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內容簡介

省人民檢察院的(de)(de)(de)特級偵察員(yuan)丁(ding)鉤兒(er)奉(feng)命到酒(jiu)國市(shi)去調查(cha)一個特殊的(de)(de)(de)案子(zi)：酒(jiu)國市(shi)的(de)(de)(de)官員(yuan)吃掉了(le)無數嬰兒(er)。但到酒(jiu)國市(shi)的(de)(de)(de)人沒有能(neng)經得起(qi)誘惑的(de)(de)(de)，丁(ding)鉤兒(er)雖不(bu)斷提醒自己(ji)不(bu)喝酒(jiu)，最后卻醉酒(jiu)淹死在茅廁(ce)里。

《酒(jiu)國》由三重文本組成：檢察院偵察員(yuan)丁鉤兒(er)去酒(jiu)國市調查(cha)所謂“紅(hong)燒嬰(ying)兒(er)”案件(jian)的(de)(de)過程；酒(jiu)國市釀造大學的(de)(de)寫作愛好者(zhe)李(li)一(yi)(yi)斗(dou)與作家(jia)莫(mo)言(yan)的(de)(de)一(yi)(yi)組信件(jian)；李(li)一(yi)(yi)斗(dou)寄(ji)給莫(mo)言(yan)的(de)(de)一(yi)(yi)系列小說(shuo)。三重文本相互穿插(cha)，相互滲透，虛實(shi)(shi)(shi)交加，真假(jia)互映，構(gou)成了一(yi)(yi)個光(guang)怪陸離的(de)(de)文學世界(jie)。在莫(mo)言(yan)筆下，這個世界(jie)至少包含有三重真實(shi)(shi)(shi)性，這一(yi)(yi)點，不(bu)是那些堅持以單一(yi)(yi)的(de)(de)眼光(guang)看待(dai)世界(jie)真實(shi)(shi)(shi)性的(de)(de)人(ren)士所能理解的(de)(de)。《酒(jiu)國》借(jie)助多(duo)重敘事，呈現出一(yi)(yi)種極為復雜的(de)(de)結構(gou)和重疊交錯、自相悖(bei)謬的(de)(de)立場，或許在莫(mo)言(yan)看來，不(bu)如此不(bu)足以表(biao)達當下中國現實(shi)(shi)(shi)生活的(de)(de)復雜性和荒(huang)誕性。惟其荒(huang)誕，才顯(xian)寫實(shi)(shi)(shi)。從(cong)這個意義上說(shuo)，莫(mo)言(yan)確(que)實(shi)(shi)(shi)是一(yi)(yi)位現實(shi)(shi)(shi)主義作家(jia)。

作品鑒賞

莫(mo)言(yan)在(zai)(zai)1992年(nian)(nian)完成(cheng)的(de)長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》在(zai)(zai)批(pi)評界(jie)一(yi)(yi)直(zhi)未(wei)能(neng)引起(qi)足(zu)夠的(de)注意(yi)，僅在(zai)(zai)其(qi)封面上(shang)(shang)印(yin)有(you)“一(yi)(yi)部無法(fa)評論的(de)作(zuo)(zuo)品”，“90年(nian)(nian)代(dai)莫(mo)言(yan)最出(chu)色的(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”字樣，但(dan)事(shi)實上(shang)(shang)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》是(shi)(shi)莫(mo)言(yan)在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)敘(xu)事(shi)技巧上(shang)(shang)特別是(shi)(shi)“陌(mo)生(sheng)化”手法(fa)的(de)又(you)一(yi)(yi)次成(cheng)功建構，甚(shen)至有(you)人說(shuo)(shuo)“這是(shi)(shi)一(yi)(yi)部真正意(yi)義上(shang)(shang)的(de)先鋒小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”，而(er)且認為是(shi)(shi)“只有(you)莫(mo)言(yan)才(cai)能(neng)寫得出(chu)來的(de)長篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”。在(zai)(zai)中國(guo)(guo)(guo)當代(dai)文學(xue)中，莫(mo)言(yan)的(de)創作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)獨具特色的(de)，從1989年(nian)(nian)開始創作(zuo)(zuo)直(zhi)到(dao)1992年(nian)(nian)完成(cheng)（之(zhi)后(hou)(hou)又(you)有(you)幾次修改）的(de)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》則更有(you)特點，但(dan)不(bu)(bu)知何故，1993年(nian)(nian)自湖南(nan)文藝(yi)出(chu)版(ban)(ban)社出(chu)版(ban)(ban)后(hou)(hou)國(guo)(guo)(guo)內批(pi)評界(jie)一(yi)(yi)直(zhi)對(dui)此不(bu)(bu)置可否，未(wei)予評價，反(fan)而(er)是(shi)(shi)先在(zai)(zai)法(fa)國(guo)(guo)(guo)引起(qi)轟動（其(qi)譯本在(zai)(zai)法(fa)國(guo)(guo)(guo)獲(huo)2000年(nian)(nian)度(du)“盧爾·巴(ba)泰(tai)雍”獎）。即(ji)使在(zai)(zai)2000年(nian)(nian)2月(yue)由(you)南(nan)海出(chu)版(ban)(ban)公司及2002年(nian)(nian)9月(yue)由(you)山東(dong)文藝(yi)出(chu)版(ban)(ban)社的(de)再版(ban)(ban)后(hou)(hou)，也沒有(you)多大反(fan)響，相比之(zhi)前的(de)《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》等帶來的(de)影(ying)響力(li)，《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》出(chu)版(ban)(ban)后(hou)(hou)在(zai)(zai)國(guo)(guo)(guo)內只有(you)為數不(bu)(bu)多的(de)幾篇(pian)批(pi)評文章，這些批(pi)評多持(chi)肯(ken)定(ding)態度(du)，對(dui)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》的(de)“吃人”象征和對(dui)社會現實的(de)強(qiang)烈(lie)批(pi)判色彩進行了肯(ken)定(ding)，但(dan)同(tong)時又(you)缺乏(fa)從文本細(xi)讀出(chu)發對(dui)《酒(jiu)國(guo)(guo)(guo)》進行敘(xu)述形(xing)式上(shang)(shang)尤其(qi)是(shi)(shi)“陌(mo)生(sheng)化”創作(zuo)(zuo)手法(fa)的(de)探(tan)討，研究。

“陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)”概念(nian)是(shi)由俄國形(xing)式(shi)(shi)主義理論(lun)代表人(ren)物(wu)什(shen)克洛夫(fu)斯基首先提出(chu)，他(ta)在(zai)《作為手(shou)(shou)(shou)法(fa)的(de)(de)(de)藝術(shu)》中寫道：“藝術(shu)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)法(fa)是(shi)事物(wu)的(de)(de)(de)‘反(fan)常化(hua)(hua)’手(shou)(shou)(shou)法(fa)，是(shi)復(fu)雜(za)化(hua)(hua)形(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)法(fa)，它增加了(le)感受的(de)(de)(de)難度和時延，既然藝術(shu)中的(de)(de)(de)領(ling)悟過(guo)程是(shi)以自身為目的(de)(de)(de)，它就理應延長；藝術(shu)是(shi)一(yi)種體驗(yan)事物(wu)之創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)式(shi)(shi)，而被創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)物(wu)在(zai)藝術(shu)中已(yi)無足輕重。”方(fang)(fang)珊說：“這里的(de)(de)(de)‘反(fan)常化(hua)(hua)’是(shi)相對(dui)于‘自動化(hua)(hua)’而言的(de)(de)(de)，它經英文轉譯(yi)后(hou)，通常譯(yi)為‘陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)’。其實是(shi)什(shen)氏一(yi)時疏忽，誤寫而成，什(shen)氏的(de)(de)(de)原(yuan)意是(shi)新奇，出(chu)人(ren)意料(liao)，異(yi)乎尋常，不(bu)平常，結果因少寫一(yi)個(ge)字母H，而另創(chuang)(chuang)(chuang)一(yi)個(ge)新詞。”什(shen)克洛夫(fu)斯基把(ba)陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)手(shou)(shou)(shou)法(fa)作為藝術(shu)的(de)(de)(de)根本手(shou)(shou)(shou)法(fa)，而且把(ba)對(dui)“陌(mo)生(sheng)(sheng)化(hua)(hua)”概念(nian)的(de)(de)(de)理解和運用僅僅局限(xian)在(zai)形(xing)式(shi)(shi)創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)范疇。細讀(du)文本，我們發現這一(yi)手(shou)(shou)(shou)法(fa)表現在(zai)各(ge)個(ge)方(fang)(fang)面。

在(zai)(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，它(ta)(ta)表現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)換(huan)(huan)上(shang)。所(suo)(suo)謂(wei)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)，即(ji)“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)部作(zuo)(zuo)品或一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)文本，看世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊眼(yan)光和(he)角(jiao)(jiao)度(du)。”它(ta)(ta)體現(xian)為“一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)故事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)行(xing)為發(fa)生(sheng)時誰(shui)在(zai)(zai)(zai)(zai)講(jiang)故事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、以誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光講(jiang)故事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、講(jiang)誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)向誰(shui)講(jiang)故事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)四方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要素(su)。然(ran)(ran)(ran)而(er)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)換(huan)(huan)則可以造成“陌(mo)(mo)生(sheng)化”效果，正像(xiang)什克洛夫斯基所(suo)(suo)推崇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)托爾斯泰在(zai)(zai)(zai)(zai)《戰爭與和(he)平》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)借(jie)助一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)鄉下(xia)(xia)小姑(gu)娘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光來描寫(xie)參加軍事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)會(hui)議者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)談吐舉止所(suo)(suo)獲(huo)得(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陌(mo)(mo)生(sheng)化效果。在(zai)(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)也存在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)種變(bian)(bian)換(huan)(huan)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況，而(er)不是(shi)單一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統全(quan)知敘(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)。例(li)如(ru)小說中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)寫(xie)到省人(ren)(ren)(ren)民(min)檢察院派去調查的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)級(ji)偵查員丁(ding)鉤(gou)兒在(zai)(zai)(zai)(zai)酒(jiu)(jiu)席(xi)上(shang)被礦長、黨委書記和(he)金剛鉆等(deng)人(ren)(ren)(ren)灌醉了(le)，然(ran)(ran)(ran)后被服務(wu)小姐(jie)架(jia)著(zhu)(zhu)到房(fang)間，“她們(men)架(jia)著(zhu)(zhu)我(wo)(wo)進(jin)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)間孤零零的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小屋，小屋里有(you)兩位(wei)白(bai)衣小姐(jie)膝蓋頂(ding)(ding)著(zhu)(zhu)膝蓋坐在(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張刻著(zhu)(zhu)字(zi)(zi)跡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)字(zi)(zi)臺前(qian)。她們(men)見到我(wo)(wo)們(men)進(jin)入后膝蓋分開(kai)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些。有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位(wei)按(an)了(le)墻上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電鈕，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)扇門(men)慢(man)慢(man)地縮(suo)出來，似乎(hu)是(shi)電梯(ti)(ti)。她們(men)把我(wo)(wo)架(jia)進(jin)去。門(men)關閉了(le)。果然(ran)(ran)(ran)是(shi)電梯(ti)(ti)。它(ta)(ta)飛快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)(xia)降著(zhu)(zhu)。我(wo)(wo)佩(pei)服地想……”這(zhe)(zhe)里很顯然(ran)(ran)(ran)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)以醉得(de)(de)意(yi)識(shi)都離開(kai)肉體了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丁(ding)鉤(gou)兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)來看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)主要人(ren)(ren)(ren)物(wu)李一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)斗(dou)給(gei)“莫(mo)言(yan)(yan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信及(ji)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)九篇短篇小說又有(you)另(ling)外(wai)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)。如(ru)：“他臉(lian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情像(xiang)個(ge)(ge)(ge)妖(yao)精，像(xiang)個(ge)(ge)(ge)武俠小說中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)(suo)描述(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種旁(pang)門(men)左道(dao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)級(ji)邪(xie)惡大俠一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣，令(ling)我(wo)(wo)望而(er)生(sheng)畏。”“他蹲(dun)在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)把能載著(zhu)(zhu)他團團旋轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)椅(yi)子上(shang)，親切而(er)油(you)滑地對(dui)(dui)我(wo)(wo)說……”在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里是(shi)通(tong)(tong)過李一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)斗(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感知來敘(xu)(xu)述(shu)(shu)，把他作(zuo)(zuo)為敘(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚(ju)焦(jiao)者(zhe)(zhe)。在(zai)(zai)(zai)(zai)《酒(jiu)(jiu)國(guo)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)換(huan)(huan)還表現(xian)為采用多(duo)個(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光來聚(ju)焦(jiao)同一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)事(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)物(wu)，《酒(jiu)(jiu)國(guo)》第十章(zhang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)敘(xu)(xu)述(shu)(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)年作(zuo)(zuo)家“莫(mo)言(yan)(yan)”在(zai)(zai)(zai)(zai)前(qian)往酒(jiu)(jiu)國(guo)市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)途中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)例(li)。小說先是(shi)用居(ju)(ju)于文本之外(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超敘(xu)(xu)述(shu)(shu)者(zhe)(zhe)來對(dui)(dui)“莫(mo)言(yan)(yan)”聚(ju)焦(jiao)：“躺在(zai)(zai)(zai)(zai)舒適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)——比較硬座而(er)言(yan)(yan)——硬臥中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)鋪上(shang)，體態臃腫，頭發(fa)稀疏，雙眼(yan)細小，嘴巴(ba)傾斜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)年作(zuo)(zuo)家‘莫(mo)言(yan)(yan)’卻(que)沒有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)點(dian)睡意(yi)”。然(ran)(ran)(ran)后又用“莫(mo)言(yan)(yan)”自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)寫(xie)“莫(mo)言(yan)(yan)”，“我(wo)(wo)像(xiang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只寄(ji)居(ju)(ju)蟹，而(er)‘莫(mo)言(yan)(yan)’是(shi)我(wo)(wo)寄(ji)居(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)殼(ke)。‘莫(mo)言(yan)(yan)’是(shi)我(wo)(wo)頂(ding)(ding)著(zhu)(zhu)遮擋風雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)具(ju)斗(dou)笠，是(shi)我(wo)(wo)披(pi)著(zhu)(zhu)抵御寒(han)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張狗皮(pi)，是(shi)我(wo)(wo)戴著(zhu)(zhu)欺騙良家婦女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)副假面(mian)。有(you)時我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確感到這(zhe)(zhe)莫(mo)言(yan)(yan)是(shi)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)大累贅，但我(wo)(wo)卻(que)很難(nan)拋棄它(ta)(ta)，就(jiu)像(xiang)寄(ji)居(ju)(ju)蟹難(nan)以拋棄甲殼(ke)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣。”通(tong)(tong)過敘(xu)(xu)述(shu)(shu)視(shi)(shi)角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷(duan)變(bian)(bian)換(huan)(huan)，對(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)物(wu)進(jin)行(xing)了(le)多(duo)點(dian)透視(shi)(shi)，從而(er)具(ju)有(you)了(le)“陌(mo)(mo)生(sheng)化”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。

作者簡介

莫言出生于1955年2月17日，原名管(guan)謨業，山(shan)東高(gao)密縣人，中國當(dang)代著名作家，2012年諾貝(bei)爾文學(xue)獎得(de)主。香港公開大學(xue)榮譽(yu)文學(xue)博士(shi)，青島科(ke)技大學(xue)客(ke)座教授。

1980年代中(zhong)以鄉(xiang)土作(zuo)(zuo)品崛起，充(chong)滿(man)著“懷鄉(xiang)”以及“怨鄉(xiang)”的(de)(de)復雜情感，被歸類為“尋(xun)根文學(xue)”作(zuo)(zuo)家。作(zuo)(zuo)品深受魔幻現(xian)實(shi)主(zhu)義影(ying)響。莫(mo)言(yan)在小說中(zhong)構(gou)造獨特(te)的(de)(de)主(zhu)觀(guan)感覺世界(jie)，天(tian)馬(ma)行空(kong)的(de)(de)敘(xu)述(shu)，陌生化的(de)(de)處理，塑造神秘超驗的(de)(de)對(dui)象世界(jie)，帶有明(ming)顯的(de)(de)“先鋒”色彩。2011年8月(yue)，莫(mo)言(yan)憑借(jie)長篇小說《蛙》獲第(di)八屆茅盾文學(xue)獎(jiang)。2012年10月(yue)11日，獲得諾貝爾(er)文學(xue)獎(jiang)，成(cheng)為中(zhong)國獲諾貝爾(er)獎(jiang)文學(xue)獎(jiang)第(di)一人。

主要作品有《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《透明的紅蘿卜》、《藏寶圖》、《四十一炮》、《拇指銬》、《白狗秋(qiu)千架》、《酒國》、《食(shi)草家(jia)族(zu)》、《紅樹林》、《戰友重逢》。

所獲成就

《酒(jiu)國(guo)》法語版(ban)獲得2001年法國(guo)“Laure Bataillin（儒爾·巴泰(tai)庸）外國(guo)文學獎(jiang)”。