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內容簡介

暢銷書作家日(ri)(ri)高(gao)邦彥在(zai)(zai)(zai)出國的(de)(de)前一(yi)晚在(zai)(zai)(zai)家中被殺(sha)(sha)。命案(an)(an)現(xian)場的(de)(de)發現(xian)者是(shi)(shi)作家的(de)(de)新婚妻(qi)子，及(ji)(ji)同樣身(shen)為作家的(de)(de)昔(xi)日(ri)(ri)同窗好友(you)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修。加(jia)賀恭一(yi)郎參與此次案(an)(an)件的(de)(de)調查(cha)。經過一(yi)連串的(de)(de)抽絲剝(bo)繭下，很(hen)快的(de)(de)加(jia)賀根據現(xian)場的(de)(de)煙頭(tou)以(yi)及(ji)(ji)死(si)者的(de)(de)朋友(you)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修的(de)(de)口(kou)(kou)供等等確定他就是(shi)(shi)兇手(shou)(shou)(shou)。在(zai)(zai)(zai)徹查(cha)被害人(ren)與兇手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)過去之(zhi)后，警(jing)官面對(dui)案(an)(an)情、手(shou)(shou)(shou)法(fa)均(jun)平淡無(wu)(wu)奇的(de)(de)事(shi)實，卻(que)感到如(ru)墜萬(wan)丈深(shen)淵般無(wu)(wu)邊的(de)(de)寒意。而關于野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修殺(sha)(sha)害日(ri)(ri)高(gao)邦彥的(de)(de)犯(fan)罪動機，野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修的(de)(de)每次口(kou)(kou)供都不相同，最后通過加(jia)賀的(de)(de)一(yi)再調查(cha)下，得知真相：野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修的(de)(de)殺(sha)(sha)人(ren)動機是(shi)(shi)“總之(zhi)我(wo)就是(shi)(shi)看(kan)他不爽”，源于這種恨意讓野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)修殺(sha)(sha)死(si)了(le)日(ri)(ri)高(gao)并在(zai)(zai)(zai)其(qi)死(si)后盡一(yi)切可能的(de)(de)讓其(qi)身(shen)敗名(ming)裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登場(chang)時為21~22歲，國立(li)T大社(she)會系四年級(ji)在學中(zhong)，劍(jian)道部(bu)主將，曾贏得全日本(ben)選手權優勝，興趣是(shi)茶(cha)道與(yu)欣賞古典(dian)芭蕾。最早出現于東(dong)野(ye)圭吾(wu)作品《畢業(ye)》。

大(da)學(xue)(xue)畢業(ye)后歷(li)經兩年(nian)教(jiao)員生(sheng)涯，該作說(shuo)明了(le)加賀從學(xue)(xue)校辭職的(de)經過：學(xue)(xue)生(sheng)遭到(dao)欺(qi)負(fu)，他不(bu)愿(yuan)學(xue)(xue)生(sheng)認(ren)輸，教(jiao)給學(xue)(xue)生(sheng)劍道，結果學(xue)(xue)生(sheng)刺傷(shang)了(le)欺(qi)負(fu)他的(de)人。加賀由此辭職，并認(ren)為是“人生(sheng)中最大(da)的(de)敗(bai)筆”。加賀覺得自己教(jiao)師(shi)失(shi)格而轉(zhuan)行當刑(xing)警(jing)(jing)。原任職警(jing)(jing)視廳搜查一課(ke)，之后來調(diao)職練馬警(jing)(jing)察署，目前任職日(ri)本橋(qiao)警(jing)(jing)察署。

身形高瘦，肩膀寬闊，五官(guan)輪廓(kuo)明顯，雙眼深邃，尖下巴。因(yin)為不吸煙，牙齒非(fei)常白，笑容爽朗，然而(er)在搜查現場卻是目光犀利。不算能(neng)言(yan)善道，亦非(fei)沉(chen)默(mo)寡言(yan)，性格沉(chen)穩(wen)嚴謹而(er)重(zhong)情重(zhong)意，具(ju)領導氣(qi)質，但當上刑警(jing)后(hou)卻經常單獨行動(dong)。雖是文學(xue)院出身，對於工科(ke)的理(li)化資訊(xun)科(ke)學(xue)等(deng)領域也多所涉獵。

日高邦彥

該案中被害者。暢銷小說家。

野野口修

主要創作兒童文學的(de)小說家。以前(qian)曾是語(yu)文教(jiao)(jiao)師，是加賀教(jiao)(jiao)師時期的(de)前(qian)輩。日高邦彥的(de)朋友、中(zhong)學同(tong)學。

創作背景

1996年，東野圭(gui)吾創(chuang)(chuang)作了(le)《惡(e)意》。從某(mou)一時期起(qi)，推理小說中犯人的(de)動機開始受到(dao)了(le)重視(shi)。作家(jia)們絞盡(jin)腦(nao)汁就(jiu)為了(le)想出一個出乎意料的(de)動機來，這種(zhong)情況(kuang)到(dao)現(xian)在(zai)（1996年）也沒有(you)(you)太大變化。對于是否只有(you)(you)動機就(jiu)會殺人還是發生命案必須要有(you)(you)大家(jia)都認(ren)可的(de)動機存在(zai)這兩個問題的(de)思考，使得東野圭(gui)吾產生了(le)創(chuang)(chuang)作《惡(e)意》這本書(shu)的(de)靈感。直覺告訴東野圭(gui)吾這次要讓刑警加賀出場。

同年(nian)，東野圭吾還創作了四(si)本(ben)書——《名偵探的(de)守則》、《誰殺了她》、《毒笑(xiao)小(xiao)說(shuo)》、《名偵探的(de)詛咒》。他最有把(ba)握的(de)作品是(shi)《惡(e)意》，他原本(ben)期望(wang)《惡(e)意》能入圍某個(ge)獎項的(de)候選(xuan)名單，但是(shi)結果卻是(shi)《名偵探的(de)詛咒》入圍了獎項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡(e)(e)意》是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)本(ben)手(shou)(shou)(shou)記體(ti)(ti)(ti)推(tui)理小說(shuo)。手(shou)(shou)(shou)記敘(xu)(xu)述(shu)歷來是(shi)(shi)推(tui)理小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)慣用(yong)(yong)表(biao)達(da)方式，第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視角(jiao)易于促使(shi)讀者(zhe)產生代入(ru)感(gan)，而(er)在(zai)身臨其(qi)境的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，視角(jiao)與(yu)感(gan)受的(de)(de)(de)(de)(de)潛在(zai)同(tong)化(hua)，便使(shi)得(de)作(zuo)者(zhe)更有機(ji)會、更順利合(he)理地利用(yong)(yong)心理盲(mang)點巧(qiao)布迷(mi)局，引人(ren)入(ru)彀。自阿加莎(sha)·克里斯蒂(di)顛覆華生模(mo)式之后，手(shou)(shou)(shou)記敘(xu)(xu)述(shu)與(yu)第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)就告別了百(bai)分之百(bai)忠實、安(an)全(quan)系數不(bu)容置(zhi)疑的(de)(de)(de)(de)(de)時代，而(er)上(shang)世(shi)紀八十年代以來，日(ri)本(ben)新本(ben)格推(tui)理潮(chao)流(liu)在(zai)這(zhe)條路(lu)上(shang)走(zou)得(de)更遠，敘(xu)(xu)述(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)(de)外延一(yi)(yi)(yi)再擴充，已漸漸將第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視角(jiao)推(tui)到(dao)了“絕(jue)對不(bu)可信任”的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)極點。從某種(zhong)程(cheng)(cheng)度上(shang)說(shuo)，蒙蔽的(de)(de)(de)(de)(de)對象是(shi)(shi)讀者(zhe)，還是(shi)(shi)故事中的(de)(de)(de)(de)(de)其(qi)他人(ren)物，是(shi)(shi)分辨第一(yi)(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視角(jiao)敘(xu)(xu)述(shu)是(shi)(shi)否(fou)屬于敘(xu)(xu)述(shu)性詭計范疇的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)條分界(jie)線(xian)，《惡(e)(e)意》中的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)記敘(xu)(xu)述(shu)，大(da)體(ti)(ti)(ti)上(shang)并沒(mei)有邁向(xiang)敘(xu)(xu)述(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)(de)彼岸，加賀恭(gong)一(yi)(yi)(yi)郎視角(jiao)和野(ye)野(ye)口修視角(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)雙(shuang)線(xian)結構的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)精巧(qiao)而(er)大(da)氣，隨著閱讀進(jin)(jin)程(cheng)(cheng)，讀者(zhe)必須不(bu)斷回溯前文，一(yi)(yi)(yi)次次修正自己的(de)(de)(de)(de)(de)立(li)(li)場和猜測，在(zai)小說(shuo)由直進(jin)(jin)單性延展到(dao)立(li)(li)體(ti)(ti)(ti)迷(mi)宮的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)(cheng)中，閱讀的(de)(de)(de)(de)(de)樂趣也因此得(de)到(dao)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)發掘。作(zuo)為一(yi)(yi)(yi)部手(shou)(shou)(shou)記體(ti)(ti)(ti)作(zuo)品，《惡(e)(e)意》環(huan)環(huan)相(xiang)扣的(de)(de)(de)(de)(de)偵破(po)進(jin)(jin)展百(bai)轉千(qian)回，將手(shou)(shou)(shou)記體(ti)(ti)(ti)敘(xu)(xu)事的(de)(de)(de)(de)(de)發揮得(de)淋漓盡致。

顛覆傳統

東(dong)野圭吾認為，“在(zai)(zai)閱讀的過程中(zhong)，讀者(zhe)其實(shi)還(huan)是(shi)會(hui)在(zai)(zai)無意(yi)(yi)識之(zhi)中(zhong)，去對(dui)故事的結(jie)局(ju)做(zuo)一(yi)個想(xiang)(xiang)象。而我想(xiang)(xiang)所謂的意(yi)(yi)外性，應該(gai)就是(shi)對(dui)于(yu)這(zhe)種(zhong)想(xiang)(xiang)象的一(yi)種(zhong)背叛。”其實(shi)有(you)些東(dong)西之(zhi)所以讓人感(gan)到“意(yi)(yi)外”，并不(bu)是(shi)它超出了讀者(zhe)的事前想(xiang)(xiang)象，而是(shi)它原本就隱藏(zang)在(zai)(zai)某處，只是(shi)讀者(zhe)并未(wei)發現和重視罷了。這(zhe)種(zhong)對(dui)本格推(tui)(tui)理創作(zuo)模式(shi)的反撥，集中(zhong)體(ti)現在(zai)(zai)貫徹“解明動機”要(yao)素的《惡意(yi)(yi)》中(zhong)，它可說是(shi)東(dong)野在(zai)(zai)踏襲傳統推(tui)(tui)理小(xiao)說元素之(zhi)下，卻又充分呈(cheng)現了屬于(yu)現代風(feng)貌的鮮明代表作(zuo)。當然，這(zhe)種(zhong)作(zuo)品中(zhong)的時代感(gan)也正是(shi)作(zuo)家(jia)對(dui)于(yu)所處的時代、社會(hui)能(neng)夠予以細致觀察的佐證。

《惡意》與之(zhi)前(qian)的(de)(de)推理小說不(bu)(bu)同，東野圭吾淡(dan)(dan)化(hua)謎團，淡(dan)(dan)化(hua)兇手(shou)的(de)(de)身份(fen)，把(ba)重點放在“犯(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)”上，《惡意》在不(bu)(bu)到(dao)(dao)三(san)(san)分之(zhi)一的(de)(de)地方(fang)，兇手(shou)就對(dui)自己的(de)(de)罪(zui)行供認不(bu)(bu)諱，但對(dui)犯(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)含糊(hu)閃爍(shuo)。在之(zhi)后(hou)三(san)(san)分之(zhi)二(er)的(de)(de)篇(pian)幅里(li)，“犯(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)”成為(wei)唯一的(de)(de)懸(xuan)念，作品(pin)中加賀通過不(bu)(bu)斷(duan)問(wen)詢兇手(shou)，犯(fan)(fan)罪(zui)動機(ji)也不(bu)(bu)斷(duan)發生改變(bian)，從(cong)開始(shi)的(de)(de)“影子(zi)作家”到(dao)(dao)與日(ri)高前(qian)妻有(you)染，直到(dao)(dao)最(zui)后(hou)的(de)(de)只是憎恨日(ri)高邦(bang)彥，恨意層(ceng)層(ceng)深化(hua)，逐漸將真相(xiang)撥開，呈現在讀者面前(qian)，將“人(ren)性”中深沉的(de)(de)恨意展露(lu)出來，讓人(ren)不(bu)(bu)寒(han)而栗。

作品評價

東(dong)野圭吾最得(de)意的作品，將讀者從(cong)頭到尾徹底欺騙。——《讀賣新(xin)聞(wen)》

讀(du)完(wan)《惡意》，才(cai)算真正認識東野圭(gui)吾。——日本(ben)網站

一(yi)直以為(wei)，知道了罪犯是誰，推(tui)理小說也就結束了，《惡意》徹底顛覆了這一(yi)觀(guan)念。——Yes24（韓）

作(zuo)(zuo)者一貫精心的(de)(de)作(zuo)(zuo)案(an)手法(fa)與驚世(shi)駭俗(su)的(de)(de)作(zuo)(zuo)案(an)動機，讓人在充(chong)分享受閱讀(du)樂趣的(de)(de)時候根本(ben)不能轉身，不愧為天才作(zuo)(zuo)家的(de)(de)杰作(zuo)(zuo)。——《書の雜(za)志》（日）

這(zhe)是一(yi)本結(jie)構相當完整的一(yi)流杰作，視(shi)點、邏輯、伏筆、動(dong)機、意(yi)外性(xing)、公平性(xing)安排都(dou)幾近(jin)滿分(fen)。——藍(lan)霄（推(tui)理小(xiao)說(shuo)家）

小(xiao)說早早就將兇(xiong)手置人眼(yan)前，卻(que)以大量篇幅探討作案動機，實在(zai)扣(kou)人心(xin)弦。——北上次郎（知名文學評(ping)論(lun)家）

《惡意》在東野圭吾票(piao)選的作品(pin)中排名第7位 ——東野圭吾讀者票(piao)選最佳十部作品(pin)

作者簡介

東野圭吾，日本(ben)著名作家(jia)，1958年生于大(da)阪，直木獎(jiang)(jiang)、推(tui)理(li)作家(jia)協會獎(jiang)(jiang)、江戶(hu)川亂步獎(jiang)(jiang)、本(ben)格推(tui)理(li)小說大(da)獎(jiang)(jiang)等日本(ben)重要(yao)文學獎(jiang)(jiang)項(xiang)得主，出道20余年來作品逾60部。

早期(qi)(qi)作品多為精巧細致的本(ben)格推理(li)，隨著寫作功底浸(jin)潤(run)日(ri)深，涉及領域(yu)也不(bu)斷延伸，對(dui)社會現象的剖析日(ri)漸精微。后期(qi)(qi)筆(bi)鋒越(yue)發老辣(la)，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節跌(die)宕詭異，故(gu)事架構幾(ji)至匪夷(yi)所思的地(di)步，擅長從極不(bu)合理(li)之處寫出極合理(li)的故(gu)事。