內容簡介

暢(chang)銷(xiao)書作(zuo)家日高(gao)邦彥(yan)在(zai)出國的(de)(de)(de)(de)(de)前一(yi)晚在(zai)家中被殺。命(ming)案現場的(de)(de)(de)(de)(de)發現者是(shi)作(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)新婚妻(qi)子，及同樣(yang)身(shen)為作(zuo)家的(de)(de)(de)(de)(de)昔日同窗好友(you)野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)。加(jia)賀恭一(yi)郎參(can)與此次案件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)調查。經過一(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)抽絲剝(bo)繭下(xia)，很快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)賀根據現場的(de)(de)(de)(de)(de)煙頭(tou)以及死(si)者的(de)(de)(de)(de)(de)朋(peng)友(you)野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)供等(deng)等(deng)確定(ding)他就是(shi)兇手(shou)。在(zai)徹查被害人與兇手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)過去之(zhi)后(hou)，警官面(mian)對(dui)案情、手(shou)法均平淡無奇的(de)(de)(de)(de)(de)事實，卻(que)感到(dao)如墜(zhui)萬丈深淵般無邊的(de)(de)(de)(de)(de)寒意。而關(guan)于野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)殺害日高(gao)邦彥(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)犯罪動機(ji)，野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)每次口(kou)供都不相(xiang)同，最后(hou)通過加(jia)賀的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)再(zai)調查下(xia)，得知(zhi)真(zhen)相(xiang)：野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)殺人動機(ji)是(shi)“總之(zhi)我(wo)就是(shi)看他不爽”，源于這種恨意讓(rang)野(ye)(ye)(ye)(ye)野(ye)(ye)(ye)(ye)口(kou)修(xiu)殺死(si)了日高(gao)并在(zai)其死(si)后(hou)盡一(yi)切可(ke)能的(de)(de)(de)(de)(de)讓(rang)其身(shen)敗名(ming)裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登場時為21~22歲，國立(li)T大社會系(xi)四年(nian)級在學中，劍道(dao)部主將，曾贏得全日(ri)本選手(shou)權(quan)優勝，興趣是茶道(dao)與欣賞(shang)古典芭蕾(lei)。最早出現于東野(ye)圭吾作品《畢業(ye)》。

大學(xue)(xue)畢業后(hou)歷經兩年教員生(sheng)涯(ya)，該作說明了(le)加(jia)賀(he)(he)從學(xue)(xue)校辭職的(de)經過：學(xue)(xue)生(sheng)遭到欺負，他(ta)不愿學(xue)(xue)生(sheng)認(ren)輸，教給學(xue)(xue)生(sheng)劍(jian)道，結果學(xue)(xue)生(sheng)刺傷了(le)欺負他(ta)的(de)人(ren)。加(jia)賀(he)(he)由此辭職，并認(ren)為是“人(ren)生(sheng)中(zhong)最大的(de)敗筆(bi)”。加(jia)賀(he)(he)覺得自己教師失格而轉行當刑(xing)警。原任(ren)職警視廳搜查(cha)一課，之(zhi)后(hou)來調職練馬(ma)警察署，目前任(ren)職日本(ben)橋警察署。

身形(xing)高瘦，肩(jian)膀(bang)寬闊，五官(guan)輪廓明顯，雙眼深邃，尖下巴。因為不(bu)吸(xi)煙，牙齒(chi)非常白，笑容爽朗，然而(er)在搜查現(xian)場卻是目(mu)光(guang)犀(xi)利。不(bu)算能(neng)言(yan)善(shan)道，亦(yi)非沉(chen)默(mo)寡(gua)言(yan)，性格沉(chen)穩嚴謹而(er)重(zhong)情重(zhong)意，具領(ling)導(dao)氣質，但當上刑警后卻經常單獨行動。雖(sui)是文學院(yuan)出身，對於工科的(de)理(li)化資訊(xun)科學等領(ling)域也多所涉獵。

日高邦彥

該案中被害者。暢銷小說家(jia)。

野野口修

主要(yao)創作兒童文學(xue)的小說(shuo)家。以前曾是(shi)語文教師，是(shi)加賀教師時(shi)期的前輩。日高(gao)邦彥的朋友、中學(xue)同學(xue)。

創作背景

1996年，東(dong)(dong)野圭(gui)吾創(chuang)作(zuo)了《惡(e)意(yi)》。從某一時(shi)期起，推理小說中犯人(ren)的(de)動(dong)機(ji)開始受到(dao)了重視。作(zuo)家(jia)們絞(jiao)盡腦汁就為了想出一個(ge)出乎(hu)意(yi)料(liao)的(de)動(dong)機(ji)來，這種情況到(dao)現在（1996年）也沒有太(tai)大變化(hua)。對于(yu)是(shi)否只有動(dong)機(ji)就會殺人(ren)還是(shi)發(fa)生命案必須要(yao)有大家(jia)都認可(ke)的(de)動(dong)機(ji)存在這兩(liang)個(ge)問題(ti)的(de)思(si)考，使得東(dong)(dong)野圭(gui)吾產生了創(chuang)作(zuo)《惡(e)意(yi)》這本書的(de)靈感。直覺告訴東(dong)(dong)野圭(gui)吾這次(ci)要(yao)讓刑警加賀出場。

同年，東野圭吾還創作(zuo)了四本書——《名(ming)偵探(tan)的(de)守(shou)則》、《誰(shui)殺(sha)了她》、《毒笑(xiao)小說》、《名(ming)偵探(tan)的(de)詛咒》。他最有把握(wo)的(de)作(zuo)品是《惡意》，他原本期(qi)望《惡意》能入(ru)圍(wei)某個獎項的(de)候選(xuan)名(ming)單，但是結果卻(que)是《名(ming)偵探(tan)的(de)詛咒》入(ru)圍(wei)了獎項。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡意(yi)》是(shi)一(yi)(yi)(yi)本(ben)手記體(ti)推(tui)理(li)(li)小說。手記敘(xu)(xu)述(shu)歷來是(shi)推(tui)理(li)(li)小說的(de)(de)(de)(de)慣用表達方式，第一(yi)(yi)(yi)人稱(cheng)視(shi)(shi)角(jiao)易(yi)于促使讀(du)者(zhe)(zhe)(zhe)產(chan)生代入感，而在(zai)身臨其境的(de)(de)(de)(de)同時，視(shi)(shi)角(jiao)與(yu)感受(shou)的(de)(de)(de)(de)潛在(zai)同化，便使得作者(zhe)(zhe)(zhe)更(geng)有機會、更(geng)順利合理(li)(li)地利用心理(li)(li)盲點(dian)巧布迷局，引人入彀。自阿(a)加莎·克里斯蒂顛覆華生模(mo)式之(zhi)后，手記敘(xu)(xu)述(shu)與(yu)第一(yi)(yi)(yi)人稱(cheng)就(jiu)告別了(le)百(bai)分之(zhi)百(bai)忠(zhong)實(shi)、安全系數不(bu)容置(zhi)疑的(de)(de)(de)(de)時代，而上世紀(ji)八(ba)十年代以來，日本(ben)新本(ben)格推(tui)理(li)(li)潮流在(zai)這條(tiao)路上走得更(geng)遠，敘(xu)(xu)述(shu)性詭(gui)計的(de)(de)(de)(de)外延(yan)一(yi)(yi)(yi)再擴(kuo)充，已漸漸將第一(yi)(yi)(yi)人稱(cheng)視(shi)(shi)角(jiao)推(tui)到(dao)了(le)“絕對不(bu)可信任”的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)極點(dian)。從(cong)某(mou)種程(cheng)度(du)上說，蒙蔽的(de)(de)(de)(de)對象(xiang)是(shi)讀(du)者(zhe)(zhe)(zhe)，還是(shi)故事(shi)中的(de)(de)(de)(de)其他人物，是(shi)分辨第一(yi)(yi)(yi)人稱(cheng)視(shi)(shi)角(jiao)敘(xu)(xu)述(shu)是(shi)否(fou)屬于敘(xu)(xu)述(shu)性詭(gui)計范疇(chou)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)條(tiao)分界線，《惡意(yi)》中的(de)(de)(de)(de)手記敘(xu)(xu)述(shu)，大體(ti)上并沒有邁向(xiang)敘(xu)(xu)述(shu)性詭(gui)計的(de)(de)(de)(de)彼岸，加賀恭(gong)一(yi)(yi)(yi)郎(lang)視(shi)(shi)角(jiao)和野(ye)野(ye)口修(xiu)視(shi)(shi)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)雙線結構的(de)(de)(de)(de)運(yun)用精巧而大氣，隨(sui)著閱(yue)讀(du)進程(cheng)，讀(du)者(zhe)(zhe)(zhe)必須(xu)不(bu)斷(duan)回溯前(qian)文，一(yi)(yi)(yi)次次修(xiu)正(zheng)自己的(de)(de)(de)(de)立(li)場和猜測，在(zai)小說由直進單性延(yan)展到(dao)立(li)體(ti)迷宮的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，閱(yue)讀(du)的(de)(de)(de)(de)樂趣也因此得到(dao)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)發掘(jue)。作為一(yi)(yi)(yi)部手記體(ti)作品，《惡意(yi)》環環相(xiang)扣(kou)的(de)(de)(de)(de)偵破進展百(bai)轉千(qian)回，將手記體(ti)敘(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)發揮得淋漓盡致。

顛覆傳統

東野(ye)圭吾認為，“在(zai)閱(yue)讀(du)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，讀(du)者(zhe)其實還是(shi)(shi)(shi)(shi)會在(zai)無(wu)意(yi)(yi)(yi)識之中(zhong)，去(qu)對故事的(de)(de)(de)(de)(de)結局做一(yi)個想(xiang)(xiang)象。而(er)(er)我(wo)想(xiang)(xiang)所謂(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)外性，應該(gai)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)對于(yu)這種(zhong)(zhong)想(xiang)(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)背叛。”其實有些東西(xi)之所以(yi)讓人感到“意(yi)(yi)(yi)外”，并不是(shi)(shi)(shi)(shi)它(ta)超出了讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)事前想(xiang)(xiang)象，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)(shi)它(ta)原本就(jiu)隱藏在(zai)某處(chu)，只是(shi)(shi)(shi)(shi)讀(du)者(zhe)并未發(fa)現和重視罷了。這種(zhong)(zhong)對本格推(tui)理創作(zuo)模式的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)撥，集中(zhong)體現在(zai)貫(guan)徹“解明動(dong)機”要(yao)素的(de)(de)(de)(de)(de)《惡意(yi)(yi)(yi)》中(zhong)，它(ta)可(ke)說是(shi)(shi)(shi)(shi)東野(ye)在(zai)踏(ta)襲傳(chuan)統推(tui)理小(xiao)說元素之下，卻又充(chong)分呈現了屬于(yu)現代風(feng)貌的(de)(de)(de)(de)(de)鮮明代表作(zuo)。當(dang)然，這種(zhong)(zhong)作(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)時代感也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)家對于(yu)所處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)時代、社會能夠(gou)予以(yi)細致(zhi)觀察的(de)(de)(de)(de)(de)佐證。

《惡(e)意(yi)》與(yu)之前(qian)(qian)(qian)的(de)推(tui)理小說不同，東野圭吾淡化謎(mi)團，淡化兇(xiong)手的(de)身份，把重點放在(zai)“犯(fan)罪(zui)動(dong)機”上，《惡(e)意(yi)》在(zai)不到(dao)三分之一(yi)的(de)地方，兇(xiong)手就對(dui)自己的(de)罪(zui)行供認不諱(hui)，但(dan)對(dui)犯(fan)罪(zui)動(dong)機含糊閃爍。在(zai)之后(hou)三分之二的(de)篇(pian)幅里，“犯(fan)罪(zui)動(dong)機”成為唯一(yi)的(de)懸念(nian)，作品中(zhong)加賀通過不斷問詢兇(xiong)手，犯(fan)罪(zui)動(dong)機也(ye)不斷發生改變，從(cong)開始(shi)的(de)“影(ying)子作家”到(dao)與(yu)日高前(qian)(qian)(qian)妻有染，直到(dao)最后(hou)的(de)只是憎(zeng)恨(hen)日高邦彥，恨(hen)意(yi)層層深化，逐漸(jian)將(jiang)真相撥開，呈(cheng)現在(zai)讀(du)者面前(qian)(qian)(qian)，將(jiang)“人性”中(zhong)深沉的(de)恨(hen)意(yi)展露出來，讓人不寒而栗。

作品評價

東野(ye)圭吾(wu)最(zui)得(de)意的作品(pin)，將讀(du)者從頭到尾(wei)徹(che)底欺騙(pian)。——《讀(du)賣新(xin)聞》

讀完《惡意》，才算真正認識東(dong)野圭吾(wu)。——日本網(wang)站(zhan)

一直以為(wei)，知道了(le)罪犯是誰(shui)，推理小說(shuo)也就結束(shu)了(le)，《惡意》徹底顛(dian)覆了(le)這一觀念。——Yes24（韓）

作(zuo)者(zhe)一貫精心的(de)作(zuo)案(an)手(shou)法與驚世(shi)駭俗的(de)作(zuo)案(an)動機，讓人(ren)在充(chong)分(fen)享(xiang)受(shou)閱讀樂趣的(de)時候根本不能轉身(shen)，不愧為天才(cai)作(zuo)家的(de)杰作(zuo)。——《書の雜志》（日）

這是一(yi)本結構相當完整的一(yi)流杰作(zuo)，視點(dian)、邏輯(ji)、伏筆(bi)、動機、意外(wai)性、公(gong)平性安排(pai)都(dou)幾近(jin)滿分(fen)。——藍霄（推理小(xiao)說家）

小說(shuo)早(zao)早(zao)就將兇手置(zhi)人眼(yan)前，卻以大(da)量篇幅探討作案動機(ji)，實在扣(kou)人心弦。——北(bei)上次(ci)郎(lang)（知名文學評論家）

《惡意》在東野圭(gui)吾(wu)票(piao)選的作品中排名第7位 ——東野圭(gui)吾(wu)讀者票(piao)選最佳(jia)十部作品

作者簡介

東野圭(gui)吾，日本著(zhu)名(ming)作(zuo)(zuo)家，1958年生(sheng)于(yu)大阪，直木獎(jiang)、推理(li)作(zuo)(zuo)家協會獎(jiang)、江戶川亂(luan)步獎(jiang)、本格推理(li)小說大獎(jiang)等日本重要(yao)文學獎(jiang)項得主(zhu)，出道(dao)20余(yu)年來作(zuo)(zuo)品逾(yu)60部。

早期作品多(duo)為精巧細致的(de)本格(ge)推理(li)，隨(sui)著寫作功底(di)浸潤日深，涉及領域(yu)也不斷延伸，對社會(hui)現象的(de)剖析(xi)日漸精微。后期筆鋒越發(fa)老(lao)辣，文字鮮加雕(diao)琢，敘述(shu)簡練(lian)兇狠，情節(jie)跌(die)宕詭(gui)異，故(gu)事架構幾(ji)至匪(fei)夷所思的(de)地步，擅長從(cong)極不合理(li)之處(chu)寫出極合理(li)的(de)故(gu)事。