芒果视频下载

基本介紹

《放大》是由Bridge Films公司(si)制作于1966年12月18日上映的一部驚悚(song)片。該片由米開朗基羅·安東尼奧尼執導，瓦妮莎(sha)·雷德(de)格(ge)瑞夫、莎(sha)拉·米爾斯、戴維·海明斯、周采(cai)芹為主(zhu)演。

該片主要講述攝影(ying)師托(tuo)馬斯在倫(lun)敦的—家公園，偷拍了一組關于情人(ren)約會的照片的故事。

參演人員

瓦妮(ni)莎·雷德格瑞夫 飾(shi) Jane

莎(sha)拉(la)·米爾斯(si) 飾 Patricia

戴維(wei)·海明斯(si) 飾 Thomas

簡(jian)·伯金 飾 The Blonde

吉蓮·希(xi)爾斯 飾 The Brunette

彼德(de)·鮑(bao)勒斯 飾 Ron

周采(cai)芹(qin) 飾 Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾(shi) Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與她(ta)男朋(peng)友在公園親熱的(de)時候，被攝(she)影師托馬斯拍(pai)照，她(ta)非(fei)常不高興，并(bing)想不惜一些代價的(de)來向攝(she)影師要(yao)求拿(na)回照片(pian)(pian)，甚至是獻(xian)身；然而(er)攝(she)影師并(bing)沒(mei)(mei)有給(gei)理(li)她(ta)，似(si)乎底片(pian)(pian)將泄漏什么(me)秘密。攝(she)影師懷疑之下(xia)放大了照片(pian)(pian)，并(bing)且相信自己發(fa)現(xian)了一次謀殺與向他索要(yao)照片(pian)(pian)的(de)人有關(guan)，因此沒(mei)(mei)有返還她(ta)的(de)親密照片(pian)(pian)，之后卻(que)發(fa)生(sheng)一系列奇怪(guai)的(de)事(shi)。

Thomas

演員戴維·海明斯

故事的(de)主角托(tuo)馬斯(si)(si)（戴維·海明(ming)斯(si)(si)）是一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)年輕富有而且任性，而且玩世不恭的(de)攝影師(shi)，他開了自己工作并有五名模(mo)特。他就是那個(ge)時代的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)符(fu)號(hao)。其中一(yi)(yi)(yi)(yi)天，托(tuo)馬斯(si)(si)在公園(yuan)散步，對著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)對快樂(le)的(de)情(qing)侶拍了幾張(zhang)照(zhao)片，再(zai)那女不惜(xi)一(yi)(yi)(yi)(yi)切代價(jia)索回(hui)的(de)時候，他猜測是否(fou)有什么秘密(mi)，直接(jie)猜測了發(fa)現了一(yi)(yi)(yi)(yi)宗(zong)謀殺案。

莎拉·米爾斯

演員Patricia

作(zuo)為(wei)在網(wang)球(qiu)的(de)表演者，在進行一(yi)場虛擬的(de)網(wang)球(qiu)比(bi)賽(sai)，在比(bi)賽(sai)前(qian)，攝影師還幻想著發(fa)現了(le)一(yi)次謀殺(sha)，而簡即是這次神秘謀殺(sha)的(de)關鍵人物。然而她卻正(zheng)好給在迷茫疑惑(huo)托馬(ma)斯的(de)思想發(fa)生變化的(de)—個象征，托馬(ma)斯此時已不再企圖區(qu)別真實(shi)與幻想之間(jian)的(de)界限。

吉蓮·希爾斯

演員The Brunette

作為一(yi)名模特(te)，在來(lai)托(tuo)馬斯工(gong)作室來(lai)面試，無不(bu)是對托(tuo)馬斯的(de)崇拜(bai)以及(ji)其工(gong)作室和(he)托(tuo)馬是的(de)跑車的(de)熱愛。托(tuo)馬斯此時就已(yi)經展現出(chu)了(le)絕(jue)對的(de)權力。她(ta)更是為了(le)取得托(tuo)馬斯的(de)關注不(bu)惜(xi)出(chu)賣(mai)肉體。然而托(tuo)馬斯更是不(bu)屑。

內容介紹

攝影師托馬(ma)斯(si)(si)在(zai)(zai)倫敦的(de)(de)(de)—家公園，偷拍了(le)一組關于(yu)(yu)(yu)(yu)情人約會的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)。后來(lai)(lai)，照(zhao)片(pian)(pian)上的(de)(de)(de)那(nei)位女子拼命地想(xiang)要得到(dao)這(zhe)些(xie)(xie)底片(pian)(pian)，引起托馬(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)懷(huai)疑。托馬(ma)斯(si)(si)把照(zhao)片(pian)(pian)不(bu)(bu)斷放大，最(zui)后相信(xin)自己(ji)在(zai)(zai)照(zhao)片(pian)(pian)上看到(dao)了(le)—具(ju)尸體(ti)和—個拿著槍的(de)(de)(de)人，他(ta)似(si)乎發現(xian)了(le)—起謀殺(sha)的(de)(de)(de)現(xian)場(chang)證(zheng)據(ju)。托馬(ma)斯(si)(si)試圖根(gen)據(ju)照(zhao)片(pian)(pian)上那(nei)些(xie)(xie)含糊不(bu)(bu)清(qing)的(de)(de)(de)證(zheng)據(ju)來(lai)(lai)揭露(lu)這(zhe)樁謀殺(sha)案，但是(shi)毫無結(jie)果。這(zhe)時，他(ta)的(de)(de)(de)工(gong)作間遭到(dao)洗劫，照(zhao)片(pian)(pian)也不(bu)(bu)翼而飛。托馬(ma)斯(si)(si)原來(lai)(lai)堅(jian)信(xin)技(ji)術發明，如照(zhao)相術能(neng)夠使他(ta)獲(huo)得和征(zheng)服現(xian)實(shi)，因而沉迷其中。后來(lai)(lai)他(ta)終于(yu)(yu)(yu)(yu)發現(xian)現(xian)實(shi)與關于(yu)(yu)(yu)(yu)它的(de)(de)(de)復(fu)制品，以及(ji)人們(men)對(dui)(dui)后者(zhe)所產(chan)生的(de)(de)(de)幻(huan)覺之(zhi)間的(de)(de)(de)關系是(shi)不(bu)(bu)確定的(de)(de)(de)。結(jie)尾時，學生們(men)表(biao)演(yan)(yan)—場(chang)想(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)網球(qiu)比賽，托馬(ma)斯(si)(si)產(chan)生了(le)某種(zhong)啟示作用。對(dui)(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)那(nei)些(xie)(xie)表(biao)演(yan)(yan)者(zhe)，那(nei)個想(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中的(de)(de)(de)網球(qiu)當然是(shi)“真(zhen)”的(de)(de)(de)，正(zheng)如那(nei)些(xie)(xie)作為證(zheng)據(ju)的(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)上的(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)(dui)于(yu)(yu)(yu)(yu)托馬(ma)斯(si)(si)而言很可(ke)能(neng)只—種(zhong)幻(huan)想(xiang)—樣。學生們(men)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)成為托馬(ma)斯(si)(si)的(de)(de)(de)思想(xiang)發生變化(hua)的(de)(de)(de)—個象(xiang)(xiang)(xiang)征(zheng)，托馬(ma)斯(si)(si)此時已不(bu)(bu)再企圖區別真(zhen)實(shi)與幻(huan)想(xiang)之(zhi)間的(de)(de)(de)界(jie)限。他(ta)想(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)網球(qiu)正(zheng)出了(le)界(jie)，把它拾起來(lai)(lai)扔(reng)還給學生們(men)。托馬(ma)斯(si)(si)在(zai)(zai)拾起想(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中的(de)(de)(de)球(qiu)時，并(bing)沒有放下他(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)相機，對(dui)(dui)他(ta)來(lai)(lai)說，現(xian)實(shi)與關于(yu)(yu)(yu)(yu)它的(de)(de)(de)復(fu)制品以及(ji)人們(men)的(de)(de)(de)幻(huan)想(xiang)之(zhi)間的(de)(de)(de)界(jie)限毋寧說是(shi)并(bing)不(bu)(bu)存在(zai)(zai)的(de)(de)(de)。

創作團隊

制作人(ren) 卡羅·龐蒂、Pierre Rouve

導演 米開朗基羅(luo)·安東尼奧尼

副導演（助理） Claude Watson、Antal Kovacs

編劇 米(mi)開朗基羅·安東尼(ni)奧尼(ni)、Julio Cortázar、托尼(ni)·諾格拉、Edward Bond

攝影(ying) Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪(jian)輯 Frank Clarke

選角導演 Irene Howard

美(mei)術設計 阿什(shen)頓·戈頓

服裝(zhuang)設計 Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年份 獎(jiang)項 屆次 獲獎(jiang)對象(xiang) 是(shi)否(fou)獲獎(jiang)

1967年 奧(ao)斯(si)卡金像獎-最(zui)佳導演 第39屆 米開朗基(ji)羅·安東尼奧(ao)尼 提名(ming)

1967年 奧(ao)斯卡金像獎-最佳(jia)原(yuan)創劇(ju)本 第39屆 米開朗(lang)基羅·安東尼奧(ao)尼 提(ti)名

1967年 戛納(na)電影節-金棕(zong)櫚獎(jiang)(jiang) 第20屆(jie) 米開朗(lang)基羅(luo)·安東尼奧尼 獲獎(jiang)(jiang)

1967年(nian) 美國金球獎(jiang)電(dian)影類-最佳(jia)英語(yu)外國片 第24屆 《放大》 提名

1968年(nian) 英國電(dian)影和電(dian)視藝術(shu)學院獎-最佳英國攝影(彩色) 第21屆 Carlo Di Palma 提名

1968年 英國電影和電視藝(yi)術(shu)學院獎-最佳英國藝(yi)術(shu)指導(dao)(彩色(se)片) 第21屆 阿什頓·戈頓 提名

1968年 英國電影和電視藝術(shu)學(xue)院獎-最佳(jia)英國電影 第21屆 米開(kai)朗基(ji)羅·安東尼(ni)奧尼(ni) 提名(ming)

鑒賞評價

《放大(da)》其實(shi)是安(an)(an)東尼奧尼創(chuang)作(zuo)上面(mian)臨轉折的(de)一部(bu)(bu)作(zuo)品，同先前的(de)《蝕(shi)》《奇遇》等相比(bi)，導演在(zai)很大(da)程度上減弱了對(dui)(dui)人與人間不可交流(liu)的(de)疏離主題(ti)的(de)一貫探索，以(yi)及對(dui)(dui)中(zhong)產階(jie)級(ji)中(zhong)不處在(zai)的(de)孤獨狀(zhuang)態(tai)的(de)描述，在(zai)影象(xiang)和鏡頭運用上也不見了以(yi)往常見的(de)空鏡頭及長(chang)鏡頭，代(dai)之以(yi)的(de)是安(an)(an)氏(shi)對(dui)(dui)60年代(dai)整(zheng)個人類的(de)社會文化(hua)的(de)關照，并以(yi)輕快(kuai)的(de)視覺推(tui)進去(qu)解讀現(xian)代(dai)生活。這部(bu)(bu)影片(pian)卻成(cheng)為了安(an)(an)氏(shi)唯一的(de)一部(bu)(bu)獲得商業成(cheng)功(gong)的(de)作(zuo)品，如果撇去(qu)英語對(dui)(dui)白的(de)因素(su)，不難發(fa)現(xian)影片(pian)中(zhong)對(dui)(dui)整(zheng)個時代(dai)的(de)真實(shi)刻畫。（新浪娛(yu)樂(le)評(ping)）

就影片闡述的(de)(de)(de)(de)(de)主題而(er)言，與其(qi)說是現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)可知論的(de)(de)(de)(de)(de)哲學命題的(de)(de)(de)(de)(de)話，不(bu)如(ru)把(ba)它看作(zuo)安氏繼(ji)三部曲(qu)和《紅色(se)沙漠》后，對現(xian)(xian)代文明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)觀(guan)質疑。影片的(de)(de)(de)(de)(de)背景放在60年代的(de)(de)(de)(de)(de)倫敦，托(tuo)馬斯為(wei)了(le)(le)拿到(dao)一(yi)(yi)(yi)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)素(su)材，不(bu)惜混進平民窟，而(er)在自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)攝影棚(peng)中(zhong)，儼然又是一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)傲慢的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)揮者，糾(jiu)纏(chan)于眾多美女之中(zhong)，不(bu)厭其(qi)煩卻又無(wu)(wu)力(li)(li)脫身，安東(dong)(dong)尼(ni)奧(ao)尼(ni)很(hen)有(you)耐心地(di)記錄了(le)(le)托(tuo)馬斯的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)言一(yi)(yi)(yi)行(xing)，也不(bu)露聲色(se)地(di)揭示了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)空虛的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)典型。作(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)攝影師，托(tuo)馬斯試圖用現(xian)(xian)代的(de)(de)(de)(de)(de)科(ke)技去(qu)征服一(yi)(yi)(yi)切，聲稱(cheng)追求的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)(dong)西是真實，的(de)(de)(de)(de)(de)確他(ta)(ta)獲得了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)成功(gong)，包括在性和事業方面(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)。然而(er)在一(yi)(yi)(yi)次次地(di)影像放大過程(cheng)中(zhong)，托(tuo)馬斯逐漸地(di)迷失在自(zi)己(ji)(ji)營(ying)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)虛幻世界(jie)中(zhong)，當他(ta)(ta)認識(shi)到(dao)無(wu)(wu)力(li)(li)改(gai)變這個(ge)(ge)世界(jie)時，最(zui)終(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)結果是他(ta)(ta)拿起了(le)(le)那個(ge)(ge)莫須有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)網球，接受了(le)(le)世界(jie)對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)變。加之以(yi)(yi)影片中(zhong)始終(zhong)(zhong)出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)到(dao)處游蕩的(de)(de)(de)(de)(de)學生，瘋狂(kuang)激烈的(de)(de)(de)(de)(de)搖滾樂，為(wei)了(le)(le)出(chu)名而(er)不(bu)惜代價的(de)(de)(de)(de)(de)模特(te)兒，沉(chen)迷于毒品的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)版(ban)商，安東(dong)(dong)尼(ni)奧(ao)尼(ni)抽取了(le)(le)60年代的(de)(de)(de)(de)(de)許多側面(mian)(mian)，批判了(le)(le)當時社會種種表(biao)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)熱(re)，信仰的(de)(de)(de)(de)(de)淪喪，以(yi)(yi)及(ji)身處其(qi)中(zhong)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)力(li)(li)感(gan)。（新浪娛樂評(ping)）

一(yi)(yi)開始在高聳的(de)(de)建(jian)筑下穿(chuan)梭游蕩(dang)(dang)的(de)(de)嘻皮學(xue)生，典型的(de)(de)安氏鏡(jing)頭下的(de)(de)現(xian)(xian)代城市(shi)影(ying)象。封閉的(de)(de)攝影(ying)棚內，托(tuo)馬斯是(shi)主宰一(yi)(yi)切的(de)(de)上帝，與(yu)模特之間只有命令(ling)沒(mei)有交流，被(bei)分(fen)隔成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)塊塊的(de)(de)玻璃前模特兒成(cheng)(cheng)了(le)托(tuo)馬斯眼(yan)中的(de)(de)現(xian)(xian)代裝置(zhi)品。留聲(sheng)機中放出(chu)的(de)(de)輕(qing)松的(de)(de)爵士(shi)樂曲是(shi)一(yi)(yi)種時(shi)髦(mao)背后的(de)(de)虛空。昏暗的(de)(de)沖映(ying)室里是(shi)托(tuo)馬斯營(ying)造的(de)(de)虛幻世界。空空蕩(dang)(dang)蕩(dang)(dang)的(de)(de)公園，給人一(yi)(yi)如既(ji)往(wang)的(de)(de)冰冷感覺，在這里表面(mian)的(de)(de)卿(qing)(qing)卿(qing)(qing)我(wo)我(wo)背后是(shi)不為人知的(de)(de)交易亦或更為可怕的(de)(de)謀殺。作為時(shi)代特征(zheng)的(de)(de)搖滾樂演出(chu)在安東(dong)尼(ni)(ni)奧(ao)尼(ni)(ni)的(de)(de)眼(yan)中成(cheng)(cheng)為了(le)面(mian)無表情的(de)(de)觀眾(zhong)和砸(za)吉他的(de)(de)樂手，在演出(chu)現(xian)(xian)場被(bei)哄搶的(de)(de)破吉他在街角一(yi)(yi)轉眼(yan)卻成(cheng)(cheng)了(le)無人理睬的(de)(de)垃圾，安東(dong)尼(ni)(ni)奧(ao)尼(ni)(ni)冷眼(yan)旁觀了(le)被(bei)狂(kuang)熱(re)所蒙(meng)蔽的(de)(de)時(shi)尚游戲。（網易娛樂評）

其他信息

制作發行

上映信息

國家 上映(ying)、發行日期

西德 1967年5月(yue)11日

丹麥 1967年5月17日

法國 1967年5月24日

芬蘭 1967年9月8日

瑞典(dian) 1967年10月4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷克）

5、MFA Filmdistribution（德(de)國(guo)）

6、MGM/UA Home Video（英國）

7、Premier Sound Films（英(ying)國）

8、標準收藏(zang)（美國）

9、Video Arte（巴西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英國）

11、華納(na)家庭(ting)視(shi)頻公司（美國）

12、Warner Home Video（巴西(xi)）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection