基本信息
原 名：Rififi
譯 名：男人的爭斗(dou)/強盜們的毆斗(dou)/警(jing)匪大決(jue)戰 類 型：犯罪/驚悚(song)
片 長：118 分鐘
上 映：1955年
國 家：法國
語(yu) 言(yan)：法語(yu)/意大利語(yu)
演職員表
導 演(yan)：朱爾斯·達辛 Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影(ying)片(pian)最精(jing)彩的(de)(de)，是(shi)長達(da)30分鐘的(de)(de)作(zuo)案全(quan)過程(cheng)，沒(mei)有一(yi)句臺詞，也沒(mei)有音樂，被(bei)公認為經典(dian)。影(ying)片(pian)把盜(dao)賊(zei)刻(ke)畫成(cheng)工匠式(shi)的(de)(de)人(ren)物，對他們的(de)(de)“工作(zuo)”進(jin)行了無微不至的(de)(de)描(miao)述，使得觀眾無意中(zhong)期待甚至渴望他們成(cheng)功。影(ying)片(pian)有一(yi)種“使壞”的(de)(de)調子(zi)。編導達(da)辛系美國(guo)人(ren)，受到麥卡錫主義迫害(hai)后，離開(kai)美國(guo)，來到法國(guo)拍片(pian)，他用佩羅·維塔的(de)(de)假(jia)名(ming)在(zai)片(pian)中(zhong)扮(ban)演其(qi)中(zhong)一(yi)名(ming)盜(dao)賊(zei)。Riffi是(shi)“惹麻煩”的(de)(de)法語(yu)俚語(yu)。
托尼對他的(de)女(nv)孩的(de)不忠行(xing)為感到憤怒，在雄(xiong)心勃(bo)勃(bo)的(de)犯(fan)罪心理刺(ci)激下，他參(can)加了朋友喬和馬里奧的(de)團(tuan)伙(huo)。由于(yu)意大利(li)安全(quan)專家(jia)西澤的(de)加入，他們建立了周密的(de)珠寶盜竊計劃(hua)。當計劃(hua)開始實施時(shi)，一(yi)帆風(feng)順，但隨后事件(jian)便開始向其它不可預知的(de)方向發展...
《男(nan)人的爭斗》：黑色中，泛出了一點光 -摘(zhai)自環球電影論壇(tan)。
《男人的(de)(de)(de)爭斗》是一部標榜(bang)影史的(de)(de)(de)“黑色電(dian)影”經典，但它的(de)(de)(de)法國血統是很(hen)值得懷疑(yi)的(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)為一部電(dian)影的(de)(de)(de)靈魂(hun)，此片是美國大導演(yan)朱爾斯(si)·達辛在1954年(nian)拍攝于法國巴黎的(de)(de)(de)、使用法語對白的(de)(de)(de)黑色電(dian)影。但地道的(de)(de)(de)歐(ou)陸風情、標準的(de)(de)(de)歐(ou)洲電(dian)影印記（無(wu)論演(yan)員、工作(zuo)(zuo)人員還是出品地點都是法國的(de)(de)(de)），還是可以(yi)將之歸結到法國電(dian)影的(de)(de)(de)行列當中。
黑色電(dian)影說起來(lai)就復雜(za)了(le)，只能(neng)點到為止。就我的(de)(de)理解，應(ying)該是20世紀40年代，特(te)別是二戰后在美國興起并延續到歐洲的(de)(de)一(yi)種以揭(jie)示(shi)邊緣生(sheng)命淪喪為主(zhu)旨的(de)(de)反傳統(tong)電(dian)影類型。黑色電(dian)影中的(de)(de)人物多為社會(hui)邊緣人，小偷、盜賊、殺手(shou)、強盜，一(yi)般先是事(shi)無(wu)巨(ju)細的(de)(de)表(biao)現他們(men)的(de)(de)另類生(sheng)活，然后再揭(jie)示(shi)他們(men)必然走向滅亡(wang)的(de)(de)悲劇命運，以此(ci)表(biao)現犯罪與墮落的(de)(de)主(zhu)題。
黑色(se)電影到(dao)(dao)了(le)朱爾斯·達辛的(de)時代已經進入了(le)最光彩的(de)時期(qi)(qi)，但同時也伴(ban)隨著它(ta)的(de)隕落。他本人的(de)作品《血濺虎頭(tou)門》《不夜城》《盜(dao)賊公路》《四海本色(se)》《通天大盜(dao)》都(dou)是(shi)這種類(lei)型的(de)典范。但我覺得，黑色(se)電影雖(sui)然深刻揭示(shi)了(le)人的(de)命運的(de)悲劇性，卻因其(qi)過于黑色(se)和(he)灰色(se)而(er)讓觀眾很難長(chang)期(qi)(qi)容忍。因為人們雖(sui)然愿意看到(dao)(dao)墮(duo)落和(he)破壞(huai)，卻也期(qi)(qi)待著救(jiu)贖和(he)轉(zhuan)機，然而(er)黑色(se)電影不提供救(jiu)贖，冷(leng)酷到(dao)(dao)滅(mie)亡就是(shi)結論。
還是回到(dao)《男人(ren)的(de)(de)(de)爭斗》。這部電(dian)(dian)影能(neng)夠在黑(hei)色(se)電(dian)(dian)影中突圍(wei)而出(chu)（個人(ren)認為），實在是因為沾了法國的(de)(de)(de)光。朱爾斯·達辛因思想激進成(cheng)為麥卡錫主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)犧牲品，只能(neng)轉戰法國繼(ji)續拍片。對法國電(dian)(dian)影傳統的(de)(de)(de)融入(ru)，使這部原本應該(gai)一(yi)黑(hei)到(dao)底(di)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影，印上了一(yi)層隱隱的(de)(de)(de)亮色(se)。
有(you)人(ren)戲(xi)言(yan)黑色電(dian)影(ying)有(you)兩個(ge)明顯(xian)的(de)(de)(de)標簽，一是(shi)(shi)邊緣硬漢的(de)(de)(de)悲劇性命(ming)運，一是(shi)(shi)女人(ren)都是(shi)(shi)惡(e)毒的(de)(de)(de)奪命(ming)佳人(ren)。《男(nan)人(ren)的(de)(de)(de)爭斗》中，四位被著力表現的(de)(de)(de)盜(dao)賊(zei)雖(sui)然(ran)都毫無例外地走向了(le)(le)死(si)亡，但(dan)托尼最后(hou)救出了(le)(le)喬的(de)(de)(de)兒子(zi)，卻(que)可(ke)以看作是(shi)(shi)絕(jue)望(wang)中的(de)(de)(de)一點希望(wang)所在(zai)，雖(sui)然(ran)導(dao)(dao)演在(zai)表現這個(ge)小家伙的(de)(de)(de)獲救時(shi)，強(qiang)化了(le)(le)一個(ge)孩子(zi)的(de)(de)(de)無知與愚蠢，但(dan)畢竟，他活了(le)(le)下來。而(er)女人(ren)，雖(sui)然(ran)一如既往的(de)(de)(de)自私、背叛(pan)，但(dan)瑪杜最后(hou)的(de)(de)(de)情感(gan)回(hui)(hui)歸(gui)，還(huan)是(shi)(shi)讓我們看出了(le)(le)難(nan)得(de)的(de)(de)(de)溫情。然(ran)而(er)導(dao)(dao)演還(huan)是(shi)(shi)無法擺(bai)脫黑色電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)宿命(ming)論，在(zai)結尾(wei)，喬的(de)(de)(de)妻子(zi)抱回(hui)(hui)了(le)(le)兒子(zi)，對死(si)去的(de)(de)(de)托尼一臉漠(mo)然(ran)。
這些有(you)著法國傳統人文(wen)特質的(de)全(quan)新處理，讓《男人的(de)爭斗(dou)》超越了(le)通(tong)常(chang)的(de)黑(hei)色(se)電影(ying)，在(zai)烏黑(hei)的(de)現實中撒下了(le)一(yi)點光亮(liang)。由此，朱爾(er)斯(si)·達(da)辛獲(huo)得了(le)戛(jia)納電影(ying)節的(de)最(zui)佳(jia)導演，在(zai)他(ta)的(de)導演履(lv)歷(li)上寫下最(zui)光彩的(de)一(yi)筆。
回到老生常談(tan)。那(nei)段將近30分(fen)鐘的(de)無聲(sheng)無息的(de)盜(dao)(dao)竊戲。沒有聲(sheng)音(yin)，只有眼神和(he)光，卻(que)能看得我們(men)全情投入，孜孜有味，好似上癮。其(qi)中(zhong)的(de)表演自不(bu)必說，但就導演的(de)場(chang)面調(diao)度(du)而言(yan)，真的(de)是到達了極致，每(mei)一(yi)幀畫面的(de)銜接都(dou)恰如其(qi)分(fen)地展現了盜(dao)(dao)竊中(zhong)的(de)緊張、冷靜和(he)心(xin)照不(bu)宣。后來(lai)梅爾維爾在(zai)《紅(hong)圈》中(zhong)向(xiang)此段落致敬，以及大量的(de)盜(dao)(dao)匪片不(bu)同程度(du)地借鑒，可見這段戲的(de)深(shen)入人心(xin)。
《男人的(de)(de)爭斗》在(zai)標準的(de)(de)黑(hei)色和創新(xin)之余，依(yi)然(ran)有動人的(de)(de)所在(zai)。薇(wei)薇(wei)安曼妙的(de)(de)舞姿(zi)配上一(yi)曲韻味流轉的(de)(de)《RIFIFI》，法國電影(ying)的(de)(de)慵(yong)懶情(qing)調便立刻鎖(suo)住(zhu)了觀者的(de)(de)眼睛，這(zhe)一(yi)刻我們原諒了她們的(de)(de)不完美，只愿沉醉在(zai)對光影(ying)的(de)(de)流連之中。
獲獎記錄
本片榮獲戛納電影(ying)節最佳(jia)導演獎(jiang)，法國(guo)影(ying)評協(xie)會(hui)最佳(jia)影(ying)片獎(jiang)，紐約影(ying)評人協(xie)會(hui)特別(bie)獎(jiang)。
