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基本介紹

體態豐腴、風韻十足的(de)大(da)內(nei)緋沙(sha)子（谷(gu)ナオミ飾(shi)）與在東亞(ya)美術大(da)學任(ren)教的(de)丈夫大(da)內(nei)教授（大(da)河(he)內(nei)稔(ren)飾(shi)）年齡(ling)懸殊，老(lao)態龍鐘的(de)大(da)內(nei)無法滿足緋沙(sha)子的(de)需求，她只能通過放縱與恥辱(ru)的(de)幻(huan)想(xiang)來讓自己(ji)得到片刻滿足。

某日，緋沙(sha)子參(can)觀SM展時結識了原東亞美術大學(xue)的(de)(de)(de)學(xue)生小(xiao)林和(he)雄(xiong)（別所立木飾），小(xiao)林當(dang)年因(yin)其邊(bian)緣禁忌的(de)(de)(de)畫風備受大內奚落(luo)。慌(huang)亂中的(de)(de)(de)緋沙(sha)子無(wu)意中將圍巾遺落(luo)，當(dang)她(ta)來到(dao)小(xiao)林住所取圍巾時，竟(jing)看到(dao)小(xiao)林正對著一(yi)位裸女(nv)作(zuo)畫，她(ta)的(de)(de)(de)窘態被小(xiao)林躲在一(yi)旁的(de)(de)(de)女(nv)友朱實（飛鳥裕子飾）拍了下來。收到(dao)照片的(de)(de)(de)大內教(jiao)授(shou)將妻(qi)子狠(hen)狠(hen)地罵了一(yi)頓。傷心(xin)的(de)(de)(de)緋沙(sha)子逃(tao)出家門，來到(dao)小(xiao)林的(de)(de)(de)公寓(yu)，追尋壓抑已久的(de)(de)(de)瘋狂原欲……

參演人員

Minoru ?k?chi 飾 Painter

谷(gu)奈緒美 飾 Hisako

背景介紹

1977年(nian)小(xiao)原宏裕根據(ju)團鬼六小(xiao)說(shuo)改編、由(you)谷(gu)(gu)奈緒(xu)美（谷(gu)(gu)直美）主演的(de)(de)(de)(de)《幻想(xiang)(xiang)夫人繪圖(tu)》作為一(yi)(yi)部典型的(de)(de)(de)(de)虐(nve)戀(lian)桃色片(pian)（Nikkatsu's Best SM Pink），位于小(xiao)沼勝《花與(yu)蛇》《供品夫人》及(ji)日(ri)后的(de)(de)(de)(de)廣(guang)木隆一(yi)(yi)《不(bu)貞(zhen)的(de)(de)(de)(de)季節》、松下順一(yi)(yi)《月(yue)下美人》這類影片(pian)的(de)(de)(de)(de)序列之(zhi)上。故事架構基本上因(yin)襲谷(gu)(gu)崎(qi)潤(run)一(yi)(yi)郎《鍵》，屬(shu)于勞倫斯“查泰萊(lai)夫人的(de)(de)(de)(de)情(qing)人”式的(de)(de)(de)(de)，即風華正茂、欲望過(guo)剩(sheng)的(de)(de)(de)(de)女子因(yin)不(bu)滿年(nian)老力衰的(de)(de)(de)(de)教授丈夫而與(yu)丈夫的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕學生私通的(de)(de)(de)(de)故事。同時《幻想(xiang)(xiang)夫人繪圖(tu)》似乎也從谷(gu)(gu)崎(qi)潤(run)一(yi)(yi)郎《白日(ri)夢(meng)》獲得了(le)靈感。

鑒賞評價

1、所謂(wei)《幻想(xiang)(xiang)夫(fu)(fu)人(ren)繪(hui)(hui)(hui)圖》，其“幻想(xiang)(xiang)”為(wei)白日夢(meng)，“夫(fu)(fu)人(ren)”指谷直(zhi)(zhi)美，“繪(hui)(hui)(hui)圖”則為(wei)團鬼六御用官能插畫師前田壽安的(de)(de)緊縛畫。影片(pian)也正是由這三方面構成。《幻想(xiang)(xiang)夫(fu)(fu)人(ren)繪(hui)(hui)(hui)圖》同《花蕊刺(ci)青(qing)》一樣在(zai)谷直(zhi)(zhi)美身上進行了(le)刺(ci)青(qing)作業，但有別于《花蕊刺(ci)青(qing)》創造了(le)那種吸干男(nan)人(ren)血(xue)的(de)(de)谷崎(qi)式刺(ci)青(qing)女(nv)郎，身為(wei)團鬼六的(de)(de)代言人(ren)，銀幕上不止(zhi)一次完成緊縛“繩(sheng)化妝(zhuang)”的(de)(de)谷直(zhi)(zhi)美在(zai)《幻想(xiang)(xiang)夫(fu)(fu)人(ren)繪(hui)(hui)(hui)圖》中通過“繩(sheng)化妝(zhuang)”文身而(er)實現了(le)永恒。

2、難登大(da)雅之堂的(de)(de)緊(jin)縛(fu)官能畫(hua)在片中作為另一種(zhong)(zhong)白日夢(meng)而存在，體現出藝術本身(shen)就具有的(de)(de)白日夢(meng)屬(shu)性。潦倒(dao)的(de)(de)緊(jin)縛(fu)畫(hua)畫(hua)家被女王般(ban)的(de)(de)妻子支配，現實與幻想構成了(le)一種(zhong)(zhong)倒(dao)置關系。谷直(zhi)美(mei)心(xin)甘情(qing)愿地(di)遭受那些曾(ceng)被三島(dao)由紀(ji)夫所禮(li)贊的(de)(de)體魄健美(mei)的(de)(de)碼頭工人凌辱，得以(yi)降低身(shen)份，與卑微的(de)(de)緊(jin)縛(fu)畫(hua)畫(hua)家接近。她從類似于(yu)竹久夢(meng)二(er)美(mei)人畫(hua)的(de)(de)古典貴婦形(xing)象，不無藝術獻身(shen)精神(shen)地(di)一躍變成緊(jin)縛(fu)官能畫(hua)的(de)(de)模特。

3、影(ying)片(pian)的受(shou)虐(nve)白日夢同布努埃爾《白晝美人(ren)》如(ru)出(chu)一(yi)(yi)轍，谷直美只要(yao)一(yi)(yi)有(you)機(ji)會，就情難自(zi)(zi)禁、精神(shen)恍惚(hu)地耽于受(shou)虐(nve)空想(xiang)。谷奈緒美在(zai)片(pian)中一(yi)(yi)如(ru)既往地飾演(yan)欲求(qiu)不滿的受(shou)辱(ru)貴夫人(ren)，進行其(qi)本色表(biao)演(yan)。影(ying)片(pian)伊(yi)始，谷直美身著和服、手擎旱傘款款而(er)來的鏡(jing)頭毫無(wu)疑問出(chu)自(zi)(zi)小(xiao)沼勝《供品夫人(ren)》。對于這(zhe)個標志性場面(mian)的援引，有(you)小(xiao)沼勝《花蕊刺青(qing)》、池(chi)田敏(min)春(chun)《鍵》、廣木隆一(yi)(yi)《不貞的季節》等(deng)多部影(ying)片(pian)，不一(yi)(yi)而(er)足。