內容簡介
《呼蘭(lan)河(he)傳》共七章，寫的(de)是20世(shi)紀20年代(dai)北(bei)方一座普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)小(xiao)城(cheng)呼蘭(lan)，以及普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)人(ren)的(de)普(pu)普(pu)通(tong)通(tong)的(de)生活。《呼蘭(lan)河(he)傳》不是為某一個人(ren)作(zuo)傳，而是為作(zuo)者(zhe)生于(yu)斯、長(chang)于(yu)斯的(de)小(xiao)城(cheng)作(zuo)傳。
第一、二章對呼(hu)蘭(lan)河城(cheng)風(feng)情的描繪(hui)。第一章以宏(hong)觀(guan)的俯瞰視角，按照(zhao)空(kong)間順序勾(gou)勒呼(hu)蘭(lan)小(xiao)城(cheng)的總(zong)體格(ge)局：十字街(jie)(jie)、東(dong)二道(dao)街(jie)(jie)、西二道(dao)街(jie)(jie)、若(ruo)干小(xiao)胡同，將(jiang)呼(hu)蘭(lan)固(gu)定在了寒冷而荒涼(liang)的東(dong)北大地上。第二章勾(gou)勒呼(hu)蘭(lan)小(xiao)城(cheng)的總(zong)體面貌。
小城人的(de)(de)(de)(de)生活空間局促(cu)、逼仄、簡陋(lou)，城里除了十字街(jie)(jie)外(wai)，還有兩(liang)條(tiao)都是從(cong)南到北五六(liu)里長的(de)(de)(de)(de)街(jie)(jie)，再就(jiu)是有些小胡同，街(jie)(jie)上(shang)為人而做的(de)(de)(de)(de)設施不多——幾家(jia)(jia)碾(nian)磨房(fang)，幾家(jia)(jia)豆(dou)腐店，一兩(liang)家(jia)(jia)機房(fang)、染(ran)缸(gang)房(fang)，東二道街(jie)(jie)上(shang)唯一的(de)(de)(de)(de)文化設施是兩(liang)座小學校(xiao)，西二道街(jie)(jie)還有一個設在(zai)城隍廟里的(de)(de)(de)(de)清真學校(xiao)。
東(dong)二(er)道街(jie)還有一個赫(he)赫(he)有名的(de)(de)、全(quan)城引為光榮與驕(jiao)傲的(de)(de)五六尺深(shen)的(de)(de)大泥坑(keng)，在這里上演了一幕幕讓(rang)人啼笑皆非的(de)(de)悲喜(xi)劇。呼蘭(lan)河(he)人雖(sui)然深(shen)受其苦(ku)，但一直沒有想法用土去填(tian)平(ping)，因為這泥坑(keng)子施給當地(di)居(ju)民兩條福利：一是常常抬轎抬馬，淹雞淹鴨(ya)，鬧得(de)非常熱鬧，可(ke)使居(ju)民說長(chang)道短，得(de)以(yi)消遣；二(er)是居(ju)民們可(ke)以(yi)心安理(li)得(de)地(di)吃(chi)又經濟，又不算(suan)不衛生(sheng)的(de)(de)瘟豬肉(rou)。
在(zai)呼(hu)蘭河(he)(he)畔，人(ren)們(men)對(dui)生(sheng)活抱(bao)(bao)著(zhu)(zhu)麻木不(bu)(bu)仁、聽天由(you)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度，生(sheng)、老、病、死都沒有(you)(you)什么表示。呼(hu)蘭河(he)(he)人(ren)過著(zhu)(zhu)卑瑣平凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，對(dui)生(sheng)命(ming)抱(bao)(bao)著(zhu)(zhu)讓人(ren)難以置(zhi)信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漠然態度，而在(zai)對(dui)鬼(gui)神(shen)(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)(shen)(shen)依附上(shang)他們(men)卻又保持著(zhu)(zhu)極大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情——也許正因為(wei)對(dui)現實世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)奈和無(wu)知，才促(cu)使(shi)他們(men)把最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望投注在(zai)對(dui)遙遙無(wu)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)來世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)懷上(shang)。呼(hu)蘭小城有(you)(you)非常齊(qi)全的(de)(de)(de)(de)(de)(de)為(wei)神(shen)(shen)(shen)鬼(gui)服務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設施(shi)：幾家扎(zha)彩鋪、老爺廟(miao)(miao)、娘娘廟(miao)(miao)，還有(you)(you)龍王廟(miao)(miao)、祖師廟(miao)(miao)、城隍廟(miao)(miao)，相應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)便是異彩紛呈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)少精神(shen)(shen)(shen)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)盛(sheng)舉(ju)：跳大(da)神(shen)(shen)(shen)、唱秧歌、放河(he)(he)燈(deng)、野臺子戲、四月十八娘娘廟(miao)(miao)大(da)會，呼(hu)蘭河(he)(he)人(ren)也就在(zai)這些信(xin)仰風俗中找到他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一點卑微的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理由(you)和樂趣。
第三、 四(si)章是“我(wo)”童年的回憶，展現“我(wo)”在呼蘭(lan)河城度過(guo)的童年時光。
第(di)(di)(di)三(san)章(zhang)寫“我”幼時(shi)的(de)(de)生活，總共九個小(xiao)節，除了(le)第(di)(di)(di)三(san)、第(di)(di)(di)九兩(liang)個小(xiao)節外，其余七小(xiao)節都(dou)是以(yi)祖父或者祖母開(kai) 頭，中斷以(yi)前的(de)(de)言語，繼(ji)續新(xin)的(de)(de)言說(shuo)。第(di)(di)(di)三(san)章(zhang)是整(zheng)部小(xiao)說(shuo)的(de)(de)重彩油畫的(de)(de)聚焦點，描繪(hui)了(le)“我家”的(de)(de)后花園(yuan)。
第四章寫(xie)“我(wo)”家(jia)(jia)(jia)，共五小節，除第一小節外，其余四小節的(de)開(kai)頭分別是(shi)(shi)：我(wo)家(jia)(jia)(jia)是(shi)(shi)荒涼(liang)的(de)/我(wo)家(jia)(jia)(jia)的(de)院(yuan)(yuan)子是(shi)(shi)很(hen)荒涼(liang)的(de)/我(wo)家(jia)(jia)(jia)的(de)院(yuan)(yuan)子是(shi)(shi)很(hen)荒涼(liang)的(de)/我(wo)家(jia)(jia)(jia)是(shi)(shi)荒涼(liang)的(de)。每(mei)個小節就(jiu)是(shi)(shi)一個完整(zheng)的(de)言(yan)說序(xu)列。該章節，從“我(wo)家(jia)(jia)(jia)”的(de)后面(mian)轉到前(qian)面(mian)，以“一進大門”的(de)正(zheng)面(mian)視(shi)角為觀察點，勾勒前(qian)院(yuan)(yuan)的(de)整(zheng)體(ti)格局，并按相應的(de)空間順序(xu)，逐一點出幾戶(hu)人家(jia)(jia)(jia)：養豬的(de)、漏粉(fen)的(de)、拉磨的(de)、趕(gan)車的(de)。
第(di)五、六、七章則是由景物轉到人物，寫出了團圓媳婦、馮歪嘴子、有 二(er)伯等一(yi)系(xi)列悲慘的(de)故事。
第(di)五章承接(jie)第(di)四章對租住在西南角(jiao)小偏房里，以(yi)趕(gan)車為(wei)職業的(de)老胡家的(de)介紹而來(lai)，寫老胡家小團圓媳婦的(de)悲慘命運。
第六章寫(xie)有(you)(you)二伯。本(ben)章節是(shi)《呼(hu)蘭河傳》“最像小說(shuo)”的(de)(de)一章，它從小團圓媳婦(fu)，也(ye)就是(shi)第五章潑墨(mo)(mo)澆成(cheng)的(de)(de)黑洞內部開始，將筆墨(mo)(mo)集中在滑稽中透著悲(bei)憫的(de)(de)灰色(se)人(ren)(ren)物有(you)(you)二伯身上，以(yi)(yi)極大的(de)(de)耐(nai)心和(he)頑(wan)強意(yi)志，筑(zhu)造(zao)了(le)一條灰色(se)的(de)(de)過(guo)渡地帶。有(you)(you)二伯既(ji)可(ke)厭又(you)可(ke)憐的(de)(de)品質(zhi)，恰好和(he)他既(ji)住在“我家”，但又(you)不(bu)是(shi)家庭成(cheng)員的(de)(de)特殊位(wei)置，構成(cheng)了(le)內在呼(hu)應。以(yi)(yi)第六章的(de)(de)灰色(se)人(ren)(ren)物有(you)(you)二伯為緩沖和(he)過(guo)渡，形(xing)成(cheng)了(le)一片獨立而穩(wen)定的(de)(de)區域。
結(jie)尾(wei)處，有二伯因“絕后”而生(sheng)的(de)哭泣，順勢為全書最后一章，即第七章勾畫馮(feng)歪(wai)(wai)嘴(zui)子(zi)一家——焦點(dian)是(shi)馮(feng)歪(wai)(wai)嘴(zui)子(zi)小(xiao)兒子(zi)咧(lie)嘴(zui)一笑(xiao)中露出(chu)(chu)的(de)“小(xiao)白(bai)(bai)牙”——的(de)命運(yun)，營造好了(le)勢所必至的(de)運(yun)筆(bi)方向。馮(feng)歪(wai)(wai)嘴(zui)子(zi)的(de)兩(liang)個孩(hai)子(zi)，“大的(de)孩(hai)子(zi)會(hui)(hui)拉(la)著(zhu)小(xiao)驢到井(jing)邊去飲水了(le)，小(xiao)的(de)會(hui)(hui)笑(xiao)了(le)，會(hui)(hui)拍手了(le)，會(hui)(hui)搖(yao)頭了(le)。給他(ta)東西(xi)吃(chi)，他(ta)會(hui)(hui)伸出(chu)(chu)手來(lai)拿。而且(qie)小(xiao)牙也長出(chu)(chu)來(lai)了(le)。”“微(wei)微(wei)一咧(lie)嘴(zui)笑(xiao)，那(nei)小(xiao)白(bai)(bai)牙就露出(chu)(chu)來(lai)了(le)。”《呼蘭河(he)傳》到此結(jie)束。
創作背景
蕭紅(hong)(hong)寫(xie)作《呼(hu)(hu)(hu)蘭(lan)河傳》的(de)時間是20世紀30年(nian)(nian)代(dai)末期(qi)(qi)，而《呼(hu)(hu)(hu)蘭(lan)河傳》故事(shi)發(fa)生的(de)時間應該是20世紀10年(nian)(nian)代(dai)中(zhong)期(qi)(qi)前后，那時，日軍(jun)還未侵(qin)略中(zhong)國。《呼(hu)(hu)(hu)蘭(lan)河傳》單本的(de)創作，于(yu)(yu)1938年(nian)(nian)開始(shi)于(yu)(yu)武漢，1940年(nian)(nian)完成于(yu)(yu)香(xiang)港(gang)。1941年(nian)(nian)底，蕭紅(hong)(hong)病(bing)危之際要求駱賓基送她北上：蕭紅(hong)(hong)要回(hui)到家鄉去(qu)。蕭紅(hong)(hong)曾計劃寫(xie)《呼(hu)(hu)(hu)蘭(lan)河傳》的(de)第二部。
作者簡介
蕭紅（1911—1942年(nian)），中國作家，原名張乃(nai)瑩，“蕭紅”是她(ta)發表《生死場》時使用(yong)的(de)筆名。1942年(nian)因病逝世于(yu)香港(gang)。主要作品：《跋涉》、《生死場》、《橋》、《牛(niu)車上(shang)》、《曠野的(de)呼喊》、《蕭紅散文》、《回(hui)憶(yi)魯迅(xun)先生》、《馬伯樂》、《呼蘭河傳(chuan)》。
給生活一把琴 
