基本信息
原 名：Rififi
譯 名(ming)：男人的(de)爭斗/強盜們的(de)毆斗/警(jing)匪大決戰(zhan) 類 型：犯罪/驚悚
片 長：118 分鐘
上 映：1955年
國 家：法國
語(yu)(yu) 言：法語(yu)(yu)/意(yi)大(da)利語(yu)(yu)
演職員表
導 演：朱爾斯·達辛 Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影(ying)(ying)片最(zui)精(jing)彩的(de)(de)，是長(chang)達30分(fen)鐘的(de)(de)作案全過程，沒(mei)有(you)一(yi)(yi)句臺詞，也沒(mei)有(you)音樂，被公認為經典。影(ying)(ying)片把盜賊刻(ke)畫成工(gong)匠(jiang)式的(de)(de)人物，對(dui)他們的(de)(de)“工(gong)作”進行了無微不至的(de)(de)描述，使得觀眾無意中期待(dai)甚至渴望(wang)他們成功。影(ying)(ying)片有(you)一(yi)(yi)種“使壞(huai)”的(de)(de)調子。編(bian)導達辛系美國(guo)人，受(shou)到(dao)麥卡錫主(zhu)義迫害后(hou)，離開美國(guo)，來到(dao)法國(guo)拍片，他用佩羅·維塔的(de)(de)假(jia)名(ming)在片中扮演(yan)其中一(yi)(yi)名(ming)盜賊。Riffi是“惹(re)麻煩”的(de)(de)法語俚語。
托尼對(dui)他(ta)的(de)女孩的(de)不(bu)忠行(xing)為感到憤怒，在雄心勃勃的(de)犯罪(zui)心理刺激下，他(ta)參加了朋友喬和馬里奧的(de)團伙。由于意大利安全專家西澤的(de)加入(ru)，他(ta)們建立(li)了周密(mi)的(de)珠寶盜(dao)竊計劃(hua)。當計劃(hua)開始實施時，一(yi)帆風(feng)順，但隨后事件便開始向其(qi)它不(bu)可預知的(de)方向發展...
《男人(ren)的爭斗》：黑色中，泛出了一點光 -摘自環球電影論壇(tan)。
《男人的(de)(de)(de)爭(zheng)斗》是(shi)一(yi)部(bu)標榜影(ying)史的(de)(de)(de)“黑(hei)色電(dian)影(ying)”經典，但它的(de)(de)(de)法國(guo)(guo)血(xue)統是(shi)很(hen)值得(de)懷疑(yi)的(de)(de)(de)。作為(wei)一(yi)部(bu)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)靈魂，此片是(shi)美國(guo)(guo)大導演朱爾斯·達辛(xin)在1954年拍攝于法國(guo)(guo)巴黎的(de)(de)(de)、使用法語(yu)對白(bai)的(de)(de)(de)黑(hei)色電(dian)影(ying)。但地(di)道的(de)(de)(de)歐陸風情、標準的(de)(de)(de)歐洲電(dian)影(ying)印記（無論演員(yuan)、工作人員(yuan)還(huan)(huan)是(shi)出(chu)品地(di)點都是(shi)法國(guo)(guo)的(de)(de)(de)），還(huan)(huan)是(shi)可以將之歸結到法國(guo)(guo)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)行列當中。
黑色(se)電影說起來就復雜(za)了，只能點到(dao)為止(zhi)。就我的理解，應(ying)該是(shi)20世紀40年代，特別是(shi)二戰后(hou)(hou)在美國興起并延續到(dao)歐洲的一種以揭示邊緣生(sheng)命(ming)淪(lun)喪為主旨的反(fan)傳統電影類型。黑色(se)電影中的人(ren)物多(duo)為社會(hui)邊緣人(ren)，小偷、盜賊、殺手、強盜，一般先(xian)是(shi)事無巨細的表現他們(men)的另類生(sheng)活，然后(hou)(hou)再(zai)揭示他們(men)必(bi)然走向滅亡(wang)的悲(bei)劇命(ming)運(yun)，以此表現犯罪(zui)與墮落的主題。
黑(hei)色(se)(se)電(dian)影(ying)到了朱爾斯·達辛(xin)的(de)時(shi)(shi)代已經進入(ru)了最光彩(cai)的(de)時(shi)(shi)期(qi)(qi)，但(dan)同時(shi)(shi)也(ye)伴隨著(zhu)它的(de)隕落(luo)。他(ta)本人的(de)作品《血濺虎頭門》《不夜(ye)城》《盜(dao)賊公路》《四海(hai)本色(se)(se)》《通天大(da)盜(dao)》都是這(zhe)種類型的(de)典范。但(dan)我覺得，黑(hei)色(se)(se)電(dian)影(ying)雖然深刻揭(jie)示了人的(de)命運的(de)悲劇性，卻因其過于黑(hei)色(se)(se)和(he)灰色(se)(se)而讓觀(guan)眾很難(nan)長期(qi)(qi)容忍(ren)。因為人們雖然愿意看到墮落(luo)和(he)破壞(huai)，卻也(ye)期(qi)(qi)待著(zhu)救(jiu)贖(shu)和(he)轉機，然而黑(hei)色(se)(se)電(dian)影(ying)不提供救(jiu)贖(shu)，冷酷(ku)到滅亡(wang)就是結論。
還是回到《男人(ren)的(de)(de)爭斗(dou)》。這部(bu)電影(ying)(ying)(ying)能(neng)夠在(zai)黑色(se)電影(ying)(ying)(ying)中突圍而出（個人(ren)認為(wei)(wei)），實在(zai)是因為(wei)(wei)沾了(le)法國的(de)(de)光。朱爾斯·達(da)辛因思(si)想(xiang)激進(jin)成為(wei)(wei)麥卡錫(xi)主義的(de)(de)犧牲品(pin)，只能(neng)轉戰法國繼續拍片。對法國電影(ying)(ying)(ying)傳統的(de)(de)融入，使這部(bu)原本應該一黑到底的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)，印上了(le)一層隱隱的(de)(de)亮色(se)。
有人(ren)(ren)(ren)戲言黑色電影有兩個明(ming)顯的(de)(de)標簽，一(yi)是邊(bian)緣(yuan)硬(ying)漢的(de)(de)悲劇性命(ming)運，一(yi)是女人(ren)(ren)(ren)都是惡毒的(de)(de)奪命(ming)佳人(ren)(ren)(ren)。《男人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)爭斗》中(zhong)，四位被著力表現的(de)(de)盜賊雖然都毫(hao)無(wu)例外(wai)地走(zou)向了(le)死(si)亡，但托(tuo)尼(ni)最(zui)后(hou)救(jiu)出了(le)喬(qiao)的(de)(de)兒子，卻可以看作是絕望中(zhong)的(de)(de)一(yi)點希望所在(zai)，雖然導演(yan)在(zai)表現這(zhe)個小家伙的(de)(de)獲救(jiu)時，強化了(le)一(yi)個孩(hai)子的(de)(de)無(wu)知與愚蠢，但畢竟，他活了(le)下來(lai)。而女人(ren)(ren)(ren)，雖然一(yi)如既往的(de)(de)自私、背(bei)叛，但瑪杜最(zui)后(hou)的(de)(de)情(qing)感回(hui)歸(gui)，還(huan)是讓我們(men)看出了(le)難(nan)得的(de)(de)溫情(qing)。然而導演(yan)還(huan)是無(wu)法(fa)擺脫黑色電影的(de)(de)宿命(ming)論，在(zai)結尾(wei)，喬(qiao)的(de)(de)妻子抱回(hui)了(le)兒子，對(dui)死(si)去的(de)(de)托(tuo)尼(ni)一(yi)臉(lian)漠然。
這些(xie)有(you)著(zhu)法國傳統人(ren)文特(te)質(zhi)的(de)全新(xin)處理，讓《男人(ren)的(de)爭斗》超(chao)越了通常的(de)黑色電(dian)影(ying)，在烏(wu)黑的(de)現實中(zhong)撒(sa)下了一點光(guang)亮。由此，朱爾斯·達辛獲得了戛(jia)納電(dian)影(ying)節的(de)最佳導(dao)演，在他的(de)導(dao)演履歷上寫下最光(guang)彩的(de)一筆(bi)。
回到(dao)老生常談。那(nei)段將近(jin)30分鐘的(de)(de)無聲無息的(de)(de)盜竊(qie)戲。沒有聲音，只有眼(yan)神和光，卻能看得(de)我們全情投入(ru)(ru)，孜(zi)孜(zi)有味，好似(si)上(shang)癮。其中的(de)(de)表演自不(bu)必說，但就導(dao)演的(de)(de)場面調度(du)而(er)言，真的(de)(de)是到(dao)達(da)了極(ji)致(zhi)，每一幀畫面的(de)(de)銜接都恰如其分地(di)展現了盜竊(qie)中的(de)(de)緊張(zhang)、冷靜(jing)和心(xin)照不(bu)宣(xuan)。后來(lai)梅爾維爾在(zai)《紅(hong)圈》中向此段落(luo)致(zhi)敬(jing)，以(yi)及大量的(de)(de)盜匪片不(bu)同程度(du)地(di)借鑒(jian)，可見這段戲的(de)(de)深入(ru)(ru)人心(xin)。
《男人(ren)的(de)爭斗》在標準的(de)黑(hei)色和(he)創(chuang)新(xin)之余，依然有動人(ren)的(de)所(suo)在。薇薇安(an)曼妙的(de)舞姿(zi)配上一(yi)曲韻(yun)味流轉(zhuan)的(de)《RIFIFI》，法國電影的(de)慵懶情調便立刻鎖住了(le)觀者(zhe)的(de)眼睛，這一(yi)刻我們原(yuan)諒了(le)她們的(de)不(bu)完美，只愿沉醉(zui)在對光影的(de)流連之中(zhong)。
獲獎記錄
本片(pian)(pian)榮獲戛納電影(ying)節最佳(jia)導演獎(jiang)，法國影(ying)評協會最佳(jia)影(ying)片(pian)(pian)獎(jiang)，紐約影(ying)評人協會特別(bie)獎(jiang)。
