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基本介紹

《放大》是由Bridge Films公司制作于1966年12月(yue)18日(ri)上(shang)映(ying)的(de)一(yi)部驚悚片。該(gai)片由米開朗基羅·安東尼奧尼執導，瓦妮莎(sha)(sha)·雷德格瑞夫(fu)、莎(sha)(sha)拉·米爾斯、戴維·海明斯、周采(cai)芹(qin)為主演。

該片(pian)主(zhu)要講述(shu)攝影師托馬斯在倫敦的(de)—家公(gong)園，偷拍了一(yi)組關于(yu)情人約會的(de)照(zhao)片(pian)的(de)故事。

參演人員

瓦妮莎·雷(lei)德格瑞夫 飾(shi) Jane

莎(sha)拉(la)·米爾斯 飾 Patricia

戴維·海(hai)明(ming)斯 飾(shi) Thomas

簡·伯金 飾 The Blonde

吉蓮·希爾(er)斯 飾 The Brunette

彼(bi)德·鮑勒斯 飾 Ron

周(zhou)采芹(qin) 飾(shi) Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾 Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與(yu)她男(nan)朋友在公園親(qin)熱的(de)時候，被攝(she)(she)影(ying)(ying)師托馬(ma)斯(si)拍照(zhao)，她非(fei)常不高興，并想不惜一些代價的(de)來向攝(she)(she)影(ying)(ying)師要求拿回照(zhao)片(pian)，甚至是獻身(shen)；然(ran)而攝(she)(she)影(ying)(ying)師并沒有給(gei)理她，似乎(hu)底片(pian)將泄(xie)漏什么秘(mi)密(mi)。攝(she)(she)影(ying)(ying)師懷疑之下放大了(le)照(zhao)片(pian)，并且相信自己發現了(le)一次(ci)謀殺與(yu)向他(ta)索要照(zhao)片(pian)的(de)人有關，因(yin)此沒有返還(huan)她的(de)親(qin)密(mi)照(zhao)片(pian)，之后卻發生一系列奇怪的(de)事。

Thomas

演員戴維·海明斯

故事的主角托馬(ma)斯（戴維(wei)·海明斯）是(shi)一(yi)(yi)個(ge)年輕富有(you)而(er)且任性，而(er)且玩世(shi)不(bu)恭的攝影(ying)師，他開了自(zi)己工作(zuo)并有(you)五名模特(te)。他就是(shi)那個(ge)時代的一(yi)(yi)個(ge)符號(hao)。其中(zhong)一(yi)(yi)天，托馬(ma)斯在公園散步，對著一(yi)(yi)對快樂(le)的情侶拍(pai)了幾(ji)張照(zhao)片，再那女(nv)不(bu)惜(xi)一(yi)(yi)切代價索回的時候(hou)，他猜測是(shi)否有(you)什(shen)么秘密(mi)，直接(jie)猜測了發現了一(yi)(yi)宗謀殺案。

莎拉·米爾斯

演員(yuan)Patricia

作為在(zai)網(wang)球的(de)(de)表演者，在(zai)進行一(yi)場(chang)虛(xu)擬的(de)(de)網(wang)球比賽(sai)，在(zai)比賽(sai)前，攝影師(shi)還幻想(xiang)著發(fa)(fa)現了一(yi)次(ci)(ci)謀殺(sha)，而(er)(er)簡(jian)即是這次(ci)(ci)神秘謀殺(sha)的(de)(de)關鍵人物。然(ran)而(er)(er)她卻正好給在(zai)迷茫疑惑托馬斯(si)(si)的(de)(de)思想(xiang)發(fa)(fa)生變化的(de)(de)—個象征，托馬斯(si)(si)此時已不(bu)再(zai)企圖區別真實(shi)與幻想(xiang)之間的(de)(de)界限。

吉蓮·希爾斯

演員(yuan)The Brunette

作(zuo)為一名模特，在來托(tuo)馬斯(si)工作(zuo)室來面試，無不是對托(tuo)馬斯(si)的崇拜以及其工作(zuo)室和托(tuo)馬是的跑車(che)的熱愛。托(tuo)馬斯(si)此時就已經展現出了絕對的權力(li)。她更(geng)是為了取得(de)托(tuo)馬斯(si)的關注(zhu)不惜出賣肉體。然而(er)托(tuo)馬斯(si)更(geng)是不屑。

內容介紹

攝影師(shi)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)在(zai)倫敦的(de)(de)(de)—家公園，偷(tou)拍了(le)(le)一組關(guan)于(yu)(yu)情人(ren)約(yue)會的(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)。后來(lai)，照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)的(de)(de)(de)那(nei)位女子拼(pin)命地想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)要(yao)得到這(zhe)些底片(pian)(pian)(pian)，引起托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)懷疑。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)把照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)不(bu)斷放大，最(zui)后相信自己在(zai)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)看到了(le)(le)—具尸體和(he)—個拿著槍的(de)(de)(de)人(ren)，他(ta)(ta)似(si)乎發(fa)(fa)(fa)現了(le)(le)—起謀殺(sha)的(de)(de)(de)現場證據。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)試(shi)圖(tu)根據照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)那(nei)些含糊不(bu)清的(de)(de)(de)證據來(lai)揭露(lu)這(zhe)樁謀殺(sha)案，但是毫無結果。這(zhe)時，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)工(gong)作間(jian)(jian)遭到洗劫，照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)也不(bu)翼而(er)飛(fei)。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)原來(lai)堅(jian)信技術發(fa)(fa)(fa)明，如照(zhao)(zhao)(zhao)相術能夠使他(ta)(ta)獲(huo)得和(he)征服現實(shi)，因而(er)沉迷其中。后來(lai)他(ta)(ta)終于(yu)(yu)發(fa)(fa)(fa)現現實(shi)與(yu)關(guan)于(yu)(yu)它的(de)(de)(de)復制品，以及(ji)(ji)人(ren)們對(dui)(dui)后者(zhe)所產生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)幻(huan)(huan)覺之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)關(guan)系是不(bu)確定的(de)(de)(de)。結尾時，學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)們表(biao)演(yan)—場想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)網(wang)球(qiu)(qiu)比(bi)賽(sai)，托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)產生(sheng)(sheng)(sheng)了(le)(le)某種(zhong)啟(qi)示作用。對(dui)(dui)于(yu)(yu)那(nei)些表(biao)演(yan)者(zhe)，那(nei)個想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中的(de)(de)(de)網(wang)球(qiu)(qiu)當(dang)然是“真”的(de)(de)(de)，正(zheng)(zheng)如那(nei)些作為證據的(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)片(pian)(pian)(pian)上(shang)的(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)(dui)于(yu)(yu)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)而(er)言很可(ke)能只—種(zhong)幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)—樣。學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)們的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)成為托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)思想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)發(fa)(fa)(fa)生(sheng)(sheng)(sheng)變(bian)化的(de)(de)(de)—個象(xiang)(xiang)(xiang)征，托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)此時已不(bu)再企圖(tu)區(qu)別真實(shi)與(yu)幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)界限。他(ta)(ta)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)網(wang)球(qiu)(qiu)正(zheng)(zheng)出了(le)(le)界，把它拾起來(lai)扔還給學(xue)生(sheng)(sheng)(sheng)們。托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)(si)在(zai)拾起想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中的(de)(de)(de)球(qiu)(qiu)時，并沒有放下他(ta)(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)(zhao)相機，對(dui)(dui)他(ta)(ta)來(lai)說，現實(shi)與(yu)關(guan)于(yu)(yu)它的(de)(de)(de)復制品以及(ji)(ji)人(ren)們的(de)(de)(de)幻(huan)(huan)想(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)界限毋寧說是并不(bu)存在(zai)的(de)(de)(de)。

創作團隊

制作人(ren) 卡羅·龐蒂、Pierre Rouve

導(dao)演 米開(kai)朗基羅·安(an)東尼(ni)奧尼(ni)

副導演(yan)（助理） Claude Watson、Antal Kovacs

編劇 米開(kai)朗基(ji)羅·安東尼(ni)奧尼(ni)、Julio Cortázar、托(tuo)尼(ni)·諾格拉、Edward Bond

攝影 Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪輯 Frank Clarke

選角(jiao)導演 Irene Howard

美術設計 阿什(shen)頓(dun)·戈頓(dun)

服裝設計 Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年(nian)份 獎(jiang)項 屆次(ci) 獲獎(jiang)對象 是否獲獎(jiang)

1967年 奧斯卡金像獎-最佳導演 第39屆(jie) 米開朗基羅(luo)·安(an)東尼奧尼 提名

1967年 奧(ao)斯卡金像獎-最佳原創(chuang)劇本 第(di)39屆 米開朗基羅·安(an)東(dong)尼(ni)奧(ao)尼(ni) 提名

1967年 戛納電影節-金(jin)棕櫚獎 第(di)20屆 米(mi)開朗基(ji)羅·安東尼奧尼 獲獎

1967年(nian) 美國金球獎電影類-最佳英語(yu)外國片(pian) 第24屆 《放大》 提名

1968年 英國電(dian)影和電(dian)視藝術學(xue)院(yuan)獎-最(zui)佳英國攝影(彩色) 第21屆 Carlo Di Palma 提(ti)名

1968年 英(ying)國電影和電視(shi)藝術(shu)學院獎-最佳(jia)英(ying)國藝術(shu)指導(彩(cai)色片(pian)) 第(di)21屆 阿什頓(dun)·戈頓(dun) 提名

1968年 英國電影(ying)和電視藝(yi)術(shu)學(xue)院獎-最佳英國電影(ying) 第21屆 米(mi)開朗基(ji)羅·安東尼(ni)奧尼(ni) 提名

鑒賞評價

《放大(da)》其(qi)實(shi)是(shi)(shi)安東尼奧尼創(chuang)作上面臨(lin)轉折的(de)(de)一部(bu)作品，同先前的(de)(de)《蝕(shi)》《奇遇》等(deng)相(xiang)比(bi)，導(dao)演在很大(da)程度上減(jian)弱了(le)(le)對(dui)人與人間不可交流的(de)(de)疏離主(zhu)題(ti)的(de)(de)一貫探索，以(yi)及對(dui)中產(chan)階級中不處(chu)在的(de)(de)孤獨(du)狀態的(de)(de)描述(shu)，在影(ying)象和鏡頭(tou)(tou)運用上也不見了(le)(le)以(yi)往常見的(de)(de)空鏡頭(tou)(tou)及長鏡頭(tou)(tou)，代(dai)之以(yi)的(de)(de)是(shi)(shi)安氏(shi)對(dui)60年代(dai)整個(ge)人類(lei)的(de)(de)社會文化的(de)(de)關照，并(bing)以(yi)輕快的(de)(de)視覺推(tui)進去(qu)解讀現代(dai)生活(huo)。這部(bu)影(ying)片(pian)卻成為了(le)(le)安氏(shi)唯一的(de)(de)一部(bu)獲得商業成功(gong)的(de)(de)作品，如果(guo)撇去(qu)英語對(dui)白(bai)的(de)(de)因素，不難發現影(ying)片(pian)中對(dui)整個(ge)時代(dai)的(de)(de)真實(shi)刻(ke)畫(hua)。（新浪娛樂(le)評）

就影(ying)片闡述的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)而言，與其說是現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)可知論的(de)(de)(de)(de)(de)哲學命題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)話，不(bu)(bu)如把它看作安氏繼三(san)部曲和(he)《紅色沙漠》后，對(dui)現代(dai)(dai)文明的(de)(de)(de)(de)(de)又(you)一(yi)(yi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀質(zhi)疑。影(ying)片的(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)放在(zai)(zai)(zai)60年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)倫敦，托馬(ma)斯為了(le)拿(na)到一(yi)(yi)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)素材，不(bu)(bu)惜(xi)混(hun)進平民窟(ku)，而在(zai)(zai)(zai)自己的(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)棚中，儼然又(you)是一(yi)(yi)個傲(ao)慢的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮者，糾纏于眾多美女之(zhi)(zhi)中，不(bu)(bu)厭其煩卻又(you)無(wu)(wu)力(li)脫(tuo)身(shen)，安東尼奧尼很有耐心(xin)地記錄了(le)托馬(ma)斯的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)言一(yi)(yi)行，也不(bu)(bu)露聲色地揭示了(le)一(yi)(yi)個空虛(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物典型。作為一(yi)(yi)個攝(she)影(ying)師(shi)，托馬(ma)斯試圖用現代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)科技去征服(fu)一(yi)(yi)切(qie)，聲稱追求的(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)是真實(shi)，的(de)(de)(de)(de)(de)確他獲得(de)了(le)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)成功，包(bao)括(kuo)在(zai)(zai)(zai)性和(he)事業方(fang)面上的(de)(de)(de)(de)(de)。然而在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)次(ci)次(ci)地影(ying)像放大過程中，托馬(ma)斯逐漸地迷失在(zai)(zai)(zai)自己營造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)幻(huan)世(shi)界(jie)(jie)中，當(dang)他認識到無(wu)(wu)力(li)改(gai)變(bian)這個世(shi)界(jie)(jie)時(shi)，最終(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)結果是他拿(na)起了(le)那個莫須有的(de)(de)(de)(de)(de)網球，接(jie)受(shou)了(le)世(shi)界(jie)(jie)對(dui)他的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)變(bian)。加之(zhi)(zhi)以(yi)影(ying)片中始(shi)終(zhong)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)到處游蕩的(de)(de)(de)(de)(de)學生，瘋(feng)狂激烈的(de)(de)(de)(de)(de)搖(yao)滾樂，為了(le)出(chu)名而不(bu)(bu)惜(xi)代(dai)(dai)價的(de)(de)(de)(de)(de)模(mo)特兒(er)，沉迷于毒品的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)版商，安東尼奧尼抽取了(le)60年(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多側面，批判了(le)當(dang)時(shi)社(she)會(hui)種種表面的(de)(de)(de)(de)(de)狂熱，信(xin)仰的(de)(de)(de)(de)(de)淪喪(sang)，以(yi)及(ji)身(shen)處其中人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)力(li)感。（新(xin)浪娛樂評(ping)）

一(yi)開(kai)始在高聳的(de)(de)(de)建筑(zhu)下(xia)穿梭游蕩(dang)的(de)(de)(de)嘻皮學生，典型的(de)(de)(de)安氏鏡頭(tou)下(xia)的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)城市影象。封閉的(de)(de)(de)攝影棚內，托馬斯(si)是(shi)(shi)主宰(zai)一(yi)切(qie)的(de)(de)(de)上帝(di)，與模特之間只有命(ming)令沒有交流，被分隔成一(yi)塊塊的(de)(de)(de)玻璃前(qian)模特兒成了(le)托馬斯(si)眼(yan)中的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)裝置品。留(liu)聲機中放出的(de)(de)(de)輕松的(de)(de)(de)爵士樂(le)(le)曲是(shi)(shi)一(yi)種時(shi)髦背后的(de)(de)(de)虛(xu)空。昏暗的(de)(de)(de)沖(chong)映(ying)室里(li)是(shi)(shi)托馬斯(si)營造的(de)(de)(de)虛(xu)幻世界。空空蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)(de)公園，給人一(yi)如既(ji)往的(de)(de)(de)冰冷(leng)(leng)感覺，在這里(li)表(biao)面的(de)(de)(de)卿卿我我背后是(shi)(shi)不為(wei)(wei)人知的(de)(de)(de)交易亦或更為(wei)(wei)可(ke)怕的(de)(de)(de)謀(mou)殺。作為(wei)(wei)時(shi)代(dai)特征的(de)(de)(de)搖滾樂(le)(le)演出在安東尼(ni)奧(ao)尼(ni)的(de)(de)(de)眼(yan)中成為(wei)(wei)了(le)面無(wu)表(biao)情的(de)(de)(de)觀眾(zhong)和砸吉他(ta)的(de)(de)(de)樂(le)(le)手，在演出現(xian)(xian)場(chang)被哄搶的(de)(de)(de)破吉他(ta)在街角一(yi)轉(zhuan)眼(yan)卻成了(le)無(wu)人理(li)睬的(de)(de)(de)垃圾，安東尼(ni)奧(ao)尼(ni)冷(leng)(leng)眼(yan)旁觀了(le)被狂熱所蒙蔽的(de)(de)(de)時(shi)尚游戲。（網易娛(yu)樂(le)(le)評）

其他信息

制作發行

上映信息

國家 上映、發行日期

西(xi)德 1967年5月11日

丹麥 1967年5月17日

法國 1967年5月24日(ri)

芬蘭 1967年9月8日

瑞典(dian) 1967年10月(yue)4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英(ying)國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷克）

5、MFA Filmdistribution（德國）

6、MGM/UA Home Video（英國）

7、Premier Sound Films（英國）

8、標準收藏（美國(guo)）

9、Video Arte（巴西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英(ying)國）

11、華納家(jia)庭視頻公司(si)（美國）

12、Warner Home Video（巴西）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection