人物生平
生平概要
薩爾瓦多(duo)·達利（Salvador Dali），1904年5月11日生于西班牙菲格拉(la)斯，1989年1月23日逝世(shi)。他是一位具有卓越(yue)天才和想象力的畫(hua)家。把夢境的主(zhu)觀世(shi)界變(bian)成客觀而(er)令人激動的形象方面，他對超現實(shi)主(zhu)義(yi)、對20世(shi)紀的藝(yi)術做出了嚴肅認真的貢獻。
薩爾瓦多·達利(li)1904年(nian)5月11日(ri)出生在(zai)(zai)西班(ban)牙Figueres的(de)一個小鎮上，并且在(zai)(zai)那(nei)里(li)度過(guo)了自己的(de)孩提時光。他(ta)的(de)出生地距離法國大約(yue)只有16英(ying)里(li)的(de)路(lu)程。達利(li)的(de)父親是一位(wei)公證員，家底殷實(shi)，曾經在(zai)(zai)海邊小漁(yu)村Cadaques替達利(li)建立了他(ta)的(de)第(di)一個藝(yi)術工(gong)作室。
薩爾瓦多·達利(li)的(de)(de)(de)童年和青少年時代(dai)非常(chang)活躍，這(zhe)對于他(ta)(ta)后來的(de)(de)(de)生涯尤其重要；這(zhe)個(ge)(ge)時期的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)軼事，無論真實與否，都是(shi)他(ta)(ta)以后許多持續不(bu)(bu)變的(de)(de)(de)形(xing)象的(de)(de)(de)基(ji)礎，他(ta)(ta)與父母及(ji)妻子加(jia)拉(la)的(de)(de)(de)關系(xi)對于他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術個(ge)(ge)性的(de)(de)(de)形(xing)成具(ju)有(you)決定性的(de)(de)(de)作用。達利(li)總是(shi)熱愛著他(ta)(ta)兒時的(de)(de)(de)風(feng)景環繞菲格(ge)拉(la)斯城的(de)(de)(de)大平原和有(you)橄欖(lan)林與尖(jian)禿巖石的(de)(de)(de)加(jia)泰羅尼亞海岸。這(zhe)些(xie)古老令人傷感的(de)(de)(de)風(feng)景不(bu)(bu)僅作為(wei)背景而且也(ye)作為(wei)有(you)生命(ming)的(de)(de)(de)存(cun)在進(jin)入了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)繪畫。除(chu)了畢加(jia)索(suo)，薩爾瓦多·達利(li)也(ye)許是(shi)最為(wei)知(zhi)名但(dan)這(zhe)并(bing)不(bu)(bu)是(shi)說得到了高度的(de)(de)(de)評價的(de)(de)(de)二十世紀畫家。
長大成人后，達(da)利和妻子Gala在附近的(de)(de)Lligat港口(kou)組(zu)建了自己的(de)(de)自己的(de)(de)家庭。他(ta)的(de)(de)許多作品都反映了他(ta)對(dui)西班牙(ya)這(zhe)一港口(kou)的(de)(de)熱愛。
1922年年輕的達(da)利來到馬(ma)德里San Fernando美術學(xue)院求學(xue)。在這里達(da)利的畫作讓他名(ming)聲鵲起。他在畫作中探索(suo)立體主義，并吸引了后來成(cheng)為西班牙藝術界(jie)杰出人物(wu)的注意，比(bi)如菲德里哥?加利西亞?洛爾卡和(he)裴賓?貝約?卜牛爾。
他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)天(tian)賦第一次(ci)被世人發現(xian)是(shi)(shi)(shi)在1925年(nian)巴塞羅那(nei)的(de)(de)(de)個人作(zuo)品展中(zhong)。在1928年(nian)匹(pi)茲堡(bao)第三屆(jie)卡內(nei)基國際(ji)展覽會上，他(ta)(ta)(ta)(ta)展出(chu)了(le)包括《The Basket of Bread》在內(nei)的(de)(de)(de)三幅作(zuo)品，從而為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)贏得了(le)國際(ji)聲(sheng)譽。次(ci)年(nian)達(da)利(li)(li)舉(ju)辦(ban)了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)在巴黎的(de)(de)(de)第一次(ci)個人展。同年(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)還加(jia)入了(le)由前達(da)達(da)派(pai)成員Andre Breton領(ling)導的(de)(de)(de)超現(xian)實主義(yi)流(liu)派(pai)。也就是(shi)(shi)(shi)在這(zhe)一年(nian)，達(da)利(li)(li)在Cadaques結識了(le)Gala，當時她正巧與她的(de)(de)(de)丈夫，詩(shi)人Paul Eluard去拜訪達(da)利(li)(li)。從此以后，Gala便(bian)成為(wei)了(le)Dali的(de)(de)(de)至愛，同時也是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)商業(ye)經(jing)理人和主要的(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)來源。很快地(di)，達(da)利(li)(li)成為(wei)了(le)超現(xian)實主義(yi)運動(dong)的(de)(de)(de)領(ling)導人。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品《記(ji)憶的(de)(de)(de)永恒》，描(miao)繪了(le)一個軟綿綿的(de)(de)(de)鐘表，是(shi)(shi)(shi)當今世上最杰(jie)出(chu)的(de)(de)(de)超現(xian)實主義(yi)作(zuo)品之一。
但(dan)是隨著戰爭(zheng)的(de)臨近，向來對(dui)政治漠不(bu)關心的(de)達利(li)與其他(ta)的(de)超現(xian)實主(zhu)義(yi)者發生了(le)沖突，終于在1934年的(de)一次(ci)“審(shen)訊”中被開除(chu)出了(le)超現(xian)實主(zhu)義(yi)團體。然(ran)而，在接下來的(de)十年左右(you)時(shi)間里，他(ta)依然(ran)還是能(neng)夠在國際超現(xian)實主(zhu)義(yi)作品展中亮相(xiang)。
在(zai)1940年左(zuo)右，達利(li)又(you)形成(cheng)了(le)(le)一種新的(de)風格——這段時(shi)(shi)期為(wei)他(ta)的(de)“經典”時(shi)(shi)期——顯示(shi)出了(le)(le)其對科學和宗(zong)教(jiao)的(de)專注。二戰期間，達利(li)和Gala逃離了(le)(le)歐洲，在(zai)美國(guo)度過了(le)(le)從1940 到1948的(de)8年旅(lv)居時(shi)(shi)光(guang)。這段時(shi)(shi)間在(zai)達利(li)的(de)一生中至(zhi)關重(zhong)要。他(ta)不僅藝術(shu)活(huo)動豐富，而且重(zhong)拾天主教(jiao)信仰。
1941年(nian)，紐(niu)約(yue)的(de)現代藝術博物館為(wei)達利舉行了他的(de)第一(yi)個(ge)規模宏大(da)的(de)回(hui)顧展；同年(nian)，達利向(xiang)杰安?卡(ka)賓遞交了一(yi)份(fen)電影劇本，名為(wei)《月潮》。
1942年(nian)達利又(you)出版了自己的自傳《薩爾瓦多達利的私密生活》。在1944年(nian)發(fa)表(biao)的一(yi)部(bu)小說中，他還撰(zhuan)寫了一(yi)篇關于汽車(che)潮流的文章。從這(zhe)里(li)誕生了埃德溫?考(kao)克斯(si)的漫畫《邁阿密先(xian)鋒》。
在達利從(cong)超(chao)現實主義向他(ta)的(de)經典時期(qi)轉變得過(guo)程中，達利開始創作他(ta)的(de)19幅大型(xing)油畫(hua)(hua)，很(hen)多(duo)都涉及了很(hen)科學(xue)，歷史和宗(zong)教題(ti)材。這(zhe)19幅大型(xing)油畫(hua)(hua)已(yi)經成為(wei)了一(yi)個系列，其中最為(wei)有(you)名的(de)是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達利(li)的(de)(de)(de)一生(sheng)充滿了傳奇色彩。除了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)繪(hui)畫，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)文章、口(kou)才(cai)(cai)(cai)、動作、相(xiang)貌以及(ji)胡(hu)須(xu)均給(gei)欣賞他(ta)(ta)的(de)(de)(de)人們留下了撲朔迷(mi)離的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)。達利(li)年輕(qing)時(shi)在(zai)馬德(de)里和(he)巴(ba)塞(sai)羅那學習美(mei)術，曾(ceng)兼收(shou)并蓄多(duo)種藝(yi)術風格(ge)，顯示出(chu)作為畫家的(de)(de)(de)非凡(fan)技能。但是(shi)(shi)，直到20世紀20年代末(mo)期，才(cai)(cai)(cai)由兩件事情促(cu)使其(qi)畫風日(ri)臻(zhen)成熟。一是(shi)(shi)他(ta)(ta)發現(xian)了弗(fu)洛伊德(de)的(de)(de)(de)關于性愛對(dui)于潛(qian)意識意象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)重(zhong)要著作；二(er)是(shi)(shi)他(ta)(ta)結交了一群才(cai)(cai)(cai)華橫溢的(de)(de)(de)巴(ba)黎(li)超(chao)現(xian)實主義者，這群藝(yi)術家和(he)作家努力證明人的(de)(de)(de)潛(qian)意識是(shi)(shi)超(chao)乎理(li)性之(zhi)上的(de)(de)(de)“更(geng)為重(zhong)大的(de)(de)(de)現(xian)實”。
為從(cong)潛意識心靈(ling)中產生意象(xiang)，達(da)(da)利開始用(yong)一種(zhong)自稱(cheng)為“偏執狂臨(lin)界狀態”的(de)方(fang)(fang)法，在自己的(de)身(shen)上誘發(fa)幻覺境(jing)界。達(da)(da)利發(fa)現這一方(fang)(fang)法后(hou)，畫(hua)風異常(chang)迅速(su)成(cheng)熟，1929～1937年間所作的(de)畫(hua)使他成(cheng)為世界最著(zhu)名的(de)超(chao)現實主義藝(yi)術家。在他所描(miao)繪的(de)夢境(jing)中，以(yi)一種(zhong)稀奇古怪、不合情理的(de)方(fang)(fang)式，將普(pu)通(tong)物(wu)像并列、扭曲或者變(bian)形。在這些謎(mi)語一般(ban)的(de)意象(xiang)中，最有名的(de)大概是《記憶的(de)永恒》(1931)，畫(hua)中以(yi)平(ping)靜(jing)得可怕的(de)風景為襯(chen)托，停留著(zhu)一只柔軟(ruan)易(yi)曲、正(zheng)在熔化的(de)表。
達利(li)還與(yu)西班牙電影導(dao)演L·布(bu)努埃(ai)爾(er)共同(tong)制作兩部(bu)超現實主義影片，即(ji)《一(yi)條安達魯狗》(1928)和《黃(huang)金時代》(1930)，同(tong)樣充滿怪誕的(de)但富于(yu)暗示的(de)意象。20世(shi)紀30年代末，在文藝復興畫家(jia)拉斐爾(er)的(de)影響(xiang)下(xia)，達利(li)的(de)繪(hui)畫轉趨比較古(gu)典的(de)風格。
此(ci)后，他花費(fei)大量(liang)時(shi)間設計舞臺布景(jing)、時(shi)髦(mao)商店內(nei)部裝(zhuang)飾(shi)以及珠(zhu)寶飾(shi)物。在(zai)1950～1970年(nian)間他有許多(duo)宗教題材的(de)(de)(de)繪畫作(zuo)品，但仍探索性愛主題，描繪童(tong)年(nian)記憶，并(bing)且讓(rang)妻子加拉成為這些題材的(de)(de)(de)中心形象(xiang)。這些晚期(qi)(qi)繪畫雖然技法純熟，但客觀評(ping)價低于其早(zao)期(qi)(qi)作(zuo)品。在(zai)達(da)利的(de)(de)(de)著作(zuo)中，最有趣味和(he)揭露隱秘(mi)的(de)(de)(de)是(shi)《薩爾瓦多(duo)-達(da)利的(de)(de)(de)秘(mi)密生活(huo)》(1942～1944)。他的(de)(de)(de)許多(duo)作(zuo)品中充(chong)滿了暴力(li)和(he)對傳統社會(hui)禁欲主義(yi)的(de)(de)(de)批判。代表(biao)作(zuo)有《記憶的(de)(de)(de)永(yong)恒》、《悍婦與(yu)月亮》、《內(nei)戰的(de)(de)(de)預兆》等。
1974年，達利在西班牙的(de)Figueres成(cheng)立了Teatro展(zhan)覽館，之(zhi)后(hou)又在20世紀70年代結束之(zhi)前(qian)相繼在巴黎和倫(lun)敦舉行(xing)了作(zuo)品回顧展(zhan)覽。自從(cong)達利的(de)妻子Gala在1982年過世以后(hou)，達利的(de)健康狀況(kuang)(kuang)也是每況(kuang)(kuang)愈(yu)下(xia)。
1984年(nian)，他(ta)在(zai)(zai)(zai)Pubol家中的一次火災事故中又被燒傷(shang)，使他(ta)的健康更加(jia)惡化。這段時期內，達利的大部(bu)分時光都是(shi)在(zai)(zai)(zai)與世(shi)隔離(li)的狀況下度過的，開始是(shi)待在(zai)(zai)(zai)Pubol，后(hou)來又搬到了Teatro展覽(lan)館(guan)附近的私人公寓中。1989年(nian)1月(yue)23號，達利死于心臟病和呼吸并發癥。
大事年表
1904年5月11日，出生于西班(ban)牙費格拉(la)斯。
1914年，在費格拉(la)斯天(tian)主教中學上學，已(yi)嶄露繪畫天(tian)才(cai)。
1918年，對(dui)彩色瘋狂酷愛。五月(yue)二日，在費格(ge)拉斯的市立(li)劇院(yuan)舉辦的當地畫家(jia)畫展上，初次展出(chu)。
1919年(nian)，定期撰寫有關藝術的(de)文章并(bing)開始向費格(ge)拉斯公立(li)中(zhong)學辦的(de)評論雜志“體育場”投(tou)稿。
1921年，進(jin)入馬德里的圣費南度美術學校，學習素描，油畫(hua)和雕(diao)塑。
1922年(nian)，在巴塞羅那的達茂(mao)畫廊(lang)展出八(ba)幅(fu)作(zuo)品。
1923年，因無政(zheng)府主義思(si)想傾(qing)向而被(bei)捕，在費(fei)格拉斯與古(gu)羅納被(bei)囚(qiu)卅五天。
1925年(nian)，首次在巴塞羅那的達茂畫廊(lang)舉行個人畫展，引起畢卡索和米羅的注意。
1926年(nian)，在巴黎(li)曾(ceng)拜訪畢(bi)加(jia)索，畢(bi)加(jia)索對達利作品印象(xiang)甚深。
1929年，第二次到巴(ba)黎，目的是拍攝布努埃爾的影片《一條(tiao)安(an)達魯狗》與卡(ka)拉相遇相愛。
1931年，首次在皮雷·科列(lie)畫廊展(zhan)出，後來并(bing)三年連續展(zhan)出兩次。
1932年，《記(ji)憶(yi)的(de)永恒(heng)》在朱利(li)(li)恩(en)·利(li)(li)維畫(hua)廊初次參(can)加集體展出(chu)時，引起(qi)紐(niu)約藝術愛好者極(ji)大的(de)好奇， 是達(da)利(li)(li)作品(pin)在美國獲得(de)成功的(de)開始。
1933年(nian)，在(zai)紐約朱利恩·利維畫(hua)廊(lang)首(shou)次展(zhan)出(chu)(chu)個(ge)人畫(hua)展(zhan)。12月，在(zai)巴塞羅那的(de)加泰隆尼(ni)亞藝(yi)術畫(hua)廊(lang)展(zhan)出(chu)(chu)。
1934年，在倫敦的茲威默畫廊(lang)，達(da)利舉行了在英國的首次個人畫展。11月，達(da)利與(yu)加拉乘坐(zuo)潛(qian)普萊恩號輪(lun)船初次到達(da)紐約。
1935年(nian)，在紐約現代美術館作題為“超現實主義繪畫和偏執狂患者的(de)形(xing)象”演講。
1936年(nian)5月，超(chao)現實(shi)主義(yi)實(shi)物(wu)在(zai)拉頓畫廊展出(chu)，達利以他(ta)的設(she)計《康(kang)德紀念碑》及《刺激性欲的外套》參展。
1937年，為(wei)避開戰爭，逃亡至意大利， 住在愛(ai)德華(hua)·詹姆士家里。他和詹姆士一同(tong)研究(jiu)熟悉文藝復興和巴洛克藝術(shu)。
1938年1月，以(yi)《下雨天的出(chu)租汽車》參加(jia)巴黎美術(shu)畫廊的超現實主(zhu)義(yi)展出(chu)。
1939年(nian)，再度到紐約， 參加3月21日在朱利(li)恩(en)·利(li)維(wei)畫(hua)廊開幕的個人作品展覽會。
1940年，納(na)粹入侵迫在眉睫，達利再度離(li)開歐洲(zhou)，先住在美(mei)國(guo)維吉尼亞州，卡(ka)雷斯(si)·克羅斯(si)比家里。后至加州卡(ka)美(mei)爾的卵(luan)石(shi)海灘(tan)。
1941年10月，芭蕾舞“迷宮”于紐約大都會歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)首演。歌(ge)(ge)劇(ju)劇(ju)本，布景和服裝都是達利創作和設計的。
1942年(nian)，紐約現(xian)代美(mei)術館舉(ju)辦達利(li)作品回顧(gu)展，并輪(lun)流在(zai)美(mei)國其他八個(ge)城市(shi)展出(chu)。
1944年，上演戲劇作品有：《欽尼塔(ta)咖啡(fei)館》《感傷的討(tao)論》和(he)《瘋子特里斯丹》。
1945年，廣島的原子(zi)彈(dan)爆炸啟發了達利，開始他的“核”或“原子(zi)”等科學階段。
1946年，返回歐洲，準備在(zai)西班牙科加特港定居下來。離家鄉費格拉(la)斯約三十哩。
1949年，開(kai)始對宗教題(ti)材有興(xing)趣，也對和諧幾(ji)何圖(tu)形(xing)理論產生興(xing)趣。
1950年1月，達利在紐約出版了(le)“備忘錄”。
1954年，先后在(zai)羅馬、威尼斯和(he)米蘭(lan)展出重要作品回顧(gu)展。
1960年2月(yue)， 在紐(niu)約展出《哥倫布發現美洲》個(ge)展。
1960年左右的達利與他的寵物(wu)
1960年左(zuo)右的達利與他的寵物(wu)
1961年，在威尼斯首演“加拉的(de)芭(ba)蕾舞”達利設計布(bu)景，道具和服裝。莫里(li)斯。貝賈(jia)特編導。
1964年(nian)，被授(shou)與西(xi)班牙伊莎(sha)貝爾(er)大十字(zi)勛(xun)章。5月(yue)書籍(ji)《一位天才的日記》出版。
1965年(nian)，紐(niu)約現代藝術(shu)畫(hua)廊展出達利所有重(zhong)要作品回顧畫(hua)展。此時他開(kai)始對攝影和二度(du)空間(jian)藝術(shu)發生興(xing)趣(qu)。
1969年(nian)，《變態的(de)情欲》出版，這是他的(de)偏執狂臨(lin)界(jie)狀態手法(fa)達(da)到(dao)最(zui)高潮的(de)作品。
1970年，和西班牙建筑師埃米利(li)奧·佩雷斯(si)·皮(pi)涅羅研究建在(zai)費格(ge)拉斯(si)達利(li)博(bo)物館的初步(bu)計(ji)劃。
1971年，美國俄(e)亥俄(e)州克利(li)(li)夫(fu)蘭的達利(li)(li)博物館(guan)正(zheng)式開幕。達利(li)(li)第一部畫集“是的(Oui)” 出(chu)版。
1972年，紐約諾德勒(le)畫廊展出他的攝影作品(pin)。
1974年3月(yue)，在德國法蘭克福的史達德爾(er)美(mei)術館，舉(ju)辦作(zuo)品回顧展(zhan)。9月(yue)18日，費(fei)格拉斯達利(li)博物館開幕。
1975年，尼(ni)康(kang)公司資助攝影展(zhan)，主題為“達利，偏執狂臨界狀態方法，客觀(guan)偶然性和第三度空間”。
1976年(nian)10月，將一本著(zhu)作“哲學家的煉金術”存入巴黎(li)國立圖書(shu)館。
1978年4月， 在紐約古金漢博(bo)物館展出第一件超(chao)立(li)體主義的作品。
1980年，在倫敦泰德畫廊舉行(xing)達(da)利主要作品回顧展(zhan)。
1982年，妻子卡拉病逝(shi)。達利隱居在恩波達。創作(zuo)有(you)些是他自己(ji)設計(ji)的新主題，有(you)些是從米開朗(lang)基羅的作(zuo)品(pin)中(zhong)取(qu)材的。
1983年(nian)4月15日，西(xi)班牙(ya)國王(wang)與王(wang)后(hou)，為馬德里(li)西(xi)班牙(ya)當(dang)代藝術博(bo)物館舉辦的“從1914到1983年(nian)400件達利(li)作品選(xuan)作”展(zhan)覽剪彩。
1984年3月(yue)27日，在費格拉斯正式(shi)設(she)立加拉·薩爾(er)瓦多·達利基金會。
1986年，纏(chan)綿病榻且閉門謝客，可(ke)以接近(jin)他的(de)只有醫(yi)療小組和最親密的(de)合作者(zhe)。
1988年11月， 病情惡(e)化，被送到(dao)巴(ba)塞羅那的(de)(de)科龍(long)醫院。在醫院中，西班(ban)牙國王(wang)親自探視，達利將自己(ji)為的(de)(de)一(yi)本(ben)詩送給他(ta)。
1989年，心臟病突發，1月23日于費格拉斯醫院(yuan)中去世。他(ta)的遺體用防腐劑保存。安葬在(zai)達利博物館中。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超現實主義(yi)繪(hui)畫(hua)是西方現代(dai)文藝中影響最為(wei)廣泛(fan)的運動之一(yi)，第二代(dai)超現實主義(yi)畫(hua)家(jia)(jia)有(you)(you)彼埃·羅依、唐吉、馬格(ge)里特(te)、保(bao)羅·德(de)爾(er)沃(wo)以及薩爾(er)瓦(wa)多·達利等。這一(yi)批畫(hua)家(jia)(jia)是專以精致入微(wei)的細部寫實描繪(hui)和可以認識(shi)的物體(ti)局部為(wei)準則(ze)，來表現一(yi)個(ge)完全(quan)違反(fan)自(zi)然組織與結構(gou)的生活環(huan)境，把(ba)幻想結合在(zai)奇特(te)的環(huan)境中，以展示畫(hua)家(jia)(jia)心中的夢幻。有(you)(you)人(ren)也把(ba)這種畫(hua)稱之為(wei)自(zi)然主義(yi)的超現實主義(yi)。
達利(li)作為該運動在(zai)美(mei)術領域的(de)(de)主要代表，一(yi)直(zhi)是(shi)(shi)(shi)人(ren)們關注和爭論(lun)的(de)(de)對象。“我同(tong)瘋(feng)(feng)子的(de)(de)唯一(yi)區別，在(zai)于我不(bu)是(shi)(shi)(shi)瘋(feng)(feng)子”，“每天(tian)早晨醒來，我都在(zai)體驗一(yi)次(ci)極度的(de)(de)快(kuai)樂，那就是(shi)(shi)(shi)成為達利(li)的(de)(de)快(kuai)樂……”。不(bu)用看達利(li)高(gao)高(gao)翹向天(tian)穹(qiong)的(de)(de)胡子，不(bu)用觀賞他充滿奇思怪想(xiang)的(de)(de)作品，單是(shi)(shi)(shi)這些(xie)不(bu)同(tong)凡響的(de)(de)妙語(yu)，就足使你想(xiang)象得出他是(shi)(shi)(shi)個什么樣的(de)(de)人(ren)。
記憶的永恒
油畫《記(ji)憶(yi)的(de)(de)(de)永恒》創作于(yu)(yu)1931年，非常典型地(di)體現(xian)了(le)達利早期的(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實主(zhu)義(yi)畫風。畫面(mian)展(zhan)現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)片空曠的(de)(de)(de)海灘(tan)，海灘(tan)上(shang)躺著一(yi)只(zhi)似馬非馬的(de)(de)(de)怪物，它的(de)(de)(de)前部又像是(shi)一(yi)個(ge)只(zhi)有眼(yan)睫(jie)毛、鼻(bi)子和舌(she)頭(tou)荒誕地(di)組(zu)合在(zai)(zai)一(yi)起的(de)(de)(de)人頭(tou)殘部；怪物的(de)(de)(de)一(yi)旁有一(yi)個(ge)平(ping)(ping)臺(tai)(tai)，平(ping)(ping)臺(tai)(tai)上(shang)長著一(yi)棵(ke)枯死(si)的(de)(de)(de)樹(shu)；而最令人驚奇的(de)(de)(de)是(shi)出現(xian)在(zai)(zai)這(zhe)幅畫中的(de)(de)(de)好幾只(zhi)鐘(zhong)表都變成(cheng)了(le)柔軟(ruan)的(de)(de)(de)有延(yan)展(zhan)性(xing)的(de)(de)(de)東西(xi)，它們(men)顯(xian)得(de)軟(ruan)塌塌的(de)(de)(de)，或掛(gua)在(zai)(zai)樹(shu)枝上(shang)，或搭在(zai)(zai)平(ping)(ping)臺(tai)(tai)上(shang)，或披在(zai)(zai)怪物的(de)(de)(de)背(bei)上(shang)，好像這(zhe)些用金屬、玻璃等堅(jian)硬物質制成(cheng)的(de)(de)(de)鐘(zhong)表在(zai)(zai)太(tai)久的(de)(de)(de)時(shi)間中已(yi)經疲憊(bei)不堪了(le)，于(yu)(yu)是(shi)都松垮下來。
達(da)利(li)(li)承認(ren)自(zi)己(ji)在(zai)“記憶的(de)(de)(de)永恒”這幅(fu)畫中表現(xian)了(le)(le)一(yi)種“由弗洛(luo)伊德(de)所揭示的(de)(de)(de)個人夢境與幻(huan)覺”，是自(zi)己(ji)不加選(xuan)擇的(de)(de)(de)，并且盡(jin)可能精(jing)密(mi)地記下(xia)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)潛意識，自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)夢中每(mei)一(yi)個意念的(de)(de)(de)結果。而且達(da)利(li)(li)為了(le)(le)尋找這種超現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)幻(huan)覺，他曾(ceng)去精(jing)神病院了(le)(le)解患病人的(de)(de)(de)意識，認(ren)為他們的(de)(de)(de)言論和(he)行動往往是一(yi)種潛意識世界的(de)(de)(de)最真誠的(de)(de)(de)反(fan)映。達(da)利(li)(li)運用(yong)他那(nei)熟練的(de)(de)(de)技巧精(jing)心(xin)刻(ke)畫那(nei)些離奇(qi)(qi)的(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)和(he)細節，創造了(le)(le)一(yi)種引起幻(huan)覺的(de)(de)(de)真實(shi)感，令觀眾(zhong)看到一(yi)個在(zai)現(xian)實(shi)生活中根本看不到的(de)(de)(de)離奇(qi)(qi)而有趣的(de)(de)(de)景象(xiang)，體(ti)驗一(yi)下(xia)精(jing)神病人式的(de)(de)(de)對現(xian)實(shi)世界秩序的(de)(de)(de)解脫(tuo)。
面部幻影和水果盤
在達(da)利的(de)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，人們(men)(men)還(huan)能發現(xian)一個特(te)點就是：他(ta)把現(xian)實世界(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)不連(lian)貫的(de)片斷(duan)混合在一起。比如“面部(bu)幻(huan)影和水果盤(pan)”，人們(men)(men)會從(cong)這(zhe)幅(fu)作(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)看到(dao)在上角(jiao)的(de)夢幻(huan)風景，那(nei)(nei)海(hai)(hai)(hai)灣和波浪，那(nei)(nei)座山(shan)和隧道，同時又(you)(you)呈現(xian)出(chu)(chu)一個狗(gou)(gou)頭形狀(zhuang)，狗(gou)(gou)頭的(de)頸圈(quan)又(you)(you)是跨海(hai)(hai)(hai)的(de)鐵路(lu)高架橋(qiao)。這(zhe)只狗(gou)(gou)翱(ao)翔在半空中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)——狗(gou)(gou)的(de)軀(qu)體中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)部(bu)由一個盛(sheng)著梨的(de)水果盤(pan)構(gou)成，水果盤(pan)又(you)(you)融合在一個姑娘的(de)面孔(kong)之中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，姑娘的(de)眼睛(jing)由海(hai)(hai)(hai)灘是一些(xie)奇異(yi)的(de)海(hai)(hai)(hai)貝組成，海(hai)(hai)(hai)灘上充滿了神秘莫(mo)測的(de)怪形異(yi)象。正如在夢中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一樣，有些(xie)東西，像繩子和臺(tai)布，意外清(qing)楚地顯露(lu)出(chu)(chu)來，而另一些(xie)形狀(zhuang)則(ze)朦朧難辨。
達利的(de)(de)(de)(de)作品讓人們感嘆(tan)：這也許是(shi)超現(xian)(xian)(xian)實(shi)主義(yi)(yi)繪畫的(de)(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)(de)魅(mei)力所在。而達利的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)將幻覺的(de)(de)(de)(de)意象與魔幻的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)主義(yi)(yi)作對(dui)比(bi)的(de)(de)(de)(de)手法，更使(shi)得(de)他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫在所有超現(xian)(xian)(xian)實(shi)主義(yi)(yi)作品中脫穎而出(chu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)一生創作了(le)無數深受喜愛、廣(guang)為人知的(de)(de)(de)(de)藝術作品，這些作品中都閃耀著他(ta)天才的(de)(de)(de)(de)光芒，也給世界帶來(lai)無限的(de)(de)(de)(de)遐想(xiang)。
歲月靜好 
