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基本介紹

《全家福》嗩吶十(shi)大名曲(qu)，以河南安(an)陽(yang)的豫劇(ju)民(min)間戲曲(qu)唱(chang)腔、板式、曲(qu)牌(pai)組合起來的吹奏樂曲(qu)，它的形成、加工、改編，經歷了一個漫(man)長而曲(qu)折的創作(zuo)過程。

鑒賞評價

樂曲特點

《全家(jia)福》吸引人之處(chu)有三點：

旋律(lv)好聽(ting)，韻(yun)味不俗，有個性。被運用于(yu)電視(shi)劇《嗩吶(na)情話》后受到各(ge)方贊(zan)譽。1994年筆者在上(shang)海(hai)錄(lu)制CD時，披上(shang)海(hai)民族(zu)樂團的樂手稱之為“東方神(shen)韻(yun)”。從該(gai)曲的旋律(lv)走向、調(diao)式(shi)色彩及吹奏特點，都(dou)給人一種古樸(pu)、灑脫、強進之意，使(shi)你揮(hui)之不去(qu)、難以忘懷。

其二，結構嚴緊、快慢相適、高(gao)潮突出。該曲由散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)、中板(ban)(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)(ban)、飛板(ban)(ban)(ban)(ban)組成(cheng)，可(ke)以說是(shi)典型(xing)的傳統板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)結構，符(fu)合中國(guo)人(ren)的傳統審美趨向。由散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)到(dao)正扳、由慢板(ban)(ban)(ban)(ban)至快板(ban)(ban)(ban)(ban)、由敘述到(dao)激越，又給人(ren)以思慮(lv)、解脫、圓滿之(zhi)感。

其三、地(di)域(yu)風格(ge)之(zhi)(zhi)特殊和吹奏(zou)(zou)技藝之(zhi)(zhi)容(rong)納(na)，讓許(xu)多演奏(zou)(zou)家有了展示才(cai)(cai)能的(de)平臺和機遇。如散板之(zhi)(zhi)吐(tu)、顫、上板之(zhi)(zhi)滑奏(zou)(zou)；中板之(zhi)(zhi)深涵、細柔、蒼勁和吐(tu)、滑、強(qiang)、弱變化，及快板呼應、吞、吐(tu)、碎奏(zou)(zou)，都使(shi)吹奏(zou)(zou)者有彰顯才(cai)(cai)華的(de)空間。特別是飛板部(bu)分“節疏”，而高潮疊起扣人心弦。

其他信息

樂曲發展

《全家福》本屬于用豫北安陽(yang)地(di)區的(de)民(min)(min)間戲曲(qu)唱(chang)腔、板式(shi)、曲(qu)牌(pai)組合(he)起來的(de)吹奏(zou)(zou)樂(le)(le)曲(qu)，它的(de)形成(cheng)、加工(gong)、改編，經(jing)(jing)歷(li)了(le)一個漫長而曲(qu)折的(de)創作過程。有些演奏(zou)(zou)者在(zai)節目介紹時只注“民(min)(min)間樂(le)(le)曲(qu)”某(mou)某(mou)記(ji)(ji)譜，這是不(bu)完備(bei)的(de)。樂(le)(le)曲(qu)原貌是何物他并不(bu)知，而只是從我演奏(zou)(zou)的(de)錄音或唱(chang)片中記(ji)(ji)錄下來，殊不(bu)知標注的(de)“民(min)(min)間樂(le)(le)曲(qu)”已經(jing)(jing)經(jing)(jing)筆者演奏(zou)(zou)、記(ji)(ji)譜、加工(gong)改編而成(cheng)，樂(le)(le)譜已不(bu)屬原始(shi)“民(min)(min)間”載體；就是原始(shi)唱(chang)、奏(zou)(zou)者，在(zai)運用時也(ye)應注明原體出處，以示對“民(min)(min)間”的(de)尊(zun)重，何況記(ji)(ji)錄的(de)并不(bu)是原始(shi)材料。

那么原始的《全家福》是個什么狀態(tai)呢(ni)?

在(zai)(zai)1982年(nian)《人民音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)》出版社出版的(de)(de)(de)(de)(de)《民族樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)器傳(chuan)統(tong)獨奏(zou)曲選(xuan)集》中，對《全(quan)家(jia)福》的(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)明(ming)“旋律(lv)源(yuan)于(yu)當(dang)地古老劇(ju)種(zhong)‘羅戲(xi)(xi)’的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)和(he)曲牌(pai)”。根據筆者多年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)研究分析認為，《全(quan)家(jia)福》旋律(lv)不完全(quan)屬于(yu)《羅戲(xi)(xi)》，而應源(yuan)于(yu)在(zai)(zai)當(dang)地流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)《大(da)(da)弦戲(xi)(xi)》的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)和(he)曲牌(pai)。《大(da)(da)弦戲(xi)(xi)》歷(li)(li)史(shi)悠久，屬于(yu)唐代“御戲(xi)(xi)”嫡(di)傳(chuan)主(zhu)要(yao)戲(xi)(xi)種(zhong)之(zhi)一(yi)，明(ming)萬歷(li)(li)年(nian)間流(liu)傳(chuan)于(yu)河南(nan)，清(qing)末轉(zhuan)輾于(yu)安陽(yang)浪陽(yang)縣(xian)。主(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)器有：大(da)(da)笛(di)(g調嗩吶筒音(yin)作“2”)、錫(xi)笛(di)(e調小海笛(di)筒音(yin)作“6”，桿用錫(xi)制(zhi)做)、笙、竹笛(di)、三弦及打(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)等(deng)。《大(da)(da)弦戲(xi)(xi)》與《羅戲(xi)(xi)》都(dou)(dou)是流(liu)行(xing)于(yu)安陽(yang)地區的(de)(de)(de)(de)(de)古老劇(ju)種(zhong)，并(bing)都(dou)(dou)以(yi)嗩吶為主(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)器。筆者童年(nian)在(zai)(zai)家(jia)鄉(xiang)安陽(yang)學藝(yi)(yi)所吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)《羅戲(xi)(xi)娃(wa)娃(wa)》和(he)《大(da)(da)弦戲(xi)(xi)》中的(de)(de)(de)(de)(de)《高(gao)頭攢》均(jun)(jun)(jun)有相似之(zhi)處(chu)(chu)(如(ru)指法(fa)、曲式和(he)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)伴(ban)奏(zou)等(deng))。《全(quan)家(jia)福》原名即(ji){高(gao)頭攢}，由(you)(you)《大(da)(da)弦戲(xi)(xi)》的(de)(de)(de)(de)(de)《武(wu)耍孩兒》(即(ji)：散板，邊唱(chang)邊有擊樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)作過門(men))、《慢(man)板青(qing)涼歌》(此牌(pai)子(zi)出處(chu)(chu)難(nan)覓其源(yuan)，在(zai)(zai)安陽(yang)只有家(jia)父郝學孔吹(chui)(chui)(chui)之(zhi))、《耍灣》(由(you)(you)慢(man)耍至快(kuai)(kuai)耍，即(ji)中板與快(kuai)(kuai)扳)《高(gao)頭攆》(“火龍陣”中景三春的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)變(bian)奏(zou)即(ji)飛板)組成(cheng)(cheng)。這(zhe)些唱(chang)腔(qiang)和(he)牌(pai)子(zi)經(jing)藝(yi)(yi)人多年(nian)組合(he)吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)形成(cheng)(cheng)即(ji)固(gu)定又(you)即(ji)興(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)民間吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)。坐吹(chui)(chui)(chui)均(jun)(jun)(jun)有打(da)擊樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)“武(wu)場”配合(he)及笙、大(da)(da)海笛(di)等(deng)伴(ban)奏(zou)，樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲可(ke)長可(ke)短。行(xing)街或吹(chui)(chui)(chui)“故兒”(即(ji)：安陽(yang)市(shi)年(nian)節時舞蹈伴(ban)奏(zou)，如(ru)“旱船”、“五鬼鬧(nao)判(pan)”等(deng))均(jun)(jun)(jun)無擊樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)而形成(cheng)(cheng)聯奏(zou)式的(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲；這(zhe)時一(yi)般(ban)由(you)(you)嗩吶起(qi)頭吹(chui)(chui)(chui)一(yi)“叫板”式的(de)(de)(de)(de)(de)快(kuai)(kuai)速吐(tu)音(yin)后伴(ban)奏(zou)一(yi)起(qi)進入：關鍵(jian)在(zai)(zai)于(yu)“耍灣”部(bu)分，吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)者可(ke)盡(jin)情發揮(hui)廣(guang)范吸收。它的(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)則是句法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)尾音(yin)很講究，旋律(lv)發展必需符(fu)合(he)韻律(lv)和(he)調式規(gui)律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求。如(ru)現今(jin)《全(quan)家(jia)福》在(zai)(zai)“中板”部(bu)分吸收了豫劇(ju)中的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)(le)匯而豐富了該(gai)曲。的(de)(de)(de)(de)(de)活潑幽默(mo)情緒(xu)，使該(gai)曲增強了藝(yi)(yi)術之(zhi)表現力。