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內容簡介

暢銷(xiao)書作家(jia)(jia)(jia)日(ri)(ri)(ri)高(gao)(gao)邦彥在(zai)出國的(de)(de)(de)前一(yi)晚在(zai)家(jia)(jia)(jia)中被殺。命案現(xian)場(chang)的(de)(de)(de)發(fa)現(xian)者是(shi)(shi)作家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)新婚妻子，及同(tong)樣身(shen)(shen)為(wei)作家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)昔日(ri)(ri)(ri)同(tong)窗(chuang)好(hao)友(you)野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)。加賀恭一(yi)郎參與此次案件的(de)(de)(de)調查。經過一(yi)連串的(de)(de)(de)抽絲剝繭(jian)下(xia)，很快(kuai)的(de)(de)(de)加賀根據現(xian)場(chang)的(de)(de)(de)煙頭以及死者的(de)(de)(de)朋友(you)野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)口(kou)供等(deng)等(deng)確定他就是(shi)(shi)兇手。在(zai)徹(che)查被害人與兇手的(de)(de)(de)過去之后，警官面(mian)對案情、手法均平淡無奇的(de)(de)(de)事實，卻感到如墜(zhui)萬丈深淵般無邊的(de)(de)(de)寒(han)意。而(er)關于野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)殺害日(ri)(ri)(ri)高(gao)(gao)邦彥的(de)(de)(de)犯(fan)罪動機，野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)每次口(kou)供都不(bu)相(xiang)同(tong)，最后通(tong)過加賀的(de)(de)(de)一(yi)再調查下(xia)，得知真相(xiang)：野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)殺人動機是(shi)(shi)“總之我就是(shi)(shi)看他不(bu)爽”，源于這(zhe)種(zhong)恨(hen)意讓野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)殺死了日(ri)(ri)(ri)高(gao)(gao)并在(zai)其死后盡一(yi)切可能的(de)(de)(de)讓其身(shen)(shen)敗名裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登場(chang)時為21~22歲(sui)，國立T大社會系四年級在學中，劍道(dao)部主將，曾(ceng)贏得全日本選手權優勝，興趣(qu)是茶道(dao)與欣賞古典芭(ba)蕾。最早出現于東野圭吾作品《畢業》。

大(da)學畢業后(hou)(hou)歷經兩年教員生涯，該作說明了加賀從(cong)學校辭(ci)職(zhi)的經過：學生遭到欺負(fu)，他(ta)不愿學生認(ren)輸(shu)，教給學生劍道，結果(guo)學生刺傷了欺負(fu)他(ta)的人。加賀由此辭(ci)職(zhi)，并認(ren)為是“人生中最大(da)的敗筆(bi)”。加賀覺(jue)得自己教師(shi)失(shi)格而轉行當刑警(jing)。原(yuan)任職(zhi)警(jing)視廳搜查一(yi)課，之后(hou)(hou)來調(diao)職(zhi)練(lian)馬警(jing)察署，目前任職(zhi)日本橋警(jing)察署。

身(shen)形高(gao)瘦，肩膀寬闊(kuo)，五(wu)官輪廓明顯，雙眼深(shen)邃(sui)，尖下巴。因為不(bu)吸煙，牙齒非常(chang)白，笑(xiao)容爽朗，然而(er)在搜查現場卻(que)(que)是目光(guang)犀利。不(bu)算能言善道，亦(yi)非沉(chen)默寡言，性格沉(chen)穩(wen)嚴(yan)謹而(er)重情重意，具領導氣質(zhi)，但當上刑警(jing)后(hou)卻(que)(que)經常(chang)單(dan)獨行動。雖是文(wen)學院(yuan)出(chu)身(shen)，對於工科的(de)理化(hua)資(zi)訊(xun)科學等領域(yu)也多所涉獵。

日高邦彥

該(gai)案中(zhong)被害(hai)者(zhe)。暢(chang)銷小說家。

野野口修

主要(yao)創作兒童文學(xue)的(de)小說(shuo)家(jia)。以前曾是語文教(jiao)師(shi)，是加(jia)賀教(jiao)師(shi)時期的(de)前輩(bei)。日高邦彥的(de)朋友、中學(xue)同(tong)學(xue)。

創作背景

1996年(nian)，東(dong)野(ye)圭(gui)吾創作(zuo)了《惡(e)(e)意》。從某一時期起，推理小(xiao)說(shuo)中犯人的(de)(de)(de)(de)動(dong)機(ji)開始受到了重視。作(zuo)家們絞盡腦汁就(jiu)為了想出(chu)一個出(chu)乎意料的(de)(de)(de)(de)動(dong)機(ji)來，這(zhe)種情況到現在(zai)（1996年(nian)）也沒有(you)太大變化。對(dui)于是否只有(you)動(dong)機(ji)就(jiu)會殺(sha)人還是發生命(ming)案必須要(yao)有(you)大家都(dou)認(ren)可的(de)(de)(de)(de)動(dong)機(ji)存(cun)在(zai)這(zhe)兩個問題的(de)(de)(de)(de)思考，使(shi)得(de)東(dong)野(ye)圭(gui)吾產生了創作(zuo)《惡(e)(e)意》這(zhe)本書(shu)的(de)(de)(de)(de)靈感。直覺(jue)告訴東(dong)野(ye)圭(gui)吾這(zhe)次要(yao)讓(rang)刑(xing)警加賀出(chu)場(chang)。

同(tong)年，東野圭(gui)吾還創作(zuo)了(le)四本書——《名偵探的(de)守則》、《誰殺了(le)她(ta)》、《毒笑小說》、《名偵探的(de)詛(zu)咒》。他(ta)最有把(ba)握(wo)的(de)作(zuo)品是《惡意》，他(ta)原(yuan)本期望《惡意》能入(ru)圍某(mou)個獎項的(de)候選名單，但是結果(guo)卻是《名偵探的(de)詛(zu)咒》入(ru)圍了(le)獎項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡(e)意》是(shi)一(yi)本(ben)手(shou)(shou)記(ji)(ji)體(ti)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)。手(shou)(shou)記(ji)(ji)敘(xu)(xu)述(shu)歷來是(shi)推(tui)理小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)慣用(yong)表達(da)方(fang)式，第(di)一(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)角(jiao)易于促使(shi)讀(du)者產生代入感(gan)，而在(zai)身臨其(qi)境的(de)(de)(de)(de)同時(shi)，視(shi)(shi)角(jiao)與感(gan)受的(de)(de)(de)(de)潛在(zai)同化，便使(shi)得(de)(de)作(zuo)者更有(you)機會、更順利(li)合理地利(li)用(yong)心理盲點(dian)巧布迷局(ju)，引(yin)人(ren)入彀。自(zi)阿加(jia)莎·克里斯(si)蒂顛(dian)覆華生模式之(zhi)后，手(shou)(shou)記(ji)(ji)敘(xu)(xu)述(shu)與第(di)一(yi)人(ren)稱(cheng)就(jiu)告別了(le)百分之(zhi)百忠實、安(an)全系數不(bu)(bu)容置疑的(de)(de)(de)(de)時(shi)代，而上(shang)世紀八(ba)十年代以來，日本(ben)新本(ben)格推(tui)理潮流在(zai)這(zhe)條路上(shang)走得(de)(de)更遠，敘(xu)(xu)述(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)外延一(yi)再(zai)擴充，已漸漸將第(di)一(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)角(jiao)推(tui)到了(le)“絕對不(bu)(bu)可信任”的(de)(de)(de)(de)另一(yi)極點(dian)。從(cong)某種程度上(shang)說(shuo)(shuo)，蒙蔽的(de)(de)(de)(de)對象是(shi)讀(du)者，還是(shi)故事(shi)中的(de)(de)(de)(de)其(qi)他人(ren)物，是(shi)分辨(bian)第(di)一(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)角(jiao)敘(xu)(xu)述(shu)是(shi)否屬(shu)于敘(xu)(xu)述(shu)性詭計范疇的(de)(de)(de)(de)一(yi)條分界線(xian)，《惡(e)意》中的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)記(ji)(ji)敘(xu)(xu)述(shu)，大體(ti)上(shang)并沒有(you)邁向敘(xu)(xu)述(shu)性詭計的(de)(de)(de)(de)彼岸，加(jia)賀恭(gong)一(yi)郎視(shi)(shi)角(jiao)和野野口修視(shi)(shi)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)雙線(xian)結構的(de)(de)(de)(de)運用(yong)精巧而大氣，隨著閱(yue)(yue)讀(du)進(jin)程，讀(du)者必須不(bu)(bu)斷(duan)回溯前文，一(yi)次次修正自(zi)己的(de)(de)(de)(de)立場和猜測，在(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)由直進(jin)單(dan)性延展到立體(ti)迷宮的(de)(de)(de)(de)過程中，閱(yue)(yue)讀(du)的(de)(de)(de)(de)樂趣也因此得(de)(de)到最大的(de)(de)(de)(de)發(fa)掘。作(zuo)為一(yi)部手(shou)(shou)記(ji)(ji)體(ti)作(zuo)品，《惡(e)意》環環相(xiang)扣的(de)(de)(de)(de)偵破進(jin)展百轉千回，將手(shou)(shou)記(ji)(ji)體(ti)敘(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)發(fa)揮得(de)(de)淋漓盡致。

顛覆傳統

東野(ye)圭吾認(ren)為(wei)，“在(zai)閱讀(du)(du)的(de)過程中(zhong)，讀(du)(du)者其實(shi)還是(shi)(shi)會(hui)在(zai)無意識(shi)之中(zhong)，去對故事(shi)的(de)結局做一(yi)(yi)個(ge)想象。而我想所謂的(de)意外(wai)性(xing)，應該就是(shi)(shi)對于這(zhe)種(zhong)想象的(de)一(yi)(yi)種(zhong)背(bei)叛(pan)。”其實(shi)有些東西之所以(yi)讓人感到“意外(wai)”，并(bing)不是(shi)(shi)它(ta)超出了(le)讀(du)(du)者的(de)事(shi)前想象，而是(shi)(shi)它(ta)原本就隱藏在(zai)某處，只是(shi)(shi)讀(du)(du)者并(bing)未(wei)發(fa)現(xian)和重(zhong)視罷(ba)了(le)。這(zhe)種(zhong)對本格推理創作模式(shi)的(de)反撥(bo)，集中(zhong)體現(xian)在(zai)貫徹(che)“解明動機”要素(su)(su)的(de)《惡意》中(zhong)，它(ta)可說(shuo)是(shi)(shi)東野(ye)在(zai)踏襲傳統推理小說(shuo)元素(su)(su)之下(xia)，卻又充(chong)分呈現(xian)了(le)屬于現(xian)代(dai)風貌的(de)鮮明代(dai)表作。當然(ran)，這(zhe)種(zhong)作品(pin)中(zhong)的(de)時(shi)代(dai)感也正(zheng)是(shi)(shi)作家對于所處的(de)時(shi)代(dai)、社會(hui)能夠予(yu)以(yi)細致觀察的(de)佐證。

《惡意(yi)(yi)》與之前(qian)的(de)(de)推(tui)理小說不(bu)同，東野圭吾(wu)淡化(hua)謎團，淡化(hua)兇(xiong)手的(de)(de)身份，把重(zhong)點放在(zai)“犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機”上，《惡意(yi)(yi)》在(zai)不(bu)到三分之一(yi)的(de)(de)地方(fang)，兇(xiong)手就對自己的(de)(de)罪(zui)(zui)行供(gong)認不(bu)諱，但對犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機含糊閃爍。在(zai)之后三分之二的(de)(de)篇幅里(li)，“犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機”成為唯一(yi)的(de)(de)懸念，作品(pin)中(zhong)加賀通(tong)過(guo)不(bu)斷(duan)(duan)問詢兇(xiong)手，犯(fan)罪(zui)(zui)動(dong)機也不(bu)斷(duan)(duan)發生(sheng)改變(bian)，從開始的(de)(de)“影子作家”到與日高前(qian)妻有染(ran)，直到最后的(de)(de)只是憎(zeng)恨日高邦彥(yan)，恨意(yi)(yi)層層深(shen)化(hua)，逐(zhu)漸將真相撥開，呈(cheng)現在(zai)讀者面前(qian)，將“人(ren)性”中(zhong)深(shen)沉的(de)(de)恨意(yi)(yi)展露出來，讓人(ren)不(bu)寒而栗。

作品評價

東野圭吾最得(de)意的作品，將(jiang)讀者從頭到尾徹(che)底欺騙。——《讀賣新聞(wen)》

讀完《惡意》，才算真(zhen)正認識東(dong)野圭吾。——日本網站

一(yi)直以為，知道了罪犯(fan)是誰(shui)，推理小說也就結束了，《惡意(yi)》徹底顛覆(fu)了這一(yi)觀念。——Yes24（韓）

作(zuo)者一貫精(jing)心(xin)的(de)作(zuo)案(an)手法與(yu)驚世駭俗的(de)作(zuo)案(an)動(dong)機，讓人(ren)在充分(fen)享(xiang)受閱讀(du)樂趣的(de)時候根本(ben)不(bu)能轉身，不(bu)愧為天才作(zuo)家的(de)杰作(zuo)。——《書の雜志》（日）

這是一本結構相當完整的一流(liu)杰作，視(shi)點、邏輯、伏筆、動機、意外(wai)性、公平性安排都幾近滿(man)分。——藍霄（推理小說家）

小說早(zao)(zao)早(zao)(zao)就(jiu)將(jiang)兇手置人(ren)眼前，卻(que)以大量篇幅(fu)探討作(zuo)案動機(ji)，實在扣人(ren)心(xin)弦。——北上次郎（知名文(wen)學評論家）

《惡意》在(zai)東野圭(gui)吾(wu)票選的作品(pin)中排名第7位(wei) ——東野圭(gui)吾(wu)讀者票選最佳十部作品(pin)

作者簡介

東野圭吾，日本著名作(zuo)家(jia)，1958年生于大(da)阪，直(zhi)木獎(jiang)(jiang)(jiang)、推理(li)作(zuo)家(jia)協會獎(jiang)(jiang)(jiang)、江戶川亂步獎(jiang)(jiang)(jiang)、本格推理(li)小(xiao)說大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)等日本重要文(wen)學獎(jiang)(jiang)(jiang)項得主，出道20余(yu)年來作(zuo)品逾60部。

早期作品多為(wei)精(jing)(jing)巧細致的本格推(tui)理，隨(sui)著(zhu)寫(xie)作功底浸潤日(ri)深，涉及領域也不(bu)斷(duan)延伸，對社(she)會(hui)現象的剖(pou)析(xi)日(ri)漸精(jing)(jing)微。后期筆鋒越發老(lao)辣，文字(zi)鮮加雕琢(zhuo)，敘述簡練(lian)兇狠，情(qing)節跌宕詭(gui)異(yi)，故事(shi)架(jia)構幾(ji)至匪(fei)夷所思的地步，擅長(chang)從極(ji)不(bu)合(he)理之(zhi)處寫(xie)出極(ji)合(he)理的故事(shi)。