人物生平
生平概要
薩(sa)爾瓦多·達利（Salvador Dali），1904年(nian)5月(yue)11日生于西班牙菲格拉斯，1989年(nian)1月(yue)23日逝世(shi)。他是一(yi)位具有卓越天才和想象力的畫家(jia)。把夢境的主(zhu)觀世(shi)界變成客觀而令人激動的形象方面(mian)，他對超現(xian)實(shi)主(zhu)義、對20世(shi)紀的藝術做(zuo)出了(le)嚴肅(su)認真的貢獻。
薩爾(er)瓦(wa)多(duo)·達利1904年5月11日出(chu)生(sheng)在西班(ban)牙(ya)Figueres的(de)一(yi)個小鎮上，并且在那里度過了自己(ji)的(de)孩(hai)提時光。他的(de)出(chu)生(sheng)地距離(li)法國大(da)約只有16英里的(de)路程。達利的(de)父親是一(yi)位(wei)公證員，家底殷實，曾(ceng)經在海邊小漁村Cadaques替達利建立了他的(de)第一(yi)個藝(yi)術(shu)工作室。
薩爾(er)瓦(wa)(wa)多(duo)(duo)·達(da)利的(de)(de)(de)(de)(de)童年(nian)和(he)青少年(nian)時(shi)代非(fei)常活躍，這(zhe)對于(yu)他(ta)后來的(de)(de)(de)(de)(de)生涯尤其重要；這(zhe)個(ge)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)軼(yi)事，無論(lun)真實與否，都是(shi)他(ta)以后許(xu)多(duo)(duo)持續(xu)不(bu)(bu)變的(de)(de)(de)(de)(de)形象的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎，他(ta)與父母及妻(qi)子(zi)加(jia)(jia)拉的(de)(de)(de)(de)(de)關系對于(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術個(ge)性的(de)(de)(de)(de)(de)形成具(ju)有(you)決(jue)定性的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。達(da)利總是(shi)熱(re)愛著他(ta)兒時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)環(huan)繞菲格拉斯城的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)平原和(he)有(you)橄欖林與尖禿(tu)巖石的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)泰羅尼亞(ya)海岸。這(zhe)些(xie)古老令人(ren)傷感的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)景(jing)不(bu)(bu)僅作(zuo)為(wei)(wei)背景(jing)而(er)且也(ye)作(zuo)為(wei)(wei)有(you)生命的(de)(de)(de)(de)(de)存在進入了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫。除了畢加(jia)(jia)索，薩爾(er)瓦(wa)(wa)多(duo)(duo)·達(da)利也(ye)許(xu)是(shi)最為(wei)(wei)知名但這(zhe)并不(bu)(bu)是(shi)說得到了高度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)評價(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)二十世紀畫家。
長大成人(ren)后，達利(li)和妻子Gala在附近的(de)(de)Lligat港口組建了自己(ji)的(de)(de)自己(ji)的(de)(de)家庭。他的(de)(de)許(xu)多作(zuo)品都(dou)反(fan)映了他對西班(ban)牙這一港口的(de)(de)熱(re)愛。
1922年(nian)年(nian)輕的(de)(de)(de)達利來到馬(ma)德里San Fernando美(mei)術(shu)(shu)學院求學。在這里達利的(de)(de)(de)畫作讓他名聲鵲(que)起。他在畫作中探(tan)索(suo)立(li)體主義(yi)，并吸(xi)引了(le)后來成為西(xi)班(ban)牙藝術(shu)(shu)界(jie)杰(jie)出人物的(de)(de)(de)注意，比如菲德里哥(ge)?加利西(xi)亞?洛(luo)爾卡和裴(pei)賓?貝約(yue)?卜牛爾。
他(ta)的(de)(de)(de)(de)天賦(fu)第(di)一(yi)次(ci)被世人(ren)發現是在(zai)(zai)1925年(nian)巴(ba)塞羅(luo)那的(de)(de)(de)(de)個人(ren)作品(pin)展中。在(zai)(zai)1928年(nian)匹(pi)茲堡第(di)三(san)屆(jie)卡內(nei)(nei)基國際展覽會上，他(ta)展出(chu)了(le)(le)包括《The Basket of Bread》在(zai)(zai)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)三(san)幅作品(pin)，從而為他(ta)贏得了(le)(le)國際聲譽(yu)。次(ci)年(nian)達利舉辦了(le)(le)他(ta)在(zai)(zai)巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)次(ci)個人(ren)展。同年(nian)，他(ta)還加入了(le)(le)由前達達派(pai)成員Andre Breton領導(dao)的(de)(de)(de)(de)超現實(shi)主(zhu)(zhu)義流派(pai)。也就是在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)年(nian)，達利在(zai)(zai)Cadaques結識了(le)(le)Gala，當時她正巧與她的(de)(de)(de)(de)丈夫，詩人(ren)Paul Eluard去拜訪達利。從此(ci)以后，Gala便成為了(le)(le)Dali的(de)(de)(de)(de)至愛，同時也是他(ta)的(de)(de)(de)(de)商(shang)業(ye)經(jing)理人(ren)和主(zhu)(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)靈感來源。很快(kuai)地，達利成為了(le)(le)超現實(shi)主(zhu)(zhu)義運動(dong)的(de)(de)(de)(de)領導(dao)人(ren)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)《記憶的(de)(de)(de)(de)永恒》，描(miao)繪了(le)(le)一(yi)個軟綿綿的(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)表，是當今世上最(zui)杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)超現實(shi)主(zhu)(zhu)義作品(pin)之一(yi)。
但是(shi)隨著戰爭的臨近，向來對政治(zhi)漠(mo)不關心的達(da)利與其他的超現實主(zhu)(zhu)義(yi)者發生了沖突(tu)，終于在1934年(nian)的一次(ci)“審訊(xun)”中被開除出了超現實主(zhu)(zhu)義(yi)團體(ti)。然而，在接下來的十年(nian)左(zuo)右時(shi)間(jian)里，他依然還(huan)是(shi)能夠在國(guo)際超現實主(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)品展中亮相。
在(zai)(zai)(zai)1940年(nian)(nian)左右，達利(li)(li)又形成了(le)一種(zhong)新的(de)(de)風格——這段(duan)時(shi)(shi)期為他的(de)(de)“經典”時(shi)(shi)期——顯示出了(le)其對科學和宗教的(de)(de)專注。二戰期間(jian)，達利(li)(li)和Gala逃(tao)離了(le)歐洲，在(zai)(zai)(zai)美(mei)國度過了(le)從1940 到1948的(de)(de)8年(nian)(nian)旅居時(shi)(shi)光。這段(duan)時(shi)(shi)間(jian)在(zai)(zai)(zai)達利(li)(li)的(de)(de)一生中至關(guan)重要。他不僅藝(yi)術活動豐(feng)富，而且(qie)重拾(shi)天主教信仰。
1941年(nian)，紐約(yue)的(de)(de)現代藝術博物館為(wei)達利(li)舉行(xing)了他的(de)(de)第一(yi)個規模(mo)宏(hong)大的(de)(de)回顧展；同(tong)年(nian)，達利(li)向(xiang)杰安?卡賓遞交了一(yi)份(fen)電影劇本，名(ming)為(wei)《月(yue)潮(chao)》。
1942年達利(li)又出版(ban)了自己的自傳《薩爾瓦多達利(li)的私(si)密(mi)生(sheng)活》。在1944年發表的一部小說中，他(ta)還(huan)撰寫(xie)了一篇(pian)關于汽車潮流的文章。從這里誕(dan)生(sheng)了埃德溫?考克(ke)斯的漫畫《邁阿(a)密(mi)先(xian)鋒》。
在達利(li)從超現(xian)實(shi)主(zhu)義(yi)向他(ta)的經典時期轉變得過程中，達利(li)開(kai)始創(chuang)作他(ta)的19幅大型油(you)畫，很多都涉及了(le)很科學，歷(li)史和宗教(jiao)題材。這19幅大型油(you)畫已經成為了(le)一個(ge)系(xi)列(lie)，其中最為有(you)名的是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達利(li)的(de)一(yi)生充滿了傳(chuan)奇色(se)彩。除了他的(de)繪畫(hua)(hua)，他的(de)文章、口才、動(dong)作(zuo)、相貌以及胡須均給欣賞他的(de)人們留下了撲朔迷離的(de)印象。達利(li)年輕時在(zai)馬德里和(he)巴塞(sai)羅那學習美術，曾兼收并蓄(xu)多種藝術風(feng)格，顯示出(chu)作(zuo)為畫(hua)(hua)家的(de)非(fei)凡技能。但是，直到20世(shi)紀(ji)20年代末期，才由兩件(jian)事情促使其畫(hua)(hua)風(feng)日臻成(cheng)熟。一(yi)是他發(fa)現(xian)了弗(fu)洛伊(yi)德的(de)關(guan)于性愛對于潛意(yi)識意(yi)象的(de)重(zhong)要著(zhu)作(zuo)；二是他結(jie)交了一(yi)群才華橫溢的(de)巴黎超(chao)現(xian)實主義(yi)者，這(zhe)群藝術家和(he)作(zuo)家努力證明(ming)人的(de)潛意(yi)識是超(chao)乎理性之上的(de)“更為重(zhong)大的(de)現(xian)實”。
為(wei)(wei)(wei)從潛意識心(xin)靈中(zhong)產生意象(xiang)，達利開始用一種(zhong)自稱為(wei)(wei)(wei)“偏(pian)執狂(kuang)臨界狀(zhuang)態(tai)”的(de)方(fang)法，在(zai)(zai)(zai)自己(ji)的(de)身上誘(you)發(fa)幻覺境界。達利發(fa)現這一方(fang)法后，畫(hua)風異常迅速成(cheng)熟，1929～1937年間所作的(de)畫(hua)使他成(cheng)為(wei)(wei)(wei)世界最著名(ming)的(de)超現實主義藝(yi)術(shu)家。在(zai)(zai)(zai)他所描繪(hui)的(de)夢境中(zhong)，以一種(zhong)稀奇(qi)古怪、不合情(qing)理的(de)方(fang)式，將普通(tong)物像并列(lie)、扭曲(qu)或者變形(xing)。在(zai)(zai)(zai)這些謎語一般的(de)意象(xiang)中(zhong)，最有名(ming)的(de)大概是《記憶的(de)永恒》(1931)，畫(hua)中(zhong)以平(ping)靜得可怕的(de)風景為(wei)(wei)(wei)襯托(tuo)，停留著一只柔軟易曲(qu)、正在(zai)(zai)(zai)熔化的(de)表。
達(da)(da)利(li)還與西班牙電(dian)影(ying)導演L·布努埃爾(er)共(gong)同制作兩(liang)部(bu)超(chao)現實主義(yi)影(ying)片，即(ji)《一條安達(da)(da)魯(lu)狗》(1928)和《黃(huang)金(jin)時代》(1930)，同樣充滿怪誕的但富于(yu)暗示的意(yi)象。20世(shi)紀(ji)30年(nian)代末，在文藝復(fu)興畫家拉斐爾(er)的影(ying)響(xiang)下，達(da)(da)利(li)的繪畫轉(zhuan)趨比較古典的風格(ge)。
此后，他花費(fei)大(da)量時間設(she)計(ji)舞臺布(bu)景、時髦商店內(nei)部(bu)裝飾以及珠寶飾物(wu)。在(zai)1950～1970年(nian)間他有(you)許多宗教題(ti)材的繪(hui)畫作(zuo)品(pin)，但仍探索性愛主題(ti)，描繪(hui)童年(nian)記憶，并且讓妻子加拉成為(wei)這些題(ti)材的中(zhong)心形象。這些晚期(qi)繪(hui)畫雖然技法(fa)純熟，但客觀評價低于(yu)其(qi)早期(qi)作(zuo)品(pin)。在(zai)達(da)利的著作(zuo)中(zhong)，最有(you)趣味和(he)揭露隱秘(mi)的是(shi)《薩爾(er)瓦多-達(da)利的秘(mi)密生活》(1942～1944)。他的許多作(zuo)品(pin)中(zhong)充滿了(le)暴力和(he)對傳統(tong)社會禁(jin)欲(yu)主義的批判。代表(biao)作(zuo)有(you)《記憶的永恒》、《悍婦與(yu)月(yue)亮》、《內(nei)戰的預兆》等。
1974年(nian)，達利(li)在(zai)西(xi)班牙的(de)Figueres成(cheng)立了Teatro展覽館，之(zhi)(zhi)后(hou)又在(zai)20世紀70年(nian)代(dai)結(jie)束之(zhi)(zhi)前(qian)相繼在(zai)巴黎和倫敦舉行了作品回(hui)顧展覽。自從達利(li)的(de)妻子Gala在(zai)1982年(nian)過世以后(hou)，達利(li)的(de)健(jian)康(kang)狀況也是(shi)每況愈下。
1984年，他在(zai)(zai)Pubol家中的(de)一次火災事故中又被燒傷，使他的(de)健康更加惡化(hua)。這段(duan)時(shi)期內，達利(li)的(de)大部分時(shi)光(guang)都(dou)是在(zai)(zai)與世隔(ge)離的(de)狀況(kuang)下(xia)度過(guo)的(de)，開(kai)始是待在(zai)(zai)Pubol，后來(lai)又搬到(dao)了Teatro展覽(lan)館附近的(de)私人公寓中。1989年1月(yue)23號，達利(li)死于(yu)心臟(zang)病(bing)和呼吸并發癥。
大事年表
1904年5月11日，出(chu)生于西班牙(ya)費格拉(la)斯。
1914年，在費格拉斯天主(zhu)教中學上學，已(yi)嶄露繪(hui)畫天才。
1918年，對(dui)彩色瘋狂酷愛。五月二日，在(zai)費格拉(la)斯的市立劇院舉辦(ban)的當地畫家畫展上，初次展出。
1919年(nian)，定(ding)期(qi)撰(zhuan)寫有(you)關藝術的文章并開(kai)始向費(fei)格拉斯公立中學辦的評論雜志(zhi)“體(ti)育場”投稿(gao)。
1921年，進入馬德里(li)的圣費南度美(mei)術(shu)學校，學習素描，油畫和雕(diao)塑。
1922年，在巴塞羅那的達茂畫(hua)廊展出八(ba)幅作品。
1923年，因無政府主義思想傾向而(er)被捕，在費格(ge)拉斯(si)與古羅納被囚卅(sa)五天。
1925年，首(shou)次在(zai)巴塞(sai)羅那的達茂畫廊(lang)舉行個人畫展，引起畢卡索和米羅的注意(yi)。
1926年(nian)，在(zai)巴黎曾拜(bai)訪畢加索(suo)，畢加索(suo)對達利作(zuo)品印象甚深(shen)。
1929年，第二次到巴黎，目的(de)是拍(pai)攝布努埃(ai)爾的(de)影(ying)片(pian)《一條(tiao)安達魯狗》與(yu)卡拉相(xiang)遇相(xiang)愛。
1931年，首次(ci)(ci)在皮(pi)雷·科列畫廊展出，後來并三(san)年連續展出兩次(ci)(ci)。
1932年(nian)，《記憶的(de)永恒》在朱(zhu)利(li)恩·利(li)維畫廊初次參加集體展(zhan)出時，引起紐約藝術愛好(hao)者極(ji)大的(de)好(hao)奇， 是達利(li)作品在美(mei)國獲得成功(gong)的(de)開(kai)始。
1933年(nian)，在(zai)(zai)紐(niu)約(yue)朱利(li)恩·利(li)維畫(hua)廊(lang)首次展(zhan)出個(ge)人畫(hua)展(zhan)。12月，在(zai)(zai)巴(ba)塞(sai)羅那的加泰隆尼(ni)亞藝術畫(hua)廊(lang)展(zhan)出。
1934年，在倫敦的(de)茲(zi)威默畫廊，達(da)利舉行了在英國的(de)首次個人畫展(zhan)。11月，達(da)利與加拉乘坐潛普萊恩號輪船初次到(dao)達(da)紐約(yue)。
1935年，在紐約現代美(mei)術(shu)館作題為“超現實主義(yi)繪畫和偏執狂患者的(de)形象”演講。
1936年5月，超現實(shi)主義(yi)實(shi)物(wu)在拉頓畫廊(lang)展出，達利以他的設計《康德紀念碑》及《刺激性欲(yu)的外套(tao)》參(can)展。
1937年，為(wei)避開戰爭，逃亡至(zhi)意大(da)利， 住(zhu)在愛德華·詹(zhan)姆士家里。他和(he)詹(zhan)姆士一(yi)同研究熟悉文藝復興(xing)和(he)巴洛(luo)克藝術(shu)。
1938年(nian)1月，以《下雨(yu)天的(de)出(chu)租汽車》參(can)加巴黎美術畫廊的(de)超現實主義展出(chu)。
1939年，再度到紐約， 參加3月21日(ri)在朱利(li)恩·利(li)維畫廊(lang)開幕的個人作品展(zhan)覽會。
1940年，納粹入侵迫在眉(mei)睫，達利再(zai)度離(li)開(kai)歐洲，先住在美國(guo)維吉尼亞州(zhou)(zhou)，卡雷斯(si)·克羅斯(si)比家里。后至加州(zhou)(zhou)卡美爾(er)的卵石(shi)海灘。
1941年10月，芭(ba)蕾舞“迷(mi)宮”于紐約大都會歌劇院首(shou)演。歌劇劇本(ben)，布景和服裝(zhuang)都是(shi)達利(li)創作和設(she)計(ji)的(de)。
1942年，紐約(yue)現代美術館舉辦達利(li)作品回顧(gu)展，并輪流在(zai)美國(guo)其(qi)他(ta)八個城市展出。
1944年，上(shang)演戲劇作品有：《欽尼塔咖啡館》《感傷的討(tao)論》和《瘋子特里斯(si)丹(dan)》。
1945年(nian)，廣(guang)島的原(yuan)子(zi)彈(dan)爆(bao)炸啟(qi)發了(le)達利，開始他的“核”或“原(yuan)子(zi)”等科(ke)學階段。
1946年，返回歐洲，準備(bei)在西班牙科加特港定居下來。離家(jia)鄉費格拉斯約三十哩。
1949年，開(kai)始(shi)對宗教題材有(you)興(xing)趣，也對和諧幾何(he)圖形理論產生(sheng)興(xing)趣。
1950年(nian)1月，達利在紐約出版了(le)“備忘錄”。
1954年，先后在羅馬、威(wei)尼斯和米蘭(lan)展出(chu)重要作品(pin)回顧展。
1960年2月， 在紐約(yue)展出《哥倫布發現(xian)美洲(zhou)》個展。
1960年左右的(de)達(da)利(li)與他的(de)寵物
1960年左(zuo)右的(de)達(da)利與他的(de)寵物
1961年，在(zai)威尼斯首演“加拉的芭(ba)蕾舞”達利設計布景，道具和服裝。莫里斯。貝賈特編導。
1964年，被授與西班牙伊莎貝(bei)爾大十字(zi)勛章。5月書籍《一位天(tian)才的日記(ji)》出版。
1965年，紐約現代藝(yi)術畫(hua)廊展出達(da)利所有(you)重要作品回顧(gu)畫(hua)展。此時他(ta)開始(shi)對攝影和(he)二度空間藝(yi)術發生興趣。
1969年，《變態(tai)的情欲》出(chu)版，這是他的偏執狂臨界狀態(tai)手法(fa)達到(dao)最高潮的作品。
1970年，和西班(ban)牙建筑師埃米利(li)奧(ao)·佩雷斯(si)·皮涅羅研究建在費格拉斯(si)達(da)利(li)博物館的初步計劃。
1971年，美(mei)國俄(e)亥俄(e)州克(ke)利夫蘭的達(da)(da)利博物館正(zheng)式(shi)開幕。達(da)(da)利第一部畫集(ji)“是的(Oui)” 出版(ban)。
1972年，紐約諾(nuo)德(de)勒畫廊展出他的攝(she)影作品。
1974年3月，在德國法蘭克福的史達德爾美術館，舉辦作品回顧(gu)展。9月18日，費(fei)格拉斯達利博物館開(kai)幕(mu)。
1975年，尼康公司資助攝影展，主(zhu)題為“達利，偏執狂臨(lin)界(jie)狀(zhuang)態方法，客觀偶然性和第三度空間”。
1976年10月，將(jiang)一本著作“哲學家(jia)的煉金術(shu)”存入(ru)巴黎國(guo)立圖(tu)書館。
1978年4月， 在紐約古金漢博(bo)物館展出(chu)第一件超立體(ti)主義的作品。
1980年，在(zai)倫敦泰(tai)德畫廊舉行達(da)利主要作(zuo)品回顧展。
1982年，妻子卡拉病逝。達利隱居在恩(en)波達。創(chuang)作(zuo)有些是他自己設(she)計的新(xin)主題，有些是從米開朗基羅(luo)的作(zuo)品中取材的。
1983年(nian)4月(yue)15日(ri)，西班牙國王與王后，為馬德里西班牙當代(dai)藝術博物館舉辦(ban)的“從1914到1983年(nian)400件達利作(zuo)品選(xuan)作(zuo)”展覽剪(jian)彩。
1984年3月27日，在(zai)費格拉(la)斯正(zheng)式設立加拉(la)·薩爾瓦多·達利(li)基金會。
1986年，纏綿病榻(ta)且閉門謝客，可以接近他的只有醫療小組和最親(qin)密的合(he)作者(zhe)。
1988年(nian)11月， 病情惡化，被送(song)到巴塞羅那(nei)的科龍醫院。在醫院中，西(xi)班牙國王親自探視(shi)，達利將自己(ji)為(wei)的一本詩送(song)給他。
1989年，心臟病突(tu)發，1月23日于(yu)費(fei)格拉斯(si)醫(yi)院中去世。他的遺體用防腐劑保存。安葬在(zai)達利博物館中。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超現實主義(yi)繪畫是(shi)西方現代文藝(yi)中(zhong)影(ying)響(xiang)最(zui)為(wei)廣泛的(de)(de)運動(dong)之一，第二(er)代超現實主義(yi)畫家有(you)彼埃·羅依、唐吉、馬格里特(te)、保羅·德爾沃以及薩(sa)爾瓦多·達利等。這一批畫家是(shi)專(zhuan)以精致(zhi)入微的(de)(de)細部(bu)寫實描繪和可(ke)以認識的(de)(de)物體局(ju)部(bu)為(wei)準(zhun)則，來表現一個(ge)完全違反自(zi)然組(zu)織與(yu)結構的(de)(de)生活環(huan)境，把(ba)幻想結合在奇特(te)的(de)(de)環(huan)境中(zhong)，以展示畫家心中(zhong)的(de)(de)夢(meng)幻。有(you)人也把(ba)這種畫稱(cheng)之為(wei)自(zi)然主義(yi)的(de)(de)超現實主義(yi)。
達(da)利(li)作為(wei)該運動在(zai)美術領域的(de)主要代表(biao)，一直是(shi)人們關注和爭(zheng)論(lun)的(de)對象(xiang)。“我同(tong)(tong)瘋(feng)子的(de)唯一區別(bie)，在(zai)于我不是(shi)瘋(feng)子”，“每天早晨(chen)醒來，我都在(zai)體(ti)驗一次極度的(de)快樂，那就是(shi)成(cheng)為(wei)達(da)利(li)的(de)快樂……”。不用看(kan)達(da)利(li)高高翹向天穹的(de)胡子，不用觀賞他(ta)充滿(man)奇(qi)思(si)怪想(xiang)的(de)作品，單(dan)是(shi)這些(xie)不同(tong)(tong)凡響的(de)妙語，就足使你想(xiang)象(xiang)得出他(ta)是(shi)個什么樣(yang)的(de)人。
記憶的永恒
油畫(hua)(hua)《記憶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)永(yong)恒(heng)》創作于1931年，非常典型(xing)地體現(xian)了達利早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超現(xian)實主義畫(hua)(hua)風。畫(hua)(hua)面展現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)片空曠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)(hai)灘(tan)，海(hai)(hai)灘(tan)上躺著一(yi)只似馬非馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)怪物，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前部又像是(shi)一(yi)個只有眼睫(jie)毛、鼻子和舌頭荒誕(dan)地組(zu)合在一(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)頭殘(can)部；怪物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)旁有一(yi)個平臺，平臺上長著一(yi)棵(ke)枯死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹；而最令人(ren)驚奇(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)出現(xian)在這幅(fu)畫(hua)(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好幾(ji)只鐘表都變成了柔(rou)軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有延展性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，它們顯得軟塌(ta)塌(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，或(huo)掛(gua)在樹枝上，或(huo)搭在平臺上，或(huo)披在怪物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背上，好像這些用金屬、玻璃(li)等堅硬物質(zhi)制成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐘表在太久(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間中已(yi)經疲憊不(bu)堪了，于是(shi)都松(song)垮(kua)下來。
達利承認自(zi)己(ji)(ji)(ji)在“記(ji)憶的(de)(de)(de)永恒”這幅畫中表現了一(yi)(yi)種(zhong)“由弗洛伊德所揭示(shi)的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)夢境(jing)與幻覺(jue)”，是(shi)(shi)自(zi)己(ji)(ji)(ji)不(bu)加選擇的(de)(de)(de)，并(bing)且(qie)盡可能精密地記(ji)下自(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)潛意識，自(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)夢中每一(yi)(yi)個(ge)意念的(de)(de)(de)結果(guo)。而(er)且(qie)達利為了尋找(zhao)這種(zhong)超現實的(de)(de)(de)幻覺(jue)，他(ta)(ta)曾(ceng)去精神(shen)病(bing)院了解患病(bing)人(ren)的(de)(de)(de)意識，認為他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)言論和行動往往是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)潛意識世界的(de)(de)(de)最真(zhen)誠(cheng)的(de)(de)(de)反映。達利運用他(ta)(ta)那熟練(lian)的(de)(de)(de)技巧精心(xin)刻畫那些離奇的(de)(de)(de)形象和細(xi)節，創造了一(yi)(yi)種(zhong)引(yin)起幻覺(jue)的(de)(de)(de)真(zhen)實感，令觀(guan)眾(zhong)看到一(yi)(yi)個(ge)在現實生活中根本看不(bu)到的(de)(de)(de)離奇而(er)有趣(qu)的(de)(de)(de)景象，體(ti)驗(yan)一(yi)(yi)下精神(shen)病(bing)人(ren)式的(de)(de)(de)對現實世界秩序的(de)(de)(de)解脫。
面部幻影和水果盤
在(zai)達利的作(zuo)品中，人們(men)還能(neng)發現一(yi)個特點就是(shi)：他把現實世界中不(bu)連貫的片(pian)斷混合在(zai)一(yi)起。比如“面(mian)部(bu)幻影(ying)和(he)(he)(he)(he)水果(guo)盤”，人們(men)會從這幅(fu)作(zuo)品中看到在(zai)上(shang)角的夢幻風景(jing)，那海(hai)灣和(he)(he)(he)(he)波浪，那座山和(he)(he)(he)(he)隧道，同(tong)時(shi)又(you)呈現出一(yi)個狗(gou)(gou)頭形狀，狗(gou)(gou)頭的頸圈又(you)是(shi)跨海(hai)的鐵路高(gao)架橋。這只狗(gou)(gou)翱翔(xiang)在(zai)半空中——狗(gou)(gou)的軀(qu)體(ti)中部(bu)由(you)一(yi)個盛著梨的水果(guo)盤構成，水果(guo)盤又(you)融合在(zai)一(yi)個姑娘的面(mian)孔之中，姑娘的眼睛由(you)海(hai)灘是(shi)一(yi)些奇異的海(hai)貝(bei)組(zu)成，海(hai)灘上(shang)充滿了神秘(mi)莫測的怪形異象。正如在(zai)夢中一(yi)樣，有些東(dong)西，像繩子和(he)(he)(he)(he)臺布，意外清楚地顯露出來，而另一(yi)些形狀則朦朧難辨。
達(da)利的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)讓(rang)人們感嘆(tan)：這也許是超現實主(zhu)義(yi)繪畫的(de)(de)真正的(de)(de)魅力所在(zai)。而(er)達(da)利的(de)(de)這種將幻覺(jue)的(de)(de)意象與魔幻的(de)(de)現實主(zhu)義(yi)作(zuo)對比的(de)(de)手(shou)法，更使得他(ta)的(de)(de)畫在(zai)所有超現實主(zhu)義(yi)作(zuo)品(pin)(pin)中脫穎而(er)出。他(ta)的(de)(de)一生(sheng)創作(zuo)了(le)無(wu)數深受喜愛、廣為人知的(de)(de)藝術作(zuo)品(pin)(pin)，這些作(zuo)品(pin)(pin)中都閃耀(yao)著他(ta)天才(cai)的(de)(de)光芒，也給世界帶來無(wu)限(xian)的(de)(de)遐想。
歲月靜好 
