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人物簡介

張(zhang)愛(ai)玲(ling)7歲開(kai)始(shi)寫小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，12歲開(kai)始(shi)在(zai)校(xiao)刊(kan)和雜志(zhi)上發表作(zuo)品。1943至1944年(nian)(nian)，張(zhang)愛(ai)玲(ling)創(chuang)作(zuo)和發表了《沉香(xiang)(xiang)屑·第一(yi)爐香(xiang)(xiang)》、《沉香(xiang)(xiang)屑·第二爐香(xiang)(xiang)》、《茉莉香(xiang)(xiang)片》、《傾城之(zhi)戀(lian)》、《紅玫(mei)瑰與白玫(mei)瑰》等小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。1955年(nian)(nian)，張(zhang)愛(ai)玲(ling)赴(fu)美(mei)國(guo)定居，創(chuang)作(zuo)英文小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)多部，但僅出版一(yi)部。1969年(nian)(nian)以后主要從(cong)事古典小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的研究，著有(you)紅學論集《紅樓(lou)夢魘(yan)》。1995年(nian)(nian)9月(yue)在(zai)美(mei)國(guo)洛杉磯去世，終年(nian)(nian)75歲。有(you)《張(zhang)愛(ai)玲(ling)全集》行世。

主要經歷

1927年，張愛(ai)玲在(zai)私塾讀(du)詩(shi)背(bei)經(jing)的同時，開始(shi)寫(xie)小(xiao)說。第一(yi)部小(xiao)說寫(xie)一(yi)個(ge)(ge)家庭悲劇，第二(er)部小(xiao)說是關于一(yi)個(ge)(ge)女郎失戀自殺的故事，還寫(xie)過一(yi)篇類似烏托邦(bang)的小(xiao)說《快(kuai)樂村》。

1932年，張(zhang)愛玲首次發布短篇小(xiao)說《不幸的她》刊載于圣(sheng)瑪利亞女校(xiao)(xiao)校(xiao)(xiao)刊《鳳藻》總第12期，并不時有讀書評(ping)論等文章(zhang)見于校(xiao)(xiao)外的《國光》等報紙雜志。

1933年，張愛玲在(zai)圣(sheng)瑪利亞女(nv)校校刊《鳳藻》上發表第一篇散文《遲(chi)暮(mu)》，并開(kai)始與父親學(xue)寫舊詩。隨后陸續(xu)發表了(le)《秋雨》、《牛》《、霸王別(bie)姬》、《論卡(ka)通畫之前途》等文章。

1939年，張愛玲(ling)考取倫敦(dun)大學(xue)，卻因為戰事激烈無法成行，改入香(xiang)港大學(xue)文學(xue)系。不(bu)久，在《西風》月刊上(shang)發表(biao)她的(de)處女作《天(tian)才夢》。

1942年，因太平洋(yang)戰爭爆發(fa)，香港大學停辦，張愛(ai)玲未能畢(bi)業。隨(sui)后(hou)與好友(you)炎櫻返回上海，報(bao)考上海圣約翰大學，卻因“國文不及(ji)格”而未被錄(lu)取。于是，開始為《泰晤士(shi)報(bao)》和(he)《20世(shi)紀(ji)》等英文雜(za)志撰稿。

1943年(nian)，張愛(ai)玲(ling)在《紫羅蘭》上發(fa)表小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)《沉(chen)香(xiang)屑·第一(yi)(yi)爐香(xiang)》，該(gai)小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)使張愛(ai)玲(ling)在上海文(wen)壇一(yi)(yi)炮打(da)響(xiang)，嶄露頭角。此后(hou)，張愛(ai)玲(ling)一(yi)(yi)發(fa)不(bu)可收(shou)拾，陸續發(fa)表了《沉(chen)香(xiang)屑·第二(er)爐香(xiang)》、《茉(mo)莉香(xiang)片(pian)》、《到底(di)是上海人》、《心(xin)經》、《傾城之戀》等一(yi)(yi)系列小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，散文(wen)。

1944年，張愛(ai)玲不僅創作了(le)《花凋》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰(gui)與白(bai)玫瑰(gui)》等作品，還(huan)出(chu)版了(le)她一生中(zhong)最重要的小說集《傳奇(qi)》以(yi)及散文集《流言》，并且在《苦竹》上發表(biao)《自己(ji)的文章》以(yi)回應(ying)傅雷的批評(ping)，張愛(ai)玲也因(yin)此在上海文壇(tan)大放異彩。

1947年，張愛(ai)玲(ling)應邀創作了電影劇(ju)本《太太萬歲》和《不了情》。

1951年(nian)，張(zhang)愛玲(ling)以“梁京”的筆名發表(biao)小說《十八春》。

1954年(nian)，張愛玲兩(liang)部(bu)帶有政治傾(qing)向的長(chang)篇小(xiao)說《秧歌》和(he)《赤(chi)地之(zhi)戀》先后在《今(jin)日世界》連載(zai)。

1958年(nian)，張愛玲獲加州(zhou)韓廷敦哈(ha)特福基金會(hui)資(zi)助半年(nian)，在加州(zhou)專門從事寫(xie)作，發表小說《五四遺事》，為(wei)香港電懋電影公(gong)司編寫(xie)《情場(chang)如戰場(chang)》、《桃花運》、《人財兩得》等劇本(ben)。

1961年，張(zhang)愛玲應香港(gang)電懋影業公司的邀請，張(zhang)愛玲去臺灣收集資料后赴香港(gang)創(chuang)作(zuo)電影劇本《紅樓(lou)夢》、《南(nan)北(bei)(bei)和》及(ji)其續集《南(nan)北(bei)(bei)一家親》、《小兒女》、《一曲(qu)難忘》，回(hui)美國(guo)后還創(chuang)作(zuo)了(le)《南(nan)北(bei)(bei)喜(xi)相逢》。

1962年，張愛玲在(zai)英文(wen)《記(ji)者》雜(za)志(zhi)發表訪臺記(ji)事《重回前方(fang)》。

1966年(nian)，張愛玲把中(zhong)篇舊作(zuo)《金鎖記》改寫為長篇小說《怨女》在(zai)香港(gang)《星島晚報》連載。

1967年(nian)，張愛玲任紐約雷德克里芙女子學院(yuan)駐校(xiao)作家，并開始(shi)英(ying)譯(yi)《海(hai)上花列(lie)傳》。

1969年(nian)，張愛玲將舊作《十八春》略做改動后，易(yi)名(ming)為(wei)《半生緣》在臺灣(wan)出(chu)版。同年(nian)，得陳世驤教授之(zhi)(zhi)識，任(ren)職加州(zhou)大學伯克利分校“中國研(yan)究(jiu)中心”，繼續《紅(hong)樓夢未完》之(zhi)(zhi)研(yan)究(jiu)，兩年(nian)后離職。

1973年，張愛(ai)玲在《皇(huang)冠(guan)》發(fa)表(biao)《初評紅樓夢》，張愛(ai)玲的(de)一些散文(wen)，小說也由臺灣重刊。

1974年，張愛玲在中國時報“人間”副刊發表《談看書(shu)》與《談看書(shu)后(hou)記》，在皇冠發表《二詳(xiang)紅樓夢(meng)》，完成(cheng)英譯《海上花列傳》（未出版(ban)，后(hou)來因為搬家遺(yi)失譯稿）。

1976年(nian)，張(zhang)愛(ai)玲(ling)(ling)出(chu)版(ban)自(zi)己的第(di)二部散(san)文(wen)集(ji)《張(zhang)看》，同時發表《三詳紅樓夢(meng)》。1977-1993年(nian)，張(zhang)愛(ai)玲(ling)(ling)陸續完成了《色，戒》、《惘然(ran)記》、《對(dui)照記》的創作，并出(chu)版(ban)了《紅樓夢(meng)》評論文(wen)集(ji)《紅樓夢(meng)魘(yan)》。

主要作品

文學創作

小說《金(jin)鎖記(ji)》、《金(jin)鎖記(ji)》、《霸王別姬(ji)》、《紅玫瑰(gui)與白(bai)玫瑰(gui)》、《半生(sheng)緣》、《色，戒》等。

散文(wen)《〈紅樓夢魘〉自序》、《散戲》、《談畫》、《童言無忌》、《談女(nv)人》等。

電影劇本《小兒女》、《紅樓夢(meng)》、《桃(tao)花運》、《人財兩得(de)》、《不了情》等。

學術論著

《紅樓夢魘(yan)》、《〈海上花列傳〉評(ping)注(zhu)》

翻譯作品

《老人與(yu)海》、《死歌》、《生(sheng)命的(de)顏色》等。

人物評價

作家賈平凹：與張愛玲同生在一(yi)個世上(shang)也(ye)是幸運，有她(ta)的(de)書讀，這就夠了。

作家王安憶：唯有小說(shuo)才是張愛玲的意義。所以(yi)，認(ren)識(shi)的結果就是，將張愛玲從(cong)小說(shuo)中攫(jue)出來，然后再還給小說(shuo)。

作家王小波(bo)：張愛玲(ling)的小說有種不同凡響之處(chu)，在(zai)于她對(dui)女人的生活理解(jie)得很深刻。

作(zuo)家白先勇：張(zhang)愛玲(ling)當然是不世出的(de)天才，她的(de)文(wen)(wen)字風格很有趣(qu)，像是繞過(guo)了(le)五四時(shi)期的(de)文(wen)(wen)學，直(zhi)接(jie)從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈(mo)下來(lai)的(de)，張(zhang)愛玲(ling)的(de)小(xiao)說語(yu)言更純(chun)粹，是正宗(zong)的(de)中文(wen)(wen)，她的(de)中國傳統(tong)文(wen)(wen)化造詣其實很深。

作家李(li)歐(ou)梵：張(zhang)愛玲的小說藝(yi)術，像(xiang)神話一般，經(jing)過一代(dai)代(dai)的海峽兩(liang)岸作者(zhe)和讀者(zhe)的愛戴、詮釋、模仿、批評和再發現(xian)而永垂(chui)不朽。

作(zuo)家余秋(qiu)雨：她死得很寂寞(mo)，就像(xiang)她活(huo)得很寂寞(mo)。但文學并不拒絕寂寞(mo)，是她告(gao)訴(su)歷史，二(er)十世紀的中(zhong)國文學還存在著(zhu)不帶多少火(huo)焦氣(qi)的一角(jiao)。正是在這一角(jiao)中(zhong)，一個遠年的上(shang)海(hai)風韻永(yong)存。

作(zuo)家(jia)于青：張(zhang)愛玲將(jiang)女性(xing)意(yi)識(shi)的探(tan)索深入于歷史深處，深入于民族文化的深層(ceng)去透視女性(xing)自身的心(xin)理上屏(ping)障，相對于五(wu)四吶喊時期便顯得(de)更(geng)深刻(ke)和有力。

作家(jia)葉(xie)兆言：張愛(ai)玲的一(yi)(yi)生，就(jiu)是一(yi)(yi)個蒼(cang)涼(liang)的手勢，一(yi)(yi)聲重(zhong)重(zhong)的嘆(tan)息(xi)。

作家(jia)陳克華：世界(jie)上有(you)華人華文的地方(fang)，就(jiu)有(you)人談論張愛玲。