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基本介紹

《全家福》嗩吶十大名曲，以河南安陽的(de)豫劇民間戲曲唱(chang)腔、板式、曲牌組合起來的(de)吹奏樂曲，它的(de)形成、加工、改編，經(jing)歷了一(yi)個漫長而曲折的(de)創作過程。

鑒賞評價

樂曲特點

《全家福(fu)》吸(xi)引人之(zhi)處有三點：

旋(xuan)(xuan)律好聽，韻味不俗(su)，有個性。被運用于電(dian)視劇《嗩(suo)吶情話》后(hou)受到各方贊譽。1994年筆者在上(shang)海(hai)錄制(zhi)CD時，披(pi)上(shang)海(hai)民族樂團的(de)樂手稱(cheng)之為“東方神韻”。從該曲的(de)旋(xuan)(xuan)律走向、調式(shi)色彩及吹奏特(te)點，都(dou)給人(ren)一(yi)種古(gu)樸、灑脫、強進之意，使你揮之不去(qu)、難以忘(wang)懷。

其二(er)，結(jie)構嚴緊(jin)、快慢相適(shi)、高(gao)潮(chao)突出。該曲由散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、中板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、飛(fei)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)組成，可以(yi)說是典型(xing)的傳統(tong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式結(jie)構，符(fu)合中國人的傳統(tong)審美趨向。由散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)到正(zheng)扳、由慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)至快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、由敘述(shu)到激越，又給(gei)人以(yi)思慮(lv)、解脫、圓滿之(zhi)感。

其(qi)三、地域風格之(zhi)特殊和吹奏(zou)技藝之(zhi)容納，讓(rang)許多演奏(zou)家有了展示才能的平臺和機遇。如散板之(zhi)吐、顫、上(shang)板之(zhi)滑奏(zou)；中板之(zhi)深涵(han)、細柔、蒼勁和吐、滑、強、弱變化，及快板呼應、吞、吐、碎奏(zou)，都(dou)使吹奏(zou)者有彰顯才華的空間。特別是飛板部分“節疏(shu)”，而(er)高潮(chao)疊起扣人(ren)心弦。

其他信息

樂曲發展

《全家福(fu)》本屬(shu)于用豫北安(an)陽地(di)區的民(min)(min)(min)間戲曲(qu)(qu)(qu)唱腔、板式、曲(qu)(qu)(qu)牌組(zu)合起來的吹奏(zou)(zou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，它的形(xing)成(cheng)、加工、改(gai)編，經(jing)歷了一個(ge)漫長而曲(qu)(qu)(qu)折的創作(zuo)過程。有些演奏(zou)(zou)者在(zai)節(jie)目介紹時(shi)只注“民(min)(min)(min)間樂(le)曲(qu)(qu)(qu)”某某記譜，這是不(bu)(bu)完備的。樂(le)曲(qu)(qu)(qu)原貌是何物(wu)他并不(bu)(bu)知，而只是從我(wo)演奏(zou)(zou)的錄音或唱片中記錄下來，殊不(bu)(bu)知標注的“民(min)(min)(min)間樂(le)曲(qu)(qu)(qu)”已經(jing)經(jing)筆者演奏(zou)(zou)、記譜、加工改(gai)編而成(cheng)，樂(le)譜已不(bu)(bu)屬(shu)原始(shi)“民(min)(min)(min)間”載體(ti)(ti)；就是原始(shi)唱、奏(zou)(zou)者，在(zai)運用時(shi)也應注明(ming)原體(ti)(ti)出處(chu)，以示對“民(min)(min)(min)間”的尊重(zhong)，何況記錄的并不(bu)(bu)是原始(shi)材料。

那么(me)原始的(de)《全家福(fu)》是(shi)個什么(me)狀態呢?

在1982年(nian)《人(ren)民(min)音(yin)樂(le)(le)(le)》出(chu)(chu)版(ban)社出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)(de)(de)《民(min)族(zu)樂(le)(le)(le)器傳統(tong)獨奏(zou)(zou)(zou)曲選集》中(zhong)(zhong)，對《全(quan)家福(fu)(fu)》的(de)(de)(de)(de)說明(ming)“旋律(lv)源于(yu)當地古老劇種‘羅(luo)戲(xi)(xi)’的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)和(he)曲牌”。根(gen)據(ju)筆者多年(nian)的(de)(de)(de)(de)研究分(fen)析認(ren)為(wei)，《全(quan)家福(fu)(fu)》旋律(lv)不完全(quan)屬(shu)于(yu)《羅(luo)戲(xi)(xi)》，而(er)應(ying)源于(yu)在當地流行的(de)(de)(de)(de)《大弦(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)》的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)和(he)曲牌。《大弦(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)》歷史悠久，屬(shu)于(yu)唐代“御(yu)戲(xi)(xi)”嫡傳主(zhu)要戲(xi)(xi)種之(zhi)(zhi)一，明(ming)萬歷年(nian)間流傳于(yu)河南，清(qing)末轉(zhuan)輾于(yu)安(an)陽浪陽縣(xian)。主(zhu)要伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器有(you)(you)：大笛(g調嗩(suo)吶(na)(na)筒音(yin)作(zuo)“2”)、錫(xi)笛(e調小(xiao)海笛筒音(yin)作(zuo)“6”，桿用(yong)錫(xi)制(zhi)做)、笙(sheng)、竹(zhu)笛、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)及(ji)打(da)擊樂(le)(le)(le)等。《大弦(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)》與(yu)《羅(luo)戲(xi)(xi)》都是(shi)流行于(yu)安(an)陽地區的(de)(de)(de)(de)古老劇種，并都以嗩(suo)吶(na)(na)為(wei)主(zhu)要伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器。筆者童年(nian)在家鄉安(an)陽學藝所吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)《羅(luo)戲(xi)(xi)娃娃》和(he)《大弦(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)《高(gao)頭(tou)(tou)攢》均(jun)有(you)(you)相(xiang)似之(zhi)(zhi)處(如指法、曲式(shi)和(he)擊樂(le)(le)(le)伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)等)。《全(quan)家福(fu)(fu)》原(yuan)名即(ji){高(gao)頭(tou)(tou)攢}，由《大弦(xian)(xian)(xian)(xian)戲(xi)(xi)》的(de)(de)(de)(de)《武(wu)耍(shua)(shua)孩兒(er)》(即(ji)：散板(ban)，邊唱(chang)邊有(you)(you)擊樂(le)(le)(le)作(zuo)過(guo)門)、《慢(man)板(ban)青涼歌》(此牌子出(chu)(chu)處難覓其(qi)源，在安(an)陽只有(you)(you)家父郝學孔吹(chui)(chui)(chui)之(zhi)(zhi))、《耍(shua)(shua)灣》(由慢(man)耍(shua)(shua)至(zhi)快(kuai)耍(shua)(shua)，即(ji)中(zhong)(zhong)板(ban)與(yu)快(kuai)扳)《高(gao)頭(tou)(tou)攆(nian)》(“火龍陣”中(zhong)(zhong)景三春的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)變奏(zou)(zou)(zou)即(ji)飛板(ban))組成(cheng)。這些唱(chang)腔(qiang)(qiang)和(he)牌子經藝人(ren)多年(nian)組合(he)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)形成(cheng)即(ji)固定又即(ji)興(xing)的(de)(de)(de)(de)民(min)間吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)。坐吹(chui)(chui)(chui)均(jun)有(you)(you)打(da)擊樂(le)(le)(le)“武(wu)場(chang)”配(pei)合(he)及(ji)笙(sheng)、大海笛等伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)，樂(le)(le)(le)曲可長可短(duan)。行街或吹(chui)(chui)(chui)“故兒(er)”(即(ji)：安(an)陽市年(nian)節(jie)時(shi)(shi)舞蹈(dao)伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)，如“旱船(chuan)”、“五鬼鬧(nao)判”等)均(jun)無擊樂(le)(le)(le)而(er)形成(cheng)聯奏(zou)(zou)(zou)式(shi)的(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)曲；這時(shi)(shi)一般(ban)由嗩(suo)吶(na)(na)起頭(tou)(tou)吹(chui)(chui)(chui)一“叫板(ban)”式(shi)的(de)(de)(de)(de)快(kuai)速吐(tu)音(yin)后伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)一起進入：關鍵在于(yu)“耍(shua)(shua)灣”部分(fen)，吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)者可盡情發(fa)揮廣范(fan)吸(xi)收。它的(de)(de)(de)(de)規則是(shi)句法的(de)(de)(de)(de)尾音(yin)很講究，旋律(lv)發(fa)展必需符(fu)合(he)韻律(lv)和(he)調式(shi)規律(lv)的(de)(de)(de)(de)要求。如現今《全(quan)家福(fu)(fu)》在“中(zhong)(zhong)板(ban)”部分(fen)吸(xi)收了豫劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)匯而(er)豐富(fu)了該(gai)(gai)曲。的(de)(de)(de)(de)活潑幽默情緒(xu)，使該(gai)(gai)曲增(zeng)強了藝術之(zhi)(zhi)表現力(li)。