《凱旋進行曲》又(you)稱為(wei)《大進行曲》是意大利作(zuo)曲家居塞比(bi)·威爾第所(suo)作(zuo),是四幕歌劇《阿伊達》第二幕第二場達拉(la)斯凱旋時(shi)的音(yin)樂。
在埃(ai)(ai)及法老時期(qi),埃(ai)(ai)及軍統帥(shuai)、青年勇士拉達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)奉命率軍迎(ying)擊(ji)埃(ai)(ai)塞俄比(bi)亞(ya)軍入侵。他的戀(lian)人阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)原(yuan)是埃(ai)(ai)塞俄比(bi)亞(ya)國(guo)王(wang)阿(a)莫(mo)納(na)斯(si)(si)羅的女兒,因戰敗被俘,隱(yin)瞞身(shen)份,在埃(ai)(ai)及公(gong)主(zhu)(zhu)安涅利(li)斯(si)(si)身(shen)邊當一名(ming)女奴。拉達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)的出征,使她處于極度(du)矛盾(dun)中(zhong)。公(gong)主(zhu)(zhu)也愛著拉達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si),看到他和阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)之(zhi)間的愛情,妒火(huo)中(zhong)燒(shao),千(qian)方百計(ji)折磨阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)。拉達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)凱旋(xuan)歸來,并將阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)之(zhi)父俘獲(huo)。為嘉獎他的戰功(gong),埃(ai)(ai)及王(wang)把公(gong)主(zhu)(zhu)許配給他。但拉達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)只愛阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da),阿(a)莫(mo)納(na)斯(si)(si)羅利(li)用這一點,用計(ji)從他口中(zhong)探得重(zhong)要軍事情報后逃走了。拉達(da)(da)米(mi)(mi)斯(si)(si)被判為叛國(guo)罪而等待(dai)處死(si)(si),阿(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)在地下石窟中(zhong)等著他。最后,這對情人之(zhi)死(si)(si)完成了歌劇(ju)的悲(bei)劇(ju)使命。
該劇一(yi)開始的拉達(da)米斯浪漫曲,前(qian)段是宣敘調(diao)(diao),雄(xiong)壯果敢(gan),間以銅管輝(hui)煌嘹亮的伴(ban)奏,顯示這位青(qing)年統帥(shuai)的英武挺拔;后段是詠嘆調(diao)(diao),旋律熱情奔放,抒發他對阿伊達(da)熾(chi)熱的愛情。
第一幕終曲祭司們的(de)誦經(jing)合唱(chang),運用(yong)增二度(du)音程的(de)特殊(shu)進行(xing),充(chong)滿(man)奇異而(er)迷人的(de)東方色彩。
第(di)二幕(mu)中公主與阿伊達的二重唱,把公主的妒忌、傲慢和機靈詭(gui)譎,以及阿伊達純潔、真摯和忍辱負重的性格特征刻(ke)劃得栩栩如(ru)生。
第三幕阿伊達(da)的(de)浪漫曲,樂隊先(xian)后(hou)奏出(chu)阿伊達(da)的(de)主題和(he)帶有(you)異國(guo)情(qing)調的(de)樂句,勾(gou)起她對故國(guo)的(de)懷念。
第四(si)幕公主(zhu)與拉(la)達米(mi)斯的(de)二重唱,把公主(zhu)對拉(la)達米(mi)斯由恨而(er)愛,轉(zhuan)而(er)祈(qi)求、悔(hui)恨的(de)內心(xin)轉(zhuan)變過(guo)程極為成功地(di)描繪出來(lai),是(shi)所(suo)有歌(ge)劇中由次(ci)女(nv)高音演唱的(de)最有名的(de)唱段。
威爾第和《阿伊達》
1832年,米(mi)蘭音樂學院犯了它歷(li)史上最嚴(yan)重(zhong)的(de)(de)錯(cuo)(cuo)誤——它拒絕(jue)了一(yi)名來(lai)自(zi)小鎮布(bu)塞托的(de)(de)青年的(de)(de)求(qiu)學要求(qiu),如果今天它還(huan)能被我們(men)提起的(de)(de)話,也許正是因為這個錯(cuo)(cuo)誤。
這名青年(nian)叫朱(zhu)賽比-威爾第,他被拒絕的(de)原因(yin)是超(chao)過音樂(le)學院規定的(de)入(ru)學年(nian)齡(ling),并且——最重要的(de)是被認為“沒(mei)有(you)任何顯(xian)著的(de)音樂(le)才(cai)能”。
但是(shi),如果把(ba)音樂史上最偉大的歌劇(ju)作曲家削減到只剩下兩(liang)名,那將是(shi)朱賽比·威爾第以及和他和同年降生的瓦格(ge)納。后者(zhe)支配了除意大利(li)外的整個歐洲,前(qian)者(zhe)則在意大利(li)有著神一樣的統(tong)治。
1842年,機遇終于降(jiang)臨到威(wei)爾第(di)頭(tou)上,羅西尼推薦(jian)為他任經理的(de)(de)(de)劇院寫(xie)一部歌(ge)劇《那布托》,該(gai)劇的(de)(de)(de)成(cheng)功使威(wei)爾第(di)一夜成(cheng)名。此(ci)后的(de)(de)(de)六十年,威(wei)爾第(di)完(wan)成(cheng)了幾十部歌(ge)劇的(de)(de)(de)創作(zuo),其中的(de)(de)(de)《弄臣》、《游(you)吟(yin)詩人》、《茶花女》、《阿伊達(da)》是歌(ge)劇舞臺常演不衰的(de)(de)(de)節目。
1869年11月,埃及總督伊斯梅爾(er)·帕夏(xia)為慶祝蘇(su)伊士運河的開通,在羅馬建立了(le)一(yi)家意大利歌劇(ju)院,以4000金磅邀請威爾(er)第為其寫一(yi)部歌劇(ju),遭到了(le)他的拒絕(jue)。
但(dan)是不久(jiu),來自巴黎的(de)四頁紙改(gai)變了一切。
法(fa)國著名的埃(ai)及學家(jia)馬里(li)埃(ai)特依(yi)據埃(ai)及的祭(ji)壇下曾經發掘出的男女(nv)兩付骨骸為中心,構想出一個凄(qi)美(mei)的故事,并把它寄給了(le)威爾第。
這就是《阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達》的(de)故事提綱:埃塞俄比亞(ya)國王阿(a)(a)(a)莫(mo)那斯(si)羅(luo)(luo)為(wei)救被俘虜的(de)女(nv)兒(er)阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達而發(fa)兵(bing)埃及(ji)(ji),而此時(shi)(shi)阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達隱姓(xing)埋名(ming)作了埃及(ji)(ji)公主安娜(na)麗斯(si)的(de)女(nv)仆(pu)。阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達的(de)戀人青(qing)年侍(shi)衛(wei)長拉(la)(la)達梅斯(si)奉命(ming)迎擊入侵者,并俘獲阿(a)(a)(a)莫(mo)那斯(si)羅(luo)(luo)為(wei)人質凱旋歸來(lai)。阿(a)(a)(a)莫(mo)那斯(si)羅(luo)(luo)利用女(nv)兒(er)刺(ci)探(tan)埃及(ji)(ji)軍情,拉(la)(la)達梅斯(si)在與阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達幽會時(shi)(shi)無(wu)意泄露機密,被阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達的(de)情敵(di)公主安娜(na)麗斯(si)聽見。拉(la)(la)達梅斯(si)被判死刑,后(hou)阿(a)(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達為(wei)之殉情。
威爾第他迅速安排了(le)腳本,并(bing)開始譜(pu)曲。
1871年12月24日,《阿(a)伊達(da)》在埃及上演(yan)(yan),次(ci)年2月8日在米蘭的斯卡拉劇院,威爾第用一(yi)根象牙和黃金制成的指揮棒指揮了《阿(a)伊達(da)》的演(yan)(yan)出。此后的幾個月,《凱旋進行曲(qu)》幾乎響(xiang)遍意大利和歐洲的所有舞臺(tai)。
居塞比(bi)·威爾(er)(er)第于1813年10月(yue)10日出生(sheng)于意(yi)大(da)(da)利(li)帕爾(er)(er)馬(ma)的(de)(de)隆高勒,比(bi)在萊比(bi)錫出生(sheng)的(de)(de)瓦格納晚5個(ge)月(yue)。他(ta)(ta)的(de)(de)父(fu)親是(shi)當地旅館的(de)(de)老(lao)板和(he)雜貨商。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)家境清(qing)貧(pin)的(de)(de)農民(min)家庭(ting)。父(fu)親打發他(ta)(ta)到附近布(bu)塞托(tuo)一(yi)(yi)(yi)個(ge)鞋匠家去住,他(ta)(ta)在那里學(xue)習(xi)管(guan)風琴,并在鎮上(shang)管(guan)弦樂(le)團工(gong)作。當他(ta)(ta)被(bei)鎮民(min)送(song)往米蘭音樂(le)學(xue)院學(xue)習(xi)時,卻遭(zao)到拒絕,被(bei)拒原(yuan)因是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)歲數太大(da)(da)(超過了(le)14歲)。從(cong)未受(shou)過訓練,缺乏音樂(le)才能。他(ta)(ta)回到布(bu)塞托(tuo),后來開始寫他(ta)(ta)的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)部(bu)歌(ge)劇(ju)《博尼法喬伯爵奧(ao)貝爾(er)(er)托(tuo)》,該劇(ju)于1839年他(ta)(ta)26歲時在斯(si)卡拉歌(ge)劇(ju)院上(shang)演,這(zhe)部(bu)歌(ge)劇(ju)取(qu)得(de)了(le)巨大(da)(da)成功,使他(ta)(ta)獲得(de)了(le)創(chuang)作三部(bu)新(xin)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)合約。1842年,因歌(ge)劇(ju)《那布(bu)科》的(de)(de)成功,使他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)躍而成為意(yi)大(da)(da)利(li)第一(yi)(yi)(yi)流的(de)(de)作曲(qu)家。當時的(de)(de)意(yi)大(da)(da)利(li)正處于擺脫奧(ao)地利(li)統(tong)治(zhi)的(de)(de)革命(ming)浪潮(chao)之中,威爾(er)(er)第以自己的(de)(de)歌(ge)劇(ju)作品(pin)《倫(lun)巴底人(ren)》、《厄(e)爾(er)(er)南尼》、《阿(a)爾(er)(er)濟拉》、《列尼亞諾戰役》等以及一(yi)(yi)(yi)些革命(ming)歌(ge)曲(qu)鼓(gu)勵人(ren)民(min)起(qi)來斗爭,有“意(yi)大(da)(da)利(li)革命(ming)的(de)(de)音樂(le)大(da)(da)師”之稱(cheng)。
五十年代(dai)是威爾(er)第(di)創作(zuo)的高峰(feng)時期,他勤奮(fen)不懈的創作(zuo),先后寫出了(le)《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花(hua)女》、《假面舞會》等七部歌劇(ju),奠定了(le)歌劇(ju)大師的地位。后應埃及總督之請,為蘇伊(yi)(yi)士運河的通航典禮創作(zuo)了(le)《阿伊(yi)(yi)達》。威爾(er)第(di)譜寫了(le)《阿伊(yi)(yi)達》之后16年就再沒有寫過任何(he)歌劇(ju),晚年又根據莎士比亞(ya)的劇(ju)本創作(zuo)了(le)最(zui)后兩部震驚--悲劇(ju)性的《奧塞羅》和喜劇(ju)性的《福斯塔夫》。