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內容簡介

娜娜最早出現(xian)在(zai)《小(xiao)(xiao)酒(jiu)店(dian)》里，她是(shi)綺爾維絲(si)·馬卡爾和白(bai)鐵工古波(bo)的女兒，第(di)(di)一(yi)(yi)次(ci)出現(xian)時六歲，“已(yi)經(jing)顯得是(shi)個(ge)女無賴”；十(shi)歲時這“壞(huai)孩子(zi)竟像一(yi)(yi)個(ge)婦人一(yi)(yi)搖三(san)擺地在(zai)他(ta)（朗第(di)(di)耶）的跟前(qian)走(zou)路，并且斜眼瞅著他(ta)，眼光(guang)里充滿(man)了邪氣(qi)”，十(shi)三(san)歲到(dao)花店(dian)老板娘那里當學徒(tu)；“ 娜娜長(chang)(chang)大了，只(zhi)十(shi)五歲便長(chang)(chang)得像一(yi)(yi)只(zhi)小(xiao)(xiao)牛似(si)的肥(fei)胖，皮膚十(shi)分潔(jie)白(bai)，嘴(zui)唇很紅，兩(liang)眼像兩(liang)盞明(ming)燈，所有的男子(zi)都希望在(zai)她這盞明(ming)燈上點煙斗”；在(zai)第(di)(di)十(shi)一(yi)(yi)章的結尾，娜娜已(yi)開始賣淫，她最后一(yi)(yi)次(ci)出現(xian)時坐在(zai)馬車里，身穿(chuan)盛(sheng)裝：她搞上了一(yi)(yi)個(ge)子(zi)爵。

在《娜(na)(na)娜(na)(na)》的(de)(de)(de)(de)開頭，娜(na)(na)娜(na)(na)被巴(ba)黎游藝劇(ju)院(yuan)經(jing)理博(bo)德納夫(fu)看(kan)中(zhong)，主(zhu)演(yan)輕歌劇(ju)《金發維(wei)納斯(si)》，雖然(ran)唱歌走調(diao)，又(you)不(bu)(bu)會演(yan)戲，卻因裸體上場，身(shen)上只(zhi)裹薄紗，博(bo)得觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)喝彩，使演(yan)出(chu)(chu)獲得成功。第(di)二天，舒阿(a)爾侯爵(jue)和(he)(he)米法(fa)伯(bo)爵(jue)借(jie)口為本區貧(pin)民募(mu)捐，對她登(deng)門拜訪(fang)，還(huan)從她賣(mai)淫(yin)所得中(zhong)拿走五十(shi)法(fa)郎。她這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)相好(hao)是達格內(nei)(nei)，此人(ren)為女人(ren)花(hua)掉了(le)三十(shi)萬法(fa)郎，現在做點股票買(mai)賣(mai)，賺點錢給她們買(mai)一束(shu)花(hua)，請她們吃一頓飯(fan)。娜(na)(na)娜(na)(na)為扶養兒子小路(lu)易，由特里貢太(tai)太(tai)牽(qian)線，出(chu)(chu)去賣(mai)淫(yin)。不(bu)(bu)久之(zhi)后，她得到(dao)(dao)猶(you)太(tai)銀行家斯(si)泰(tai)內(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)供(gong)養，此人(ren)給她買(mai)了(le)鄉間(jian)別(bie)墅(shu)嬌娃屋(wu)。她不(bu)(bu)顧劇(ju)院(yuan)經(jing)理的(de)(de)(de)(de)反(fan)對，前(qian)(qian)往(wang)別(bie)墅(shu)居住，并在暗中(zhong)接(jie)待(dai)資(zi)產階級少年喬治·于貢和(he)(he)皇后侍從米法(fa)伯(bo)爵(jue)。另外，娜(na)(na)娜(na)(na)同前(qian)(qian)來(lai)(lai)看(kan)望(wang)她的(de)(de)(de)(de)朋友和(he)(he)同事一起(qi)，參觀(guan)了(le)離別(bie)墅(shu)七公(gong)里遠的(de)(de)(de)(de)夏蒙隱修院(yuan)遺址(zhi)，見(jian)到(dao)(dao)拿破侖時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)交際花(hua)伊爾瑪·德·昂格拉(la)爾夫(fu)人(ren)在那里安度晚年。這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)，斯(si)泰(tai)內(nei)(nei)在金融上再次陷入(ru)困境，娜(na)(na)娜(na)(na)投(tou)入(ru)米法(fa)伯(bo)爵(jue)的(de)(de)(de)(de)懷抱(bao)，但不(bu)(bu)久之(zhi)后卻愛(ai)上了(le)丑角演(yan)員豐(feng)(feng)唐。她見(jian)米法(fa)糾纏不(bu)(bu)休，一怒之(zhi)下揭出(chu)(chu)了(le)米法(fa)的(de)(de)(de)(de)妻子薩(sa)比娜(na)(na)伯(bo)爵(jue)夫(fu)人(ren)和(he)(he)記(ji)者福什(shen)里的(de)(de)(de)(de)奸(jian)情，并把(ba)伯(bo)爵(jue)趕(gan)出(chu)(chu)家門。她和(he)(he)豐(feng)(feng)唐把(ba)積蓄湊在一起(qi)，搬(ban)到(dao)(dao)韋龍(long)街(jie)的(de)(de)(de)(de)一個小套間(jian)居住。但豐(feng)(feng)唐很快露出(chu)(chu)吝嗇、無賴的(de)(de)(de)(de)本性，不(bu)(bu)但經(jing)常毆打她，還(huan)收回他(ta)拿出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)七千(qian)法(fa)郎，使娜(na)(na)娜(na)(na)只(zhi)好(hao)同女友薩(sa)坦一起(qi)在街(jie)上拉(la)客賣(mai)淫(yin)。同時(shi)(shi)，豐(feng)(feng)唐又(you)把(ba)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)情婦(fu)、巴(ba)黎諧劇(ju)院(yuan)女演(yan)員帶到(dao)(dao)家里，卻不(bu)(bu)讓娜(na)(na)娜(na)(na)進去。娜(na)(na)娜(na)(na)只(zhi)好(hao)同薩(sa)坦在一家小旅(lv)館過夜，這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)正值警察前(qian)(qian)來(lai)(lai)搜捕，薩(sa)坦被捕，娜(na)(na)娜(na)(na)逃過此劫，來(lai)(lai)到(dao)(dao)領養她兒子的(de)(de)(de)(de)姑媽家里。

經過拉博代特(te)的(de)(de)(de)(de)調解，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)和米(mi)法重歸于好。這(zhe)時游藝劇院正在(zai)排練福(fu)什里(li)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)劇本(ben)《小公爵(jue)(jue)夫人》，經理博德納夫希望娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)出演(yan)(yan)(yan)輕佻女(nv)子熱拉迪(di)娜(na)(na)(na)，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)卻偏要演(yan)(yan)(yan)伯爵(jue)(jue)夫人這(zhe)個正派(pai)女(nv)人的(de)(de)(de)(de)角色，并在(zai)米(mi)法的(de)(de)(de)(de)幫助下如愿以償，但娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)演(yan)(yan)(yan)技拙劣，把戲演(yan)(yan)(yan)砸，就(jiu)(jiu)不(bu)再演(yan)(yan)(yan)戲，住到米(mi)法替她(ta)買下的(de)(de)(de)(de)位于維利埃林蔭街(jie)的(de)(de)(de)(de)公館里(li)，靠(kao)伯爵(jue)(jue)的(de)(de)(de)(de)供養過著奢侈的(de)(de)(de)(de)生活。她(ta)本(ben)性難改，不(bu)能對米(mi)法忠貞不(bu)貳，不(bu)久后(hou)接待了旺德弗(fu)爾伯爵(jue)(jue)、喬治及其(qi)哥哥菲利普，后(hou)來又讓她(ta)的(de)(de)(de)(de)同性戀人薩坦住到家(jia)里(li)。旺德弗(fu)爾因在(zai)巴黎跑馬(ma)大(da)獎(jiang)賽中進行(xing)舞弊，受到嚴厲處分，就(jiu)(jiu)于次日在(zai)自己的(de)(de)(de)(de)馬(ma)廄里(li)放(fang)火自焚。

這時的(de)(de)娜(na)(na)娜(na)(na)紅極一時，仿佛在(zai)(zai)邪惡的(de)(de)地平線(xian)上變成(cheng)龐(pang)然大物，凌駕于巴黎(li)之上。但奇(qi)怪的(de)(de)是，金錢像(xiang)河水(shui)般從(cong)(cong)她大腿之間流進來(lai)，她卻經常缺錢用，就向菲利(li)普(pu)借，菲利(li)普(pu)因此(ci)貪污團里(li)的(de)(de)公款，鋃(lang)鐺入(ru)獄，喬治(zhi)也因嫉妒哥哥而(er)在(zai)(zai)娜(na)(na)娜(na)(na)家里(li)自(zi)殺。在(zai)(zai)幾個月的(de)(de)時間里(li)，娜(na)(na)娜(na)(na)把富卡蒙、斯泰內(nei)、拉法盧瓦茲和(he)福(fu)什里(li)的(de)(de)錢通通吃掉。米法伯爵也因此(ci)破產，并被迫辭去皇后侍從(cong)(cong)的(de)(de)職務。

一(yi)天(tian)，娜(na)娜(na)突然(ran)銷(xiao)聲匿跡，她在離開(kai)前拍賣掉公館的(de)家(jia)具和衣物(wu)，她出(chu)走的(de)原(yuan)因是(shi)在演出(chu)幻(huan)夢劇《梅呂齊娜(na)》期(qi)間同博(bo)德(de)納(na)夫發生爭執。有(you)人說她去了開(kai)羅，幾個(ge)月后又有(you)人說曾在俄國遇到她。七月的(de)一(yi)天(tian)，娜(na)娜(na)突然(ran)從(cong)俄國回來，去姑(gu)媽家(jia)看(kan)望兒(er)子，卻從(cong)患病的(de)兒(er)子那里染上天(tian)花(hua)，不久病死在大旅館里。這時，普法戰爭即(ji)將(jiang)爆發，而第二帝國則(ze)將(jiang)在這場(chang)戰爭中(zhong)崩潰。

創作背景

時代背景

19世(shi)(shi)紀(ji)后半(ban)期(qi)，法國從(cong)資(zi)本主義向帝國主義過(guo)渡。第二帝國時期(qi)，資(zi)產階級社(she)會崇(chong)尚享樂、腐化萎靡。19世(shi)(shi)紀(ji)中葉，西方國家(jia)(jia)的(de)(de)科(ke)(ke)學(xue)技術有了很大的(de)(de)發(fa)展，進而大大推(tui)動了生(sheng)產力的(de)(de)發(fa)展，人們的(de)(de)生(sheng)活條件有了很大的(de)(de)改善。社(she)會科(ke)(ke)學(xue)的(de)(de)各個領域(yu)也受到自(zi)然科(ke)(ke)學(xue)的(de)(de)影(ying)(ying)響，認(ren)為科(ke)(ke)學(xue)似乎是萬能(neng)的(de)(de)，能(neng)解決(jue)一(yi)切問題。左拉伸手時代(dai)風氣(qi)的(de)(de)影(ying)(ying)響，提倡小說(shuo)應(ying)著(zhu)重寫人的(de)(de)生(sheng)理本能(neng)，寫小說(shuo)就(jiu)像(xiang)在實(shi)驗室里(li)做(zuo)實(shi)驗一(yi)樣，不應(ying)受社(she)會規律(lv)的(de)(de)支配。他(ta)強調文學(xue)創作(zuo)的(de)(de)科(ke)(ke)學(xue)性和真實(shi)性，主張用純客觀(guan)的(de)(de)態(tai)度(du)把生(sheng)活中的(de)(de)一(yi)切席位末節(jie)精(jing)確而毫無遺漏的(de)(de)攝取下來，作(zuo)家(jia)(jia)對社(she)會應(ying)持超黨派、超政治的(de)(de)客觀(guan)態(tai)度(du)，不表(biao)露自(zi)己的(de)(de)思想感(gan)情，也不對事(shi)物作(zuo)結論。

創作過程

在創作(zuo)小(xiao)說《娜娜》的(de)(de)時候，他廣泛接(jie)觸(chu)、采訪(fang)各(ge)種各(ge)樣有(you)可能接(jie)近如女主(zhu)人公所生活的(de)(de)社交圈中的(de)(de)人，比如特(te)意走訪(fang)妓院，邀請交際(ji)花共進晚(wan)餐(can)，雖然他自己并非縱情(qing)聲色(se)之徒(tu)。此外，左(zuo)(zuo)拉(la)還向人咨詢女同性戀者(zhe)以及女皮條客的(de)(de)情(qing)況等(deng)等(deng)。于是，“來(lai)到梅當看望(wang)左(zuo)(zuo)拉(la)的(de)(de)朋(peng)友們，不管他們過(guo)(guo)(guo)去(qu)和現在有(you)過(guo)(guo)(guo)多少風流(liu)(liu)韻事，都(dou)做(zuo)出(chu)了貢獻。”’與(yu)此同時，左(zuo)(zuo)拉(la)深(shen)入劇(ju)院，了解演(yan)員在后(hou)臺的(de)(de)化妝(zhuang)、服飾(shi)等(deng)狀(zhuang)況，通(tong)過(guo)(guo)(guo)查閱(yue)資(zi)料和調查研究(jiu)，掌握上(shang)流(liu)(liu)社會的(de)(de)生活情(qing)景。總之，左(zuo)(zuo)拉(la)像一(yi)個科學工(gong)作(zuo)者(zhe)那(nei)樣，力圖挖(wa)掘社會的(de)(de)真相，給人們提(ti)供一(yi)幅真實可感(gan)的(de)(de)生活畫卷。左(zuo)(zuo)拉(la)于1878年8月(yue)9日寫(xie)出(chu)《娜娜》的(de)(de)提(ti)綱，8月(yue)20日開始撰寫(xie)這(zhe)部小(xiao)說。

人物介紹

娜娜

從小說《娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)》看，女主人(ren)公(gong)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)是(shi)(shi)(shi)盧貢(gong)—馬卡爾家族的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)裔，出(chu)身(shen)低賤，父母因遺傳的(de)(de)(de)(de)(de)酗酒嗜好，加之環(huan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，愈來(lai)(lai)愈走(zou)向貧困和墮落。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)部小說中(zhong)，左拉仍然堅(jian)持從遺傳的(de)(de)(de)(de)(de)、本能的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)度(du)(du)來(lai)(lai)塑造人(ren)物(wu)，表現在(zai)(zai)(zai)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)身(shen)上(shang)，其(qi)來(lai)(lai)自(zi)于家族的(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)最為突(tu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)點，便(bian)是(shi)(shi)(shi)性(xing)(xing)(xing)生活的(de)(de)(de)(de)(de)荒(huang)淫無(wu)度(du)(du)。娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)作為戲劇《金發愛神》的(de)(de)(de)(de)(de)女主角(jiao)(jiao)出(chu)場，但是(shi)(shi)(shi)人(ren)們“從來(lai)(lai)沒有聽到過唱得(de)如(ru)此走(zou)調的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)聲(sheng)，而(er)(er)且(qie)唱得(de)如(ru)此不(bu)(bu)得(de)法(fa)”，更有甚者，剛唱完兩段歌(ge)(ge)詞(ci)，她(ta)(ta)(ta)便(bian)再也(ye)發不(bu)(bu)出(chu)聲(sheng)音(yin)來(lai)(lai)，只(zhi)能手(shou)足(zu)無(wu)措地(di)(di)在(zai)(zai)(zai)舞臺(tai)上(shang)扭來(lai)(lai)擺去。不(bu)(bu)過，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)“憑(ping)借著(zhu)她(ta)(ta)(ta)那大(da)(da)理石般的(de)(de)(de)(de)(de)白皙的(de)(de)(de)(de)(de)肌膚和她(ta)(ta)(ta)那強烈的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)感(gan)，贏得(de)了(le)勝利，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)性(xing)(xing)(xing)感(gan)足(zu)以(yi)毫(hao)無(wu)損(sun)害地(di)(di)摧(cui)毀全(quan)體現眾”。在(zai)(zai)(zai)無(wu)度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)欲(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)支配下，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)想(xiang)方設(she)法(fa)、或(huo)者說不(bu)(bu)顧一(yi)切地(di)(di)跟人(ren)尋歡作樂，“不(bu)(bu)管(guan)在(zai)(zai)(zai)什么角(jiao)(jiao)落，不(bu)(bu)管(guan)穿著(zhu)睡衣還(huan)是(shi)(shi)(shi)穿著(zhu)禮(li)服(fu)，只(zhi)要碰(peng)上(shang)一(yi)個(ge)(ge)男人(ren)，她(ta)(ta)(ta)就要取樂一(yi)下”。于是(shi)(shi)(shi)，上(shang)至王公(gong)貴族，下至低賤小民，親(qin)如(ru)父子(zi)兄弟，疏有冤(yuan)家對頭，都(dou)成了(le)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)臥房中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)座上(shang)客。此外(wai)，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)還(huan)瘋(feng)狂(kuang)地(di)(di)大(da)(da)搞同性(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)，并且(qie)有自(zi)戀(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)癖好。娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)有著(zhu)似乎永遠也(ye)不(bu)(bu)能滿足(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)欲(yu)(yu)，既是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)異性(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)狂(kuang)，又是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)同性(xing)(xing)(xing)戀(lian)(lian)狂(kuang)和自(zi)戀(lian)(lian)狂(kuang)。除(chu)了(le)不(bu)(bu)可理喻的(de)(de)(de)(de)(de)旺(wang)盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)欲(yu)(yu)之外(wai)，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)帶有遺傳因素的(de)(de)(de)(de)(de)變態特征還(huan)表現在(zai)(zai)(zai)揮(hui)霍(huo)無(wu)度(du)(du)上(shang)，“每天夜里男人(ren)不(bu)(bu)離身(shen)，富得(de)連梳妝臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)抽屜里都(dou)塞滿了(le)錢，與梳子(zi)和刷子(zi)混放(fang)在(zai)(zai)(zai)一(yi)起(qi)”。與她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)欲(yu)(yu)相(xiang)似的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)(de)揮(hui)霍(huo)也(ye)帶有近乎無(wu)知的(de)(de)(de)(de)(de)色彩，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)法(fa)很(hen)簡單，就是(shi)(shi)(shi)要花錢，花得(de)越多(duo)她(ta)(ta)(ta)越開心，不(bu)(bu)管(guan)錢是(shi)(shi)(shi)怎(zen)么來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，更不(bu)(bu)管(guan)錢是(shi)(shi)(shi)怎(zen)么去的(de)(de)(de)(de)(de)。于是(shi)(shi)(shi)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)怪(guai)現象也(ye)就屢見不(bu)(bu)鮮(xian)了(le)：“在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)條流著(zhu)黃金的(de)(de)(de)(de)(de)河(he)流中(zhong)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)四肢(zhi)都(dou)被它的(de)(de)(de)(de)(de)波濤淹(yan)沒了(le)，而(er)(er)她(ta)(ta)(ta)竟然還(huan)時常感(gan)到手(shou)頭拮據”。在(zai)(zai)(zai)短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)生當中(zhong)，娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)似乎完全(quan)是(shi)(shi)(shi)自(zi)發地(di)(di)、朦朦懂懂地(di)(di)進行著(zhu)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)放(fang)縱、她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)揮(hui)霍(huo)。

左(zuo)拉正是(shi)從人(ren)的(de)(de)(de)生理(li)本能(neng)的(de)(de)(de)角度，塑造出了一(yi)(yi)個帶有(you)動物(wu)性特征的(de)(de)(de)荒淫、奢侈、愚(yu)亮而又(you)不(bu)失善良(liang)、坦誠的(de)(de)(de)娜(na)娜(na)，甚至不(bu)止一(yi)(yi)次(ci)直(zhi)接把娜(na)娜(na)的(de)(de)(de)形(xing)象幻化成(cheng)動物(wu)，說她是(shi)一(yi)(yi)頭“金色(se)的(de)(de)(de)怪獸”，“渾身毛茸茸的(de)(de)(de)”并(bing)且“富于肉感”，有(you)著(zhu)“良(liang)種馬般的(de)(de)(de)臀部和大腿”。左(zuo)拉還借書中人(ren)物(wu)之(zhi)筆，把娜(na)娜(na)描繪成(cheng)一(yi)(yi)只(zhi)蒼(cang)蠅，“一(yi)(yi)只(zhi)從垃(la)圾堆里飛(fei)出來的(de)(de)(de)金色(se)的(de)(de)(de)蒼(cang)蠅，一(yi)(yi)只(zhi)叮(ding)在(zai)被扔(reng)在(zai)路旁(pang)的(de)(de)(de)尸體上(shang)的(de)(de)(de)蒼(cang)蠅，它嗡(weng)嗡(weng)叫著(zhu)，飛(fei)舞(wu)著(zhu)，像寶石一(yi)(yi)樣閃閃發光(guang)，它從窗戶飛(fei)進一(yi)(yi)座座宮(gong)殿，只(zhi)要落在(zai)男人(ren)身上(shang)，就(jiu)能(neng)把男人(ren)毒死(si)”。為(wei)(wei)此，有(you)論者(zhe)指出：“造就(jiu)自然主(zhu)義(yi)、并(bing)伎之(zhi)與現(xian)實主(zhu)義(yi)相區別的(de)(de)(de)，是(shi)將人(ren)作(zuo)為(wei)(wei)環境的(de)(de)(de)動物(wu)的(de)(de)(de)機械描述，在(zai)自然主(zhu)義(yi)那(nei)里，似乎人(ren)與動物(wu)在(zai)本質上(shang)是(shi)相同(tong)的(de)(de)(de)。”

方堂

在小說(shuo)中有個(ge)男人是(shi)對娜(na)(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)(na)比(bi)較(jiao)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)，即(ji)丑角方堂(tang)。方堂(tang)是(shi)一個(ge)長相丑陋、品(pin)性惡劣、自私自利還有嚴(yan)重(zhong)暴力傾向的(de)(de)(de)(de)男人，依(yi)據他所具備的(de)(de)(de)(de)這些“素質”，應該(gai)也(ye)是(shi)左(zuo)拉想描述的(de)(de)(de)(de)“下級社會骯臟低劣的(de)(de)(de)(de)品(pin)性”的(de)(de)(de)(de)類型。而娜(na)(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)(na)對方堂(tang)的(de)(de)(de)(de)死心(xin)塌(ta)地始(shi)于(yu)一個(ge)耳光(guang)。在此之前，娜(na)(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)(na)對待(dai)方堂(tang)的(de)(de)(de)(de)態度與其它男人并無(wu)差別(bie)，即(ji)時(shi)不時(shi)的(de)(de)(de)(de)口角、威脅(xie)，遠(yuan)遠(yuan)不是(shi)順從(cong)、依(yi)賴、離(li)不開的(de)(de)(de)(de)程度。在方堂(tang)因為娜(na)(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)(na)的(de)(de)(de)(de)無(wu)理取(qu)鬧而給她猛烈(lie)的(de)(de)(de)(de)一耳光(guang)后，娜(na)(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)(na)看他時(shi)似乎多了一層敬畏，接著就變(bian)得格外地順從(cong)，以近似于(yu)屈辱的(de)(de)(de)(de)方式來換取(qu)對方的(de)(de)(de)(de)愉悅。

作品鑒賞

作品主題

小說(shuo)(shuo)《娜(na)娜(na)》深(shen)刻反映了(le)法蘭(lan)西第二帝(di)國時期的(de)(de)(de)(de)社(she)會現(xian)(xian)(xian)實，尤其是圍(wei)繞(rao)著(zhu)一(yi)個高級妓女娜(na)娜(na)，把上(shang)流社(she)會驕奢淫(yin)逸、腐朽墮落(luo)的(de)(de)(de)(de)寄生(sheng)生(sheng)活淋漓盡致(zhi)地展現(xian)(xian)(xian)了(le)出來，從生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)各個側(ce)面(mian)巧妙而深(shen)刻地揭示其統治的(de)(de)(de)(de)搖(yao)搖(yao)欲墜、行(xing)將就木的(de)(de)(de)(de)必然趨勢(shi)。尤其在(zai)小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)結(jie)尾，作者更是直接預示了(le)革命風暴的(de)(de)(de)(de)來臨(lin)。所(suo)(suo)有這一(yi)切使得整部(bu)作品帶有一(yi)種(zhong)恢(hui)宏的(de)(de)(de)(de)氣度，并產生(sheng)振聾(long)發聵(kui)的(de)(de)(de)(de)作用。而小說(shuo)(shuo)所(suo)(suo)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)理真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)，在(zai)文(wen)(wen)學史上(shang)更具(ju)有開拓性(xing)的(de)(de)(de)(de)意義。縱然人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)理本能(neng)往(wang)往(wang)表(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)得是那么不(bu)堪入目，但我(wo)們畢竟無法否認自己(ji)身上(shang)或多或少存在(zai)著(zhu)理性(xing)難(nan)以(yi)涉足的(de)(de)(de)(de)領域，正(zheng)視之(zhi)無疑比故意對之(zhi)視而不(bu)見(jian)更具(ju)有現(xian)(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)意義。尤其是隨著(zhu)科技的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)進步、物質文(wen)(wen)明的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)發展，人在(zai)外界環境(jing)的(de)(de)(de)(de)壓迫之(zhi)下漸漸被異化(hua)，人的(de)(de)(de)(de)生(sheng)理本能(neng)的(de)(de)(de)(de)一(yi)面(mian)更有其豐富而復雜(za)的(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)(xian)(xian)，而這正(zheng)是以(yi)后(hou)現(xian)(xian)(xian)代(dai)主義文(wen)(wen)學所(suo)(suo)關注的(de)(de)(de)(de)焦(jiao)點。

藝術特色

人物形象

在文學中，妓(ji)女的(de)(de)(de)(de)題材使作家能描繪人間的(de)(de)(de)(de)一切苦難，這種苦難有肉體方(fang)面的(de)(de)(de)(de)、精神方(fang)面的(de)(de)(de)(de)，也有社會方(fang)面的(de)(de)(de)(de)，如(ru)家庭(ting)不和睦(mu)，極(ji)其惡劣的(de)(de)(de)(de)生活和工作條件，以及酗酒(jiu)等(deng)等(deng)。左拉既(ji)不想對妓(ji)女的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)進(jin)行(xing)美(mei)化(hua)，也不熱衷于描繪淫穢的(de)(de)(de)(de)場(chang)面，而是(shi)要展示(shi)真實的(de)(de)(de)(de)情況(kuang)。他(ta)不僅要寫(xie)一個妓(ji)女的(de)(de)(de)(de)生活，而且要創造一個有象(xiang)征意義的(de)(de)(de)(de)人物(wu)：“我(wo)力(li)圖描寫(xie)一個完整的(de)(de)(de)(de)場(chang)景，來(lai)概括一種類(lei)型和一個時代。”

左拉把筆觸伸(shen)向廣闊的(de)(de)(de)社(she)(she)(she)會(hui)，淋漓盡致地刻畫(hua)出社(she)(she)(she)會(hui)百態。由于(yu)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)身(shen)份的(de)(de)(de)特殊性(xing)——本(ben)身(shen)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)低級(ji)(ji)演員(yuan)，同時也(ye)(ye)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)高(gao)級(ji)(ji)妓女(nv)，后來(lai)雖(sui)然過著(zhu)極盡奢華(hua)的(de)(de)(de)生活，與(yu)社(she)(she)(she)會(hui)下(xia)層卻也(ye)(ye)有著(zhu)無法(fa)割舍(she)的(de)(de)(de)聯系——小(xiao)說(shuo)觸及社(she)(she)(she)會(hui)生活的(de)(de)(de)各個(ge)角落(luo)。從上流社(she)(she)(she)會(hui)看，他們的(de)(de)(de)身(shen)份、地位、尊嚴在(zai)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)的(de)(de)(de)肉欲(yu)的(de)(de)(de)誘惑面(mian)(mian)前是(shi)那(nei)么不(bu)(bu)堪(kan)一(yi)(yi)(yi)(yi)擊。如米法(fa)伯爵(jue)(jue)、高(gao)貴的(de)(de)(de)宮(gong)廷侍從長官，沉(chen)迷(mi)于(yu)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)的(de)(de)(de)美色，“盡管(guan)知道娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)是(shi)個(ge)愚(yu)蠢、淫蕩、說(shuo)謊(huang)的(de)(de)(de)女(nv)人，但(dan)是(shi)他仍然想占有她，即(ji)使(shi)她滿身(shen)沾有毒素”。為了(le)(le)討(tao)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)的(de)(de)(de)歡心，他甚至甘愿(yuan)裝扮成一(yi)(yi)(yi)(yi)條狗(gou)，踐踏自己的(de)(de)(de)官服(fu)和勛章，丑(chou)態百出，最終落(luo)得身(shen)敗名裂的(de)(de)(de)結(jie)局。同樣(yang)，在(zai)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)的(de)(de)(de)肉欲(yu)的(de)(de)(de)威(wei)力之下(xia)，旺德夫爾的(de)(de)(de)萬貫家財終于(yu)揮(hui)霍殆盡，他本(ben)人也(ye)(ye)慘死于(yu)自焚；菲利普因(yin)貪污公款而入(ru)獄；小(xiao)喬治(zhi)則因(yin)素愛不(bu)(bu)成而自殺；富卡蒙流亡了(le)(le)；斯泰內(nei)破產了(le)(le)；連一(yi)(yi)(yi)(yi)向種持的(de)(de)(de)伯爵(jue)(jue)夫人也(ye)(ye)不(bu)(bu)甘寂寞，與(yu)人通奸(jian)，最終跟(gen)一(yi)(yi)(yi)(yi)家時裝店的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)柜臺部經理私(si)奔了(le)(le)事；即(ji)將(jiang)作(zuo)古的(de)(de)(de)老侯爵(jue)(jue)，不(bu)(bu)顧自己年老體衰，與(yu)自己女(nv)婿(xu)的(de)(de)(de)情婦(fu)一(yi)(yi)(yi)(yi)起(qi)尋(xun)歡作(zuo)樂(le)……至于(yu)社(she)(she)(she)會(hui)下(xia)層生活，雖(sui)然不(bu)(bu)是(shi)小(xiao)說(shuo)描繪的(de)(de)(de)重(zhong)點，但(dan)左拉還是(shi)從一(yi)(yi)(yi)(yi)些側面(mian)(mian)寫出了(le)(le)它的(de)(de)(de)貧困、墮落(luo)與(yu)麻(ma)木。

寫作手法

小說家要在(zai)(zai)敘事中保(bao)持中立，首先不能進(jin)行(xing)任何明確(que)的批判(pan)(pan)，左(zuo)(zuo)拉往往讓(rang)他的人(ren)物來(lai)做(zuo)這件(jian)事，如記(ji)者福什(shen)里。但(dan)小說家故意把線(xian)索搞(gao)亂，并使他的代言人(ren)具(ju)有否(fou)定的一(yi)面：福什(shen)里成為米法伯爵(jue)夫(fu)人(ren)的情夫(fu)，加速了這個貴族家庭的分崩(beng)離析。對(dui)泰奧菲爾·韋諾這個人(ren)物也(ye)作了相同的處理。原(yuan)因是(shi)(shi)《娜娜》不是(shi)(shi)一(yi)部醒世小說，而是(shi)(shi)一(yi)部倫理小說，而在(zai)(zai)左(zuo)(zuo)拉看來(lai)，倫理是(shi)(shi)客觀地描述(shu)事實，而不是(shi)(shi)進(jin)行(xing)笨拙的批判(pan)(pan)。

作者的(de)(de)(de)(de)其(qi)他(ta)代言(yan)人(ren)(ren)是(shi)那些(xie)賣(mai)淫女。首(shou)先是(shi)娜娜，她在書中(zhong)多處(chu)說出自己的(de)(de)(de)(de)憤慨。其(qi)次(ci)是(shi)薩坦，她“雖說放蕩成性，但看到(dao)親王和幾位先生身穿禮服，卻去討好一(yi)(yi)個(ge)半(ban)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)女子(zi)，仍感到(dao)十分驚(jing)訝”，還有(you)對(dui)男人(ren)(ren)感到(dao)厭惡的(de)(de)(de)(de)克拉莉絲(si)。批判(pan)由腐化墮落的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物作出，就顯(xian)得更(geng)加觸(chu)目驚(jing)心，作者保持(chi)中(zhong)立的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)個(ge)辦(ban)法(fa)，是(shi)讓事實說話(hua)。例如(ru)，舒阿(a)爾侯(hou)爵(jue)這個(ge)老(lao)色鬼，明(ming)明(ming)在和情婦(fu)德凱爾男爵(jue)夫(fu)人(ren)(ren)幽會，卻說是(shi)在研究(jiu)一(yi)(yi)項(xiang)法(fa)律草案。他(ta)追求娜娜沒有(you)成功，就花了三萬法(fa)郎，把交(jiao)際花佳佳的(de)(de)(de)(de)女兒莉莉買了下(xia)來。他(ta)女婿米(mi)法(fa)伯(bo)爵(jue)和娜娜的(de)(de)(de)(de)關系(xi)(xi)公開(kai)之(zhi)后(hou)，他(ta)就同米(mi)法(fa)“斷(duan)絕關系(xi)(xi)，表(biao)示不再踏進這公館的(de)(de)(de)(de)大門”。但不久之(zhi)后(hou)，當(dang)米(mi)法(fa)在諾(nuo)曼底變賣(mai)了最后(hou)的(de)(de)(de)(de)財產回來之(zhi)后(hou)，卻看到(dao)在那張金銀制成的(de)(de)(de)(de)新床上，舒阿(a)爾侯(hou)爵(jue)躺(tang)在娜娜的(de)(de)(de)(de)懷抱(bao)之(zhi)中(zhong)。至(zhi)此，這個(ge)表(biao)面上正人(ren)(ren)君(jun)子(zi)、實際上腐化墮落的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)，清楚地展現在讀者的(de)(de)(de)(de)面前(qian)。

描寫(xie)(xie)是自(zi)(zi)然(ran)主義小說(shuo)的(de)(de)一大特點，因(yin)為每部自(zi)(zi)然(ran)主義小說(shuo)都(dou)是儲存資(zi)料的(de)(de)倉庫，都(dou)要介紹關(guan)于世界的(de)(de)某種知識。描寫(xie)(xie)使(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品和(he)(he)世界聯(lian)系(xi)起(qi)(qi)來(lai)(lai)(lai)，同(tong)時在(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)起(qi)(qi)到協調的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用。但作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)不能中(zhong)斷敘述(shu)來(lai)(lai)(lai)插入描寫(xie)(xie)，因(yin)此就把(ba)這(zhe)個(ge)任務交給了(le)他的(de)(de)人物，如第(di)六章(zhang)中(zhong)對(dui)嬌娃屋的(de)(de)描寫(xie)(xie)，由從(cong)一個(ge)房間跑到另一個(ge)房間的(de)(de)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)來(lai)(lai)(lai)作(zuo)(zuo)(zuo)出，第(di)十(shi)章(zhang)中(zhong)旺德弗爾帶(dai)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)參觀(guan)了(le)賽馬場(chang)的(de)(de)體重過磅處和(he)(he)賭注登記者(zhe)所在(zai)的(de)(de)圓亭，從(cong)而描寫(xie)(xie)了(le)這(zhe)兩個(ge)地方(fang)，第(di)五(wu)章(zhang)中(zhong)娜(na)(na)(na)娜(na)(na)(na)的(de)(de)化裝則(ze)通過其他人物的(de)(de)觀(guan)察(cha)被描寫(xie)(xie)出來(lai)(lai)(lai)。這(zhe)樣，描寫(xie)(xie)就同(tong)敘述(shu)融合在(zai)一起(qi)(qi)。

作品影響

1879年(nian)10月(yue)(yue)16日，小說(shuo)尚未完成，就開始在(zai)《伏爾泰報(bao)》上連載(zai)，直至1880年(nian)2月(yue)(yue)5日。該報(bao)為這(zhe)部小說(shuo)大(da)做廣告，左(zuo)拉的(de)作品從未像這(zhe)樣被大(da)肆宣揚，每家(jia)香煙(yan)店都貼有(you)廣告：“請看《娜(na)(na)娜(na)(na)》！《娜(na)(na)娜(na)(na)》！！《娜(na)(na)娜(na)(na)》！！！”左(zuo)拉于1880年(nian)1月(yue)(yue)7日上午宣布寫完《娜(na)(na)娜(na)(na)》。小說(shuo)的(de)單行本于同(tong)年(nian)2月(yue)(yue)14日由夏(xia)龐蒂埃(ai)出(chu)版(ban)(ban)社(she)出(chu)版(ban)(ban)，第一天面市就銷(xiao)出(chu)了55000冊(ce)(ce)，半年(nian)內銷(xiao)售13萬(wan)5千冊(ce)(ce)。該小說(shuo)19世紀的(de)印數，在(zai)《盧貢—馬(ma)卡爾家(jia)族(zu)》系列(lie)中名列(lie)第二，僅次于《潰敗》（1892）。

作者簡介

左(zuo)(zuo)拉（1840～1902），法國作(zuo)(zuo)家(jia)。生于工(gong)(gong)程師家(jia)庭，7歲(sui)喪父，生活困(kun)頓(dun)。1857年(nian)和(he)母親隨外祖父遷居巴黎，讀完中(zhong)學(xue)(xue)便當碼(ma)頭工(gong)(gong)人(ren)(ren)。1862年(nian)進阿(a)謝(xie)特書局當打包工(gong)(gong)人(ren)(ren)，不(bu)久以其(qi)出(chu)(chu)眾的(de)(de)(de)(de)(de)詩歌才華升(sheng)為廣告部(bu)(bu)主(zhu)任。這(zhe)期間(jian)(jian)發表(biao)中(zhong)短篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)集《給妮儂的(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)》（1864）和(he)長(chang)(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《克洛德的(de)(de)(de)(de)(de)懺(chan)悔》（1865）、《馬賽的(de)(de)(de)(de)(de)秘密》（1867）。在(zai)前(qian)一部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品中(zhong)，可看出(chu)(chu)浪(lang)漫主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響。第二部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品中(zhong)，自然(ran)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)方法已見端倪。60年(nian)代，左(zuo)(zuo)拉提(ti)出(chu)(chu)自然(ran)主(zhu)義(yi)文(wen)學(xue)(xue)理(li)論，從而成為“人(ren)(ren)和(he)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)情欲的(de)(de)(de)(de)(de)審問官”。這(zhe)期間(jian)(jian)左(zuo)(zuo)拉寫(xie)(xie)了中(zhong)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)《黛萊絲·拉甘》（1867）和(he)《瑪(ma)德萊納(na)·菲拉》（1868），均受(shou)(shou)到(dao)(dao)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)冷遇。1868年(nian)開(kai)始，他模(mo)仿巴爾扎(zha)克的(de)(de)(de)(de)(de)《人(ren)(ren)間(jian)(jian)喜劇(ju)》，醞釀(niang)創作(zuo)(zuo)連續性(xing)大型作(zuo)(zuo)品《魯貢——瑪(ma)卡爾家(jia)族》的(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)偉計(ji)劃，按(an)他的(de)(de)(de)(de)(de)預想，這(zhe)將是(shi)“第二帝國時(shi)代一個(ge)家(jia)族的(de)(de)(de)(de)(de)自然(ran)史(shi)和(he)社(she)會史(shi)”。經過(guo)(guo)25年(nian)勤奮寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)，終于完成了這(zhe)部(bu)(bu)包括20部(bu)(bu)長(chang)(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)巨著(zhu)。作(zuo)(zuo)品在(zai)不(bu)同程度上(shang)受(shou)(shou)到(dao)(dao)自然(ran)主(zhu)義(yi)理(li)論的(de)(de)(de)(de)(de)影響，但(dan)在(zai)其(qi)中(zhong)一些杰作(zuo)(zuo)里，卻是(shi)現(xian)實主(zhu)義(yi)傾向占主(zhu)導地位。如《金(jin)錢》（1891）、《小(xiao)酒(jiu)店(dian)》（1877）。左(zuo)(zuo)拉繼而又寫(xie)(xie)了長(chang)(chang)篇(pian)(pian)小(xiao)說(shuo)三部(bu)(bu)曲《三城市》，揭穿(chuan)宗教的(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)妄，闡發通過(guo)(guo)科學(xue)(xue)改良社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想。1898年(nian)，他投身為受(shou)(shou)冤屈的(de)(de)(de)(de)(de)猶太血統軍官德雷福斯(si)伸張(zhang)正義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)斗爭(zheng)，招致反動當局的(de)(de)(de)(de)(de)迫害。流(liu)亡美國時(shi)開(kai)始寫(xie)(xie)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)《四福音書》只完成三部(bu)(bu)：《繁殖》（1899）、《勞(lao)動》（1901）、《真理(li)》（1901）。