劇情簡介
天(tian)宮中(zhong)的(de)(de)三(san)圣母愛上了(le)(le)人間書生劉彥昌(chang)，不(bu)顧觸(chu)犯(fan)天(tian)條帶(dai)著寶(bao)蓮(lian)(lian)燈(deng)下(xia)凡與他(ta)相會(hui)，又(you)通過寶(bao)蓮(lian)(lian)燈(deng)擺脫(tuo)了(le)(le)維(wei)護天(tian)規(gui)的(de)(de)二(er)(er)郎(lang)神的(de)(de)追捕。七年過去后，他(ta)們的(de)(de)孩(hai)子沉香漸漸長(chang)大，一天(tian)三(san)圣母帶(dai)著沉香在河中(zhong)采蓮(lian)(lian)游玩，寶(bao)蓮(lian)(lian)突(tu)然閃光，二(er)(er)郎(lang)神從中(zhong)發現了(le)(le)他(ta)們。小沉香被(bei)二(er)(er)郎(lang)神抓走了(le)(le)，他(ta)要挾三(san)圣母交(jiao)出寶(bao)蓮(lian)(lian)燈(deng)，三(san)圣母為(wei)了(le)(le)兒子只(zhi)得把燈(deng)交(jiao)出，之后被(bei)二(er)(er)郎(lang)神壓在華(hua)山(shan)底(di)下(xia)。
沉(chen)香在(zai)天(tian)宮中的(de)(de)時候遇(yu)到了(le)土(tu)地神，從其口中得知了(le)自己的(de)(de)身世，并(bing)受指點去找孫悟(wu)空。沉(chen)香帶(dai)著小猴潛入二郎神的(de)(de)藏寶樓(lou)，機智地與護燈(deng)秦(qin)俑周(zhou)旋，奪回了(le)母(mu)親的(de)(de)寶蓮燈(deng)，在(zai)同為人(ren)質(zhi)的(de)(de)部落頭(tou)人(ren)之女嘎妹的(de)(de)幫助下，逃離(li)天(tian)宮，踏(ta)上了(le)尋找母(mu)親之路。
旅途中，沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)歷經重(zhong)重(zhong)磨(mo)難(nan)。土地(di)神(shen)去找孫悟(wu)(wu)空(kong)幫(bang)忙，然而，已經成(cheng)佛的(de)孫悟(wu)(wu)空(kong)拒絕了土地(di)神(shen)的(de)請(qing)求。沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)經歷了種種險遇之后(hou)，在森林(lin)中許多動物朋友們的(de)陪伴(ban)下慢慢長大，終于達(da)到(dao)了天人(ren)合(he)一的(de)境(jing)界，成(cheng)長為一個英勇的(de)少(shao)年。這一切磨(mo)難(nan)都(dou)沒有磨(mo)滅沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)的(de)救母之心(xin)，一天在小猴(hou)的(de)帶(dai)領(ling)下，沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)找到(dao)了孫悟(wu)(wu)空(kong)。孫悟(wu)(wu)空(kong)為沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)的(de)執(zhi)著(zhu)所感動，把白龍馬(ma)交給了沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)，點(dian)撥沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)去找火湖(hu)、煉神(shen)斧。沉(chen)(chen)(chen)香(xiang)(xiang)與成(cheng)為部落(luo)首領(ling)的(de)嘎(ga)妹再次相逢，在部族人(ren)民的(de)幫(bang)助下，推倒了二郎神(shen)的(de)石像，鑄成(cheng)了神(shen)斧。
二(er)郎(lang)(lang)神(shen)率領著(zhu)天兵趕到。沉(chen)香舉起神(shen)斧，與(yu)二(er)郎(lang)(lang)神(shen)決(jue)一(yi)死戰。他越戰越勇，令二(er)郎(lang)(lang)神(shen)難以招架。激(ji)戰中二(er)郎(lang)(lang)神(shen)不(bu)斷(duan)使出(chu)毒計要置沉(chen)香于(yu)死地，在(zai)二(er)郎(lang)(lang)神(shen)即將(jiang)搶奪寶蓮燈的關鍵時刻，寶蓮燈突然發出(chu)金光，與(yu)沉(chen)香合而為(wei)一(yi)，沉(chen)香終于(yu)打敗二(er)郎(lang)(lang)神(shen)，劈開華山救出(chu)了母親，母子團聚。
角色介紹
沉香
演員 ——
配音 虞鵬飛（幼年） ；楊碩
三(san)圣母(mu)與劉彥昌的孩子，純(chun)真質樸(pu)，機(ji)敏(min)聰慧，百折不撓，七歲的沉香(xiang)被舅舅二郎神抓走(zou)，得(de)(de)知自己的身世后(hou)救(jiu)母(mu)心切(qie)，奪回了寶(bao)蓮燈，并先后(hou)歷經(jing)拜師等(deng)坎坷，在磨難和考驗中(zhong)逐漸成長，變(bian)得(de)(de)愈發(fa)誠懇堅(jian)定。經(jing)孫(sun)悟空指點，長大后(hou)的沉香(xiang)學得(de)(de)武(wu)藝使寶(bao)蓮燈重放(fang)光(guang)明，劈(pi)開華山救(jiu)出了母(mu)親。
三圣母
演員 ——
配音 徐帆
本為天宮中的(de)仙(xian)女，是二郎(lang)神的(de)三妹，仁愛寬厚，為追求人(ren)間的(de)愛情而私自帶著寶蓮燈下凡，愛上了(le)(le)書(shu)生劉彥(yan)昌(chang)，并與(yu)他(ta)成親生了(le)(le)沉香。七年(nian)過去(qu)后被維護天規的(de)二郎(lang)神發現，二郎(lang)神逼迫她交出了(le)(le)寶蓮燈，并將(jiang)她壓在華山(shan)底下。
二郎神
演員 ——
配音 姜文
天(tian)(tian)庭一員大(da)將(jiang)，也是三圣(sheng)母的哥哥，沉(chen)香的舅舅。冷酷(ku)絕情(qing)、驕矜(jin)自(zi)負，雖神通廣大(da)變化無窮，是捍衛天(tian)(tian)庭禮(li)教的得力戰神，與人(ren)戰斗卻好耍(shua)賴使陰(yin)。反對(dui)妹妹三圣(sheng)母與劉(liu)彥昌(chang)相愛，并出手(shou)阻(zu)撓(nao)外(wai)甥沉(chen)香救母。
嘎妹
演員 ——
配音 聶曉哲（幼(you)年） ；寧(ning)靜(jing)
部(bu)落頭(tou)人之(zhi)女(nv)，倔強而帶有野性，從小被(bei)二郎神(shen)劫為(wei)人質，對二郎神(shen)的(de)(de)憎恨(hen)使她勇敢(gan)(gan)地(di)幫助沉香(xiang)逃出天宮。在天宮關押多年后(hou)，又被(bei)放逐(zhu)人間繼承雕神(shen)像(xiang)的(de)(de)苦役。長(chang)大的(de)(de)嘎妹更加剛毅(yi)，敢(gan)(gan)愛敢(gan)(gan)恨(hen)。
孫悟空
演員 ——
配音 陳佩斯
齊(qi)天(tian)大圣，睿(rui)智機敏，西天(tian)取(qu)經歸來已成佛(fo)，但正襟危(wei)坐之間仍不時(shi)流露調侃活潑的(de)猴性，因(yin)為沉(chen)香(xiang)四處尋訪(fang)拜(bai)師而注意到這(zhe)個孩子，指(zhi)點并暗中(zhong)幫助他(ta)實現了救出母親的(de)心愿。
土地爺
演員 ——
配音 崔杰
天庭的一員(yuan)小官，是(shi)個可愛的小老頭，愛打噴(pen)嚏，不愿直接告訴沉香他的身世，但盡全力幫助其(qi)搭救母親(qin)。
幕后花絮
該片(pian)是(shi)(shi)中(zhong)華人民(min)共和(he)國成立(li)之后的(de)(de)第五部(bu)動畫長(chang)片(pian)（前(qian)四部(bu)分別為《大鬧天宮》、《哪吒鬧海(hai)》、《天書奇(qi)譚》、《金猴(hou)降妖》），也是(shi)(shi)它們(men)中(zhong)投資(zi)最(zui)大、篇幅(fu)最(zui)長(chang)的(de)(de)一部(bu)。
《寶蓮(lian)燈》在中國動畫史(shi)上屬于動畫片首次聘(pin)請故(gu)事(shi)片電(dian)影的導演、錄音(yin)(yin)師和采用電(dian)影演員為片中角色(se)配音(yin)(yin)。
獲獎記錄
獲(huo)獎時間 獎項名稱
1999年10月 第19屆中國電影(ying)金雞獎最佳美術片獎（獲獎）
2000年5月 1999年度中國電影華表(biao)獎(jiang)優秀美術片獎(jiang)（獲獎(jiang)）
2001年5月 第九(jiu)屆中國電影童牛獎優(you)秀(xiu)美術片獎（獲獎）
2001年(nian)12月 首屆（阿根(gen)廷）馬德普拉塔兒童及少(shao)年(nian)影片電(dian)影節
幕后制作
創作背景
影(ying)片(pian)改編自同(tong)名中國神話(hua)，為上海美術制(zhi)片(pian)廠出(chu)品，總投資1200萬，從1995年開始籌備[3] ?，由常光希(xi)擔任導(dao)演，吳貽弓任藝術指導(dao)，金復載任音樂總監，劇本幾易其稿，人物造型、背景設計方面(mian)也進(jin)行了反復推敲，主創人員還遠赴敦煌、西安、華山、西雙版納、寧夏(xia)等地采(cai)風(feng)，收(shou)集創作素(su)材。
制作過程
影片攝制(zhi)歷時三年，采(cai)用(yong)了先(xian)期創作(zuo)整(zheng)體音(yin)(yin)(yin)樂(le)和(he)進行對白錄(lu)音(yin)(yin)(yin)的制(zhi)作(zuo)手段，并使(shi)用(yong)電腦三維特效(xiao)技術繪制(zhi)動畫，后期為六聲道全(quan)數(shu)碼立體聲錄(lu)音(yin)(yin)(yin)，在80分鐘(zhong)的片長內，背(bei)景(jing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)總長有(you)70多(duo)分鐘(zhong)，前(qian)后共(gong)有(you)超過300位工作(zuo)人(ren)員參加制(zhi)作(zuo)，總共(gong)繪制(zhi)逾15萬幅動畫畫面、2000余幅背(bei)景(jing)，全(quan)片鏡頭2000多(duo)個，人(ren)物近50個。
影片評價
影片講述的是中(zhong)國觀眾早已(yi)熟知的傳(chuan)統神話故事，盡管選題可能有(you)些局限性(xing)，卻被藝(yi)術家們細琢(zhuo)而選取組合(he)的優美畫面賦予了嶄新的生命，片中(zhong)的這些畫面也許沒(mei)有(you)最好的技術，但在傳(chuan)統的東方(fang)意境(jing)上吸取了歐美和日(ri)本動畫視聽(ting)沖擊力強(qiang)的長處，使人(ren)大開眼(yan)界。（天津(jin)日(ri)報(bao)）
該部動畫(hua)(hua)電影(ying)似乎兼具藝(yi)術性和(he)商業性，在(zai)(zai)1999年重啟了(le)中(zhong)國(guo)國(guo)產(chan)動畫(hua)(hua)片復興之(zhi)旅(lv)；電影(ying)大量使用了(le)二維動畫(hua)(hua)和(he)三維動畫(hua)(hua)相結(jie)合的(de)制作方式(shi)，面向的(de)觀眾年齡也較同時(shi)期其它動畫(hua)(hua)有顯著提高(gao)，其在(zai)(zai)影(ying)院的(de)成功上(shang)映是中(zhong)國(guo)國(guo)產(chan)動畫(hua)(hua)業界內(nei)地原創動畫(hua)(hua)迎來“生命第(di)二春(chun)”的(de)標志之(zhi)一。盡(jin)管這部動畫(hua)(hua)創新不多，模(mo)仿日美風格的(de)痕(hen)跡很(hen)重，難以達至此(ci)前幾部國(guo)產(chan)動畫(hua)(hua)長片的(de)藝(yi)術高(gao)度，但讓早已對國(guo)產(chan)動畫(hua)(hua)失望的(de)廣大愛好者們看到了(le)一線生機。（時(shi)光網）
該(gai)片的(de)(de)(de)故事(shi)情節雖然(ran)(ran)(ran)脫胎于(yu)民(min)間傳說，但編(bian)導為適(shi)合廣大觀眾的(de)(de)(de)胃口(kou)做了(le)(le)(le)大量的(de)(de)(de)擴(kuo)充(chong)和(he)(he)改(gai)編(bian)，汲取原著精神而(er)不(bu)拘于(yu)文字，整個(ge)(ge)情節緊(jin)湊、精彩。大量電腦三(san)維動(dong)(dong)畫(hua)技術的(de)(de)(de)運用，使繪圖(tu)的(de)(de)(de)現(xian)代感十分(fen)強(qiang)烈，而(er)在(zai)(zai)人(ren)物(wu)設計上，無(wu)論是(shi)(shi)沉香(xiang)還(huan)是(shi)(shi)三(san)圣(sheng)母，依然(ran)(ran)(ran)不(bu)失(shi)中國(guo)(guo)古典人(ren)物(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)，二(er)郎(lang)神、嘎妹等(deng)人(ren)物(wu)則(ze)似(si)乎(hu)借(jie)鑒(jian)了(le)(le)(le)外國(guo)(guo)動(dong)(dong)畫(hua)片的(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)；配樂(le)(le)部分(fen)寫得很有氣(qi)勢，而(er)且風(feng)格(ge)(ge)多樣(yang)，不(bu)僅(jin)有開始部分(fen)的(de)(de)(de)美(mei)聲唱(chang)法(fa)(fa)(fa)，結束時的(de)(de)(de)通俗唱(chang)法(fa)(fa)(fa)，中間還(huan)帶(dai)出(chu)一(yi)段藏族民(min)歌(ge)的(de)(de)(de)曲調，壓抑、苦(ku)難(nan)、戰斗(dou)和(he)(he)興奮等(deng)各(ge)種情緒都能借(jie)助于(yu)音樂(le)(le)表(biao)達出(chu)來(lai)，對普遍不(bu)太重視音樂(le)(le)的(de)(de)(de)國(guo)(guo)產電影來(lai)講(jiang)是(shi)(shi)難(nan)能可貴的(de)(de)(de)；與印象中的(de)(de)(de)國(guo)(guo)產老動(dong)(dong)畫(hua)片相比(bi)，有耳目為之一(yi)新的(de)(de)(de)感覺。該(gai)片在(zai)(zai)人(ren)物(wu)性(xing)(xing)格(ge)(ge)方面有一(yi)些(xie)很難(nan)說清的(de)(de)(de)不(bu)滿足感。首(shou)先，故事(shi)的(de)(de)(de)主角沉香(xiang)性(xing)(xing)格(ge)(ge)可能過(guo)于(yu)單(dan)一(yi)了(le)(le)(le)些(xie)，好象天生就是(shi)(shi)個(ge)(ge)充(chong)滿了(le)(le)(le)階級仇民(min)族恨(hen)的(de)(de)(de)小英(ying)雄，作為孩子(zi)沒(mei)有體(ti)現(xian)出(chu)成長過(guo)程和(he)(he)性(xing)(xing)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)多樣(yang)性(xing)(xing)，仍然(ran)(ran)(ran)是(shi)(shi)個(ge)(ge)“扁型人(ren)物(wu)”；而(er)二(er)郎(lang)神完全是(shi)(shi)個(ge)(ge)沒(mei)頭腦的(de)(de)(de)教條主義者，壞得一(yi)目了(le)(le)(le)然(ran)(ran)(ran)。還(huan)有一(yi)個(ge)(ge)不(bu)應該(gai)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)毛病，就是(shi)(shi)情節設計和(he)(he)個(ge)(ge)別(bie)細節上的(de)(de)(de)考慮不(bu)周：既然(ran)(ran)(ran)二(er)郎(lang)神如此毫無(wu)人(ren)性(xing)(xing)，為何還(huan)要把沉香(xiang)這個(ge)(ge)禍根留(liu)在(zai)(zai)身邊。這部《寶蓮燈(deng)》既有大量的(de)(de)(de)突(tu)破，又(you)留(liu)下了(le)(le)(le)不(bu)少的(de)(de)(de)缺憾(han)。（無(wu)錫日報）
《寶蓮(lian)燈》表現(xian)的(de)(de)是(shi)中國(guo)傳統的(de)(de)東西，在以往(wang)的(de)(de)國(guo)產動漫中，有(you)了一(yi)定成功的(de)(de)樣子。（大眾日(ri)報）
這部電(dian)影(ying)制作投入(ru)相當大，在(zai)二十(shi)世紀九十(shi)年(nian)代以來的中國動畫(hua)電(dian)影(ying)之間十(shi)分(fen)少見，也贏得了許多叫好聲(sheng)；但(dan)配樂雖長(chang)卻讓(rang)人記不住(zhu)，而那三(san)首插(cha)曲成人味太濃且與劇(ju)情關聯(lian)不大。（揚(yang)子晚報）
該部電(dian)影人物(wu)造(zao)型(xing)老(lao)土，從三圣母、沉香到(dao)孫悟空(kong)、土地(di)(di)，每一(yi)個形(xing)(xing)象都像是設計人員腦子里邊已(yi)經有了這些現成(cheng)形(xing)(xing)象，照畫(hua)出來就(jiu)了事，沒(mei)有下過工夫(fu)去創新，倒(dao)是一(yi)些次要人物(wu)或(huo)許是沒(mei)有現成(cheng)的(de)(de)形(xing)(xing)象可以(yi)供借(jie)鑒，反(fan)而形(xing)(xing)象生(sheng)動(dong)；從那(nei)只哮天犬酷似(si)普路托一(yi)樣的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)，就(jiu)可以(yi)看出來，編(bian)導人員在努力地(di)(di)向迪斯(si)尼學習，但(dan)又時刻不忘國(guo)產電(dian)影的(de)(de)“民(min)族(zu)性(xing)”，基本上沒(mei)有什么幽默感(gan)，卻偏偏想(xiang)要顯得很幽默。在制作(zuo)(zuo)上，號稱1200萬大(da)制作(zuo)(zuo)，但(dan)是效(xiao)果還不足以(yi)做到(dao)十分精細，沒(mei)有條件讓(rang)動(dong)畫(hua)人物(wu)的(de)(de)口型(xing)和語言對上，偏生(sheng)還要大(da)大(da)地(di)(di)夸(kua)張表現口型(xing)，讓(rang)人覺得那(nei)些話(hua)和卡通人物(wu)沒(mei)有任何關系(xi)；沒(mei)有能力做出盛大(da)的(de)(de)場面(mian)，偏生(sheng)還要搞一(yi)個大(da)型(xing)歌舞(wu)場面(mian)，結果是幾個動(dong)作(zuo)(zuo)生(sheng)硬的(de)(de)小人在一(yi)片灰色背景(jing)前扭來扭去。（南方都市報）
該片沿襲《獅子王》一個故事、一曲經(jing)典的(de)架構，結果推出了三首好(hao)(hao)歌，電(dian)影卻很快被遺(yi)忘(wang)，宣(xuan)告了簡(jian)單地(di)照搬好(hao)(hao)萊塢模(mo)式的(de)失(shi)敗。（四川新聞網）
