內容簡介
第一章(zhang)主(zhu)要是主(zhu)人(ren)公“我”孫光林對哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)孫光平、弟(di)弟(di)孫光明(ming)和(he)父親孫廣(guang)才(cai)在老家(jia)南(nan)門生活的回(hui)憶,其中最(zui)為精彩的是,三兄弟(di)自相殘殺,哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)惡(e)人(ren)先告狀;兒(er)時的三兄弟(di)同時愛(ai)上青春少(shao)女(nv)馮玉青,而少(shao)女(nv)卻愛(ai)上村里的無賴,被拋棄后(hou)隨貨(huo)郎私奔(ben);弟(di)弟(di)救(jiu)落水(shui)兒(er)童(tong)犧牲(sheng),父親渴望政府表揚;父親與(yu)哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)先后(hou)爬(pa)上鄰居寡婦的床;以及十多年前(qian)父親急不可待(dai),與(yu)母親“長凳(deng)之交(jiao)”生下自己等情(qing)節。
第二章主要講述孫光林(lin)中學(xue)時代的生(sheng)(sheng)活(huo),青春期朦(meng)朧的性(xing)心理是這一(yi)章的主旋律,他的同學(xue)蘇(su)杭的性(xing)變(bian)態、蘇(su)宇(yu)因(yin)性(xing)沖動(dong)而入獄,音樂老師(shi)(shi)與漂亮女生(sheng)(sheng)的師(shi)(shi)生(sheng)(sheng)戀(lian),與身陷(xian)困境的兒時偶(ou)像馮玉(yu)青的重逢,以及自己在異性(xing)面前的無故(gu)緊張等(deng),都寫得栩(xu)栩(xu)如生(sheng)(sheng)。
第三(san)章(zhang)主要追述孫(sun)家的(de)歷史(shi),對(dui)父(fu)(fu)親的(de)鄙視和對(dui)祖(zu)(zu)父(fu)(fu)、祖(zu)(zu)母以及曾(ceng)祖(zu)(zu)父(fu)(fu)敬仰,貫穿這一章(zhang)的(de)始終。其中,祖(zu)(zu)母在戰火中的(de)逃亡,曾(ceng)祖(zu)(zu)父(fu)(fu)在北蕩橋造石橋的(de)敗(bai)走麥城,特別是祖(zu)(zu)父(fu)(fu)與父(fu)(fu)親間(jian)為爭口中之食而展開(kai)的(de)斗智(zhi)斗勇等最為精彩。
第四(si)章(zhang)主要回憶(yi)孫光林兒時(shi)在(zai)孫蕩養(yang)(yang)父母家的(de)(de)生活(huo),雖然(ran)疾病纏身(shen)卻仍保持著強(qiang)烈求(qiu)生欲望的(de)(de)養(yang)(yang)母李秀英、身(shen)強(qiang)力壯卻始終被困在(zai)家中的(de)(de)養(yang)(yang)父王立(li)強(qiang),以及(ji)孫光林兒時(shi)的(de)(de)伙伴(ban)國慶等(deng),都給人留下了深刻的(de)(de)印象。
創作背景
《在細雨中(zhong)呼喊》主(zhu)要(yao)產生于(yu)毛澤東(dong)時(shi)代結束(shu)以后,那時(shi)的(de)(de)政治氣氛較(jiao)為寬松。余華在小(xiao)說里并不是(shi)為了描寫(xie)中(zhong)國的(de)(de)現實狀(zhuang)況——中(zhong)國農(nong)村;更確切地說是(shi)城(cheng)鎮的(de)(de)現實狀(zhuang)況,盡(jin)管這些地方從未明確指出過——而(er)是(shi)為了更好(hao)地闡(chan)述關于(yu)存在的(de)(de)人生哲理:命運交錯、家庭關系、個體孤獨(du)、寬容及人類樂于(yu)掌控(kong)一(yi)切的(de)(de)天性。
人物形象
孫光林
孫光林是小說的(de)(de)主(zhu)人公,性格沉默(mo)。他(ta)因從小被兄(xiong)弟和(he)父親排斥而(er)沉默(mo)寡言。孤(gu)獨(du)的(de)(de)成長過程中和(he)同樣孤(gu)獨(du)的(de)(de)蘇宇(yu)成為好朋友,但是隨著蘇宇(yu)的(de)(de)早逝,他(ta)又變成了自己一人孤(gu)獨(du)成長。
孫光平
孫光林的(de)(de)(de)哥哥,從小就在(zai)同齡(ling)孩(hai)子中稱王,性格暴(bao)躁、貪(tan)婪。但是深得“父(fu)親(qin)(qin)”喜(xi)愛。他(ta)(ta)童年時(shi)期(qi)非常崇(chong)拜自(zi)己(ji)(ji)父(fu)親(qin)(qin),但這種盲目的(de)(de)(de)崇(chong)拜也使他(ta)(ta)飽受別(bie)人譏笑。成年后原本有個幸福安定的(de)(de)(de)家,但是由于自(zi)己(ji)(ji)無賴(lai)的(de)(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)的(de)(de)(de)行為,他(ta)(ta)在(zai)一怒(nu)之(zhi)下割(ge)下父(fu)親(qin)(qin)的(de)(de)(de)耳(er)朵,最后等待他(ta)(ta)的(de)(de)(de)是勞教。
孫光明
孫光林的弟弟,天(tian)真開(kai)朗(lang),但(dan)是由于父(fu)親的壓迫顯得(de)略有呆板(ban)。他同時也是凄慘(can)的,父(fu)親和哥哥想通過他的死亡來獲取到大城市(shi)的機會,無人為其討(tao)回(hui)公道。
孫廣才
孫光林的父親,性格(ge)懦弱(ruo)、貪婪、好色(se),與寡婦同居(ju),曾對自己(ji)的媳婦下(xia)手,最后(hou)被自己(ji)兒子割下(xia)耳(er)朵。
作品鑒賞
主題思想
在(zai)這(zhe)部作品(pin)(pin)中作家(jia)(jia)對命運(yun)進行了(le)(le)(le)深刻的(de)(de)(de)解讀,獨特的(de)(de)(de)闡釋,對人性(xing)進行了(le)(le)(le)無情的(de)(de)(de)剖析(xi)和批判,整部作品(pin)(pin)真(zhen)實而準(zhun)確地展現(xian)著(zhu)“文化荒原”時期人們(men)情感的(de)(de)(de)絕(jue)望。整部作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)基調黯淡而帶著(zhu)沉重的(de)(de)(de)憂傷。看客身份出現(xian)的(de)(de)(de)孫光(guang)林(lin)(lin),又增加(jia)了(le)(le)(le)社(she)會的(de)(de)(de)冷漠(mo),死亡,絕(jue)望。作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)主人公孫光(guang)林(lin)(lin)從小生(sheng)長在(zai)一(yi)(yi)個不和諧(xie)的(de)(de)(de)家(jia)(jia)庭之中,六歲就被(bei)送到一(yi)(yi)個陰陽失(shi)調的(de)(de)(de)軍人家(jia)(jia)中收養,奄奄一(yi)(yi)息(xi)的(de)(de)(de)養母和體壯如牛的(de)(de)(de)養父無法(fa)過(guo)正常的(de)(de)(de)夫(fu)妻生(sheng)活(huo),而極(ji)度(du)壓抑的(de)(de)(de)養父因(yin)為婚外戀(lian)斷送了(le)(le)(le)自(zi)己的(de)(de)(de)性(xing)命,養母離家(jia)(jia)出走(zou),孫光(guang)林(lin)(lin)再一(yi)(yi)次陷入被(bei)拋棄的(de)(de)(de)命運(yun),在(zai)極(ji)度(du)恐懼之中,十二(er)歲的(de)(de)(de)他又回到南門。作品(pin)(pin)在(zai)絕(jue)望的(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)中,遍布對死亡的(de)(de)(de)描述。
藝術特色
《在(zai)(zai)細(xi)雨(yu)中(zhong)呼喊》以(yi)(yi)兒童的(de)(de)視(shi)角回憶了童年,這種回憶是(shi)雜亂的(de)(de),不以(yi)(yi)時間為向度的(de)(de),但(dan)是(shi)余華清晰地把它放置在(zai)(zai)一個具體的(de)(de)環境(jing)里——“在(zai)(zai)細(xi)雨(yu)中(zhong)”。這個環境(jing)有(you)著無(wu)限的(de)(de)的(de)(de)廣闊(kuo)性,她(ta)涵(han)蓋了孫光(guang)林(lin)在(zai)(zai)孫蕩、南門以(yi)(yi)及(ji)可(ke)能所處的(de)(de)一切位置,而“在(zai)(zai)細(xi)雨(yu)中(zhong)”本(ben)身又(you)讓(rang)這些空(kong)間具有(you)了一種時間的(de)(de)持續性,這便(bian)使得日常生活(huo)的(de)(de)時間變得毫無(wu)意(yi)義,因為這種“在(zai)(zai)細(xi)雨(yu)中(zhong)”的(de)(de)體驗將貫穿孫光(guang)林(lin)的(de)(de)整個童年。
《在細雨(yu)中(zhong)呼喊》不是一(yi)個(ge)“成長小說(shuo)”的摹(mo)本(ben),文本(ben)中(zhong)孫光(guang)林(lin)的童(tong)年是一(yi)個(ge)靜(jing)態的過程(cheng),這里時間(jian)發展沒有生命的痕跡,孤獨感是童(tong)年的衛(wei)衣線索。
讀(du)完(wan)《在(zai)細雨中呼喊》,一方面(mian)由(you)于余華對生(sheng)(sheng)命(ming)(ming)誕生(sheng)(sheng)、生(sheng)(sheng)命(ming)(ming)掙扎(zha)、生(sheng)(sheng)命(ming)(ming)毀滅的(de)動態過程的(de)展示‘其對生(sheng)(sheng)命(ming)(ming)勃(bo)發、死(si)之(zhi)顫栗的(de)刻畫都充滿攝人心(xin)魄(po)的(de)悲(bei)劇力感。另(ling)一方面(mian),則是由(you)于小說世界里漂浮著凝重的(de)生(sheng)(sheng)命(ming)(ming)意(yi)象。可以說,這(zhe)部小說正是由(you)具(ju)有意(yi)象意(yi)義的(de)沉甸甸的(de)意(yi)象構筑而成(cheng)的(de)。
《在(zai)(zai)細雨中呼喊》要(yao)表現(xian)的(de)(de)決不(bu)僅(jin)僅(jin)是(shi)一個(ge)少年成長過程中所必然(ran)要(yao)經歷的(de)(de)絕望、幻滅、孤(gu)獨與憂傷(shang),而是(shi)從一個(ge)兒童的(de)(de)視角看(kan)(kan)到底層人物的(de)(de)命運(yun),看(kan)(kan)到了(le)人類普(pu)遍的(de)(de)生存狀況(kuang),并在(zai)(zai)象征的(de)(de)層面上(shang),映射了(le)人與社(she)會(hui)的(de)(de)交(jiao)往方式,以及個(ge)體在(zai)(zai)世存在(zai)(zai)之必然(ran)狀況(kuang)。余華雖(sui)然(ran)借(jie)助(zhu)自(zi)言自(zi)語(yu)獲得了(le)某種精(jing)神上(shang)的(de)(de)短暫(zan)平(ping)靜,但(dan)彌漫于整個(ge)小說中的(de)(de)卻仍是(shi)無所不(bu)在(zai)(zai)的(de)(de)心靈(ling)張力,這(zhe)種內在(zai)(zai)的(de)(de)矛盾性使作品豐(feng)(feng)富和復雜,若(ruo)隱若(ruo)現(xian)的(de)(de)多(duo)重主(zhu)題(ti),共同(tong)構筑成為(wei)一個(ge)龐雜的(de)(de)迷宮世界,每一個(ge)主(zhu)題(ti)限于小說的(de)(de)結構都(dou)無法展(zhan)開(kai),但(dan)又都(dou)給予了(le)人們(men)以飽滿豐(feng)(feng)富的(de)(de)想(xiang)象空間。
作者簡介
余(yu)華(hua),1960年(nian)4月3日出(chu)生于浙江杭州,現代(dai)(dai)作(zuo)家(jia)。1977年(nian)中(zhong)學(xue)畢業(ye)后,進(jin)入北京魯(lu)迅文(wen)(wen)(wen)學(xue)院進(jin)修深造。1983年(nian)開始寫作(zuo),同(tong)年(nian)進(jin)入浙江省(sheng)海鹽縣文(wen)(wen)(wen)化館(guan)。1984年(nian)開始發表小說,《活著》和(he)《許三觀賣血記》同(tong)時(shi)入選(xuan)百位批評家(jia)和(he)文(wen)(wen)(wen)學(xue)編輯評選(xuan)的九十年(nian)代(dai)(dai)最具(ju)有影響的十部作(zuo)品(pin)。其(qi)作(zuo)品(pin)已被翻譯成英文(wen)(wen)(wen)、法文(wen)(wen)(wen)、德文(wen)(wen)(wen)、意大利文(wen)(wen)(wen)、西班牙文(wen)(wen)(wen)、荷蘭(lan)文(wen)(wen)(wen)、韓(han)文(wen)(wen)(wen)、日文(wen)(wen)(wen)等在(zai)國外出(chu)版。2005年(nian)獲得中(zhong)華(hua)圖書特殊(shu)貢獻獎。
現就(jiu)職于杭州文聯。