芒果视频下载

內容簡介

暢銷(xiao)書作(zuo)家日(ri)高(gao)邦彥在(zai)(zai)出國的(de)(de)(de)前(qian)一(yi)(yi)晚(wan)在(zai)(zai)家中(zhong)被殺(sha)。命案現(xian)場(chang)的(de)(de)(de)發(fa)現(xian)者是作(zuo)家的(de)(de)(de)新婚妻(qi)子(zi)，及同(tong)樣身為作(zuo)家的(de)(de)(de)昔(xi)日(ri)同(tong)窗好友(you)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)。加(jia)賀(he)恭一(yi)(yi)郎參與此次案件的(de)(de)(de)調查。經(jing)過(guo)(guo)一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)抽絲剝繭(jian)下，很快(kuai)的(de)(de)(de)加(jia)賀(he)根據(ju)現(xian)場(chang)的(de)(de)(de)煙頭以及死者的(de)(de)(de)朋(peng)友(you)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)口(kou)(kou)供等等確定他就是兇手。在(zai)(zai)徹(che)查被害(hai)人與兇手的(de)(de)(de)過(guo)(guo)去之后，警官面對案情、手法(fa)均平淡無奇的(de)(de)(de)事實，卻(que)感到如墜(zhui)萬丈深淵般(ban)無邊(bian)的(de)(de)(de)寒意。而關于(yu)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)殺(sha)害(hai)日(ri)高(gao)邦彥的(de)(de)(de)犯罪(zui)動(dong)機(ji)(ji)，野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)每次口(kou)(kou)供都不相同(tong)，最后通過(guo)(guo)加(jia)賀(he)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)再調查下，得知真相：野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)殺(sha)人動(dong)機(ji)(ji)是“總之我就是看他不爽”，源于(yu)這種恨(hen)意讓(rang)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)殺(sha)死了(le)日(ri)高(gao)并在(zai)(zai)其死后盡一(yi)(yi)切可(ke)能(neng)的(de)(de)(de)讓(rang)其身敗名裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登(deng)場時為21~22歲，國立T大社會系四年級在學中，劍道部主將(jiang)，曾贏得全日本選手(shou)權優(you)勝，興趣是茶道與欣賞古典(dian)芭蕾。最(zui)早出現于東(dong)野圭吾作品(pin)《畢業》。

大學畢(bi)業后(hou)歷經兩年(nian)教(jiao)員(yuan)生涯(ya)，該作說(shuo)明了加賀(he)從(cong)學校(xiao)辭(ci)職(zhi)的經過：學生遭到欺(qi)負(fu)(fu)，他不愿學生認輸，教(jiao)給(gei)學生劍道，結果(guo)學生刺(ci)傷(shang)了欺(qi)負(fu)(fu)他的人(ren)。加賀(he)由此辭(ci)職(zhi)，并認為是“人(ren)生中最大的敗筆”。加賀(he)覺得自己教(jiao)師(shi)失格(ge)而轉行當(dang)刑警。原任(ren)職(zhi)警視廳搜查(cha)一課，之后(hou)來調職(zhi)練馬警察署(shu)，目前任(ren)職(zhi)日本(ben)橋警察署(shu)。

身(shen)形高瘦，肩膀寬闊，五官(guan)輪廓明顯，雙(shuang)眼(yan)深邃，尖下(xia)巴(ba)。因為不(bu)吸煙，牙齒非(fei)常(chang)白(bai)，笑容(rong)爽朗，然而在搜查現場卻是目光犀利(li)。不(bu)算能言(yan)善道，亦非(fei)沉(chen)默寡言(yan)，性格沉(chen)穩嚴謹而重(zhong)情重(zhong)意，具領(ling)導氣(qi)質，但當上刑警后卻經常(chang)單獨行動。雖(sui)是文學(xue)院出身(shen)，對於工科(ke)的(de)理(li)化資訊科(ke)學(xue)等(deng)領(ling)域也多所(suo)涉獵。

日高邦彥

該案中被害者。暢銷小說家。

野野口修

主要創作兒童文學的(de)小說家。以前曾是語文教師，是加賀教師時期的(de)前輩(bei)。日高邦(bang)彥的(de)朋(peng)友、中學同學。

創作背景

1996年(nian)，東(dong)野(ye)圭吾創作了(le)(le)《惡意》。從某一時期起，推理小說(shuo)中犯(fan)人的動(dong)機開(kai)始受到(dao)了(le)(le)重(zhong)視。作家們絞盡腦汁就為了(le)(le)想出(chu)一個出(chu)乎意料的動(dong)機來，這(zhe)(zhe)種情況(kuang)到(dao)現在（1996年(nian)）也沒有太大變化。對于是否只有動(dong)機就會殺人還是發生(sheng)(sheng)命案必須要(yao)有大家都認可的動(dong)機存在這(zhe)(zhe)兩(liang)個問題(ti)的思考，使得(de)東(dong)野(ye)圭吾產(chan)生(sheng)(sheng)了(le)(le)創作《惡意》這(zhe)(zhe)本書的靈感。直覺告訴東(dong)野(ye)圭吾這(zhe)(zhe)次要(yao)讓(rang)刑警加(jia)賀出(chu)場。

同年，東野圭吾還(huan)創作了四本書——《名(ming)偵探(tan)的守則》、《誰殺了她(ta)》、《毒笑小說》、《名(ming)偵探(tan)的詛咒》。他最(zui)有把握的作品是(shi)《惡意》，他原本期望《惡意》能入(ru)圍(wei)某個獎(jiang)項的候(hou)選名(ming)單，但是(shi)結果卻是(shi)《名(ming)偵探(tan)的詛咒》入(ru)圍(wei)了獎(jiang)項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡意》是(shi)(shi)一(yi)(yi)本(ben)手(shou)(shou)記(ji)體(ti)(ti)推理小(xiao)說(shuo)。手(shou)(shou)記(ji)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)歷(li)來是(shi)(shi)推理小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)慣用表達(da)方式，第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)(shi)角易于促(cu)使讀(du)者(zhe)產(chan)生代(dai)入感，而在身臨其境的(de)(de)(de)(de)同時，視(shi)(shi)(shi)角與感受(shou)的(de)(de)(de)(de)潛在同化(hua)，便使得作者(zhe)更(geng)有機(ji)會(hui)、更(geng)順利合理地利用心理盲點(dian)巧布迷(mi)局，引人(ren)入彀。自(zi)阿加莎·克(ke)里(li)斯蒂顛覆(fu)華(hua)生模式之后(hou)，手(shou)(shou)記(ji)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)與第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)就告別(bie)了(le)百分(fen)(fen)之百忠實、安全系數(shu)不容置(zhi)疑的(de)(de)(de)(de)時代(dai)，而上世紀八十(shi)年代(dai)以(yi)來，日本(ben)新本(ben)格推理潮流在這(zhe)條路上走得更(geng)遠，敘(xu)(xu)述(shu)(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)外(wai)延一(yi)(yi)再擴充，已漸漸將(jiang)第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)(shi)角推到(dao)了(le)“絕對不可信任(ren)”的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)極(ji)點(dian)。從某種程度(du)上說(shuo)，蒙蔽的(de)(de)(de)(de)對象是(shi)(shi)讀(du)者(zhe)，還是(shi)(shi)故事(shi)中的(de)(de)(de)(de)其他人(ren)物(wu)，是(shi)(shi)分(fen)(fen)辨第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)(shi)角敘(xu)(xu)述(shu)(shu)是(shi)(shi)否屬于敘(xu)(xu)述(shu)(shu)性詭計范疇的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條分(fen)(fen)界線，《惡意》中的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)記(ji)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)，大體(ti)(ti)上并沒有邁向敘(xu)(xu)述(shu)(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)彼岸，加賀恭一(yi)(yi)郎視(shi)(shi)(shi)角和野野口修視(shi)(shi)(shi)角的(de)(de)(de)(de)雙線結構的(de)(de)(de)(de)運用精巧而大氣，隨著(zhu)閱(yue)讀(du)進(jin)程，讀(du)者(zhe)必須不斷回溯前(qian)文，一(yi)(yi)次(ci)次(ci)修正(zheng)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)立(li)場和猜測，在小(xiao)說(shuo)由直進(jin)單性延展到(dao)立(li)體(ti)(ti)迷(mi)宮的(de)(de)(de)(de)過程中，閱(yue)讀(du)的(de)(de)(de)(de)樂(le)趣也因此(ci)得到(dao)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)發掘。作為一(yi)(yi)部手(shou)(shou)記(ji)體(ti)(ti)作品(pin)，《惡意》環(huan)環(huan)相扣的(de)(de)(de)(de)偵破進(jin)展百轉(zhuan)千回，將(jiang)手(shou)(shou)記(ji)體(ti)(ti)敘(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)發揮得淋(lin)漓(li)盡(jin)致(zhi)。

顛覆傳統

東(dong)(dong)野圭吾認為，“在(zai)閱讀的(de)過程中，讀者其實(shi)還是(shi)(shi)會(hui)在(zai)無意(yi)(yi)(yi)識之中，去(qu)對(dui)(dui)故事的(de)結局做一(yi)個想(xiang)象(xiang)。而(er)我想(xiang)所(suo)謂(wei)的(de)意(yi)(yi)(yi)外性(xing)，應該就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)對(dui)(dui)于(yu)這種想(xiang)象(xiang)的(de)一(yi)種背叛。”其實(shi)有(you)些東(dong)(dong)西(xi)之所(suo)以(yi)(yi)讓人(ren)感到“意(yi)(yi)(yi)外”，并不是(shi)(shi)它超出了讀者的(de)事前想(xiang)象(xiang)，而(er)是(shi)(shi)它原本就(jiu)(jiu)隱藏在(zai)某處，只(zhi)是(shi)(shi)讀者并未(wei)發現和重視罷了。這種對(dui)(dui)本格推理創(chuang)作(zuo)模(mo)式的(de)反撥，集中體現在(zai)貫徹“解明(ming)(ming)動機”要(yao)素的(de)《惡意(yi)(yi)(yi)》中，它可說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)東(dong)(dong)野在(zai)踏襲傳統推理小(xiao)說(shuo)(shuo)元素之下，卻(que)又充分呈現了屬于(yu)現代風貌的(de)鮮明(ming)(ming)代表(biao)作(zuo)。當然，這種作(zuo)品中的(de)時(shi)代感也正是(shi)(shi)作(zuo)家對(dui)(dui)于(yu)所(suo)處的(de)時(shi)代、社會(hui)能夠(gou)予以(yi)(yi)細致觀察的(de)佐證。

《惡意(yi)》與之(zhi)前的(de)(de)(de)(de)推(tui)理(li)小(xiao)說不同，東野圭(gui)吾(wu)淡(dan)化(hua)謎(mi)團，淡(dan)化(hua)兇手(shou)的(de)(de)(de)(de)身份，把重點放在(zai)(zai)“犯罪(zui)動機”上，《惡意(yi)》在(zai)(zai)不到(dao)三(san)分(fen)之(zhi)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)地方，兇手(shou)就對自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)罪(zui)行供(gong)認不諱，但對犯罪(zui)動機含(han)糊閃爍。在(zai)(zai)之(zhi)后三(san)分(fen)之(zhi)二的(de)(de)(de)(de)篇幅里，“犯罪(zui)動機”成為(wei)唯一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)懸(xuan)念，作(zuo)(zuo)品中加賀通(tong)過不斷(duan)問詢(xun)兇手(shou)，犯罪(zui)動機也不斷(duan)發(fa)生(sheng)改變，從(cong)開(kai)始的(de)(de)(de)(de)“影子作(zuo)(zuo)家”到(dao)與日高(gao)前妻有染，直到(dao)最后的(de)(de)(de)(de)只(zhi)是憎恨(hen)(hen)日高(gao)邦彥，恨(hen)(hen)意(yi)層(ceng)層(ceng)深(shen)化(hua)，逐漸(jian)將真相(xiang)撥開(kai)，呈現在(zai)(zai)讀(du)者面(mian)前，將“人性”中深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)恨(hen)(hen)意(yi)展(zhan)露出來，讓人不寒而栗。

作品評價

東(dong)野(ye)圭吾最(zui)得意的(de)作(zuo)品，將讀者從(cong)頭到(dao)尾(wei)徹底(di)欺騙。——《讀賣新聞》

讀完《惡(e)意》，才算真(zhen)正認識東野圭吾。——日本(ben)網站

一直以為，知道了(le)罪犯(fan)是誰，推理小說也就結束了(le)，《惡意》徹底顛覆(fu)了(le)這(zhe)一觀念。——Yes24（韓）

作(zuo)(zuo)者一貫精心的(de)(de)作(zuo)(zuo)案(an)手(shou)法(fa)與驚世(shi)駭(hai)俗(su)的(de)(de)作(zuo)(zuo)案(an)動機，讓(rang)人在充(chong)分享受閱讀樂趣的(de)(de)時候根本不(bu)能轉身，不(bu)愧為天才作(zuo)(zuo)家的(de)(de)杰作(zuo)(zuo)。——《書(shu)の雜志》（日）

這是(shi)一本(ben)結構相當(dang)完(wan)整的一流杰作，視(shi)點、邏輯、伏(fu)筆、動機、意外性、公平性安(an)排都幾近滿分。——藍霄（推(tui)理小說家）

小(xiao)說早(zao)早(zao)就將兇手置人(ren)眼前(qian)，卻以大量篇幅探討(tao)作(zuo)案(an)動(dong)機，實(shi)在(zai)扣(kou)人(ren)心弦。——北上次郎（知名文學評論家）

《惡意(yi)》在東(dong)(dong)野圭吾(wu)(wu)票選的作品(pin)中排名(ming)第7位(wei) ——東(dong)(dong)野圭吾(wu)(wu)讀者(zhe)票選最佳十部作品(pin)

作者簡介

東野圭吾，日(ri)本(ben)著名作家(jia)，1958年生于(yu)大(da)阪(ban)，直木獎(jiang)、推理作家(jia)協會獎(jiang)、江戶(hu)川(chuan)亂步獎(jiang)、本(ben)格推理小說大(da)獎(jiang)等日(ri)本(ben)重要文(wen)學獎(jiang)項得主，出道20余年來作品逾60部。

早(zao)期作品多為精(jing)巧(qiao)細致的(de)本(ben)格推理(li)，隨著寫作功(gong)底浸潤日(ri)深，涉及(ji)領(ling)域也不(bu)斷(duan)延(yan)伸，對社會現象的(de)剖析日(ri)漸精(jing)微。后期筆鋒越發老辣，文字(zi)鮮(xian)加(jia)雕琢(zhuo)，敘述簡(jian)練兇狠，情(qing)節跌宕詭異，故事(shi)架構幾至匪夷所(suo)思的(de)地(di)步，擅長從極不(bu)合理(li)之處寫出極合理(li)的(de)故事(shi)。