《離婚(hun)》是(shi)北(bei)京電影制片廠拍攝的劇情(qing)片,由王好為執導(dao),趙有亮、丁嘉麗、李丁主演,于1992年(nian)上映。
該片根據老舍的(de)(de)同名小說改編,講述了在20世紀30年代的(de)(de)北平(ping),小職員(yuan)老李不滿(man)足與文化水平(ping)差異懸殊的(de)(de)妻子(zi)的(de)(de)婚姻(yin),渴望生活中能有(you)些詩意,但幾經周折,最終(zhong)夢想落空的(de)(de)故(gu)事。
趙有亮 飾 老李
丁嘉麗 飾 李太太
備注
李丁 飾 張大哥
陳小藝 飾 馬少奶奶
劉佩琦 飾 小趙
唐紀琛 飾 吳太太
呂齊 飾 吳太極
管宗祥 飾 邱先生
華文 飾 邱太太
馬迎春 飾 孫先生
演員趙有亮
財政所二等科員,大學畢業,為人誠(cheng)實、靦腆而(er)又充滿幻(huan)想。他認為自己(ji)的(de)問題不(bu)(bu)(bu)是因(yin)為婚(hun)姻(yin)(yin)的(de)不(bu)(bu)(bu)得意,而(er)是婚(hun)姻(yin)(yin)制(zhi)度根(gen)本不(bu)(bu)(bu)該要,不(bu)(bu)(bu)過,他還是聽張大哥的(de)話乖乖把妻子(zi)兒女接到(dao)北平(ping)。然(ran)而(er),家屬的(de)到(dao)來只是讓他更(geng)加(jia)苦(ku)悶和孤獨了。
演員丁嘉麗
老李的(de)妻子,出身農村小康人家,吃苦耐勞、樸實憨厚,但(dan)沒有(you)多少(shao)文化、缺乏風(feng)度(du)教(jiao)養。初進城時她(ta)對(dui)北(bei)平的(de)裝束、禮(li)儀等既不適應又好(hao)奇,拼命(ming)想(xiang)學城里太太的(de)樣兒,好(hao)討丈夫喜歡。
演員李丁
老李的(de)同事,保守、爽(shuang)快的(de)老北京人。他思想與“良心”統一,言(yan)行一致(zhi),最熱衷于做月老,自創了一套“以(yi)婚(hun)治國”論,盡力促成每一個姻緣,也斷然不贊成離婚(hun)。他看出(chu)老李可能有潛在的(de)離婚(hun)傾(qing)向,極力勸導(dao)對(dui)方把家眷接來,以(yi)防患(huan)于未(wei)然。
演員陳小藝
老李(li)房東(dong)的兒媳(xi)婦,溫柔嫻靜、知書達禮、心靈手巧(qiao),但卻遭(zao)到丈夫的遺棄,常(chang)常(chang)神色憂郁。見到她(ta)以后,老李(li)就(jiu)把(ba)自己(ji)對(dui)“詩意”的向(xiang)往寄托(tuo)在她(ta)身(shen)上(shang)。
演員劉佩琦
財政所的(de)科員、老李(li)的(de)同事,為人(ren)陰毒、虛情假意(yi),是(shi)個惡棍。他(ta)趁著(zhu)張大哥(ge)急于(yu)救兒子出獄(yu)的(de)機會,不但大敲竹杠,還妄(wang)想把張大哥(ge)的(de)女(nv)兒搞到手,企(qi)圖人(ren)財兩(liang)得。
演員唐紀琛
老李同事吳(wu)先生的(de)(de)太(tai)太(tai),作風強悍,因為行伍出身的(de)(de)丈夫要納(na)妾而大鬧“離婚”,結果,在吵了不少架、流了無數次眼淚后,還是(shi)決定和丈夫與他的(de)(de)妾湊合過下去。
張大(da)哥是個(ge)保守、爽快的(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)北(bei)京人(ren)(ren)。他(ta)(ta)最熱衷于(yu)做月老(lao)(lao),自然也(ye)就反對(dui)離婚(hun),可眼下(xia)和他(ta)(ta)同在財政(zheng)(zheng)所(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)科員(yuan)老(lao)(lao)李(li)(li)(li)卻(que)產生了離婚(hun)的(de)(de)(de)(de)念頭(tou)。老(lao)(lao)李(li)(li)(li)有位鄉下(xia)妻子和兩個(ge)孩子。為避免(mian)他(ta)(ta)們(men)(men)離婚(hun),張大(da)哥幫助老(lao)(lao)李(li)(li)(li)把(ba)太(tai)(tai)太(tai)(tai)和孩子接(jie)到(dao)北(bei)平(ping)。李(li)(li)(li)太(tai)(tai)太(tai)(tai)對(dui)北(bei)平(ping)的(de)(de)(de)(de)裝束、禮儀(yi)等都不(bu)適應。她感到(dao)狼狽和好奇。財政(zheng)(zheng)所(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)同事(shi)(shi)們(men)(men)聽說老(lao)(lao)李(li)(li)(li)接(jie)來了鄉下(xia)媳婦,都鬧著(zhu)讓(rang)(rang)他(ta)(ta)請客。愛捉弄人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)小趙(zhao)背著(zhu)老(lao)(lao)李(li)(li)(li)把(ba)李(li)(li)(li)太(tai)(tai)太(tai)(tai)和孩子接(jie)到(dao)飯店,存心(xin)讓(rang)(rang)他(ta)(ta)們(men)(men)出(chu)丑,老(lao)(lao)李(li)(li)(li)深受刺(ci)激。第二天,老(lao)(lao)李(li)(li)(li)又一(yi)切(qie)如故(gu),第一(yi)個(ge)來到(dao)財政(zheng)(zheng)所(suo)(suo),碰巧所(suo)(suo)長也(ye)破(po)天荒地早來了,并(bing)交辦(ban)老(lao)(lao)李(li)(li)(li)一(yi)些公事(shi)(shi),這下(xia)引起了全所(suo)(suo)上下(xia)的(de)(de)(de)(de)議論。小趙(zhao)以為老(lao)(lao)李(li)(li)(li)是所(suo)(suo)長的(de)(de)(de)(de)心(xin)腹,非要(yao)給(gei)老(lao)(lao)李(li)(li)(li)還席(xi)。李(li)(li)(li)太(tai)(tai)太(tai)(tai)在席(xi)間(jian)結識了吳太(tai)(tai)太(tai)(tai)和邱太(tai)(tai)太(tai)(tai)。她們(men)(men)都怕丈夫(fu)厭倦自己,便常(chang)常(chang)一(yi)起交換些整治丈夫(fu)的(de)(de)(de)(de)經驗。
老李(li)(li)院里住著的(de)馬少(shao)爺與一年輕女(nv)人(ren)私奔,把年輕俊美(mei)的(de)媳婦扔給了(le)母親。老李(li)(li)對馬少(shao)奶奶卻有種說不(bu)清的(de)感覺,在(zai)她身上編織著愛(ai)的(de)羅(luo)曼史。不(bu)久,張(zhang)大(da)哥(ge)家里爆出新聞:他的(de)兒子被(bei)抓進了(le)牢獄。老李(li)(li)幫助張(zhang)大(da)哥(ge)到處奔走想辦法,但沒有人(ren)肯出力。無奈,張(zhang)大(da)哥(ge)只好(hao)去求(qiu)小(xiao)(xiao)趙(zhao)幫忙。虛情(qing)假意(yi)的(de)小(xiao)(xiao)趙(zhao)答應幫忙的(de)用意(yi)是想把張(zhang)大(da)哥(ge)的(de)女(nv)兒秀(xiu)真(zhen)(zhen)搞(gao)到手。年輕漂亮的(de)秀(xiu)真(zhen)(zhen)還真(zhen)(zhen)的(de)把惡棍當成了(le)情(qing)人(ren),這使張(zhang)大(da)哥(ge)傷透了(le)心。善良(liang)、老實(shi)的(de)丁二爺在(zai)張(zhang)大(da)哥(ge)家幫閑,他看透了(le)小(xiao)(xiao)趙(zhao)的(de)險(xian)惡用心,以秀(xiu)真(zhen)(zhen)的(de)名(ming)義將小(xiao)(xiao)趙(zhao)約到池塘邊。第二天,有人(ren)發現了(le)小(xiao)(xiao)趙(zhao)的(de)尸首。
張大哥(ge)的(de)(de)(de)(de)兒子被(bei)放了(le)(le)(le)出(chu)來(lai),生(sheng)(sheng)活(huo)又(you)恢復了(le)(le)(le)往日(ri)(ri)的(de)(de)(de)(de)寧靜(jing)。吳先生(sheng)(sheng)被(bei)撤職后又(you)找到了(le)(le)(le)新職業,一(yi)(yi)直鬧(nao)著離婚(hun)的(de)(de)(de)(de)吳太(tai)太(tai),在(zai)吵了(le)(le)(le)不少(shao)架、流(liu)了(le)(le)(le)無數次(ci)眼淚后,還是決定和丈夫與他(ta)的(de)(de)(de)(de)妾湊合過下(xia)去(qu)。一(yi)(yi)向以(yi)文學學士自居(ju)的(de)(de)(de)(de)邱太(tai)太(tai)沒想到邱先生(sheng)(sheng)偷著在(zai)外納了(le)(le)(le)妾,這下(xia)一(yi)(yi)貫以(yi)離婚(hun)相要挾的(de)(de)(de)(de)邱太(tai)太(tai)軟了(le)(le)(le)下(xia)來(lai),屈服于丈夫對她的(de)(de)(de)(de)背(bei)叛。一(yi)(yi)天(tian),馬少(shao)爺突然帶(dai)(dai)著情(qing)人回(hui)到了(le)(le)(le)家(jia)里,他(ta)的(de)(de)(de)(de)母親堅(jian)持將馬少(shao)爺的(de)(de)(de)(de)情(qing)婦(fu)趕出(chu)了(le)(le)(le)家(jia)門。小馬夫婦(fu)又(you)和好(hao)了(le)(le)(le),但老李的(de)(de)(de)(de)夢破碎了(le)(le)(le)。于是,他(ta)辭職不干,帶(dai)(dai)著全家(jia)回(hui)鄉(xiang)下(xia)去(qu)了(le)(le)(le)。財政所又(you)恢復了(le)(le)(le)往日(ri)(ri)死水般的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)。
制(zhi)作人 孫勇(制(zhi)片主任)、傅德(de)海(制(zhi)片主任)
原著 老舍
導演 王好為
副導(dao)演(助理) 楊(yang)少鐸
編(bian)劇 王好為、李晨聲
攝(she)影 李晨(chen)聲、劉曉明(副攝(she)影)
配樂 張丕基
剪輯 蘇鴻文
道具 楊允銘
美術設計 郝靜遠
造型設計(ji) 邵杰、麻雙(shuang)穎、劉麗
服裝設計 馮維娟
燈(deng)光 張(zhang)增(zeng)祥、孫鴻臣
錄音(yin) 劉(liu)曉(xiao)東、王連仲(副錄音(yin))
布景師 周文彩
將老(lao)(lao)舍的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說《離婚》搬(ban)上銀幕,最(zui)初是舒乙向導演王好(hao)為(wei)提議的(de)(de)(de)(de),因(yin)為(wei)《離婚》是老(lao)(lao)舍最(zui)喜(xi)歡的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)卻(que)從(cong)未被影(ying)視化。在重新閱讀這篇小(xiao)說后,王好(hao)為(wei)發現(xian),雖然小(xiao)說表面上沒有(you)明顯的(de)(de)(de)(de)社會批判(pan)意義,但(dan)深刻之處(chu)在于它對(dui)灰(hui)色人生的(de)(de)(de)(de)否定,對(dui)落后的(de)(de)(de)(de)國民性的(de)(de)(de)(de)批判(pan),即使是在20世紀的(de)(de)(de)(de)90年代仍(reng)有(you)現(xian)實意義。于是,王好(hao)為(wei)和李晨聲自告奮(fen)勇向北影(ying)廠提出(chu)改編(bian)這部作(zuo)品(pin)。
獲(huo)獎時間 獲(huo)獎獎項(xiang) 獲(huo)獎方 結果
1993年(nian) 第13屆中國電影金雞獎 最(zui)佳攝影 李晨聲 獲(huo)獎
最佳道具 楊允銘(ming) 獲獎(jiang)
第(di)16屆《大眾電影》百(bai)花獎(jiang) 最佳女配角 陳小藝(yi) 獲獎(jiang)
該片以細致的(de)筆觸刻劃(hua)了一(yi)個(ge)性格復雜、內心世界(jie)充滿矛盾(dun)的(de)知識分(fen)子典型形(xing)(xing)象,這是一(yi)部意(yi)蘊豐富、思想深邃、形(xing)(xing)神(shen)兼備的(de)“灰色幽(you)默(mo)”片。同(tong)時,編導把老李(li)和馬少(shao)奶奶的(de)愛情(qing)線處理得(de)(de)細致而有(you)韻味,他們(men)很(hen)恰當(dang)地運用傳統的(de)“欲擒故縱”“烘云遮月”“以景托情(qing)”等手法,使(shi)老李(li)心目中的(de)“詩(shi)意(yi)”時常一(yi)閃而過(guo)或(huo)朦(meng)朦(meng)朧(long)朧(long)。影片忠(zhong)實原著(zhu),準確(que)地體現了原著(zhu)的(de)精神(shen),也(ye)力求保持原著(zhu)的(de)神(shen)韻與風格。特(te)別是從一(yi)個(ge)具體人物形(xing)(xing)象上表(biao)現出了“詩(shi)意(yi)”,非(fei)常難能可貴。稍感不足的(de)是,小說的(de)語(yu)言(yan)幽(you)默(mo)的(de)優點(dian)在影片中沒有(you)得(de)(de)到充分(fen)的(de)表(biao)現。(《電影藝術》評)
該(gai)片(pian)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)者(zhe)準確(que)地捕(bu)捉住了(le)原(yuan)著(zhu)的(de)(de)意(yi)蘊內核,以一個個活生生的(de)(de)銀(yin)幕形象(xiang)從容(rong)地展示(shi)了(le)這(zhe)個在20世(shi)紀90年代仍能叫觀眾動(dong)心的(de)(de)故(gu)事的(de)(de)始末,從影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)改(gai)編(bian)、導演(yan)(yan)、攝影(ying)(ying)(ying)到(dao)演(yan)(yan)員的(de)(de)表演(yan)(yan)都很有(you)特點。但在還原(yuan)原(yuan)著(zhu)藝(yi)術質(zhi)地方(fang)(fang)面還留(liu)有(you)缺憾。小(xiao)說(shuo)《離婚》所體現(xian)的(de)(de)幽默(mo)(mo)風(feng)格對該(gai)作(zuo)品來說(shuo)是(shi)十分要緊的(de)(de)。影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)前(qian)半(ban)部分幽默(mo)(mo)色調較(jiao)濃,特別是(shi)老李(li)被迫請客受窘(jiong)等情節處理得很是(shi)精到(dao)。可是(shi),影(ying)(ying)(ying)片(pian)沒有(you)保持(chi)住這(zhe)種風(feng)格,越往后(hou)(hou)發(fa)展越沉(chen)重,有(you)些地方(fang)(fang)讓人感到(dao)甚至全沒了(le)“老舍味兒”。片(pian)中的(de)(de)“老李(li)”似乎與小(xiao)說(shuo)中的(de)(de)原(yuan)型有(you)些變異,始終給(gei)觀眾以“正面人物(wu)”的(de)(de)印象(xiang),儼(yan)然是(shi)位與舊秩序反(fan)復抗(kang)爭(zheng)而失敗的(de)(de)英雄。尤其是(shi)故(gu)事結尾處,老李(li)攜妻(qi)小(xiao)離開北平回鄉(xiang)下之后(hou)(hou),影(ying)(ying)(ying)片(pian)創(chuang)作(zuo)者(zhe)將(jiang)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)最后(hou)(hou)一筆做了(le)改(gai)動(dong),也(ye)表明改(gai)編(bian)時在老李(li)這(zhe)個人物(wu)把握上不無偏(pian)差。(中國老舍研究會(hui)會(hui)長關紀新(xin)評(ping))
該片(pian)序(xu)幕里的籠中鳥(niao)鏡頭是來源(yuan)于(yu)小說《離婚》法(fa)文(wen)譯本對(dui)小說的解釋,法(fa)文(wen)譯本的標題就是《打(da)開一條縫(feng)隙的樊(fan)籠》。
該片的經費只有(you)107萬人民幣,連搭(da)(da)一個20世紀30年代的老北京場景(jing)都不夠。因此,李晨聲在編寫(xie)劇(ju)本時(shi),就考慮(lv)了(le)經費的因素,場景(jing)盡量從微觀入手。再加上(shang)當時(shi)搭(da)(da)景(jing)技術達不到要求,所以劇(ju)組就全部用實景(jing)拍攝。
為使該片富于京味,導演王好為不(bu)僅對服(fu)裝、道(dao)具、光線處理都要求嚴格,還特別找了北京老(lao)藝人專門錄制了各種各樣各個季節的叫賣聲(sheng),以增(zeng)加地域(yu)文化特點。