基本信息
原 名：Rififi
譯(yi) 名：男人(ren)的爭(zheng)斗/強盜們的毆斗/警匪(fei)大決戰 類 型(xing)：犯罪/驚悚(song)
片 長(chang)：118 分(fen)鐘
上(shang) 映：1955年(nian)
國 家：法國
語 言：法語/意大(da)利語
演職員表
導(dao) 演(yan)：朱(zhu)爾(er)斯(si)·達(da)辛 Jules Dassin
演員表
角色 演員
Tony le Stéphanois Jean Servais
Jo le Suedois Carl M?hner
Mario Ferrati Robert Manuel
Cesar le Milanais Jules Dassin
Mado Marie Sabouret
Louise Janine Darcey
Ida Farrati Claude Sylvain
Pierre Grutter Marcel Lupovici
幕后制作
影(ying)片(pian)(pian)(pian)最精彩的，是(shi)長達(da)30分(fen)鐘的作案全(quan)過(guo)程，沒有一(yi)句臺詞，也沒有音樂，被(bei)公認為經典。影(ying)片(pian)(pian)(pian)把盜賊刻(ke)畫成工匠(jiang)式的人(ren)物(wu)，對(dui)他(ta)們的“工作”進行了無微(wei)不至(zhi)的描述(shu)，使得觀眾無意(yi)中(zhong)期待甚至(zhi)渴(ke)望他(ta)們成功。影(ying)片(pian)(pian)(pian)有一(yi)種(zhong)“使壞”的調子。編導達(da)辛(xin)系美(mei)國(guo)人(ren)，受到麥卡錫主義迫害(hai)后，離開美(mei)國(guo)，來(lai)到法(fa)國(guo)拍片(pian)(pian)(pian)，他(ta)用佩(pei)羅(luo)·維(wei)塔的假(jia)名(ming)在片(pian)(pian)(pian)中(zhong)扮(ban)演其中(zhong)一(yi)名(ming)盜賊。Riffi是(shi)“惹麻煩”的法(fa)語俚語。
托尼對(dui)他(ta)的(de)女孩的(de)不忠行(xing)為感到憤怒，在雄心勃勃的(de)犯罪心理(li)刺激下(xia)，他(ta)參加(jia)(jia)了朋友喬和馬里奧的(de)團伙。由于意(yi)大(da)利安全專家西(xi)澤的(de)加(jia)(jia)入，他(ta)們建立(li)了周密的(de)珠(zhu)寶盜竊計劃。當計劃開始(shi)實施時，一帆風順，但隨后事(shi)件便開始(shi)向其(qi)它不可預知的(de)方向發展...
《男(nan)人的(de)爭斗》：黑色中，泛(fan)出了一點光 -摘自環(huan)球(qiu)電影論壇。
《男(nan)人的(de)(de)(de)爭(zheng)斗》是(shi)一(yi)部標榜(bang)影(ying)史的(de)(de)(de)“黑色電(dian)影(ying)”經(jing)典，但它(ta)的(de)(de)(de)法(fa)(fa)(fa)國(guo)(guo)(guo)血統是(shi)很值(zhi)得懷疑(yi)的(de)(de)(de)。作(zuo)為一(yi)部電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)靈魂，此(ci)片是(shi)美國(guo)(guo)(guo)大導演(yan)朱爾斯·達辛在1954年(nian)拍(pai)攝于法(fa)(fa)(fa)國(guo)(guo)(guo)巴黎的(de)(de)(de)、使用法(fa)(fa)(fa)語(yu)對白的(de)(de)(de)黑色電(dian)影(ying)。但地道的(de)(de)(de)歐陸風情、標準的(de)(de)(de)歐洲電(dian)影(ying)印記（無論演(yan)員(yuan)、工作(zuo)人員(yuan)還是(shi)出(chu)品地點都是(shi)法(fa)(fa)(fa)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)），還是(shi)可(ke)以將之(zhi)歸結到法(fa)(fa)(fa)國(guo)(guo)(guo)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)行列(lie)當中。
黑(hei)色電影說起來就復雜了(le)，只能點到(dao)為(wei)止。就我(wo)的(de)理解，應該是(shi)20世紀40年代，特別(bie)是(shi)二戰(zhan)后在(zai)美國興起并(bing)延續到(dao)歐(ou)洲的(de)一(yi)種以揭示邊緣(yuan)生命淪喪為(wei)主旨的(de)反傳統電影類型(xing)。黑(hei)色電影中的(de)人物多為(wei)社會邊緣(yuan)人，小偷、盜(dao)賊、殺手(shou)、強盜(dao)，一(yi)般(ban)先是(shi)事無巨細的(de)表(biao)現他們的(de)另(ling)類生活(huo)，然(ran)(ran)后再揭示他們必然(ran)(ran)走(zou)向滅亡(wang)的(de)悲劇命運(yun)，以此表(biao)現犯罪與墮落的(de)主題。
黑色(se)電影到(dao)了朱爾斯·達辛的時代已(yi)經進(jin)入了最(zui)光彩的時期(qi)，但同時也(ye)伴隨著(zhu)它的隕落。他本人(ren)的作品(pin)《血濺虎頭門》《不夜城(cheng)》《盜(dao)賊公路》《四海本色(se)》《通天大(da)盜(dao)》都是這(zhe)種類型的典范。但我覺(jue)得，黑色(se)電影雖然(ran)深(shen)刻揭(jie)示(shi)了人(ren)的命運的悲劇性，卻因其過于黑色(se)和(he)灰色(se)而(er)讓觀眾很難長期(qi)容忍。因為(wei)人(ren)們雖然(ran)愿意(yi)看(kan)到(dao)墮落和(he)破(po)壞，卻也(ye)期(qi)待著(zhu)救(jiu)贖和(he)轉機(ji)，然(ran)而(er)黑色(se)電影不提供(gong)救(jiu)贖，冷(leng)酷到(dao)滅(mie)亡(wang)就是結論。
還是回到(dao)(dao)《男人(ren)(ren)的爭斗》。這部(bu)電影(ying)能夠在黑色電影(ying)中突圍而出（個人(ren)(ren)認(ren)為(wei)），實在是因(yin)為(wei)沾了(le)法(fa)(fa)(fa)國的光。朱爾斯·達辛因(yin)思想激進成(cheng)為(wei)麥卡錫主義的犧牲品(pin)，只能轉(zhuan)戰法(fa)(fa)(fa)國繼續(xu)拍片。對法(fa)(fa)(fa)國電影(ying)傳統的融入，使(shi)這部(bu)原本應該(gai)一(yi)黑到(dao)(dao)底的電影(ying)，印上(shang)了(le)一(yi)層隱隱的亮(liang)色。
有人(ren)(ren)戲言黑(hei)色電影有兩個明(ming)顯的(de)(de)標簽，一(yi)(yi)是(shi)邊緣硬漢的(de)(de)悲劇性命運，一(yi)(yi)是(shi)女(nv)人(ren)(ren)都(dou)是(shi)惡毒的(de)(de)奪命佳人(ren)(ren)。《男(nan)人(ren)(ren)的(de)(de)爭斗》中，四位被著力表(biao)現的(de)(de)盜(dao)賊雖(sui)(sui)然都(dou)毫無例外地走向(xiang)了(le)(le)死(si)亡(wang)，但(dan)托尼(ni)最(zui)后救出了(le)(le)喬的(de)(de)兒子(zi)，卻可以看(kan)(kan)作是(shi)絕望中的(de)(de)一(yi)(yi)點(dian)希望所在，雖(sui)(sui)然導演(yan)在表(biao)現這個小家伙的(de)(de)獲救時，強(qiang)化了(le)(le)一(yi)(yi)個孩(hai)子(zi)的(de)(de)無知與(yu)愚(yu)蠢，但(dan)畢竟，他活了(le)(le)下(xia)來。而(er)女(nv)人(ren)(ren)，雖(sui)(sui)然一(yi)(yi)如既往(wang)的(de)(de)自私、背叛，但(dan)瑪杜(du)最(zui)后的(de)(de)情感(gan)回(hui)歸(gui)，還是(shi)讓(rang)我們(men)看(kan)(kan)出了(le)(le)難得的(de)(de)溫情。然而(er)導演(yan)還是(shi)無法擺脫(tuo)黑(hei)色電影的(de)(de)宿(su)命論，在結尾，喬的(de)(de)妻子(zi)抱回(hui)了(le)(le)兒子(zi)，對死(si)去的(de)(de)托尼(ni)一(yi)(yi)臉(lian)漠然。
這些有著法國傳統人文特質的(de)(de)全新處理，讓《男人的(de)(de)爭斗》超越了通常的(de)(de)黑(hei)(hei)色(se)電影(ying)，在(zai)烏(wu)黑(hei)(hei)的(de)(de)現(xian)實中撒(sa)下了一(yi)點光(guang)亮(liang)。由此，朱爾斯·達辛獲得了戛納電影(ying)節的(de)(de)最佳導(dao)演，在(zai)他的(de)(de)導(dao)演履(lv)歷上寫下最光(guang)彩的(de)(de)一(yi)筆。
回到老生常談。那(nei)段將(jiang)近(jin)30分(fen)鐘的(de)(de)無聲無息的(de)(de)盜(dao)(dao)竊(qie)戲(xi)。沒有聲音，只有眼神和(he)光，卻能看得我們全情投入，孜孜有味(wei)，好似上癮(yin)。其中的(de)(de)表演自不必說，但就導演的(de)(de)場(chang)面調度而言(yan)，真的(de)(de)是到達了(le)極致(zhi)，每(mei)一幀畫面的(de)(de)銜接都恰如其分(fen)地展現了(le)盜(dao)(dao)竊(qie)中的(de)(de)緊(jin)張、冷(leng)靜和(he)心(xin)照不宣。后來梅爾(er)維爾(er)在(zai)《紅圈》中向此段落致(zhi)敬，以及(ji)大量的(de)(de)盜(dao)(dao)匪片(pian)不同程度地借鑒，可見這段戲(xi)的(de)(de)深(shen)入人心(xin)。
《男人(ren)的(de)(de)(de)爭(zheng)斗》在標準的(de)(de)(de)黑色和創新之余，依(yi)然有動人(ren)的(de)(de)(de)所在。薇薇安(an)曼妙的(de)(de)(de)舞姿配(pei)上一曲(qu)韻味流轉的(de)(de)(de)《RIFIFI》，法(fa)國電影的(de)(de)(de)慵懶情調便立刻(ke)鎖(suo)住了觀者的(de)(de)(de)眼睛，這一刻(ke)我們原諒了她們的(de)(de)(de)不完美，只愿沉醉在對(dui)光影的(de)(de)(de)流連(lian)之中。
獲獎記錄
本片(pian)榮獲戛納(na)電影(ying)節最佳(jia)導演獎，法國影(ying)評協(xie)會最佳(jia)影(ying)片(pian)獎，紐約影(ying)評人協(xie)會特(te)別獎。
