芒果视频下载

基本介紹

《天國逆子》是東熙影(ying)(ying)業公(gong)司(si)、長春電影(ying)(ying)制片(pian)(pian)廠(chang)、中國電影(ying)(ying)合作(zuo)制片(pian)(pian)公(gong)司(si)聯合攝制的(de)劇情片(pian)(pian)，由(you)嚴浩執導(dao)，斯琴高娃、庹宗(zong)華領(ling)銜主演(yan)，于1995年3月23日在中國香港公(gong)映。

該片根據張成功的(de)報告(gao)文學《苦海中的(de)泅(qiu)渡》改編(bian)，講述(shu)農村婦女鳳英毒殺丈夫，其子關建(jian)長大成人后告(gao)發母親罪行的(de)故事(shi)。

參演人員

斯琴高(gao)娃 飾 蒲鳳英

庹宗華 飾 關建

馬精武 飾 關世昌

巍子 飾 劉大貴

徐翀 飾 關建（少年）

李虎 飾 陳隊長

趙娜娜 飾 妞妞

張雪 飾 妞妞（少年）

蔚鵬 飾 關青(qing)（少年）

宋煜 飾 關青

角色介紹

蒲鳳英

演員斯琴高娃

能干潑辣的農村婦(fu)女(nv)，也是位任勞任怨的賢妻良母(mu)，為(wei)丈夫和(he)子女(nv)做牛做馬，深受丈夫壓(ya)制，由于農村的現實環境而不(bu)能離婚(hun)，但有著火烈個性的她仍盡力爭(zheng)取(qu)掌(zhang)握自己的命(ming)運。

關建

演員庹(tuo)宗華、徐翀(chong)（少年）

蒲(pu)鳳英的(de)(de)長子(zi)，心地善良、寬厚。他(ta)一(yi)直懷疑父(fu)親(qin)(qin)是(shi)母(mu)親(qin)(qin)毒死(si)的(de)(de)，當第一(yi)次調(diao)查(cha)結果顯示他(ta)的(de)(de)懷疑是(shi)錯的(de)(de)時(shi)，他(ta)的(de)(de)良心備(bei)受譴責，主動向母(mu)親(qin)(qin)和繼父(fu)道(dao)歉。而母(mu)親(qin)(qin)被確(que)定是(shi)兇(xiong)手并被判死(si)刑后，他(ta)的(de)(de)心情很復雜，祈求母(mu)親(qin)(qin)能寬恕自(zi)己的(de)(de)“忤逆不孝”。

關世昌

演員馬精武

鄉(xiang)村小(xiao)學的(de)校長，嚴肅木訥(ne)，大(da)男子(zi)(zi)主義，毫無法律(lv)意識，把奴役打罵妻(qi)子(zi)(zi)兒(er)當成家常便飯(fan)。雖然與妻(qi)子(zi)(zi)水火不容、同(tong)床異夢多年(nian)，但(dan)他堅決(jue)不肯和(he)妻(qi)子(zi)(zi)離婚，認為離婚就是給自己這(zhe)個(ge)為人師表的(de)校長臉上抹(mo)黑。

劉大貴

演員巍子

木廠的工人，在(zai)(zai)風雪中救了(le)鳳英和關建，從此與關家來(lai)往(wang)(wang)頻繁，并在(zai)(zai)來(lai)往(wang)(wang)中和鳳英互生好(hao)感乃(nai)至私通。奸情敗露后，在(zai)(zai)鳳英的鼓動(dong)下，他成(cheng)了(le)殺害關世昌(chang)的同謀。

陳隊長

演員李虎

東北某市的(de)刑警(jing)隊長，辦案時不肯輕信、事必(bi)追究。接到關建(jian)報案后，他著手(shou)調查關世昌之(zhi)死(si)(si)。雖然初次驗(yan)尸結果顯示關世昌并非中毒(du)而死(si)(si)，但他仍(reng)心(xin)存懷(huai)疑(yi)，繼續追查，終于確認關世昌的(de)真正死(si)(si)因(yin)。

內容介紹

1990年，市公(gong)安(an)局內，年輕的(de)工人關建來此檢舉自(zi)己的(de)母親是殺人犯。在陳隊長(chang)和他的(de)談話中，那段(duan)本該(gai)湮(yin)沒的(de)往事(shi)又凸現(xian)出來——

關建(jian)的父親關世(shi)昌是(shi)當地村小學的校長，母親蒲(pu)鳳英(ying)是(shi)位能干潑辣的農村婦女(nv)，她開(kai)了(le)一個豆腐(fu)坊(fang)。但他夫(fu)妻倆(lia)并不(bu)(bu)很和(he)(he)睦。有一次，林區工人劉大(da)(da)貴(gui)(gui)在(zai)大(da)(da)風雪中救出了(le)蒲(pu)和(he)(he)關建(jian)。從此，大(da)(da)貴(gui)(gui)成了(le)關家的坐(zuo)上客，并和(he)(he)蒲(pu)有了(le)曖昧關系(xi)。關世(shi)昌覺察到(dao)這一點，把妻子(zi)打了(le)一頓。為了(le)和(he)(he)大(da)(da)貴(gui)(gui)長久(jiu)相守，蒲(pu)不(bu)(bu)動聲(sheng)色(se)的在(zai)丈夫(fu)的碗里下了(le)藥，關世(shi)昌終于死得不(bu)(bu)明不(bu)(bu)白。這一切，關建(jian)都(dou)看在(zai)眼里。蒲(pu)鳳英(ying)改嫁了(le)，但幾個孩(hai)子(zi)拒絕(jue)接受大(da)(da)貴(gui)(gui)。

公(gong)安(an)局來村進行了(le)(le)第一次(ci)開棺驗尸，卻(que)沒有中毒結果。關(guan)建(jian)以為錯怪(guai)了(le)(le)母(mu)(mu)親，于(yu)是盡(jin)釋前疑，并誠懇地(di)叫大貴作繼父。但陳(chen)隊長仍在繼續(xu)調查，而(er)蒲(pu)鳳(feng)英(ying)被良心所譴責(ze)，欲向公(gong)安(an)局坦白之際，案(an)情有了(le)(le)進展，省公(gong)安(an)廳(ting)查出了(le)(le)關(guan)世昌死于(yu)神經性毒藥。蒲(pu)鳳(feng)英(ying)和劉大貴均(jun)以故意殺人罪判處了(le)(le)死刑(xing)，關(guan)建(jian)在監(jian)獄里探(tan)望母(mu)(mu)親。

在紛(fen)飛的雪里，關建感到一種致(zhi)命的疼痛。

歌曲歌詞

音樂原聲

1.《TOWARD HOME》

2.《HOMECOMING》

3.《RESULTS》

4.《LIGHTING THE ICE LAMP》

5.《SNOW FLURRIES》

6.《CHILDREN'S PARADE》

7.《HORSE SLEIGH》

8.《MOMENTS WITH MOTHER》

9.《SNOWSCAPE》

10.《RECOLLECTION》

11.《FATHER'S FURY》

12.《DEATH'S DOOR》

13.《REPENTANCE》

14.《REVIVING THE OLD WOUND》

15.《MOTHER'S SHOP》

16.《FATHER'S REED PIPE》

17.《CHILDREN'S PARADE》

18.《CHINESE POPS IN THE RESTAURANT》

19.《FRIGID》

20.《WOE-WINE》

21.《TAKEN AWAY》

22.《VISITING》

23.《WHEN THE TABLE TURNS》

24.《LOSING ALL》

25.《THAWING》

創作團隊

出品人 閻敏(min)軍、嚴浩

制作人 黃素群(qun)(制片主任)、崔宜(yi)明、徐志(zhi)文、邊策、陳久勇(制片主任)

監制 李萬甫、許鞍華(hua)

原著 張成功

導演 嚴浩

副導(dao)演（助理） 劉茉

編劇 王興(xing)東、王浙濱(bin)

攝(she)影(ying) 候詠（攝(she)影(ying)指導）、尚勇(yong)、趙志剛（攝(she)影(ying)助(zhu)理）、孫(sun)治平（攝(she)影(ying)助(zhu)理）

配樂 大(da)友良英、那炳晨（民(min)族音樂）

剪輯 周英武

道(dao)具 李(li)鳳文、李(li)恩杰

美術設計 廖(liao)鳳(feng)平、龔明輝、李(li)太(tai)平（副美術）

造型設計 紀衛華

服裝設計 張淑芳

燈光 靳軍

錄(lu)音 張宏江、康(kang)瑞新、張鳳侶、近藤祥(xiang)昭（錄(lu)音技師(shi)）、小(xiao)林由美（助理錄(lu)音技師(shi)）

布景師 于振學(xue)、郭無龍、黃長春(chun)、王金城（繪飾(shi)）

背景介紹

該(gai)片取材(cai)于(yu)安徽人(ren)(ren)沈(shen)(shen)書(shu)榮(rong)檢(jian)舉母(mu)(mu)親(qin)殺害(hai)父親(qin)的(de)(de)新聞(wen)，張(zhang)成功根據這則(ze)新聞(wen)寫成報告文學《苦海(hai)中(zhong)的(de)(de)泅(qiu)渡》，長(chang)影(ying)廠買(mai)下了(le)版權，改(gai)(gai)(gai)編任務落到(dao)王興(xing)東(dong)(dong)手上(shang)(shang)(shang)。王興(xing)東(dong)(dong)曾(ceng)在(zai)雜志上(shang)(shang)(shang)看到(dao)過相關新聞(wen)報道(dao)《一(yi)個兒(er)子(zi)(zi)對(dui)母(mu)(mu)親(qin)的(de)(de)控告》。幾(ji)經輾轉，他采(cai)訪(fang)到(dao)案件當事(shi)人(ren)(ren)沈(shen)(shen)書(shu)榮(rong)，聽當事(shi)人(ren)(ren)講述了(le)案件的(de)(de)經過。通過與(yu)沈(shen)(shen)的(de)(de)接觸(chu)和(he)觀察(cha)，王興(xing)東(dong)(dong)為設計人(ren)(ren)物找到(dao)了(le)基調。在(zai)采(cai)訪(fang)結束后，他認為，為了(le)不(bu)傷害(hai)到(dao)當事(shi)人(ren)(ren)，不(bu)應采(cai)用真(zhen)人(ren)(ren)真(zhen)事(shi)的(de)(de)表現(xian)方(fang)法，而(er)且采(cai)訪(fang)中(zhong)當事(shi)人(ren)(ren)對(dui)母(mu)(mu)親(qin)愛恨交加的(de)(de)情(qing)感給(gei)他留下很深印象，他決定從人(ren)(ren)性入手開掘母(mu)(mu)子(zi)(zi)、父子(zi)(zi)復雜的(de)(de)情(qing)感世(shi)界。就在(zai)王興(xing)東(dong)(dong)著(zhu)手創作時，許鞍華來長(chang)影(ying)洽淡(dan)購買(mai)《苦海(hai)中(zhong)的(de)(de)泅(qiu)渡》的(de)(de)改(gai)(gai)(gai)編權，長(chang)影(ying)將改(gai)(gai)(gai)編權賣(mai)給(gei)了(le)她。王興(xing)東(dong)(dong)得知該(gai)片導演嚴浩(hao)已經請(qing)了(le)北京的(de)(de)編劇(ju)(ju)進行改(gai)(gai)(gai)編后，考慮把這一(yi)題材(cai)改(gai)(gai)(gai)拍成電視劇(ju)(ju)。1993年，嚴浩(hao)到(dao)吉林看外景(jing)，見到(dao)了(le)王興(xing)東(dong)(dong)。在(zai)聽王興(xing)東(dong)(dong)談了(le)他對(dui)原型人(ren)(ren)物生活(huo)的(de)(de)挖掘和(he)對(dui)故事(shi)的(de)(de)思考后，嚴浩(hao)馬上(shang)(shang)(shang)決定換掉北京編劇(ju)(ju)，請(qing)王興(xing)東(dong)(dong)重(zhong)寫劇(ju)(ju)本。

獲獎記錄

獲(huo)獎(jiang)時(shi)間 獲(huo)獎(jiang)獎(jiang)項 獲(huo)獎(jiang)方 結果(guo)

1994年 第七屆(jie)東京(jing)國(guo)際電影(ying)節 東京(jing)電影(ying)節大獎 嚴浩 獲獎

最佳導演獎 嚴浩 獲獎

1996年 第二(er)屆香港電影評論學會獎 最(zui)佳(jia)女(nv)主角 斯琴(qin)高娃 獲獎

香港(gang)電影(ying)評論(lun)學會推薦(jian)電影(ying) 《天國逆子》 獲(huo)獎

第15屆香港電影金像獎(jiang) 最佳影片(pian) 《天國逆子》 提名(ming)

最佳導演 嚴浩 提名

第四屆北京大(da)學生電影節(jie) 最佳故事片(pian)《天國(guo)逆子》獲獎(jiang)

第六(liu)屆上海影(ying)評(ping)人獎 十佳影(ying)片(pian)《天國逆子》獲獎

鑒賞評價

該(gai)片(pian)是(shi)頗具戲(xi)劇性(xing)和爭論性(xing)的真實奇(qi)案片(pian)，因為(wei)嚴浩(hao)不媚俗不賣俏，所以格外逼真貼切。該(gai)片(pian)把北(bei)國冰封的嚴寒艱困表現得(de)情景(jing)逼人，同時有(you)(you)著很(hen)細致(zhi)(zhi)自(zi)然(ran)的生活感(gan)，除了(le)(le)鄉野、市集，還拍出(chu)城中工(gong)廠、公安局(ju)、酒樓、卡拉OK，看起來烏(wu)煙瘴氣，但(dan)很(hen)有(you)(you)人情味(wei)，有(you)(you)笑有(you)(you)淚。該(gai)片(pian)是(shi)雙層(ceng)奇(qi)案，通奸殺夫一層(ceng)拍得(de)了(le)(le)，不過類似案件(jian)太多(duo)了(le)(le)。逆子告(gao)母一層(ceng)則很(hen)罕見，牽(qian)涉法與情的沖(chong)突，父(fu)冤(yuan)與母愛(ai)的矛盾(dun)，嚴浩(hao)把左右(you)為(wei)難的處境拍出(chu)一些感(gan)人和懸疑(yi)效果(guo)。其實這對(dui)母子都是(shi)有(you)(you)正有(you)(you)反的雙重性(xing)格，有(you)(you)愛(ai)心兼(jian)有(you)(you)殺意(yi)，但(dan)庹宗華演技不及斯琴(qin)高娃立體化，嚴浩(hao)對(dui)兒子的刻畫(hua)也(ye)未夠淋漓盡(jin)致(zhi)(zhi)。該(gai)片(pian)尚未充(chong)分克服難度，但(dan)已拍出(chu)相當復(fu)雜(za)多(duo)層(ceng)的人性(xing)心理了(le)(le)。（香港影評人石琪評）

在(zai)該(gai)(gai)(gai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)中(zhong)(zhong)，嚴(yan)(yan)浩致力于表現“生命無奈”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題。在(zai)鏡(jing)(jing)(jing)頭語言(yan)(yan)上，該(gai)(gai)(gai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)比《似水(shui)流(liu)年》更注(zhu)重敘事(shi)，沒有刻(ke)(ke)(ke)(ke)意(yi)追求抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)非(fei)敘事(shi)性(xing)鏡(jing)(jing)(jing)裝潢，其具有抒情性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)(jing)(jing)頭也(ye)(ye)是(shi)為了敘事(shi)需要。而且影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)運用了大量(liang)緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)寫鏡(jing)(jing)(jing)頭，使(shi)劇中(zhong)(zhong)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面部大特(te)寫和身軀占(zhan)握(wo)整個畫畫，場面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景很(hen)(hen)少，角色(se)所處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)則都是(shi)非(fei)常(chang)狹小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)些鏡(jing)(jing)(jing)頭語言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用出(chu)色(se)地(di)營造(zao)出(chu)全片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)不(bu)(bu)安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛和人物之(zhi)間(jian)關系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓迫(po)感，有利于全片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)敘事(shi)和深(shen)刻(ke)(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵表達，影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抒情性(xing)與敘事(shi)性(xing)鏡(jing)(jing)(jing)頭語言(yan)(yan)搭配(pei)得比較完美。該(gai)(gai)(gai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)是(shi)較嚴(yan)(yan)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇式結構(gou)，如終圍繞著(zhu)關母(mu)是(shi)否毒殺關父這(zhe)一線索來設計(ji)懸念、刻(ke)(ke)(ke)(ke)畫人物、結構(gou)情節，增(zeng)強(qiang)了影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事(shi)性(xing)。導演(yan)對(dui)演(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選擇(ze)也(ye)(ye)很(hen)(hen)恰當，斯琴(qin)高娃傾注(zhu)著(zhu)千言(yan)(yan)萬語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼神，庹宗華準(zhun)確而又細微(wei)表現出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛與恨，涵蓋了整個銀(yin)幕，迫(po)使(shi)觀眾面對(dui)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心世界。大友良英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)樂(le)也(ye)(ye)緊密配(pei)合主題。該(gai)(gai)(gai)片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)足之(zhi)處是(shi)沒有發掘母(mu)親更深(shen)層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想，而對(dui)兒子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)(ge)刻(ke)(ke)(ke)(ke)畫也(ye)(ye)不(bu)(bu)是(shi)很(hen)(hen)深(shen)刻(ke)(ke)(ke)(ke)，導致影片(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)(pian)顯得缺乏深(shen)度、張力不(bu)(bu)足，尤(you)其是(shi)對(dui)悲劇意(yi)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)揭示上。（中(zhong)(zhong)國藝術(shu)研究院影視(shi)所副所長趙衛防評）

其他信息

幕后花絮

為了描寫被告人的心理感覺，王興東請合作(zuo)者王浙濱采(cai)訪查閱了吉林省發(fa)生的毒(du)殺(sha)案(an)，其中(zhong)發(fa)生于(yu)1986年的“二(er)苗案(an)”給了他們較多啟發(fa)，片(pian)中(zhong)兩次檢驗結果(guo)不同的情節(jie)就來(lai)自該案(an)。

為了(le)海外放映方(fang)便(bian)，制作(zuo)方(fang)在(zai)海外版(ban)本的(de)(de)職(zhi)員表中(zhong)加了(le)一(yi)些(xie)非中(zhong)國內地人(ren)的(de)(de)名(ming)(ming)字，比(bi)如服裝(zhuang)設計寫了(le)許鞍(an)華(hua)的(de)(de)名(ming)(ming)字，實際(ji)上(shang)她(ta)并不是服裝(zhuang)設計。

改編波折

該(gai)片劇(ju)本一開(kai)始是(shi)(shi)把(ba)母(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)作(zuo)為(wei)重(zhong)點(dian)，嚴(yan)浩早就(jiu)請(qing)了(le)斯琴高娃來扮(ban)演母(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)，劇(ju)情(qing)(qing)也圍(wei)繞該(gai)角色(se)設計(ji)。但(dan)是(shi)(shi)王(wang)興(xing)東(dong)(dong)在創(chuang)作(zuo)時(shi)遇到了(le)瓶頸。參加金雞百花電(dian)影節時(shi)，王(wang)興(xing)東(dong)(dong)向(xiang)日(ri)本同行鈴木尚之求教。鈴木分析，母(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)先有奸情(qing)(qing)，后有殺夫(fu)，無(wu)論怎么描寫(xie)都不會博(bo)得觀(guan)眾同情(qing)(qing)，故事充滿(man)了(le)陰暗的心理和陰險的行為(wei)；如果(guo)將(jiang)重(zhong)點(dian)放(fang)在母(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)如何殺夫(fu)，那兒(er)子狀告(gao)母(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)就(jiu)很難構成人物形象，所以必(bi)須在母(mu)(mu)(mu)親(qin)(qin)和兒(er)子之中選一個(ge)重(zhong)點(dian)，兩個(ge)重(zhong)點(dian)放(fang)在一起(qi)是(shi)(shi)不可行的。王(wang)興(xing)東(dong)(dong)聽后，頓(dun)時(shi)開(kai)悟。他意識到，兒(er)子告(gao)發母(mu)(mu)(mu)在世人看(kan)來是(shi)(shi)大(da)逆不道，這種強烈的戲劇(ju)沖突才應成為(wei)劇(ju)作(zuo)的中心焦(jiao)點(dian)。于是(shi)(shi)，他重(zhong)新調整(zheng)了(le)改編方向(xiang)。

制作發行

上映情況

國家/地(di)區(qu) 上映/發(fa)行(xing)日期

日本 1994年(nian)11月12日（東京國際(ji)電影節(jie)）

中(zhong)國香港 1995年3月23日

美國 1995年4月1日（紐約(yue)）

法國(guo) 1997年1月22日

瑞典 1997年2月14日

澳大利亞 1998年8月7日（香港影展）