人物生平
生平概要
薩爾(er)瓦多·達(da)利（Salvador Dali），1904年5月(yue)11日生于西班牙(ya)菲格(ge)拉斯，1989年1月(yue)23日逝(shi)世。他(ta)是一位具有卓(zhuo)越天才和想象力的(de)(de)畫(hua)家(jia)。把(ba)夢境的(de)(de)主觀(guan)世界變成(cheng)客觀(guan)而(er)令人激動的(de)(de)形象方(fang)面，他(ta)對(dui)(dui)超現(xian)實主義、對(dui)(dui)20世紀的(de)(de)藝術做出了嚴肅認真的(de)(de)貢(gong)獻(xian)。
薩爾瓦多(duo)·達利(li)1904年(nian)5月11日出(chu)生在(zai)西班牙Figueres的一個小鎮上，并且在(zai)那里度過了自己的孩提時光。他的出(chu)生地距離法國大約(yue)只有16英里的路程。達利(li)的父親是(shi)一位(wei)公證(zheng)員，家(jia)底殷實，曾經在(zai)海邊小漁村(cun)Cadaques替達利(li)建立了他的第一個藝術工作(zuo)室。
薩爾(er)瓦(wa)多·達利的(de)(de)(de)童(tong)年和青(qing)少(shao)年時代非(fei)常活躍，這(zhe)(zhe)對于他后(hou)來的(de)(de)(de)生涯尤(you)其(qi)重要(yao)；這(zhe)(zhe)個時期的(de)(de)(de)一(yi)些軼事，無論真(zhen)實與(yu)否，都(dou)是他以后(hou)許多持續不變的(de)(de)(de)形(xing)象的(de)(de)(de)基礎，他與(yu)父母及妻子(zi)加(jia)(jia)拉的(de)(de)(de)關系對于他的(de)(de)(de)藝(yi)術個性(xing)的(de)(de)(de)形(xing)成具(ju)有(you)決定性(xing)的(de)(de)(de)作(zuo)用。達利總是熱(re)愛著他兒時的(de)(de)(de)風景環繞菲格拉斯城的(de)(de)(de)大平原和有(you)橄欖林與(yu)尖(jian)禿巖(yan)石的(de)(de)(de)加(jia)(jia)泰羅尼亞海岸(an)。這(zhe)(zhe)些古(gu)老令人傷感的(de)(de)(de)風景不僅作(zuo)為(wei)背景而(er)且也作(zuo)為(wei)有(you)生命(ming)的(de)(de)(de)存在進(jin)入了(le)他的(de)(de)(de)繪畫。除了(le)畢(bi)加(jia)(jia)索(suo)，薩爾(er)瓦(wa)多·達利也許是最為(wei)知(zhi)名但這(zhe)(zhe)并(bing)不是說得到了(le)高度的(de)(de)(de)評價的(de)(de)(de)二十世紀(ji)畫家。
長大成(cheng)人后，達利(li)和妻子Gala在附(fu)近的Lligat港口組(zu)建了自己(ji)的自己(ji)的家庭。他的許多(duo)作(zuo)品(pin)都(dou)反映了他對(dui)西班牙(ya)這(zhe)一(yi)港口的熱愛。
1922年(nian)年(nian)輕的達(da)利(li)來到馬德里San Fernando美(mei)術學(xue)院求學(xue)。在這里達(da)利(li)的畫作(zuo)讓他(ta)名(ming)聲鵲起。他(ta)在畫作(zuo)中探索立體主義，并吸引了后來成為西班牙藝術界杰出人物的注意，比(bi)如菲德里哥?加(jia)利(li)西亞?洛爾(er)卡和裴(pei)賓?貝約?卜(bu)牛爾(er)。
他(ta)(ta)(ta)的(de)天賦第(di)一(yi)次被世人(ren)發(fa)現(xian)是在(zai)(zai)1925年(nian)巴塞羅那的(de)個人(ren)作(zuo)(zuo)品(pin)展中。在(zai)(zai)1928年(nian)匹(pi)茲堡(bao)第(di)三屆(jie)卡內基國際展覽會上(shang)，他(ta)(ta)(ta)展出(chu)了(le)包括《The Basket of Bread》在(zai)(zai)內的(de)三幅作(zuo)(zuo)品(pin)，從而為(wei)他(ta)(ta)(ta)贏得(de)了(le)國際聲譽。次年(nian)達利舉辦了(le)他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)巴黎的(de)第(di)一(yi)次個人(ren)展。同年(nian)，他(ta)(ta)(ta)還加(jia)入了(le)由前達達派成員(yuan)Andre Breton領導的(de)超(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)義流派。也(ye)就(jiu)是在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)年(nian)，達利在(zai)(zai)Cadaques結識(shi)了(le)Gala，當時(shi)她正巧與她的(de)丈(zhang)夫，詩人(ren)Paul Eluard去拜訪達利。從此以后(hou)，Gala便成為(wei)了(le)Dali的(de)至愛，同時(shi)也(ye)是他(ta)(ta)(ta)的(de)商業(ye)經理(li)人(ren)和主(zhu)要的(de)靈感來(lai)源。很快(kuai)地(di)，達利成為(wei)了(le)超(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)義運動的(de)領導人(ren)。他(ta)(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)《記憶的(de)永恒(heng)》，描繪了(le)一(yi)個軟綿(mian)綿(mian)的(de)鐘表，是當今世上(shang)最杰出(chu)的(de)超(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)義作(zuo)(zuo)品(pin)之一(yi)。
但是隨著戰爭(zheng)的(de)(de)(de)臨近，向來(lai)對政治漠(mo)不關心的(de)(de)(de)達利(li)與其他的(de)(de)(de)超現(xian)實主(zhu)義者發生了(le)(le)沖突，終于在(zai)1934年的(de)(de)(de)一次“審訊(xun)”中被開(kai)除出了(le)(le)超現(xian)實主(zhu)義團體。然而，在(zai)接下來(lai)的(de)(de)(de)十年左右時間里(li)，他依然還是能夠在(zai)國際超現(xian)實主(zhu)義作品(pin)展(zhan)中亮相。
在(zai)(zai)1940年(nian)左右(you)，達利(li)又形(xing)成了一(yi)種新的(de)風格——這段時(shi)(shi)(shi)期(qi)為他(ta)的(de)“經典”時(shi)(shi)(shi)期(qi)——顯示出(chu)了其(qi)對(dui)科學和宗教(jiao)的(de)專注。二戰期(qi)間，達利(li)和Gala逃離了歐(ou)洲，在(zai)(zai)美國度過了從1940 到1948的(de)8年(nian)旅居時(shi)(shi)(shi)光(guang)。這段時(shi)(shi)(shi)間在(zai)(zai)達利(li)的(de)一(yi)生中至關重(zhong)要。他(ta)不僅藝術活動豐富，而且重(zhong)拾天主教(jiao)信仰。
1941年，紐(niu)約的(de)現代藝(yi)術博物(wu)館為(wei)達(da)利舉行(xing)了他的(de)第(di)一個規模宏大的(de)回顧展；同年，達(da)利向杰(jie)安?卡賓(bin)遞交了一份電影劇本，名為(wei)《月潮(chao)》。
1942年達(da)利又出版了自(zi)己的(de)自(zi)傳(chuan)《薩(sa)爾瓦(wa)多達(da)利的(de)私密生活》。在(zai)1944年發表的(de)一部小說中，他還撰寫了一篇關(guan)于汽(qi)車(che)潮流的(de)文章。從(cong)這里誕生了埃德溫?考克斯的(de)漫畫《邁阿(a)密先鋒》。
在達(da)利(li)從超現實(shi)主義向他的經典時期轉變得過程(cheng)中，達(da)利(li)開始(shi)創作(zuo)他的19幅大型油畫，很(hen)(hen)多都(dou)涉(she)及了(le)很(hen)(hen)科學，歷史和(he)宗教題材。這19幅大型油畫已(yi)經成為了(le)一(yi)個系列，其中最為有名的是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和(he)《The Sacrament of the Last Supper》。
達(da)利的(de)(de)一生充滿(man)了(le)傳奇色彩。除了(le)他(ta)的(de)(de)繪畫，他(ta)的(de)(de)文章(zhang)、口才、動作(zuo)、相貌以及胡須(xu)均(jun)給欣賞(shang)他(ta)的(de)(de)人們留下了(le)撲朔迷離的(de)(de)印象(xiang)。達(da)利年(nian)輕時在馬德(de)里和(he)(he)巴塞羅那學習美術(shu)，曾(ceng)兼收并蓄(xu)多種藝術(shu)風格，顯示出(chu)作(zuo)為(wei)畫家(jia)(jia)的(de)(de)非(fei)凡技能。但(dan)是，直到20世(shi)紀20年(nian)代末期，才由兩件事情促使其畫風日臻成熟。一是他(ta)發現了(le)弗(fu)洛伊德(de)的(de)(de)關于性(xing)愛對于潛(qian)意識意象(xiang)的(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)著作(zuo)；二是他(ta)結交了(le)一群才華橫溢的(de)(de)巴黎(li)超現實主義(yi)者，這群藝術(shu)家(jia)(jia)和(he)(he)作(zuo)家(jia)(jia)努力(li)證明人的(de)(de)潛(qian)意識是超乎理性(xing)之(zhi)上的(de)(de)“更為(wei)重(zhong)(zhong)大的(de)(de)現實”。
為(wei)從潛意(yi)識心靈中產(chan)生意(yi)象，達利(li)開始(shi)用一種自(zi)稱為(wei)“偏執狂臨界狀態”的(de)(de)(de)方法，在(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)身上誘發幻覺境界。達利(li)發現這(zhe)(zhe)一方法后，畫(hua)風異常迅速成熟，1929～1937年間所作(zuo)的(de)(de)(de)畫(hua)使他成為(wei)世界最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)超現實(shi)主義藝(yi)術(shu)家。在(zai)(zai)他所描繪的(de)(de)(de)夢境中，以一種稀奇(qi)古(gu)怪(guai)、不合情理的(de)(de)(de)方式(shi)，將普通物像(xiang)并(bing)列、扭曲(qu)或者變形。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)些(xie)謎語一般的(de)(de)(de)意(yi)象中，最(zui)有名(ming)的(de)(de)(de)大概是《記憶的(de)(de)(de)永恒》(1931)，畫(hua)中以平靜(jing)得可怕(pa)的(de)(de)(de)風景為(wei)襯托，停留著一只柔軟易(yi)曲(qu)、正在(zai)(zai)熔化的(de)(de)(de)表。
達(da)(da)利(li)(li)還與西班牙電影(ying)導演L·布努埃爾(er)共同制作兩部超現實主(zhu)義影(ying)片，即《一條(tiao)安(an)達(da)(da)魯狗》(1928)和《黃金時代》(1930)，同樣充滿怪(guai)誕(dan)的(de)但富于(yu)暗(an)示的(de)意象。20世紀30年代末(mo)，在文(wen)藝復興畫家拉斐爾(er)的(de)影(ying)響下，達(da)(da)利(li)(li)的(de)繪畫轉趨(qu)比較(jiao)古典的(de)風格。
此后，他(ta)(ta)花費大量時間設計舞臺布景、時髦商店內(nei)部裝飾以及(ji)珠寶飾物(wu)。在1950～1970年間他(ta)(ta)有(you)(you)許(xu)多(duo)(duo)(duo)宗(zong)教題(ti)(ti)材的(de)繪畫作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，但(dan)(dan)仍(reng)探索(suo)性愛主題(ti)(ti)，描(miao)繪童(tong)年記憶(yi)，并且讓妻子加拉成為這些(xie)題(ti)(ti)材的(de)中(zhong)心(xin)形象。這些(xie)晚期(qi)繪畫雖然(ran)技(ji)法(fa)純(chun)熟，但(dan)(dan)客(ke)觀評價低于(yu)其早期(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。在達(da)利的(de)著作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)，最有(you)(you)趣(qu)味(wei)和(he)(he)揭露(lu)隱秘的(de)是《薩爾瓦多(duo)(duo)(duo)-達(da)利的(de)秘密生活(huo)》(1942～1944)。他(ta)(ta)的(de)許(xu)多(duo)(duo)(duo)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)充滿(man)了暴力和(he)(he)對傳(chuan)統社會禁(jin)欲主義的(de)批判。代表作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)(you)《記憶(yi)的(de)永恒》、《悍(han)婦與月(yue)亮》、《內(nei)戰的(de)預兆(zhao)》等。
1974年(nian)(nian)，達(da)利在(zai)(zai)(zai)西班牙(ya)的Figueres成立了(le)(le)Teatro展覽館，之后又在(zai)(zai)(zai)20世紀70年(nian)(nian)代結束之前相繼在(zai)(zai)(zai)巴黎(li)和倫敦舉行了(le)(le)作(zuo)品回顧(gu)展覽。自從(cong)達(da)利的妻子Gala在(zai)(zai)(zai)1982年(nian)(nian)過世以(yi)后，達(da)利的健康狀況也(ye)是每況愈下。
1984年，他在(zai)Pubol家中(zhong)的一次火災事故中(zhong)又被燒傷(shang)，使他的健康(kang)更加惡化。這段時期內，達(da)利的大部分時光都(dou)是在(zai)與世隔離的狀況下度過的，開始是待在(zai)Pubol，后來又搬到了(le)Teatro展覽(lan)館附近的私人公(gong)寓(yu)中(zhong)。1989年1月23號，達(da)利死于(yu)心臟病和呼吸并發癥。
大事年表
1904年(nian)5月11日，出生于西班牙費格拉斯(si)。
1914年，在(zai)費格拉斯天主教中學上學，已嶄(zhan)露繪畫天才。
1918年，對彩(cai)色瘋狂酷愛。五(wu)月二日，在費格拉斯(si)的市立劇院舉辦的當地畫家畫展上(shang)，初次展出。
1919年(nian)，定期撰寫有關藝(yi)術(shu)的文章并開(kai)始向費格拉斯公(gong)立中學辦(ban)的評論雜(za)志“體(ti)育(yu)場”投稿。
1921年，進入(ru)馬德里的圣費南度美術(shu)學校，學習素描，油畫和雕塑。
1922年，在巴塞羅那的達茂畫廊展出(chu)八幅(fu)作品。
1923年，因無政府(fu)主(zhu)義(yi)思想傾(qing)向而被捕，在費(fei)格拉(la)斯(si)與古羅納被囚(qiu)卅五天。
1925年(nian)，首次在(zai)巴(ba)塞羅(luo)那的達茂畫(hua)廊舉行個人畫(hua)展，引(yin)起(qi)畢卡索(suo)和米羅(luo)的注意(yi)。
1926年，在巴黎曾拜(bai)訪畢加索，畢加索對達利(li)作品印(yin)象甚深。
1929年(nian)，第二次到巴黎，目的是拍攝布努埃爾的影片《一條(tiao)安達魯(lu)狗》與卡拉相遇相愛。
1931年，首次在(zai)皮雷·科列(lie)畫廊展出，後來并(bing)三(san)年連續(xu)展出兩(liang)次。
1932年，《記憶的永恒(heng)》在朱利(li)恩·利(li)維(wei)畫廊初次參加集體展(zhan)出時(shi)，引起紐約藝(yi)術愛好(hao)者極大的好(hao)奇， 是達(da)利(li)作品在美國獲得成功的開始。
1933年，在紐約朱利恩·利維畫(hua)廊(lang)首次展(zhan)出個人畫(hua)展(zhan)。12月，在巴塞(sai)羅那的加(jia)泰隆尼亞藝(yi)術畫(hua)廊(lang)展(zhan)出。
1934年，在倫敦的茲威默畫廊，達利舉行了在英國的首(shou)次(ci)個人畫展。11月，達利與加拉乘坐潛普萊恩號輪船(chuan)初次(ci)到(dao)達紐約。
1935年，在紐約現代美(mei)術(shu)館作題為“超現實主義繪畫(hua)和偏執狂患者的形象”演講。
1936年5月(yue)，超(chao)現實主義(yi)實物在拉頓畫廊(lang)展出，達利以他的設計(ji)《康(kang)德紀念碑》及(ji)《刺激性欲的外套》參展。
1937年，為避開(kai)戰(zhan)爭，逃亡(wang)至(zhi)意大(da)利(li)， 住在愛德華·詹姆士家里(li)。他和詹姆士一同研究熟悉文藝(yi)(yi)復興和巴洛克藝(yi)(yi)術。
1938年1月，以(yi)《下雨天(tian)的出租汽車》參加巴黎美術畫廊的超(chao)現(xian)實主義展出。
1939年，再(zai)度到紐約， 參加(jia)3月21日在朱利恩·利維畫廊開(kai)幕(mu)的(de)個人作品展覽會。
1940年，納粹入侵迫在(zai)眉睫，達(da)利再度離開歐洲，先(xian)住(zhu)在(zai)美(mei)國維(wei)吉尼亞州，卡雷斯(si)·克羅斯(si)比家里。后至加州卡美(mei)爾(er)的卵石(shi)海灘。
1941年10月，芭(ba)蕾舞“迷(mi)宮(gong)”于紐約大都會歌劇(ju)(ju)院首演。歌劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本，布(bu)景和(he)服裝都是達利創(chuang)作和(he)設計(ji)的。
1942年，紐約現代美(mei)術館舉辦達(da)利作品回顧展，并輪流(liu)在美(mei)國其(qi)他八個城市(shi)展出。
1944年，上(shang)演戲劇作品有：《欽(qin)尼塔咖啡館》《感傷的討(tao)論》和《瘋子特(te)里斯丹》。
1945年，廣島(dao)的原(yuan)子彈爆炸啟發了達(da)利，開始他(ta)的“核”或“原(yuan)子”等科學(xue)階段。
1946年(nian)，返(fan)回歐(ou)洲，準備在(zai)西班牙科加特港定居下來。離家鄉費格拉斯約三(san)十(shi)哩。
1949年，開始對宗教題材有興趣，也(ye)對和(he)諧幾(ji)何圖形理論產生興趣。
1950年1月，達利在紐約出(chu)版了(le)“備忘錄”。
1954年(nian)，先(xian)后在羅(luo)馬、威尼斯和米蘭展出重要作(zuo)品回顧展。
1960年2月， 在(zai)紐約展出《哥(ge)倫布(bu)發現美洲》個展。
1960年左右的(de)達(da)利與他的(de)寵物
1960年左右的(de)達(da)利(li)與他的(de)寵物
1961年，在威尼斯首演“加拉的芭蕾舞”達利設計布景，道(dao)具和服裝。莫里斯。貝賈特編(bian)導。
1964年(nian)，被(bei)授與西(xi)班牙(ya)伊(yi)莎貝(bei)爾(er)大十字勛章。5月書籍(ji)《一(yi)位天才(cai)的日記》出版(ban)。
1965年，紐約現代(dai)藝術畫廊展(zhan)出達利所有重(zhong)要作品回顧畫展(zhan)。此時他(ta)開始對攝影和二度空間(jian)藝術發生興(xing)趣。
1969年，《變態(tai)的(de)情欲》出版，這是他(ta)的(de)偏執狂臨(lin)界(jie)狀態(tai)手(shou)法達到最高潮的(de)作品。
1970年，和西班牙建筑(zhu)師(shi)埃米利(li)奧·佩雷斯·皮涅羅研(yan)究建在費格拉(la)斯達(da)利(li)博物(wu)館的初步計劃。
1971年，美國俄(e)亥俄(e)州克利夫(fu)蘭的(de)達利博(bo)物館正式(shi)開幕。達利第一部(bu)畫集“是的(de)(Oui)” 出版。
1972年，紐約諾德勒畫(hua)廊展出(chu)他的(de)攝影(ying)作品。
1974年(nian)3月，在德國(guo)法蘭克福的史達德爾美術館，舉辦作品回(hui)顧展。9月18日，費格(ge)拉(la)斯(si)達利博物(wu)館開幕。
1975年，尼康(kang)公(gong)司(si)資助(zhu)攝(she)影展，主題為“達利，偏執狂臨界狀態方法(fa)，客觀偶然性和(he)第三度空間”。
1976年10月(yue)，將一本著作“哲學(xue)家(jia)的煉金術”存入巴黎國(guo)立圖書館。
1978年4月， 在紐(niu)約古金(jin)漢博(bo)物館展出第一件超立體主義(yi)的(de)作品。
1980年，在倫敦泰德畫廊(lang)舉行達利(li)主要作品回顧(gu)展(zhan)。
1982年，妻子卡拉病逝。達利(li)隱居在恩波達。創作(zuo)有些(xie)是(shi)他自己設計的(de)新主題，有些(xie)是(shi)從米開朗基羅的(de)作(zuo)品中(zhong)取材的(de)。
1983年4月15日，西班(ban)牙國王與(yu)王后，為馬德里西班(ban)牙當代藝術博物館(guan)舉辦的“從1914到1983年400件達利(li)作(zuo)品(pin)選(xuan)作(zuo)”展覽剪彩。
1984年3月27日，在費格拉斯正式設立加拉·薩(sa)爾瓦多·達利基金(jin)會(hui)。
1986年(nian)，纏綿病榻且(qie)閉門謝(xie)客，可以接近他的只(zhi)有醫(yi)療小(xiao)組和最親密的合作者。
1988年(nian)11月， 病情(qing)惡化(hua)，被送到巴塞羅那的(de)科龍醫院(yuan)。在醫院(yuan)中，西班牙國(guo)王(wang)親自探視，達(da)利將(jiang)自己(ji)為(wei)的(de)一(yi)本詩(shi)送給(gei)他。
1989年，心臟病突發，1月23日于(yu)費格拉斯醫院中去(qu)世。他(ta)的遺體用防腐劑保存。安(an)葬(zang)在達利(li)博物(wu)館中。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)繪(hui)畫(hua)是西方現(xian)代文藝中影響最為(wei)(wei)廣(guang)泛的(de)(de)運動之(zhi)一(yi)，第二代超現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)畫(hua)家有彼埃(ai)·羅依、唐吉、馬格(ge)里(li)特、保羅·德(de)爾沃以(yi)(yi)及(ji)薩爾瓦多·達利等(deng)。這(zhe)一(yi)批畫(hua)家是專以(yi)(yi)精(jing)致入微的(de)(de)細部寫實(shi)(shi)描繪(hui)和可以(yi)(yi)認識的(de)(de)物(wu)體局部為(wei)(wei)準則(ze)，來(lai)表(biao)現(xian)一(yi)個完(wan)全違反自然組織與結構的(de)(de)生活環境，把(ba)幻想結合在奇特的(de)(de)環境中，以(yi)(yi)展示畫(hua)家心中的(de)(de)夢幻。有人(ren)也把(ba)這(zhe)種畫(hua)稱之(zhi)為(wei)(wei)自然主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)超現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)。
達(da)(da)利(li)(li)作為該運動在美術領域(yu)的(de)主要代(dai)表，一(yi)直是(shi)人們關注和(he)爭論的(de)對象。“我(wo)同瘋(feng)(feng)子的(de)唯一(yi)區別，在于我(wo)不是(shi)瘋(feng)(feng)子”，“每天早(zao)晨醒來，我(wo)都在體(ti)驗一(yi)次極度的(de)快樂(le)(le)，那就(jiu)是(shi)成(cheng)為達(da)(da)利(li)(li)的(de)快樂(le)(le)……”。不用看達(da)(da)利(li)(li)高高翹向天穹的(de)胡子，不用觀賞他充滿奇(qi)思(si)怪想的(de)作品，單是(shi)這些(xie)不同凡響的(de)妙語(yu)，就(jiu)足使你想象得出他是(shi)個什么樣的(de)人。
記憶的永恒
油(you)畫《記(ji)憶(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)永恒》創(chuang)作于(yu)1931年，非常典型地體(ti)現(xian)(xian)(xian)了(le)達利(li)早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超現(xian)(xian)(xian)實主(zhu)義畫風。畫面(mian)展(zhan)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)片(pian)空曠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)海(hai)灘，海(hai)灘上躺著(zhu)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)似馬非馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)怪(guai)(guai)(guai)物(wu)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前部(bu)又像(xiang)是一(yi)(yi)(yi)個(ge)只(zhi)有(you)眼睫毛、鼻子和(he)舌頭(tou)荒誕地組合(he)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人頭(tou)殘(can)部(bu)；怪(guai)(guai)(guai)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)旁有(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)平(ping)臺(tai)，平(ping)臺(tai)上長著(zhu)一(yi)(yi)(yi)棵枯死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)；而最令人驚奇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是出現(xian)(xian)(xian)在(zai)(zai)這(zhe)幅(fu)畫中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好幾只(zhi)鐘(zhong)表(biao)都變(bian)成了(le)柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)延展(zhan)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西，它(ta)們顯得軟塌(ta)塌(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，或(huo)掛在(zai)(zai)樹(shu)枝上，或(huo)搭(da)在(zai)(zai)平(ping)臺(tai)上，或(huo)披在(zai)(zai)怪(guai)(guai)(guai)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)上，好像(xiang)這(zhe)些用金屬、玻璃等堅(jian)硬物(wu)質制成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)表(biao)在(zai)(zai)太久的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間中已(yi)經疲憊不堪(kan)了(le)，于(yu)是都松(song)垮(kua)下(xia)來。
達利(li)承認(ren)自(zi)(zi)己在“記憶的(de)(de)(de)(de)(de)永恒”這幅畫中表現了(le)(le)一(yi)(yi)種“由弗洛(luo)伊(yi)德所揭示的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)人(ren)夢境與幻覺(jue)”，是自(zi)(zi)己不加選擇的(de)(de)(de)(de)(de)，并且盡可(ke)能精密(mi)地記下自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)潛意(yi)識(shi)(shi)，自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)夢中每(mei)一(yi)(yi)個(ge)意(yi)念的(de)(de)(de)(de)(de)結果。而且達利(li)為了(le)(le)尋找這種超(chao)現實的(de)(de)(de)(de)(de)幻覺(jue)，他曾去精神病院了(le)(le)解患病人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)識(shi)(shi)，認(ren)為他們的(de)(de)(de)(de)(de)言論和行(xing)動往往是一(yi)(yi)種潛意(yi)識(shi)(shi)世界的(de)(de)(de)(de)(de)最真誠的(de)(de)(de)(de)(de)反映。達利(li)運用他那熟練的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧精心(xin)刻畫那些離奇的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象和細節，創造了(le)(le)一(yi)(yi)種引(yin)起幻覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)真實感(gan)，令觀(guan)眾看(kan)到(dao)一(yi)(yi)個(ge)在現實生活中根本看(kan)不到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)離奇而有趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)象，體驗一(yi)(yi)下精神病人(ren)式的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)現實世界秩序的(de)(de)(de)(de)(de)解脫。
面部幻影和水果盤
在達利的(de)(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)，人們(men)還能發現一(yi)個(ge)特點就是(shi)：他(ta)把現實世界(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)不連(lian)貫(guan)的(de)(de)片斷混合在一(yi)起。比如“面部(bu)幻影(ying)和(he)(he)(he)水(shui)果(guo)盤”，人們(men)會從(cong)這(zhe)(zhe)幅作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)看到在上(shang)(shang)角的(de)(de)夢幻風景，那海灣和(he)(he)(he)波浪(lang)，那座山和(he)(he)(he)隧道，同(tong)時又(you)呈現出(chu)一(yi)個(ge)狗頭形(xing)(xing)狀，狗頭的(de)(de)頸圈又(you)是(shi)跨海的(de)(de)鐵(tie)路高(gao)架(jia)橋。這(zhe)(zhe)只狗翱(ao)翔在半空中(zhong)(zhong)(zhong)——狗的(de)(de)軀體中(zhong)(zhong)(zhong)部(bu)由(you)一(yi)個(ge)盛著梨(li)的(de)(de)水(shui)果(guo)盤構(gou)成，水(shui)果(guo)盤又(you)融合在一(yi)個(ge)姑(gu)娘的(de)(de)面孔之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，姑(gu)娘的(de)(de)眼睛由(you)海灘是(shi)一(yi)些(xie)奇異(yi)的(de)(de)海貝組成，海灘上(shang)(shang)充滿(man)了神(shen)秘莫(mo)測的(de)(de)怪(guai)形(xing)(xing)異(yi)象(xiang)。正如在夢中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)樣，有些(xie)東西，像繩子和(he)(he)(he)臺布，意外(wai)清楚地顯露(lu)出(chu)來(lai)，而另一(yi)些(xie)形(xing)(xing)狀則朦(meng)朧(long)難辨。
達利的作品(pin)讓人們感嘆：這(zhe)也許是超現實主義繪畫的真正的魅力所在。而(er)(er)達利的這(zhe)種將幻覺(jue)的意象與魔幻的現實主義作對比的手法，更(geng)使得他(ta)的畫在所有超現實主義作品(pin)中脫穎(ying)而(er)(er)出(chu)。他(ta)的一生創作了無(wu)數深受喜愛(ai)、廣(guang)為(wei)人知(zhi)的藝(yi)術作品(pin)，這(zhe)些作品(pin)中都閃(shan)耀著他(ta)天才的光芒(mang)，也給世界帶來無(wu)限的遐想。
歲月靜好 
