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基本介紹

《天國(guo)(guo)逆子》是東(dong)熙影業(ye)公(gong)司、長春電(dian)影制片(pian)(pian)廠、中(zhong)國(guo)(guo)電(dian)影合(he)作(zuo)制片(pian)(pian)公(gong)司聯合(he)攝(she)制的劇情片(pian)(pian)，由嚴(yan)浩執導，斯琴高娃、庹(tuo)宗華領銜(xian)主演(yan)，于1995年3月23日在中(zhong)國(guo)(guo)香港公(gong)映。

該(gai)片根據(ju)張成功的報告文學(xue)《苦海中的泅渡》改編(bian)，講述農(nong)村(cun)婦女鳳英(ying)毒殺(sha)丈夫，其子(zi)關建長大(da)成人后(hou)告發母親罪行的故事。

參演人員

斯琴高娃 飾 蒲鳳英

庹宗華 飾 關建

馬精武 飾 關世昌

巍子 飾 劉大貴

徐翀(chong) 飾 關建（少年）

李虎 飾 陳隊長

趙娜娜 飾 妞妞

張雪 飾 妞妞（少(shao)年）

蔚鵬(peng) 飾(shi) 關青（少(shao)年）

宋煜 飾 關青

角色介紹

蒲鳳英

演員斯琴高娃

能(neng)(neng)干潑(po)辣的農(nong)村(cun)婦女，也(ye)是位任勞任怨的賢(xian)妻良母，為丈夫(fu)和(he)子女做(zuo)牛做(zuo)馬，深(shen)受丈夫(fu)壓制，由(you)于農(nong)村(cun)的現實環境而不能(neng)(neng)離(li)婚，但有著火烈個性的她(ta)仍盡力(li)爭取掌握自己的命運。

關建

演員庹宗華、徐(xu)翀(chong)（少年(nian)）

蒲鳳(feng)英(ying)的(de)(de)長子，心地(di)善良、寬(kuan)厚。他(ta)一(yi)直懷疑父(fu)親(qin)(qin)是母(mu)親(qin)(qin)毒(du)死(si)的(de)(de)，當第(di)一(yi)次調查結果(guo)顯(xian)示(shi)他(ta)的(de)(de)懷疑是錯的(de)(de)時，他(ta)的(de)(de)良心備受譴(qian)責，主動向(xiang)母(mu)親(qin)(qin)和繼父(fu)道歉。而母(mu)親(qin)(qin)被(bei)確定是兇手并被(bei)判死(si)刑后，他(ta)的(de)(de)心情很復雜，祈(qi)求母(mu)親(qin)(qin)能(neng)寬(kuan)恕自(zi)己的(de)(de)“忤(wu)逆不孝”。

關世昌

演員馬精武

鄉村小學的校長，嚴肅木訥，大男子主義，毫無法律意識，把奴役打罵妻子兒當(dang)成家常便飯。雖然與妻子水火不容、同床異(yi)夢(meng)多年(nian)，但他堅決不肯和妻子離婚(hun)，認為(wei)離婚(hun)就(jiu)是給自己這個為(wei)人師表的校長臉上抹黑(hei)。

劉大貴

演員巍子

木廠的(de)工人，在(zai)風雪中救了(le)鳳(feng)英(ying)和關建，從此與關家(jia)來(lai)往頻(pin)繁，并(bing)在(zai)來(lai)往中和鳳(feng)英(ying)互生好(hao)感乃至私通。奸情敗露后，在(zai)鳳(feng)英(ying)的(de)鼓動下，他成了(le)殺害關世昌的(de)同謀。

陳隊長

演員李虎

東北某市的(de)刑警隊長，辦案(an)時不肯輕信、事必追(zhui)究。接到(dao)關建報案(an)后，他(ta)著(zhu)手調(diao)查(cha)關世昌(chang)之死。雖(sui)然初次驗尸(shi)結(jie)果顯(xian)示(shi)關世昌(chang)并非(fei)中(zhong)毒而死，但他(ta)仍心存懷疑，繼(ji)續追(zhui)查(cha)，終于確認關世昌(chang)的(de)真正(zheng)死因。

內容介紹

1990年(nian)，市公安局內，年(nian)輕的工人關(guan)建來此(ci)檢舉自己的母親(qin)是(shi)殺人犯(fan)。在陳隊長和(he)他的談話(hua)中(zhong)，那段本該湮沒(mei)的往事(shi)又凸現(xian)出來——

關建(jian)(jian)的(de)(de)(de)父親關世(shi)昌是(shi)當地村小(xiao)學的(de)(de)(de)校長(chang)，母(mu)親蒲(pu)鳳(feng)英(ying)是(shi)位能干潑(po)辣的(de)(de)(de)農村婦女，她開(kai)了一個豆腐坊。但他夫(fu)妻(qi)倆并(bing)不(bu)很和(he)睦。有(you)(you)一次，林區工人劉大貴在(zai)(zai)大風雪中(zhong)救(jiu)出了蒲(pu)和(he)關建(jian)(jian)。從此，大貴成了關家的(de)(de)(de)坐上客，并(bing)和(he)蒲(pu)有(you)(you)了曖昧關系(xi)。關世(shi)昌覺(jue)察到(dao)這一點，把(ba)妻(qi)子打(da)了一頓。為了和(he)大貴長(chang)久相守，蒲(pu)不(bu)動(dong)聲色的(de)(de)(de)在(zai)(zai)丈夫(fu)的(de)(de)(de)碗里下了藥，關世(shi)昌終于死(si)得不(bu)明不(bu)白。這一切，關建(jian)(jian)都看在(zai)(zai)眼里。蒲(pu)鳳(feng)英(ying)改嫁了，但幾個孩子拒(ju)絕接受(shou)大貴。

公安局來(lai)村進行了第(di)一(yi)次開棺(guan)驗尸，卻沒(mei)有(you)中(zhong)毒結果。關建(jian)以(yi)(yi)為錯(cuo)怪了母親，于是盡釋(shi)前疑，并誠懇地叫(jiao)大貴作繼(ji)父。但(dan)陳隊長仍在繼(ji)續調查，而蒲(pu)(pu)鳳英被(bei)良心所譴責，欲(yu)向公安局坦白之際，案情有(you)了進展(zhan)，省公安廳查出(chu)了關世昌死于神經性毒藥。蒲(pu)(pu)鳳英和劉大貴均(jun)以(yi)(yi)故意殺人罪判(pan)處了死刑，關建(jian)在監獄里探望母親。

在紛飛(fei)的雪(xue)里(li)，關建(jian)感到(dao)一(yi)種致(zhi)命的疼痛(tong)。

歌曲歌詞

音樂原聲

1.《TOWARD HOME》

2.《HOMECOMING》

3.《RESULTS》

4.《LIGHTING THE ICE LAMP》

5.《SNOW FLURRIES》

6.《CHILDREN'S PARADE》

7.《HORSE SLEIGH》

8.《MOMENTS WITH MOTHER》

9.《SNOWSCAPE》

10.《RECOLLECTION》

11.《FATHER'S FURY》

12.《DEATH'S DOOR》

13.《REPENTANCE》

14.《REVIVING THE OLD WOUND》

15.《MOTHER'S SHOP》

16.《FATHER'S REED PIPE》

17.《CHILDREN'S PARADE》

18.《CHINESE POPS IN THE RESTAURANT》

19.《FRIGID》

20.《WOE-WINE》

21.《TAKEN AWAY》

22.《VISITING》

23.《WHEN THE TABLE TURNS》

24.《LOSING ALL》

25.《THAWING》

創作團隊

出品人 閻敏軍、嚴浩

制作(zuo)人 黃素(su)群(制片(pian)主任)、崔宜明、徐志文、邊策、陳久勇(制片(pian)主任)

監制(zhi) 李萬(wan)甫、許鞍(an)華(hua)

原著 張成功

導演 嚴浩

副導演（助理） 劉(liu)茉

編劇 王(wang)興(xing)東(dong)、王(wang)浙濱

攝(she)(she)影 候(hou)詠（攝(she)(she)影指導）、尚(shang)勇、趙志剛（攝(she)(she)影助(zhu)理）、孫治平（攝(she)(she)影助(zhu)理）

配(pei)樂 大友良英(ying)、那(nei)炳晨（民(min)族音樂）

剪輯 周英武

道具 李鳳文、李恩(en)杰

美(mei)術設計 廖鳳平、龔明(ming)輝、李太平（副美(mei)術）

造型設計 紀衛華

服裝設計 張淑芳

燈光 靳軍

錄音 張(zhang)宏江、康瑞新、張(zhang)鳳(feng)侶、近(jin)藤祥昭（錄音技師）、小林由美(mei)（助理錄音技師）

布(bu)景師(shi) 于振學、郭無龍、黃長春(chun)、王金城（繪飾）

背景介紹

該片(pian)取材(cai)于安徽人(ren)(ren)(ren)沈(shen)書(shu)榮(rong)檢舉(ju)母親殺害(hai)(hai)父(fu)親的新(xin)聞(wen)，張成(cheng)功(gong)根據(ju)這(zhe)則新(xin)聞(wen)寫成(cheng)報(bao)告(gao)(gao)文學《苦(ku)海中(zhong)的泅(qiu)渡》，長影(ying)廠(chang)買下(xia)(xia)了版(ban)權，改編任務落到(dao)王(wang)(wang)興(xing)東(dong)手上。王(wang)(wang)興(xing)東(dong)曾在(zai)雜(za)志(zhi)上看(kan)(kan)到(dao)過相關(guan)新(xin)聞(wen)報(bao)道(dao)《一(yi)個兒子對(dui)母親的控告(gao)(gao)》。幾經輾轉，他采(cai)訪(fang)到(dao)案(an)件(jian)當(dang)(dang)事人(ren)(ren)(ren)沈(shen)書(shu)榮(rong)，聽當(dang)(dang)事人(ren)(ren)(ren)講述了案(an)件(jian)的經過。通過與沈(shen)的接(jie)觸和觀察，王(wang)(wang)興(xing)東(dong)為(wei)設計(ji)人(ren)(ren)(ren)物(wu)找到(dao)了基調。在(zai)采(cai)訪(fang)結束后，他認為(wei)，為(wei)了不(bu)(bu)傷害(hai)(hai)到(dao)當(dang)(dang)事人(ren)(ren)(ren)，不(bu)(bu)應采(cai)用真人(ren)(ren)(ren)真事的表現方法，而且(qie)采(cai)訪(fang)中(zhong)當(dang)(dang)事人(ren)(ren)(ren)對(dui)母親愛恨交(jiao)加的情感(gan)(gan)給他留(liu)下(xia)(xia)很(hen)深(shen)印象，他決定(ding)從人(ren)(ren)(ren)性(xing)入手開掘母子、父(fu)子復(fu)雜(za)的情感(gan)(gan)世(shi)界。就(jiu)在(zai)王(wang)(wang)興(xing)東(dong)著手創作時，許鞍(an)華(hua)來長影(ying)洽淡購買《苦(ku)海中(zhong)的泅(qiu)渡》的改編權，長影(ying)將改編權賣給了她。王(wang)(wang)興(xing)東(dong)得知(zhi)該片(pian)導演嚴浩(hao)已經請了北(bei)(bei)京(jing)的編劇(ju)進行(xing)改編后，考(kao)慮把這(zhe)一(yi)題(ti)材(cai)改拍成(cheng)電視劇(ju)。1993年，嚴浩(hao)到(dao)吉(ji)林看(kan)(kan)外景(jing)，見(jian)到(dao)了王(wang)(wang)興(xing)東(dong)。在(zai)聽王(wang)(wang)興(xing)東(dong)談了他對(dui)原型人(ren)(ren)(ren)物(wu)生活的挖掘和對(dui)故事的思(si)考(kao)后，嚴浩(hao)馬上決定(ding)換掉北(bei)(bei)京(jing)編劇(ju)，請王(wang)(wang)興(xing)東(dong)重(zhong)寫劇(ju)本。

獲獎記錄

獲獎(jiang)時間 獲獎(jiang)獎(jiang)項 獲獎(jiang)方 結果

1994年 第七屆東京國際電影(ying)節 東京電影(ying)節大獎(jiang) 嚴浩 獲(huo)獎(jiang)

最佳(jia)導演(yan)獎 嚴浩 獲獎

1996年 第二屆香港電影評論學會獎 最佳(jia)女主角 斯琴高娃 獲獎

香港電影評論學會(hui)推薦電影 《天國逆子》 獲獎

第15屆香港電(dian)影金像獎(jiang) 最佳影片 《天(tian)國逆子(zi)》 提名

最佳導演 嚴浩 提名(ming)

第四屆(jie)北京大學生電(dian)影(ying)節(jie) 最佳故(gu)事片《天國逆子(zi)》獲獎

第六屆上海(hai)影評人(ren)獎 十佳影片(pian)《天(tian)國(guo)逆子》獲獎

鑒賞評價

該(gai)片(pian)是頗(po)具戲劇(ju)性(xing)(xing)和爭論性(xing)(xing)的(de)(de)真實(shi)奇(qi)案片(pian)，因為嚴浩(hao)不(bu)媚俗(su)不(bu)賣俏(qiao)，所以格(ge)外逼(bi)真貼切。該(gai)片(pian)把北(bei)國冰(bing)封的(de)(de)嚴寒艱困表現得情(qing)(qing)景(jing)逼(bi)人(ren)，同時有(you)(you)著(zhu)很(hen)細致(zhi)自然的(de)(de)生活(huo)感(gan)，除了鄉野、市集，還拍出(chu)城中(zhong)工廠、公安(an)局、酒樓、卡拉(la)OK，看起來(lai)烏煙瘴氣，但很(hen)有(you)(you)人(ren)情(qing)(qing)味，有(you)(you)笑(xiao)有(you)(you)淚。該(gai)片(pian)是雙層(ceng)奇(qi)案，通奸殺夫一層(ceng)拍得了，不(bu)過類(lei)似案件太多(duo)(duo)了。逆子(zi)(zi)告母一層(ceng)則很(hen)罕見，牽涉(she)法與情(qing)(qing)的(de)(de)沖(chong)突，父冤與母愛(ai)的(de)(de)矛盾，嚴浩(hao)把左右為難的(de)(de)處境(jing)拍出(chu)一些(xie)感(gan)人(ren)和懸疑(yi)效果(guo)。其(qi)實(shi)這對母子(zi)(zi)都(dou)是有(you)(you)正有(you)(you)反的(de)(de)雙重性(xing)(xing)格(ge)，有(you)(you)愛(ai)心兼(jian)有(you)(you)殺意，但庹(tuo)宗華(hua)演(yan)技不(bu)及斯琴高娃立(li)體化，嚴浩(hao)對兒子(zi)(zi)的(de)(de)刻畫也未夠(gou)淋(lin)漓(li)盡致(zhi)。該(gai)片(pian)尚未充(chong)分克服(fu)難度，但已(yi)拍出(chu)相當復雜多(duo)(duo)層(ceng)的(de)(de)人(ren)性(xing)(xing)心理了。（香港(gang)影評人(ren)石琪評）

在該片(pian)(pian)(pian)中，嚴浩(hao)致(zhi)力于表(biao)現(xian)“生命無奈”的(de)(de)(de)(de)主題(ti)。在鏡(jing)(jing)頭(tou)語言(yan)(yan)上，該片(pian)(pian)(pian)比(bi)《似水流(liu)年(nian)》更(geng)注重敘(xu)事(shi)(shi)(shi)，沒有(you)刻(ke)(ke)意(yi)追求(qiu)抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)非敘(xu)事(shi)(shi)(shi)性(xing)(xing)鏡(jing)(jing)裝潢，其具(ju)有(you)抒情(qing)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)(jing)頭(tou)也是(shi)(shi)為了(le)(le)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)需要。而且影片(pian)(pian)(pian)運用了(le)(le)大量(liang)緊湊(cou)的(de)(de)(de)(de)特寫鏡(jing)(jing)頭(tou)，使(shi)(shi)劇中人的(de)(de)(de)(de)面部大特寫和(he)(he)身軀占握整個畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)，場面的(de)(de)(de)(de)背景很(hen)少，角色所(suo)處的(de)(de)(de)(de)空間則都是(shi)(shi)非常(chang)狹小的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)些鏡(jing)(jing)頭(tou)語言(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用出色地(di)營(ying)造出全片(pian)(pian)(pian)不安的(de)(de)(de)(de)氣氛和(he)(he)人物之間關(guan)(guan)系(xi)的(de)(de)(de)(de)壓(ya)迫感，有(you)利(li)于全片(pian)(pian)(pian)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)和(he)(he)深刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)內(nei)涵(han)表(biao)達，影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)性(xing)(xing)與(yu)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)性(xing)(xing)鏡(jing)(jing)頭(tou)語言(yan)(yan)搭配(pei)得比(bi)較(jiao)完美。該片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)結構(gou)是(shi)(shi)較(jiao)嚴格的(de)(de)(de)(de)戲劇式結構(gou)，如(ru)終圍繞著關(guan)(guan)母是(shi)(shi)否毒殺(sha)關(guan)(guan)父這(zhe)一線(xian)索來設計懸念(nian)、刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)人物、結構(gou)情(qing)節，增(zeng)強了(le)(le)影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)事(shi)(shi)(shi)性(xing)(xing)。導演對演員的(de)(de)(de)(de)選擇也很(hen)恰當，斯琴(qin)高(gao)娃傾(qing)注著千言(yan)(yan)萬語的(de)(de)(de)(de)眼神(shen)，庹宗華(hua)準確而又細微表(biao)現(xian)出的(de)(de)(de)(de)愛與(yu)恨，涵(han)蓋了(le)(le)整個銀幕，迫使(shi)(shi)觀眾面對他們的(de)(de)(de)(de)內(nei)心世界。大友良(liang)英的(de)(de)(de)(de)配(pei)樂(le)也緊密配(pei)合(he)主題(ti)。該片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)不足之處是(shi)(shi)沒有(you)發掘(jue)母親更(geng)深層的(de)(de)(de)(de)思想，而對兒子的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)也不是(shi)(shi)很(hen)深刻(ke)(ke)，導致(zhi)影片(pian)(pian)(pian)顯得缺乏(fa)深度、張力不足，尤(you)其是(shi)(shi)對悲劇意(yi)義的(de)(de)(de)(de)揭(jie)示上。（中國(guo)藝術研(yan)究院(yuan)影視所(suo)副所(suo)長趙(zhao)衛防評）

其他信息

幕后花絮

為了(le)描寫被告人的(de)心理感(gan)覺，王興(xing)東請合作者王浙濱采訪查(cha)閱(yue)了(le)吉林(lin)省(sheng)發(fa)生的(de)毒殺案，其中(zhong)發(fa)生于1986年的(de)“二苗(miao)案”給了(le)他(ta)們(men)較多啟發(fa)，片中(zhong)兩次檢驗結果不同的(de)情節就(jiu)來自該(gai)案。

為了海外放(fang)映方便，制(zhi)作(zuo)方在海外版本的(de)職員表中加了一些非中國內地人的(de)名(ming)字(zi)，比如服裝設(she)計寫了許鞍華的(de)名(ming)字(zi)，實際(ji)上(shang)她(ta)并不(bu)是服裝設(she)計。

改編波折

該(gai)片劇(ju)本(ben)一開始是(shi)把母(mu)(mu)親(qin)作為重點(dian)，嚴浩(hao)早就請(qing)了斯(si)琴高娃(wa)來扮演母(mu)(mu)親(qin)，劇(ju)情也圍(wei)繞該(gai)角(jiao)色設計。但(dan)是(shi)王(wang)興東(dong)在(zai)(zai)創作時(shi)遇到(dao)了瓶頸。參加(jia)金雞百花電影節時(shi)，王(wang)興東(dong)向(xiang)日本(ben)同行鈴木(mu)尚之(zhi)求教。鈴木(mu)分析，母(mu)(mu)親(qin)先有奸情，后有殺夫，無論怎么描寫都不會博得觀(guan)眾(zhong)同情，故事充滿(man)了陰暗的心理和陰險的行為；如(ru)果將重點(dian)放在(zai)(zai)母(mu)(mu)親(qin)如(ru)何殺夫，那(nei)兒(er)子(zi)狀告母(mu)(mu)親(qin)就很難構(gou)成人(ren)物形象，所以必須在(zai)(zai)母(mu)(mu)親(qin)和兒(er)子(zi)之(zhi)中(zhong)選一個重點(dian)，兩個重點(dian)放在(zai)(zai)一起是(shi)不可行的。王(wang)興東(dong)聽后，頓時(shi)開悟。他(ta)(ta)意(yi)識到(dao)，兒(er)子(zi)告發母(mu)(mu)在(zai)(zai)世人(ren)看來是(shi)大(da)逆(ni)不道(dao)，這種強烈的戲劇(ju)沖突才應成為劇(ju)作的中(zhong)心焦點(dian)。于是(shi)，他(ta)(ta)重新調整(zheng)了改編方向(xiang)。

制作發行

上映情況

國家/地區 上映/發行(xing)日期

日本 1994年11月12日（東京國際電影節）

中國(guo)香港 1995年(nian)3月23日

美國 1995年4月1日（紐約）

法國 1997年(nian)1月22日

瑞典(dian) 1997年2月14日

澳大利亞 1998年8月7日(ri)（香港影展）