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人物經歷

童年時期

1881年，畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)生(sheng)于西(xi)(xi)(xi)班牙安(an)達(da)魯西(xi)(xi)(xi)亞(ya)自治(zhi)區的(de)(de)馬(ma)拉(la)加(jia)市，是唐·何塞(sai)·路伊(yi)茲(zi)·伊(yi)·布(bu)拉(la)斯(si)(si)可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉(li)亞(ya)·畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)·伊(yi)·洛佩茲(zi)（María Picasso y López）的(de)(de)第一個孩子。畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)受洗后，被授以(yi)教(jiao)名“巴布(bu)羅·迭戈(ge)·何塞(sai)·弗朗西(xi)(xi)(xi)斯(si)(si)科·狄(di)·保拉(la)·胡安(an)·納波(bo)穆(mu)西(xi)(xi)(xi)諾·瑪莉(li)亞(ya)·狄(di)·洛斯(si)(si)·雷梅迪奧斯(si)(si)·西(xi)(xi)(xi)普(pu)里亞(ya)諾·狄(di)·拉(la)·圣地(di)西(xi)(xi)(xi)瑪·特里尼達(da)·路易斯(si)(si).畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)從小就很有藝術天賦(fu)，他會做惟妙惟肖(xiao)的(de)(de)剪紙，還創(chuang)作(zuo)了許多(duo)驚人的(de)(de)繪畫作(zuo)品。左(zuo)鄰右(you)舍都(dou)稱(cheng)嘆不(bu)(bu)已，稱(cheng)他為(wei)天才(cai)。然而，這個(ge)“天才(cai)”卻不(bu)(bu)是一個(ge)優秀的(de)(de)學生，上課(ke)對他來(lai)說(shuo)簡直就是折磨，聽(ting)課(ke)時(shi)他不(bu)(bu)是漫(man)無邊際地幻想，就是看著窗外(wai)的(de)(de)大樹和鳥兒。畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)成了同學們捉(zhuo)弄的(de)(de)對象。

作為(wei)壞學生(sheng)，在(zai)學校關(guan)禁(jin)閉(bi)已成(cheng)了(le)畢加(jia)索的家常便飯，禁(jin)閉(bi)室里(li)只有板凳和(he)空空的墻壁，可是畢加(jia)索卻(que)很高興。因為(wei)他可以帶上(shang)一(yi)疊紙，在(zai)那里(li)自由地(di)(di)繪畫(hua)。有了(le)父親的支持(chi)，畢加(jia)索每天(tian)都沉浸(jin)在(zai)想象的天(tian)地(di)(di)里(li)，雖然功課(ke)不好，但他卻(que)在(zai)繪畫(hua)的天(tian)地(di)(di)里(li)找到了(le)快(kuai)樂。

（1881—1900年）

1881年 10月(yue)25日畢加索出生于(yu)西班牙(ya)南部(bu)的馬拉加；

1889年 完成第一(yi)件油畫作品《斗牛士》；

1894年 首(shou)度展出(chu)作品(pin)；

1895年 進入(ru)巴塞羅那(nei)的隆哈美(mei)術學校(xiao)；

1897年 進入馬(ma)德(de)里的皇家圣(sheng)費南多美術學(xue)院就讀，油畫作品《科(ke)學(xue)與慈善》獲馬(ma)德(de)里全國(guo)美展榮譽獎(jiang)(jiang)，后來又在馬(ma)拉加得到金牌獎(jiang)(jiang)；

藍色時期

（1900—1903年 人生的低潮）

1902年 完(wan)成“藍色自畫像”；

1903年 完成《人生》，以濃郁的(de)藍色(se)調(diao)表示貧老(lao)與孤獨的(de)苦(ku)難(nan)；

玫瑰時期

（1904—1906年(nian) 粉紅色時期，遇見自己的愛情）

1904年 開(kai)始定居(ju)巴黎的“洗衣(yi)船(chuan)”，玫瑰(gui)時期開(kai)始。邂逅費爾南德·奧(ao)利維葉(xie)，并同居(ju)；

1905年 創作(zuo)《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·海惠特尼女士以3萬美元重金購得；最后在倫(lun)敦舉行(xing)的蘇(su)富(fu)(fu)比(bi)拍賣會上(shang)以1.0416億(yi)美元的天價被德國的猶太(tai)富(fu)(fu)商格(ge)奧爾格(ge)先生收藏。

1906年(nian) 結識野(ye)獸派大師馬蒂(di)斯，為美國作(zuo)家兼收藏家菖楚·斯坦因(yin)畫像，《斯坦因(yin)畫像》是畢加索從(cong)“玫瑰時期”躍入“立體主義”的跳板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年(nian)(nian) 結(jie)識(shi)布(bu)拉(la)克，開始(shi)立體派風(feng)格創(chuang)(chuang)作，創(chuang)(chuang)作《亞(ya)威(wei)農少女》； 1909年(nian)(nian) 解析立體派開始(shi)；創(chuang)(chuang)作《費爾南德頭像》；

1912年(nian) 把上膠的(de)紙貼到畫上，進(jin)一步發(fa)展(zhan)立(li)體主(zhu)義(yi)；

古典時期

（1917—1924年(nian)）

1917年 在意大利邂逅舞(wu)者歐(ou)嘉·科克(ke)洛娃(wa)，創(chuang)作《歐(ou)嘉的肖像》；

1918年 與歐嘉結婚，與馬蒂斯舉行聯展；

1920年 手(shou)工(gong)彩繪珂羅版《三角(jiao)帽(mao)》；

1922年 創(chuang)作《海邊奔跑的兩(liang)個(ge)女人(ren)》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾(lei)莎·沃(wo)爾持，成為(wei)畢加索的模特。并生下女兒(er)馬姬；

1929年 與雕(diao)塑家(jia)貢薩列斯一起創作(zuo)雕(diao)塑和鐵線結構。作(zuo)以女人頭像(xiang)為(wei)題的攻擊性系列畫作(zuo)，顯現婚姻危機(ji)，結識達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年 創作(zuo)《紅色扶(fu)手椅中的(de)女人》； 《讀書》（La Lecture），展示了畢加(jia)索（Pablo Pieasso）的(de)金發(fa)情人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露地搭(da)著(zhu)披(pi)肩、膝上擱著(zhu)一本書，坐在(zai)椅子上頭倚著(zhu)紅色椅背打瞌(ke)睡的(de)模樣。該畫在(zai)2011年2月8日于英(ying)國倫敦再次成交(jiao)，以九百萬英(ying)鎊為(wei)(wei)底價，六分(fen)鐘內有至少7名(ming)來自世(shi)界各地的(de)買家投標，最后由俄羅斯客戶通過電話買下，成交(jiao)價為(wei)(wei)兩千五(wu)百二十(shi)萬英(ying)鎊。

1933年(nian) 以(yi)雕(diao)塑家(jia)工作室為題，創作石版(ban)畫

1934年(nian) 創作以(yi)斗(dou)牛為題的作品(pin)；

1936年西(xi)班牙內戰(zhan)暴發(fa)。認(ren)識多拉。瑪爾(er)，并(bing)創作《多拉·瑪爾(er)的(de)肖(xiao)像》；

1937年 創(chuang)作完成《格爾尼卡》；

1938年(nian) 創(chuang)作《女孩與(yu)小船》（《girl with a boat》）

1942年 創(chuang)作版畫《大自(zi)然(ran)的故事(shi)》

1943年 邂逅22歲的弗(fu)朗索(suo)娃·吉洛；

1944年 加入法國共(gong)產黨；

1945年 開始嘗試(shi)石(shi)版畫創作；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒子克洛德降生。在陶(tao)(tao)藝家哈米耶工作室制陶(tao)(tao)，至(zhi)1948年共作了2000件陶(tao)(tao)藝術品；

1948年(nian) 為世界和平(ping)會(hui)議作(zuo)“和平(ping)之鴿”海報和《貢戈拉的二十(shi)首詩》；

1949年 創作《卡(ka)門》系(xi)列；

1950年 獲(huo)列寧和(he)平獎(jiang)章；

1953年 在瑪都拉陶藝工作坊(fang)邂逅杰奎琳·洛克(ke)；

1954年 開(kai)始創(chuang)作德拉(la)克(ke)羅(luo)瓦的“阿(a)爾及(ji)利亞女人”變奏(zou)系列；

1956年 與克羅魯(lu)佐(zuo)共同拍攝(she)電(dian)影《神秘的畢加索》公映；

1957年 在紐(niu)約現代藝術(shu)館(guan)舉辦“畢加索75歲紀念展”，創作(zuo)版畫《斗牛系列》；

1958年 畢加索為設在巴黎的(de)聯合(he)國教(jiao)科文總部大(da)廈創作了壁畫《伊卡洛斯的(de)墜(zhui)落》；1959年 創作仿馬奈(nai)《草地上的(de)午餐》變奏系列；

1961年 與35歲的杰(jie)奎琳(lin)·洛克(ke)結婚，并(bing)慶祝畢加(jia)索80大壽；

1963年 繪制《畫(hua)家與模特(te)兒》；

1966年巴黎(li)大皇(huang)宮及小皇(huang)宮舉辦大型(xing)《畢加索(suo)回(hui)顧展(zhan)》。創作《流沙系列》；

1968年(nian) 創作《塞萊斯蒂納》和(he)《可笑的男人(ren)》系列版畫(hua)；

1970年(nian) 把西班牙家中保存(cun)的近2000件(jian)早期作品捐(juan)贈結巴塞羅納畢加索美術館；

1971年(nian) 巴黎國立現代藝術館(guan)舉(ju)辦(ban)了(le)《畢加(jia)索誕(dan)生90周年(nian)回顧展》；

1973年4月8日(ri)，92歲的畢加索逝世(shi)于坎城(cheng)附(fu)近的幕瞻市。4月10日(ri)葬于佛文納菊(ju)別墅花園里。

主要作品

《亞威農少女》

畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)作，1907年(nian)，油畫，紐約(yue)，現代藝術(shu)博物(wu)館藏。1906年(nian)畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)受到非(fei)洲原(yuan)始雕刻和塞尚繪畫影(ying)響，而轉向一(yi)種新畫風的(de)探索(suo)(suo)。于是，他畫出了一(yi)幅具(ju)有里程碑意義(yi)(yi)的(de)著名杰作——《亞(ya)威農少(shao)女(nv)》。這幅不可思(si)議的(de)巨幅油畫，不僅(jin)標志著畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)(suo)個(ge)(ge)人藝術(shu)歷程中(zhong)的(de)重大轉折，而且也(ye)是西方現代藝術(shu)史上(shang)的(de)一(yi)次革命性突破，它引發了立體主義(yi)(yi)運動的(de)誕(dan)生。《亞(ya)威農少(shao)女(nv)》始作于1906年(nian)，至1907年(nian)完(wan)成，其間曾多次修改(gai)。畫中(zhong)五個(ge)(ge)裸(luo)女(nv)和一(yi)組靜物(wu)，組成了富(fu)于形式意味的(de)構(gou)圖。

《卡思維勒像》

《卡(ka)思維勒像》，畢加(jia)索作，1910年，油畫，100×61.5厘米，芝(zhi)加(jia)哥，芝(zhi)加(jia)哥藝術中(zhong)心藏。畢加(jia)索1909—1911年“分(fen)析立(li)體主義”時期的繪畫，進一步顯(xian)示了(le)對于客觀再現的忽視(shi)。張(zhang)力(li)。

這(zhe)幅《卡(ka)思維勒像》，清(qing)楚顯(xian)(xian)示(shi)了畢加索(suo)是怎樣將這(zhe)種(zhong)分(fen)析立體主(zhu)義的(de)(de)繪(hui)畫語言，用于某(mou)個(ge)具體人物形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)塑(su)造的(de)(de)。令(ling)人費解的(de)(de)是，恰是在(zai)(zai)這(zhe)種(zhong)分(fen)解形(xing)象(xiang)(xiang)和舍棄(qi)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)極端(duan)抽(chou)象(xiang)(xiang)變形(xing)的(de)(de)描繪(hui)中(zhong)，畢加索(suo)始終不肯放棄(qi)對于模特兒(er)的(de)(de)參(can)照。為了畫這(zhe)幅畫，他(ta)讓他(ta)的(de)(de)這(zhe)位老朋友卡(ka)思維勒先生耐著性子擺(bai)好姿(zi)勢，在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)面前(qian)端(duan)坐了有二十次。他(ta)不厭(yan)其(qi)(qi)煩地(di)細(xi)心分(fen)解形(xing)體，從而(er)(er)獲(huo)得(de)一種(zhong)似乎(hu)由層層交迭的(de)(de)透明色(se)(se)(se)塊所形(xing)成的(de)(de)畫面結構。畫中(zhong)色(se)(se)(se)彩僅(jin)有藍(lan)色(se)(se)(se)、赭色(se)(se)(se)及灰紫色(se)(se)(se)。色(se)(se)(se)彩在(zai)(zai)這(zhe)里只充當次要的(de)(de)角色(se)(se)(se)。雖然(ran)在(zai)(zai)線條與塊面的(de)(de)交錯中(zhong)，卡(ka)思維勒先生形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)(de)輪廊還能隱約顯(xian)(xian)現，然(ran)而(er)(er)人們卻難以(yi)判斷其(qi)(qi)與真(zhen)人的(de)(de)相似性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶(ping)子(zi)、玻璃(li)杯和小提琴(qin)》進一(yi)步顯示了(le)對于客觀再現(xian)的(de)(de)忽視。這(zhe)(zhe)一(yi)時期他筆下的(de)(de)物象，無論是靜物、風景還是人物，都被徹底(di)分解(jie)(jie)(jie)了(le)，使觀者對其不甚了(le)了(le)。雖然(ran)每幅畫都有標題(ti)，但人們很難從中(zhong)找到(dao)與標題(ti)有關的(de)(de)物象。那些被分解(jie)(jie)(jie)了(le)的(de)(de)形體與背景相互(hu)交融，使整個(ge)畫面布滿(man)以各種(zhong)垂(chui)直、傾(qing)斜及(ji)水平的(de)(de)線(xian)所(suo)交織而成的(de)(de)形態各異的(de)(de)塊(kuai)面。在這(zhe)(zhe)種(zhong)復雜的(de)(de)網絡結構中(zhong)，形象只(zhi)是慢慢地浮現(xian)，可即(ji)刻間(jian)便又消解(jie)(jie)(jie)在紛繁的(de)(de)塊(kuai)面中(zhong)。色彩的(de)(de)作用在這(zhe)(zhe)里已被降到(dao)最(zui)低程(cheng)度。畫上(shang)似乎僅有一(yi)些單調的(de)(de)黑、白(bai)、灰及(ji)棕色。實(shi)際上(shang)，畫家所(suo)要表(biao)現(xian)的(de)(de)只(zhi)是線(xian)與線(xian)、形與形所(suo)組成的(de)(de)結構，以及(ji)由(you)這(zhe)(zhe)種(zhong)結構所(suo)發射出的(de)(de)張(zhang)力(li)。

1912年(nian)起，畢加索轉向其“綜合(he)立體(ti)主義(yi)”風格的繪畫實驗(yan)。他開始以拼(pin)貼的手法進行創作。這幅(fu)題(ti)為《瓶子、玻璃杯和(he)小提琴(qin)》的作品，清(qing)楚地顯示了這種新(xin)風格。

作品風格

畢加索(suo)是一位真正的天才(cai)。20世紀(ji)正是屬于畢加索(suo)的世紀(ji)。

他在(zai)(zai)這個多(duo)變的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)紀(ji)之(zhi)始從西班牙來到當時的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界藝術之(zhi)都巴(ba)黎(li)，開(kai)始他一生輝煌藝術的(de)(de)(de)(de)發現之(zhi)旅。在(zai)(zai)20世(shi)(shi)紀(ji)，沒有一位藝術家能像(xiang)畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)一樣，畫(hua)風多(duo)變而(er)人盡(jin)皆知(zhi)。畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)的(de)(de)(de)(de)盛名(ming)，不(bu)僅因他成(cheng)名(ming)甚早和(he)《亞威農的(de)(de)(de)(de)少女》、《格(ge)爾尼(ni)卡》等(deng)傳世(shi)(shi)杰作，更因他豐沛的(de)(de)(de)(de)創造力和(he)多(duo)姿多(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)，他留下(xia)了大(da)量(liang)多(duo)層面(mian)的(de)(de)(de)(de)藝術作品(pin)。畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)完成(cheng)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)統計約多(duo)達六萬到八萬件，在(zai)(zai)繪畫(hua)、素描之(zhi)外，也包括(kuo)雕刻(ke)、陶(tao)器(qi)、版畫(hua)、舞臺服(fu)裝等(deng)造型表現。在(zai)(zai)畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)1973年過世(shi)(shi)之(zhi)后(hou)，世(shi)(shi)界各大(da)美術館不(bu)斷(duan)(duan)推出有關他的(de)(de)(de)(de)各類不(bu)同性(xing)質的(de)(de)(de)(de)回顧展，有關畢(bi)(bi)(bi)加(jia)索(suo)的(de)(de)(de)(de)話題不(bu)斷(duan)(duan)，而(er)且常(chang)常(chang)帶有新(xin)的(de)(de)(de)(de)論(lun)點，仿佛他還活(huo)在(zai)(zai)人間(jian)。

畢加索(suo)繪畫(hua)的(de)主(zhu)要趨勢(shi)是豐富(fu)的(de)造型手段，即空(kong)間、色彩與(yu)線的(de)運用。

30歲(sui)以(yi)后(hou)畢加(jia)(jia)索進入一(yi)(yi)個又一(yi)(yi)個不(bu)安分(fen)的(de)(de)(de)(de)探索時期，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品和他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生活(huo)一(yi)(yi)樣(yang)(yang)沒有(you)絲毫的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)，連續和穩定(ding)。他(ta)(ta)(ta)沒有(you)固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)意，而且花樣(yang)(yang)繁(fan)多，或(huo)激昂或(huo)狂躁，或(huo)可(ke)親或(huo)可(ke)憎(zeng)，或(huo)誠摯或(huo)裝(zhuang)假，變化(hua)無(wu)常(chang)不(bu)可(ke)捉(zhuo)摸，但他(ta)(ta)(ta)永遠忠于的(de)(de)(de)(de)是(shi)——自由。世界上(shang)從來沒有(you)一(yi)(yi)位(wei)畫家像畢加(jia)(jia)索那樣(yang)(yang)以(yi)驚人的(de)(de)(de)(de)坦誠之心(xin)和天真無(wu)邪(xie)的(de)(de)(de)(de)創造(zao)(zao)力，以(yi)完全徹底的(de)(de)(de)(de)自由任意重造(zao)(zao)世界，隨心(xin)所欲地行使他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)威力。他(ta)(ta)(ta)不(bu)要(yao)規定(ding)，不(bu)要(yao)偏見，什么(me)都不(bu)要(yao)，又什么(me)都想要(yao)去創造(zao)(zao)。他(ta)(ta)(ta)在藝(yi)術(shu)歷(li)程上(shang)沒有(you)規律可(ke)循(xun)，從自然主(zhu)義(yi)到(dao)表現主(zhu)義(yi)，從古(gu)典主(zhu)義(yi)到(dao)浪漫(man)主(zhu)義(yi)，然后(hou)又回到(dao)現實(shi)主(zhu)義(yi)。從具象(xiang)(xiang)到(dao)抽象(xiang)(xiang)，來來去去，他(ta)(ta)(ta)反對(dui)一(yi)(yi)切(qie)束縛(fu)和宇宙間(jian)所有(you)神圣的(de)(de)(de)(de)看法(fa)，只有(you)絕對(dui)自由才適合他(ta)(ta)(ta)。藝(yi)術(shu)作(zuo)品是(shi)偉大的(de)(de)(de)(de)人物創造(zao)(zao)的(de)(de)(de)(de)。

立體主義

1908年，在(zai)巴黎秋季沙龍的展(zhan)覽上(shang)，當野獸派(pai)畫家(jia)馬蒂斯(si)(si)看(kan)到畢加索(suo)和布(bu)拉(la)(la)克(ke)的那些(xie)風格(ge)新奇獨特(te)的作(zuo)(zuo)品時，不由得驚嘆道：“這不過(guo)是(shi)一些(xie)立(li)方(fang)體(ti)呀(ya)！”同(tong)年，評論家(jia)沃塞爾(er)在(zai)《吉爾(er)·布(bu)拉(la)(la)斯(si)(si)》雜志上(shang)，借馬蒂斯(si)(si)的這一說法，對布(bu)拉(la)(la)克(ke)展(zhan)于卡思維勒畫廊(lang)的作(zuo)(zuo)品評論說：“布(bu)拉(la)(la)克(ke)將一切都縮減在(zai)立(li)方(fang)體(ti)之中(zhong)”。他首先采(cai)用了“立(li)體(ti)主(zhu)義”這個(ge)字眼(yan)。后來，作(zuo)(zuo)為(wei)對畢加索(suo)和布(bu)拉(la)(la)克(ke)所創的畫風及畫派(pai)的指稱，“立(li)體(ti)主(zhu)義”（Cubism）的名(ming)字便約定俗成了。

立體派

在西方現(xian)代藝(yi)術中外，立(li)體(ti)主義(yi)是一(yi)個具(ju)有重(zhong)大(da)影響的運動和畫(hua)派(pai)。其藝(yi)術追求(qiu)與塞尚(shang)的藝(yi)術觀有著直接的關聯。立(li)體(ti)派(pai)畫(hua)家(jia)自己便曾聲稱：“誰(shui)理解塞尚(shang)誰(shui)就理解立(li)體(ti)主義(yi)”（哈德史·奧斯本《20世紀藝(yi)術中的抽象和技巧》，四(si)川美術出版社(she)，1978年，第87頁）。

立(li)體(ti)(ti)派畫(hua)家受到(dao)塞尚“用圓柱體(ti)(ti)、球體(ti)(ti)和圓錐(zhui)體(ti)(ti)來處理自(zi)然”的(de)(de)(de)思想啟示，試圖在(zai)畫(hua)中(zhong)創造結構美。他(ta)(ta)們(men)努力(li)地(di)消減其作品的(de)(de)(de)描述(shu)性和表現性的(de)(de)(de)成分，力(li)求組織起一種幾(ji)何(he)化傾向的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)結構。雖然其作品仍然保持著(zhu)一定的(de)(de)(de)具(ju)象(xiang)性，但是從(cong)根本上(shang)看，他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)目標卻與客觀再現大相徑庭。他(ta)(ta)們(men)從(cong)塞尚那里發展出(chu)一種所(suo)謂“同時(shi)性視(shi)象(xiang)”的(de)(de)(de)繪畫(hua)語言，將物體(ti)(ti)多個(ge)角度的(de)(de)(de)不同視(shi)象(xiang)，結合在(zai)畫(hua)中(zhong)同一形象(xiang)之上(shang)。例如在(zai)畢加索的(de)(de)(de)《亞(ya)維農(nong)的(de)(de)(de)少(shao)女》一畫(hua)上(shang)，正(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)臉上(shang)卻畫(hua)著(zhu)側面(mian)的(de)(de)(de)鼻子，而側面(mian)的(de)(de)(de)臉上(shang)倒畫(hua)著(zhu)正(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)眼睛。

一般說來，《亞維農的(de)(de)少女》是第(di)一件(jian)立(li)體主義(yi)的(de)(de)作品(pin)，而(er)立(li)體主義(yi)運動(dong)則通常可分為(wei)兩個階段。一個階段是1912年之(zhi)前(qian)的(de)(de)所(suo)謂分析立(li)體主義(yi)。畫(hua)家們繼承(cheng)塞尚對繪畫(hua)結(jie)構進行(xing)理性分析的(de)(de)傳統，試圖通過對空(kong)間與(yu)物象的(de)(de)分解與(yu)重構，組建一種繪畫(hua)性的(de)(de)空(kong)間及形體結(jie)構。

1912年(nian)以(yi)后，立(li)體(ti)主(zhu)義運動進入第二階段，通常(chang)稱為綜合立(li)體(ti)主(zhu)義。此(ci)時在畫(hua)中色(se)彩起(qi)了(le)(le)有力的(de)(de)作用，但形體(ti)仍然支(zhi)離破碎，只是(shi)更大和(he)(he)更富于裝飾性。畫(hua)家們新(xin)創(chuang)出一種以(yi)實物來拼貼畫(hua)面圖形的(de)(de)藝(yi)術(shu)手法和(he)(he)語言，進一步加(jia)強了(le)(le)畫(hua)面的(de)(de)肌理變化，并向人(ren)們提出了(le)(le)自然與繪畫(hua)何(he)者是(shi)現實，何(he)者是(shi)幻覺的(de)(de)問題。立(li)體(ti)主(zhu)義雖然是(shi)繪畫(hua)上(shang)的(de)(de)風格，但對(dui)20世紀的(de)(de)雕塑和(he)(he)建筑也產生(sheng)了(le)(le)深(shen)遠的(de)(de)影響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年起(qi)畢加索一(yi)直(zhi)往來(lai)于西(xi)班(ban)牙及巴黎之間。1904年在巴黎定居，住在著名的(de)(de)(de)“洗衣(yi)坊”。在巴黎，他結交(jiao)了馬(ma)克(ke)斯·雅各(ge)布、范唐吉、隆爾蒙、阿波里耐和(he)拉平·阿吉爾的(de)(de)(de)房東(dong)的(de)(de)(de)女兒馬(ma)德萊(lai)娜，他為馬(ma)德萊(lai)娜繪了幾幅肖像(xiang)。其時他的(de)(de)(de)作品仍受到在巴塞羅那(nei)大行(xing)其道的(de)(de)(de)象征主義影(ying)響。

畢加(jia)索當時的(de)(de)(de)(de)生活(huo)條件(jian)很差，又受(shou)到德加(jia)、雅西(xi)爾(er)與土魯斯(si)·勞特累克(ke)畫(hua)風的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，加(jia)上在西(xi)班(ban)牙受(shou)教育時染(ran)上的(de)(de)(de)(de)西(xi)班(ban)牙式的(de)(de)(de)(de)憂傷主(zhu)義，這時期的(de)(de)(de)(de)作品彌漫著一片(pian)陰沉的(de)(de)(de)(de)藍郁。

粉紅時期

1906年(nian)畢加索結識(shi)了馬(ma)蒂斯(si)。其后又認識(shi)了德(de)(de)蘭(lan)和(he)(he)布拉克(ke)，與費爾(er)南德(de)(de)·奧(ao)利維耶在蒙馬(ma)特(te)同(tong)住。其時他(ta)的經濟已(yi)好轉(zhuan)，生活要比以前愉快(kuai)得多(duo)，畫作用色(se)變為(wei)輕(qing)快(kuai)的粉紅(hong)；繪畫對(dui)象(xiang)亦由藍(lan)色(se)時期的乞丐、瘦弱小孩(hai)和(he)(he)悲(bei)戚婦女轉(zhuan)向街(jie)頭藝(yi)人、雜耍藝(yi)人及風華正茂的婦女。

黑人時期

（1906年至(zhi)1910年非洲時期(qi)）

1906年畢加索(suo)從德蘭的(de)非洲面具(ju)中(zhong)得到(dao)啟發，直至年底(di)，其作(zuo)品一直受(shou)非洲面具(ju)影(ying)響(xiang)，此即為畢加索(suo)的(de)非洲時期(qi)。他(ta)筆(bi)下的(de)人體健碩(shuo)而深沉，這種特征(zheng)，在1907年的(de)《阿威農的(de)姑(gu)娘》中(zhong)顯露無遺，由不(bu)同組件組成的(de)人體可從幾個(ge)角度來觀看，揭示畢加索(suo)的(de)立體主(zhu)義時期(qi)的(de)來臨。然而，整個(ge)時期(qi)仍有受(shou)塞(sai)尚影(ying)響(xiang)的(de)痕跡。

分析立體主義

畢(bi)加(jia)(jia)索大部分的(de)(de)藝術家朋友都由(you)蒙馬特遷(qian)到(dao)蒙帕納塞，他亦隨他們遷(qian)居。其時的(de)(de)立體(ti)主義體(ti)驗達到(dao)巔峰(feng)。雅克·比斯這(zhe)樣評(ping)論他：“作(zuo)品由(you)素描建(jian)構，色(se)(se)與(yu)調弱化到(dao)最起碼的(de)(de)灰色(se)(se)與(yu)淺暗橘(ju)黃色(se)(se)；形體(ti)是(shi)幾何圖形化與(yu)綜合而成的(de)(de)，造成跡近壓抑(yi)其可辨認身份的(de)(de)效果，闖出桎梏(gu)，最終與(yu)形體(ti)剝離(li)。”仿(fang)如從一(yi)面棱鏡的(de)(de)焦點去(qu)看(kan)一(yi)個單一(yi)影象(xiang)的(de)(de)多元角度。生活(huo)本來就(jiu)是(shi)如此，然而畢(bi)加(jia)(jia)索把(ba)它延伸到(dao)肖像(xiang)上。他與(yu)布拉克制作(zuo)出第一(yi)批拼貼(tie)畫(hua)。

綜合立體主義

1914年(nian)，戰爭使立體(ti)主義畫(hua)家分(fen)道(dao)揚鑣，各奔(ben)前程。畢加索重拾自(zi)由(you)(you)與(yu)個人在色(se)彩上(shang)的(de)品(pin)(pin)味，還有(you)那旺(wang)盛(sheng)的(de)精力。無論從(cong)風(feng)格與(yu)繪畫(hua)的(de)對象(xiang)上(shang)，他的(de)“立體(ti)印象(xiang)派”創作(zuo)變得更加自(zi)由(you)(you)。縱觀他的(de)所有(you)作(zuo)品(pin)(pin)，他并(bing)未(wei)把自(zi)己局限于(yu)立體(ti)主義，而是繼續從(cong)各方(fang)面探索。例如，1915至(zhi)1916年(nian)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)是自(zi)然主義的(de)；1917年(nian)的(de)卻(que)是現實主義。

代新古典時期

畢加索居(ju)于意大(da)利，剛為(wei)迪亞希列夫執導的俄羅斯芭蕾(lei)舞劇《游行(xing)》設計(ji)背景與服(fu)裝，其時邂逅(hou)了芭蕾(lei)舞演員(yuan)奧(ao)爾(er)加·科赫洛(luo)娃。1918年他(ta)與科赫洛(luo)娃結(jie)婚，婚后誕下(xia)一子。這段較(jiao)安(an)逸(yi)生活正值畢加索創作生涯的新古典(dian)時期，1921年與1926年他(ta)繼(ji)續制作立(li)體主義作品(pin)(pin)，1923年的作品(pin)(pin)卻走(zou)現實(shi)主義路線。

1925年(nian)(nian)至1932年(nian)(nian)，畢加索進入超現實主義時期。1933年(nian)(nian)至1934年(nian)(nian)逗留西(xi)班牙期間(jian)，牛首(shou)人身怪作(zuo)(zuo)品出現。1927年(nian)(nian)他(ta)(ta)邂逅了(le)極年(nian)(nian)輕的(de)瑪麗·泰蕾茲·瓦爾(er)特，她成為他(ta)(ta)的(de)模(mo)特兒，且為他(ta)(ta)誕下女(nv)兒馬(ma)姬。此(ci)時，畢加索并沒有與妻(qi)子離婚(hun)，卻又與一名熱情(qing)女(nv)畫(hua)家兼攝影(ying)師(shi)多娜(na)·馬(ma)爾(er)同居，他(ta)(ta)為馬(ma)爾(er)繪過幾張畫(hua)。他(ta)(ta)們的(de)關系維(wei)持了(le)差不多十年(nian)(nian)。在大奧古斯丁(ding)路(lu)的(de)新工作(zuo)(zuo)坊內，畢加索創作(zuo)(zuo)了(le)大型制作(zuo)(zuo)《格爾(er)尼卡(ka)》，其間(jian)做了(le)許多籌備制作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)。

1943年，他結識了法蘭絲娃(wa)·季洛，與她在昂蒂布(bu)的米迪同居。

1945年(nian)他在(zai)瓦洛(luo)里(li)斯(si)繪畫了(le)一系列的靜物畫，并創作(zuo)陶瓷。

他的(de)兒子克洛德于1947年(nian)出生，1949年(nian)再誕(dan)下女兒帕(pa)洛瑪。

他(ta)的(de)(de)作品中除(chu)了(le)顯示這種簡單(dan)家庭(ting)生(sheng)活的(de)(de)快樂(le)之外，還(huan)表達了(le)他(ta)對政治的(de)(de)承擔：1944年(nian)(nian)繪制《骸(hai)骨的(de)(de)藏室》，1947年(nian)(nian)有《為了(le)法(fa)國而死(si)的(de)(de)西班牙人(ren)(ren)》。他(ta)繼(ji)續繪畫(hua)靜物、風景(jing)、肖像(xiang)……1950年(nian)(nian)，庫爾(er)貝的(de)(de)《塞納河邊的(de)(de)女人(ren)(ren)》啟動了(le)他(ta)的(de)(de)圍繞名家大師作品的(de)(de)變奏創作。

1954年(nian)，法蘭絲娃·季洛離開(kai)畢加索。畢加索在(zai)瓦(wa)洛里斯(si)結識了賈桂琳·羅(luo)克，之(zhi)后(hou)便與這女人共度余年(nian)。1959年(nian)之(zhi)前他們居(ju)于康城(cheng)(cheng)，他在(zai)康城(cheng)(cheng)為(wei)德拉(la)克魯(lu)的(de)《阿爾及(ji)爾的(de)女人》與貝拉(la)斯(si)克斯(si)的(de)《宮(gong)女》埋頭作畫(hua)，同時繼(ji)續《畫(hua)室》的(de)后(hou)續工(gong)作。他先搬到沃(wo)韋納(na)蓋斯(si)，然(ran)后(hou)在(zai)木甘附(fu)近的(de)娜特丹(dan)·德·米(mi)城(cheng)(cheng)堡(bao)定居(ju)，繼(ji)續他的(de)變奏系(xi)列創作。

由1960年(nian)到(dao)1972年(nian)，他孜孜不倦(juan)地工作(zuo)。僅在(zai)這13年(nian)內，在(zai)目錄中記載的作(zuo)品已超過千件，種類分別有版畫、素描和油(you)畫等。

畢加索于1973年(nian)逝(shi)世，終年(nian)92歲。