內容簡介

暢銷書作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)日高(gao)邦彥在(zai)(zai)出國的(de)(de)(de)(de)前一(yi)(yi)晚在(zai)(zai)家(jia)(jia)中被(bei)殺。命案現(xian)(xian)場(chang)的(de)(de)(de)(de)發現(xian)(xian)者是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)新婚妻(qi)子，及同樣身為作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)昔日同窗好友野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)(kou)修(xiu)。加(jia)賀恭一(yi)(yi)郎參與(yu)此次案件(jian)的(de)(de)(de)(de)調查。經過(guo)一(yi)(yi)連串(chuan)的(de)(de)(de)(de)抽絲剝繭下(xia)，很快的(de)(de)(de)(de)加(jia)賀根據現(xian)(xian)場(chang)的(de)(de)(de)(de)煙頭(tou)以及死者的(de)(de)(de)(de)朋友野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)口(kou)(kou)(kou)(kou)供等等確定他就是(shi)(shi)兇(xiong)手(shou)。在(zai)(zai)徹查被(bei)害(hai)人與(yu)兇(xiong)手(shou)的(de)(de)(de)(de)過(guo)去(qu)之后，警官面對案情、手(shou)法均平淡無奇的(de)(de)(de)(de)事(shi)實，卻(que)感到如(ru)墜(zhui)萬丈深淵般無邊的(de)(de)(de)(de)寒(han)意。而關于(yu)野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)(kou)修(xiu)殺害(hai)日高(gao)邦彥的(de)(de)(de)(de)犯罪動機，野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)每次口(kou)(kou)(kou)(kou)供都不相同，最后通過(guo)加(jia)賀的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)再調查下(xia)，得知(zhi)真相：野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)(kou)修(xiu)的(de)(de)(de)(de)殺人動機是(shi)(shi)“總(zong)之我就是(shi)(shi)看(kan)他不爽(shuang)”，源于(yu)這種恨意讓野(ye)(ye)野(ye)(ye)口(kou)(kou)(kou)(kou)修(xiu)殺死了(le)日高(gao)并在(zai)(zai)其(qi)死后盡一(yi)(yi)切(qie)可能的(de)(de)(de)(de)讓其(qi)身敗名裂。

人物介紹

加賀恭一郎

登場時(shi)為21~22歲，國(guo)立T大社(she)會系四年(nian)級在(zai)學中，劍道部(bu)主將，曾贏得全日本選(xuan)手權優勝，興趣是茶道與欣(xin)賞古典芭蕾。最早出現(xian)于東野圭吾(wu)作品《畢業》。

大學(xue)畢業后歷(li)經兩(liang)年教(jiao)員(yuan)生涯，該作說明了加賀(he)從學(xue)校辭職(zhi)的經過：學(xue)生遭到欺負(fu)，他不愿學(xue)生認(ren)輸，教(jiao)給學(xue)生劍道，結果學(xue)生刺傷了欺負(fu)他的人(ren)。加賀(he)由此辭職(zhi)，并認(ren)為是“人(ren)生中最大的敗筆”。加賀(he)覺(jue)得自(zi)己教(jiao)師失格而(er)轉行當刑警(jing)。原任(ren)職(zhi)警(jing)視(shi)廳搜查一課，之后來調(diao)職(zhi)練(lian)馬(ma)警(jing)察署，目前任(ren)職(zhi)日本橋(qiao)警(jing)察署。

身形(xing)高瘦，肩膀寬闊，五官輪廓明顯，雙(shuang)眼深邃，尖下巴。因為不吸煙，牙齒非(fei)常(chang)(chang)白，笑容爽朗，然而在搜查(cha)現場卻是目光犀利。不算能(neng)言善(shan)道(dao)，亦非(fei)沉默(mo)寡言，性格沉穩嚴(yan)謹而重情重意(yi)，具領(ling)導氣(qi)質，但(dan)當上刑警后卻經常(chang)(chang)單(dan)獨行動。雖是文學(xue)院出(chu)身，對(dui)於工科的理化資訊科學(xue)等領(ling)域也(ye)多(duo)所涉獵。

日高邦彥

該(gai)案中(zhong)被害者。暢銷小說家。

野野口修

主要創作兒童(tong)文學(xue)的小說家。以(yi)前曾是語文教(jiao)師，是加賀教(jiao)師時(shi)期的前輩(bei)。日高邦彥的朋友、中(zhong)學(xue)同(tong)學(xue)。

創作背景

1996年，東(dong)野圭吾(wu)(wu)創(chuang)作了(le)《惡(e)意》。從某一時期(qi)起，推理小說中犯(fan)人的(de)動(dong)(dong)機(ji)(ji)(ji)開始(shi)受(shou)到了(le)重視。作家們絞盡腦汁(zhi)就為了(le)想出一個出乎意料(liao)的(de)動(dong)(dong)機(ji)(ji)(ji)來，這種情(qing)況到現在（1996年）也沒有太大(da)變化。對于是(shi)否只有動(dong)(dong)機(ji)(ji)(ji)就會殺人還是(shi)發生(sheng)命案必須要有大(da)家都認(ren)可的(de)動(dong)(dong)機(ji)(ji)(ji)存在這兩(liang)個問題(ti)的(de)思考(kao)，使(shi)得東(dong)野圭吾(wu)(wu)產生(sheng)了(le)創(chuang)作《惡(e)意》這本書的(de)靈感。直覺(jue)告訴東(dong)野圭吾(wu)(wu)這次要讓刑(xing)警(jing)加賀(he)出場。

同年，東野圭吾還(huan)創作了四(si)本書——《名(ming)偵探(tan)的(de)守則》、《誰殺了她》、《毒笑小(xiao)說》、《名(ming)偵探(tan)的(de)詛(zu)咒(zhou)》。他最有把握的(de)作品是《惡(e)意(yi)》，他原本期望(wang)《惡(e)意(yi)》能入圍(wei)某個獎項(xiang)的(de)候(hou)選(xuan)名(ming)單，但是結果卻是《名(ming)偵探(tan)的(de)詛(zu)咒(zhou)》入圍(wei)了獎項(xiang)。

作品鑒賞

手記體推理小說

《惡(e)意(yi)》是(shi)一(yi)(yi)本(ben)手(shou)記體(ti)推理(li)小(xiao)說(shuo)。手(shou)記敘述(shu)(shu)歷來是(shi)推理(li)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慣用表達方式，第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)角(jiao)易于促使(shi)(shi)讀(du)者產生代(dai)入(ru)感，而在(zai)身臨其境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，視(shi)角(jiao)與(yu)感受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潛在(zai)同化，便使(shi)(shi)得(de)作者更有機(ji)會、更順利(li)合理(li)地利(li)用心理(li)盲點(dian)(dian)巧布迷局，引(yin)人(ren)入(ru)彀。自阿加莎·克里斯(si)蒂顛覆華生模式之后(hou)，手(shou)記敘述(shu)(shu)與(yu)第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)就(jiu)告別了(le)百(bai)分(fen)之百(bai)忠實(shi)、安全系數(shu)不容置(zhi)疑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)，而上(shang)世紀八十年(nian)代(dai)以(yi)來，日本(ben)新(xin)本(ben)格推理(li)潮流(liu)在(zai)這條(tiao)路上(shang)走得(de)更遠，敘述(shu)(shu)性詭計(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外延一(yi)(yi)再擴充，已漸漸將第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)角(jiao)推到(dao)了(le)“絕對(dui)不可信(xin)任”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)極點(dian)(dian)。從某(mou)種程(cheng)度上(shang)說(shuo)，蒙蔽(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)象(xiang)是(shi)讀(du)者，還是(shi)故事中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)其他人(ren)物，是(shi)分(fen)辨第(di)一(yi)(yi)人(ren)稱(cheng)視(shi)角(jiao)敘述(shu)(shu)是(shi)否屬(shu)于敘述(shu)(shu)性詭計(ji)范(fan)疇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)條(tiao)分(fen)界線，《惡(e)意(yi)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)記敘述(shu)(shu)，大體(ti)上(shang)并沒有邁(mai)向敘述(shu)(shu)性詭計(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彼岸，加賀恭一(yi)(yi)郎視(shi)角(jiao)和野野口修視(shi)角(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙線結構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用精巧而大氣，隨著閱讀(du)進程(cheng)，讀(du)者必須不斷回(hui)溯(su)前文，一(yi)(yi)次次修正自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)立(li)場和猜測(ce)，在(zai)小(xiao)說(shuo)由直進單性延展到(dao)立(li)體(ti)迷宮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，閱讀(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂趣也(ye)因此得(de)到(dao)最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)掘。作為一(yi)(yi)部手(shou)記體(ti)作品(pin)，《惡(e)意(yi)》環環相扣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偵破進展百(bai)轉千(qian)回(hui)，將手(shou)記體(ti)敘事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)揮得(de)淋漓盡致。

顛覆傳統

東(dong)(dong)野(ye)圭吾認為(wei)，“在閱讀(du)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讀(du)者(zhe)其實(shi)還是(shi)會(hui)在無(wu)意識之中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，去對故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)結局(ju)做一個想象(xiang)。而我想所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)(de)意外性，應(ying)該就是(shi)對于這種想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)一種背叛。”其實(shi)有些東(dong)(dong)西之所(suo)以讓人(ren)感(gan)(gan)到“意外”，并不是(shi)它超出了讀(du)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)事前想象(xiang)，而是(shi)它原(yuan)本(ben)就隱藏在某(mou)處，只是(shi)讀(du)者(zhe)并未發現(xian)(xian)和重視罷了。這種對本(ben)格(ge)推理創(chuang)作模式的(de)(de)(de)(de)(de)反撥(bo)，集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)體現(xian)(xian)在貫徹“解明動機”要素的(de)(de)(de)(de)(de)《惡意》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，它可(ke)說(shuo)是(shi)東(dong)(dong)野(ye)在踏襲(xi)傳(chuan)統推理小說(shuo)元(yuan)素之下，卻(que)又充分呈現(xian)(xian)了屬于現(xian)(xian)代風貌的(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明代表作。當然(ran)，這種作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)時代感(gan)(gan)也正是(shi)作家對于所(suo)處的(de)(de)(de)(de)(de)時代、社(she)會(hui)能夠予以細致觀察的(de)(de)(de)(de)(de)佐(zuo)證。

《惡意》與(yu)之(zhi)前(qian)的(de)(de)(de)(de)推理小說不(bu)(bu)同(tong)，東野圭(gui)吾淡化謎團，淡化兇(xiong)手(shou)的(de)(de)(de)(de)身份，把重(zhong)點放在(zai)“犯(fan)(fan)罪(zui)動(dong)(dong)(dong)機(ji)”上，《惡意》在(zai)不(bu)(bu)到(dao)三分(fen)之(zhi)一的(de)(de)(de)(de)地方，兇(xiong)手(shou)就對自己的(de)(de)(de)(de)罪(zui)行(xing)供認不(bu)(bu)諱，但對犯(fan)(fan)罪(zui)動(dong)(dong)(dong)機(ji)含糊閃(shan)爍(shuo)。在(zai)之(zhi)后三分(fen)之(zhi)二的(de)(de)(de)(de)篇幅里，“犯(fan)(fan)罪(zui)動(dong)(dong)(dong)機(ji)”成為唯一的(de)(de)(de)(de)懸念，作(zuo)品中加賀通過不(bu)(bu)斷問詢(xun)兇(xiong)手(shou)，犯(fan)(fan)罪(zui)動(dong)(dong)(dong)機(ji)也不(bu)(bu)斷發(fa)生改變，從(cong)開始的(de)(de)(de)(de)“影子作(zuo)家”到(dao)與(yu)日高前(qian)妻有染，直到(dao)最后的(de)(de)(de)(de)只(zhi)是憎(zeng)恨日高邦彥，恨意層(ceng)層(ceng)深(shen)化，逐(zhu)漸將真相(xiang)撥開，呈現在(zai)讀者(zhe)面(mian)前(qian)，將“人性”中深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)恨意展露出來，讓人不(bu)(bu)寒而栗。

作品評價

東野圭吾最得意(yi)的作品，將讀者從頭(tou)到尾徹底欺騙。——《讀賣新聞》

讀(du)完《惡意》，才算(suan)真正認識東野圭(gui)吾。——日本網站

一直以為，知道了罪犯(fan)是誰，推理(li)小說也就結束了，《惡意》徹底(di)顛覆了這一觀(guan)念。——Yes24（韓）

作(zuo)者(zhe)一貫精心的作(zuo)案手法與驚世駭俗的作(zuo)案動機，讓人在充分享受閱(yue)讀樂趣(qu)的時候(hou)根(gen)本不能轉身，不愧為天才作(zuo)家的杰作(zuo)。——《書の雜(za)志》（日）

這(zhe)是一(yi)本(ben)結構相(xiang)當完整的一(yi)流杰作(zuo)，視(shi)點、邏輯(ji)、伏筆、動機、意(yi)外性(xing)(xing)、公(gong)平性(xing)(xing)安排都幾近滿分。——藍(lan)霄（推(tui)理小(xiao)說家）

小(xiao)說早早就將兇手置人眼前(qian)，卻以大量篇幅探討作案動機，實在扣人心弦(xian)。——北上次(ci)郎（知名(ming)文學評論家）

《惡(e)意》在東(dong)野(ye)圭(gui)吾(wu)票(piao)選的作(zuo)品中(zhong)排名第7位 ——東(dong)野(ye)圭(gui)吾(wu)讀者票(piao)選最(zui)佳十部作(zuo)品

作者簡介

東野圭(gui)吾，日(ri)(ri)本著(zhu)名(ming)作(zuo)家，1958年生于大(da)阪，直木獎(jiang)(jiang)(jiang)、推(tui)理作(zuo)家協會獎(jiang)(jiang)(jiang)、江戶川亂步獎(jiang)(jiang)(jiang)、本格推(tui)理小說(shuo)大(da)獎(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)日(ri)(ri)本重要文學獎(jiang)(jiang)(jiang)項得主(zhu)，出道20余年來作(zuo)品逾60部(bu)。

早(zao)期(qi)(qi)作品多為(wei)精(jing)巧細致的本格推理(li)(li)，隨著寫作功底浸潤日深(shen)，涉(she)及領域也不(bu)斷(duan)延伸，對社會現象的剖析日漸精(jing)微(wei)。后(hou)期(qi)(qi)筆(bi)鋒越發老辣(la)，文字鮮(xian)加雕琢，敘述(shu)簡練兇狠，情節跌(die)宕詭異，故事(shi)架(jia)構幾(ji)至匪夷(yi)所(suo)思的地步(bu)，擅(shan)長從(cong)極不(bu)合理(li)(li)之(zhi)處寫出極合理(li)(li)的故事(shi)。