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內容簡介

《蝴蝶夢》講述了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)對真誠相(xiang)愛的(de)夫(fu)(fu)(fu)(fu)妻如何克服(fu)重(zhong)重(zhong)阻礙(ai)，經(jing)受(shou)了(le)(le)考驗，并且(qie)最終(zhong)明白婚姻的(de)真諦——平等、真誠和勇于獻(xian)身(shen)(shen)的(de)故(gu)事。在(zai)法(fa)國的(de)南(nan)部，年(nian)輕姑(gu)娘“我(wo)(wo)(wo)”偶遇(yu)英國貴(gui)族(zu)“老(lao)鄉”邁(mai)克西(xi)姆。倆人(ren)一(yi)(yi)(yi)見鐘情(qing)，閃電結婚，然后一(yi)(yi)(yi)起回到(dao)邁(mai)克西(xi)姆的(de)家——龐(pang)大而(er)美麗(li)、聞名(ming)于世的(de)曼(man)陀麗(li)：這(zhe)里(li)雖然陳設豪華、仆人(ren)成群，但(dan)出身(shen)(shen)貧寒的(de)“我(wo)(wo)(wo)”卻(que)很不(bu)(bu)習慣突然榮升(sheng)為貴(gui)婦(fu)人(ren)的(de)生(sheng)活方式(shi)；而(er)且(qie)前德溫(wen)特夫(fu)(fu)(fu)(fu)人(ren)呂蓓卡(ka)(ka)陪(pei)嫁帶來的(de)女(nv)管家丹(dan)弗斯看不(bu)(bu)起“我(wo)(wo)(wo)”，經(jing)常(chang)對“我(wo)(wo)(wo)”投(tou)以冷眼；甚(shen)至(zhi)連這(zhe)里(li)的(de)西(xi)廂房(fang)——呂蓓卡(ka)(ka)的(de)臥室還(huan)保持著(zhu)她在(zai)世時(shi)的(de)模樣(yang)。所有(you)這(zhe)些使得新任(ren)德溫(wen)特夫(fu)(fu)(fu)(fu)人(ren)——年(nian)輕的(de)“我(wo)(wo)(wo)”很痛苦。同時(shi)在(zai)與丈夫(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)相(xiang)處(chu)中(zhong)，“我(wo)(wo)(wo)”發(fa)現丈夫(fu)(fu)(fu)(fu)有(you)時(shi)心情(qing)很不(bu)(bu)好，常(chang)常(chang)發(fa)脾氣，讓“我(wo)(wo)(wo)”不(bu)(bu)禁(jin)懷疑他在(zai)懷念前妻。為使丈夫(fu)(fu)(fu)(fu)快活，“我(wo)(wo)(wo)”提議要開一(yi)(yi)(yi)次化裝舞(wu)會(hui)，讓人(ren)們(men)感覺到(dao)曼(man)陀麗(li)和往常(chang)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，為給丈夫(fu)(fu)(fu)(fu)驚喜“我(wo)(wo)(wo)“輕易(yi)中(zhong)了(le)(le)丹(dan)弗斯的(de)圈套(tao)，設計了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)套(tao)與呂蓓卡(ka)(ka)死前舉辦舞(wu)會(hui)時(shi)一(yi)(yi)(yi)模一(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)裝束(shu)。當“我(wo)(wo)(wo)”出現在(zai)丈夫(fu)(fu)(fu)(fu)面前時(shi)，卻(que)受(shou)到(dao)了(le)(le)嚴厲的(de)呵斥。丹(dan)弗斯在(zai)旁(pang)冷嘲熱(re)諷——“我(wo)(wo)(wo)”根本設法(fa)和呂蓓卡(ka)(ka)相(xiang)比(bi)，邁(mai)克西(xi)姆現在(zai)依然懷念呂蓓卡(ka)(ka)——并威逼“我(wo)(wo)(wo)”離開曼(man)陀麗(li)，甚(shen)至(zhi)還(huan)誘(you)導“我(wo)(wo)(wo)”跳樓自殺。

當呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)尸體(ti)(ti)被發現時，邁(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)向(xiang)“我”坦(tan)白真相(xiang)：“你以(yi)為我愛呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)？你這(zhe)(zhe)樣想嗎？呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)是個(ge)淫蕩的(de)女(nv)人(ren)(ren)，邁(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)為了(le)(le)(le)家族的(de)榮(rong)譽(yu)，又不(bu)能(neng)和她離婚。后(hou)來，呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)更放肆了(le)(le)(le)，甚(shen)至帶著表哥費(fei)弗爾經(jing)常(chang)在(zai)(zai)海邊(bian)小屋幽會(hui)。邁(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)去小屋斥責呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)，卻被呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)威脅說她懷(huai)孕了(le)(le)(le)并且這(zhe)(zhe)個(ge)孩子將會(hui)以(yi)邁(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)的(de)兒子的(de)名義被生下(xia)、撫養成(cheng)人(ren)(ren)。邁(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)一怒之(zhi)下(xia)一槍擊(ji)中呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)心(xin)(xin)臟(zang)，將呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)尸體(ti)(ti)連同(tong)她小船沉入(ru)海底，以(yi)掩蓋(gai)事實。呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)尸體(ti)(ti)打撈上岸以(yi)后(hou)，警察(cha)局局長朱(zhu)利(li)安上校(xiao)經(jing)行調查，費(fei)弗爾指控邁(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)謀(mou)殺(sha)了(le)(le)(le)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)。他殺(sha)還是誤殺(sha)，莫(mo)衷一是。最后(hou)，經(jing)醫生的(de)證實，呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)(bei)(bei)卡(ka)(ka)因患癌癥厭(yan)世自殺(sha)。費(fei)弗爾把真相(xiang)告(gao)訴了(le)(le)(le)丹弗斯(si)，這(zhe)(zhe)個(ge)有嫉妒(du)心(xin)(xin)的(de)女(nv)人(ren)(ren)縱火燒(shao)毀(hui)了(le)(le)(le)曼(man)陀麗(li)這(zhe)(zhe)座大廈，不(bu)讓(rang)邁(mai)克(ke)西(xi)(xi)姆(mu)和夫人(ren)(ren)再過愉快(kuai)的(de)生活。從此，曼(man)陀麗(li)成(cheng)了(le)(le)(le)廢(fei)墟，女(nv)主人(ren)(ren)公只(zhi)能(neng)在(zai)(zai)夢中回憶這(zhe)(zhe)段(duan)奇妙的(de)日子。

創作背景

杜穆里埃(ai)深受19世紀哥特式小說(shuo)以及(ji)史蒂芬森和勃(bo)朗特姐妹小說(shuo)創作手法的影響，創作了《蝴蝶夢》等作品。

人物介紹

呂蓓卡

小說(shuo)伊始(shi)(shi)時呂(lv)(lv)蓓(bei)卡已死(si)去，作為貫穿全書(shu)始(shi)(shi)末的(de)一(yi)個非常(chang)關鍵的(de)人物，呂(lv)(lv)蓓(bei)卡卻始(shi)(shi)終處于(yu)緘默(mo)的(de)狀態(tai)，沒(mei)有(you)說(shuo)話的(de)權利。她(ta)只(zhi)在書(shu)中(zhong)幾個段落中(zhong)被間(jian)接提到(dao)過，以(yi)致讀(du)者沒(mei)有(you)辦法真實全面(mian)地了解她(ta)的(de)情感、想(xiang)法以(yi)及她(ta)的(de)內心世(shi)界，可(ke)是讀(du)者覺得呂(lv)(lv)蓓(bei)片似(si)乎并(bing)未真正死(si)去，她(ta)的(de)音容(rong)笑貌自始(shi)(shi)至終都在小說(shuo)中(zhong)縈繞(rao)。她(ta)深(shen)深(shen)影(ying)響并(bing)控制著曼陀麗莊園(yuan)的(de)人，以(yi)致莊園(yuan)最終被燒毀。

“我”

羞怯生澀的(de)(de)年(nian)輕(qing)女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)(gong)“我”在(zai)一位貴婦(fu)人(ren)(ren)身(shen)邊做幫工，雖(sui)然(ran)厭惡貴婦(fu)人(ren)(ren)的(de)(de)所(suo)作所(suo)為，但卻迫于(yu)生計不(bu)得不(bu)做。在(zai)機緣巧合之(zhi)下女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)(gong)和(he)曼(man)陀麗(li)(li)山莊(zhuang)(zhuang)的(de)(de)擁(yong)有(you)者麥克(ke)西(xi)姆結識(shi)，慢(man)慢(man)墜(zhui)入了(le)愛河，隨之(zhi)女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)(gong)就進入了(le)這個代表了(le)權利及恐怖的(de)(de)古(gu)堡之(zhi)內。從(cong)曼(man)陀麗(li)(li)山莊(zhuang)(zhuang)之(zhi)內，女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)(gong)需(xu)要(yao)應對各個方面(mian)帶來的(de)(de)風險及挑(tiao)戰。從(cong)如此惡劣的(de)(de)環境(jing)之(zhi)中，女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)(gong)(gong)雖(sui)然(ran)表現上非常地脆弱，但是內心非常強大，在(zai)惡劣的(de)(de)環境(jing)中始終保持(chi)自(zi)我，同時慢(man)慢(man)變作成熟、頑強、自(zi)主(zhu)的(de)(de)女(nv)性(xing)。

作者簡介

達夫妮·杜穆里埃（Daphne du Maurier 1907—1990）英國(guo)女作家，生前曾是英國(guo)皇家文學(xue)(xue)會(hui)會(hui)員(yuan)，寫過17部長篇小說(shuo)以(yi)及幾十(shi)種其(qi)他體裁(cai)的(de)文學(xue)(xue)作品，1969年被授予大英帝國(guo)貴(gui)婦勛章。她厭惡(e)城市生活(huo)，長期住在英國(guo)西南部大西洋沿岸的(de)康沃(wo)(wo)爾郡(jun)，她的(de)不少作品即以(yi)此都的(de)社會(hui)習俗與(yu)風土人情(qing)為主題(ti)或背景，故有“康沃(wo)(wo)爾小說(shuo)”之(zhi)稱。

達夫(fu)妮·杜穆里埃受19世紀以(yi)神秘(mi)、恐怖等(deng)為主(zhu)要(yao)特點的哥特派小說(shuo)影響(xiang)較深，同時亦曾研(yan)究(jiu)并刻仿勃朗特姐妹的小說(shuo)創(chuang)作(zuo)手法，因此，“康沃爾小說(shuo)”大多情(qing)節(jie)比較曲折，人物（特別是女主(zhu)人公）刻畫(hua)比較細膩，在渲(xuan)染(ran)神秘(mi)氣氛的同時，夾雜著(zhu)帶有宿命論(lun)色(se)彩(cai)的感傷(shang)主(zhu)義。

作品鑒賞

《蝴蝶夢》曾一紙風行。對呂蓓(bei)卡這(zhe)個人物(wu)的(de)理解(jie)，以及(ji)這(zhe)部(bu)小說的(de)闡釋，同樣也是(shi)五(wu)花八(ba)門。

第一種最常見(jian)的(de)(de)(de)闡釋；這部小說(shuo)受(shou)到(dao)18和19世紀(ji)流行于英國(guo)的(de)(de)(de)哥特小說(shuo)影響(xiang)。充滿幻想的(de)(de)(de)年輕女孩、陰(yin)森的(de)(de)(de)大(da)宅(zhai)、鬼祟的(de)(de)(de)仆從、陰(yin)沉(chen)英俊的(de)(de)(de)男主人(ren)公、不為人(ren)知(zhi)的(de)(de)(de)過往(wang)等哥特元素不一而足。在此基(ji)礎上，一種廣泛的(de)(de)(de)解讀是《蝴蝶夢》其(qi)實是對《簡愛》的(de)(de)(de)改寫(xie)。

又有人認(ren)為(wei)(wei)這(zhe)是一部模仿莎士比(bi)亞的(de)(de)劇作(zuo)《奧賽羅》的(de)(de)小說，德溫特槍(qiang)殺呂蓓(bei)卡(ka)(ka)，正好對(dui)照奧賽羅妒(du)火攻心誤殺苔(tai)絲德蒙娜。然(ran)后，雖然(ran)杜·穆里埃本人向來注意(yi)與政治保持距離，但還(huan)是有人認(ren)為(wei)(wei)此書影射二次世界大戰前(qian)夕時勢——曼陀麗莊園盛況不再，對(dui)照大英帝(di)國的(de)(de)衰落，呂蓓(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)不孕，又暗示著(zhu)帝(di)國后繼(ji)無人的(de)(de)尷尬處境。

而按照《蝴蝶夢》1994年中譯本的(de)(de)(de)(de)序言，這(zhe)部(bu)小說主要(yao)講述(shu)了(le)上流社會的(de)(de)(de)(de)極度奢(she)華與鋪張(zhang)浪費。故事的(de)(de)(de)(de)結局也是頗具匠心的(de)(de)(de)(de)。曼陀麗(li)被(bei)大火毀之(zhi)一(yi)炬，但(dan)是作者并沒有(you)把起火的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因交代清楚，也沒有(you)寫(xie)明邁克西姆和(he)“我”以(yi)后的(de)(de)(de)(de)生活，只說了(le)一(yi)句(ju)寓意深刻的(de)(de)(de)(de)話：“火燒灰隨著咸澀的(de)(de)(de)(de)海風(feng)朝我們(men)這(zhe)兒飄(piao)來。”留給證者自己去沉思。

因作者達(da)夫妮·杜·穆里埃受(shou)到十(shi)九世(shi)紀哥特派小(xiao)說(shuo)和勃(bo)朗特姐(jie)妹文學作品的影響， 《蝴(hu)蝶夢》既充斥(chi)著哥特式(shi)神秘、陰森的恐怖懸疑(yi)色彩(cai)，又(you)充滿了溫柔纏綿的浪漫主義元素，這(zhe)使《蝴(hu)蝶夢》在情節曲折的同(tong)時，人(ren)物又(you)被刻畫(hua)的十(shi)分細膩，在神秘的氣氛中(zhong)裹夾(jia)著淡(dan)淡(dan)的宿命論的憂愁。

例(li)如，在《蝴蝶夢(meng)》的(de)開篇(pian)，作者(zhe)就(jiu)(jiu)寫道， “曼陀(tuo)麗是(shi)座墳墓(mu)，我(wo)們(men)的(de)恐懼和苦(ku)難都(dou)深埋在它的(de)廢墟之中，這一切再也不(bu)能死而復蘇(su)。”達芙(fu)妮·杜穆里埃在作品的(de)一開始就(jiu)(jiu)將曼陀(tuo)麗莊園(yuan)定義為(wei)墳墓(mu)，賦(fu)予莊園(yuan)死亡的(de)氣息， “我(wo)”面對(dui)廢墟中的(de)莊園(yuan)陷入了回(hui)憶，整個過程陰(yin)暗、痛苦(ku)，而從一開始就(jiu)(jiu)死去(qu)的(de)呂(lv)蓓(bei)卡就(jiu)(jiu)是(shi)像(xiang)是(shi)莊園(yuan)上徘徊不(bu)散的(de)陰(yin)魂，時刻影(ying)響著(zhu)“我(wo)”的(de)生活，甚至是(shi)以后的(de)整個人生。

在(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)創作中，首先(xian)遇到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)這個(ge)(ge)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由誰來(lai)講(jiang)(jiang)述(shu)(shu)(shu)(shu)。一(yi)(yi)般(ban)來(lai)說(shuo)(shuo)，包(bao)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)可(ke)以(yi)分為三種：第一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱(cheng)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)、全知敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)和(he)角(jiao)(jiao)色敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)。《蝴(hu)蝶(die)(die)夢(meng)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)重(zhong)(zhong)要(yao)(yao)特色就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)對敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設計(ji)，達芙妮選擇了(le)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“我”而非主(zhu)人(ren)(ren)翁來(lai)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)這個(ge)(ge)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，且“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)為了(le)反襯(chen)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)。根據(ju)熱奈持的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)理論(lun)，敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)可(ke)以(yi)置身故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)之內(nei)，同時又獨立于故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)之外。在(zai)《蝴(hu)蝶(die)(die)夢(meng)》中，“我”擔任了(le)雙重(zhong)(zhong)角(jiao)(jiao)色，既是(shi)(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)者(zhe)，又是(shi)(shi)(shi)(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)重(zhong)(zhong)要(yao)(yao)人(ren)(ren)物。“我”在(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中實際上講(jiang)(jiang)了(le)兩個(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)：“我”與(yu)邁克(ke)西(xi)姆相識、相戀及婚后隨他來(lai)到曼陀麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，以(yi)及呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，而呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)又是(shi)(shi)(shi)(shi)包(bao)含在(zai)“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)之中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從包(bao)述(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)度看，“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)似乎是(shi)(shi)(shi)(shi)條主(zhu)線(xian)，從頭(tou)到尾貫(guan)穿整個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，而呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部分；但從故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容和(he)重(zhong)(zhong)心看，呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)才(cai)是(shi)(shi)(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)線(xian)，如果用“紅花綠葉”來(lai)比喻它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)，那呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)無疑就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)紅花，“我”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)(gu)(gu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)扶(fu)襯(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綠葉。因此，小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)線(xian)只(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)作為一(yi)(yi)個(ge)(ge)背景(jing)、一(yi)(yi)個(ge)(ge)舞臺，實際上演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)呂(lv)(lv)(lv)蓓(bei)(bei)卡(ka)(ka)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“戲”。這種敘(xu)(xu)述(shu)(shu)(shu)(shu)手(shou)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排和(he)產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術效果是(shi)(shi)(shi)(shi)頗具匠心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角(jiao)是(shi)敘(xu)(xu)(xu)述者講(jiang)述故事(shi)(shi)(shi)的(de)角(jiao)度，它是(shi)文學作品敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)策略(lve)的(de)關(guan)鍵。選擇(ze)(ze)合適的(de)敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角(jiao)需要(yao)高超的(de)技巧，同(tong)時敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角(jiao)也(ye)影響(xiang)著小說的(de)整體結(jie)構(gou)安排與藝術效(xiao)果。《蝴(hu)蝶夢》中敘(xu)(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角(jiao)的(de)選擇(ze)(ze)無(wu)疑體現(xian)了達芙(fu)妮的(de)創(chuang)作功力，這也(ye)是(shi)作品大受歡迎的(de)重要(yao)因素之(zhi)一。

在(zai)(zai)《蝴蝶夢》中，“我(wo)”有著(zhu)雙重視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)，一(yi)(yi)個(ge)是“我(wo)”作為敘(xu)述(shu)(shu)者從(cong)現(xian)在(zai)(zai)的(de)(de)角(jiao)(jiao)(jiao)度回憶(yi)往事(shi)的(de)(de)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)即敘(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)；另一(yi)(yi)個(ge)是被(bei)回憶(yi)的(de)(de)“我(wo)”過(guo)(guo)去正在(zai)(zai)經(jing)歷(li)事(shi)件時的(de)(de)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)即經(jing)驗(yan)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)。全文總體結構是“我(wo)”的(de)(de)敘(xu)事(shi)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)和(he)經(jing)驗(yan)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)交替使用。在(zai)(zai)敘(xu)述(shu)(shu)過(guo)(guo)去經(jing)歷(li)時，“我(wo)”還(huan)以現(xian)在(zai)(zai)全知的(de)(de)眼光對往事(shi)評論。經(jing)驗(yan)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)則包括(kuo)“我(wo)”直(zhi)接觀(guan)察呂(lv)蓓(bei)卡(ka)的(de)(de)單(dan)一(yi)(yi)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)和(he)其他人物(wu)的(de)(de)多(duo)重視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)。呂(lv)蓓(bei)卡(ka)在(zai)(zai)小說一(yi)(yi)開始(shi)就死了，“我(wo)”從(cong)未見過(guo)(guo)她，那“我(wo)”是如何(he)觀(guan)察他的(de)(de)呢(ni)？在(zai)(zai)這(zhe)里達芙妮一(yi)(yi)方面通(tong)過(guo)(guo)曼陀麗內(nei)的(de)(de)自然景物(wu)去表述(shu)(shu)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)，另一(yi)(yi)方面通(tong)過(guo)(guo)其他人物(wu)的(de)(de)多(duo)重視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)(jiao)，使得“我(wo)”把各種意象(xiang)與(yu)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)聯系起來，從(cong)而呈現(xian)了一(yi)(yi)個(ge)完整的(de)(de)呂(lv)蓓(bei)卡(ka)。

丹弗(fu)斯太太是(shi)故事中關鍵的視角(jiao)人物，她是(shi)死去(qu)的呂蓓卡(ka)在曼陀麗(li)的化(hua)身

。通(tong)過她的(de)視角，“我”看(kan)到了一個聰敏、勇敢、美麗的(de)呂(lv)(lv)蓓卡。她又(you)高(gao)又(you)瘦，臉(lian)色慘(can)白(bai)，雙手冰冷，總是穿著(zhu)黑色的(de)衣服，高(gao)貴(gui)而安詳(xiang)，這分明就(jiu)是一個死(si)人的(de)模樣(yang)，但有著(zhu)呂(lv)(lv)蓓卡的(de)體形和(he)氣質。“我”雖然沒有見(jian)過生前的(de)呂(lv)(lv)蓓卡，可“我”卻從丹弗斯太太身(shen)上看(kan)到了死(si)后呂(lv)(lv)蓓卡的(de)樣(yang)子。

書中(zhong)采用(yong)倒敘的(de)(de)(de)(de)方(fang)式向(xiang)我(wo)們慢慢展(zhan)開(kai)故事(shi)情節。開(kai)頭第(di)一(yi)章就(jiu)講(jiang)述了(le)“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)夢(meng)，告訴我(wo)們“曼陀(tuo)麗已(yi)經不為我(wo)們所(suo)(suo)有了(le)，曼陀(tuo)麗已(yi)經不復存(cun)(cun)在(zai)(zai)(zai)了(le)”，于是(shi)(shi)，我(wo)們不得不追尋為什(shen)么昔日繁華(hua)的(de)(de)(de)(de)亮麗的(de)(de)(de)(de)曼陀(tuo)麗莊園不再(zai)存(cun)(cun)在(zai)(zai)(zai)，從而(er)一(yi)幕(mu)(mu)幕(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)懸(xuan)念由此(ci)鋪(pu)開(kai)。在(zai)(zai)(zai)《蝴蝶夢(meng)》中(zhong)，懸(xuan)疑(yi)色彩主要來(lai)自作(zuo)者對(dui)呂(lv)(lv)蓓卡(ka)(ka)這(zhe)個(ge)人物形象的(de)(de)(de)(de)塑造。在(zai)(zai)(zai)小說中(zhong)一(yi)開(kai)始，作(zuo)者就(jiu)交代呂(lv)(lv)蓓卡(ka)(ka)已(yi)經死(si)去(qu)這(zhe)一(yi)事(shi)實，并從未在(zai)(zai)(zai)文(wen)中(zhong)對(dui)她(ta)進行正面(mian)描(miao)述，然而(er)她(ta)短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)所(suo)(suo)作(zuo)所(suo)(suo)為卻(que)如鬼魂一(yi)般(ban)縈繞在(zai)(zai)(zai)她(ta)曾經生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)，給(gei)她(ta)周邊的(de)(de)(de)(de)人帶去(qu)深刻的(de)(de)(de)(de)影響。這(zhe)般(ban)超強的(de)(de)(de)(de)影響力(li)曾一(yi)度阻(zu)礙(ai)了(le)小說中(zhong)另(ling)一(yi)主人公(gong)“我(wo)”與(yu)邁克西姆的(de)(de)(de)(de)感(gan)情發展(zhan)，給(gei)“我(wo)們”的(de)(de)(de)(de)婚姻帶了(le)眾多的(de)(de)(de)(de)猜疑(yi)和(he)懸(xuan)念。書中(zhong)的(de)(de)(de)(de)懸(xuan)念是(shi)(shi)由一(yi)條主線即呂(lv)(lv)蓓卡(ka)(ka)這(zhe)一(yi)人物形象貫穿，繼而(er)分(fen)成三重：一(yi)重是(shi)(shi)呂(lv)(lv)蓓卡(ka)(ka)真如他人所(suo)(suo)說的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)完美元缺(que)的(de)(de)(de)(de)妻(qi)子？二(er)重是(shi)(shi)麥克斯(si)是(shi)(shi)真的(de)(de)(de)(de)愛呂(lv)(lv)蓓卡(ka)(ka)嗎？三重是(shi)(shi)呂(lv)(lv)蓓卡(ka)(ka)是(shi)(shi)怎(zen)樣(yang)死(si)的(de)(de)(de)(de)？整(zheng)個(ge)故事(shi)就(jiu)此(ci)三重線路鋪(pu)展(zhan)開(kai)。