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人物簡介

張愛玲(ling)7歲開始(shi)寫小說(shuo)(shuo)，12歲開始(shi)在校(xiao)刊(kan)和雜志上發表作品。1943至1944年(nian)(nian)(nian)，張愛玲(ling)創(chuang)作和發表了《沉香(xiang)屑·第(di)一爐香(xiang)》、《沉香(xiang)屑·第(di)二(er)爐香(xiang)》、《茉莉香(xiang)片》、《傾城之戀(lian)》、《紅玫瑰與(yu)白玫瑰》等小說(shuo)(shuo)。1955年(nian)(nian)(nian)，張愛玲(ling)赴美國定(ding)居，創(chuang)作英文小說(shuo)(shuo)多部，但僅(jin)出版一部。1969年(nian)(nian)(nian)以后主要從事(shi)古(gu)典小說(shuo)(shuo)的研究，著(zhu)有紅學論(lun)集《紅樓夢魘》。1995年(nian)(nian)(nian)9月在美國洛(luo)杉磯去世，終年(nian)(nian)(nian)75歲。有《張愛玲(ling)全集》行(xing)世。

主要經歷

1927年，張愛玲(ling)在私塾(shu)讀詩(shi)背經的同(tong)時(shi)，開始寫(xie)小說(shuo)(shuo)。第(di)一部小說(shuo)(shuo)寫(xie)一個家庭悲(bei)劇(ju)，第(di)二部小說(shuo)(shuo)是關于一個女郎失戀自(zi)殺(sha)的故事(shi)，還寫(xie)過一篇類(lei)似(si)烏托(tuo)邦的小說(shuo)(shuo)《快樂村》。

1932年，張愛玲首次發布短篇(pian)小說《不幸的她》刊(kan)(kan)載(zai)于圣瑪利亞(ya)女校校刊(kan)(kan)《鳳(feng)藻》總第(di)12期，并不時有讀書評論等文章見于校外的《國光(guang)》等報(bao)紙雜志(zhi)。

1933年，張愛玲在圣瑪利亞女校校刊(kan)《鳳(feng)藻》上(shang)發(fa)表(biao)第一(yi)篇散文《遲(chi)暮》，并開始與父親(qin)學寫舊詩。隨后(hou)陸續發(fa)表(biao)了《秋雨》、《牛》《、霸王別(bie)姬》、《論卡通畫之前途》等文章。

1939年，張愛玲(ling)考取倫敦大學(xue)，卻(que)因(yin)為戰事激烈無法(fa)成(cheng)行(xing)，改入香港大學(xue)文學(xue)系。不久，在《西(xi)風》月刊上發表她的處(chu)女作《天才夢》。

1942年，因太(tai)平洋戰爭爆發，香(xiang)港大(da)學(xue)停(ting)辦(ban)，張愛玲(ling)未能畢業。隨后與好友(you)炎櫻返回(hui)上海，報(bao)考上海圣約(yue)翰大(da)學(xue)，卻因“國文不(bu)及格(ge)”而未被錄取。于是，開(kai)始為《泰晤士報(bao)》和《20世(shi)紀》等英文雜志撰稿(gao)。

1943年，張(zhang)(zhang)愛(ai)玲(ling)(ling)在(zai)《紫羅(luo)蘭》上發(fa)表小(xiao)說(shuo)《沉香(xiang)(xiang)(xiang)屑·第一(yi)(yi)(yi)爐(lu)香(xiang)(xiang)(xiang)》，該小(xiao)說(shuo)使(shi)張(zhang)(zhang)愛(ai)玲(ling)(ling)在(zai)上海(hai)文壇一(yi)(yi)(yi)炮(pao)打響，嶄露頭(tou)角。此后，張(zhang)(zhang)愛(ai)玲(ling)(ling)一(yi)(yi)(yi)發(fa)不可(ke)收拾(shi)，陸續發(fa)表了《沉香(xiang)(xiang)(xiang)屑·第二爐(lu)香(xiang)(xiang)(xiang)》、《茉莉(li)香(xiang)(xiang)(xiang)片(pian)》、《到底(di)是上海(hai)人(ren)》、《心經》、《傾城之(zhi)戀》等(deng)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)小(xiao)說(shuo)，散文。

1944年，張愛玲不僅創(chuang)作了《花凋》、《鴻(hong)鸞(luan)禧(xi)》、《紅玫瑰與白(bai)玫瑰》等作品(pin)，還出版了她一生中最重要的小說(shuo)集《傳奇》以及散文(wen)集《流言》，并且在(zai)《苦竹》上(shang)發表《自(zi)己的文(wen)章》以回(hui)應傅(fu)雷的批評，張愛玲也因此在(zai)上(shang)海(hai)文(wen)壇大放異彩。

1947年，張愛玲應邀創作了電影劇本《太太萬歲(sui)》和《不了情(qing)》。

1951年，張愛(ai)玲以“梁(liang)京(jing)”的筆(bi)名(ming)發表小說《十八春》。

1954年(nian)，張愛玲兩部帶(dai)有(you)政治傾向的長篇小說《秧歌》和《赤地之戀》先后在《今日世界》連載。

1958年(nian)，張愛玲獲加(jia)州韓(han)廷敦哈特福基金會資(zi)助半年(nian)，在加(jia)州專門從事(shi)寫作，發(fa)表小(xiao)說《五四遺事(shi)》，為香港(gang)電(dian)懋電(dian)影(ying)公司編(bian)寫《情場(chang)如戰場(chang)》、《桃花運(yun)》、《人財兩得》等劇本。

1961年，張愛玲應香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)電(dian)(dian)懋(mao)影(ying)業公(gong)司的邀請(qing)，張愛玲去臺(tai)灣收集資料后赴(fu)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)創(chuang)作電(dian)(dian)影(ying)劇本《紅樓(lou)夢》、《南(nan)北(bei)和》及其續集《南(nan)北(bei)一家親》、《小(xiao)兒(er)女(nv)》、《一曲難忘》，回美國后還創(chuang)作了《南(nan)北(bei)喜相逢(feng)》。

1962年，張愛玲在英文《記者》雜志發表訪臺(tai)記事《重回前方(fang)》。

1966年，張(zhang)愛(ai)玲把中篇舊作《金鎖記》改(gai)寫(xie)為長(chang)篇小說《怨女》在香港(gang)《星島(dao)晚報》連(lian)載(zai)。

1967年，張愛(ai)玲(ling)任紐約雷(lei)德克(ke)里芙女子(zi)學院(yuan)駐校作家，并開(kai)始(shi)英譯《海(hai)上花(hua)列傳》。

1969年(nian)，張愛玲將(jiang)舊作(zuo)《十(shi)八春》略做(zuo)改(gai)動后，易名為《半(ban)生緣(yuan)》在臺灣出版。同年(nian)，得陳世驤教授之識，任(ren)職加(jia)州大學伯克利分校(xiao)“中國研究中心”，繼(ji)續《紅樓夢未完》之研究，兩年(nian)后離職。

1973年(nian)，張(zhang)愛玲(ling)在(zai)《皇(huang)冠》發表(biao)《初評紅(hong)樓(lou)夢(meng)》，張(zhang)愛玲(ling)的(de)一些(xie)散文，小說(shuo)也由(you)臺灣(wan)重(zhong)刊。

1974年，張愛玲(ling)在中國時報“人間”副刊發表(biao)《談看書(shu)》與《談看書(shu)后記》，在皇(huang)冠發表(biao)《二(er)詳紅樓(lou)夢(meng)》，完成英譯(yi)《海上花列傳》（未出版，后來(lai)因為搬家(jia)遺失譯(yi)稿）。

1976年(nian)(nian)，張愛玲出版自己的第二部散文(wen)集《張看》，同(tong)時(shi)發(fa)表《三詳紅(hong)樓夢(meng)(meng)》。1977-1993年(nian)(nian)，張愛玲陸(lu)續完成了《色，戒(jie)》、《惘然記》、《對照記》的創作，并出版了《紅(hong)樓夢(meng)(meng)》評論(lun)文(wen)集《紅(hong)樓夢(meng)(meng)魘(yan)》。

主要作品

文學創作

小說《金鎖記》、《金鎖記》、《霸王別姬》、《紅玫瑰與(yu)白玫瑰》、《半(ban)生緣》、《色，戒》等。

散文(wen)《〈紅樓夢魘〉自(zi)序》、《散戲》、《談畫》、《童言(yan)無忌》、《談女人》等。

電影劇(ju)本《小兒女》、《紅(hong)樓夢》、《桃花運》、《人財兩得》、《不了情》等。

學術論著

《紅樓夢(meng)魘》、《〈海(hai)上花列傳〉評注》

翻譯作品

《老人與海》、《死(si)歌(ge)》、《生命的顏(yan)色》等。

人物評價

作家(jia)賈平凹：與張(zhang)愛玲(ling)同生在一(yi)個世上也是幸運，有她的書(shu)讀，這(zhe)就夠了。

作家王安(an)憶：唯有小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)才是(shi)張(zhang)愛玲的意義(yi)。所以(yi)，認(ren)識(shi)的結果就是(shi)，將張(zhang)愛玲從小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)中攫出來(lai)，然后再還給小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。

作家王小波：張愛(ai)玲的小說有種不同凡響之處，在于(yu)她對(dui)女人的生活理解得很深刻。

作家白先勇：張(zhang)愛玲當然是不世(shi)出的(de)(de)(de)(de)天(tian)才，她的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)字風格(ge)很(hen)有趣，像是繞過了(le)五(wu)四時期的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)學，直接從(cong)《紅樓(lou)夢》、《金瓶梅》那一脈下來的(de)(de)(de)(de)，張(zhang)愛玲的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)語(yu)言更純粹，是正(zheng)宗的(de)(de)(de)(de)中文(wen)(wen)(wen)，她的(de)(de)(de)(de)中國傳統文(wen)(wen)(wen)化造詣其實很(hen)深。

作家(jia)李歐梵：張愛(ai)玲(ling)的小說藝術，像神話(hua)一(yi)般，經過一(yi)代代的海峽兩岸作者和(he)(he)讀者的愛(ai)戴(dai)、詮釋(shi)、模仿(fang)、批評(ping)和(he)(he)再(zai)發現而永垂不朽。

作家余秋雨：她死得(de)很(hen)寂寞(mo)(mo)，就像她活得(de)很(hen)寂寞(mo)(mo)。但文學并不拒(ju)絕寂寞(mo)(mo)，是(shi)她告訴歷(li)史，二十世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一(yi)(yi)角(jiao)。正是(shi)在這一(yi)(yi)角(jiao)中，一(yi)(yi)個(ge)遠年(nian)的上海風韻永存。

作家(jia)于(yu)青：張愛玲將女(nv)性(xing)意(yi)識的探索深(shen)(shen)入于(yu)歷史深(shen)(shen)處，深(shen)(shen)入于(yu)民族文(wen)化的深(shen)(shen)層去透(tou)視女(nv)性(xing)自身的心(xin)理上屏障，相對于(yu)五四(si)吶喊時期(qi)便顯得更深(shen)(shen)刻(ke)和(he)有力。

作家葉兆言：張愛(ai)玲的(de)一(yi)生，就是一(yi)個蒼涼的(de)手勢(shi)，一(yi)聲重重的(de)嘆息。

作家陳克華(hua)：世界上(shang)有華(hua)人華(hua)文的地方，就有人談(tan)論張(zhang)愛(ai)玲。