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基本介紹

《黃鸝詞》是(shi)潮州十大(da)套曲之一(yi)，基(ji)調(diao)柔和綺麗，曲速三(san)變演奏。60年(nian)代初，高哲睿先生根據古箏(zheng)演技(ji)特點，大(da)膽取舍，僅保留(liu)“頭板”、“三(san)板”，充實了大(da)量的按(an)音技(ji)法，使之成為一(yi)首(shou)注重韻味，突出箏(zheng)樂特點的古箏(zheng)獨奏曲。

鑒賞評價

古箏(zheng)獨(du)奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)《黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)(li)詞》得(de)到(dao)眾多(duo)名(ming)家的(de)(de)好(hao)評。曹正教授在(zai)給(gei)高先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)信中寫(xie)道：“黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)(li)詞固不(bu)可(ke)以(yi)同山東(dong)箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)‘鶯囀黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)(li)’（名(ming)應嚶囀黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)(li)）相提并(bing)論，雖然從標題(ti)命意(yi)出發，都可(ke)以(yi)解釋為‘嚶其鳴矣(yi)，求其友聲’之作，但是(shi)(shi)(shi)其表(biao)現(xian)方法則大不(bu)相同，黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)(li)詞的(de)(de)寫(xie)意(yi)、寫(xie)情表(biao)現(xian)內(nei)在(zai)的(de)(de)思想取勝，而(er)后者則是(shi)(shi)(shi)炫弄技術，玩弄音(yin)符而(er)已；如從曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)板頭(tou)而(er)論，雖然都是(shi)(shi)(shi)屬(shu)于‘八板’體(ti)系的(de)(de)六十八板曲(qu)(qu)(qu)(qu)，但黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)(li)詞則又超脫了俗套舊框，所以(yi)不(bu)使人(ren)感(gan)到(dao)它(ta)是(shi)(shi)(shi)‘八板’的(de)(de)變(bian)(bian)奏，的(de)(de)的(de)(de)確確是(shi)(shi)(shi)‘獨(du)具一格(ge)’的(de)(de)佳作。聆(ling)聽吾兄彈(dan)奏，每個音(yin)都在(zai)扣(kou)動心弦，這是(shi)(shi)(shi)吾兄把(ba)思想感(gan)情凝結在(zai)指下弦上，所以(yi)它(ta)才能使人(ren)為音(yin)樂所動……可(ke)惜(xi)我不(bu)是(shi)(shi)(shi)文學家，尚不(bu)能用生(sheng)(sheng)花妙筆寫(xie)出我內(nei)心的(de)(de)感(gan)受(shou)(shou)，但是(shi)(shi)(shi)相知者定能理解我的(de)(de)心情的(de)(de)。”馮卉、曾(ceng)葆翠老師在(zai)《潮音(yin)雅(ya)韻、箏(zheng)壇(tan)奇葩》中評述道：“《黃(huang)(huang)(huang)鸝(li)(li)詞》一曲(qu)(qu)(qu)(qu)，凝聚(ju)著高先(xian)生(sheng)(sheng)大量心血(xue)。它(ta)大膽地突破潮樂傳(chuan)統‘曲(qu)(qu)(qu)(qu)速三(san)變(bian)(bian)’與和緩、級進的(de)(de)演奏模式(shi)，強(qiang)(qiang)調高低、強(qiang)(qiang)弱(ruo)、虛實(shi)等音(yin)樂形式(shi)美的(de)(de)對(dui)比關(guan)系，借準確多(duo)變(bian)(bian)，細(xi)膩流暢的(de)(de)樂音(yin)去刻畫(hua)心理感(gan)受(shou)(shou)，表(biao)現(xian)特定的(de)(de)藝(yi)術境界，捕(bu)捉和反映那種可(ke)意(yi)會不(bu)可(ke)言傳(chuan)的(de)(de)情感(gan)、思緒(xu)和獨(du)特神韻……令(ling)聽眾心靈上受(shou)(shou)到(dao)強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)震撼！”

其他信息

詞曲解析

全(quan)曲共分三段(duan)(duan)。首段(duan)(duan)從“頭板”開始(shi)，樂音(yin)沉(chen)實，節(jie)奏緩慢(man)，“吟(yin)”、“揉(rou)”、“波(bo)”、“滑”等(deng)按音(yin)技術(shu)的交替運(yun)用，突出深情(qing)(qing)、纏(chan)綿、思念(nian)的感(gan)情(qing)(qing)。“滑點(dian)連音(yin)”之后，速度減慢(man)，強度減弱，第十(shi)六小節(jie)的“大(da)撮(cuo)”游(you)指(zhi)演奏，音(yin)色重濁而(er)深沉(chen)，情(qing)(qing)意綿綿，繼以雙煞(sha)音(yin)作結。

第(di)二段(duan)從第(di)十七(qi)小節開(kai)始(shi)，“回滑(hua)”“重吟”之后(hou)，“#43”的出現(xian)略帶傷感，其后(hou)高(gao)、低音(yin)樂(le)句的二次反復(fu)，把樂(le)曲推向(xiang)小高(gao)潮。高(gao)音(yin)區強烈(lie)、悲(bei)切，低音(yin)區緩弱(ruo)、委婉(wan)的對比，宛如親友、故人久別重逢，互訴衷情(qing)(qing)，其后(hou)“波滑(hua)音(yin)”和低音(yin)區樂(le)音(yin)再現(xian)，強化了纏綿、婉(wan)轉、深情(qing)(qing)的主題。

第三段(duan)始于“三板”，為(wei)樂(le)(le)曲感(gan)情的延伸，節奏加快，句法緊湊(cou)，“采花”奏法把樂(le)(le)曲氣氛引向高潮(chao)，“7、4”兩音的前后呼應，感(gan)情沖(chong)動，狀若夢(meng)幻，隨后樂(le)(le)曲戛(jia)然而止，意(yi)猶未盡，無限惆悵(chang)！

詩詞相輔相成

詩

古箏獨奏(zou)曲《黃鸝詞》曲調舒緩(huan)、委婉(wan)、深(shen)情，抒發了對故人(ren)、親(qin)友的(de)思念之情，有詩為證：

撫弦寄遐思(si)，一曲黃(huang)鸝詞。

夢往人(ren)何在，魂歸意(yi)更悲。

音消情未盡，語咽淚先(xian)垂(chui)。

①江(jiang)上數峰碧，汪汪淚濕衣。

這(zhe)是(shi)高(gao)哲(zhe)睿先生于(yu)70年代寫給友人的(de)一(yi)首詩，也是(shi)古箏(zheng)獨(du)奏(zou)(zou)曲(qu)《黃(huang)鸝詞》意境和(he)彈奏(zou)(zou)者內心感受的(de)真(zhen)切(qie)寫照。高(gao)先生在這(zhe)首箏(zheng)曲(qu)的(de)藝(yi)術處(chu)理中突(tu)出了兩(liang)個字(zi)——“情”與“韻(yun)”。古箏(zheng)界很(hen)多同(tong)行曾親(qin)歷先生演奏(zou)(zou)《黃(huang)鸝詞》時(shi)情不(bu)自禁，涕淚俱下(xia)的(de)動人場面，這(zhe)種(zhong)情真(zhen)意切(qie)，催人淚下(xia)的(de)藝(yi)術效果，源于(yu)高(gao)先生的(de)生活積累(lei)和(he)對樂曲(qu)的(de)深層體會。

古箏獨奏

古箏獨(du)奏(zou)曲(qu)《黃(huang)鸝詞(ci)》堪(kan)稱潮州傳統樂曲(qu)整(zheng)理的(de)成功之作。首先，它突破潮樂大套曲(qu)“曲(qu)速(su)三變(bian)”的(de)刻板演奏(zou)模式(shi)，賦(fu)予傳統箏曲(qu)新的(de)表現(xian)形(xing)式(shi)和(he)內(nei)涵，塑造(zao)了鮮活的(de)藝術形(xing)象，實踐了高(gao)先生(sheng)“技(ji)術為樂曲(qu)服務(wu)”的(de)箏學理念。再者，《黃(huang)鸝詞(ci)》句法(fa)簡練，節奏(zou)緩(huan)慢，“7、4”兩音(yin)(yin)又頻頻出現(xian)，前后呼應，這(zhe)就要(yao)求(qiu)獨(du)奏(zou)者必須倚重左(zuo)手按音(yin)(yin)技(ji)術的(de)充分發揮(hui)和(he)巧妙配合，使緩(huan)而(er)不斷，以韻(yun)帶聲。有(you)鑒(jian)于此，高(gao)先生(sheng)創(chuang)造(zao)性地(di)運用(yong)“分指(zhi)按弦(xian)法(fa)”，通過大指(zhi)、食指(zhi)、中指(zhi)在箏弦(xian)上(shang)的(de)輪換按音(yin)(yin)，使弦(xian)音(yin)(yin)準確多變(bian)，細膩連貫，以韻(yun)補(bu)聲。先生(sheng)在發掘傳統“老虎(hu)開(kai)牙”、“雙短滑(hua)(hua)”等特色按音(yin)(yin)的(de)基(ji)礎上(shang)，又發展了“滑(hua)(hua)點連音(yin)(yin)”、“上(shang)下(xia)八度(du)下(xia)滑(hua)(hua)連音(yin)(yin)加吟”等綜合手法(fa)，特別是(shi)將活五調中“#2”的(de)按音(yin)(yin)手法(fa)移植到《黃(huang)鸝詞(ci)》，從(cong)而(er)產(chan)生(sheng)了獨(du)特的(de)韻(yun)味和(he)扣人心(xin)弦(xian)的(de)音(yin)(yin)樂效果。