內容簡介
《呼(hu)蘭河傳(chuan)》共七章，寫的是(shi)20世紀20年(nian)代(dai)北方一座(zuo)普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的小(xiao)城呼(hu)蘭，以及普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的人的普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的生活。《呼(hu)蘭河傳(chuan)》不是(shi)為(wei)某一個(ge)人作(zuo)傳(chuan)，而(er)是(shi)為(wei)作(zuo)者生于斯、長于斯的小(xiao)城作(zuo)傳(chuan)。
第一(yi)、二章(zhang)(zhang)對呼(hu)蘭河城風(feng)情的(de)(de)描繪。第一(yi)章(zhang)(zhang)以宏觀的(de)(de)俯(fu)瞰視角，按照(zhao)空間順序勾勒(le)呼(hu)蘭小(xiao)城的(de)(de)總體(ti)格局：十字街(jie)(jie)、東(dong)二道街(jie)(jie)、西二道街(jie)(jie)、若(ruo)干(gan)小(xiao)胡同(tong)，將呼(hu)蘭固定在(zai)了寒冷而荒涼的(de)(de)東(dong)北大地(di)上。第二章(zhang)(zhang)勾勒(le)呼(hu)蘭小(xiao)城的(de)(de)總體(ti)面貌。
小(xiao)城(cheng)人的生(sheng)活(huo)空間局(ju)促、逼仄、簡陋，城(cheng)里除了十(shi)字街外，還(huan)有兩(liang)(liang)條都是從南到北五六里長的街，再就是有些小(xiao)胡同，街上為人而(er)做的設施(shi)不多——幾(ji)家碾磨房(fang)，幾(ji)家豆腐店，一(yi)兩(liang)(liang)家機房(fang)、染缸(gang)房(fang)，東二道(dao)街上唯一(yi)的文化設施(shi)是兩(liang)(liang)座(zuo)小(xiao)學校，西二道(dao)街還(huan)有一(yi)個設在城(cheng)隍(huang)廟(miao)里的清真學校。
東二道街還有一(yi)個赫赫有名的(de)、全(quan)城引為光榮與(yu)驕(jiao)傲的(de)五六尺(chi)深的(de)大(da)泥坑，在這(zhe)里上(shang)演了一(yi)幕(mu)幕(mu)讓人啼笑皆非(fei)(fei)的(de)悲喜劇(ju)。呼蘭(lan)河人雖然深受其苦，但一(yi)直沒有想法用土去填平，因為這(zhe)泥坑子施給當地(di)居民(min)兩(liang)條福(fu)利：一(yi)是(shi)常常抬轎抬馬，淹雞淹鴨(ya)，鬧(nao)得非(fei)(fei)常熱鬧(nao)，可使居民(min)說(shuo)長道短，得以消遣(qian)；二是(shi)居民(min)們可以心(xin)安理得地(di)吃又經(jing)濟，又不算不衛(wei)生(sheng)的(de)瘟豬(zhu)肉。
在呼(hu)(hu)蘭(lan)河(he)畔(pan)，人(ren)(ren)們對生(sheng)活抱著麻(ma)木不仁、聽天由命的(de)(de)(de)(de)(de)態度，生(sheng)、老(lao)、病、死都沒有(you)什么(me)表示。呼(hu)(hu)蘭(lan)河(he)人(ren)(ren)過著卑瑣(suo)平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，對生(sheng)命抱著讓(rang)人(ren)(ren)難以置信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)漠然(ran)態度，而在對鬼(gui)神的(de)(de)(de)(de)(de)精神依附上(shang)他(ta)們卻又(you)保(bao)持著極大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)熱情——也許正因為對現實世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)奈(nai)和無(wu)知，才(cai)促使(shi)他(ta)們把最(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)投注(zhu)在對遙遙無(wu)期的(de)(de)(de)(de)(de)來(lai)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)關懷上(shang)。呼(hu)(hu)蘭(lan)小城(cheng)有(you)非常齊(qi)全的(de)(de)(de)(de)(de)為神鬼(gui)服務的(de)(de)(de)(de)(de)設施(shi)：幾家扎彩鋪、老(lao)爺廟(miao)(miao)、娘(niang)娘(niang)廟(miao)(miao)，還(huan)有(you)龍王(wang)廟(miao)(miao)、祖師廟(miao)(miao)、城(cheng)隍(huang)廟(miao)(miao)，相應的(de)(de)(de)(de)(de)便(bian)是異彩紛呈的(de)(de)(de)(de)(de)不少精神上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)盛(sheng)舉：跳大(da)神、唱秧歌、放河(he)燈、野(ye)臺子戲、四月(yue)十(shi)八娘(niang)娘(niang)廟(miao)(miao)大(da)會(hui)，呼(hu)(hu)蘭(lan)河(he)人(ren)(ren)也就在這些信(xin)仰風俗中找到他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)一點(dian)卑微的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)理由和樂趣。
第三、 四章是“我”童(tong)年的(de)回憶，展現“我”在呼蘭(lan)河城度過的(de)童(tong)年時光。
第(di)三(san)章(zhang)寫“我(wo)”幼時(shi)的生活(huo)，總(zong)共九(jiu)個(ge)小節，除了第(di)三(san)、第(di)九(jiu)兩個(ge)小節外，其余七小節都是(shi)以祖(zu)父或(huo)者祖(zu)母開 頭，中斷以前(qian)的言(yan)語，繼續新的言(yan)說(shuo)。第(di)三(san)章(zhang)是(shi)整(zheng)部小說(shuo)的重彩油畫的聚焦點，描繪了“我(wo)家”的后花園。
第(di)四(si)(si)章寫“我”家(jia)，共(gong)五(wu)小(xiao)節(jie)，除第(di)一(yi)小(xiao)節(jie)外，其余四(si)(si)小(xiao)節(jie)的(de)(de)開頭分別是(shi)：我家(jia)是(shi)荒涼的(de)(de)/我家(jia)的(de)(de)院子(zi)是(shi)很(hen)荒涼的(de)(de)/我家(jia)的(de)(de)院子(zi)是(shi)很(hen)荒涼的(de)(de)/我家(jia)是(shi)荒涼的(de)(de)。每個小(xiao)節(jie)就(jiu)是(shi)一(yi)個完整(zheng)的(de)(de)言(yan)說序列(lie)。該章節(jie)，從“我家(jia)”的(de)(de)后面(mian)轉到前(qian)面(mian)，以“一(yi)進大門”的(de)(de)正(zheng)面(mian)視(shi)角為觀察點(dian)，勾勒(le)前(qian)院的(de)(de)整(zheng)體(ti)格(ge)局，并按(an)相應的(de)(de)空間順序，逐一(yi)點(dian)出幾戶人家(jia)：養豬的(de)(de)、漏(lou)粉(fen)的(de)(de)、拉(la)磨的(de)(de)、趕車的(de)(de)。
第五、六(liu)、七章(zhang)則是由(you)景物轉到人物，寫(xie)出了(le)團(tuan)圓媳婦、馮歪嘴子、有 二伯等一系列悲(bei)慘(can)的故事。
第(di)五章(zhang)承接第(di)四(si)章(zhang)對(dui)租住在西(xi)南角小偏(pian)房(fang)里，以趕車為職業的(de)老胡家(jia)的(de)介紹而來，寫老胡家(jia)小團(tuan)圓媳(xi)婦的(de)悲慘(can)命運。
第(di)六(liu)章(zhang)(zhang)寫(xie)有(you)二伯。本章(zhang)(zhang)節是《呼蘭河傳》“最像小(xiao)說”的(de)(de)一章(zhang)(zhang)，它從(cong)小(xiao)團圓媳婦(fu)，也就是第(di)五章(zhang)(zhang)潑墨澆成的(de)(de)黑洞內部(bu)開始，將筆墨集中(zhong)在(zai)滑稽中(zhong)透(tou)著悲憫的(de)(de)灰(hui)色人物有(you)二伯身上，以極大的(de)(de)耐心和(he)頑強意志(zhi)，筑造(zao)了一條灰(hui)色的(de)(de)過渡(du)(du)地帶。有(you)二伯既可(ke)厭又(you)可(ke)憐的(de)(de)品質，恰好(hao)和(he)他(ta)既住在(zai)“我家”，但(dan)又(you)不(bu)是家庭成員的(de)(de)特(te)殊位置，構成了內在(zai)呼應。以第(di)六(liu)章(zhang)(zhang)的(de)(de)灰(hui)色人物有(you)二伯為緩沖和(he)過渡(du)(du)，形成了一片獨立而穩(wen)定的(de)(de)區域。
結尾處(chu)，有二(er)伯(bo)因(yin)“絕后”而(er)生的哭泣，順勢為全書最后一(yi)章(zhang)，即第七章(zhang)勾畫(hua)馮歪(wai)嘴(zui)(zui)子(zi)(zi)(zi)一(yi)家——焦點是馮歪(wai)嘴(zui)(zui)子(zi)(zi)(zi)小(xiao)兒子(zi)(zi)(zi)咧(lie)嘴(zui)(zui)一(yi)笑(xiao)中(zhong)露出的“小(xiao)白(bai)牙(ya)(ya)”——的命運，營造好了(le)勢所必至的運筆方(fang)向。馮歪(wai)嘴(zui)(zui)子(zi)(zi)(zi)的兩個孩子(zi)(zi)(zi)，“大的孩子(zi)(zi)(zi)會(hui)拉著小(xiao)驢到井(jing)邊(bian)去(qu)飲(yin)水(shui)了(le)，小(xiao)的會(hui)笑(xiao)了(le)，會(hui)拍(pai)手了(le)，會(hui)搖(yao)頭了(le)。給他(ta)東西(xi)吃，他(ta)會(hui)伸出手來(lai)(lai)拿。而(er)且小(xiao)牙(ya)(ya)也長出來(lai)(lai)了(le)。”“微微一(yi)咧(lie)嘴(zui)(zui)笑(xiao)，那小(xiao)白(bai)牙(ya)(ya)就(jiu)露出來(lai)(lai)了(le)。”《呼蘭河傳(chuan)》到此(ci)結束。
創作背景
蕭(xiao)紅(hong)寫作《呼蘭(lan)河(he)(he)(he)傳》的時間是20世紀30年代末期(qi)，而《呼蘭(lan)河(he)(he)(he)傳》故事發(fa)生的時間應(ying)該是20世紀10年代中期(qi)前后(hou)，那時，日軍還(huan)未侵略(lve)中國。《呼蘭(lan)河(he)(he)(he)傳》單本的創作，于(yu)1938年開始于(yu)武(wu)漢，1940年完成于(yu)香(xiang)港(gang)。1941年底，蕭(xiao)紅(hong)病危之際要求駱賓基送(song)她北(bei)上：蕭(xiao)紅(hong)要回到(dao)家鄉(xiang)去(qu)。蕭(xiao)紅(hong)曾計(ji)劃寫《呼蘭(lan)河(he)(he)(he)傳》的第二部。
作者簡介
蕭紅（1911—1942年(nian)），中國作家，原名(ming)張乃瑩，“蕭紅”是她發表《生(sheng)(sheng)死(si)場(chang)》時(shi)使用的筆名(ming)。1942年(nian)因病(bing)逝世(shi)于香港。主要(yao)作品：《跋涉》、《生(sheng)(sheng)死(si)場(chang)》、《橋》、《牛車上》、《曠野(ye)的呼喊》、《蕭紅散文》、《回憶魯迅先(xian)生(sheng)(sheng)》、《馬伯樂》、《呼蘭(lan)河傳》。
給生活一把琴 
