內容簡介

暢(chang)銷(xiao)書作家日(ri)高(gao)邦(bang)彥在出國的(de)(de)前一晚在家中被(bei)殺(sha)(sha)。命案(an)現場的(de)(de)發現者是作家的(de)(de)新婚妻子，及同樣身(shen)為(wei)作家的(de)(de)昔(xi)日(ri)同窗(chuang)好友野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)。加(jia)賀恭一郎(lang)參與此次案(an)件的(de)(de)調(diao)查(cha)(cha)。經(jing)過(guo)一連串的(de)(de)抽(chou)絲剝(bo)繭下，很(hen)快(kuai)的(de)(de)加(jia)賀根據(ju)現場的(de)(de)煙頭以及死(si)者的(de)(de)朋友野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)口(kou)供(gong)等等確定(ding)他就是兇手。在徹查(cha)(cha)被(bei)害(hai)人與兇手的(de)(de)過(guo)去之(zhi)后，警(jing)官面對案(an)情(qing)、手法(fa)均(jun)平淡(dan)無奇的(de)(de)事實，卻感到如墜(zhui)萬丈深(shen)淵般無邊的(de)(de)寒意。而關于野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)殺(sha)(sha)害(hai)日(ri)高(gao)邦(bang)彥的(de)(de)犯罪動機(ji)，野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)每次口(kou)供(gong)都不相同，最后通過(guo)加(jia)賀的(de)(de)一再(zai)調(diao)查(cha)(cha)下，得知真相：野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)的(de)(de)殺(sha)(sha)人動機(ji)是“總之(zhi)我就是看他不爽”，源于這種恨意讓野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)修(xiu)(xiu)殺(sha)(sha)死(si)了(le)日(ri)高(gao)并(bing)在其死(si)后盡(jin)一切可能的(de)(de)讓其身(shen)敗名裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登場時為21~22歲，國(guo)立T大社會系四(si)年級在學(xue)中(zhong)，劍道部主將，曾贏得全(quan)日(ri)本選手(shou)權優勝，興趣是茶道與(yu)欣賞古典芭蕾。最早(zao)出現于東野圭吾作品《畢業》。

大學畢(bi)業后歷經兩年教(jiao)員(yuan)生(sheng)(sheng)涯(ya)，該作(zuo)說明了加賀(he)(he)從學校辭(ci)職(zhi)的(de)(de)經過：學生(sheng)(sheng)遭到欺負(fu)，他不愿學生(sheng)(sheng)認輸，教(jiao)給學生(sheng)(sheng)劍道(dao)，結(jie)果學生(sheng)(sheng)刺傷了欺負(fu)他的(de)(de)人。加賀(he)(he)由此辭(ci)職(zhi)，并認為是(shi)“人生(sheng)(sheng)中最大的(de)(de)敗筆”。加賀(he)(he)覺得自己教(jiao)師失格而轉行當刑警。原任(ren)職(zhi)警視(shi)廳(ting)搜查一課，之后來(lai)調職(zhi)練馬警察(cha)署，目前任(ren)職(zhi)日本橋警察(cha)署。

身形(xing)高瘦(shou)，肩(jian)膀寬闊，五官輪廓明顯，雙眼深邃，尖下巴(ba)。因(yin)為不(bu)吸(xi)煙，牙齒非常白，笑容爽朗，然而(er)在搜查現場卻是(shi)目光犀利。不(bu)算(suan)能言善道，亦非沉默寡言，性(xing)格沉穩(wen)嚴謹而(er)重情(qing)重意，具領導氣質，但(dan)當上刑警后卻經常單(dan)獨行動。雖是(shi)文(wen)學(xue)院出身，對於工科(ke)的理化資訊(xun)科(ke)學(xue)等(deng)領域(yu)也多所(suo)涉獵(lie)。

日高邦彥

該(gai)案(an)中被害者(zhe)。暢銷(xiao)小說家。

野野口修

主要創作兒童文學(xue)的(de)(de)小說家。以前曾是語文教師，是加賀教師時期(qi)的(de)(de)前輩。日高(gao)邦彥的(de)(de)朋友、中(zhong)學(xue)同學(xue)。

創作背景

1996年，東野圭吾創作了《惡(e)意》。從某(mou)一(yi)時期(qi)起，推理小說中犯人(ren)的(de)(de)動(dong)機開始(shi)受到了重視。作家們絞盡(jin)腦汁(zhi)就為了想出一(yi)個出乎意料(liao)的(de)(de)動(dong)機來(lai)，這(zhe)種情況到現在(zai)（1996年）也沒有(you)太大(da)變化。對于是否只有(you)動(dong)機就會(hui)殺人(ren)還是發生命(ming)案必須要有(you)大(da)家都認可的(de)(de)動(dong)機存(cun)在(zai)這(zhe)兩個問題(ti)的(de)(de)思(si)考，使(shi)得東野圭吾產(chan)生了創作《惡(e)意》這(zhe)本(ben)書的(de)(de)靈感。直覺告訴東野圭吾這(zhe)次要讓刑(xing)警加賀出場。

同(tong)年，東野圭吾還(huan)創作了四本書——《名(ming)(ming)偵(zhen)探的(de)守(shou)則》、《誰殺了她(ta)》、《毒笑小說》、《名(ming)(ming)偵(zhen)探的(de)詛(zu)咒》。他最有把握的(de)作品是《惡(e)意》，他原本期望《惡(e)意》能(neng)入圍某(mou)個獎(jiang)項(xiang)的(de)候選名(ming)(ming)單，但是結果卻(que)是《名(ming)(ming)偵(zhen)探的(de)詛(zu)咒》入圍了獎(jiang)項(xiang)。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡意(yi)(yi)》是(shi)(shi)(shi)一本(ben)(ben)(ben)手(shou)記(ji)(ji)體(ti)(ti)(ti)推理(li)小說(shuo)。手(shou)記(ji)(ji)敘述歷來是(shi)(shi)(shi)推理(li)小說(shuo)的(de)(de)(de)慣用表(biao)達(da)方式，第(di)(di)一人(ren)(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)角易于促使讀(du)(du)者產(chan)生代入感(gan)，而在(zai)身臨其(qi)境的(de)(de)(de)同(tong)時，視(shi)(shi)角與感(gan)受的(de)(de)(de)潛在(zai)同(tong)化，便使得(de)(de)作(zuo)者更有機會(hui)、更順利(li)合理(li)地利(li)用心理(li)盲點巧(qiao)布迷局，引人(ren)(ren)入彀。自(zi)阿加莎·克里斯蒂顛覆華生模式之后(hou)，手(shou)記(ji)(ji)敘述與第(di)(di)一人(ren)(ren)稱(cheng)就告別了百(bai)分之百(bai)忠實、安全系數不(bu)(bu)容置疑的(de)(de)(de)時代，而上世紀八十年(nian)代以來，日本(ben)(ben)(ben)新本(ben)(ben)(ben)格推理(li)潮流在(zai)這條路上走得(de)(de)更遠，敘述性(xing)詭(gui)計(ji)的(de)(de)(de)外延(yan)一再擴充(chong)，已漸漸將第(di)(di)一人(ren)(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)角推到了“絕(jue)對(dui)不(bu)(bu)可信(xin)任(ren)”的(de)(de)(de)另一極點。從某種程度上說(shuo)，蒙(meng)蔽的(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)是(shi)(shi)(shi)讀(du)(du)者，還是(shi)(shi)(shi)故事中的(de)(de)(de)其(qi)他人(ren)(ren)物，是(shi)(shi)(shi)分辨第(di)(di)一人(ren)(ren)稱(cheng)視(shi)(shi)角敘述是(shi)(shi)(shi)否屬于敘述性(xing)詭(gui)計(ji)范(fan)疇(chou)的(de)(de)(de)一條分界線，《惡意(yi)(yi)》中的(de)(de)(de)手(shou)記(ji)(ji)敘述，大(da)體(ti)(ti)(ti)上并沒有邁向敘述性(xing)詭(gui)計(ji)的(de)(de)(de)彼岸，加賀恭一郎視(shi)(shi)角和(he)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口修視(shi)(shi)角的(de)(de)(de)雙線結構的(de)(de)(de)運用精巧(qiao)而大(da)氣(qi)，隨著閱(yue)讀(du)(du)進(jin)程，讀(du)(du)者必(bi)須不(bu)(bu)斷(duan)回溯前文，一次次修正自(zi)己的(de)(de)(de)立場和(he)猜(cai)測，在(zai)小說(shuo)由直進(jin)單性(xing)延(yan)展(zhan)到立體(ti)(ti)(ti)迷宮的(de)(de)(de)過程中，閱(yue)讀(du)(du)的(de)(de)(de)樂趣也因(yin)此得(de)(de)到最大(da)的(de)(de)(de)發掘。作(zuo)為一部手(shou)記(ji)(ji)體(ti)(ti)(ti)作(zuo)品，《惡意(yi)(yi)》環環相扣的(de)(de)(de)偵破進(jin)展(zhan)百(bai)轉千(qian)回，將手(shou)記(ji)(ji)體(ti)(ti)(ti)敘事的(de)(de)(de)發揮得(de)(de)淋漓盡致。

顛覆傳統

東野圭吾認為(wei)，“在(zai)(zai)閱讀的(de)(de)過程中(zhong)，讀者其實(shi)還是(shi)(shi)(shi)(shi)會在(zai)(zai)無意(yi)識之中(zhong)，去對(dui)(dui)故事的(de)(de)結局做一個想象。而我(wo)想所謂的(de)(de)意(yi)外(wai)性，應該就是(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)于(yu)這種(zhong)想象的(de)(de)一種(zhong)背叛。”其實(shi)有些東西之所以(yi)(yi)讓人(ren)感到(dao)“意(yi)外(wai)”，并(bing)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)它(ta)超出(chu)了讀者的(de)(de)事前想象，而是(shi)(shi)(shi)(shi)它(ta)原本就隱藏在(zai)(zai)某處(chu)，只是(shi)(shi)(shi)(shi)讀者并(bing)未發現(xian)和重視罷了。這種(zhong)對(dui)(dui)本格推(tui)理創(chuang)作模式的(de)(de)反撥(bo)，集中(zhong)體現(xian)在(zai)(zai)貫徹“解(jie)明動機”要素的(de)(de)《惡(e)意(yi)》中(zhong)，它(ta)可說是(shi)(shi)(shi)(shi)東野在(zai)(zai)踏襲傳(chuan)統(tong)推(tui)理小(xiao)說元(yuan)素之下，卻又充(chong)分呈現(xian)了屬于(yu)現(xian)代(dai)風貌的(de)(de)鮮明代(dai)表(biao)作。當然，這種(zhong)作品中(zhong)的(de)(de)時(shi)代(dai)感也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)作家對(dui)(dui)于(yu)所處(chu)的(de)(de)時(shi)代(dai)、社會能(neng)夠予(yu)以(yi)(yi)細致觀察(cha)的(de)(de)佐證。

《惡意》與(yu)之(zhi)(zhi)前的(de)推(tui)理小(xiao)說不(bu)同，東野圭吾淡(dan)化謎團，淡(dan)化兇(xiong)手的(de)身份，把重點放在(zai)(zai)“犯罪動(dong)機(ji)”上，《惡意》在(zai)(zai)不(bu)到三分之(zhi)(zhi)一的(de)地方(fang)，兇(xiong)手就對自己的(de)罪行供(gong)認不(bu)諱，但對犯罪動(dong)機(ji)含糊閃爍。在(zai)(zai)之(zhi)(zhi)后三分之(zhi)(zhi)二(er)的(de)篇幅(fu)里(li)，“犯罪動(dong)機(ji)”成為(wei)唯一的(de)懸念，作(zuo)品中加賀通(tong)過不(bu)斷(duan)問詢(xun)兇(xiong)手，犯罪動(dong)機(ji)也不(bu)斷(duan)發(fa)生改變，從(cong)開始的(de)“影子作(zuo)家”到與(yu)日高(gao)前妻(qi)有染，直到最后的(de)只(zhi)是憎恨(hen)日高(gao)邦(bang)彥，恨(hen)意層層深(shen)化，逐漸將(jiang)真相(xiang)撥開，呈(cheng)現在(zai)(zai)讀(du)者面前，將(jiang)“人性”中深(shen)沉的(de)恨(hen)意展(zhan)露(lu)出來(lai)，讓人不(bu)寒而栗。

作品評價

東野圭吾最得意的作品(pin)，將讀者(zhe)從頭(tou)到尾徹底欺騙。——《讀賣新聞》

讀完《惡意》，才算真正認識東(dong)野(ye)圭吾。——日本網站(zhan)

一(yi)直以(yi)為(wei)，知道了罪犯(fan)是誰，推(tui)理小說也就結束了，《惡意》徹底顛覆(fu)了這一(yi)觀念(nian)。——Yes24（韓(han)）

作(zuo)者一(yi)貫精心的(de)作(zuo)案手法與驚(jing)世駭俗的(de)作(zuo)案動機，讓人在(zai)充分享受閱讀(du)樂(le)趣的(de)時候根本不能轉(zhuan)身，不愧為(wei)天才(cai)作(zuo)家的(de)杰作(zuo)。——《書の雜(za)志》（日）

這(zhe)是一本結構相當完整(zheng)的(de)一流杰作，視點、邏(luo)輯、伏筆、動機、意外性、公平性安(an)排都幾近滿分。——藍霄（推理小說家）

小說早(zao)早(zao)就將兇手置(zhi)人眼前(qian)，卻(que)以大量(liang)篇幅探討作案(an)動機(ji)，實在(zai)扣人心弦。——北(bei)上次郎(lang)（知名文學評論家）

《惡意》在東野(ye)圭(gui)吾票(piao)選的作品中排名第7位 ——東野(ye)圭(gui)吾讀者票(piao)選最佳十部作品

作者簡介

東野圭吾，日(ri)本著名(ming)作(zuo)(zuo)家，1958年生于大阪，直木獎(jiang)、推理(li)作(zuo)(zuo)家協(xie)會獎(jiang)、江(jiang)戶川亂步獎(jiang)、本格推理(li)小說大獎(jiang)等(deng)日(ri)本重要文學獎(jiang)項得主，出道20余(yu)年來作(zuo)(zuo)品逾60部。

早期(qi)作品(pin)多為精巧細致的(de)本格推理(li)，隨著寫作功底浸(jin)潤日(ri)深，涉及(ji)領域也(ye)不(bu)(bu)斷延伸，對(dui)社會現象的(de)剖析日(ri)漸精微。后期(qi)筆鋒(feng)越(yue)發老辣，文(wen)字(zi)鮮加雕琢(zhuo)，敘(xu)述(shu)簡練兇狠，情節(jie)跌(die)宕詭(gui)異，故事(shi)架構(gou)幾(ji)至(zhi)匪(fei)夷所思的(de)地步(bu)，擅長從極不(bu)(bu)合(he)理(li)之處寫出極合(he)理(li)的(de)故事(shi)。