人物生平
生平概要
薩爾瓦多(duo)·達利（Salvador Dali），1904年(nian)5月(yue)11日(ri)(ri)生于西班(ban)牙菲格拉斯(si)，1989年(nian)1月(yue)23日(ri)(ri)逝世。他是一(yi)位具有卓越天(tian)才(cai)和想(xiang)象力的(de)(de)畫家。把夢境的(de)(de)主觀世界變成客(ke)觀而令人激動的(de)(de)形象方面，他對超現實主義(yi)、對20世紀的(de)(de)藝術做出了嚴肅(su)認真的(de)(de)貢(gong)獻。
薩爾瓦多·達利(li)1904年5月(yue)11日(ri)出生在西班牙Figueres的(de)一(yi)個小鎮上，并且(qie)在那里(li)度過了自己的(de)孩提時光。他的(de)出生地距離法國大約只有16英里(li)的(de)路程(cheng)。達利(li)的(de)父親是一(yi)位(wei)公證員，家(jia)底殷(yin)實(shi)，曾經在海邊(bian)小漁村Cadaques替達利(li)建立了他的(de)第一(yi)個藝術工作室(shi)。
薩(sa)爾(er)瓦多·達利的(de)(de)童年和青少年時(shi)(shi)代非(fei)常活躍(yue)，這(zhe)對于他后來(lai)的(de)(de)生涯尤其重要；這(zhe)個(ge)時(shi)(shi)期的(de)(de)一些(xie)軼事，無論(lun)真實與(yu)否(fou)，都是他以后許(xu)多持續(xu)不變的(de)(de)形象(xiang)的(de)(de)基礎(chu)，他與(yu)父母(mu)及妻子加(jia)拉的(de)(de)關系對于他的(de)(de)藝術個(ge)性(xing)的(de)(de)形成具有決(jue)定性(xing)的(de)(de)作(zuo)用。達利總是熱愛著(zhu)他兒時(shi)(shi)的(de)(de)風景(jing)環繞菲格(ge)拉斯(si)城的(de)(de)大(da)平原和有橄欖林與(yu)尖禿(tu)巖石的(de)(de)加(jia)泰羅尼亞(ya)海岸(an)。這(zhe)些(xie)古老令人傷感的(de)(de)風景(jing)不僅(jin)作(zuo)為背景(jing)而且也作(zuo)為有生命的(de)(de)存在進入了他的(de)(de)繪畫。除了畢加(jia)索，薩(sa)爾(er)瓦多·達利也許(xu)是最為知名但這(zhe)并(bing)不是說得到了高度的(de)(de)評(ping)價的(de)(de)二(er)十世紀畫家。
長大(da)成人后，達利和妻子Gala在附近的(de)Lligat港口組建了(le)自己(ji)的(de)自己(ji)的(de)家庭(ting)。他(ta)的(de)許多作(zuo)品都反映了(le)他(ta)對西班牙這一港口的(de)熱愛。
1922年年輕(qing)的(de)達利來(lai)到馬德里San Fernando美術學院求學。在這里達利的(de)畫作讓(rang)他名聲鵲起。他在畫作中探索立體(ti)主義，并(bing)吸引了后來(lai)成(cheng)為西班牙藝術界(jie)杰出(chu)人物的(de)注(zhu)意(yi)，比如菲德里哥(ge)?加利西亞?洛爾卡和裴(pei)賓?貝(bei)約?卜牛(niu)爾。
他(ta)的(de)(de)(de)天賦第一(yi)(yi)次被世(shi)人(ren)(ren)發現是(shi)在(zai)1925年(nian)(nian)巴(ba)(ba)塞羅那的(de)(de)(de)個(ge)人(ren)(ren)作品(pin)展(zhan)中。在(zai)1928年(nian)(nian)匹茲堡第三屆卡內(nei)基國(guo)際(ji)展(zhan)覽會上，他(ta)展(zhan)出了(le)(le)(le)包括(kuo)《The Basket of Bread》在(zai)內(nei)的(de)(de)(de)三幅作品(pin)，從(cong)而(er)為他(ta)贏得了(le)(le)(le)國(guo)際(ji)聲譽。次年(nian)(nian)達(da)(da)利(li)舉辦(ban)了(le)(le)(le)他(ta)在(zai)巴(ba)(ba)黎的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)次個(ge)人(ren)(ren)展(zhan)。同(tong)年(nian)(nian)，他(ta)還加(jia)入(ru)了(le)(le)(le)由前達(da)(da)達(da)(da)派成員Andre Breton領導的(de)(de)(de)超(chao)(chao)現實(shi)主義(yi)流派。也就是(shi)在(zai)這一(yi)(yi)年(nian)(nian)，達(da)(da)利(li)在(zai)Cadaques結識了(le)(le)(le)Gala，當(dang)時她(ta)正(zheng)巧與她(ta)的(de)(de)(de)丈夫，詩人(ren)(ren)Paul Eluard去拜(bai)訪達(da)(da)利(li)。從(cong)此以后(hou)，Gala便成為了(le)(le)(le)Dali的(de)(de)(de)至(zhi)愛，同(tong)時也是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)商業經(jing)理人(ren)(ren)和(he)主要的(de)(de)(de)靈感(gan)來源。很快(kuai)地，達(da)(da)利(li)成為了(le)(le)(le)超(chao)(chao)現實(shi)主義(yi)運(yun)動的(de)(de)(de)領導人(ren)(ren)。他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)《記憶的(de)(de)(de)永(yong)恒》，描繪(hui)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)軟綿綿的(de)(de)(de)鐘表，是(shi)當(dang)今世(shi)上最杰出的(de)(de)(de)超(chao)(chao)現實(shi)主義(yi)作品(pin)之一(yi)(yi)。
但是隨著(zhu)戰爭的(de)(de)臨近，向來對政治漠不關心(xin)的(de)(de)達(da)利(li)與其(qi)他的(de)(de)超現(xian)實(shi)主義(yi)者(zhe)發生了沖突，終于在1934年的(de)(de)一(yi)次(ci)“審訊”中被開(kai)除出了超現(xian)實(shi)主義(yi)團體。然(ran)而，在接(jie)下來的(de)(de)十年左右時間里，他依然(ran)還是能夠在國(guo)際超現(xian)實(shi)主義(yi)作品展中亮相。
在1940年左右，達(da)(da)利又(you)形成了(le)一(yi)種(zhong)新的(de)(de)風格(ge)——這段(duan)時期(qi)為他(ta)的(de)(de)“經典(dian)”時期(qi)——顯示出了(le)其對科學和(he)宗教(jiao)的(de)(de)專(zhuan)注。二戰(zhan)期(qi)間(jian)，達(da)(da)利和(he)Gala逃離了(le)歐洲，在美國度過了(le)從1940 到1948的(de)(de)8年旅居時光。這段(duan)時間(jian)在達(da)(da)利的(de)(de)一(yi)生中至關重(zhong)要。他(ta)不僅(jin)藝(yi)術活動豐富，而(er)且重(zhong)拾天主教(jiao)信仰(yang)。
1941年，紐約(yue)的現代(dai)藝術博物館為達利舉行了(le)他(ta)的第(di)一(yi)個規模宏大(da)的回顧展；同年，達利向杰(jie)安?卡賓(bin)遞(di)交了(le)一(yi)份電影劇本，名為《月潮》。
1942年達利又出版(ban)了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)自(zi)(zi)傳(chuan)《薩爾瓦多達利的(de)私密(mi)生活》。在1944年發表的(de)一部(bu)小說中，他(ta)還(huan)撰(zhuan)寫了(le)一篇(pian)關(guan)于(yu)汽車潮流(liu)的(de)文章。從(cong)這里誕生了(le)埃德溫?考克(ke)斯的(de)漫畫(hua)《邁阿密(mi)先鋒》。
在達(da)利(li)從(cong)超(chao)現實(shi)主義向他的經典(dian)時(shi)期轉變(bian)得過程中，達(da)利(li)開始創作他的19幅大型(xing)油畫，很多都涉及了(le)很科(ke)學，歷(li)史和宗教題材。這19幅大型(xing)油畫已(yi)經成為了(le)一個系(xi)列，其中最(zui)為有名的是《The Hallucinogenic Toreador》《The Discovery of America by Christopher Columbus》和《The Sacrament of the Last Supper》。
達利的(de)(de)一生充滿(man)了(le)傳奇色(se)彩。除了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)繪(hui)畫，他(ta)(ta)的(de)(de)文章、口才(cai)(cai)(cai)、動作、相貌以及胡須均給欣賞他(ta)(ta)的(de)(de)人們留下了(le)撲朔(shuo)迷離(li)的(de)(de)印象(xiang)(xiang)。達利年(nian)輕時在(zai)馬德里(li)和(he)巴(ba)塞羅那學(xue)習美術，曾兼收并蓄多種藝術風格(ge)，顯示出作為畫家(jia)(jia)的(de)(de)非凡技能。但是(shi)，直到20世紀20年(nian)代末期，才(cai)(cai)(cai)由兩件事情(qing)促使其畫風日臻成熟。一是(shi)他(ta)(ta)發(fa)現(xian)(xian)了(le)弗洛(luo)伊德的(de)(de)關于(yu)性愛對于(yu)潛意(yi)識意(yi)象(xiang)(xiang)的(de)(de)重(zhong)要(yao)著作；二是(shi)他(ta)(ta)結(jie)交了(le)一群才(cai)(cai)(cai)華橫溢的(de)(de)巴(ba)黎超現(xian)(xian)實主義者，這群藝術家(jia)(jia)和(he)作家(jia)(jia)努(nu)力(li)證(zheng)明人的(de)(de)潛意(yi)識是(shi)超乎理性之上的(de)(de)“更為重(zhong)大的(de)(de)現(xian)(xian)實”。
為(wei)(wei)從潛(qian)意(yi)識(shi)心(xin)靈中(zhong)產生意(yi)象，達利開(kai)始用(yong)一(yi)(yi)種(zhong)自稱(cheng)為(wei)(wei)“偏(pian)執狂臨界狀態”的方法(fa)，在(zai)(zai)自己的身(shen)上誘(you)發幻覺境界。達利發現(xian)這(zhe)一(yi)(yi)方法(fa)后，畫(hua)(hua)風異常(chang)迅速成熟，1929～1937年(nian)間所作的畫(hua)(hua)使他成為(wei)(wei)世(shi)界最著名的超現(xian)實主(zhu)義(yi)藝術(shu)家。在(zai)(zai)他所描繪(hui)的夢境中(zhong)，以(yi)一(yi)(yi)種(zhong)稀奇古怪、不(bu)合(he)情理的方式，將普通(tong)物像并列、扭曲(qu)或者變形。在(zai)(zai)這(zhe)些(xie)謎(mi)語一(yi)(yi)般的意(yi)象中(zhong)，最有名的大(da)概是(shi)《記憶的永恒》(1931)，畫(hua)(hua)中(zhong)以(yi)平(ping)靜得可(ke)怕的風景為(wei)(wei)襯(chen)托，停留著一(yi)(yi)只柔軟(ruan)易曲(qu)、正在(zai)(zai)熔化的表。
達利還與西班(ban)牙電影(ying)導演L·布努埃爾(er)共同制作(zuo)兩部超(chao)現實(shi)主義影(ying)片，即《一條安達魯狗》(1928)和《黃金時代》(1930)，同樣充滿怪誕的但富于暗示(shi)的意象(xiang)。20世紀30年代末，在文藝復(fu)興畫家拉斐爾(er)的影(ying)響下，達利的繪畫轉趨比(bi)較古典的風格(ge)。
此后(hou)，他花費大(da)量(liang)時間(jian)設計舞臺布景、時髦商店內(nei)部裝飾以及(ji)珠(zhu)寶(bao)飾物。在(zai)1950～1970年間(jian)他有許多宗教題材的(de)(de)繪畫作(zuo)品，但仍探索(suo)性(xing)愛(ai)主(zhu)題，描(miao)繪童(tong)年記(ji)憶(yi)，并且(qie)讓妻子(zi)加拉成為這(zhe)(zhe)些題材的(de)(de)中心形(xing)象。這(zhe)(zhe)些晚期(qi)繪畫雖然技法純熟(shu)，但客(ke)觀評價低(di)于其早期(qi)作(zuo)品。在(zai)達利的(de)(de)著作(zuo)中，最有趣味和揭露隱秘的(de)(de)是(shi)《薩(sa)爾瓦多-達利的(de)(de)秘密生活》(1942～1944)。他的(de)(de)許多作(zuo)品中充滿(man)了暴(bao)力(li)和對傳統社會禁欲主(zhu)義的(de)(de)批(pi)判。代表作(zuo)有《記(ji)憶(yi)的(de)(de)永恒》、《悍(han)婦與月亮(liang)》、《內(nei)戰(zhan)的(de)(de)預兆》等。
1974年，達利在西班牙的(de)Figueres成立了Teatro展覽(lan)館，之(zhi)后又在20世紀70年代(dai)結(jie)束之(zhi)前相繼在巴黎和倫敦(dun)舉行了作品(pin)回顧展覽(lan)。自從達利的(de)妻子Gala在1982年過世以后，達利的(de)健康狀況(kuang)也是每況(kuang)愈下。
1984年，他(ta)在Pubol家中的(de)(de)一次火災(zai)事(shi)故中又被燒傷，使他(ta)的(de)(de)健康更加惡化。這段時期內，達利(li)的(de)(de)大部分時光都是在與世隔離的(de)(de)狀況(kuang)下度過的(de)(de)，開(kai)始是待在Pubol，后來又搬到了Teatro展覽館附近的(de)(de)私(si)人公寓中。1989年1月23號，達利(li)死于心臟病和呼(hu)吸并發癥(zheng)。
大事年表
1904年5月11日，出生于(yu)西班牙費(fei)格(ge)拉斯。
1914年，在費格拉斯天主教中學上(shang)學，已嶄露(lu)繪畫天才(cai)。
1918年，對彩色瘋狂(kuang)酷愛。五月二日，在費格拉斯的(de)市立(li)劇院舉辦的(de)當地(di)畫(hua)家畫(hua)展(zhan)(zhan)上，初(chu)次展(zhan)(zhan)出(chu)。
1919年，定期撰寫有關藝術的文章并開始向費格拉(la)斯公(gong)立中(zhong)學辦的評論雜志“體育場”投稿。
1921年，進入馬德(de)里的圣(sheng)費(fei)南度美術(shu)學校，學習素描，油畫和雕塑。
1922年，在巴塞羅那的達茂畫(hua)廊展出八幅作品。
1923年(nian)，因無政(zheng)府主義(yi)思想傾向(xiang)而(er)被捕，在費格(ge)拉(la)斯與古(gu)羅納被囚卅五(wu)天。
1925年，首次在巴塞(sai)羅(luo)那的(de)達茂畫(hua)廊舉行個(ge)人畫(hua)展，引起(qi)畢卡索和米羅(luo)的(de)注意。
1926年，在巴(ba)黎曾拜訪畢加索，畢加索對達利作品印象甚深(shen)。
1929年，第二次到(dao)巴黎(li)，目(mu)的是拍攝布努埃爾的影片《一條安達(da)魯狗》與卡拉(la)相遇(yu)相愛。
1931年(nian)，首次(ci)在皮雷(lei)·科列畫廊(lang)展出，後來(lai)并三年(nian)連(lian)續展出兩(liang)次(ci)。
1932年(nian)，《記憶的(de)永恒》在朱利(li)恩·利(li)維畫廊初次參加集體展出(chu)時(shi)，引起紐約(yue)藝術愛好者(zhe)極大的(de)好奇， 是(shi)達利(li)作品在美國獲得成功的(de)開(kai)始。
1933年，在紐約(yue)朱利恩·利維(wei)畫(hua)(hua)廊首次展出個人(ren)畫(hua)(hua)展。12月，在巴塞羅那的加泰隆尼亞藝(yi)術(shu)畫(hua)(hua)廊展出。
1934年，在倫敦的茲威默(mo)畫廊，達利舉行了在英國的首次(ci)個人(ren)畫展。11月，達利與加拉乘坐潛普萊恩(en)號輪船初次(ci)到達紐約。
1935年，在(zai)紐(niu)約現代美術(shu)館作(zuo)題(ti)為“超現實主義繪畫和偏執狂患者的形象(xiang)”演講。
1936年5月，超現(xian)實(shi)(shi)主義實(shi)(shi)物在拉頓畫廊展出，達利以(yi)他(ta)的設計《康德紀念(nian)碑》及《刺激性欲的外套》參展。
1937年，為避(bi)開戰爭，逃(tao)亡(wang)至意大利， 住在愛德(de)華(hua)·詹姆士(shi)家里。他和詹姆士(shi)一(yi)同研究熟悉(xi)文藝復興(xing)和巴洛(luo)克藝術。
1938年1月，以《下雨天的出(chu)租汽車》參加巴黎美術畫廊(lang)的超現實主義展出(chu)。
1939年，再度到紐約(yue)， 參(can)加3月21日在朱利(li)恩·利(li)維畫廊開幕的個人作品展覽會。
1940年，納粹入(ru)侵迫在眉睫，達(da)利再度離開歐洲，先住在美國維(wei)吉尼亞(ya)州，卡(ka)(ka)雷斯(si)·克羅斯(si)比(bi)家里。后至加州卡(ka)(ka)美爾(er)的卵(luan)石海灘。
1941年10月，芭蕾(lei)舞“迷宮(gong)”于紐約大都(dou)(dou)會(hui)歌劇(ju)(ju)(ju)院首演。歌劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)，布(bu)景和服裝都(dou)(dou)是達利創作(zuo)和設計的(de)。
1942年，紐(niu)約現(xian)代(dai)美(mei)術(shu)館舉辦達利作品回顧(gu)展，并輪(lun)流在美(mei)國其(qi)他八(ba)個城(cheng)市展出。
1944年，上演戲劇作品(pin)有(you)：《欽(qin)尼(ni)塔咖啡館(guan)》《感傷(shang)的討論》和《瘋子特里斯丹》。
1945年，廣(guang)島的原子(zi)彈爆炸啟(qi)發了達利，開始他(ta)的“核”或“原子(zi)”等科學階段。
1946年，返回(hui)歐洲，準備在西班(ban)牙科(ke)加特港定居(ju)下來。離家鄉費格拉斯(si)約三(san)十哩。
1949年(nian)，開始對宗教題材有興(xing)趣，也(ye)對和諧幾何圖形理論產生(sheng)興(xing)趣。
1950年1月，達利在(zai)紐約出版了“備忘錄”。
1954年(nian)，先后在羅(luo)馬、威尼斯和(he)米蘭展出重要作(zuo)品回顧展。
1960年(nian)2月， 在紐約展出《哥倫布發現美洲》個展。
1960年左(zuo)右的(de)達利與他的(de)寵物
1960年左右的達利與他的寵物
1961年，在威尼(ni)斯(si)首演“加(jia)拉(la)的芭蕾舞”達利設計布景，道具(ju)和服裝。莫里(li)斯(si)。貝賈(jia)特編(bian)導。
1964年，被授(shou)與西(xi)班牙伊莎(sha)貝爾大十字勛(xun)章。5月書(shu)籍(ji)《一位天才的日(ri)記》出版。
1965年，紐(niu)約現代藝術畫廊展(zhan)出達(da)利所有(you)重要(yao)作品回顧畫展(zhan)。此時他開(kai)始對攝影和二度空間藝術發生興(xing)趣。
1969年，《變態(tai)的(de)(de)情欲》出版，這是他(ta)的(de)(de)偏執狂臨(lin)界狀態(tai)手法(fa)達到最高潮的(de)(de)作(zuo)品。
1970年，和西班牙(ya)建筑師(shi)埃米利奧·佩雷斯·皮涅羅研究建在費格(ge)拉斯達利博物館的初步計(ji)劃。
1971年(nian)，美國俄(e)亥俄(e)州克利夫蘭(lan)的達利博物館正式(shi)開幕(mu)。達利第一部畫集“是的(Oui)” 出版。
1972年(nian)，紐約諾德勒畫(hua)廊(lang)展出他(ta)的攝影(ying)作品。
1974年3月，在德(de)國法蘭(lan)克福的史達德(de)爾美術館(guan)，舉辦(ban)作品回(hui)顧展(zhan)。9月18日，費格拉斯達利(li)博物(wu)館(guan)開幕。
1975年，尼康(kang)公(gong)司資助攝影展，主題為“達利，偏(pian)執狂臨界(jie)狀態方法，客觀偶然性和(he)第三(san)度空間”。
1976年10月(yue)，將一本著作“哲學家(jia)的煉(lian)金(jin)術(shu)”存(cun)入巴黎國立(li)圖(tu)書館。
1978年4月， 在紐約古金漢博物(wu)館(guan)展(zhan)出第一件超立體主義的作品。
1980年，在倫敦泰(tai)德畫廊舉行達利主要(yao)作品回顧展(zhan)。
1982年，妻子卡拉病逝(shi)。達(da)利(li)隱(yin)居在恩波達(da)。創作有(you)(you)些是他(ta)自己設計的新主(zhu)題，有(you)(you)些是從(cong)米開朗基羅(luo)的作品中取材的。
1983年4月15日，西班牙國王(wang)(wang)與(yu)王(wang)(wang)后(hou)，為馬德里西班牙當代藝術博物(wu)館舉辦(ban)的(de)“從1914到(dao)1983年400件達(da)利(li)作(zuo)品選作(zuo)”展覽剪彩(cai)。
1984年3月27日(ri)，在費(fei)格拉斯正式設立加拉·薩(sa)爾瓦多·達利基金會。
1986年，纏(chan)綿(mian)病榻且閉門(men)謝(xie)客，可以(yi)接(jie)近他(ta)的只有醫療小組(zu)和最親密的合作者。
1988年(nian)11月， 病情惡化(hua)，被送到巴塞羅那的科龍醫(yi)院。在醫(yi)院中，西班牙(ya)國王親自探視，達利將自己為的一本詩送給他。
1989年，心臟病突(tu)發，1月23日(ri)于費格拉斯(si)醫院中去世。他的遺體用(yong)防腐劑保存。安葬在(zai)達利博物館(guan)中。
個人作品
活生生的“超現實主義”
超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)繪畫是(shi)西方現(xian)代文藝(yi)中(zhong)影響最為(wei)(wei)廣泛的(de)(de)運動之一，第二代超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)畫家有(you)彼埃·羅依、唐吉、馬(ma)格里特、保羅·德爾沃(wo)以及薩(sa)爾瓦多·達利等。這(zhe)一批畫家是(shi)專以精致入微的(de)(de)細部(bu)寫實(shi)描繪和可以認(ren)識的(de)(de)物體局部(bu)為(wei)(wei)準則，來表(biao)現(xian)一個(ge)完全違反自然組織與(yu)結構的(de)(de)生活環境，把(ba)幻想結合在奇特的(de)(de)環境中(zhong)，以展示畫家心中(zhong)的(de)(de)夢幻。有(you)人也把(ba)這(zhe)種畫稱之為(wei)(wei)自然主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)超(chao)(chao)現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)。
達(da)利作(zuo)為(wei)該運動在美術(shu)領域的(de)主要代表，一直是(shi)(shi)人(ren)們關注和爭論的(de)對象(xiang)(xiang)。“我(wo)同瘋(feng)子(zi)的(de)唯一區別，在于我(wo)不(bu)(bu)是(shi)(shi)瘋(feng)子(zi)”，“每天早晨醒來，我(wo)都在體驗一次極度的(de)快樂，那(nei)就是(shi)(shi)成為(wei)達(da)利的(de)快樂……”。不(bu)(bu)用看達(da)利高高翹向天穹的(de)胡子(zi)，不(bu)(bu)用觀賞他(ta)充滿奇思(si)怪想(xiang)(xiang)的(de)作(zuo)品(pin)，單是(shi)(shi)這些不(bu)(bu)同凡響(xiang)的(de)妙語，就足使你想(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)得出他(ta)是(shi)(shi)個什么(me)樣(yang)的(de)人(ren)。
記憶的永恒
油畫《記憶的(de)(de)(de)永恒》創(chuang)作于1931年，非常典型(xing)地體(ti)現(xian)(xian)了達利早期的(de)(de)(de)超(chao)現(xian)(xian)實主義畫風。畫面展現(xian)(xian)的(de)(de)(de)是(shi)一片空曠的(de)(de)(de)海灘，海灘上(shang)躺著一只似(si)馬(ma)非馬(ma)的(de)(de)(de)怪物(wu)，它(ta)的(de)(de)(de)前部又像是(shi)一個只有眼睫毛、鼻(bi)子(zi)和舌頭荒(huang)誕(dan)地組合(he)在(zai)(zai)一起的(de)(de)(de)人頭殘部；怪物(wu)的(de)(de)(de)一旁(pang)有一個平臺，平臺上(shang)長(chang)著一棵枯(ku)死(si)的(de)(de)(de)樹；而(er)最令人驚奇的(de)(de)(de)是(shi)出現(xian)(xian)在(zai)(zai)這幅畫中的(de)(de)(de)好幾只鐘表都變成了柔軟的(de)(de)(de)有延展性的(de)(de)(de)東(dong)西，它(ta)們顯得軟塌(ta)(ta)塌(ta)(ta)的(de)(de)(de)，或(huo)掛在(zai)(zai)樹枝上(shang)，或(huo)搭(da)在(zai)(zai)平臺上(shang)，或(huo)披在(zai)(zai)怪物(wu)的(de)(de)(de)背上(shang)，好像這些用金屬、玻(bo)璃等堅硬物(wu)質制成的(de)(de)(de)鐘表在(zai)(zai)太久的(de)(de)(de)時(shi)間中已(yi)經疲憊不(bu)堪了，于是(shi)都松(song)垮下來。
達利承認自己(ji)(ji)在“記(ji)憶的(de)(de)(de)永恒”這幅畫中表現了(le)一種(zhong)“由弗洛伊(yi)德(de)所揭(jie)示的(de)(de)(de)個人夢境與幻(huan)覺(jue)”，是(shi)自己(ji)(ji)不(bu)加選擇(ze)的(de)(de)(de)，并且盡可(ke)能(neng)精密地記(ji)下自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)潛(qian)(qian)意識，自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)夢中每一個意念的(de)(de)(de)結果。而(er)且達利為了(le)尋找(zhao)這種(zhong)超現實的(de)(de)(de)幻(huan)覺(jue)，他曾去精神病(bing)院了(le)解患病(bing)人的(de)(de)(de)意識，認為他們的(de)(de)(de)言論(lun)和行動往(wang)往(wang)是(shi)一種(zhong)潛(qian)(qian)意識世界(jie)的(de)(de)(de)最真(zhen)誠的(de)(de)(de)反映。達利運用他那(nei)熟練的(de)(de)(de)技巧(qiao)精心刻(ke)畫那(nei)些離(li)奇(qi)的(de)(de)(de)形(xing)象和細節，創造(zao)了(le)一種(zhong)引(yin)起幻(huan)覺(jue)的(de)(de)(de)真(zhen)實感，令觀(guan)眾(zhong)看(kan)到(dao)(dao)一個在現實生活(huo)中根本看(kan)不(bu)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)離(li)奇(qi)而(er)有趣的(de)(de)(de)景(jing)象，體(ti)驗一下精神病(bing)人式的(de)(de)(de)對現實世界(jie)秩序(xu)的(de)(de)(de)解脫。
面部幻影和水果盤
在達利的(de)(de)作品中(zhong)，人們還能發現(xian)(xian)(xian)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)特點就是：他把現(xian)(xian)(xian)實世界中(zhong)不連貫的(de)(de)片斷混合在一(yi)(yi)(yi)起。比如“面部幻影(ying)和(he)(he)水(shui)(shui)果(guo)盤”，人們會從這(zhe)幅作品中(zhong)看到(dao)在上(shang)角的(de)(de)夢幻風景，那海(hai)(hai)灣和(he)(he)波浪，那座山和(he)(he)隧道，同時又(you)呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)狗頭形狀(zhuang)，狗頭的(de)(de)頸圈又(you)是跨海(hai)(hai)的(de)(de)鐵路高(gao)架(jia)橋。這(zhe)只狗翱翔在半(ban)空中(zhong)——狗的(de)(de)軀體中(zhong)部由(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)盛著梨(li)的(de)(de)水(shui)(shui)果(guo)盤構成，水(shui)(shui)果(guo)盤又(you)融(rong)合在一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)姑(gu)娘的(de)(de)面孔之(zhi)中(zhong)，姑(gu)娘的(de)(de)眼睛由(you)海(hai)(hai)灘(tan)是一(yi)(yi)(yi)些(xie)奇異(yi)的(de)(de)海(hai)(hai)貝組(zu)成，海(hai)(hai)灘(tan)上(shang)充滿(man)了(le)神秘莫(mo)測的(de)(de)怪形異(yi)象。正如在夢中(zhong)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，有些(xie)東西(xi)，像繩子和(he)(he)臺布，意外清楚地(di)顯露(lu)出(chu)來，而另(ling)一(yi)(yi)(yi)些(xie)形狀(zhuang)則朦朧(long)難辨。
達利(li)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)讓(rang)人(ren)們感嘆(tan)：這(zhe)也許是(shi)超現實(shi)(shi)主義繪畫的(de)(de)(de)真正的(de)(de)(de)魅(mei)力所在。而達利(li)的(de)(de)(de)這(zhe)種將幻(huan)覺的(de)(de)(de)意象與魔幻(huan)的(de)(de)(de)現實(shi)(shi)主義作(zuo)(zuo)對比(bi)的(de)(de)(de)手法，更(geng)使得他的(de)(de)(de)畫在所有超現實(shi)(shi)主義作(zuo)(zuo)品(pin)中脫穎而出。他的(de)(de)(de)一(yi)生創作(zuo)(zuo)了無數深受(shou)喜愛、廣為人(ren)知的(de)(de)(de)藝術作(zuo)(zuo)品(pin)，這(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)中都閃耀著他天才的(de)(de)(de)光(guang)芒，也給世(shi)界帶來無限的(de)(de)(de)遐想。
歲月靜好 
