劇情簡介
1937年的(de)洛(luo)杉磯唐(tang)人街，警員杰克因(yin)不滿警局內部的(de)黑暗，辭(ci)職當起(qi)了(le)私家偵(zhen)探。這(zhe)天(tian)，一(yi)個自(zi)稱莫拉(la)雷(lei)(lei)太太的(de)女子(zi)請杰克調查丈(zhang)夫的(de)外(wai)遇，杰克欣然接受。杰克發現霍利斯·莫拉(la)雷(lei)(lei)原(yuan)來是當地水利總(zong)工程(cheng)師，正(zheng)在為興建水壩問題和當地農民爭執(zhi)。隨后(hou)有(you)人給了(le)杰克一(yi)些證明(ming)莫拉(la)雷(lei)(lei)偷情的(de)照(zhao)片，隔天(tian)早上真(zhen)正(zheng)的(de)莫拉(la)雷(lei)(lei)太太艾(ai)弗琳卻找上門來要求(qiu)杰克停止調查莫拉(la)雷(lei)(lei)。
事情變得越(yue)來(lai)越(yue)迷(mi)離，杰克決(jue)心追查下(xia)去。豈料不久，霍利斯·莫(mo)拉雷死在了(le)自家的(de)水池，當地警(jing)察認為他死于自殺，機敏(min)的(de)杰克感覺事情越(yue)來(lai)越(yue)不簡單。在他調(diao)查的(de)過(guo)程中，令人難以置信的(de)真相接連浮出水面。
角色介紹
杰克
演員 杰克·尼科(ke)爾森
私(si)家(jia)偵探(tan)，原先(xian)在唐人街(jie)當警察，卻漸漸發現(xian)唐人街(jie)是一個不受社會和(he)道(dao)德(de)約束的地(di)方，犯罪行為無人過問，連謀殺案也無人查(cha)緝，于是決(jue)定辭職。杰(jie)克辭職后成(cheng)為了一名私(si)家(jia)偵探(tan)，專門調查(cha)桃(tao)色事件。
艾弗琳·莫拉雷
演員(yuan) 費·唐納薇
莫(mo)拉雷(lei)太(tai)太(tai)，她是一位美(mei)麗優雅的(de)女人(ren)，某(mou)天突然造訪了杰克的(de)私(si)人(ren)偵探(tan)所。艾(ai)弗琳指控杰克非法調查(cha)她的(de)丈夫霍利斯，并(bing)表(biao)示自己向(xiang)法院(yuan)提(ti)出訴(su)訟，要求杰克停止調查(cha)行動。
霍利斯·莫拉雷
演員 達(da)維(wei)(wei)爾·澤維(wei)(wei)林
洛杉磯市政府(fu)水務處的(de)總(zong)工程師，因為反對建造水壩(ba)，而遭到當地農民的(de)抗議。霍利斯整天在(zai)郊區勘察(cha)旱(han)情，而且他(ta)的(de)身邊總(zong)跟著一個身份不(bu)明的(de)女人(ren)。霍利斯與合伙人(ren)諾(nuo)亞發生了(le)激(ji)烈的(de)爭吵(chao)，此后便失去(qu)了(le)蹤跡。
諾亞
演員(yuan) 約翰·休斯頓
洛杉磯(ji)水庫的(de)主人，老奸巨猾、惟利是(shi)圖，與市政(zheng)府的(de)關系密切，很有權勢。諾(nuo)亞與總工程(cheng)師霍利斯早年曾是(shi)合伙人，共同(tong)擁有洛杉磯(ji)的(de)水源，后因霍利斯主張將水用之于民，兩人的(de)合作關系破裂。
幕后花絮
拍攝花絮
導演羅曼·波蘭(lan)斯基在(zai)片中(zhong)客串了一個小角色，飾演持刀刺傷偵(zhen)探杰克(ke)尼柯遜的人(ren)。
羅伯特·唐(tang)尼在(zai)原著中打算寫一個圓(yuan)滿的(de)大結(jie)局，但是在(zai)準備制片階段，羅曼(man)·波蘭斯(si)基(ji)(ji)和唐(tang)尼為此爭(zheng)論不休，波蘭斯(si)基(ji)(ji)堅持以悲劇結(jie)尾，最終波蘭斯(si)基(ji)(ji)的(de)爭(zheng)論贏(ying)得了勝(sheng)利。
費(fei)·唐納薇與眾不同的造型，靈(ling)感來(lai)源于波蘭斯基對母(mu)(mu)親的回憶，在二次世界大(da)戰前夕，流行用(yong)鉛筆畫眉毛，而且他的母(mu)(mu)親會把唇膏(gao)涂成愛(ai)神丘(qiu)比(bi)特(te)的弓箭的形(xing)狀。
該片第一任作曲(qu)家(jia)的作品被否定之后，制片方找到(dao)了(le)高德史密斯救(jiu)火，而他只(zhi)花了(le)9天(tian)時間就完(wan)成了(le)全片的配(pei)樂。
穿幫鏡頭
基提斯和穆維拉夫人簽訂他的合(he)約時，在他后面的玻璃上可以看到(dao)工作人員的影子。
警(jing)車使(shi)用(yong)的高度傾(qing)斜(xie)式報警(jing)器，是從20世(shi)紀60年(nian)代以后才廣泛使(shi)用(yong)的，而在(zai)20世(shi)30年(nian)代使(shi)用(yong)的應(ying)該(gai)是低傾(qing)斜(xie)式報警(jing)器。
攝影機鏡頭內(nei)的成(cheng)像(xiang)是顛倒的，而不是如看到的那(nei)樣正確。導演說(shuo)他采用錯(cuo)誤的方式(shi)是為了(le)更好(hao)地看到畫面，然而事實并非如他所愿。
在老人(ren)家里(li)的一個場景(jing)中，可以從背(bei)景(jing)看到一輛20世紀70年代產的汽車。
當基提(ti)斯第二(er)次(ci)等候會見耶(ye)伯(bo)頓時，他點了(le)一(yi)支香(xiang)煙(yan)，隨后(hou)走進(jin)辦公室，他又抽了(le)一(yi)口(kou)。但是(shi)當兩人握(wo)手時，基提(ti)斯的香(xiang)煙(yan)卻(que)不(bu)見了(le)。
跟蹤(zong)穆維拉夫人之后杰克(ke)回到家(jia)中，電話(hua)鈴聲響起，很明顯(xian)這不可(ke)能是一部1937年的電話(hua)的鈴聲。電話(hua)里(li)說話(hua)的聲音是可(ke)信的，但鈴聲至少要(yao)在20世紀60年代之后才可(ke)能有。
在伊達(da)·塞遜的皮夾里有一些東(dong)西，基提斯從中翻找出(chu)一本(ben)社會(hui)保(bao)險(xian)卡，是(shi)藍色和紅色墨水的20世紀70年代(dai)的風格。真正的1937年的風格應該是(shi)只有一種顏色，而且外形也不是(shi)這樣的。
影片評價
《唐人(ren)街》是美國黑色電(dian)影的經典之作(zuo)，擁有(you)復雜(za)的情節、濃郁的懷舊氣息以及偵探(tan)片所固有(you)的懸疑氛圍。
導演(yan)波蘭斯基為影片(pian)注入了陰冷徹骨(gu)的(de)(de)風格，而高(gao)水(shui)準的(de)(de)劇本，導、演(yan)、攝(she)影以(yi)及配樂都使該片(pian)散(san)發著濃厚(hou)的(de)(de)經典氣息。
導演(yan)在影(ying)(ying)片前半段表現出(chu)了很高的(de)(de)執(zhi)導水平，不論是主線(xian)(xian)、副線(xian)(xian)，表面上皆如一(yi)(yi)團亂麻，但其實被導演(yan)梳理的(de)(de)恰到好處(chu)。每(mei)一(yi)(yi)次案發都(dou)會(hui)留下(xia)一(yi)(yi)個(ge)線(xian)(xian)索，線(xian)(xian)索又引出(chu)下(xia)一(yi)(yi)場的(de)(de)真象，編劇在影(ying)(ying)片的(de)(de)開頭(tou)就(jiu)為結尾設下(xia)種種伏筆，最終讓(rang)人(ren)不禁(jin)感嘆于原來片中每(mei)個(ge)細節都(dou)如此重(zhong)要(yao)。該(gai)片重(zhong)新(xin)定位了黑色電影(ying)(ying)的(de)(de)意義內涵，不論是鏡頭(tou)安排還是劇情設置都(dou)給(gei)人(ren)以(yi)殘酷的(de)(de)寫(xie)實感。片中那(nei)一(yi)(yi)段杰克質問艾弗琳的(de)(de)片段令(ling)人(ren)印象深刻(ke)，看過影(ying)(ying)片的(de)(de)人(ren)都(dou)會(hui)記住(zhu)艾弗琳那(nei)凄厲的(de)(de)慘叫，以(yi)及令(ling)人(ren)震撼(han)的(de)(de)對白(bai)（新(xin)浪娛樂評）。
