(wu)、風(feng)景、肖像……1950年，庫(ku)爾貝的(de)(de)《塞納河邊的(de)(de)女(nv)人》啟動了(le)他的(de)(de)圍繞名家大師作品的(de)(de)變(bian)奏創作。

1954年(nian)，法(fa)蘭絲娃·季(ji)洛(luo)離開畢加索(suo)。畢加索(suo)在瓦洛(luo)里斯結(jie)識了賈桂琳·羅克，之后便與(yu)這女人(ren)共度余年(nian)。1959年(nian)之前(qian)他們(men)居于康(kang)城，他在康(kang)城為德(de)拉(la)克魯的(de)《阿爾及爾的(de)女人(ren)》與(yu)貝拉(la)斯克斯的(de)《宮女》埋頭(tou)作(zuo)畫，同時繼續《畫室》的(de)后續工作(zuo)。他先搬到沃韋納(na)蓋斯，然(ran)后在木甘附近的(de)娜特丹·德(de)·米城堡(bao)定居，繼續他的(de)變奏系列(lie)創作(zuo)。

由1960年(nian)到1972年(nian)，他(ta)孜(zi)孜(zi)不倦地工(gong)作。僅(jin)在這(zhe)13年(nian)內，在目錄(lu)中記載的作品已超過千件(jian)，種類分別有(you)版畫(hua)、素描(miao)和油(you)畫(hua)等。

畢加索于1973年逝世，終年92歲。