基本信息
原 名：Rififi
譯 名：男人的爭斗/強(qiang)盜們的毆斗/警(jing)匪大決戰 類 型：犯(fan)罪/驚悚
片 長：118 分(fen)鐘
上 映：1955年
國 家：法國
語(yu) 言：法(fa)語(yu)/意大利語(yu)
演職員表
導(dao) 演：朱(zhu)爾(er)斯·達辛 Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影(ying)片(pian)(pian)最精(jing)彩(cai)的(de)，是長(chang)達(da)30分鐘的(de)作案(an)全過程，沒(mei)有一(yi)(yi)句(ju)臺詞，也沒(mei)有音(yin)樂，被公認為(wei)經典。影(ying)片(pian)(pian)把盜(dao)賊刻(ke)畫成(cheng)工(gong)(gong)匠式的(de)人物，對他(ta)們(men)的(de)“工(gong)(gong)作”進行了(le)無微不至的(de)描述，使得觀眾(zhong)無意中(zhong)(zhong)期待甚至渴望他(ta)們(men)成(cheng)功。影(ying)片(pian)(pian)有一(yi)(yi)種(zhong)“使壞(huai)”的(de)調子(zi)。編導達(da)辛系(xi)美(mei)國(guo)人，受到(dao)麥卡錫主義迫害后，離開美(mei)國(guo)，來到(dao)法國(guo)拍片(pian)(pian)，他(ta)用佩羅(luo)·維塔的(de)假名在片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)扮演其中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)名盜(dao)賊。Riffi是“惹麻(ma)煩”的(de)法語(yu)俚(li)語(yu)。
托尼對他的(de)女孩的(de)不忠行為感到憤怒，在(zai)雄心勃勃的(de)犯罪(zui)心理刺(ci)激下，他參加了(le)朋友(you)喬和馬里奧的(de)團伙。由于意大(da)利(li)安全(quan)專家西澤的(de)加入，他們(men)建(jian)立了(le)周密的(de)珠(zhu)寶盜竊(qie)計劃。當(dang)計劃開始實施時，一帆風順，但隨后事件(jian)便開始向其它不可預知的(de)方向發展(zhan)...
《男人的(de)爭(zheng)斗(dou)》：黑色中(zhong)，泛(fan)出了一點(dian)光 -摘(zhai)自環球電影(ying)論壇(tan)。
《男人(ren)的(de)爭斗》是(shi)一部標榜影(ying)(ying)史的(de)“黑(hei)色電(dian)(dian)影(ying)(ying)”經典，但它的(de)法(fa)國血統是(shi)很值得(de)懷疑的(de)。作為一部電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)靈魂，此片是(shi)美國大導(dao)演朱爾(er)斯·達辛在(zai)1954年拍攝(she)于法(fa)國巴(ba)黎的(de)、使用法(fa)語(yu)對白的(de)黑(hei)色電(dian)(dian)影(ying)(ying)。但地道的(de)歐陸風情、標準的(de)歐洲電(dian)(dian)影(ying)(ying)印記(ji)（無(wu)論演員(yuan)、工作人(ren)員(yuan)還是(shi)出品地點(dian)都(dou)是(shi)法(fa)國的(de)），還是(shi)可以將(jiang)之歸結到法(fa)國電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)行列當中。
黑色(se)(se)電影(ying)說起(qi)來就復雜了，只能點(dian)到為(wei)止。就我的(de)理解，應該是(shi)20世紀40年代，特(te)別是(shi)二戰(zhan)后在(zai)美國興(xing)起(qi)并延續到歐洲的(de)一(yi)種以揭示邊緣(yuan)生命淪喪為(wei)主(zhu)旨的(de)反(fan)傳(chuan)統電影(ying)類(lei)(lei)型。黑色(se)(se)電影(ying)中的(de)人物多為(wei)社會邊緣(yuan)人，小偷(tou)、盜賊(zei)、殺手、強盜，一(yi)般先是(shi)事(shi)無巨細(xi)的(de)表(biao)現(xian)(xian)他(ta)們的(de)另(ling)類(lei)(lei)生活，然后再揭示他(ta)們必然走向滅亡的(de)悲劇命運，以此表(biao)現(xian)(xian)犯罪(zui)與墮落的(de)主(zhu)題(ti)。
黑色(se)(se)電影(ying)到了朱爾斯·達辛(xin)的時代已經(jing)進入了最光彩(cai)的時期，但(dan)同時也(ye)伴隨著它的隕落(luo)。他(ta)本人的作(zuo)品(pin)《血(xue)濺(jian)虎頭門(men)》《不夜城》《盜賊公路》《四海本色(se)(se)》《通天大盜》都是這種類型(xing)的典(dian)范。但(dan)我覺得，黑色(se)(se)電影(ying)雖然(ran)深刻揭示了人的命(ming)運(yun)的悲劇性，卻(que)(que)因(yin)其過于(yu)黑色(se)(se)和(he)(he)灰色(se)(se)而(er)讓觀眾很難長期容(rong)忍。因(yin)為(wei)人們雖然(ran)愿意(yi)看(kan)到墮落(luo)和(he)(he)破壞，卻(que)(que)也(ye)期待(dai)著救贖(shu)和(he)(he)轉機，然(ran)而(er)黑色(se)(se)電影(ying)不提供救贖(shu)，冷酷到滅亡就是結(jie)論。
還是回到(dao)《男人(ren)的(de)(de)爭斗》。這部電影(ying)(ying)(ying)(ying)能夠在(zai)黑色電影(ying)(ying)(ying)(ying)中突(tu)圍而(er)出（個人(ren)認為(wei)(wei)），實在(zai)是因(yin)為(wei)(wei)沾了法國的(de)(de)光。朱爾斯·達辛因(yin)思想激進成為(wei)(wei)麥卡錫主義的(de)(de)犧牲(sheng)品，只能轉戰法國繼續拍片。對法國電影(ying)(ying)(ying)(ying)傳統的(de)(de)融(rong)入，使這部原本應該(gai)一黑到(dao)底的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)(ying)，印上了一層隱隱的(de)(de)亮色。
有人戲言黑色電(dian)影有兩個明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)標簽(qian)，一(yi)(yi)是邊(bian)緣硬漢的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇性命運，一(yi)(yi)是女人都是惡毒(du)的(de)(de)(de)(de)(de)奪命佳(jia)人。《男人的(de)(de)(de)(de)(de)爭斗》中(zhong)，四(si)位(wei)被著力表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)盜賊(zei)雖(sui)然都毫無例外地(di)走(zou)向了(le)死(si)亡，但(dan)(dan)托尼最后救出(chu)了(le)喬(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)兒子，卻可以看作是絕(jue)望(wang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)點希望(wang)所在(zai)(zai)，雖(sui)然導演(yan)在(zai)(zai)表現(xian)這個小家伙的(de)(de)(de)(de)(de)獲救時，強化了(le)一(yi)(yi)個孩(hai)子的(de)(de)(de)(de)(de)無知與愚(yu)蠢，但(dan)(dan)畢竟，他活了(le)下來。而女人，雖(sui)然一(yi)(yi)如既往的(de)(de)(de)(de)(de)自私(si)、背叛(pan)，但(dan)(dan)瑪杜(du)最后的(de)(de)(de)(de)(de)情感回(hui)歸，還是讓我們看出(chu)了(le)難得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)溫(wen)情。然而導演(yan)還是無法(fa)擺脫黑色電(dian)影的(de)(de)(de)(de)(de)宿命論(lun)，在(zai)(zai)結尾，喬(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)妻子抱回(hui)了(le)兒子，對(dui)死(si)去的(de)(de)(de)(de)(de)托尼一(yi)(yi)臉漠然。
這(zhe)些有著(zhu)法國傳統人(ren)文特質(zhi)的(de)全新處理，讓《男人(ren)的(de)爭斗》超越了(le)通常的(de)黑色電影，在(zai)(zai)烏黑的(de)現實中撒下了(le)一(yi)(yi)點光(guang)亮。由(you)此，朱(zhu)爾斯·達辛獲(huo)得了(le)戛納電影節的(de)最佳導演(yan)，在(zai)(zai)他(ta)的(de)導演(yan)履歷(li)上寫(xie)下最光(guang)彩的(de)一(yi)(yi)筆(bi)。
回到(dao)老生常談。那段將近30分(fen)鐘的無聲(sheng)無息的盜竊(qie)戲。沒有聲(sheng)音(yin)，只有眼(yan)神和(he)光(guang)，卻(que)能看得我(wo)們全(quan)情(qing)投入(ru)，孜孜有味，好似上癮。其中(zhong)的表演(yan)自不(bu)(bu)必說，但(dan)就導演(yan)的場面(mian)調度而言，真(zhen)的是到(dao)達了極致(zhi)，每(mei)一幀畫面(mian)的銜接都恰如(ru)其分(fen)地(di)展現了盜竊(qie)中(zhong)的緊張、冷靜(jing)和(he)心照不(bu)(bu)宣。后來梅(mei)爾維爾在《紅圈》中(zhong)向此(ci)段落致(zhi)敬，以(yi)及大量的盜匪片(pian)不(bu)(bu)同程度地(di)借鑒，可(ke)見這段戲的深入(ru)人心。
《男人(ren)的(de)(de)(de)爭斗》在(zai)(zai)標準的(de)(de)(de)黑(hei)色和創(chuang)新之(zhi)余，依然有(you)動(dong)人(ren)的(de)(de)(de)所(suo)在(zai)(zai)。薇薇安曼(man)妙(miao)的(de)(de)(de)舞姿配上(shang)一曲韻味流轉的(de)(de)(de)《RIFIFI》，法國(guo)電影的(de)(de)(de)慵懶情(qing)調(diao)便立刻(ke)鎖住(zhu)了觀(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)眼睛，這一刻(ke)我們(men)原諒了她們(men)的(de)(de)(de)不完美，只愿沉醉(zui)在(zai)(zai)對光影的(de)(de)(de)流連之(zhi)中。
獲獎記錄
本(ben)片榮獲戛納電影(ying)(ying)節最(zui)(zui)佳導演獎，法(fa)國(guo)影(ying)(ying)評協會(hui)最(zui)(zui)佳影(ying)(ying)片獎，紐約(yue)影(ying)(ying)評人(ren)協會(hui)特別獎。
