內容簡介
《呼蘭河(he)傳》共(gong)七章，寫(xie)的(de)(de)是20世紀20年(nian)代北方(fang)一(yi)座普普通(tong)通(tong)的(de)(de)小城(cheng)呼蘭，以(yi)及普普通(tong)通(tong)的(de)(de)人的(de)(de)普普通(tong)通(tong)的(de)(de)生活。《呼蘭河(he)傳》不是為某(mou)一(yi)個人作(zuo)傳，而(er)是為作(zuo)者(zhe)生于斯、長于斯的(de)(de)小城(cheng)作(zuo)傳。
第一、二(er)章對呼蘭河城(cheng)風(feng)情(qing)的描繪。第一章以宏觀(guan)的俯瞰視(shi)角(jiao)，按照(zhao)空間(jian)順序勾勒呼蘭小城(cheng)的總體(ti)格局(ju)：十(shi)字街(jie)、東(dong)二(er)道(dao)街(jie)、西二(er)道(dao)街(jie)、若(ruo)干(gan)小胡(hu)同，將呼蘭固(gu)定在了寒冷而荒(huang)涼的東(dong)北大地上。第二(er)章勾勒呼蘭小城(cheng)的總體(ti)面貌。
小(xiao)城(cheng)人(ren)的(de)生活(huo)空間局促、逼仄(ze)、簡陋，城(cheng)里(li)(li)除了十字街外，還(huan)有兩條都是從(cong)南到北五六里(li)(li)長的(de)街，再就是有些(xie)小(xiao)胡(hu)同，街上為人(ren)而做的(de)設施不多(duo)——幾家碾磨房(fang)(fang)，幾家豆腐(fu)店，一(yi)兩家機房(fang)(fang)、染缸房(fang)(fang)，東二道(dao)街上唯一(yi)的(de)文化設施是兩座小(xiao)學(xue)校，西二道(dao)街還(huan)有一(yi)個設在城(cheng)隍廟里(li)(li)的(de)清真(zhen)學(xue)校。
東二道街還有一個赫(he)赫(he)有名的(de)(de)、全城引(yin)為光榮(rong)與驕傲的(de)(de)五六尺深的(de)(de)大泥(ni)坑，在這(zhe)里上演了(le)一幕幕讓人啼笑皆非(fei)的(de)(de)悲喜(xi)劇。呼蘭河人雖然深受其(qi)苦，但一直沒(mei)有想法用土去填平，因為這(zhe)泥(ni)坑子施給(gei)當地居民兩(liang)條福利：一是(shi)常(chang)常(chang)抬(tai)轎(jiao)抬(tai)馬(ma)，淹雞淹鴨(ya)，鬧得非(fei)常(chang)熱鬧，可(ke)使居民說長道短，得以消遣；二是(shi)居民們可(ke)以心(xin)安(an)理得地吃又(you)經濟，又(you)不算不衛生的(de)(de)瘟豬(zhu)肉。
在呼蘭河(he)畔，人(ren)們(men)對(dui)生(sheng)(sheng)活抱(bao)著(zhu)(zhu)麻(ma)木不仁、聽天由命的(de)態度(du)，生(sheng)(sheng)、老、病、死(si)都(dou)沒有什么表示(shi)。呼蘭河(he)人(ren)過著(zhu)(zhu)卑瑣(suo)平凡的(de)生(sheng)(sheng)活，對(dui)生(sheng)(sheng)命抱(bao)著(zhu)(zhu)讓人(ren)難以置信(xin)的(de)漠然態度(du)，而在對(dui)鬼神的(de)精神依附上他們(men)卻又保(bao)持(chi)著(zhu)(zhu)極(ji)大(da)的(de)熱情——也(ye)許(xu)正因為對(dui)現(xian)實世界的(de)無奈和(he)無知，才促使他們(men)把最大(da)的(de)希望(wang)投注在對(dui)遙遙無期的(de)來(lai)世的(de)關懷上。呼蘭小(xiao)城有非常齊全的(de)為神鬼服(fu)務的(de)設(she)施：幾家扎(zha)彩(cai)鋪(pu)、老爺廟(miao)(miao)、娘娘廟(miao)(miao)，還有龍王廟(miao)(miao)、祖師廟(miao)(miao)、城隍廟(miao)(miao)，相應的(de)便是異彩(cai)紛呈(cheng)的(de)不少(shao)精神上的(de)盛舉：跳大(da)神、唱(chang)秧歌(ge)、放河(he)燈(deng)、野(ye)臺子戲、四月十八娘娘廟(miao)(miao)大(da)會，呼蘭河(he)人(ren)也(ye)就在這些(xie)信(xin)仰風俗(su)中找到他們(men)的(de)一點卑微的(de)生(sheng)(sheng)存的(de)理由和(he)樂趣。
第三、 四章是“我”童年(nian)的回憶(yi)，展現(xian)“我”在呼蘭河城度過的童年(nian)時(shi)光。
第三章(zhang)寫“我(wo)”幼時的生(sheng)活，總共(gong)九個小節(jie)，除了(le)第三、第九兩個小節(jie)外(wai)，其余(yu)七小節(jie)都是(shi)以(yi)祖(zu)父或者祖(zu)母(mu)開 頭，中斷以(yi)前(qian)的言(yan)語，繼(ji)續新的言(yan)說(shuo)。第三章(zhang)是(shi)整部小說(shuo)的重彩油畫的聚(ju)焦點，描繪了(le)“我(wo)家”的后花園。
第四(si)章(zhang)寫“我”家(jia)(jia)，共五小(xiao)節(jie)(jie)，除第一(yi)小(xiao)節(jie)(jie)外，其余(yu)四(si)小(xiao)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)開頭分別是(shi)：我家(jia)(jia)是(shi)荒(huang)涼的(de)(de)(de)/我家(jia)(jia)的(de)(de)(de)院子是(shi)很荒(huang)涼的(de)(de)(de)/我家(jia)(jia)的(de)(de)(de)院子是(shi)很荒(huang)涼的(de)(de)(de)/我家(jia)(jia)是(shi)荒(huang)涼的(de)(de)(de)。每個(ge)小(xiao)節(jie)(jie)就是(shi)一(yi)個(ge)完整(zheng)的(de)(de)(de)言說(shuo)序列。該章(zhang)節(jie)(jie)，從“我家(jia)(jia)”的(de)(de)(de)后面轉到前(qian)(qian)面，以(yi)“一(yi)進(jin)大門”的(de)(de)(de)正面視角為(wei)觀察點，勾勒前(qian)(qian)院的(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)格局，并按相應的(de)(de)(de)空間順序，逐(zhu)一(yi)點出幾戶人家(jia)(jia)：養(yang)豬的(de)(de)(de)、漏粉(fen)的(de)(de)(de)、拉磨的(de)(de)(de)、趕車的(de)(de)(de)。
第(di)五(wu)、六、七章則是(shi)由景(jing)物轉到人物，寫出了團圓媳婦、馮歪嘴子、有 二(er)伯等一系(xi)列悲慘的故(gu)事。
第五章承接第四章對租(zu)住在西南(nan)角(jiao)小(xiao)偏房里，以(yi)趕車為職業的(de)老(lao)胡家的(de)介紹而來，寫老(lao)胡家小(xiao)團圓媳婦的(de)悲慘命運。
第(di)(di)六(liu)章寫(xie)有(you)二伯(bo)。本章節是《呼(hu)蘭河傳》“最像小(xiao)說”的一章，它從小(xiao)團圓媳婦(fu)，也就是第(di)(di)五(wu)章潑墨澆成的黑洞內部開始(shi)，將筆墨集中在(zai)(zai)滑稽中透(tou)著悲憫的灰色人物有(you)二伯(bo)身上，以(yi)極(ji)大的耐心和頑強(qiang)意(yi)志，筑造了(le)(le)一條灰色的過渡地帶。有(you)二伯(bo)既(ji)可厭(yan)又(you)可憐的品(pin)質，恰好(hao)和他既(ji)住在(zai)(zai)“我家(jia)”，但又(you)不是家(jia)庭成員的特(te)殊位(wei)置(zhi)，構成了(le)(le)內在(zai)(zai)呼(hu)應(ying)。以(yi)第(di)(di)六(liu)章的灰色人物有(you)二伯(bo)為緩沖和過渡，形成了(le)(le)一片獨(du)立而穩定的區域。
結尾處，有二伯因“絕(jue)后(hou)”而(er)生的(de)(de)(de)哭(ku)泣，順勢(shi)為全(quan)書最后(hou)一(yi)(yi)章，即第七章勾畫(hua)馮(feng)(feng)歪嘴子(zi)(zi)(zi)一(yi)(yi)家——焦點是馮(feng)(feng)歪嘴子(zi)(zi)(zi)小(xiao)兒子(zi)(zi)(zi)咧嘴一(yi)(yi)笑(xiao)中露出的(de)(de)(de)“小(xiao)白牙”——的(de)(de)(de)命運，營(ying)造好(hao)了(le)勢(shi)所必至的(de)(de)(de)運筆方向。馮(feng)(feng)歪嘴子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)兩個孩子(zi)(zi)(zi)，“大(da)的(de)(de)(de)孩子(zi)(zi)(zi)會拉(la)著小(xiao)驢到(dao)(dao)井邊(bian)去飲(yin)水了(le)，小(xiao)的(de)(de)(de)會笑(xiao)了(le)，會拍手了(le)，會搖頭(tou)了(le)。給他東西(xi)吃，他會伸出手來拿(na)。而(er)且小(xiao)牙也長出來了(le)。”“微微一(yi)(yi)咧嘴笑(xiao)，那小(xiao)白牙就露出來了(le)。”《呼蘭(lan)河(he)傳》到(dao)(dao)此結束。
創作背景
蕭(xiao)(xiao)紅寫作《呼(hu)蘭(lan)河傳(chuan)》的時(shi)(shi)間(jian)是(shi)20世紀30年代(dai)末期，而《呼(hu)蘭(lan)河傳(chuan)》故事發生的時(shi)(shi)間(jian)應該(gai)是(shi)20世紀10年代(dai)中(zhong)期前后，那時(shi)(shi)，日軍還未侵略中(zhong)國(guo)。《呼(hu)蘭(lan)河傳(chuan)》單本(ben)的創作，于1938年開始(shi)于武(wu)漢，1940年完成于香港。1941年底，蕭(xiao)(xiao)紅病危之際要求(qiu)駱賓基送她(ta)北上：蕭(xiao)(xiao)紅要回到家(jia)鄉去。蕭(xiao)(xiao)紅曾計(ji)劃寫《呼(hu)蘭(lan)河傳(chuan)》的第二部。
作者簡介
蕭(xiao)紅（1911—1942年），中國作家，原名張乃瑩，“蕭(xiao)紅”是她(ta)發表《生死場》時使用的(de)筆(bi)名。1942年因病(bing)逝世于(yu)香港(gang)。主(zhu)要作品：《跋涉》、《生死場》、《橋》、《牛車上》、《曠野的(de)呼(hu)喊》、《蕭(xiao)紅散文》、《回憶魯迅先生》、《馬(ma)伯(bo)樂》、《呼(hu)蘭河傳》。
給生活一把琴 
