內容簡介
《呼(hu)(hu)蘭河傳(chuan)》共七章，寫(xie)的(de)是(shi)20世(shi)紀(ji)20年(nian)代北(bei)方一(yi)(yi)座普(pu)(pu)普(pu)(pu)通(tong)通(tong)的(de)小城(cheng)呼(hu)(hu)蘭，以及普(pu)(pu)普(pu)(pu)通(tong)通(tong)的(de)人(ren)的(de)普(pu)(pu)普(pu)(pu)通(tong)通(tong)的(de)生活。《呼(hu)(hu)蘭河傳(chuan)》不是(shi)為某一(yi)(yi)個(ge)人(ren)作(zuo)傳(chuan)，而是(shi)為作(zuo)者生于斯、長于斯的(de)小城(cheng)作(zuo)傳(chuan)。
第一、二(er)章(zhang)(zhang)對呼(hu)蘭河城(cheng)(cheng)風情的描繪。第一章(zhang)(zhang)以(yi)宏觀的俯瞰(kan)視(shi)角，按照空(kong)間(jian)順(shun)序勾(gou)勒呼(hu)蘭小(xiao)城(cheng)(cheng)的總(zong)體(ti)格局：十(shi)字街、東(dong)二(er)道街、西二(er)道街、若干小(xiao)胡同，將呼(hu)蘭固定在了寒冷而荒(huang)涼的東(dong)北大(da)地上。第二(er)章(zhang)(zhang)勾(gou)勒呼(hu)蘭小(xiao)城(cheng)(cheng)的總(zong)體(ti)面貌。
小城(cheng)人(ren)的(de)生活空(kong)間局促、逼(bi)仄、簡陋，城(cheng)里除了十字街(jie)外，還有兩條都是(shi)從南到(dao)北五六(liu)里長(chang)的(de)街(jie)，再就是(shi)有些(xie)小胡同，街(jie)上為人(ren)而做的(de)設(she)施不多——幾家(jia)碾(nian)磨房(fang)，幾家(jia)豆腐(fu)店，一兩家(jia)機房(fang)、染缸房(fang)，東(dong)二(er)道(dao)街(jie)上唯(wei)一的(de)文化設(she)施是(shi)兩座小學(xue)(xue)校，西二(er)道(dao)街(jie)還有一個設(she)在城(cheng)隍廟里的(de)清真學(xue)(xue)校。
東二道街還(huan)有(you)一(yi)個赫赫有(you)名的、全城引(yin)為光榮與驕傲的五六(liu)尺深(shen)的大泥(ni)坑(keng)，在這(zhe)里上演(yan)了一(yi)幕(mu)幕(mu)讓人啼笑皆非的悲喜劇。呼蘭(lan)河人雖然(ran)深(shen)受其苦，但一(yi)直沒(mei)有(you)想法(fa)用土(tu)去(qu)填平，因為這(zhe)泥(ni)坑(keng)子(zi)施給(gei)當地居民(min)兩條(tiao)福利：一(yi)是常(chang)(chang)常(chang)(chang)抬轎抬馬，淹(yan)雞淹(yan)鴨，鬧得(de)非常(chang)(chang)熱鬧，可使居民(min)說長道短，得(de)以消(xiao)遣；二是居民(min)們可以心安(an)理得(de)地吃又經濟，又不算不衛生(sheng)的瘟(wen)豬肉。
在(zai)呼(hu)蘭(lan)河(he)畔，人(ren)(ren)們(men)(men)對(dui)(dui)生(sheng)活抱(bao)著麻木(mu)不仁、聽天由命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)態(tai)度(du)，生(sheng)、老、病、死都沒(mei)有(you)什么表示。呼(hu)蘭(lan)河(he)人(ren)(ren)過著卑(bei)瑣平(ping)凡的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，對(dui)(dui)生(sheng)命(ming)抱(bao)著讓人(ren)(ren)難以(yi)置信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)漠(mo)然態(tai)度(du)，而在(zai)對(dui)(dui)鬼神(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)(shen)依附上他們(men)(men)卻又保持(chi)著極大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)熱情——也許正因為對(dui)(dui)現實世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)無奈和無知，才促使他們(men)(men)把(ba)最大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)希望投注在(zai)對(dui)(dui)遙遙無期的(de)(de)(de)(de)(de)來世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)關懷(huai)上。呼(hu)蘭(lan)小城有(you)非常齊全的(de)(de)(de)(de)(de)為神(shen)(shen)鬼服務的(de)(de)(de)(de)(de)設施：幾家扎彩鋪(pu)、老爺廟(miao)、娘娘廟(miao)，還有(you)龍王廟(miao)、祖(zu)師廟(miao)、城隍廟(miao)，相(xiang)應的(de)(de)(de)(de)(de)便(bian)是異彩紛呈的(de)(de)(de)(de)(de)不少精(jing)神(shen)(shen)上的(de)(de)(de)(de)(de)盛舉(ju)：跳大(da)(da)(da)神(shen)(shen)、唱秧歌(ge)、放河(he)燈(deng)、野臺子戲、四月十八娘娘廟(miao)大(da)(da)(da)會，呼(hu)蘭(lan)河(he)人(ren)(ren)也就在(zai)這些信(xin)仰風俗中找到他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)一點(dian)卑(bei)微的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)存的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)由和樂趣。
第(di)三、 四章是“我”童(tong)年(nian)的回憶，展現“我”在呼(hu)蘭河城度(du)過的童(tong)年(nian)時(shi)光(guang)。
第三章(zhang)寫“我(wo)”幼時的(de)生活(huo)，總共九(jiu)(jiu)個小節，除了第三、第九(jiu)(jiu)兩個小節外，其余七小節都是以祖父或者祖母開 頭(tou)，中斷(duan)以前的(de)言語，繼續新的(de)言說。第三章(zhang)是整部小說的(de)重(zhong)彩油畫的(de)聚焦點，描繪了“我(wo)家”的(de)后花園(yuan)。
第(di)四章(zhang)寫“我”家(jia)(jia)，共五小節(jie)，除第(di)一(yi)(yi)小節(jie)外，其余(yu)四小節(jie)的開頭(tou)分別是：我家(jia)(jia)是荒(huang)涼(liang)的/我家(jia)(jia)的院(yuan)子是很(hen)荒(huang)涼(liang)的/我家(jia)(jia)的院(yuan)子是很(hen)荒(huang)涼(liang)的/我家(jia)(jia)是荒(huang)涼(liang)的。每個小節(jie)就是一(yi)(yi)個完整的言(yan)說序列。該(gai)章(zhang)節(jie)，從(cong)“我家(jia)(jia)”的后(hou)面(mian)轉到前面(mian)，以“一(yi)(yi)進大門”的正面(mian)視角為(wei)觀察點，勾勒前院(yuan)的整體格局，并按(an)相(xiang)應的空(kong)間(jian)順序，逐一(yi)(yi)點出幾戶(hu)人家(jia)(jia)：養豬的、漏粉的、拉磨的、趕車的。
第五、六(liu)、七章則是(shi)由景物轉到人物，寫出了團(tuan)圓媳婦、馮歪嘴(zui)子、有 二(er)伯等(deng)一系列悲慘(can)的故事。
第五章(zhang)承接第四章(zhang)對租住在西(xi)南角小偏(pian)房里，以趕(gan)車為職業的老胡家的介紹(shao)而(er)來，寫(xie)老胡家小團(tuan)圓(yuan)媳婦的悲慘(can)命(ming)運。
第六章(zhang)(zhang)寫(xie)有二(er)(er)伯。本章(zhang)(zhang)節是(shi)《呼蘭河(he)傳》“最像小(xiao)說”的(de)(de)(de)一章(zhang)(zhang)，它(ta)從小(xiao)團(tuan)圓媳婦，也就是(shi)第五章(zhang)(zhang)潑墨(mo)澆成的(de)(de)(de)黑(hei)洞(dong)內部開(kai)始，將筆墨(mo)集中在(zai)滑稽中透著悲憫的(de)(de)(de)灰(hui)色(se)(se)人(ren)物有二(er)(er)伯身上，以(yi)極(ji)大的(de)(de)(de)耐心(xin)和(he)(he)頑強意志，筑造了(le)一條灰(hui)色(se)(se)的(de)(de)(de)過渡地(di)帶。有二(er)(er)伯既可厭又可憐的(de)(de)(de)品質，恰(qia)好和(he)(he)他既住在(zai)“我家”，但又不(bu)是(shi)家庭成員的(de)(de)(de)特(te)殊位(wei)置，構(gou)成了(le)內在(zai)呼應(ying)。以(yi)第六章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)灰(hui)色(se)(se)人(ren)物有二(er)(er)伯為緩(huan)沖和(he)(he)過渡，形成了(le)一片獨(du)立(li)而穩定的(de)(de)(de)區域。
結(jie)尾處，有二伯因“絕后”而(er)生的(de)(de)哭泣，順勢為全書最(zui)后一(yi)章，即第七章勾畫(hua)馮(feng)歪嘴(zui)(zui)子(zi)一(yi)家(jia)——焦點是馮(feng)歪嘴(zui)(zui)子(zi)小(xiao)兒子(zi)咧嘴(zui)(zui)一(yi)笑中露出(chu)的(de)(de)“小(xiao)白(bai)牙(ya)”——的(de)(de)命運，營造好了(le)(le)勢所必至的(de)(de)運筆方向(xiang)。馮(feng)歪嘴(zui)(zui)子(zi)的(de)(de)兩個孩子(zi)，“大的(de)(de)孩子(zi)會(hui)(hui)(hui)拉著小(xiao)驢到(dao)井邊去飲水了(le)(le)，小(xiao)的(de)(de)會(hui)(hui)(hui)笑了(le)(le)，會(hui)(hui)(hui)拍手了(le)(le)，會(hui)(hui)(hui)搖頭了(le)(le)。給他東西吃，他會(hui)(hui)(hui)伸出(chu)手來拿。而(er)且小(xiao)牙(ya)也長出(chu)來了(le)(le)。”“微(wei)微(wei)一(yi)咧嘴(zui)(zui)笑，那小(xiao)白(bai)牙(ya)就露出(chu)來了(le)(le)。”《呼蘭河傳(chuan)》到(dao)此(ci)結(jie)束(shu)。
創作背景
蕭(xiao)(xiao)紅(hong)寫作(zuo)《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》的(de)時間是20世紀(ji)30年(nian)(nian)代(dai)末期，而《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》故事發生的(de)時間應該(gai)是20世紀(ji)10年(nian)(nian)代(dai)中期前后，那時，日軍還(huan)未侵(qin)略中國。《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》單(dan)本的(de)創作(zuo)，于1938年(nian)(nian)開始(shi)于武漢(han)，1940年(nian)(nian)完成于香港。1941年(nian)(nian)底，蕭(xiao)(xiao)紅(hong)病危之際要(yao)求駱賓基(ji)送她北上(shang)：蕭(xiao)(xiao)紅(hong)要(yao)回到家鄉去。蕭(xiao)(xiao)紅(hong)曾計劃寫《呼(hu)蘭(lan)河(he)(he)傳》的(de)第二部(bu)。
作者簡介
蕭紅(hong)（1911—1942年），中國作(zuo)家，原名張乃瑩，“蕭紅(hong)”是她發表《生(sheng)死場》時使用的(de)筆名。1942年因(yin)病逝(shi)世于香港(gang)。主要(yao)作(zuo)品(pin)：《跋涉(she)》、《生(sheng)死場》、《橋》、《牛(niu)車上》、《曠野的(de)呼(hu)喊》、《蕭紅(hong)散文》、《回憶魯(lu)迅先生(sheng)》、《馬伯樂》、《呼(hu)蘭河傳》。
給生活一把琴 
