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基本介紹

《凱(kai)旋進行曲(qu)》又(you)稱為《大(da)進行曲(qu)》是意大(da)利作曲(qu)家居(ju)塞比·威爾第所作，是四幕歌(ge)劇《阿伊達》第二幕第二場達拉斯凱(kai)旋時的(de)音(yin)樂。

背景介紹

在埃(ai)及(ji)法老(lao)時期，埃(ai)及(ji)軍統帥、青年勇士拉(la)(la)達(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)(mi)斯奉命(ming)率軍迎擊埃(ai)塞俄比亞軍入侵。他(ta)(ta)的(de)(de)戀人(ren)阿(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)(da)(da)原是埃(ai)塞俄比亞國(guo)王阿(a)(a)莫納斯羅(luo)的(de)(de)女(nv)兒，因戰敗被(bei)俘(fu)，隱瞞(man)身份，在埃(ai)及(ji)公主(zhu)安涅利(li)斯身邊當一(yi)名(ming)女(nv)奴。拉(la)(la)達(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)(mi)斯的(de)(de)出征，使她(ta)處(chu)于極(ji)度矛(mao)盾中(zhong)。公主(zhu)也(ye)愛(ai)著(zhu)拉(la)(la)達(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)(mi)斯，看到(dao)他(ta)(ta)和阿(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)(da)(da)之間的(de)(de)愛(ai)情，妒火中(zhong)燒，千方百計折(zhe)磨(mo)阿(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)(da)(da)。拉(la)(la)達(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)(mi)斯凱(kai)旋歸來，并將阿(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)(da)(da)之父(fu)俘(fu)獲。為(wei)嘉(jia)獎他(ta)(ta)的(de)(de)戰功，埃(ai)及(ji)王把(ba)公主(zhu)許配給(gei)他(ta)(ta)。但(dan)拉(la)(la)達(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)(mi)斯只愛(ai)阿(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)(da)(da)，阿(a)(a)莫納斯羅(luo)利(li)用這一(yi)點，用計從他(ta)(ta)口中(zhong)探得重要軍事情報(bao)后逃走(zou)了。拉(la)(la)達(da)(da)(da)(da)米(mi)(mi)(mi)斯被(bei)判為(wei)叛國(guo)罪(zui)而(er)等待(dai)處(chu)死(si)，阿(a)(a)伊(yi)(yi)(yi)達(da)(da)(da)(da)在地下石(shi)窟(ku)中(zhong)等著(zhu)他(ta)(ta)。最后，這對情人(ren)之死(si)完成了歌劇的(de)(de)悲(bei)劇使命(ming)。

該劇一開始的(de)拉達米(mi)斯浪漫曲，前段(duan)是宣敘調，雄壯果(guo)敢，間以銅管(guan)輝煌嘹亮(liang)的(de)伴奏，顯示這位(wei)青(qing)年統帥的(de)英武挺拔(ba)；后段(duan)是詠嘆調，旋律熱情奔放，抒發他對(dui)阿(a)伊達熾熱的(de)愛情。

第一幕終曲祭司們(men)的(de)誦經合唱(chang)，運用增(zeng)二度音程的(de)特(te)殊進行，充滿(man)奇(qi)異(yi)而迷人的(de)東方色彩。

第二幕中公(gong)主與阿伊(yi)達的二重(zhong)唱，把公(gong)主的妒忌、傲慢和(he)機靈詭譎(jue)，以(yi)及(ji)阿伊(yi)達純潔、真(zhen)摯和(he)忍辱負重(zhong)的性格特征刻劃(hua)得(de)栩栩如生。

第(di)三幕阿(a)伊達(da)的(de)浪(lang)漫曲(qu)，樂隊先(xian)后(hou)奏出阿(a)伊達(da)的(de)主題和(he)帶有異(yi)國(guo)情調的(de)樂句，勾起她對故國(guo)的(de)懷(huai)念(nian)。

第四幕(mu)公主與拉(la)達(da)米斯的(de)二重唱，把公主對拉(la)達(da)米斯由恨而愛，轉而祈求(qiu)、悔(hui)恨的(de)內心轉變過程極為成功(gong)地描(miao)繪出來，是所有歌劇中(zhong)由次女高音演唱的(de)最有名的(de)唱段。

威爾第和《阿伊達》

1832年，米蘭音樂學院(yuan)犯(fan)了它(ta)歷史上最嚴重的錯(cuo)誤——它(ta)拒絕了一名來(lai)自(zi)小(xiao)鎮布塞托的青年的求(qiu)學要求(qiu)，如果今(jin)天它(ta)還能被我們提起的話，也(ye)許正(zheng)是因為這個(ge)錯(cuo)誤。

這名(ming)青年(nian)叫朱賽比-威爾第(di)，他被拒(ju)絕的原(yuan)因是超過音樂學院規(gui)定的入學年(nian)齡，并且——最(zui)重要的是被認(ren)為“沒(mei)有任何顯(xian)著的音樂才能”。

但是，如果把(ba)音(yin)樂史(shi)上最偉大(da)的(de)(de)歌劇作(zuo)曲家削減到只剩(sheng)下兩名(ming)，那將是朱賽(sai)比·威(wei)爾第以及(ji)和他和同年降生的(de)(de)瓦格(ge)納。后者(zhe)支配了除意(yi)大(da)利外的(de)(de)整(zheng)個歐洲，前者(zhe)則(ze)在(zai)意(yi)大(da)利有著神(shen)一樣的(de)(de)統(tong)治。

1842年，機遇終于降臨到威(wei)爾第頭上，羅西尼推薦(jian)為他(ta)任經理的(de)劇(ju)院寫(xie)一部歌劇(ju)《那(nei)布托》，該劇(ju)的(de)成功使威(wei)爾第一夜成名。此后的(de)六十年，威(wei)爾第完成了幾十部歌劇(ju)的(de)創作，其中的(de)《弄(nong)臣》、《游吟(yin)詩人》、《茶花女》、《阿伊達(da)》是(shi)歌劇(ju)舞臺常演不(bu)衰的(de)節目(mu)。

1869年(nian)11月(yue)，埃及(ji)總督伊斯梅爾·帕夏為(wei)慶(qing)祝蘇伊士運河(he)的開通，在羅馬建立了一(yi)家意大利歌(ge)劇院(yuan)，以4000金磅邀(yao)請威爾第(di)為(wei)其寫一(yi)部(bu)歌(ge)劇，遭到了他的拒絕。

但是不(bu)久，來自(zi)巴黎的四(si)頁紙改變了(le)一切。

法國著名(ming)的埃及學家馬里埃特依據埃及的祭壇下曾經發掘出的男女兩付骨骸為中心，構想出一個凄美的故事，并把它寄給了威爾(er)第。

這(zhe)就是(shi)《阿(a)(a)(a)伊(yi)達(da)(da)》的(de)故事(shi)提綱：埃(ai)塞俄比亞國王阿(a)(a)(a)莫那斯(si)(si)(si)羅為(wei)救被俘(fu)虜的(de)女(nv)兒(er)阿(a)(a)(a)伊(yi)達(da)(da)而發兵埃(ai)及(ji)(ji)，而此時(shi)阿(a)(a)(a)伊(yi)達(da)(da)隱姓埋名作了埃(ai)及(ji)(ji)公主安娜麗(li)(li)斯(si)(si)(si)的(de)女(nv)仆(pu)。阿(a)(a)(a)伊(yi)達(da)(da)的(de)戀人青年(nian)侍衛長拉達(da)(da)梅斯(si)(si)(si)奉命迎擊入侵者，并俘(fu)獲阿(a)(a)(a)莫那斯(si)(si)(si)羅為(wei)人質凱旋歸來。阿(a)(a)(a)莫那斯(si)(si)(si)羅利用(yong)女(nv)兒(er)刺探埃(ai)及(ji)(ji)軍情(qing)，拉達(da)(da)梅斯(si)(si)(si)在與阿(a)(a)(a)伊(yi)達(da)(da)幽會(hui)時(shi)無意(yi)泄露機密，被阿(a)(a)(a)伊(yi)達(da)(da)的(de)情(qing)敵公主安娜麗(li)(li)斯(si)(si)(si)聽見。拉達(da)(da)梅斯(si)(si)(si)被判死(si)刑，后阿(a)(a)(a)伊(yi)達(da)(da)為(wei)之殉情(qing)。

威爾第他迅速(su)安排了腳本，并開始(shi)譜曲。

1871年(nian)12月24日，《阿(a)伊達(da)》在埃(ai)及上演(yan)，次年(nian)2月8日在米(mi)蘭的(de)(de)斯卡(ka)拉劇院(yuan)，威爾第用一根象牙和黃金制(zhi)成的(de)(de)指(zhi)揮棒指(zhi)揮了《阿(a)伊達(da)》的(de)(de)演(yan)出(chu)。此(ci)后(hou)的(de)(de)幾個月，《凱(kai)旋(xuan)進行曲》幾乎響遍意(yi)大利和歐洲的(de)(de)所有舞臺。

作者介紹

居塞比(bi)·威(wei)爾(er)第(di)(di)于(yu)1813年(nian)10月(yue)10日出生(sheng)于(yu)意大利(li)帕(pa)爾(er)馬的(de)隆(long)高勒，比(bi)在萊比(bi)錫出生(sheng)的(de)瓦格納晚5個月(yue)。他(ta)的(de)父親是當(dang)地旅館的(de)老板和雜(za)貨商。這是一(yi)個家(jia)境清貧(pin)的(de)農民家(jia)庭(ting)。父親打發他(ta)到(dao)附(fu)近(jin)布(bu)塞托一(yi)個鞋匠(jiang)家(jia)去(qu)住，他(ta)在那里學習管風琴，并(bing)在鎮上(shang)(shang)管弦樂團工(gong)作。當(dang)他(ta)被鎮民送往米(mi)蘭音(yin)樂學院學習時(shi)(shi)，卻遭(zao)到(dao)拒絕，被拒原因是他(ta)的(de)歲(sui)數(shu)太大（超(chao)過了(le)14歲(sui)）。從未(wei)受過訓練，缺乏音(yin)樂才能(neng)。他(ta)回到(dao)布(bu)塞托，后來開始寫他(ta)的(de)第(di)(di)一(yi)部(bu)歌(ge)劇(ju)《博尼(ni)法喬伯爵奧貝爾(er)托》，該劇(ju)于(yu)1839年(nian)他(ta)26歲(sui)時(shi)(shi)在斯(si)卡(ka)拉(la)歌(ge)劇(ju)院上(shang)(shang)演，這部(bu)歌(ge)劇(ju)取得了(le)巨(ju)大成(cheng)功，使他(ta)獲得了(le)創作三部(bu)新歌(ge)劇(ju)的(de)合約。1842年(nian),因歌(ge)劇(ju)《那布(bu)科》的(de)成(cheng)功,使他(ta)一(yi)躍而成(cheng)為意大利(li)第(di)(di)一(yi)流的(de)作曲(qu)家(jia)。當(dang)時(shi)(shi)的(de)意大利(li)正處于(yu)擺脫奧地利(li)統治(zhi)的(de)革(ge)(ge)命浪潮之(zhi)中，威(wei)爾(er)第(di)(di)以自己的(de)歌(ge)劇(ju)作品《倫巴底人》、《厄爾(er)南尼(ni)》、《阿爾(er)濟拉(la)》、《列尼(ni)亞諾戰役》等以及(ji)一(yi)些革(ge)(ge)命歌(ge)曲(qu)鼓勵人民起(qi)來斗爭，有“意大利(li)革(ge)(ge)命的(de)音(yin)樂大師”之(zhi)稱。

五(wu)十(shi)年(nian)代是威爾第(di)創(chuang)作(zuo)的(de)高(gao)峰時期，他勤奮不懈的(de)創(chuang)作(zuo)，先后(hou)寫(xie)(xie)出了(le)《弄臣(chen)》、《游(you)吟詩(shi)人》、《茶花女》、《假面舞會》等七部歌劇，奠定了(le)歌劇大師的(de)地位。后(hou)應埃及總督之請，為蘇(su)伊(yi)士運河的(de)通航(hang)典禮創(chuang)作(zuo)了(le)《阿(a)伊(yi)達(da)》。威爾第(di)譜寫(xie)(xie)了(le)《阿(a)伊(yi)達(da)》之后(hou)16年(nian)就再沒有寫(xie)(xie)過(guo)任何歌劇，晚年(nian)又根(gen)據莎士比亞(ya)的(de)劇本創(chuang)作(zuo)了(le)最(zui)后(hou)兩部震驚--悲劇性(xing)的(de)《奧塞羅》和喜(xi)劇性(xing)的(de)《福(fu)斯塔(ta)夫》。