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內容簡介

《蝴蝶(die)夢》講述了(le)一對真誠相(xiang)愛的(de)(de)(de)夫(fu)妻如何克服重重阻礙，經(jing)受了(le)考驗，并(bing)且最終(zhong)明白(bai)婚姻的(de)(de)(de)真諦——平等(deng)、真誠和勇于獻(xian)身的(de)(de)(de)故事。在法(fa)國(guo)的(de)(de)(de)南部，年(nian)輕(qing)(qing)姑(gu)娘“我(wo)(wo)(wo)”偶遇英(ying)國(guo)貴族“老(lao)鄉”邁克西(xi)姆。倆人一見鐘情，閃電結婚，然后(hou)一起回到(dao)邁克西(xi)姆的(de)(de)(de)家——龐大(da)而美麗、聞名于世(shi)的(de)(de)(de)曼陀(tuo)(tuo)(tuo)麗：這(zhe)(zhe)里(li)雖然陳設豪華(hua)、仆人成(cheng)群，但出(chu)身貧寒的(de)(de)(de)“我(wo)(wo)(wo)”卻(que)很不(bu)習慣(guan)突(tu)然榮升為貴婦人的(de)(de)(de)生活(huo)方式；而且前德溫(wen)特夫(fu)人呂(lv)蓓(bei)(bei)卡陪嫁帶(dai)來(lai)的(de)(de)(de)女管(guan)家丹弗斯看不(bu)起“我(wo)(wo)(wo)”，經(jing)常對“我(wo)(wo)(wo)”投以(yi)冷眼；甚(shen)至連這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)西(xi)廂房(fang)——呂(lv)蓓(bei)(bei)卡的(de)(de)(de)臥(wo)室還保持著她在世(shi)時的(de)(de)(de)模樣(yang)。所有(you)這(zhe)(zhe)些使得(de)新任德溫(wen)特夫(fu)人——年(nian)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)“我(wo)(wo)(wo)”很痛苦。同時在與丈夫(fu)的(de)(de)(de)相(xiang)處(chu)中，“我(wo)(wo)(wo)”發(fa)現丈夫(fu)有(you)時心情很不(bu)好，常常發(fa)脾氣(qi)，讓“我(wo)(wo)(wo)”不(bu)禁懷(huai)疑(yi)他在懷(huai)念(nian)前妻。為使丈夫(fu)快活(huo)，“我(wo)(wo)(wo)”提議(yi)要(yao)開一次化裝舞(wu)會，讓人們感覺到(dao)曼陀(tuo)(tuo)(tuo)麗和往常一樣(yang)，為給丈夫(fu)驚喜“我(wo)(wo)(wo)“輕(qing)(qing)易(yi)中了(le)丹弗斯的(de)(de)(de)圈套，設計了(le)一套與呂(lv)蓓(bei)(bei)卡死(si)前舉辦(ban)舞(wu)會時一模一樣(yang)的(de)(de)(de)裝束。當“我(wo)(wo)(wo)”出(chu)現在丈夫(fu)面(mian)前時，卻(que)受到(dao)了(le)嚴厲(li)的(de)(de)(de)呵斥。丹弗斯在旁(pang)冷嘲熱(re)諷——“我(wo)(wo)(wo)”根本設法(fa)和呂(lv)蓓(bei)(bei)卡相(xiang)比(bi)，邁克西(xi)姆現在依(yi)然懷(huai)念(nian)呂(lv)蓓(bei)(bei)卡——并(bing)威逼“我(wo)(wo)(wo)”離開曼陀(tuo)(tuo)(tuo)麗，甚(shen)至還誘(you)導“我(wo)(wo)(wo)”跳樓自(zi)殺。

當呂蓓卡(ka)(ka)的(de)尸(shi)體被(bei)(bei)發現時，邁(mai)(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)(mu)向“我”坦白(bai)真(zhen)相(xiang)：“你以(yi)為我愛呂蓓卡(ka)(ka)？你這(zhe)樣(yang)想嗎？呂蓓卡(ka)(ka)是個淫蕩的(de)女人，邁(mai)(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)(mu)為了(le)(le)(le)家(jia)族(zu)的(de)榮譽，又不能和她離婚。后(hou)(hou)來，呂蓓卡(ka)(ka)更放(fang)肆了(le)(le)(le)，甚至帶著表哥費(fei)弗(fu)爾經(jing)(jing)常在(zai)海邊小(xiao)屋(wu)幽會(hui)。邁(mai)(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)(mu)去小(xiao)屋(wu)斥責呂蓓卡(ka)(ka)，卻被(bei)(bei)呂蓓卡(ka)(ka)威(wei)脅說她懷孕了(le)(le)(le)并(bing)且這(zhe)個孩子(zi)(zi)將會(hui)以(yi)邁(mai)(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)(mu)的(de)兒(er)子(zi)(zi)的(de)名義被(bei)(bei)生下(xia)(xia)、撫養成人。邁(mai)(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)(mu)一(yi)(yi)怒之下(xia)(xia)一(yi)(yi)槍擊中(zhong)呂蓓卡(ka)(ka)的(de)心(xin)臟，將呂蓓卡(ka)(ka)的(de)尸(shi)體連同她小(xiao)船沉(chen)入(ru)海底，以(yi)掩蓋事(shi)實。呂蓓卡(ka)(ka)的(de)尸(shi)體打撈上(shang)岸(an)以(yi)后(hou)(hou)，警察(cha)局(ju)局(ju)長朱(zhu)利安上(shang)校經(jing)(jing)行(xing)調(diao)查，費(fei)弗(fu)爾指控邁(mai)(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)(mu)謀(mou)殺了(le)(le)(le)呂蓓卡(ka)(ka)。他殺還是誤殺，莫衷一(yi)(yi)是。最后(hou)(hou)，經(jing)(jing)醫生的(de)證實，呂蓓卡(ka)(ka)因(yin)患癌(ai)癥厭(yan)世自(zi)殺。費(fei)弗(fu)爾把(ba)真(zhen)相(xiang)告訴了(le)(le)(le)丹弗(fu)斯，這(zhe)個有嫉妒心(xin)的(de)女人縱(zong)火燒(shao)毀(hui)了(le)(le)(le)曼陀(tuo)麗(li)這(zhe)座大廈，不讓(rang)邁(mai)(mai)(mai)克(ke)(ke)(ke)西(xi)姆(mu)(mu)(mu)和夫人再過愉快的(de)生活。從此，曼陀(tuo)麗(li)成了(le)(le)(le)廢(fei)墟，女主人公只能在(zai)夢(meng)中(zhong)回憶這(zhe)段(duan)奇妙的(de)日子(zi)(zi)。

創作背景

杜穆(mu)里埃深受19世紀哥(ge)特式小(xiao)說以及(ji)史(shi)蒂芬森和(he)勃朗特姐妹小(xiao)說創作(zuo)手法的(de)影(ying)響(xiang)，創作(zuo)了《蝴蝶夢》等作(zuo)品(pin)。

人物介紹

呂蓓卡

小(xiao)說(shuo)伊始(shi)時呂(lv)蓓卡已死去，作(zuo)為貫穿全書(shu)始(shi)末的(de)一個(ge)(ge)非常(chang)關鍵的(de)人物，呂(lv)蓓卡卻始(shi)終處于緘默的(de)狀態，沒有說(shuo)話(hua)的(de)權利(li)。她只在書(shu)中幾個(ge)(ge)段落中被(bei)間接提到過，以(yi)(yi)致讀者(zhe)沒有辦法(fa)真(zhen)(zhen)實全面地了解她的(de)情感、想法(fa)以(yi)(yi)及她的(de)內(nei)心(xin)世界，可是(shi)讀者(zhe)覺得呂(lv)蓓片(pian)似乎并未真(zhen)(zhen)正死去，她的(de)音容(rong)笑貌自始(shi)至終都在小(xiao)說(shuo)中縈(ying)繞。她深(shen)深(shen)影響并控制(zhi)著曼陀(tuo)麗莊園(yuan)的(de)人，以(yi)(yi)致莊園(yuan)最終被(bei)燒(shao)毀。

“我”

羞怯生(sheng)澀的(de)(de)(de)年輕女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)公“我(wo)”在(zai)一位貴(gui)婦人(ren)(ren)(ren)身邊(bian)做(zuo)幫(bang)工，雖然厭(yan)惡貴(gui)婦人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)所作(zuo)所為，但卻迫于(yu)生(sheng)計不得(de)不做(zuo)。在(zai)機(ji)緣巧合之下女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)公和曼陀(tuo)麗(li)山(shan)莊(zhuang)的(de)(de)(de)擁有者麥克西姆(mu)結識，慢(man)慢(man)墜入了(le)(le)(le)愛河，隨之女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)公就(jiu)進入了(le)(le)(le)這個代表(biao)了(le)(le)(le)權利及恐怖的(de)(de)(de)古堡之內。從(cong)曼陀(tuo)麗(li)山(shan)莊(zhuang)之內，女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)公需要應對各個方面帶來的(de)(de)(de)風(feng)險及挑戰。從(cong)如此惡劣的(de)(de)(de)環(huan)(huan)境之中(zhong)(zhong)，女(nv)主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)公雖然表(biao)現上非常地脆(cui)弱，但是內心非常強大，在(zai)惡劣的(de)(de)(de)環(huan)(huan)境中(zhong)(zhong)始終保持自我(wo)，同時(shi)慢(man)慢(man)變作(zuo)成熟、頑強、自主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)女(nv)性。

作者簡介

達夫(fu)妮·杜穆里(li)埃（Daphne du Maurier 1907—1990）英(ying)國女(nv)作家，生(sheng)前曾(ceng)是英(ying)國皇家文學會會員，寫過17部長篇小說以(yi)及幾十種其他體裁的文學作品，1969年被授予大(da)英(ying)帝國貴婦勛章。她厭惡城市(shi)生(sheng)活，長期住在(zai)英(ying)國西南部大(da)西洋沿(yan)岸(an)的康沃爾(er)郡(jun)，她的不少作品即(ji)以(yi)此(ci)都的社會習俗與風土人情為主題或背景(jing)，故有“康沃爾(er)小說”之稱。

達夫妮·杜穆(mu)里埃受19世紀以(yi)神(shen)(shen)秘(mi)、恐怖等為主要(yao)特(te)(te)(te)(te)點的(de)(de)哥特(te)(te)(te)(te)派小說影(ying)響較(jiao)深，同時亦曾研究并刻仿勃朗特(te)(te)(te)(te)姐妹的(de)(de)小說創(chuang)作(zuo)手法，因此，“康(kang)沃爾(er)小說”大多情節(jie)比較(jiao)曲(qu)折，人物(wu)（特(te)(te)(te)(te)別(bie)是女(nv)主人公）刻畫比較(jiao)細膩，在渲染神(shen)(shen)秘(mi)氣氛的(de)(de)同時，夾雜著帶有宿命(ming)論色彩的(de)(de)感(gan)傷(shang)主義。

作品鑒賞

《蝴蝶(die)夢》曾一紙風行(xing)。對呂蓓卡這(zhe)(zhe)個人物的理解(jie)，以及這(zhe)(zhe)部(bu)小說的闡釋，同樣(yang)也是五花八(ba)門。

第一種最常見的闡(chan)釋；這部(bu)小(xiao)說(shuo)受到18和19世(shi)紀流行于(yu)英國的哥特(te)(te)小(xiao)說(shuo)影響。充(chong)滿幻想的年輕女孩、陰森的大(da)宅、鬼祟的仆從、陰沉英俊的男主人公、不為(wei)人知(zhi)的過往等哥特(te)(te)元素不一而足。在此(ci)基礎上，一種廣泛的解(jie)讀是(shi)《蝴蝶夢》其(qi)實是(shi)對《簡愛》的改寫。

又有人(ren)認(ren)為(wei)這是一部模仿莎(sha)士比亞的(de)(de)(de)(de)劇作《奧(ao)賽羅》的(de)(de)(de)(de)小說，德溫(wen)特(te)槍殺呂蓓卡，正好對(dui)照(zhao)(zhao)奧(ao)賽羅妒火攻(gong)心誤殺苔絲德蒙娜。然后(hou)，雖然杜·穆里埃本(ben)人(ren)向來(lai)注意(yi)與(yu)政治(zhi)保(bao)持距離，但還是有人(ren)認(ren)為(wei)此(ci)書(shu)影射二次世(shi)界大(da)戰前(qian)夕時勢(shi)——曼陀麗(li)莊園盛況不(bu)再，對(dui)照(zhao)(zhao)大(da)英帝國的(de)(de)(de)(de)衰(shuai)落，呂蓓卡的(de)(de)(de)(de)不(bu)孕，又暗(an)示著帝國后(hou)繼無人(ren)的(de)(de)(de)(de)尷(gan)尬(ga)處(chu)境。

而(er)按(an)照《蝴蝶夢》1994年中譯(yi)本的(de)(de)(de)序言，這(zhe)部小說主要講(jiang)述了上流(liu)社會(hui)的(de)(de)(de)極度奢華與鋪(pu)張浪費。故事的(de)(de)(de)結局也(ye)是頗具匠心的(de)(de)(de)。曼陀麗被大火(huo)(huo)毀之一炬，但(dan)是作者(zhe)并(bing)沒(mei)有把起火(huo)(huo)的(de)(de)(de)原因交(jiao)代(dai)清楚，也(ye)沒(mei)有寫明(ming)邁克西(xi)姆和“我”以(yi)后的(de)(de)(de)生活(huo)，只說了一句寓意深刻(ke)的(de)(de)(de)話(hua)：“火(huo)(huo)燒(shao)灰隨著咸(xian)澀的(de)(de)(de)海風朝我們這(zhe)兒飄(piao)來。”留給(gei)證者(zhe)自己去沉思。

因作(zuo)者達夫妮·杜·穆里埃受(shou)到十(shi)九世紀哥(ge)特派小說(shuo)和勃朗特姐妹文學(xue)作(zuo)品的(de)(de)影響(xiang)， 《蝴蝶(die)夢》既充斥著(zhu)哥(ge)特式神(shen)秘、陰森(sen)的(de)(de)恐怖懸疑色彩(cai)，又充滿(man)了溫柔纏綿的(de)(de)浪漫主義元素，這(zhe)使(shi)《蝴蝶(die)夢》在(zai)情節曲折的(de)(de)同時(shi)，人物又被刻畫的(de)(de)十(shi)分細膩，在(zai)神(shen)秘的(de)(de)氣氛中裹夾著(zhu)淡淡的(de)(de)宿命(ming)論(lun)的(de)(de)憂愁。

例(li)如(ru)，在(zai)《蝴蝶夢》的(de)開篇，作者就(jiu)寫道， “曼(man)陀(tuo)麗是座墳(fen)(fen)墓(mu)，我(wo)(wo)們的(de)恐懼和苦(ku)難(nan)都深埋在(zai)它的(de)廢墟之中，這一切再也不(bu)能(neng)死而復(fu)蘇(su)。”達芙妮·杜穆里埃(ai)在(zai)作品的(de)一開始(shi)(shi)就(jiu)將(jiang)曼(man)陀(tuo)麗莊園(yuan)(yuan)定義(yi)為墳(fen)(fen)墓(mu)，賦(fu)予(yu)莊園(yuan)(yuan)死亡的(de)氣(qi)息， “我(wo)(wo)”面(mian)對廢墟中的(de)莊園(yuan)(yuan)陷(xian)入了回憶，整(zheng)個(ge)過(guo)程陰暗、痛苦(ku)，而從一開始(shi)(shi)就(jiu)死去的(de)呂蓓卡就(jiu)是像是莊園(yuan)(yuan)上徘徊(huai)不(bu)散的(de)陰魂，時刻影響著“我(wo)(wo)”的(de)生(sheng)活，甚至是以后的(de)整(zheng)個(ge)人生(sheng)。

在小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)，首(shou)先遇到(dao)的(de)(de)(de)(de)是這個(ge)故(gu)事(shi)(shi)(shi)由(you)誰來(lai)(lai)(lai)講述(shu)。一(yi)(yi)般(ban)來(lai)(lai)(lai)說(shuo)(shuo)，包(bao)(bao)述(shu)者(zhe)(zhe)可以(yi)分(fen)為三種：第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)、全知(zhi)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)和(he)角(jiao)色敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)。《蝴蝶(die)夢》的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)重要(yao)(yao)特色就(jiu)(jiu)是對(dui)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)設(she)計，達(da)芙(fu)妮選擇了(le)(le)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“我(wo)(wo)”而非主人(ren)翁(weng)來(lai)(lai)(lai)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)這個(ge)故(gu)事(shi)(shi)(shi)，且“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)存在只(zhi)是為了(le)(le)反襯(chen)呂(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)。根據熱奈持(chi)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)理論，敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)可以(yi)置身故(gu)事(shi)(shi)(shi)之(zhi)內，同時又獨立(li)于故(gu)事(shi)(shi)(shi)之(zhi)外。在《蝴蝶(die)夢》中(zhong)，“我(wo)(wo)”擔任了(le)(le)雙重角(jiao)色，既(ji)是小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)者(zhe)(zhe)，又是它(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)重要(yao)(yao)人(ren)物。“我(wo)(wo)”在小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)實(shi)際(ji)上講了(le)(le)兩個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)：“我(wo)(wo)”與邁克西姆相識(shi)、相戀及婚(hun)后隨(sui)他來(lai)(lai)(lai)到(dao)曼陀麗的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)，以(yi)及呂(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)，而呂(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)又是包(bao)(bao)含在“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)之(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)。從(cong)包(bao)(bao)述(shu)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度看，“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)似乎是條主線，從(cong)頭到(dao)尾貫穿整個(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，而呂(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)只(zhi)是“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部分(fen)；但從(cong)故(gu)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)內容和(he)重心看，呂(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)才是小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)主線，如果(guo)用“紅花(hua)綠(lv)葉”來(lai)(lai)(lai)比(bi)喻它(ta)們的(de)(de)(de)(de)話，那呂(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)無疑(yi)就(jiu)(jiu)是紅花(hua)，“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)只(zhi)是扶襯(chen)的(de)(de)(de)(de)綠(lv)葉。因此，小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)主線只(zhi)是作(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)個(ge)背景、一(yi)(yi)個(ge)舞臺，實(shi)際(ji)上演的(de)(de)(de)(de)是呂(lv)(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)(de)(de)“戲”。這種敘(xu)(xu)(xu)(xu)述(shu)手法(fa)的(de)(de)(de)(de)安排和(he)產生的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術效果(guo)是頗具匠心的(de)(de)(de)(de)。

敘(xu)事(shi)視(shi)角(jiao)是敘(xu)述(shu)者講述(shu)故事(shi)的角(jiao)度，它是文(wen)學作品(pin)敘(xu)事(shi)策略的關鍵。選擇(ze)合(he)適的敘(xu)事(shi)視(shi)角(jiao)需(xu)要高(gao)超的技巧，同時敘(xu)事(shi)視(shi)角(jiao)也影響著(zhu)小說的整(zheng)體結構安排與藝(yi)術效果。《蝴蝶夢》中敘(xu)事(shi)視(shi)角(jiao)的選擇(ze)無疑體現了達(da)芙妮的創(chuang)作功力，這也是作品(pin)大受歡迎的重要因素之(zhi)一(yi)。

在(zai)(zai)(zai)(zai)《蝴(hu)蝶夢》中(zhong)，“我(wo)(wo)(wo)”有(you)著雙重視(shi)(shi)角，一(yi)個(ge)是(shi)“我(wo)(wo)(wo)”作為(wei)敘述者(zhe)從現在(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)角度回憶(yi)往事的(de)(de)視(shi)(shi)角即敘述視(shi)(shi)角；另(ling)一(yi)個(ge)是(shi)被回憶(yi)的(de)(de)“我(wo)(wo)(wo)”過去(qu)正(zheng)在(zai)(zai)(zai)(zai)經(jing)歷(li)事件時(shi)的(de)(de)視(shi)(shi)角即經(jing)驗(yan)視(shi)(shi)角。全(quan)文(wen)總體(ti)結(jie)構(gou)是(shi)“我(wo)(wo)(wo)”的(de)(de)敘事視(shi)(shi)角和經(jing)驗(yan)視(shi)(shi)角交替使用。在(zai)(zai)(zai)(zai)敘述過去(qu)經(jing)歷(li)時(shi)，“我(wo)(wo)(wo)”還以現在(zai)(zai)(zai)(zai)全(quan)知(zhi)的(de)(de)眼(yan)光對往事評論。經(jing)驗(yan)視(shi)(shi)角則包括“我(wo)(wo)(wo)”直(zhi)接觀(guan)察呂(lv)蓓卡的(de)(de)單一(yi)視(shi)(shi)角和其他(ta)人物的(de)(de)多(duo)重視(shi)(shi)角。呂(lv)蓓卡在(zai)(zai)(zai)(zai)小說(shuo)一(yi)開始就死了，“我(wo)(wo)(wo)”從未見過她，那“我(wo)(wo)(wo)”是(shi)如何(he)觀(guan)察他(ta)的(de)(de)呢？在(zai)(zai)(zai)(zai)這里達芙妮一(yi)方(fang)面通(tong)過曼陀(tuo)麗內的(de)(de)自然(ran)景(jing)物去(qu)表(biao)述呂(lv)蓓卡，另(ling)一(yi)方(fang)面通(tong)過其他(ta)人物的(de)(de)多(duo)重視(shi)(shi)角，使得“我(wo)(wo)(wo)”把各種意象與(yu)呂(lv)蓓卡聯系起來(lai)，從而(er)呈現了一(yi)個(ge)完整的(de)(de)呂(lv)蓓卡。

丹弗斯太(tai)太(tai)是故事(shi)中關(guan)鍵的視角(jiao)人物，她是死去的呂蓓卡在曼(man)陀麗的化身(shen)

。通過她(ta)的(de)視角，“我”看到了一(yi)個聰敏、勇敢、美麗的(de)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)。她(ta)又高又瘦，臉色慘白，雙手冰(bing)冷(leng)，總是穿著黑色的(de)衣服，高貴而安詳，這分明就是一(yi)個死人的(de)模樣(yang)，但有著呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)體形(xing)和氣(qi)質。“我”雖然沒有見過生(sheng)前的(de)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)，可“我”卻(que)從丹(dan)弗(fu)斯太(tai)太(tai)身上(shang)看到了死后呂(lv)蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)樣(yang)子(zi)。

書中(zhong)采用倒敘(xu)的(de)(de)(de)(de)方(fang)式向我(wo)們(men)慢(man)慢(man)展(zhan)開(kai)故事情節。開(kai)頭第(di)一(yi)章就講(jiang)述了(le)“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)一(yi)個夢(meng)，告訴我(wo)們(men)“曼陀麗(li)已(yi)經(jing)不為我(wo)們(men)所有了(le)，曼陀麗(li)已(yi)經(jing)不復存(cun)在(zai)(zai)了(le)”，于是(shi)(shi)(shi)，我(wo)們(men)不得不追尋為什么昔日繁華(hua)的(de)(de)(de)(de)亮麗(li)的(de)(de)(de)(de)曼陀麗(li)莊(zhuang)園不再存(cun)在(zai)(zai)，從(cong)(cong)而(er)一(yi)幕(mu)幕(mu)的(de)(de)(de)(de)懸念由此鋪(pu)開(kai)。在(zai)(zai)《蝴蝶夢(meng)》中(zhong)，懸疑色(se)彩主(zhu)要來(lai)自作(zuo)(zuo)者對呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)這個人物形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)塑造。在(zai)(zai)小說(shuo)中(zhong)一(yi)開(kai)始，作(zuo)(zuo)者就交代呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)已(yi)經(jing)死去(qu)這一(yi)事實，并從(cong)(cong)未(wei)在(zai)(zai)文中(zhong)對她進行正(zheng)面描(miao)述，然(ran)而(er)她短暫的(de)(de)(de)(de)一(yi)生中(zhong)的(de)(de)(de)(de)所作(zuo)(zuo)所為卻如(ru)(ru)鬼魂(hun)一(yi)般縈繞在(zai)(zai)她曾經(jing)生活(huo)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)，給她周(zhou)邊的(de)(de)(de)(de)人帶去(qu)深刻的(de)(de)(de)(de)影響。這般超(chao)強的(de)(de)(de)(de)影響力曾一(yi)度阻(zu)礙(ai)了(le)小說(shuo)中(zhong)另一(yi)主(zhu)人公(gong)“我(wo)”與邁克西姆的(de)(de)(de)(de)感情發展(zhan)，給“我(wo)們(men)”的(de)(de)(de)(de)婚姻帶了(le)眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)猜疑和懸念。書中(zhong)的(de)(de)(de)(de)懸念是(shi)(shi)(shi)由一(yi)條主(zhu)線即呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)這一(yi)人物形象(xiang)貫穿(chuan)，繼而(er)分成(cheng)三重：一(yi)重是(shi)(shi)(shi)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)真如(ru)(ru)他(ta)人所說(shuo)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個完美元缺的(de)(de)(de)(de)妻(qi)子？二重是(shi)(shi)(shi)麥克斯是(shi)(shi)(shi)真的(de)(de)(de)(de)愛呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)嗎？三重是(shi)(shi)(shi)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)卡(ka)是(shi)(shi)(shi)怎(zen)樣死的(de)(de)(de)(de)？整個故事就此三重線路鋪(pu)展(zhan)開(kai)。