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基本介紹

《黃鸝詞(ci)》是(shi)潮州十大(da)套曲之一，基調柔(rou)和綺麗，曲速三(san)變(bian)演奏。60年代初，高哲睿先生(sheng)根據古箏演技(ji)特點(dian)，大(da)膽(dan)取(qu)舍，僅保留(liu)“頭板”、“三(san)板”，充實了(le)大(da)量(liang)的按音技(ji)法(fa)，使(shi)之成為一首注重韻(yun)味，突出箏樂特點(dian)的古箏獨奏曲。

鑒賞評價

古箏(zheng)獨奏(zou)曲(qu)(qu)《黃鸝詞(ci)(ci)》得到眾多名家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好評(ping)。曹正教授在給高先(xian)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信中寫(xie)道(dao)：“黃鸝詞(ci)(ci)固(gu)不可以同山(shan)東箏(zheng)曲(qu)(qu)‘鶯囀黃鸝’（名應嚶囀黃鸝）相提(ti)并論(lun)(lun)，雖然(ran)從標題命意(yi)出發，都(dou)可以解(jie)釋為‘嚶其鳴矣，求其友(you)聲’之作，但(dan)是其表現方(fang)法則(ze)(ze)(ze)大(da)不相同，黃鸝詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)意(yi)、寫(xie)情(qing)(qing)表現內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想取勝，而后者則(ze)(ze)(ze)是炫弄技術(shu)，玩弄音(yin)(yin)符(fu)而已；如從曲(qu)(qu)式板(ban)頭而論(lun)(lun)，雖然(ran)都(dou)是屬于(yu)‘八板(ban)’體系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)六十八板(ban)曲(qu)(qu)，但(dan)黃鸝詞(ci)(ci)則(ze)(ze)(ze)又超(chao)脫了俗套舊框，所(suo)以不使(shi)人(ren)感到它是‘八板(ban)’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變奏(zou)，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確確是‘獨具(ju)一格’的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)作。聆(ling)聽(ting)吾(wu)兄彈(dan)奏(zou)，每個音(yin)(yin)都(dou)在扣動心(xin)弦(xian)，這是吾(wu)兄把思(si)想感情(qing)(qing)凝(ning)結在指下弦(xian)上，所(suo)以它才能使(shi)人(ren)為音(yin)(yin)樂所(suo)動……可惜我不是文學家，尚不能用生花妙筆寫(xie)出我內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感受，但(dan)是相知(zhi)者定能理解(jie)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”馮卉、曾葆翠(cui)老師(shi)在《潮(chao)音(yin)(yin)雅韻、箏(zheng)壇奇(qi)葩》中評(ping)述(shu)道(dao)：“《黃鸝詞(ci)(ci)》一曲(qu)(qu)，凝(ning)聚著高先(xian)生大(da)量心(xin)血。它大(da)膽地(di)突破潮(chao)樂傳統‘曲(qu)(qu)速(su)三(san)變’與和緩、級進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)模式，強(qiang)調高低、強(qiang)弱、虛(xu)實等音(yin)(yin)樂形式美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)關系，借準(zhun)確多變，細(xi)膩流暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂音(yin)(yin)去刻畫心(xin)理感受，表現特(te)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)境界，捕捉(zhuo)和反映那種可意(yi)會不可言傳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感、思(si)緒和獨特(te)神(shen)韻……令聽(ting)眾心(xin)靈上受到強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)震撼(han)！”

其他信息

詞曲解析

全(quan)曲共分三段(duan)。首段(duan)從“頭板(ban)”開始，樂(le)音(yin)沉(chen)實，節奏(zou)緩慢(man)，“吟”、“揉”、“波”、“滑(hua)”等按音(yin)技術的(de)交替運用(yong)，突出深(shen)情、纏綿(mian)(mian)、思念的(de)感情。“滑(hua)點連音(yin)”之后，速度減慢(man)，強度減弱，第十六小節的(de)“大(da)撮”游指演奏(zou)，音(yin)色重濁而深(shen)沉(chen)，情意綿(mian)(mian)綿(mian)(mian)，繼以雙煞(sha)音(yin)作結(jie)。

第二段從第十(shi)七(qi)小節開始，“回(hui)滑”“重吟”之后(hou)，“#43”的出現(xian)略帶傷(shang)感，其后(hou)高、低音(yin)樂(le)句(ju)的二次反復，把樂(le)曲推向小高潮(chao)。高音(yin)區強烈(lie)、悲切(qie)，低音(yin)區緩弱、委婉(wan)的對比，宛如親友、故人(ren)久別重逢，互訴衷情，其后(hou)“波滑音(yin)”和低音(yin)區樂(le)音(yin)再現(xian)，強化了纏綿、婉(wan)轉、深情的主題。

第三段始于“三板(ban)”，為(wei)樂曲感情(qing)的(de)延伸，節奏加快，句法(fa)緊湊，“采花”奏法(fa)把樂曲氣氛引向高(gao)潮(chao)，“7、4”兩音的(de)前(qian)后(hou)呼應，感情(qing)沖動，狀若夢幻，隨后(hou)樂曲戛然而止，意(yi)猶未盡，無限惆(chou)悵！

詩詞相輔相成

詩

古箏獨奏曲《黃鸝詞》曲調舒(shu)緩、委(wei)婉、深情，抒發了對(dui)故人、親友的思念(nian)之情，有詩為證(zheng)：

撫弦寄遐思，一曲黃鸝(li)詞。

夢往(wang)人何在，魂歸意更(geng)悲(bei)。

音消情未盡，語咽淚(lei)先垂。

①江上數峰碧(bi)，汪汪淚濕衣。

這(zhe)是高哲睿先生(sheng)(sheng)于70年代寫給友人(ren)的(de)一(yi)首詩，也(ye)是古箏(zheng)獨奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)《黃(huang)鸝詞》意境和彈奏(zou)者(zhe)內(nei)心(xin)感(gan)受的(de)真切寫照。高先生(sheng)(sheng)在這(zhe)首箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)的(de)藝(yi)術處理中(zhong)突出了兩個字——“情”與“韻”。古箏(zheng)界(jie)很(hen)多同行曾親歷先生(sheng)(sheng)演奏(zou)《黃(huang)鸝詞》時情不自(zi)禁，涕(ti)淚俱下的(de)動(dong)人(ren)場面，這(zhe)種情真意切，催人(ren)淚下的(de)藝(yi)術效(xiao)果(guo)，源于高先生(sheng)(sheng)的(de)生(sheng)(sheng)活積累和對樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的(de)深層(ceng)體會。

古箏獨奏

古箏(zheng)獨奏(zou)曲(qu)(qu)《黃(huang)鸝(li)詞(ci)》堪稱(cheng)潮(chao)州傳統樂曲(qu)(qu)整理的(de)(de)成功之作。首先(xian)，它(ta)突破潮(chao)樂大套曲(qu)(qu)“曲(qu)(qu)速三變”的(de)(de)刻板演奏(zou)模式，賦予(yu)傳統箏(zheng)曲(qu)(qu)新(xin)的(de)(de)表現形(xing)式和內涵，塑造了鮮(xian)活的(de)(de)藝術形(xing)象，實(shi)踐了高(gao)先(xian)生(sheng)“技術為樂曲(qu)(qu)服務”的(de)(de)箏(zheng)學理念。再者，《黃(huang)鸝(li)詞(ci)》句法(fa)簡(jian)練，節奏(zou)緩慢，“7、4”兩(liang)音又(you)頻頻出現，前后呼應(ying)，這就(jiu)要求(qiu)獨奏(zou)者必須倚重左手(shou)按音技術的(de)(de)充分(fen)發揮和巧妙配合，使緩而(er)不斷(duan)，以韻帶聲(sheng)。有鑒于此，高(gao)先(xian)生(sheng)創造性地運用“分(fen)指(zhi)按弦法(fa)”，通過大指(zhi)、食指(zhi)、中指(zhi)在箏(zheng)弦上(shang)的(de)(de)輪換按音，使弦音準確多變，細膩連(lian)(lian)貫(guan)，以韻補(bu)聲(sheng)。先(xian)生(sheng)在發掘傳統“老虎開牙(ya)”、“雙短(duan)滑”等特(te)色按音的(de)(de)基(ji)礎上(shang)，又(you)發展(zhan)了“滑點連(lian)(lian)音”、“上(shang)下八(ba)度下滑連(lian)(lian)音加吟”等綜合手(shou)法(fa)，特(te)別(bie)是將活五調中“#2”的(de)(de)按音手(shou)法(fa)移植到《黃(huang)鸝(li)詞(ci)》，從而(er)產生(sheng)了獨特(te)的(de)(de)韻味和扣人心弦的(de)(de)音樂效(xiao)果。