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基本介紹

《凱旋進(jin)行曲(qu)》又稱為(wei)《大(da)進(jin)行曲(qu)》是意大(da)利作曲(qu)家居(ju)塞(sai)比·威爾第所作，是四幕歌劇《阿(a)伊達》第二幕第二場達拉斯凱旋時的音樂。

背景介紹

在埃(ai)(ai)及(ji)法老時期，埃(ai)(ai)及(ji)軍(jun)統(tong)帥、青年勇士(shi)拉(la)達(da)(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)奉命(ming)(ming)率(lv)軍(jun)迎擊埃(ai)(ai)塞俄比亞軍(jun)入侵(qin)。他的戀人(ren)阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)(da)原(yuan)是埃(ai)(ai)塞俄比亞國王(wang)阿(a)莫(mo)納斯(si)(si)羅的女(nv)兒，因戰敗被俘(fu)，隱瞞身份，在埃(ai)(ai)及(ji)公主安涅(nie)利斯(si)(si)身邊(bian)當一(yi)名女(nv)奴(nu)。拉(la)達(da)(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)的出征，使(shi)她處于(yu)極度矛盾中(zhong)。公主也(ye)愛著拉(la)達(da)(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)，看到(dao)他和(he)阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)(da)之間的愛情(qing)，妒火中(zhong)燒，千方百計折磨阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)(da)。拉(la)達(da)(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)凱旋(xuan)歸來，并將阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)(da)之父俘(fu)獲。為嘉獎(jiang)他的戰功(gong)，埃(ai)(ai)及(ji)王(wang)把公主許配給他。但拉(la)達(da)(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)只愛阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)(da)，阿(a)莫(mo)納斯(si)(si)羅利用(yong)這一(yi)點，用(yong)計從他口中(zhong)探(tan)得重要(yao)軍(jun)事情(qing)報后逃走了。拉(la)達(da)(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)被判為叛國罪而等(deng)待處死，阿(a)伊(yi)達(da)(da)(da)(da)(da)在地下石窟中(zhong)等(deng)著他。最后，這對情(qing)人(ren)之死完成(cheng)了歌劇(ju)的悲劇(ju)使(shi)命(ming)(ming)。

該劇一開始的(de)拉達(da)米斯浪漫曲，前段(duan)是宣敘調，雄壯果敢，間以銅管輝(hui)煌嘹亮的(de)伴奏，顯示(shi)這位青年統(tong)帥的(de)英武挺(ting)拔；后段(duan)是詠(yong)嘆(tan)調，旋律熱情(qing)奔放，抒發他(ta)對阿(a)伊達(da)熾熱的(de)愛(ai)情(qing)。

第一幕終曲(qu)祭司們的(de)誦經(jing)合(he)唱，運用增二度音程的(de)特殊進行(xing)，充滿(man)奇異而(er)迷(mi)人的(de)東(dong)方色(se)彩。

第二幕(mu)中公(gong)主與阿(a)伊達的二重唱，把公(gong)主的妒忌、傲慢和機靈詭譎，以及阿(a)伊達純潔、真摯(zhi)和忍辱負重的性(xing)格特征刻劃(hua)得栩栩如生。

第三幕阿(a)伊達的(de)(de)浪漫(man)曲，樂隊先(xian)后奏(zou)出阿(a)伊達的(de)(de)主題和(he)帶(dai)有異(yi)國情(qing)調的(de)(de)樂句，勾起她對故國的(de)(de)懷(huai)念。

第四幕公主與拉(la)達米斯的二重(zhong)唱(chang)，把公主對(dui)拉(la)達米斯由(you)恨而愛(ai)，轉而祈求、悔恨的內心轉變過程極為成功地描(miao)繪出(chu)來，是所有歌(ge)劇(ju)中由(you)次(ci)女高音演唱(chang)的最有名的唱(chang)段。

威爾第和《阿伊達》

1832年，米蘭音(yin)樂(le)學(xue)院犯了(le)它歷史上最(zui)嚴(yan)重的(de)(de)錯誤——它拒絕了(le)一名來自小鎮(zhen)布(bu)塞托的(de)(de)青年的(de)(de)求(qiu)學(xue)要求(qiu)，如果(guo)今天它還能被我們提起的(de)(de)話，也許(xu)正是(shi)因為這個錯誤。

這名青年叫朱賽比-威爾第，他被拒絕的原因是超過音(yin)(yin)樂學(xue)院規定(ding)的入學(xue)年齡，并且——最重要的是被認為“沒有任何顯著的音(yin)(yin)樂才能”。

但是(shi)，如(ru)果把音樂史上最偉大(da)的歌劇作(zuo)曲家削減到只(zhi)剩下兩名，那將(jiang)是(shi)朱(zhu)賽比·威爾(er)第以及(ji)和他和同年降生的瓦格納。后(hou)者(zhe)支配(pei)了除意大(da)利(li)外的整個歐洲，前者(zhe)則在意大(da)利(li)有(you)著(zhu)神(shen)一樣的統治(zhi)。

1842年，機遇終于(yu)降臨到威(wei)爾第頭上，羅西尼推薦(jian)為他任經理(li)的(de)(de)劇(ju)(ju)院(yuan)寫一部歌(ge)劇(ju)(ju)《那布托》，該劇(ju)(ju)的(de)(de)成(cheng)功使(shi)威(wei)爾第一夜成(cheng)名。此后的(de)(de)六十(shi)年，威(wei)爾第完(wan)成(cheng)了幾(ji)十(shi)部歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)(de)創作，其(qi)中的(de)(de)《弄臣》、《游吟詩(shi)人》、《茶花(hua)女(nv)》、《阿伊達(da)》是歌(ge)劇(ju)(ju)舞(wu)臺(tai)常演不衰的(de)(de)節目。

1869年(nian)11月(yue)，埃及總督(du)伊(yi)斯梅爾·帕(pa)夏為慶祝蘇伊(yi)士(shi)運河的開通(tong)，在羅馬(ma)建立(li)了(le)一家意大利歌劇(ju)(ju)院(yuan)，以4000金磅(bang)邀請威爾第為其寫一部歌劇(ju)(ju)，遭到(dao)了(le)他的拒絕。

但是不(bu)久，來自巴(ba)黎的(de)四(si)頁紙改變了(le)一(yi)切。

法(fa)國(guo)著名的埃及學家(jia)馬里埃特依據(ju)埃及的祭壇(tan)下曾經發(fa)掘出的男女兩付骨(gu)骸(hai)為(wei)中心，構(gou)想(xiang)出一個凄美的故事，并(bing)把它寄(ji)給了威爾第。

這(zhe)就是《阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)達(da)》的(de)(de)故事提(ti)綱：埃(ai)(ai)塞俄比亞(ya)國王阿(a)(a)(a)莫那(nei)斯羅為救被俘虜的(de)(de)女兒阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)達(da)而發(fa)兵埃(ai)(ai)及(ji)，而此時阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)達(da)隱姓埋名作(zuo)了(le)埃(ai)(ai)及(ji)公(gong)(gong)主安娜麗斯的(de)(de)女仆(pu)。阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)達(da)的(de)(de)戀人青(qing)年(nian)侍衛長(chang)拉達(da)梅斯奉命(ming)迎擊(ji)入侵者，并俘獲阿(a)(a)(a)莫那(nei)斯羅為人質凱旋歸(gui)來(lai)。阿(a)(a)(a)莫那(nei)斯羅利用女兒刺(ci)探(tan)埃(ai)(ai)及(ji)軍情，拉達(da)梅斯在與阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)達(da)幽會時無意泄露機密(mi)，被阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)達(da)的(de)(de)情敵公(gong)(gong)主安娜麗斯聽見。拉達(da)梅斯被判死刑，后阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)達(da)為之殉情。

威爾第他迅(xun)速安排了腳本，并開(kai)始譜曲。

1871年(nian)12月(yue)24日，《阿(a)伊達》在埃及上(shang)演(yan)，次年(nian)2月(yue)8日在米蘭(lan)的斯卡拉劇院(yuan)，威(wei)爾第用一(yi)根象牙和黃金制成的指揮(hui)棒指揮(hui)了《阿(a)伊達》的演(yan)出(chu)。此后(hou)的幾個(ge)月(yue)，《凱(kai)旋(xuan)進行(xing)曲》幾乎響遍意大(da)利(li)和歐洲的所有舞臺。

作者介紹

居塞比(bi)·威爾第(di)(di)于(yu)1813年(nian)(nian)10月(yue)10日出(chu)生于(yu)意(yi)大(da)(da)(da)利帕(pa)爾馬的(de)(de)(de)(de)隆高勒(le)，比(bi)在萊比(bi)錫(xi)出(chu)生的(de)(de)(de)(de)瓦(wa)格納晚(wan)5個(ge)月(yue)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)父親(qin)是當(dang)地(di)旅館的(de)(de)(de)(de)老板(ban)和雜貨商。這(zhe)是一(yi)個(ge)家境清(qing)貧的(de)(de)(de)(de)農民(min)(min)家庭。父親(qin)打(da)發(fa)他(ta)到附近布(bu)塞托(tuo)(tuo)一(yi)個(ge)鞋匠家去(qu)住，他(ta)在那(nei)里學習管風琴，并在鎮(zhen)上管弦樂(le)團工(gong)作(zuo)。當(dang)他(ta)被鎮(zhen)民(min)(min)送往米蘭(lan)音(yin)(yin)樂(le)學院學習時，卻遭到拒(ju)絕，被拒(ju)原(yuan)因(yin)是他(ta)的(de)(de)(de)(de)歲數太大(da)(da)(da)（超過了(le)14歲）。從未(wei)受過訓(xun)練，缺乏音(yin)(yin)樂(le)才能。他(ta)回(hui)到布(bu)塞托(tuo)(tuo)，后(hou)來開(kai)始寫他(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)部歌(ge)(ge)(ge)劇《博尼法喬伯爵奧貝爾托(tuo)(tuo)》，該劇于(yu)1839年(nian)(nian)他(ta)26歲時在斯(si)卡(ka)拉(la)(la)歌(ge)(ge)(ge)劇院上演，這(zhe)部歌(ge)(ge)(ge)劇取得(de)了(le)巨大(da)(da)(da)成(cheng)功，使他(ta)獲得(de)了(le)創(chuang)作(zuo)三部新歌(ge)(ge)(ge)劇的(de)(de)(de)(de)合(he)約。1842年(nian)(nian),因(yin)歌(ge)(ge)(ge)劇《那(nei)布(bu)科》的(de)(de)(de)(de)成(cheng)功,使他(ta)一(yi)躍而成(cheng)為意(yi)大(da)(da)(da)利第(di)(di)一(yi)流的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲家。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)意(yi)大(da)(da)(da)利正處于(yu)擺脫奧地(di)利統(tong)治(zhi)的(de)(de)(de)(de)革命浪潮(chao)之(zhi)中，威爾第(di)(di)以(yi)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)劇作(zuo)品《倫巴底(di)人》、《厄爾南尼》、《阿爾濟(ji)拉(la)(la)》、《列(lie)尼亞諾(nuo)戰役》等以(yi)及一(yi)些革命歌(ge)(ge)(ge)曲鼓勵人民(min)(min)起來斗爭，有“意(yi)大(da)(da)(da)利革命的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)大(da)(da)(da)師”之(zhi)稱。

五十年代是威爾第創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)高(gao)峰時期(qi)，他勤(qin)奮不懈的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，先后寫(xie)出了(le)《弄臣》、《游吟(yin)詩人(ren)》、《茶花女》、《假面舞會》等七部歌劇(ju)，奠定了(le)歌劇(ju)大師的(de)地位。后應(ying)埃及總督(du)之(zhi)請，為蘇伊(yi)士運(yun)河的(de)通航典禮創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)《阿伊(yi)達》。威爾第譜寫(xie)了(le)《阿伊(yi)達》之(zhi)后16年就再(zai)沒有寫(xie)過任何歌劇(ju)，晚年又(you)根(gen)據(ju)莎士比亞的(de)劇(ju)本創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)最(zui)后兩部震(zhen)驚--悲劇(ju)性(xing)的(de)《奧塞(sai)羅》和喜劇(ju)性(xing)的(de)《福(fu)斯塔(ta)夫》。