基本信息
原 名：Rififi
譯 名：男(nan)人的(de)爭(zheng)斗/強盜(dao)們的(de)毆斗/警(jing)匪大決(jue)戰(zhan) 類 型(xing)：犯罪/驚悚
片 長：118 分鐘
上 映(ying)：1955年
國 家：法國
語(yu)(yu)(yu) 言：法語(yu)(yu)(yu)/意大利(li)語(yu)(yu)(yu)
演職員表
導 演：朱(zhu)爾斯·達辛(xin) Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影片(pian)最(zui)精(jing)彩的，是長達30分鐘的作案全過程(cheng)，沒(mei)有(you)(you)一(yi)句臺詞(ci)，也沒(mei)有(you)(you)音樂(le)，被公認為經典。影片(pian)把(ba)盜賊(zei)刻畫(hua)成(cheng)工匠式的人(ren)物，對(dui)他們(men)的“工作”進行了無微不至(zhi)的描(miao)述，使得(de)觀(guan)眾無意中(zhong)期待甚至(zhi)渴望他們(men)成(cheng)功。影片(pian)有(you)(you)一(yi)種“使壞(huai)”的調子。編導達辛系美國人(ren)，受到麥卡錫主義迫害后，離開(kai)美國，來到法國拍片(pian)，他用佩羅·維塔的假名在片(pian)中(zhong)扮演其中(zhong)一(yi)名盜賊(zei)。Riffi是“惹麻煩”的法語俚語。
托尼對他的(de)(de)女孩的(de)(de)不(bu)(bu)忠行(xing)為感到憤怒，在雄心勃勃的(de)(de)犯(fan)罪心理(li)刺激下(xia)，他參加了朋友喬(qiao)和馬里奧的(de)(de)團伙。由(you)于意大(da)利安全(quan)專家西澤的(de)(de)加入，他們(men)建立了周密的(de)(de)珠寶(bao)盜竊計劃。當(dang)計劃開始實施時，一帆(fan)風(feng)順(shun)，但(dan)隨后(hou)事件便(bian)開始向其它不(bu)(bu)可預知的(de)(de)方向發展...
《男人的爭斗(dou)》：黑色(se)中，泛出了一點光 -摘自(zi)環(huan)球電影論壇。
《男人的(de)(de)(de)爭斗(dou)》是(shi)(shi)一部(bu)標(biao)榜影(ying)史的(de)(de)(de)“黑色(se)電(dian)影(ying)”經典(dian)，但它的(de)(de)(de)法(fa)(fa)國(guo)血統是(shi)(shi)很值得懷疑的(de)(de)(de)。作(zuo)為一部(bu)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)靈魂，此片是(shi)(shi)美(mei)國(guo)大導演朱爾斯·達辛在1954年拍攝于法(fa)(fa)國(guo)巴黎的(de)(de)(de)、使用(yong)法(fa)(fa)語對白的(de)(de)(de)黑色(se)電(dian)影(ying)。但地道的(de)(de)(de)歐陸風(feng)情、標(biao)準的(de)(de)(de)歐洲電(dian)影(ying)印(yin)記（無論演員、工(gong)作(zuo)人員還是(shi)(shi)出品(pin)地點都是(shi)(shi)法(fa)(fa)國(guo)的(de)(de)(de)），還是(shi)(shi)可以(yi)將之(zhi)歸結到法(fa)(fa)國(guo)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)行列(lie)當中。
黑色(se)電影(ying)說起來(lai)就(jiu)(jiu)復雜了，只(zhi)能點到(dao)為止。就(jiu)(jiu)我的(de)理解，應該是20世紀40年代(dai)，特別是二(er)戰后(hou)在美國興(xing)起并(bing)延續到(dao)歐洲的(de)一(yi)種以(yi)揭示(shi)邊緣(yuan)生(sheng)(sheng)命淪(lun)喪為主旨的(de)反(fan)傳統電影(ying)類(lei)型。黑色(se)電影(ying)中的(de)人物多為社會(hui)邊緣(yuan)人，小偷、盜賊、殺手、強盜，一(yi)般先(xian)是事無巨細的(de)表現他們的(de)另(ling)類(lei)生(sheng)(sheng)活，然后(hou)再揭示(shi)他們必然走向滅亡的(de)悲劇命運，以(yi)此表現犯罪(zui)與墮落的(de)主題。
黑(hei)色(se)(se)電影(ying)到了(le)朱(zhu)爾斯·達辛的(de)時代已經進入了(le)最(zui)光彩的(de)時期(qi)，但同時也(ye)伴隨著(zhu)(zhu)它(ta)的(de)隕落(luo)(luo)。他本人的(de)作品《血(xue)濺虎頭門》《不夜城(cheng)》《盜賊(zei)公路》《四海本色(se)(se)》《通天大盜》都是這種(zhong)類型的(de)典范。但我覺得，黑(hei)色(se)(se)電影(ying)雖然(ran)深刻揭示了(le)人的(de)命運的(de)悲劇性(xing)，卻因其過(guo)于黑(hei)色(se)(se)和灰色(se)(se)而讓觀眾(zhong)很難長期(qi)容忍。因為人們雖然(ran)愿意(yi)看(kan)到墮落(luo)(luo)和破壞(huai)，卻也(ye)期(qi)待著(zhu)(zhu)救贖(shu)和轉機，然(ran)而黑(hei)色(se)(se)電影(ying)不提(ti)供救贖(shu)，冷酷到滅亡就是結論。
還是回到(dao)《男人(ren)的(de)爭斗》。這(zhe)部電(dian)影能夠在(zai)黑(hei)色(se)電(dian)影中突圍(wei)而出（個人(ren)認為），實在(zai)是因為沾(zhan)了法(fa)國(guo)的(de)光。朱爾斯·達辛因思想激進成為麥卡(ka)錫主義的(de)犧牲品，只能轉戰法(fa)國(guo)繼續拍(pai)片。對法(fa)國(guo)電(dian)影傳統的(de)融(rong)入(ru)，使這(zhe)部原(yuan)本應該一黑(hei)到(dao)底(di)的(de)電(dian)影，印上了一層隱隱的(de)亮色(se)。
有(you)人(ren)(ren)戲言黑色電影(ying)有(you)兩個(ge)明顯的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)簽，一(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)邊緣硬漢的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇性命運，一(yi)(yi)(yi)(yi)是(shi)女人(ren)(ren)都(dou)是(shi)惡(e)毒的(de)(de)(de)(de)(de)奪命佳人(ren)(ren)。《男(nan)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)爭斗》中，四位被(bei)著力表現的(de)(de)(de)(de)(de)盜賊雖(sui)(sui)然(ran)都(dou)毫無例外地走向了(le)死亡，但托(tuo)尼最后(hou)救出了(le)喬(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)兒子(zi)，卻可以看作是(shi)絕望中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)點希望所(suo)在(zai)，雖(sui)(sui)然(ran)導演在(zai)表現這個(ge)小家伙的(de)(de)(de)(de)(de)獲(huo)救時，強化了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)孩子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)無知(zhi)與愚蠢，但畢竟，他活(huo)了(le)下來。而(er)女人(ren)(ren)，雖(sui)(sui)然(ran)一(yi)(yi)(yi)(yi)如既往的(de)(de)(de)(de)(de)自私(si)、背叛，但瑪杜(du)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感回(hui)歸，還是(shi)讓我們看出了(le)難(nan)得的(de)(de)(de)(de)(de)溫情(qing)。然(ran)而(er)導演還是(shi)無法擺脫黑色電影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)宿命論(lun)，在(zai)結尾，喬(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)妻子(zi)抱回(hui)了(le)兒子(zi)，對死去的(de)(de)(de)(de)(de)托(tuo)尼一(yi)(yi)(yi)(yi)臉(lian)漠然(ran)。
這些有著法國傳(chuan)統人文特質的(de)(de)全新處理，讓《男人的(de)(de)爭斗》超越了通常的(de)(de)黑色電影，在(zai)烏黑的(de)(de)現(xian)實(shi)中撒下了一點光亮。由此，朱爾斯·達(da)辛獲得(de)了戛納電影節的(de)(de)最(zui)佳導演，在(zai)他的(de)(de)導演履歷上寫下最(zui)光彩的(de)(de)一筆。
回到(dao)(dao)老(lao)生常談。那段將近30分鐘的無(wu)聲無(wu)息的盜竊戲(xi)。沒有聲音，只有眼神和(he)光，卻能看(kan)得我(wo)們全情投入(ru)，孜(zi)孜(zi)有味，好似上癮(yin)。其中的表演(yan)(yan)自不必(bi)說，但就導(dao)演(yan)(yan)的場面(mian)調(diao)度而(er)言，真的是到(dao)(dao)達了極致(zhi)，每一幀畫面(mian)的銜(xian)接都恰如其分地(di)展現了盜竊中的緊張、冷靜和(he)心照不宣。后(hou)來(lai)梅爾(er)維爾(er)在《紅圈》中向此段落致(zhi)敬，以及大量的盜匪片不同程度地(di)借(jie)鑒，可見這段戲(xi)的深入(ru)人心。
《男人的(de)爭斗》在標(biao)準(zhun)的(de)黑色和(he)創新之余，依(yi)然有動人的(de)所在。薇薇安曼妙(miao)的(de)舞姿配(pei)上一(yi)曲韻味流轉(zhuan)的(de)《RIFIFI》，法國電影(ying)(ying)的(de)慵懶(lan)情調便立刻鎖住了觀者(zhe)的(de)眼睛(jing)，這一(yi)刻我們(men)原(yuan)諒了她(ta)們(men)的(de)不完美，只愿沉(chen)醉在對光影(ying)(ying)的(de)流連之中。
獲獎記錄
本片榮獲戛納電(dian)影(ying)節(jie)最佳(jia)導演(yan)獎，法國影(ying)評(ping)協會最佳(jia)影(ying)片獎，紐(niu)約影(ying)評(ping)人協會特(te)別獎。
