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創作背景

昔有女，生于南郡(jun)，姿有妍麗，聞名于市井。

適逢元帝十二(er)年(nian)大選，因無賄受奸人(ren)所累，遭貶棄(qi)。

后十(shi)五年，偶遇貴人(ren)。臨辭，帝見其容色大(da)慟，然遲矣。

奉命出使，其(qi)妝裹千里有余，結(jie)兩地(di)百年同好(hao)。

她這(zhe)一生(sheng)，看得見(jian)萬世榮(rong)光，卻(que)看不見(jian)心頭的一顆朱砂(sha)痣。

多年后(hou)的(de)荒漠落日，死去的(de)人輕(qing)輕(qing)巧巧的(de)被青史一筆(bi)帶過。

而活(huo)著的(de)人無意慟哭，卻(que)在修書被駁(bo)后熄了眼底的(de)光。

長安街頭(tou)的胭(yan)脂依舊叫賣聲四(si)起，而昨(zuo)夜(ye)故人午夜(ye)夢(meng)回，卻只剩(sheng)鬢(bin)上發顫(zhan)的絲縷銀光(guang)。

這世俗，不過是他人手中(zhong)，功(gong)名(ming)利祿筆，她(ta)在局(ju)中(zhong)，也(ye)只一眼驚鴻。

《紅昭愿》這是(shi)歌(ge)作為音(yin)闕詩(shi)聽音(yin)樂社2017年(nian)的第一(yi)首歌(ge)，也亦(yi)是(shi)社團真正意義上的第一(yi)首歌(ge)。

據社長也(ye)亦是(shi)《紅昭愿(yuan)》這首(shou)歌的(de)(de)制(zhi)作人殤小謹介紹：“魔性的(de)(de)開(kai)場loop人聲采樣(yang)，是(shi)我們(men)的(de)(de)第(di)七版(ban)創(chuang)意。和聲的(de)(de)配(pei)(pei)唱(chang)模式，是(shi)我們(men)的(de)(de)第(di)三(san)版(ban)創(chuang)意。編曲的(de)(de)整體(ti)搭(da)配(pei)(pei)，包(bao)括中國風古箏元素的(de)(de)加入，是(shi)我們(men)的(de)(de)第(di)三(san)版(ban)創(chuang)意。”

精(jing)益求精(jing)，四個字是音闕詩(shi)聽團隊的(de)制(zhi)作(zuo)理(li)念。中國(guo)風R&B，是這首歌一開始的(de)定位，所(suo)以(yi)跳(tiao)躍感的(de)打(da)造尤為(wei)重要(yao)，錄(lu)制(zhi)階段(duan)采用大量(liang)的(de)人聲采樣片段(duan)，從中挑選出最(zui)具有跳(tiao)躍感的(de)片段(duan)，以(yi)解決歌曲律動和中國(guo)樂器難以(yi)搭配的(de)現象。

和(he)聲的(de)概念來(lai)自于大量的(de)黑人(ren)音樂(le)(le)，hey，ha，hu，ho，wo，等等的(de)語(yu)氣助詞，在r&b音樂(le)(le)中(zhong)有著不(bu)可取代(dai)的(de)地位(wei)，因為靈魂就是對應以(yi)及大量不(bu)同前一樂(le)(le)段的(de)處(chu)理，從第(di)一版的(de)三十(shi)多軌人(ren)聲到后來(lai)精簡了一半的(de)處(chu)理，還有包括特(te)殊音響效果的(de)“脫箱(xiang)感和(he)聲”的(de)加入，

大量的(de)不重復處理讓歌(ge)(ge)曲呈現更(geng)高的(de)耐聽感，時時刻(ke)刻(ke)都是(shi)新鮮的(de)元素(su)！包括(kuo)編曲的(de)鼓聲在歌(ge)(ge)曲中(zhong)也輪換了三次以上(shang)！ 歌(ge)(ge)曲空間(jian)在遠(yuan)中(zhong)近關系的(de)塑造下呈現的(de)迷(mi)之質感。

這一切，都是為了讓作品，更(geng)有意思「音闕詩聽」！

歌曲歌詞

手中(zhong)雕刻(ke)生花(hua) 刀鋒千轉蜿蜒成(cheng)畫

盛名功德塔 是橋畔(pan)某處人(ren)家(jia)

春風繞過(guo)發梢紅紗 刺(ci)繡贈他

眉(mei)目剛烈擬作妝嫁(jia)

轟烈流沙枕上白(bai)發 杯中酒比劃

年少風雅鮮衣怒馬(ma) 也不過一剎那

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