內容簡介
暢銷書作家日(ri)高(gao)邦彥(yan)在(zai)出國的(de)(de)(de)(de)前一(yi)(yi)(yi)(yi)晚在(zai)家中被(bei)殺(sha)(sha)。命(ming)案現(xian)場的(de)(de)(de)(de)發現(xian)者是作家的(de)(de)(de)(de)新婚妻子,及(ji)(ji)同樣身為作家的(de)(de)(de)(de)昔日(ri)同窗好友野野口(kou)修(xiu)。加賀(he)(he)恭一(yi)(yi)(yi)(yi)郎參與此(ci)次案件的(de)(de)(de)(de)調查。經過一(yi)(yi)(yi)(yi)連(lian)串的(de)(de)(de)(de)抽絲剝繭下,很快的(de)(de)(de)(de)加賀(he)(he)根(gen)據現(xian)場的(de)(de)(de)(de)煙頭以及(ji)(ji)死(si)(si)者的(de)(de)(de)(de)朋(peng)友野野口(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)口(kou)供等等確定他(ta)(ta)就(jiu)是兇手。在(zai)徹查被(bei)害人與兇手的(de)(de)(de)(de)過去之(zhi)后,警官(guan)面(mian)對案情(qing)、手法(fa)均平淡無奇的(de)(de)(de)(de)事實,卻感到如墜萬(wan)丈(zhang)深淵般(ban)無邊的(de)(de)(de)(de)寒(han)意。而關于野野口(kou)修(xiu)殺(sha)(sha)害日(ri)高(gao)邦彥(yan)的(de)(de)(de)(de)犯(fan)罪動機(ji),野野口(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)每次口(kou)供都不相同,最后通過加賀(he)(he)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)再調查下,得(de)知真相:野野口(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)殺(sha)(sha)人動機(ji)是“總之(zhi)我就(jiu)是看他(ta)(ta)不爽”,源于這種恨意讓野野口(kou)修(xiu)殺(sha)(sha)死(si)(si)了日(ri)高(gao)并在(zai)其死(si)(si)后盡一(yi)(yi)(yi)(yi)切可能的(de)(de)(de)(de)讓其身敗名裂。
人物介紹
加賀恭一郎
登(deng)場(chang)時為(wei)21~22歲,國(guo)立T大(da)社會系四年級在學中,劍道部主將,曾(ceng)贏(ying)得全(quan)日(ri)本選手權(quan)優(you)勝,興趣(qu)是茶道與欣(xin)賞古典(dian)芭蕾。最(zui)早出現于東(dong)野圭(gui)吾(wu)作品《畢業》。
大(da)學(xue)畢(bi)業后歷經兩年教員生(sheng)涯,該作說明了(le)加賀從學(xue)校辭職(zhi)的(de)經過:學(xue)生(sheng)遭到欺負(fu),他(ta)不(bu)愿(yuan)學(xue)生(sheng)認輸,教給學(xue)生(sheng)劍道,結果學(xue)生(sheng)刺傷了(le)欺負(fu)他(ta)的(de)人。加賀由此辭職(zhi),并認為是“人生(sheng)中最大(da)的(de)敗筆”。加賀覺得自己(ji)教師失格而(er)轉行當(dang)刑警(jing)。原(yuan)任職(zhi)警(jing)視廳(ting)搜查一(yi)課,之(zhi)后來(lai)調職(zhi)練馬警(jing)察署,目(mu)前任職(zhi)日本橋警(jing)察署。
身形高(gao)瘦,肩膀寬(kuan)闊,五官輪(lun)廓明顯,雙眼深邃,尖(jian)下巴。因為不(bu)吸煙,牙齒(chi)非常白,笑(xiao)容爽朗,然而在(zai)搜查現場卻是目光犀利。不(bu)算能言善(shan)道(dao),亦非沉默(mo)寡(gua)言,性格沉穩嚴謹而重(zhong)情重(zhong)意,具領導氣質,但當上刑警后卻經常單獨(du)行動。雖是文學院出身,對於工科的理化(hua)資訊科學等領域也多所涉獵。
日高邦彥
該案中被害者。暢銷小說(shuo)家。
野野口修
主要創作(zuo)兒(er)童文(wen)學的小說(shuo)家(jia)。以前(qian)曾是語文(wen)教(jiao)(jiao)師(shi),是加賀教(jiao)(jiao)師(shi)時期的前(qian)輩(bei)。日高邦(bang)彥的朋(peng)友(you)、中(zhong)學同學。
創作背景
1996年(nian),東野圭(gui)吾(wu)創(chuang)作了(le)(le)《惡意》。從某(mou)一時(shi)期起(qi),推理小說(shuo)中犯人的(de)動(dong)(dong)機(ji)開始受(shou)到(dao)了(le)(le)重視(shi)。作家們絞盡腦汁就為了(le)(le)想出一個(ge)出乎意料的(de)動(dong)(dong)機(ji)來(lai),這(zhe)(zhe)(zhe)種情況到(dao)現在(1996年(nian))也沒有(you)太(tai)大變化。對于是(shi)否只有(you)動(dong)(dong)機(ji)就會殺(sha)人還是(shi)發生(sheng)(sheng)命案必須(xu)要有(you)大家都認可(ke)的(de)動(dong)(dong)機(ji)存在這(zhe)(zhe)(zhe)兩個(ge)問題的(de)思考,使(shi)得(de)東野圭(gui)吾(wu)產(chan)生(sheng)(sheng)了(le)(le)創(chuang)作《惡意》這(zhe)(zhe)(zhe)本書的(de)靈感(gan)。直覺告訴東野圭(gui)吾(wu)這(zhe)(zhe)(zhe)次(ci)要讓(rang)刑警加賀(he)出場。
同年,東野圭(gui)吾(wu)還創作(zuo)了四本書——《名(ming)(ming)偵探的(de)守則(ze)》、《誰殺了她》、《毒笑小說》、《名(ming)(ming)偵探的(de)詛咒(zhou)》。他最有把握的(de)作(zuo)品(pin)是(shi)《惡意(yi)》,他原本期望《惡意(yi)》能入圍(wei)某(mou)個(ge)獎(jiang)項的(de)候(hou)選名(ming)(ming)單,但是(shi)結果卻(que)是(shi)《名(ming)(ming)偵探的(de)詛咒(zhou)》入圍(wei)了獎(jiang)項。
作品鑒賞
手記體推理小說
《惡意》是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)本(ben)手(shou)(shou)記(ji)(ji)體推(tui)理小說(shuo)。手(shou)(shou)記(ji)(ji)敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)述歷來是(shi)推(tui)理小說(shuo)的(de)(de)(de)慣用表達方式,第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)角(jiao)易(yi)于促使讀者產生代入(ru)感,而(er)在身臨其(qi)境的(de)(de)(de)同時(shi),視(shi)角(jiao)與(yu)感受的(de)(de)(de)潛在同化,便使得(de)作者更(geng)有機會、更(geng)順利(li)合理地利(li)用心理盲點(dian)巧布(bu)迷局,引人(ren)入(ru)彀。自(zi)阿加(jia)莎·克里(li)斯蒂顛覆華生模式之后,手(shou)(shou)記(ji)(ji)敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)述與(yu)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)就告別了百(bai)分之百(bai)忠實、安全系數不容置疑的(de)(de)(de)時(shi)代,而(er)上(shang)世(shi)紀八十年代以來,日(ri)本(ben)新本(ben)格推(tui)理潮(chao)流在這條路上(shang)走得(de)更(geng)遠,敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)述性詭計的(de)(de)(de)外延(yan)(yan)一(yi)(yi)(yi)(yi)再擴充,已漸漸將(jiang)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)角(jiao)推(tui)到(dao)了“絕(jue)對不可信任”的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)極點(dian)。從(cong)某(mou)種程度上(shang)說(shuo),蒙蔽的(de)(de)(de)對象(xiang)是(shi)讀者,還(huan)是(shi)故事中的(de)(de)(de)其(qi)他人(ren)物,是(shi)分辨第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)角(jiao)敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)述是(shi)否屬于敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)述性詭計范疇的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)條分界線,《惡意》中的(de)(de)(de)手(shou)(shou)記(ji)(ji)敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)述,大(da)體上(shang)并沒(mei)有邁(mai)向(xiang)敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)述性詭計的(de)(de)(de)彼岸(an),加(jia)賀恭一(yi)(yi)(yi)(yi)郎視(shi)角(jiao)和野野口(kou)修視(shi)角(jiao)的(de)(de)(de)雙線結構的(de)(de)(de)運用精巧而(er)大(da)氣,隨著(zhu)閱(yue)讀進(jin)(jin)程,讀者必須不斷回溯(su)前文,一(yi)(yi)(yi)(yi)次次修正自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)立場(chang)和猜測,在小說(shuo)由直進(jin)(jin)單性延(yan)(yan)展(zhan)(zhan)到(dao)立體迷宮(gong)的(de)(de)(de)過(guo)程中,閱(yue)讀的(de)(de)(de)樂趣也因此得(de)到(dao)最大(da)的(de)(de)(de)發掘(jue)。作為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)部手(shou)(shou)記(ji)(ji)體作品,《惡意》環(huan)環(huan)相(xiang)扣的(de)(de)(de)偵破(po)進(jin)(jin)展(zhan)(zhan)百(bai)轉(zhuan)千回,將(jiang)手(shou)(shou)記(ji)(ji)體敘(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)事的(de)(de)(de)發揮得(de)淋漓(li)盡致。
顛覆傳統
東野圭吾(wu)認為(wei),“在(zai)閱讀(du)的(de)(de)(de)過程中,讀(du)者其實還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)會在(zai)無意(yi)識之中,去對故事的(de)(de)(de)結局(ju)做(zuo)一個(ge)想(xiang)象。而我想(xiang)所(suo)謂的(de)(de)(de)意(yi)外(wai)(wai)性,應該就是(shi)(shi)(shi)(shi)對于(yu)這種想(xiang)象的(de)(de)(de)一種背叛。”其實有(you)些東西之所(suo)以(yi)讓人感(gan)到“意(yi)外(wai)(wai)”,并不是(shi)(shi)(shi)(shi)它超出了讀(du)者的(de)(de)(de)事前(qian)想(xiang)象,而是(shi)(shi)(shi)(shi)它原本就隱(yin)藏在(zai)某處(chu),只是(shi)(shi)(shi)(shi)讀(du)者并未發現(xian)(xian)(xian)和重視(shi)罷了。這種對本格推理創作模式的(de)(de)(de)反撥,集中體現(xian)(xian)(xian)在(zai)貫(guan)徹“解明動機(ji)”要(yao)素的(de)(de)(de)《惡(e)意(yi)》中,它可說是(shi)(shi)(shi)(shi)東野在(zai)踏(ta)襲傳統(tong)推理小說元素之下,卻又充分呈現(xian)(xian)(xian)了屬(shu)于(yu)現(xian)(xian)(xian)代風貌的(de)(de)(de)鮮明代表作。當然,這種作品中的(de)(de)(de)時(shi)代感(gan)也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)作家(jia)對于(yu)所(suo)處(chu)的(de)(de)(de)時(shi)代、社會能夠(gou)予以(yi)細致觀察的(de)(de)(de)佐證。
《惡意》與之(zhi)前(qian)的(de)推理小說不同,東野圭(gui)吾淡化謎團,淡化兇(xiong)手的(de)身份,把重點放在(zai)“犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機”上,《惡意》在(zai)不到(dao)三分之(zhi)一(yi)的(de)地方,兇(xiong)手就對自己的(de)罪(zui)(zui)行供認(ren)不諱,但對犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機含糊閃(shan)爍。在(zai)之(zhi)后(hou)三分之(zhi)二的(de)篇幅里(li),“犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機”成(cheng)為(wei)唯一(yi)的(de)懸念,作品中加賀通過不斷問(wen)詢(xun)兇(xiong)手,犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機也不斷發生改變,從開始(shi)的(de)“影子作家”到(dao)與日(ri)高(gao)(gao)前(qian)妻有染,直(zhi)到(dao)最后(hou)的(de)只是憎恨日(ri)高(gao)(gao)邦彥,恨意層層深(shen)化,逐(zhu)漸(jian)將(jiang)真相(xiang)撥開,呈現在(zai)讀者面前(qian),將(jiang)“人性(xing)”中深(shen)沉的(de)恨意展露出來,讓人不寒而栗。
作品評價
東野圭吾最得意的(de)作品,將讀(du)者從頭到尾(wei)徹底欺騙。——《讀(du)賣新聞》
讀完《惡(e)意(yi)》,才算真正認識東野圭吾。——日本(ben)網站
一直以為,知道了罪(zui)犯(fan)是誰,推理小說(shuo)也就結束了,《惡意》徹(che)底顛(dian)覆(fu)了這(zhe)一觀念。——Yes24(韓)
作者(zhe)一貫(guan)精心的作案手(shou)法與(yu)驚世駭俗的作案動機,讓人在充(chong)分享受閱讀樂趣的時(shi)候根本不(bu)能(neng)轉身,不(bu)愧為天才(cai)作家的杰作。——《書の雜(za)志》(日(ri))
這是一(yi)本(ben)結構(gou)相當(dang)完整的一(yi)流杰作,視(shi)點、邏輯、伏筆、動機、意外(wai)性、公平性安排都幾(ji)近滿分。——藍(lan)霄(推理小說家)
小說早早就將兇手置(zhi)人眼前,卻以(yi)大量篇幅(fu)探(tan)討作(zuo)案動機,實在扣人心弦。——北上次郎(知名文學評(ping)論(lun)家)
《惡意》在(zai)東(dong)野(ye)圭(gui)(gui)吾票選(xuan)的作品(pin)中排名第7位 ——東(dong)野(ye)圭(gui)(gui)吾讀(du)者票選(xuan)最佳十部作品(pin)
作者簡介
東(dong)野圭吾,日(ri)本著(zhu)名作家(jia),1958年生于大阪(ban),直木獎、推理(li)作家(jia)協(xie)會獎、江(jiang)戶(hu)川亂步(bu)獎、本格推理(li)小說大獎等日(ri)本重要(yao)文學獎項得主,出道20余年來作品逾60部。
早(zao)期作品多為精巧細致的本格推理(li),隨著寫作功底浸潤日深,涉(she)及領域也不斷延伸,對社會現象的剖析日漸精微。后期筆(bi)鋒越發老辣,文(wen)字鮮加雕琢,敘述簡練兇狠,情節跌宕詭異,故事(shi)架構幾至(zhi)匪夷所(suo)思的地步,擅長從極不合理(li)之處寫出極合理(li)的故事(shi)。