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內容簡介

暢銷書作(zuo)(zuo)家(jia)日高邦彥(yan)在出國的(de)(de)(de)(de)(de)前一(yi)晚在家(jia)中被殺(sha)。命案(an)現(xian)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)現(xian)者(zhe)是(shi)作(zuo)(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)婚妻子，及(ji)同(tong)樣身(shen)為作(zuo)(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)昔日同(tong)窗好友(you)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)。加賀(he)恭一(yi)郎(lang)參與此次(ci)案(an)件的(de)(de)(de)(de)(de)調查(cha)(cha)。經過(guo)一(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)抽絲剝(bo)繭下，很快的(de)(de)(de)(de)(de)加賀(he)根據現(xian)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)煙頭以(yi)及(ji)死(si)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)朋友(you)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)供(gong)等等確定他(ta)(ta)就是(shi)兇手(shou)。在徹查(cha)(cha)被害人與兇手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)去(qu)之后(hou)，警(jing)官面對案(an)情、手(shou)法均平(ping)淡無(wu)奇的(de)(de)(de)(de)(de)事實，卻感到(dao)如墜萬丈深淵般無(wu)邊的(de)(de)(de)(de)(de)寒意。而關于野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)殺(sha)害日高邦彥(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)犯罪動(dong)機，野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)每次(ci)口(kou)(kou)(kou)供(gong)都(dou)不(bu)相同(tong)，最后(hou)通(tong)過(guo)加賀(he)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)再調查(cha)(cha)下，得知(zhi)真相：野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)殺(sha)人動(dong)機是(shi)“總之我就是(shi)看他(ta)(ta)不(bu)爽”，源于這種(zhong)恨意讓野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)修(xiu)(xiu)(xiu)殺(sha)死(si)了(le)日高并在其(qi)死(si)后(hou)盡一(yi)切可能的(de)(de)(de)(de)(de)讓其(qi)身(shen)敗名裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登場時(shi)為(wei)21~22歲，國立T大社會系四年級在學中(zhong)，劍道部(bu)主將，曾(ceng)贏得全日(ri)本(ben)選手(shou)權優勝，興趣是茶道與欣賞古典芭蕾。最早(zao)出(chu)現于東(dong)野圭吾作品《畢業》。

大學(xue)(xue)畢(bi)業后歷(li)經兩年教員生(sheng)(sheng)涯，該作說明了加賀從學(xue)(xue)校辭(ci)(ci)職的(de)(de)(de)經過(guo)：學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)遭到欺(qi)負(fu)，他(ta)不愿學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)認輸，教給學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)劍道，結果學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)刺傷了欺(qi)負(fu)他(ta)的(de)(de)(de)人。加賀由此辭(ci)(ci)職，并認為是“人生(sheng)(sheng)中最大的(de)(de)(de)敗筆”。加賀覺得自己教師失(shi)格(ge)而(er)轉(zhuan)行當刑警(jing)(jing)(jing)。原任職警(jing)(jing)(jing)視(shi)廳搜查一(yi)課，之后來調職練馬警(jing)(jing)(jing)察(cha)署(shu)，目前任職日本橋警(jing)(jing)(jing)察(cha)署(shu)。

身(shen)形高瘦，肩膀(bang)寬闊，五官輪廓明顯，雙眼深邃，尖下巴。因為不吸煙，牙齒非常(chang)白，笑容爽朗，然而在搜查現場卻是目光犀利(li)。不算能言善道，亦(yi)非沉默寡言，性格(ge)沉穩(wen)嚴謹(jin)而重情(qing)重意，具領導氣(qi)質，但當上(shang)刑(xing)警后卻經常(chang)單獨(du)行動。雖是文學院出(chu)身(shen)，對於工科(ke)(ke)的理(li)化(hua)資(zi)訊科(ke)(ke)學等(deng)領域也多所涉獵(lie)。

日高邦彥

該案中被(bei)害(hai)者(zhe)。暢銷小說家(jia)。

野野口修

主要創作兒(er)童文(wen)學的小(xiao)說家。以前(qian)曾是語文(wen)教師，是加賀教師時(shi)期的前(qian)輩(bei)。日高邦彥的朋友、中學同(tong)學。

創作背景

1996年，東野(ye)圭(gui)吾創(chuang)作(zuo)(zuo)了《惡(e)意(yi)》。從某(mou)一(yi)時(shi)期起，推(tui)理(li)小(xiao)說中犯人(ren)的動機(ji)(ji)(ji)開(kai)始受到了重視。作(zuo)(zuo)家(jia)們絞盡腦汁(zhi)就為了想出一(yi)個出乎意(yi)料的動機(ji)(ji)(ji)來，這種情(qing)況到現在（1996年）也沒有(you)太大變化。對于是否只有(you)動機(ji)(ji)(ji)就會殺人(ren)還是發生命案必須要有(you)大家(jia)都認可的動機(ji)(ji)(ji)存在這兩個問題的思考，使得東野(ye)圭(gui)吾產生了創(chuang)作(zuo)(zuo)《惡(e)意(yi)》這本書的靈感。直覺告訴東野(ye)圭(gui)吾這次要讓刑(xing)警加賀(he)出場。

同年，東野圭吾還創作了四(si)本(ben)書——《名(ming)偵探(tan)的(de)(de)守則》、《誰殺了她》、《毒笑小說》、《名(ming)偵探(tan)的(de)(de)詛咒(zhou)》。他(ta)最有把握(wo)的(de)(de)作品是(shi)《惡意》，他(ta)原本(ben)期(qi)望《惡意》能入圍某個獎(jiang)項的(de)(de)候選名(ming)單，但是(shi)結果卻是(shi)《名(ming)偵探(tan)的(de)(de)詛咒(zhou)》入圍了獎(jiang)項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡(e)意》是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)本手記(ji)(ji)體(ti)推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)。手記(ji)(ji)敘(xu)(xu)述(shu)歷來是(shi)(shi)(shi)推(tui)(tui)理小(xiao)說(shuo)的(de)(de)慣用表達方式(shi)，第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱(cheng)視(shi)角易于促使(shi)讀(du)(du)者(zhe)產生(sheng)代(dai)入感，而在(zai)身臨其(qi)境的(de)(de)同時，視(shi)角與感受(shou)的(de)(de)潛在(zai)同化，便使(shi)得(de)作(zuo)者(zhe)更(geng)(geng)有機會、更(geng)(geng)順利(li)合理地利(li)用心理盲點巧布迷局，引人(ren)(ren)入彀(gou)。自阿加莎·克里斯蒂顛覆(fu)華生(sheng)模式(shi)之后，手記(ji)(ji)敘(xu)(xu)述(shu)與第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱(cheng)就告別(bie)了(le)百分之百忠實、安全系數不(bu)容置疑(yi)的(de)(de)時代(dai)，而上世紀八(ba)十年代(dai)以來，日本新本格推(tui)(tui)理潮(chao)流在(zai)這條路上走得(de)更(geng)(geng)遠，敘(xu)(xu)述(shu)性(xing)詭計(ji)(ji)的(de)(de)外延(yan)一(yi)(yi)再擴充，已(yi)漸(jian)漸(jian)將第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱(cheng)視(shi)角推(tui)(tui)到(dao)(dao)了(le)“絕對不(bu)可信任”的(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)極點。從某種程度上說(shuo)，蒙(meng)蔽的(de)(de)對象是(shi)(shi)(shi)讀(du)(du)者(zhe)，還是(shi)(shi)(shi)故事(shi)中的(de)(de)其(qi)他人(ren)(ren)物，是(shi)(shi)(shi)分辨第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)稱(cheng)視(shi)角敘(xu)(xu)述(shu)是(shi)(shi)(shi)否屬于敘(xu)(xu)述(shu)性(xing)詭計(ji)(ji)范疇的(de)(de)一(yi)(yi)條分界線(xian)，《惡(e)意》中的(de)(de)手記(ji)(ji)敘(xu)(xu)述(shu)，大(da)體(ti)上并沒(mei)有邁向敘(xu)(xu)述(shu)性(xing)詭計(ji)(ji)的(de)(de)彼岸，加賀(he)恭一(yi)(yi)郎(lang)視(shi)角和野野口(kou)修視(shi)角的(de)(de)雙線(xian)結構的(de)(de)運用精巧而大(da)氣(qi)，隨著閱讀(du)(du)進程，讀(du)(du)者(zhe)必須不(bu)斷(duan)回溯前文，一(yi)(yi)次(ci)次(ci)修正自己(ji)的(de)(de)立(li)場和猜測，在(zai)小(xiao)說(shuo)由(you)直進單(dan)性(xing)延(yan)展到(dao)(dao)立(li)體(ti)迷宮的(de)(de)過程中，閱讀(du)(du)的(de)(de)樂(le)趣也因此得(de)到(dao)(dao)最大(da)的(de)(de)發(fa)掘。作(zuo)為一(yi)(yi)部(bu)手記(ji)(ji)體(ti)作(zuo)品，《惡(e)意》環環相(xiang)扣的(de)(de)偵破進展百轉千回，將手記(ji)(ji)體(ti)敘(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)發(fa)揮得(de)淋漓(li)盡致。

顛覆傳統

東(dong)野圭吾認為(wei)，“在閱讀的(de)過程(cheng)中(zhong)，讀者(zhe)其實還是(shi)會在無意(yi)識之中(zhong)，去對(dui)(dui)故事的(de)結局做一(yi)個想(xiang)(xiang)象。而我想(xiang)(xiang)所謂的(de)意(yi)外性(xing)，應(ying)該就(jiu)是(shi)對(dui)(dui)于這(zhe)種想(xiang)(xiang)象的(de)一(yi)種背叛。”其實有些東(dong)西之所以讓人感到“意(yi)外”，并(bing)不是(shi)它(ta)超出了(le)讀者(zhe)的(de)事前(qian)想(xiang)(xiang)象，而是(shi)它(ta)原(yuan)本(ben)就(jiu)隱藏在某處(chu)(chu)，只是(shi)讀者(zhe)并(bing)未(wei)發現(xian)和重視(shi)罷了(le)。這(zhe)種對(dui)(dui)本(ben)格(ge)推(tui)理創作(zuo)(zuo)模式的(de)反撥(bo)，集中(zhong)體現(xian)在貫徹“解明動(dong)機”要素的(de)《惡意(yi)》中(zhong)，它(ta)可說是(shi)東(dong)野在踏襲傳統推(tui)理小說元素之下，卻又(you)充分(fen)呈現(xian)了(le)屬于現(xian)代(dai)風(feng)貌的(de)鮮明代(dai)表作(zuo)(zuo)。當然(ran)，這(zhe)種作(zuo)(zuo)品中(zhong)的(de)時(shi)(shi)代(dai)感也(ye)正是(shi)作(zuo)(zuo)家對(dui)(dui)于所處(chu)(chu)的(de)時(shi)(shi)代(dai)、社會能夠予(yu)以細致觀察的(de)佐(zuo)證。

《惡(e)意(yi)》與之前(qian)的(de)推理小(xiao)說(shuo)不同，東野圭吾淡(dan)化(hua)(hua)謎團，淡(dan)化(hua)(hua)兇手(shou)的(de)身份，把重點放在“犯(fan)罪動(dong)機(ji)”上，《惡(e)意(yi)》在不到三(san)分之一(yi)的(de)地(di)方，兇手(shou)就對自己的(de)罪行供認不諱，但對犯(fan)罪動(dong)機(ji)含糊閃爍。在之后三(san)分之二的(de)篇幅里，“犯(fan)罪動(dong)機(ji)”成為唯一(yi)的(de)懸念(nian)，作(zuo)品中(zhong)加(jia)賀(he)通過不斷問(wen)詢兇手(shou)，犯(fan)罪動(dong)機(ji)也不斷發生(sheng)改變，從開始的(de)“影(ying)子作(zuo)家(jia)”到與日(ri)(ri)高前(qian)妻有染(ran)，直到最(zui)后的(de)只是(shi)憎恨日(ri)(ri)高邦彥，恨意(yi)層層深化(hua)(hua)，逐漸將真(zhen)相撥開，呈現(xian)在讀者面(mian)前(qian)，將“人(ren)性”中(zhong)深沉(chen)的(de)恨意(yi)展露(lu)出(chu)來(lai)，讓(rang)人(ren)不寒而栗。

作品評價

東野(ye)圭吾最得意(yi)的作品，將讀(du)者從(cong)頭(tou)到尾(wei)徹底欺騙。——《讀(du)賣新聞》

讀(du)完《惡意》，才算真正認識東野圭吾(wu)。——日本網站(zhan)

一直以為，知道(dao)了罪(zui)犯是誰，推理(li)小說(shuo)也就結束了，《惡意(yi)》徹底(di)顛覆(fu)了這一觀念。——Yes24（韓(han)）

作(zuo)(zuo)者一(yi)貫精心的作(zuo)(zuo)案手法與驚(jing)世駭俗的作(zuo)(zuo)案動(dong)機，讓(rang)人在充分享受閱讀(du)樂趣(qu)的時候根本不(bu)能轉身，不(bu)愧為天才作(zuo)(zuo)家的杰(jie)作(zuo)(zuo)。——《書の雜志》（日）

這(zhe)是(shi)一(yi)本結構(gou)相當完整(zheng)的(de)一(yi)流杰作，視(shi)點、邏輯(ji)、伏筆、動機、意外(wai)性、公平性安(an)排(pai)都幾近滿分。——藍霄（推理小說家）

小說早(zao)(zao)早(zao)(zao)就將兇(xiong)手置人眼(yan)前，卻以大量篇幅探討作案(an)動機，實在扣(kou)人心弦(xian)。——北上次郎（知名文學評論家）

《惡意》在東野圭(gui)吾票選的作(zuo)品(pin)中排(pai)名第(di)7位 ——東野圭(gui)吾讀者票選最佳十部(bu)作(zuo)品(pin)

作者簡介

東野圭吾(wu)，日(ri)本著名作(zuo)家，1958年生于大阪，直木獎、推理(li)作(zuo)家協會獎、江戶川(chuan)亂(luan)步獎、本格推理(li)小說(shuo)大獎等日(ri)本重要(yao)文學(xue)獎項得主(zhu)，出(chu)道20余年來作(zuo)品逾60部。

早期作品多為(wei)精(jing)巧細(xi)致(zhi)的(de)(de)本格推理(li)(li)，隨著寫作功底浸潤日(ri)深(shen)，涉及領域也不(bu)斷延伸，對社會現象的(de)(de)剖析日(ri)漸精(jing)微(wei)。后期筆鋒越發老辣，文字(zi)鮮加雕(diao)琢，敘(xu)述簡練兇狠(hen)，情節(jie)跌宕詭異，故(gu)事(shi)架構幾至匪(fei)夷所思的(de)(de)地步，擅長(chang)從極不(bu)合(he)理(li)(li)之處寫出(chu)極合(he)理(li)(li)的(de)(de)故(gu)事(shi)。